（文艺学专业论文）邵荃麟文艺思想再评价——正本清源重评写“中间人物”论.pdf

独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导f 进行的研究工作及取得的研 究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如没 有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。 与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的晚明并表 示谢意。 学位论文作者签名：时卉扎竿靳签勿 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保留 并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本 人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以 采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密 后适用本授权书) 学位论文作者签名：时身儿华 导师签字 匆。 签字日期：2 0 ( ) 7 午乐月幻只签字日期：2 。0 7 年乒月研只 山东师范大学硕士学位论文 邵荃麟文艺思想再评价 正本清源重评写“中间人物”论 中文摘要 在中国现当代文论史上，邵荃麟是一个不可或缺的存在。他所倡导的写“中问人物” 论在当时引起了不小的轰动，并最终使他成为了文艺的殉道者。他所走过的历程，具有一 定的时代代表性。他的一生，是中国现当代文艺学发展曲折历程的缩影。研究邵荃麟的文 艺理论，不仅有助于我们充分了解中国现当代文艺学，对于我们今天建设有中国特色的马 克思主义文艺学也不无裨益。本文力图站在今天的时代高度上，对邵荃麟的文艺思想重新 作一个比较客观的考察与评价。 论文分为三个部分。第一部分概述邵荃麟成为写。中间人物”论殉道者的前因后果。 2 0 世纪4 0 年代之前，邵荃麟主要受到了鲁迅以及莫泊桑、契诃夫等的影响，奠定了现实 主义的理论底色。这一理论底色决定了邵荃麟一生文艺思想的总体走向，无论他的思想如 何改变，最终都不可能完全脱离现实主义。延安文艺座谈会之后，邵荃瞬的文艺思想开始 向文艺为政治服务的方向转化。但是自身的理论基础，再加上不容乐观的文学现实使得邵 荃麟对社会主义现实主义以及革命。两结合”的接受陷入了迷惑之中。文艺领导者以及文 艺理论家的双重身份使得他挣扎在文艺写真实与文艺为政治服务的漩涡之中无法自拔。随 着人民公社化以及大跃进造成的严重后果充分显露，党和国家领导人开始从各个方面调整 路线方针政策。文艺界也迎来了短暂的春天。1 9 6 2 年大连农村题材短篇小说座谈会上，邵 荃麟提出了写“中间人物”论和“现实主义深化”论。但是，紧接着全国的政治形势又进 入了阶级斗争扩大化的新阶段，邵荃麟的文艺思想被加以反革命的罪名遭到了严厉的批 判。邵荃麟也因此身陷圈固成为了写“中间人物”论的殉道者。 第二部分着力于对邵荃麟提倡的写。中间人物”论进行再认识。该部分首先分析现实 主义创作原则的主要内涵，真实性与倾向性是现实主义的核心所在。这些都要通过典型人 物而表现出来：通过人物的内心矛盾，反映出真实的历史面貌。邵荃麟提倡写“中间人物” 论具有极强的现实针对性，论文以梁三老汉、亭面糊、赵满囤为例，通过对他们所具有的 真实可信、鲜明的性格特征以及内心激烈的矛盾斗争等方面的的分析，证明邵荃麟所提倡 的“中间人物”，在根本上其实是现实主义创作原则的实际运用。由此指出，写“中间人 山东师范大学硕士学位论文 物”论在当时受到批判，实质上是一种误把文艺创作规律当作政治路线斗争的严重错位。 第三部分对邵荃麟文艺思想进行再评价。时代的局限性决定了邵荃麟文艺思想的局限 性。他只能极力调和社会主义现实主义与传统现实主义之间的矛盾冲突，只能在有限的范 围之内对当时概念化的文艺创作路线提出有限的调整意见，是不彻底的。同时，由于过多 地强调了文艺的政治功用，邵荃麟心目中现实真实的范围只凝聚成了一点，那就是紧紧围 绕政治的相关斗争与生活，而将更为丰富的生活内容狭窄化了通观邵荃麟的文艺思想， 联系当下文学现实，指出邵荃麟文艺思想的现实针对性及意义。由此得出结论，在今天被 商业大潮冲击的文学中，现实主义仍然具有举足轻重的地位和作用，深刻反映现实仍然是 文学义不容辞的历史任务。 2 关键词：写“中间人物一论；现实主义；“现实主义深化一论；文艺殉道者 分类号：1 0 4 山东师范大学硕士学位论文 t h er e - e v a l u a t i o no fs h a oq u a n l i n sl i t e r a r yt h e o r y co m m e n t i n ga g a i nt h ew r i t i n g “m i d d l ep e r s o n a g e ”t h e o r y a b s t r a c t i nt h eh i s t o r yo fc h i n e s em o d e mc o n t e m p o r a r yl i t e r a t u r e , s h a oq u a n l i nw a sa l l a b s o l u t e l yn e c e s s a r y 旬【i 捌宅n t h ew r i t i n g m i d d ep e r s o n a g e t h e o r yt h a th ep r o p o s e d h a dm a d eal a r g es t i ra tt h a tt i m e w h i c hc a u s e dh i mt ob e c 嘲et h el i t e r a r ym a r t y rf i n a l l y t h ec o u 雠h ew e n tb yh a sc e r t a i nt i m er e p r e s e n t a t i o n a l lh i sl i f ei st h em i n i a t u r eo f c h i n e s em o d e m c o n t e m p o r a r yl i t e r a t u r ea n d a r t sd e v e l o p i n gw i n d i n gc o u l 始s t u d y i n go n s h a oq u a n l i n sl i t e r a r ya r t st h o u g h tn o to n l yi sh e l p f u lt oo u ru n d e r s t a n d i n gt h ec h i n e s e m o d e mc o n t e m p o r a r yl i t e r a t u r ea n da r tf u l l y , b u ta l s oh a st h eb e n e f i tt oc m 蚰m 嘶t h e c h i n e s ec h a - a c t e r i s t i cm 捌锄l i t e m t m ea n d 锄r tt o d a y t h i sa r t i c l et r i e sh a r dt om a k e sa q u i t eo b j e c t i v ei n s p e c t i o na n dt h ea p p r a i s a lt os h a oq u a n l i n sl i t e r a r ya r t