（美术学专业论文）走进内心深处的荒原——中国20世纪末心理分析绘画探究.pdf

两南大学硕十学何论文摘要 走进内心深处的荒园 中国2 0 世纪末心理分析绘画探究 美术学专业硕士研究生江汉英 指导老师马一丹教授 摘要 在中国2 0 世末，中国画坛出现了像朝戈、毛焰等一批着重于探索人的心理即精神领域的 艺术家，他们这种具有心理探讨倾向的作品被美术评论家称为心理分析绘画或心理现实主义 绘画，心理分析绘画把绘画与社会、人及复杂敏感的心灵活动联系起来，心理分析绘画已经 摆脱了狭隘的、封闭的个体经验和情结，而使这种经验与某种文化问题联系起来。“心理现实 的记录”不再是单纯个体经验和个人情感的简单宣泄，而是变成某种具有内省状态的文化陈 述，是对充满矛盾的社会文化现实的一个恰当反映，世纪末复杂的社会变迁给心理分析绘画 的产生提供了前提条件，心理分析绘画的艺术家们敏感于时代迅速变化作用于人心理上的影 响，他们的作品具有很强的现实感，通过对当代人的肖像描写反映出他所处的无形的社会精 神环境以及这种环境作用于人们心理上的影响，建立了一种超自然的非个性情绪的心理绘画， 即心理分析绘画。本文对中国2 0 世纪末心理分析绘画进行研究，追溯到2 0 世纪受心理学家 西蒙弗洛伊德精神分析学说影响下的西方绘画，以朝戈、毛焰、莫也、等画家为典型案例， 运用图像分析法结合艺术文化学、艺术社会学等相关知识对中国2 0 世纪末出现的心理分析绘 画进行深入探讨，揭示世纪末心理分析绘画产生的社会原因、背景及存在的特点，在分析研 究的基础上总结心理分析绘画对当代中国油画艺术发展的影响和启示，心理分析绘画作品中 饱含着一种深邃的精神指向，开辟了一条全新是视觉语境，它将绘画创作中的艺术经验溶解 到一种更广泛的领域中，即社会领域中。对绘画精神或心理领域的探讨，预示着写实主义油 画领域存在着探索的多种可能性。 关键词：心理分析绘画人文精神潜意识 两南大学硕士学位论文a b s t r a c t w a l k i n g i n t ot h ed e e ph e a r t - _ _ _ _ _ _ _ _ _ 。p a i n t i n g so fa n a l y z i n gp s y c h o l o g yr e s e a r c ha tt h ee n d o f2 0 t hc e n t u r yi nc h i n a m a s t e ro ff i n ea r t ：j i a n gh a ny i n g p r o f e s s o r ：m ay id a n a bs t r a c t a tt h ee n do f2 0 t hc e n t u r yi nc h i n a , t h ed o m i n a t i o no fc h i n e s ep a i n t i n ge m e r g e da n u m b e ro fo t h e rp e o p l el i k em a o y a na n dc h a o g ef o c u s e do ne x p l o r i n gt h ef i e l do f p s y c h o l o g yt h a ti st h es p i r i to ft h ea r t i s t t h ea r tc r i t i cc a l l e dt h e i rw o r kp s y c h o a n a l y s i s o rp s y c h o l o g i c a lr e a l i s mp a i n t i n g i ti sl i n k e dt oc o m p l e xa n ds e n s i t i v es o c i a lp r o b l e m i th a sf r e e di t s e l ff r o mt h en a r r o w , c l o s e da n di n d i v i d u a le x p e r i e n c e ”p s y c h o l o g i c a l r e a l i t yo ft h er e c o r d ”i sn ol o n g e rap u r e l yi n d i v i d u a le x p e r i e n c eo rp e r s o n a lf e e l i n g so fa s i m p l eo u t l e t 。