（中国古代文学专业论文）白居易近体诗研究.pdf

中文摘要 中文摘要 自居易是中唐诗坛的代表人物，他的诗歌数量庞大，保存完整，对当时和后 世都有深刻的影响。白居易曾把自己的诗歌分为讽喻诗，闲适诗，感伤诗和杂律 诗。前三类大部分是古体诗，杂律诗多为近体诗。目前学术界对白诗的研究大多 停留在他的古体诗上，但是，这些诗歌只是他全部诗歌作品中的一小部分，占绝 大比重的还是他的近体诗。虽然自居易的近体诗在当时创作颇丰，影响巨大，但 是学术界一直没有对它给予充分的重视，现行的几种文学史一直以思想内容不高、 艺术价值不大来评价它，有的文学史甚至根本不提他的律诗，只以讽喻诗来概括 白诗的成就，这显然是不够准确的。白居易的近体诗代表了中唐诗风的新变，以 元白的五律、七律、绝句等“小碎篇章以及“驱驾文字，穷极声韵”的长篇排 律为代表的“元和体 在中唐诗坛引起了巨大的反响，引起“江湖新进小生”的 纷纷仿效，并且在唐末五代的影响日见上升，这一趋势在宋初相沿不变。论文在 总结当前关于自居易近体诗研究资料的基础上揭示出白居易近体诗总体上的艺术 特色为尚实，尚俗，开拓理性趣味以及以淡语求味。在他的近体诗中，绝旬这一 体裁对日常的人情有更深入的开掘和表现，五律、七律在秉承前代诗风的基础上 又有所创新，排律则跌宕起伏，蔚然成观，在中唐诗坛引起巨大反响。 关键词：自居易；近体诗；艺术特色 黑龙江大学硕士学位论文 a b s t r a c 毫 b a ij u ) r ii st h e 他m gp o c t i cw o r l dr e p r 髑掰l 切i l i v ep c 髂o n a g e h i sp c 埒n yq u 训t yi sh u g e ， 晔s e f 咖啦溺铋a t 触鼍i m e 鑫l lh a d 她p r o 细n d 躐嘲c ew 弧龇l 蹴rg e n e f 磷o n b a i 埘 伽c ed i v i d 酣m so w np o l e t r i e si 1 1 c ot l l ea l l e 磐鹏a lp m s 骶c 0 哪f o 心| b l ep o e m s t l l e 髓d 舯i e n l s 黜d m i x c dl v s h i s m 苟蕊锣o ft h ef i 瞅t 量豫毯斌sa 豫龇a 躺主e 1 删l ep o e t r i e s ，糯a n ym i x c d 王腰赫s w e 心m em o d e ms t y l ep o e 脚e s a tp r e s 朋t t l l ea c a d e m i cc i r c l e sd i a l o g u ep o e mr e s e 龇c hm o s 廿y p 若l 潲e 汤h i s 猢c i e n | 唧l ep o 曲蕊b 哦岱e p ( 潮西既a 抟。越yas m a l lp a f t 氆h i sw 嘛，粼筏雕哇 甜 c e 删yt l l e 辨a tp r 删i o na r eh i sm o d 啪沁l e 删e s a l 娃l 蝴b a ij l i y i - sm o d e m 哪l ep ( e t f y a t 也a tt i l 豫w 鹪c r e a t - m gq u i t ea b 蝴d a n t l y 越梵c t e d 辨戤i y ，t h e 敞硪m i ce i f c l 髂h 8 v i l t 沓v 翱铂e 量啦l a c e l l t i o nt 0 蚝t l l ep r e 辩n ts e v e r a l 虹n d so fh i s t o r yo fl i t e r 曩t i l r ec o 眦i l l u o u s l yb y 也ei m ：0 l o 西c 址 c o 删n o t 拭g h ，也ea r t i 娟cv a l 妣n o t 删l ya p 删d 沁s 啪eh i s t o 哆o f l i 锄舭s i m p l yd i dn m w 蝴m e n t i o nh i sh l l 主，l y 蹦n m a r i z c db a 主s h ib y 镪ep 撒b l ep o e mt l 坞a c l l i e v 啪峨t 量l i s 粥 o l 炳o l l s l yi l l a c c u 托t e b a ij u y i s 粥o d 锄唧l ep 蛔，r e p l 磺触dt 重l et | 粕gp 0 h e mw i l l dt 0c l 姗拳 雠w l y b yay 啪w h i t e 妇v e - l e t t e fp i m ，t l l e - l e t t e rp o 锄，t h e j u e j up l d e ma | l ds oo n 铋e 锄a j l 鄹删。