b u tac u l t u r a ls t a t e m e n to fi n t r o s p e c t i o n i ti st h ec o n t r a d i c t i o n sr e f l e c t i o n o ft h es o c i a lr e a l i t y t h ec o m p l e xs o c i a ls i t u a t i o na tt h ee n do f2 0 t 1 1c e n t u r yp r o v i d e d c o n d i t i o n st ot h ep s y c h o a n a l y s i sp a i n t i n g a r t i s t sa r ev e r ys e n s i t i v et oc h a n g e so ft h e t i m e s t h e i rw o r kh a das t r o n gs e n s eo fr e a l i t y t h ep o r t r a i t so fc o n t e m p o r a r yp e o p l e r e f l e c t e dt h es o c i a le n v i r o n m e n t t 1 1 i sa r t i c l ef o c u s e do nt h es t u d yo f t h ec h i n e s ep a i n t i n g a tt h ee n do ft h e2 0 t l lc e n t u r y i tt r a c e db a c kt ot h e2 0 t l lc e n t u r yo fw e s t e mp a i n t i n g i n f l u e n c e db yp s y c h o l o g i s t ss i m o n f r e u dp s y c h o a n a l y s i st h e o r y t h i sp a p e rc o m b i n e s s o m et h e o r yt os t u d y i n gi n d e p t h i tc l e a r e dt h ew a yf o rt h ed e v e l o p m e n to fc h i n e s eo i l p a i n t i n g s t h ep a i n t i n go fa n a l y z i n gp s y c h o l o g yb r i n g sa r ti n t oab r o a d e rs o c i a lf i e l d t o r e s e a r c ht h es p i r i to fp a i n t i n g s i ti n d i c a t e dt h a to i lp a i n t i n g ss t i l lh a v es o m eu n k n o w n a r e a sw a i t i n gf o ru st oe x p l o r e k e yw o r d s ：p a i n t i n g s o fa n a l y z i n gp s y c h o l o g y h u m a n i t i e ss p i r i t s u b c o n s c i o u s u 独创性声明 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论 文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加了特别标注。对本研究及 学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感 谢 学位论文作者：江汉英签字日期：2 0 0 9 年4 月2 0 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位论文的全都或部分内容编入有关数 据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权 口保密期限至年月止) 学位论文作者签名：江汉英 签字日期：2 0 0 9 年4y j2 0 日 导师签 签字日 两南大学硕十学位论文 绪论 第一章绪论 心理分析绘画又被评论家称为心理现实主义绘画( 邹跃进语) ，它从心理分析 的角度对人物形象的深层心理予以探寻和表达，将艺术定位于探索人的精神生活 以及它与人的日常欲望的冲突，走出了中国当代绘画中具有心理研究与表现主义 性质相结合的道路。在中国当代艺术史上，心理分析绘画以朝戈、毛焰、莫也等 为典型，心理分析绘画关注的是人性深层心理和内心世界，表达在现有政体和社 会文化阶段中，人类特有的精神焦虑和人格冲突，它把绘画与社会、人以及复杂 敏感的心灵活动联系起来，心理分析绘画关注的不再是画面的唯美、肖似或传神 因素，而是以心理分析的方式刺探着人类最敏感的神经触点，在视觉上试图解决 形体和心理的关系问题，采用表现主义与心理分析相结合的手法，心理分析绘画 紧紧围绕“绘画与精神 的轴心关系展开。精神在场，艺术的存在也就有了意义。 通过对当代人敏感，多疑，不安，内省等心理状态的描绘反映他所处的无形的社 会精神环境以及这种环境作用于人心理上的影响。心理分析绘画强调的不再是单 纯的物理学意义上的“肖像”，而是揉杂了社会、历史、文化等相关因素的心理学 层面的“肖像 ，描绘的其实是当代社会的精神肖像。 