璐c h a p t e r ， 弱w e n 弱d 附v e 协k 吖i c s sm ew r i t i n 舀p o o r 劬【i r e m e l y l m d ， t l l e1 e n 舀h y p l a t o o nl a w 啪瑚h e 艇c 戳l s e dt 量l e 舀a n le i c h of o r 唧r e s e n 镪t i v e 娥恤t 孤gp o e t i cw 酬d c 娜醚 er i w 稻锄dl a k e sr e c e n t l y 舭) 【i a o s h e n 窖妇i t a t i n 舀a n ds a wn 糙r i 辩a 士t h ee n do f 龇t 嗣i l 培，也i s t 铋娃e l l c y 弧s o n gp h 弱ea l o n gi 刺a _ b l e n l ep a p e fb a dp 糟s e n l l y 漉t 量l es u m 黼a gp r o 搬试g 羽= e sb a 差 j u y i sm o d e m 孵l ep o e t r i e s 笛a 、h o l ea n i s t i cf e a t i l r ea b o 眦i n 廿l eb a ij u ) r im o d e mg 缈l ep ( 就搿 糟8 f c hf o 蝴d a ：i 耋o nl 研s l i l lt ob es o l i d ，s t 主l lw 豁v u l g a r l h ed e v e l q 黼e n t 蒯砖i n t e 陀s t 豁w e l l 鹳 鹬k e d 廿l et a s t eb yt 量l ep a l el 觚g u 芒憾e i nb a ij u i sn e a rp o e n y ，h i sj u e j up o e mh 豁am o r et 1 1 0 m u g h 卤g g l 鸭粕d 搬e 脚o 嘲鞠e et o 氆ed 确yh 姗勰s e n t 妇翱乞曩v e t 稚e rp o e 黻s e v - l e 黝薹lp o 锄泌 f 硒n to f 他c e i v i n gi nm ep o e mw i n df o u n d a 畸o na i s oh 粥t l l ei 加o v 撕o n ，l o n gp 棚vt l l e nf l u c ：t u a t e s u 嚣c o ns _ 蠹a i n e d l y ，b e c o 燃e s i | l e 识e wm a 静i 磊c 翎l l y ，秘纛c 躲s e s 慨孚龃le c h o 遮氆e 糯gp o 兹c w o r l d k e yw o r d ：b 箍珏u y 主；n e a fp o e 衅；a n i s t i c 程皤l 独创性声明 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导帮指导下进行的研究工作及取得的研 究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得墨蕉迤太堂或其他教育机构的 学位或证书而使用过的材料。 学位论文作者签名： 弼砖 签字日期：埘年，月方一日 学位论文版权使用授权书 本人完全了解墨蕉婆太堂有关保隳、使用学位论文的规定，同意学校保留并 向瞩家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本 人授权墨蕉逛态堂可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索， 可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编本学位论文。 学位论文作者签名：乏毋弓 导师签名： 签字日期：钿形年r 月。日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讽地址： 、f 、 绋密他 签字目期：沙口a 年么月。网 电话： 邮编： 绪论 绪论 学术界很早就开始对自居易的诗文进行研究，有大量的论文和专著闯世。其 中，成就比较突出的有陈寅恪的元囱诗笺证稿，朱金城的自居易集笺校和 自居易年谱，陈友琴的自居易资料汇编，蹇长春的自居易评传，谢思炜 的自居易集综论等。这几部书是研究白届易诗歌的最基本的资料。 自居易的诗歌研究一直是学术冕的重头戏，学术晁对此投入了较多的力量也 取得了丰硕的成果。除了以上几部专著以外还有研究论文4 0 0 余篇。但是，这些 论文大多针对于他的讽喻诗，长恨歌以及琵琶行，对于他的近体诗在总体 上进行研究的论文尚未见到。只有在刘宁的专著唐宋之际诗歌演变研究：以元 自之“元和体”的创作影响为中心中以梳理诗歌演变的过程为目的，分别对自 居易的五律、七律和绝旬的艺术特色进行了简短的分析，不仅没有提到自居易的 排律也没有在总体上对自居易的近体诗进行把握，因此还有进一步挖掘的空闻。 对于自居易的五律除了上述刘宁的专著以外还未见有人提及。自居易的七律在陈 增杰鲍论唐人七律艺术的发展风貌一文中作为中唐七律薪变中的一个代表进 行了分析，但也只是根据陈友琴的自居易资料汇编中的评语进行罗列，没有 进行深入麴分析。对予栳的排律诗则有前川幸雄的智慧酶技巧的文学关予 元白唱和诗的诸种形式一文，重点研究了元白唱和诗的形式，沈文凡的百韵 五言长律嬗变考述中则重点贪绍了元皇长律与桂甫长律的关系。臣前流行的几 种文学史也都提到了元白的长律，比如袁行霈的中国文学史就单独用了一节 来介绍元盘的唱和诗。这些为我研究自居易的长律有很重要的指导价值，僵仍然 有不足，这些研究大多从唱和诗的角度来分析白居易的排律，然而自居易的排律 虽以唱和炎主，仍有部分不是唱和的摊律，丽他的唱帮诗孛还有一部分不是排律， 所以研究他的唱和诗有助于研究他的排律，但并不全面。