2 0 世纪中国油画很长一段时间内带有很多畸形发展的因素，人们过分强调艺 术外在形式的可能性，更多关注的是可视的社会性和自然性现实，而忽视了与人 类存在更为密切的心理性或精神性现实，忽视了在精神症候层次的心理意识分析， 朝戈及同时代的其它艺术家如莫也、毛焰等敏感于世纪末社会迅速变革给普通人 带来的强烈心理和文化上的冲击，把对人性深层心理的关注和内心精神的探讨引 申到新写实主义绘画中，使写实油画由“再现自然的真实 转向“表达内心的真 实”，从注重“眼睛的逼真 转向追求“精神的逼真 。艺术的目的不是逼真地 再现世俗生活或追求形式自身的完美，艺术需要进入到当代人的精神生活中去。 心理分析绘画不再是被动模仿现实世界的“表象，而是经过心理分析处理揭示 被现实表象掩盖的“本质。心理分析绘画追求着一种更高的精神层次感，它是 内在精神现实的反映，它并不是一般意义上所理解的人物性格，容貌特征等物理 学层面的“像”，而是一种精神层面的“像”，这种精神层面的追求与敏感相当 1 西南大学硕十学何论文绪论 程度上削弱了其艺术形式上的矫饰因素。另外，十九世纪中叶西方心理学研究的 异军突起，也使得人们逐渐把美学研究的注意力从研究审美对象以确定美的本体 转移到研究审美主体的心理反应上来，这些也为心理分析绘画的产生、发展提供 理论背景。对心理分析绘画的研究预示着油画创作领域存在着多种探索的可能性。 1 相关概念阐释 心理分析绘画：“心理分析绘画”这个名词是9 0 年代艺术评论家对以朝戈、 莫也、毛焰等为代表的绘画艺术的统称，主要是指他们作品不再是单纯的某个人 物的肖像，而是对当代人的心理状态的表述，借用“心理分析”这个词，包含着 对未来不确定状态的心理表达，反映世纪末的一种心态或情绪。艺术评论家邹跃进 曾经这样评论过：“心理分析绘画又称为心理现实主义绘画，在中国当代艺术史上， 朝戈是第一位从心理分析的角度，对人物形象深层心理给予探寻和表达的艺术 家朝戈开创了中国心理分析绘画艺术的先河，或者说是心理现实主义，在中 国当代艺术史上，具有独一无二的价值与意义 。事实上，这种说法偏颇，我们不 能绝对的肯定朝戈以前的绘画作品中没有任何心理探讨的倾向，但需要确定的是， 心理分析绘画已经逐渐摆脱狭隘的、封闭的个体经验和情结，而使这种经验与某 种文化问题联系起来，“心理现实的记录 不再是单纯个体经验或个人情感的简单 宣泄，而是变成某种具有内省状态的文化陈述，是对充满矛盾的社会文化现实的 一个恰当反映。心理分析绘画不是单纯的去捕捉某一个人物神似或貌似的肖像， 而是揉杂了社会、历史、文化等等相关因素整个社会的心理学层面的“肖像”，描 绘的是当代社会的精神肖像。在中国当代，心理分析绘画以朝戈、毛焰、莫也等 为典型，心理分析绘画关注的是人性深层心理和内心世界，画面不再是被动的模 仿现实世界的“表象 ，而是经过心理分析处理揭示被现实表象掩盖的“本质 。 画面捕捉的不是物理学意义上的“像 ，而是心理学层面的“像”。心理分析绘画 紧紧围绕“绘画与精神 的轴心关系展开，精神在场，艺术的存在也就有了意义。 人文精神：人文精神的概念很模糊，它包含两个因素：一是终极关怀，二是 社会关注。人文精神是一种普遍的人类自我关怀，表现为对人的尊严、价值、命 运的维护、追求和关切，对人类遗留下来各种精神文化现象的珍视，对一种全面 2 两南大学硕十学位论文绪论 发展的理想人格的肯定和塑造。简言之，即关注人，关注人的精神生活，尊重人 的价值，尊重精神的价值。 潜意识：潜意识又被称为无意识，潜意识的概念是精神分析学家西蒙弗洛 伊德首次提出的弗洛伊德认为，潜意识是我们的意识所没有意识到的或者是意识 压抑下的活动潜意识是人的审美心理动力的最初来源，审美需要最深层的心理基 础就是潜意识，潜意识应该是审美经验动力系统的原初动力。 2 研究背景 随着1 9 世纪中叶心理学正式成为一门独立的学科到2 0 世纪初的逐步完善发 展，包括1 8 9 6 年西蒙弗洛伊德“精神分析学说 理论的提出，心理学不仅深深 影响到医学、哲学、教育学等领域，同时也与艺术结下不解之缘，如弗洛伊德在 梦的解析中有关于“艺术与梦的关系分析 理论就影响到后来的超现实主义 和表现主义等艺术流派。心理学学科的建立也为2 0 世纪初的艺术家在艺术创作领 域拓展出新的空间。1 9 世纪末古典主义的衰落也说明了艺术需要从纯粹的对理想 美的追求中解放出来，艺术需要与时代产生关系，艺术需要回到精神层面，反映 时代变革下人类的精神处境和状况，表达人性的种种图景，把绘画与社会、人及 复杂敏感的心灵活动联系起来。2 0 世纪时代风云巨变的社会现实更容易使艺术家 进行更深层次的思考，艺术进入到当代人的精神生活深处。在让绘画回归精神层 面上，2 0 世纪初的具象画家巴尔蒂斯和卢西恩弗洛伊德在这个领域有着卓越的 贡献，他们这种带有浓厚抒情色彩的心理绘画，后来深刻影响到中国2 0 世纪末的 心理分析绘画的画家们。这也正是论文开篇要研究他们艺术的原因。 相对于西方心理学，中国的心理学学科的建立和发展要晚许多，中国历史悠 久，历代思想家曾对心理问题作过不少甚有见地的论述。这些论述丰富了中国古 代心理学思想，使中国成为世界心理学思想最早的策源地之一。但在长期封建统 治下，缺乏发展成为一门独立学科的条件，所以中国古代没有“心理学 这一学 科名称。心理学在中国并不是由中国古代心理学思想直接演化而来，而是由硒方 心理学传入后逐步形成和发展起来的，1 6 世纪末到1 7 世纪初，明朝末年新航路的 西南大学硕士学位论文绪论 曼皇曼曼曼曼曼曼曼量曼曼曼曼曼曼曼曼曼! 曼曼曼曼曼曼鼍曼曼曼量i llr ii；l|。i；i 曼曼皇曼皇曼量曼曼曼曼曼曼曼曼曼璺 开辟，西方心理学思想传入中国，直至2 0 世纪2 0 年代4 0 年代，中国心理科学 才正式创建，建国后得到进一步完善和发展。此后中国心理学的发展和西方带有 浓郁心理分析特色绘画的传入也为2 0 世纪末中国心理分析绘画的发展奠定基础。 另外，2 0 世纪9 0 年代中国市场经济全面展开，迅速物化的社会、人文精神的失落， 9 0 年代中国文化现实在这个特殊的历史阶段混杂了太多难以理清的矛盾，社会变 迁牵动着中国人对待艺术的心情和态度，对世纪末复杂心理现实的记录和表达成 为一种需要。在世纪末这种复杂的社会现实里“人性”呈现出新的状况，而心理 分析绘画正是通过描绘当代人的精神生活，记录这一变化的体验和经历。可以说， 世纪末复杂的社会现实也为心理分析绘画的产生提供历史背景。 3 选题的理论意义及价值 2 0 世纪中国油画很长一段时间内带有很多畸形发展的因素，人们过分强调艺 术外在形式的可能性，不断追求新的媒介和新的表达方式，却渐渐的遗忘了艺术 在人类早期的作用，即艺术是人类心灵的最高成就，艺术应该表达“内心的真实 。 长期以来艺术更多关心的是技巧和样式，它不能深入到人性深层心理中去，与人 的内心精神世界没有太大联系，心理分析绘画把绘画与社会、人以及复杂敏感的 心灵活动联系起来，描写了时代的紧张，进入到当代社会的精神深处，探究的是 特定时代背景下人们的精神和情感的根本矛盾冲突，关注的是人文精神和心理现 实。在创作中，我们往往只关注可视的社会性和自然性现实，而忽视了与人类存 在更为密切的心理性或精神性现实，当代绘画需要从表现外在客观真实的感受转 向对内心真实的关注。在各种新媒介不断被运用的今天，艺术诉诸人类精神的价 值也日益被大众文化的通俗乃至庸俗的表达所置换，当代艺术形式方面的膨胀与 心灵方面的空洞并存，对探及人的精神生活、探及那些精神和感情的根本冲突的 心理分析绘画的研究显得尤为重要。 本文对中国2 0 世纪末心理分析绘画进行研究，追溯到西方2 0 世纪受心理学 家西蒙弗洛伊德精神分析学说影响下的带有浓郁心理分析倾向的绘画( 包括对巴 尔蒂斯和卢西恩弗洛伊德早期作品进行研究) ，以朝戈、毛焰、莫也等画家为典 型案例，运用图像分析法、归纳法、演绎法，结合图像学、艺术文化学、艺术社 4 西南大学硕+ 学僚论文 绪论 会学等相关知识对中国2 0 世纪末出现的心理分析绘画进行深入探讨，揭示世纪末 心理分析绘画产生的原因及存在的特点，在分析研究的基础上总结心理分析绘画 对当代中国油画艺术发展的影响和启示，对绘画精神或心理领域的探讨，也预示 着写实主义油画领域存在着探索的多种可能性，心理分析绘画的艺术家们是站在 时代精神的高度来进行艺术思考和探索的，使油画成为了一种精神的载体。 5 西南大学硕七学位论文追本溯源一2 0 世纪初两方带有心理分析倾向绘画的发展 第二章追本溯源2 0 世纪初西方带有心理分析倾向 绘画的发展 在西方1 9 世纪前，心理学属于哲学范畴。1 9 世纪中叶，开始引入实验作 为心理学的研究方式，使得心理学成为门独立的学科。18 7 9 年德国的冯特 在莱比锡大学建立心理研究，标志着科学心理学的诞生。其后的一百多年，心 理学门派纷争及高度发展。学科体系也进一步完善。十九世纪中叶西方心理学研 究的异军突起，人们开始对地研究美学模式提出强有力的挑战。从贡布里希等人 的艺术心理学开始，一大批美学家从“事实的科学 出发，也使得人们逐渐把美 学研究的注意力从研究审美对象以确定美的本体转移到研究审美主体的心理反应 审美经验上来。2 0 世纪人文主义美学的兴起，使得理论家和艺术家都更加关 注艺术主体的心理和审美经验的研究。1 9 0 9 年，弗洛伊德提出了他的新发现，即 人类心理领域的潜意识世界，其著作对2 0 世纪的绘画产生了深远的影响，艺术家 开始认识到他们生活在一个复杂的多元世界里，认识到不能以逻辑和理性的认识 去解释这些超越视觉的不可见的世界。奥地利心理学家、精神分析学派的创始人 西蒙弗洛伊德的“精神分析学 和“潜意识 理论不仅在医学、哲学、教育等 领域做出贡献，而且与艺术结下不解之缘，他的理论研究为后人的艺术创作深入 到人的深层心理领域奠定基础。 1 西蒙弗洛伊德精神分析学说影响下的西方绘画 西蒙弗洛伊德“精神分析学 的概念在1 8 9 6 年3 月发表的法语论文中首次正 式出现。随后，弗洛伊德又首次提出“潜意识( 又称为无意识) 的理论。他指出： “潜意识是人的生命的动力来源，不可否认，它也是人的审美心理动力的最初来 源。审美需要最深层的心理基础就是潜意识。潜意识应该是审美经验动力系统的 原初动力。”2 0 世纪初，弗洛伊德关于艺术的一些富有启发性的著作以及他的 精神分析学说作为一种意识形态进入艺术界后，深深的影响了表现主义，达达派 杨恩寰主编美学引论【m 】北京人民出版社，2 0 0 5 2 6 西南大学硕士学位论文追本溯源2 01 廿= 纪初西方带有心理分析倾向绘画的发展 超现实主义、具象绘画等，“精神分析学”产生具有一定的社会历史背景，二十 世纪初，西方社会处于动荡变化的历史时期，在自由资本主义向垄断资本主义发 展过渡中，各种社会矛盾日益尖锐激化，人性异化，道德沦丧，精神悲观称为动 荡社会的普遍现象，这些社会问题导致了西方现代人的精神危机感和精神分裂感。 