自居易诗风的成因和影 响是学术界比较关注的话题，各种文学史、研究专著以及单篇论文对此都有深入 的研究，比较普遍的观点认为自居易的近体诗风与他的知足饱和思想、佛道思想、 黑龙江大学硕士学位论文 文官学士思想等有关，比如蹇长春的自居易评传，谢思炜的自居易集综论 都持有这样的观点。至于他的尚实、尚俗的诗风对后世的影响在各种文学史都可 以见到。 以上所提到的专著和论文对研究自居易的近体诗有很重要的指导意义，但仍存 在着很大的不足，很少有论文从整体上对白居易大量的近体诗进行研究，即使对 他的某一种形式的近体诗的研究也不够充分。所以，我选定这一课题也正是基于 这样的研究现状，希望可以更细致、更深入的揭示白居易近体诗的特色。 第一章白居易近体诗的总体特色 第一章白居易近体诗的总体特色 自居易是中唐诗坛的代表人物，他的诗歌数量庞大，保存完整，对当时和后 世都有深刻的影响，也为后世的研究提供了广阔的空间。自居易曾把自己的诗歌 分为讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗，前三类大部分是古体诗，杂律诗则大多 为近体诗。目前学术界对白诗的研究大多停留在他的古体诗上，但是这些诗歌只 是他全部诗歌中的一小部分，占绝大比重的还是他的近体诗。根据朱金城的自 居易集笺校我做了粗略的统计，白居易流传至今的诗文共3 7 8 2 首，诗歌2 9 1 6 首，其中古体诗只有6 0 3 首，其余的都是近体诗。虽然自居易的近体诗在当时创 作颇丰，影响巨大，但是学术界一直没有对它给予充分的重视，现行的几种文学 史一直以思想内容不高，艺术价值不大来评价它，有的文学史甚至根本不提他的 律诗，只以讽喻诗来概括白诗的成就，这显然是不准确的。如袁行霈的中国文 学史只提到了元白唱和的长篇排律。自居易的近体诗代表了中唐诗风的新变， 具有很大的学术价值和研究空间。以元白的五律、七律、绝句等“小碎篇章 以 及“驱驾文字，穷极声韵”的长篇排律为代表的“元和体”在中唐诗坛引起巨大 的反响，是中唐诗歌新交的一个代表，引起“江湖新进小生 的纷纷仿效，并且 在唐末五代的影响日见上升，这一趋势在宋初一直相沿不变。 诗歌发展到盛唐已经是风格多样，众体皆备了。仰望盛唐诗，犹如一座巨大 的山峰，中唐诗人可以从中发现无穷的宝藏，作为学习的典范。但是，这座山峰 同时也给中唐诗人造成了沉重的心理压力，他们必须另辟蹊径才能走出盛唐诗的 阴影。以题材为例，盛唐诗表现社会生活几乎达到了巨细无遗的程度，山水诗、 田园诗、边塞诗、游仙诗、宫体诗等各种题材都被盛唐诗人开掘过。这样，中唐 诗人就很难发现未经开发的新领域。他们所能做的就是在盛唐诗人开采过的矿井 里继续向深处挖掘。于是，中唐诗人在题材方面比较成功的开拓，便是向日常生 活的倾斜。白居易便是向琐事细物方面开拓的先锋。白居易的2 3 0 0 多首近体诗多 毋朱金城自居易集笺校【m 】上海：上海古籍出版杜1 9 8 8 。袁行霈中国文学史p 阅【m 】北京：高等教育出版社，1 9 9 9 第3 3 4 页 黑龙江大学硕士学位论文 以真实的生活为内容，描写诗酒流连的日常生活，传达切实的内心感受，他的近 体诗就象闲话家常一样娓娓道来。清人赵翼称自居易的作品是“避官样而就家常”， 呈现一种写实、尚实的特点。从清晨起床到夜晚归寝，从浩瀚江河到细密花草， 诗人天才健笔，能从眼前的任何事物中取材，生活中的任何一件事物也都能在诗 人的笔下得以体现。如赠内子中的“寒衣补灯下，小女戏床头。 圆把家庭生 活写的细腻而又温馨；问刘十九中的“晚来天欲雪，能饮一杯无。 把友情写 的真诚而又俏皮；晓寝中的“纸窗明觉晓，布被暖如春。回把睡懒觉的感觉写 的舒适而又惬意。游云居寺赠穆三十六地主中的“乱峰深处云居路，共踏花行 独惜春。 又把意趣与理趣融合的恰到好处。总之，在白诗中我们不仅可以看到 诗人平日里的工作行程，交友访亲，休闲娱乐，还可以看到诗人的屋内陈设，书 籍资料以及他宠爱把玩之物等等，只要眼前可以想见的物什就可以在白诗中找到 踪迹。 由于白诗力求表现生活的真实内容，传达切实的生活感受，所以白诗中的情 语与景语大多是避虚浮而切实情的。如欲与元八卜邻，先是有赠：“平生心迹 最相亲，欲隐墙东不为身。明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴， 岂得安居不择邻? 可独终身数相见，子孙长作隔墙人。 这首诗深切地刻画了自 己盼望与元八为邻的迫切心情，其中的景语写出与好友为邻的亲密，情语又以反 衬的手法点出愿望的迫切，诗中没有一句浮辞，只是以浅显的文墨表达出一种朴 实的愿望。 唐诗经过大历年间的一度中衰之后，在唐德宗至唐穆宗的四十馀年时间里又 渐兴盛，并在唐宪宗元和年间达到高潮。在这个时期，名家辈出，流派分立，诗 人们着力于新途径的开辟，新技法的探询以及诗歌理论的阐发，创作出大量极富 创新意味的各体诗歌，展示了诗歌再度兴盛的蓬勃景观。其中，元白诗派、韩孟 母赵翼欧北诗话【m l - 北京：人民文学出版社，2 0 0 2 第2 3 页 o 自居易自居易集【m i 顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第3 5 3 页 o 自居易自居易集【m 1 顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第3 5 6 页 田白居易自居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第3 6 5 页 o 自居易白居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第2 5 6 页 o 自居易自居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第2 6 5 页 第一章白居易近体诗的总体特色 诗派是这场新变的代表。清人赵翼说：“中唐诗以韩、孟、元、白为最。韩孟尚奇 警，务言人所不敢言；元白尚坦易，务言人所共欲言。”囝赵翼的话道出了元、白 诗歌的特点，即重写实、尚通俗。白居易特别看重的闲适诗与讽喻诗都具有尚俗 的特点，他的近体诗也秉承了这一特点，以平易浅近的诗风描写日常生活。对于 这种尚俗的特点，历代学者都有所评论。如王士贞的艺苑卮言卷四“张为称 乐天为广大教化主，用语流便，使事平稳，故其所长。 圆朱熹朱子语类卷一 百四十论文( 下) ：“乐天人多谓其清高，其实爱官职，诗中凡及富贵处，皆说 的口津津而诞出。” 沈德潜唐诗别裁：“( 居易) 特以平易近人 。固 白居易诗歌的写实性与通俗化的倾向一方面源于诗人自身向新途径开辟的创 新精神，一方面也是他全力推崇杜甫的结果。元稹在酬孝甫见赠十首之二 中写到：“怜渠直道当时语，不著心源傍古人。 这里的“当时语”就是当时的民 间俗语言。在诗歌中使用“当时语 ，既然有老杜在前导源，则后继者便有了坚实 的依据。于是，元稹、白居易、张籍、王建等人就纷纷起而效仿，致力于通俗晓 j 畅风格的写作。在这一通俗化的进程中，元、白、张、王等人还自觉地向民歌学 习，白居易就是这方面的代表，他善以民间口语入诗，他常常以“俗人”的眼光 和心态对待民情风俗，并怀着欣喜、赞叹之情加以描写，以通俗化的语言来表现， 使得他的诗歌通俗易懂。 近年来，已有许多学者在研究自居易的讽喻诗和叙事诗时发现，白诗虽然常 常描写大众喜闻乐见的事物，具有可视可昕的俗文学特色，但并不是简单的语言 上的“俚俗”，诗人在本着“欲读者易晓 的追求下，使我们了解了更多的民俗风 情和当时的文化。自居易还常常故意在诗后写下“自注 ，以便于读者理解。如杭 州春望有旬云：“青旗沽酒趁梨花 后面就有自注：“其俗，酿酒趁梨花熟，号 为梨花春。 而禽虫十二章：“江鱼群从称妻妾，塞雁联行号弟兄。但恐世间 母赵翼欧北诗话【m 】北京：人民文学出版社，2 0 0 2 第3 5 页 王士贞艺苑卮言【m 】历代诗话续编本北京：中华书局，1 9 8 3 o 朱熹朱子语类【m 】北京：中华书局，1 9 8 6 回沈德潜唐诗别裁【m 】山东：岳麓出版社，1 9 9 8 母元稹元稹集【m 1 北京：中华书局，2 0 0 0 第2 0 8 页 o 自居易自居易集【m 】，顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第4 j 4 2 页 黑龙江大学硕士学位论文 真眷属，亲疏亦是强为名。 后面又注“故名也，江湖见有鱼，每游辄三，此鱼随 妻，一先一后，土人号为婢妾鱼。”由此我们不难看出，自居易在追求诗歌通俗 明了的同时，还记录了很多民俗知识。这些诗句不但没有俚俗化，而且还为我们 研究民俗文化提供了宝贵的资料。 白居易近体诗总体上的艺术特色是尚实、尚俗，而他不同体裁的近体诗既在 总体上风格相似又有各自的不同特点。 。白居易白居易集嗍顾学颉校点北京：中华书局，1 9 r 7 9 第8 5 7 页 一6 第篡章自居易五七言绝句的特点 第二章白居易五七言绝句的特点 第一节开拓题材注重巧思 自居易诗歌中的大部分绝旬被诗人划归为“杂律诗，饱对元稹说： 盘拾遗来，凡所适、所感，关予美刺兴比者；又自武德讫元和，因事立题，题为薪 乐府者，共一百孤十首，谓之“讽谕诗”。又或退公独处，或移病闲居，知足保和，吟 玩情性者一百曾，谓之“闲适诗”。又有事物牵于矫，情理动子内，随感遏丽形于叹嗽 者一百首，谓之“感伤诗 。又有五畜、七言、长句、绝句，自一西韵至两韵者四百余 首，谓之“杂律诗”。 l l 、志在兼济，行在独饕。奉而始终之则为道，言而发明之则为诗。谓之“讽谕诗”， 兼济之志也。谓之“闲适诗弦，独善之义也。教览仆诗，知仆之道焉。其余“杂律诗”， 或诱予一时一物，发于一笑一吟，率然成章，鼍# 平生所隧者；但以亲朋合散之际，取其 释恨佐欢。今铨次之间，未能删去；他时有力我编集斯文者，略之可也。 今仆之诗，人所爱者，悉不过“杂律诗”与长恨欺已下耳。时之所黧，钋之所 轻。至于“讽谕”者，意激而言质；“闲适”者，思澹而词迂：以质合迂，寂人之不爱 也。彩 可见，自居易对自己的创作，首先重讽嗡诗，其次重闲适诗，而杂律诗在诗 人的理论中是没有地位的，甚至是可以删掉的。然而，与诗人的说法自相矛盾的 是，诗人不仅没有删除杂律， 恧且还对杂律诗抱有相当大的创作热情。单就杂律 诗中的绝旬一体而论，自居易的现存作品就有近八百篇，是全唐绝旬存数最多的 诗人，在与竞九书中自屠易还说： 敝叁歹九年来，与足下小通慰以诗稷戒，小穷刚以诗耀勉，索痿则以诲褶憨，弱处 m 自居易白居易集i m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 篇9 5 9 页 7 黑龙江大学硕士学位论文 则以诗相娱，知吾罪吾，率以诗也。如今年春游城南时，与足下马上相戏，因各诵新艳 小律，不杂他篇。自皇子陂归昭国里，迭吟递唱，不绝声者二十里余。樊、李在傍，无 所措口。知我者以为诗仙，不知我者以为诗魔。何则? 劳心灵，役声气，连朝接夕，不 自知其苦，非魔而何? 偶同人，当美景，或花时宴罢，或月夜酒酣，一咏一吟，不知老 之将至，虽骖鸾鹤，游蓬瀛者之适，无以加于此焉，又非仙而何? 