人的精神问题变得更加突出。弗洛伊德的精神分析学说因而也产生了更加广泛的 影响。不仅深入到医学领域而且影响到艺术领域。 ， 弗洛伊德提出了他的新发现，即人类心理领域的潜意识世界。弗氏揭示了处 于这个潜意识世界中的一些隐秘的冲动，潜在的恐惧和神秘的动机，其著作对2 0 世纪绘画产生了深远的影响。艺术家开始认识到他们生活在一个复杂的多元世界 里，他们也认识到存在着视觉无法到达的精神世界在等待着他们去探索。在创作 上，艺术家们不再满足于对客观事物的摹写，要求进而表现事物的内在实质；要 求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂，要求不再停留在对暂 时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。 1 1 具象图式的精神守望者巴尔蒂斯绘画艺术解读 从二十世纪的西方绘画发展来看，是一个流派纷呈，推陈出新的世纪。各个 不同的流派在为视觉艺术拓展疆域的同时，也为肖像画的创作提供了新的契机， 把肖像画从文艺复兴的“再现 推进到二十世纪的“表现”。就表现而言，各个 流派又不尽相同，印象派的油画肖像追求光的捕捉，表现主义旨在表达情感体验 和精神价值，照相写实主义对精细的描绘等。然而，在众多的流派中，艺术家们 关注最多的是绘画语言上的思考与革命。即使有凡高和蒙克回到绘画的精神性方 面，但他们更多的是表现艺术家个人的情感体验与情感真实，并没有明确反映出 整个时代背景下人类的处境与状况，作品对心理的解读不具备普遍性。受西蒙弗 洛伊德“精神分析学 的影响，画家巴尔蒂斯和卢西恩弗洛伊德在探究人的心 理领域有着卓越的贡献，在他们的艺术作品中更多的是关注动荡时代背景影响下 人的内心精神世界变化，杂揉了社会、历史、文化等众多因素，反映的是当时社 会的精神肖像。就如巴尔蒂斯所说的那样：“我努力追求的不是表现自我，而是 表现世界，我的画想要构成那些曾经存在而再没有人认得出的东西，也就是说， 西南大学硕士学位论文追木溯源2 0 世纪初西方带有心理分析倾向绘画的发展 表现我们这个世界上可见事物背后的东西，它是真实存在的。”巴尔蒂斯1 9 0 8 i i c f h g ：于法国，是西方著名的具象绘画火师，曾被毕加索誉为：“二十世纪最伟大 的画家”他对于画面精神层面的探索打破了传统具象绘画一脉相承的如实再现 客观对象的准则。他的具象绘画不同于传统的具象绘画，作品并不简单的描摹衰 象，而是将审视与内省、意泌与潜意识在辨证统一的轨迹上调节升华，追求的是 一种思想的真实这就造成他的作品虽然具有具象绘画的表征，却没有因写实拉 法而影响其内涵。在2 0 世纪西方画坛各种艺术思潮涌动的境况下，巴尔蒂斯却是 个传统的守望者，以其非凡的带有种神秘感的写实手法，描绘人的精神世界， 揭示人的心理活动。j f 如他反复强调的那样：“我的作品是符合自己的内心视像， 我所表现的是事物背后的东西。”。巴尔蒂斯建立了一种超自然的非个性情绪的 心理绘画，刻意在人的心灵深处探寻索隐，弥漫在丽而中的是一层迷离的惆 长。 他的画总是包含着一种内在的精神指向，即一种眼睛看不到但可以感受到的真实 存在。他的画善于捕捉瞬间偶发的情景，并以此来探究那些蕴藏于后的精神状态， 题材对巴尔蒂斯来说远不如精神重要，题材是精神的载体，借助题材表达精神。 巴尔蒂斯观察客观事物极为冷静，表达的是一种主观经验从心灵到物，再返回 心灵，赋予物更高的精神层面。他喜欢 用写实的手法描绘同常的生活景象，但 把他们放置在奇异的环境中，从而产生 梦幻般的效果。如作品街道画中序 描绘的是巴黎街市的一隅，这是巴黎居 民熟视无睹的、1 z 常h 子的街景。画面人 物组织有条不紊，画的是平常生活，仁 里面的人物却仿佛都有着自己的内心世 界，他们各行其是，相互独立却又无杂 巴尔莆斯街道) 地出现在叫一空间单，这样的孤寂、疏离、描绘的足既熟悉又陌生的真实。在这 幅作品中，巴尔蒂斯捕捉到的是熙来攘往的景象中人与人之怕j 精神阻隔的现象。 作品中所表现的这种精神上的阻绝、封闭或冲突正是时时处处可见的生活现实。 ：嬲置篙裟：魁，# 4 i ! i ：1 。9 9 5 1 9 9 5 。邢啸e 自、蒂斯目集m 1海 民美术版# - 3 8 西南大学硕l 学位论文追本溯源_ 2 0 世纪胡曲方带有心理分析倾向绘画的发展 巴尔蒂斯一贯探索、从事的是一种特有浓厚抒情色彩的心理绘画，这足其艺术的 e 要特征。他的领域是人的灵魂，他是心灵中的漫游者。他要用绘画揭示人的心 理活动，他善于从曾通平凡的生活场景中揭示人的心理活动，对人灵魂深处的探 索，使他的绘画作品便不可避免地蒙上层扑朔迷离的神秘色彩。巴尔蒂斯的敏 感就在于从人们常见而、常思索的地方挖出隐匿的东西把它揭示给人们。巴尔蒂 斯笔卜的世界是纯静止的世界，他一生致力于具象厕美学奥秘的探索，并且借助 这些最普通、最平凡的具象的描绘触反人的灵魂最渫处的情绪或惆怅、或下 安、或困惑、或隐晦、或暴虐。在他的作品中人物大都表情木然彼此靠近仉x 感 到一种心灵的疏离，虽然同在一个世界上但各人都生活在各人的内心世界中。i 神着发呆着，周围的世界也弥漫着一种冷 漠和敌意，似是梦境中的场景。比如在 圣安德烈商业巷中那个拿着面包的 人玲滇的背影令人难以亲近更为整张画 营造出一种强烈而莫名的孤独。人与人 人与世界之间都是那么的陌生，情感如 此麻木，彼此都隔着层难以穿越的透 明的墙。作品凯西的梳妆灵感来自 于英国小说家艾米莉勃朗特的作品 呼啸ij i 庄，在凯西的梳妆中，神 情阴郁的青年两斯克利夫对身旁的情人凯 两置若罔闻，独自陷入深深的沉思中，丁f 在梳妆的凯西内心也是混乱的，无助的、 矛盾的，需要被拯救。旁边表情肃穆的老 女仆起着隔离他们的爱和激烈对立情绪的 作用，她平衡了画面，也暂时平衡了这对 一生爱限交加男女的心。巴尔蒂斯从小爱 好文学，博览群书，但他对文学的爱好并 盈互工重口丑盈 没有使他的油面创作陷入典型的文学叙事性之中，相反，吸引他的是一个更为遥 远深蓬、神秘更删的精神空阿，这使他的绘画具有心理分析的特征，从而区别于 9 两南大学硕士学待论文 追本溯源一2 0 悄= 纪初两方带有心理分析倾向绘画的熊展 传统的具象绘画，也为具象绘画的发展开拓出新的空间。 二十世纪初田园牧歌式单纯的生活早已不复存在，取而代之的是机器大工业 时代的紧张刺激和快节奏的生活，人们最初对科技发展将带来美好未来的积极乐 观的憧憬在经过了第一次世界大战后也遭破灭，自由、平等、博爱等观念在硝烟 中大失人心，战争和社会变革带给人们的是精神上的创伤，这个时代使艺术家们 更多的关注人的内心世界，巴尔蒂斯一贯探索的就是一种带有浓厚抒情色彩的心 理绘画，他的领域是人的灵魂，他是心灵的漫游者，或冷漠或平淡或诡谲的画面 中似乎包含着一种莫名的思考。就如他说的那样：“物象的背后，还有另一种东 西，一种眼睛所不能看到的，但可以用精神感受到真实存在，对于我来说，我希 望表现物象背后的东西。一他反对模仿性的“再现 对象，他一再表示： “绘画 不是事物的简单再现，而是对他们的认同。我的作品是符合内心视像的，仅停留 在描绘事物的表面，那不是艺术。 所以巴尔蒂斯的画中总是饱含着一种深邃的 精神指向，即一种眼睛看不到却可以用精神感受到的真实存在，心灵与情感，由 表及里地融入作品中，从不机械地模仿现实而是着力于情感体验，以形象传达深 思，借真实描绘心境，开辟了一个全新的艺术语境。和巴尔蒂斯一样，执迷于人 心理领域探索的还有德国的画家卢西恩弗洛伊德，他们的作品或多或少都涉及 到时代背景下人的精神生活，对心理领域的探索都保持着浓厚的兴趣。 1 。2 物象的背后卢西恩弗洛伊德早期绘画作品中的“心理现实”表达 卢西恩弗洛伊德1 9 2 2 年出生于德国柏林，1 9 3 3 年移居英国。身为犹太人， 有经历二战的切肤之痛，犹太人从小被歧视的个人经历等构成了他早期作品中的 紧张、多疑、敏感的心理特征。画面上显露出的惊恐、冷漠、诡异的意境，整体 显现出内敛与内省的心理体验，正是弗氏对自身经历所做的冷静分析。另外他有 着特殊的身份，他是著名的奥地利精神分析学派创始人心理学家西蒙弗洛 伊德的孙子。作为维也纳望族一种有教养的传统，心理学家老弗洛伊德从小便培 养其一种维也纳意识一怀疑与探索的精神，可以说他继承了祖父的怀疑、孤独、 好奇的直觉，并逐渐形成了对事物的一种特殊的感知力。他和他的祖父一样都试 。邢啸声译巴尔蒂斯论艺术世界美术 j 中央美院美术观察杂志社， 1 9 9 0 5 l o ! 皇尘兰尘圭兰竺鎏兰堡奎塑塑三! ! ：叁墼彗至耋至竺圣坌窒堡! 耋：! 堡堡 图从不同的角度剖析人的内心世界，不同是个用文字，一个只j 画笔，作品r p 弥 漫着孤独和疏远的气息。 弗洛伊德早期作品充满了精神张力和心理剖析，他 习惯以强烈的分析眼光和心理学式的研究来探索对象 及自身的隐秘世界，艺术家与被描绘的对象之间有着 一种异乎寻常的精神联系。早期作品可以说是理性的、 精致的、紧张的。风格是精细的、僵滞的、惊惧的、 冷漠的。在拿玫瑰花的女孩和约翰明顿等 一系列的作品中我们可以看到画家在表现方法上采用 了略带夸张的写实手法，整个画面平整细腻，体积感 不太强，人物神情或忧郁、或不安、或惊惧、或冷漠， 呈现出浮雕式的画面效果显然是受了传统古典绘- 旦j 技法的影响同时也注入了 画家对客观对象的一种主观体验和精神关注。在构图上也不完全遵循客观的准确 性，而更注重根据对象的精神感受以求得心理上的到位， j l i i j 面甚至出现细微扭曲，适度地运用了夸张、变形、概 括、强化等手段。如约翰明顿，人物惊悸不安， 神色衰戚，呆滞的目光折射出内心的忧郁与无奈整幅 丽蔓延着一种令人惊悸的宁静，仿佛处在现实与梦境的 边缘，深陷在个人的意识世界不能自拔，浮雕般的效果 整体显现出内敛与内省的心理体验，塑造出一个思虑过 度，敏感和不安的神经质形象。弗氏作品中这种独特而 叉神秘的精神意味构成了其强烈的个人风格。弗洛伊德 晚期作品中人物神情及心理活动更趋安详、静穆深沉， 与前期的惊惧、冷漠、不安的心埋驯画形成对比，平整缅 弗溯簟f 约翰明蛹) 腻的笔触也演变成粗犷纵横的肌理，人物造型也变得坚实有力，极其视觉刺激与 精神震撼，他对形体的体积感、人体的体块、边缘线的清晰度和厚度以及空问纵 深感的追求可谓充满丁张力。弗洛伊德总给人一种近距离注视对象的特点，这种 近距离的仰视、俯视给观者在心理上带来某种赤裸裸的真实与快感，给生活在现 两南大学硕十学 ：i ) ：论文 追本溯源一2 0 世纪初两方带有心理分析倾向绘画的发展 在的人们一个“窥视”他人心理的机会。