囝 其间谈到的友朋往还，相慰相娱之诗，多属杂律诗，而“新艳小律 ，就是指 绝句。可见，自居易对于绝句不仅有着极大的创作欲望，而且状态也十分投入， 即所谓“入魔 。他一面表示“他时有为我编辑斯文者，略之可也，圆而另一面， 自己在编辑时却不忍删除，其内心于此是有所偏爱的。实际上，在白居易的潜意 识中，把自己的诗歌创作分成了两类：一类是有明确的政治意义，合于风雅比兴 的传统的，如讽喻诗和闲适诗；而另一类则是没有明确功利目的，却有不可遏止 的创作冲动，虽然自己不甚强调，却为大众所喜闻乐见的作品，杂律诗就是这样 的作品。正因为有这样的意识，白居易的绝句仓l j 作也就完全不受其自身所标榜的 现实主义诗论的约束，而更多的是率意而为，随意性创作。 袖里新诗十余首，吟看句句是琼琚。如何此诗将干谒，不及公卿一字书? 见尹公 亮新诗偶赠绝句固 酒盏酌来须满满，花枝看即落纷纷。莫言三十是年少，百岁三分已一分。 花下自 劝酒回 欲寻秋景闲行去，君病多庸我兴孤。可惜今朝山最好，强能骑马出来无? 代书赠 钱员外囝 建昌江水县门前，立马叫人唤渡船。忽忆往年归蔡渡，草风沙雨渭河边。建昌江 西自居易白居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第9 5 9 页 c 自居易白居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第9 5 9 页 霉自居易自居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第2 6 l 页 o 自居易自居易集【m 】顾学颁校点北京：中华书局，1 9 7 9 第2 6 9 页 c 白居易自居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第2 9 2 页 垂自居易自居易集f l 川顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第3 3 l 页 8 - 第二章白居易五七言绝句的特点 百风无多时健壮，一生能几日晴明。相逢切莫推辞醉，听唱阳关第四声。对酒o 这些诗句或偶然感兴，或遇景入咏，往往信手拈来，随性为之，即“诱于一 时一物，发于一笑一吟，率然成章，非平生所尚者；但以亲朋合散之际，取其释 恨佐欢。 与元九书 可见，白居易的绝句创作与他所强调的功利性、政治性的 讽喻诗不同，纯是出于审美愉悦的需要和感情释放的需要。 如果我们对唐绝句的包孕美作深入一步的分析的话就会发现，这种美学效果 得力于对题材的精挑细选。在唐人精美的绝句作品中，题材的典型性及富于联想 性，无疑成为夺人眼球的亮点。为了让十分有限的文字能够承载尽可能多的内容， 诗人们对题材的提炼可谓煞费苦心。为了力避内容上的铺陈，诗人们往往会抓住 生活中精彩的一瞬，闪光的一点，挑起事物矛盾的高潮，引发灵魂底层的悸动， 其它的一切则任凭读者想象，从而收到咫尺万里的效果。诗人们的取材常常是日 常生活中那些看似平淡，其实深厚，看似浅近，其实高远，千万人历练过却被千 万人所习以为常的题材，极易调动起读者对相似经历的回忆，从而产生情感的共 鸣，获得强烈的审美快感。 自居易的绝句在题材上对日常的人情有更深细的开掘和表现，还特别发展了 以感悟人生为特色的理性内容。如和友人洛中春感：“莫悲金谷园中月，莫叹 天津桥上春。若学多情寻往事，人间何处不伤神。 诗意含蓄的表达了人情之苦 不在外物，而在内心的道理。又如刘家花：“刘家墙上花还发，李十门前草又 春。处处伤心心始悟，多情不及少情人。 诗意从伤春的愁绪中感悟到情累之苦， 表面上的解脱却反衬出内心的难以释怀。再如代春赠：“山吐晴岚水放光，辛 夷花白柳梢黄。但知莫作江西意，风景何曾异帝乡? 诗意表现了诗人对随遇而 安的理解。厅前桂：“天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。一种不生明月里，山 西白居易自居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第6 0 4 页 。白居易白居易集【l 咽顾学额校点北京：中华书局，1 9 7 9 第9 5 9 页 。白居易白居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第2 5 2 页 。自居易自居易集【m 】颐学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第3 0 2 页 o 白居易自居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第3 2 7 页 黑龙江大学硕士学位论文 中犹校胜尘中。一诗意又寄寓了安分自足的思想。商山路有感：“万里路长在， 六年身始归。所经多旧馆，大半主人非。”圆表现的是人事的沧桑变化。这些人生 感悟，内敛而含蓄，诗人没有直接议论道理，而是以诗人的眼光、独特的感性体 验来传达理性的内容。而白居易的有些绝句，在秉承白诗平淡诗风的同时还流露 出隽永的意味。如题王侍御池亭：“朱门深琐春池满，岸落蔷薇水浸莎。毕竟 林塘谁是主，主人来少客来多。” 在一个平淡的生活事实中，诗人体味到了不无 深意的人生感受，使得诗歌平淡而有思致。又如别种东坡花树两绝( 其一) ： “花林好住莫憔悴，春至但知依旧春。楼上明年新太守，不妨还是爱花人。 诗 人从自然春色依旧，联想到人们的普遍愿望惜春。再如游云居寺，赠穆三 十六地主：“乱峰深处云居处，共踏花行独惜春。胜地本来无定主，大都山属爱 山人。 在“惜春 这一看似细微的人情中，蕴涵着心物融合之意。这些貌似平 淡的作品中所流露的意趣，有些还蕴涵着佛理、玄机，与宋人所追求的理趣颇为 相似。 当然，由于白居易晚年的精神世界比较消极，知足保和的思想充斥着他的诗 歌，因此诗歌中所表现的意趣难免比较单薄，这在他的绝句中也有所显露，有些 绝句还流露出浓厚的消极避世色彩，但从艺术角度讲，在增强理性趣味上自居易 还是做出了自己的贡献。 很多学者已经指出，中晚唐绝句不仅继承和发展了前期绝句的精华，而且在 表现手法上也有所创新，抒情手段的日见工巧就是一个重要的方面，这在自居易 的绝句中就有所体现。自居易的绝句在题材上对日常人情有更丰富和细腻的表现， 为了适应这种内容上的变化，他在艺术上也体现了许多巧妙的用心。如邯郸冬 至夜思家：“邯郸夜里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远 行人。” 诗人从自己和家人两处着笔，巧妙地写出自己与家人之间的相思之情， o 自居易自居易集嗍顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第3 2 9 页 o 白居易自居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，19 7 9 第3 9 5 页 o 自居易自居易集口川顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第3 0 7 页 e 自居易自居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第2 6 0 页 o 自居易自居易集m 顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第2 5 6 页 o 白居易自居易集f l 旧顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第3 9 4 页 第童章白居易五七言绝旬的特点 这种笔法在自居易诗中被多次运用，如冬夜示敏巢：“炉火欲销灯欲尽，夜长 相对百忧生。他时诸处重相见，莫忘今宵灯下情 也是这种写法。自居易的临 江送夏瞻：悲君老别我洁巾，七十无家万里身。憨见舟行风又起，自头浪里自 头人。 诗歌用江浪与白发的剪接映衬，感叹友人身老漂泊的命运。类似的映衬 笔法还见于他的紫薇花：“丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄昏谁是 伴，紫薇花对紫薇郎。 自屠易对传统题材也有所创新，比如惜春悲暮、感叹入世沧桑这种传统的题 材在白居易的绝旬中常表现出一种独特的思致。伤春词：“深浅檐花千万枝，碧 纱窗外啭黄鹂。残妆含泪下廉坐，尽日伤春春不知。弦囝用春色的无情来反衬伤春 的无奈。醉中对红叶：“l 嶷风杪秋树，对酒长年人。醉貌如霜叶，虽经不是春 用酒色与红叶的对比，反衬迟暮的心情。勤政楼西柳：“半朽临风树，多情立 马人。开元一株柳，长庆二年春。 在时间的对比中传达了对世事沧桑的感慨，惜 牡丹花( 二首其一) ：“惆帐阶前红牡丹，晚来惟有两只残。明朝风起应吹尽，夜 惜衰红把火看。”传达出薪颖独特的惜春之意，读来回味深长。 自居易的绝旬对于传统题材中的宫廷题材、闺怨题材写的也是深情幽怨、含 蕴无穷。如他的鼯宫词：“泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老愚先 断，斜倚薰笼坐到明。 把伤春的主题与后寓妇女的色衰爱迟相结合并从中翻出 新意来，全诗描写了主人公由希望转到失望，由失望转到苦望，由苦望转到最螽 绝望；由现实进入幻想，由幻想进入痴想，豳痴想最后跌回现实，干回百转的感 情，倾注了诗人对不幸者的深挚同情。这里，自居易对于女性的尊重，发自内心 的关爱与同情深化了伤春悲暮、红颜薄命的主题。而他的寒闺怨：“寒月沉沉 毋自居易白殿易集f m 】。蹶学颉校点。北京：中牮书局，1 9 7 9 第2 6 8 页。 霉鑫屠易爨居：莠集嘲鬏学羲棱纛憩哀：幸肇磐蜀，l 辨9 。第2 缱页 嚣臼居易自居易集f m 】颥学颓校点北京：中华书局，1 9 7 9 第2 6 9 页 回臼居易自居易集l m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第4 0 l 页 船自居易白膳易集f m 】顾学颉校点北京：中华粥局，1 9 7 9 第3 5 7 页 霉自居荔。爨藩荔集p 哟颓学圭蚕校焱艺塞：中华书悬1 9 7 爹第毒5 2 茭+ o 自居易自腭易集f l 蜘顾学颉校点北京：中华书局：1 9 7 争第2 7 9 页 母自居易自居易集【m 】顾学颉校点，北京：中华书局，1 9 7 9 ，第4 0 7 页 1 l 。 黑龙江大学硕士掌位论文 洞房静，真珠廉外梧桐影。秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。挣 诗入只是描写 了一个从手上的剪刀之冷而感到天气的变化的孤独的女主人，其余一概不提，让 读者叁己去想象、去体会。貌似篙单，实则丰富，这就是含蓄的妙处。可见，诗 人对生活的感受是多么的细致入微。在日常生活中，人们常常对一些事物的变迁， 习丽不察，僵敏感的诗人，却能将它捕捉起来，攒写邂来，馒人们感到平凡却新 鲜。 