晚期作品对技法的研究有进一步突破 对于人物心理方面的探讨有减弱倾向。早期作品的风格和当时是社会环境有着千 丝万缕的联系，二战后笼罩在战争阴影下的英国人毫无生气，动荡的社会现实使 弗洛伊德的思想向着苦涩现实的内核蔓延，早期作品传达是二战后时代人特有的 惊悸、冷漠、忧郁、无助、若有所思的精神状态，隐约反映西方社会存在的群体 性的精神失落，深入到人性灵魂深处，弗洛伊德表现的是战争结束后，一切喧嚣 归于平静后人们的生存状态和所思所想，这表面的平静并掩盖不了曾经的恐惧， 是对战后人类处境的一种深刻思考。突破了西方五百年的写实油画传统，和巴尔 蒂斯一样，他并没有流于西方风行的表现主义、抽象主义等2 0 世纪现代主流艺术， 弗洛伊德认为写实主义的创作手法更适合于他对人的情感、心理状态的理解和表 达。 弗洛伊德是应该具象绘画代表画家之一，作品均取材于现实生活，画家对现 实有一种如痴的真诚，从每日接触的对象上感受和表现现实生命的存在状态，从 不背离现实物象的各种具体品格和物质特征，但绝非照相写实式的忠于客观的描 摹，总能超越事物具体意义之上，用独特的心理特质和情感体现解读这个非凡的 世界，在具象写实主义绘画日渐式微的当代，对画面心理方面的深入探讨也开创 了写实主义绘画的新领域。 1 3 异曲同工巴尔蒂斯和弗洛伊德艺术比较 心理分析绘画又被称为“心理现实主义绘画”很大原因上是在于它对现实生 活的关注，对所处的时代、社会乃至由此产生的思想意识进行观察、反思。观察 角度、审美观点、生活背景、人生经历等不同使巴尔蒂斯与弗洛伊德在作品风格 上存在一定的差异，巴尔蒂斯作品带有神秘倾向，弗洛伊德的作品冷峻、理智， 两人相通之处是对人、对人性的关注。比较巴尔蒂斯和弗洛伊德的很多人物题材 的绘画作品，我们不难发现，画家描绘的多是自己熟悉的环境的人、事或物，和 巴尔蒂斯相同，弗洛伊德早期作品的风格平整细腻，二人不约而同的采用了具象 写实主义的表现手法，究其原因也许正如弗洛伊德所说的那样：“写实主义的创 1 2 两南大学硕士学何论文追本溯源一2 0 世纪初两方带有心理分析倾向绘画的发展 作手法更适合于他对人的情感、心理状态的理解和表达。锄但他们的作品义并 非是单纯的个体经验的表达，而是对他们所处的时代、社会的反思。传达的是时 代背景下人们的所思所想，反映的是时代人的精神或心理世界。对他们而言，艺 术不只是对美的表现或者说追随。他们超越了人们一般理解意义上的艺术家，已 不再把视点仅仅禁固在狭小的就画论画的领域，而是把触角伸向了现实生活，关 注世界的风云变幻，关注不同环境背景下人类的命运及心理状态的变化。他们的 绘画己超越了绘画本身，成了人文关怀，是对人类的关怀，对生命的关怀。世界 大战中断了人们对美与快感的追求，战后文化艺术界弥漫的是人的孤独与隔绝、 人性异化与精神流亡。对个人存在价值的重新思考使得艺术再次转对人的内心精 神世界的探讨，这也是2 0 世纪画家如卢西恩弗洛伊德和巴尔蒂斯等把注意力转 向人物心理真实的原因。将艺术提升到人类精神性的表现高度，具有异曲同工之 妙，他们这种带有浓厚抒情色彩的心理绘画风格后来深深影响到中国的艺术家，从 而产生了中国2 0 世纪末的心理分析绘画。 c 英 劳伦斯考因著范迪安译：卢西恩弗洛伊德载于美术研究1 9 9 7 1 3 两南大学硕+ 学位论文世纪末中国心里分析绘画研究 第三章世纪末中国心理分析绘画探究 中国历史悠久，历代思想家曾对心理问题作过不少甚有见地的论述。这些论 述丰富了中国古代心理学思想，使中国成为世界心理学思想最早的策源地之一。 但在长期封建统治下，缺乏发展成为一门独立学科的条件，所以中国古代没有“心 理学 这一学科名称。心理学在中国并不是由中国古代心理学思想直接演化而来， 而是由西方心理学传入后逐步形成和发展起来的，1 6 世纪末到1 7 世纪初，明朝末 年新航路的开辟，西方心理学思想传入中国。2 0 世纪2 0 年代至4 0 年代，中国心理 科学创建，建国后得到进一步完善和发展。中国心理科学的发展不仅影响到医学 领域，也深入到艺术领域，为中国油画艺术的发展开辟出全新的视觉语境。 1 中国心理分析绘画产生的社会背景 2 0 世纪末的中国心理分析绘画又被评论家称为心理现实主义绘画( 邹跃进 语) ，它从心理分析的角度对人物形象的深层心理予以探寻和表达，将艺术定位于 探索人的精神生活以及它与人的日常欲望的冲突，走出了中国当代绘画中具有心 理研究与表现主义性质相结合的道路。在中国当代艺术史上，心理分析绘画以朝 戈、毛焰、莫也、范勃等为典型，心理分析绘画关注的是人性深层心理和内心世 界，表达在现有政体和社会文化阶段中，人类特有的精神焦虑和人格冲突，它把 绘画与社会、人以及复杂敏感的心灵活动联系起来，它的产生于一定的时代背景 下。 2 0 世纪9 0 年代，市场经济全面展开，迅速物化的社会、精神的失落、人文价 值的失衡，文化消费的瞬间化和快餐化逐渐取代了文化自身所固有的历史性和深 度批判精神，精英文化的远去，传统文化成为逐渐逝去的风景，流行文化充斥着 大众的私人空间。9 0 年代中国文化现实在这个特殊的历史阶段混杂了太多难以理 清的矛盾，社会变迁牵动着中国人对待艺术的心情和态度，对世纪末复杂心理现 实的记录和表达成为一种需要。