第二节白居易绝句的创新与不足 毒屠易的绝旬富有匿常生活趣味，对叙写生活情事有较浓厚的兴趣，风格较 平易亲切。如他的邯郸冬至思家、燕子楼等作晶都是具有代表性的名篇。 绝旬诗人大多喜欢由情景转入事物，对入物形象和生活事件有更多的关注， 艺术上则煎工笔描绘。短小的绝句不可能像长篇叙事诗那样将事件完全展开、铺 陈始终。杜甫就曾经尝试羞用小题材铺陈大事件，但饨并没有妥善的解决好这个 问题。叙事艺术和白描技巧的发展，是自居易对绝句艺术的贡献。首先，他根据 绝旬的特点，在素材的剪裁、提炼上苦心经营，选择那些富于概括性、暗示性的 生活横断面来集中描写，使事件可以从不同的环节中得到充分暗示，从而发展了 盛唐以来意象集中盼优点。如他的听夜筝有感仅用二十八个字就演说了一篇 琵琶行： 紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。弦凝指咽声停处，别有幽情一万重。 体制的限制决定了这首绝句对筝乐的描写不可能像琵琶衍那样详尽生动， 极尽铺排，而只熊选取一个侧面。值得玩昧的是，诗人所选的不是有声而是无声 的顷刻，对筝乐本身可以说是没有一个字的正面描写。但这无声的顷刻，恰恰相 当于“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 肇鑫屠荔，鑫藩易囊嘲。藏学鬏校蕊乏家：孛肇书弱，l 擎7 9 第毒2 5 茭。 尊自居易自居易集i m 】颇学领校点北京：中华带局，1 9 7 9 第4 2 6 页 - 1 2 一 第二章自居易五七言绝句的特点 ( 琵琶行) 的境界。这里，“弦凝指咽声停处 就有丰富的暗示性，它不是纯 然的无声，而是宛若乐谱上一个大有深意的休止符，读者可以由它联想到主人公 的“自弹自感 ，它的忽然出现，有力地表现了弹筝者的情绪。“别有幽情一万重， 也就和“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 ，一样具有艺术说服力。而弹筝者的 身世感慨，亦多少包蕴在“自弹自感暗低容 七字之中，诗意含蓄蕴藉。 写景绝句从盛唐经杜甫到中唐，逐渐由写意向工笔方向发展，作家的描写手 段越发精细，从白居易的绝句中就能看出这种变化。如自居易的暮江吟： 一道残隔铺水中，半江瑟瑟半江红。可饼九月初三夜，露似真珠月似弓。 自居易的绝旬常常跳宕腾挪，富于变化，这首小诗就是一个典型的例子。前 面还在写残阳，瞬间就转到了夜景，看似突兀，实则自然。“露似真珠月似弓 一 句，不仅比喻熨贴，同时隐藏着深厚的意蕴，并且包含了丰富的常识。因为只有 傍晚到初夜这一段时间才有露水，也只有初三的月亮才会象弯弓，并在此时悬挂 在遥远的天空中。与前两句残阳碧波的描写联系起来看，诗人从傍晚写到初夜， 流连忘返，长时间陶醉于眼前美景之中。由于诗歌的意境不会局限在某一空间和 某一时刻，所以，原本平常的景致，一经诗人生动准确的描绘与组合，便产生了 美妙的艺术生命力，读者也就会不由得与诗人一起陶醉在这奇妙的境界中了。 自居易是个勤奋多产的诗人，艺术上走的是平易之路。白居易好在绝旬中流 连光景，赋闲遣闷，叹老嗟悲，说理谈玄，于是就不免流于平庸，时成浅露，境 界不高。白居易的作品崇尚纪实，一定程度上丰富了绝句的内容。然而，生活的 真实不同于艺术的真实，神似更重于形似，过分重视纪实，形似而未传神，真实 而未必典型，因而白居易的绝句往往是优点与缺点并存着的。 作品总要表现出一定的思想倾向，却以隐然不露为上乘，即在场面与情景中 自然流露为佳，但意太直露则韵味短浅。比如，“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到 毋自居易自居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第2 4 】页 。自居易自居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第4 2 4 页 1 3 - 黑龙汪大学硕士学位论文 明”( 自器易蜃富词) 国一切说的明嗳自自，读者便没有玩昧的必要，较之盛唐 后宫之作，说是昧同嚼蜡，亦不为过。“如此作宫怨，真十百言不得尽矣。只是一 浅字。 ( 潘德舆养一斋诗话) 国浅不足病，病在露。言尽藤意短，不如以不尽 而尽之。 自屡易的新乐府序提出这样酶写作原则：“酋旬标其穗，卒章曼其志，诗 三百之意也。其辞质而轻，欲见之者易于谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也； 其事核蔼实，使采之者传信也；其体顺焉肆，可以播于乐章歌馥也。囝自居易这 种写实的主张，在以揭露和批判现实为主的新乐府创作中起到过积极作用，但也 在艺术上造成过消极影响，潜在酶影响波及到了镌的绝旬，消极作用也很大。舞 禽虫： 蚕老茧成不庇身，蜂饥蜜熟属他人。须知年老忧家者，恐是三虫虚苦辛。固 末= 旬就是典型的卒章显志，画蛇添足。删去，只存前二句，似更有味。 自屠易的有些绝旬表达直自，不讲锤炼，而且粗制滥造，因袭雷圈。以自屠 易叹老诗句而论，如“莫言三十是年少，百岁三分已一分 ( 花下自劝酒) ；“忽 因时节经年凡，圈十如今欠一年捧( 寒食夜) ；“火销灯尽天昵看，便是平头六 十人。 ( 除夜) 囝；“逢秋莫叹须知分，已过潘安三十年。 ( 凉风叹) 等等， 千部一腔，子人一面，成为陈词滥调。 