在世纪末这种复杂的社会现实里“人性 呈现出 新的状况，而心理分析绘画正是通过描绘当代人的精神生活，记录这一变化的体 验和经历。 1 4 两南大学硕士学何论文世纪末中同心里分析绘【回研究 中国写实主义油画在5 0 年代受“苏联模式”影响较大，艺术服务于政治，过 分强调画面的故事情节和叙事性，8 0 年代中国写实主义油画由苏派向古典主义转 变时，看重的往往是技法，片面的追求表面技术，8 0 年代以前的绘画重形式而忽 视了在精神症候层次的心理意识分析。以朝戈及同时代的艺术家为典型的心理分 析绘画受心理学家西蒙弗洛伊德精神分析学说和巴尔蒂斯、卢西恩弗洛伊德早 期绘画的影响，把对人性深层心理的关注和内心精神的探讨引申到新写实主义绘 画中，采用现实主义的绘画语言，表达这个时代普遍产生的内心冲突、彷徨和强 烈的危机感。使写实油画由“再现自然的真实 转向“表达内心的真实 ，从注 重“眼睛的逼真 转向追求“精神的逼真 ，画面呈现的是心理的真实，表现内 在的真实，给绘画方式带来了革新。心理分析绘画与9 0 年代初出现的“新生代艺 术 、“泼皮艺术 不同，“新生代 艺术很少出现对社会的反思和对人性深层心理 的关注，暗示了理想失落后以自我价值为中心的一代人，更多的是依据有限的人 生阅历和知识，按照自己的兴趣真实的表达自我。“新生代 是文革后成长起来的 一代，没有经历生活的磨难，他们更多关心的是个人生活方式。而心理分析绘画 的艺术家们已经开始逐渐摆脱狭隘的、封闭的个体经验和情结，而使这种经验与 某种文化问题联系起来，“心理现实的记录 不再是单纯个体经验的宣泄，而是变 成某种具有内省状态的文化陈述，是对9 0 年代充满矛盾的文化现实的一个恰当反 映。在心理分析绘画的背后，反映世纪末生活着的人的心理危机。世纪末复杂的 文化现实混杂着太多难以理清的矛盾，在玩世不恭的艺术时尚中，完成对世纪末 复杂心理现实的记录需要更多的理性勇气。心理分析绘画的艺术家们敏感于时代 迅速变化作用于人心理上的影响，他们的作品具有很强的现实感，通过对当代人 的肖像描写反映出他所处的无形的社会精神环境以及这种环境作用于人们心理上 的影响，建立了一种超自然的非个性情绪的心理绘画，即心理分析绘画。心理分 析绘画注重对内心世界的挖掘，表达流动的内心影像。对心理分析绘画的探究为 今后的油画创作提供参考价值。 2 心理现实主义绘画产生的社会心理分析 对心理现实主义绘画产生的社会心理分析主要是从9 0 年代社会政治、经济、 1 5 西南大学硕十学位论文世纪末中国心里分析绘【田j 形f 究 文化和艺术之间的发展关系开始的，首先是体现在9 0 年代的社会变革上，市场经 济的全面展开，使得人们对金钱的关怀远远大于对精神的关怀，市场经济的勃兴 带来的商业文化和大众文化的泛滥，大众口味的急剧转向引起精英知识分子的不 安，当代社会转型与知识分子功能及价值的变迁使得他们对自身功能及价值产生 怀疑心理。其次，经济上，9 0 年代初全力发展经济的潮流取代了8 0 年代“思想解 放的思潮，发展经济也是有明确针对性的，期所针对的正是8 0 年代高烧不退的 “文化热 ，发展经济也的确激活了一个时代，但这种激活只是一种表面现象，在 这种活跃的表层下面，实际还潜藏着另一个危机，即由于发展的不平衡造成精神 上的危机，这种精神上危机感又导致了大众的不安心理。再次，文化方面，9 0 年 代的一些基本问题，包括知识分子边缘化，精英文化的小众化，由南方向北方开 始市场经济制度的推行产生的物质主义，商业文化，大众文化和资本主义文化的 兴起，9 0 年代基本的文化演变使得知识分子自我主体趋于解体和重构，物质主义 和大众商业文化逐渐获得文化合法性。9 0 年代的经济大潮消解了8 0 年代文化拯救 的愿望，8 0 年代文化启蒙于商业时代下的失落，整整一代人激情燃烧起来的崇高 性话题顷刻间不复存在，作为如火如荼的2 0 世纪8 0 年代大家狂热追求的那种人 文精神正在一点点地从我们丰富的物质世界流失，实用主义的价值观占了上风， 对效率的追逐以及对物质化的狂热迷恋取代了人们对哲学、宗教、艺术等精神领 域的思考，对现代化的狂迷和追逐使得一切反思都失去了文化和精神价值。在今 天，中国人对身体的敏感程度已经超过了任何一个时代，生活在今天的中国人丧 失了价值上的依托，即“五四”带来传统价值的失落，9 0 年代经济大潮进一步消 解了8 0 年代文化拯救的愿望，这两次思想打击都给今天这个时代留下一个难以愈 合的创伤那就是价值的破碎，正是这样一种破碎的现实构成了今天这个时代 无根状态，再加上全球化的冲击，更加加剧了人们内心不安的因素。这就是我们 的精神困境。 艺术的发展总是和当时的社会政治、经济、文化有着千丝万缕的联系，用画 笔忠实地描绘人性、洞察人性是艺术自身存在的价值。心理分析绘画作品中的人 物敏感、怀疑、不安、内省的肖像是世纪末群体性精神肖像，触动了当代人在精 神上并非和谐的、隐患的普遍心理，作品中饱含着一种深邃的精神指向，开辟了 1 6 两南大学硕十学位论文 世纪末中国心里分析绘画研究 一条全新的视觉语境，心灵和情感由表及里地融入作品中，它将绘画创作中的艺 术经验溶解到一种更广泛的领域中，即社会领域中。是9 0 年代初充满矛盾的文化 现实的一个恰当反映，融入的是对物化社会中人的理想迷失和价值观念异化的忧 虑，同时也包含了对精神