自居易自居易集【m 】顾学颉校点北京：中蔓 鑫书局，1 9 7 9 第4 们员 霉潘德舆养一斋诗话，清诗话续编下船) f l 咽上海：上海表迹出版社，1 9 8 3 ， 岱鑫嚣易爨痿易集雕】矮学羲校赢蔻衷：中肇警蜀，1 9 7 9 。第5 2 燹 彤自居易囱届易集f l 川顾学颉校点，北京：中华书局，1 9 7 9 第8 5 7 贾 霸自居易囱居易集【m 】顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第2 6 9 页 啦自居易囱居易集f m l 顾学颉校点北京：中华书局，1 9 7 9 第3 9 3 页 o 自詹曩。鑫器荔集l 轰麓。鼷学颓校赢艺寒：孛牮警局，1 9 7 奠第5 0 5 爽 霉自居易随屠易集b 川顾学颓校点北京：中华书局，1 9 7 9 第6 9 9 页 第兰章白居易五七言律诗的特点 第三章自居易五七言律诗的特点 第一节五律；以淡语求昧 唐代推行“以诗取士 的制度，进士一科考试的题目，既不是五七言古诗， 也不是五七言绝旬，焉是五言排律。所谓五畜排律，就是指歹弋旬班上的五言格律 诗，较我们通常所说的五言律诗多出两句或者四旬不等。如五韵十句，六韵十j 旬等格律诗，都称五言排律。要做好五言捧律一定要打好基础，练好基本功。丽 这个基础除了熟读文选以外，其中最重要的就是要做好五言律诗。做好这个 诗体，应试的时候才容易获得好成绩，以便图后进入仕途，跻身于上流社会。也 正因为如此，五言律诗成为当时一种相当流行的诗体，或为了仕途，或为了逞才， 大多数诗人都在这诗体上苦心经营。 白居易三十一岁进士及第，又历任左拾遗充翰林学士j 主客郎中知制诰以及 各州刺史等职务，在五十岁的时候还主持了科举考试。可见，自屠易对“以诗取 士制度一定是深有了解的，对五律这种诗体也应该是轻车熟路的。从今天所流 传的自居易的近体诗来看，五律的数量是相当多的，丽且特色也比较突出。清入 田雯称赞自居易的五律是“极清浅可爱，往往以眼前事为见到语，皆他人所未发。艏 噬个评价概括了囟居易五律的基本特点。 自居易的五律在内容上基本是局限在“杯酒光景 之间，描写普通的日常生 活和细腻的人生体验。如晓寝： 转枕重安寝，回头一欠身。纸密明觉晓，布被暖如春。荚强疏懒健，须安老大身。 鸡鸣觉醒，不博早朝人。窖 这首诗细腻的描写了摆脱早朝之苦后的舒适惬意。类似这样的描写在自居易 国田雯古欢堂集杂著【m 】上海：上海古籍出版社，1 9 8 3 第6 2 2 页 尊自居易。匙屠荔集雕】顾学颓校点j 艺京：中华书局，1 9 7 9 。第3 6 5 页。 1 5 黑龙江大学硕士学位论文 的五律中晨见不鲜。他利用五律颔联与颈联的叙事功能将普通人生的众多兰活溺 面纳入作品，比如偶眠中的“老爱寻思事，庸多取次眠。妻叫卸乌帽，婢与 展青毡 写的也是日常生活中的闲适；晚寒：“缩水浓和滔，加棉厚絮袍。可 怜冬计毕，缓卧醉陶陶。 圆写的是晚冬庸懒的画面；赠内子：“寒衣补灯下，小 女戏床头。挣 写缒是家庭生活中的温馨场景；春尽劝客酒：“尝酒留闲客，行茶 使小娃。残杯劝不饮，留醉向谁家。”写的是期望与朋友进酒的一个简单的小片 段；弱样是喝酒，风幕中寻李十一因题船上：群小溘沽渍酒，行厨煮是鳞。停杯 看柳色，各忆故园眷 。 写的却是舟中小酌的悠闲；而赠东邻王十三中的：“驱 愁知潘力，破睡见茶功。携手池边月，开襟竹下风。捧黪写的又是饮酒品茶等雅兴。 这些诗作皆从“眼前事 取材，描写普通生活中的种种画面。 自居易五律的另一个特点是语言流易，祷这与五律注重字旬锤炼的表现黄统 大为不同。五律一体，盖由唐始。虽其渊源可以追溯到梁、陈，如唐诗品汇 中说，律体之乃梁、陈以来俪旬之渐也，静堡五律矩式，至初唐的沈荃期、宋 之问才确定。沈、宋排比律法，稳顺声势，其制大备。自此，律诗的创作就有了 限字，限句，限韵，讲求平仄，对偶等要求和规范。对于这种要求和规范，历代 诗论家不断加以强化，以至成为诗人们创作律诗时必须遵循的原则。如五代楚囡 诗人刘昭蒸就曾说过：搿五言如四十个贤者，著一字屠浩辈不得，觅旬者掘得玉合， 有盖必有底。但精心求之，必得其宝。 明代顾嶙也说：“五言律诗，贵乎沉实温 褥，雅正清远，含韵深厚，有言外之意。制作平易无艰难之患最不易，轻浮俗拙 则成小儿对属矣。似易而实难，又须风格峻整，音律雅浑，字字精密，乃为得体。 国到后来，律诗的剖作也在用字、造旬、属对、调声、谋篇、运笔等方面的要求越 。自居易自居易集嗍顾学额校蔬北京：中华书局，1 9 7 9 第5 6 2 页 霉自居易自居易集【m 】顾学颉校点，北京：中华书局，1 9 r 7 9 第5 6 2 页 o 自居易自居易集【m 】顾学颉校点，j l ：京：中华灏局，1 5 r 7 9 第3 5 3 页 霉鑫屠易。爨添易集l 澜+ 颟学簇校煮蔓艺衷：孛孥书是，1 9 7 9 。第5 4 5 复。 零自居易自居易集i m l 颓学颓校点北京：中华书局，1 9 7 受箨3 3 3 页 o 自居易自居易集f l 川顾学颉校点。北京：中华书局，1 9 7 9 第5 6 5 页 o 高榛唐诗器汇l m l 上海：上海古糍出版社，1 9 8 8 第2 5 4 缀 霉簿文焕。历代诗话l 媚1 艺素：孛簪翱罨，2 4 第1 6 茭 妨同上 第三章自居易五七言律诗的特点 来越严格了。而白居易的五律却以语言的流易为特色，完全看不到推敲用力的辛 苦痕迹。田雯所谓的“见到语 就是这个意思。当然，语言的流易并没有发展到 彻底散文化的程度，自居易还是严格遵守了格律的要求，对仗、用韵、平仄都一 丝不苟，只是缺少了炼字这个层面。 深谙五律创作技巧又才华横溢的白居易偏偏要写出平