st h o u g h t , s t a n d i n g i nt h et i m eh e i g h t n 玲p a p e rd i v i d e si n t ot h r e ep a r t s t h ef i r s tp a r to u t l i n e st h ec a u s ea n de f f e c tt h a ts h a oq u a n u nb e c a m et h el i t e r a r ym a r t y r o ft h ew r i t i n g m i d d i ep e r s o n a g e t h e o r y b e f e m2 0 t hc e n t u r y4 0 s ，s h a oq u a n l i nm a i n l y r e c e i v e dt h ei n f l u e n c eo fl ux t m 勰w e l la sm a u p a s s a n t , c h e k h o va n de s t a b l i s h e dt h e t h e o r yb o t t o mc o l o r , r e a l i s m t h i st h e o r yb o t t o mc o l o rh a dd e c i d e ds h a oq u a n l i n so v e r a l l t r e n do fl i t e r a r ya r t st h o u g h ta l lh i sl i f e h o w e v e rh i st h o u g h tc h a n g e d , i tw a g i m p o s s i b l e f o rh i mt oc o m p l e t e l yt ob es e p a r a t e df r o mt h er e a l i s m a p t e rt h e y a n a l ls e m i n a ro n l i t e r a t u r ea n da r t s h a oq u a n j m sl i t e t m 了缸da r tt h o u g h ts t a r t e dat r a n s f o r m a t i o nt ot h e d i r e c t i o ni nw h i c ht h el i t e r a r ya r t ss e r v e df o rp o l i t i c s b u ts h a oq u a n a nw a sc o n f h s e di n t h e p r o c e s so f c 印t 跹c et h es o c i a l i s t i cr e a l i s ma n dt h ep r i n c i p l eo f c o m b i n i n g r e v o l u t i o n a r yr e a l i s ma n dr o m a n t i c i s m ”i tw a sb e c a u s eo fh i st h e o r yb a s e sa n dt h e u n o p t i m i s t i cl i t e r a r yr e a l i t y h i sd u a ls t a t u s e so ft h el i t e r a r yl e a d e r 勰w e l la st h el i t e r a r y t h e o r e t i c i a nc a u s e dh i mt os l a u g g l ei i lt h ee d d yo fw r i t i n gr e a l i t ya n dt h ep r i n c i p l eo ft h e l i t e r a r yw h i c hs e r v e sf o rp o l i t i c s t h ep a r t ya n dt h en a t i o n a ll e a d e rs t a r t e df t o me a c ha s p e c t 3 山东师范大学硕士学位论文 t oa d j u s tt h er o u t ea n dp o l i c i e sa l o n gw i t ht h ef u l la p p e a r a n c eo fs e r i o u sr e s u l t st h a tw o r e m a d eb yt h ep e o p l e sc o m m u n a l i z a t i o na sw e l la st h ec n e a tl e a pf o r w a r d as h o r ts p r i n g a l s oa p p e a r e di nt h el i t e r a r ya n da r tc i r c l c s s h a oq u a u n np r o p o s e dt h ew r i t i n g m i d d l e p e r s o n a g e t h e o r ya n d t h e 他a l i 锄d 肿s t h e o r yi nt h ef o r u mo nt h es h o r ts t o r ya b o u t c o u n t r y s i d et h e m ei nd a l i a ni n1 9 6 2 b u t , t h ef o l l o w i n gc l o s e l yn a t i o np o l i t i c a ls i t u a t i o n e n t 髓 e dan 哪s t a g ei nt h ec l a s ss t r u g g l em a g n i f i c a t i o n s h a oq u a n l i n sl i t e r a r yt h o u g h tw a s c r i t i c i z e ds e r i o u s l yw h i c hw a sa c c u s e do ft h ec o u n t e r - r e v o l u t i o n a r y t h e r e f o r es h a o q u a m m w a sa l s ot h r o w ni n t oj a i la n db e m et h em a r t y rw h op r o p o s e dt h ew r i 血gm i d d l e i m m g e t h e o r y t h et h e s i so ft h es e c o n dp a r ti st h er e c o g n i z a n c eo ft h ew r i 吐n g m i d d l ep e r s o n a g e t h e o r y t h i sp a r tf i r s ta n a l y z e st h em a i nc o n n o t a t i o no ft h er e a l i s mc r e a t i o np r i n c i p l e t h e a u t h e n t i c i t ya n dt e n d e n t i o u s n e s si st h e 哪o f r e a l i s m t h e s ea 1 1m u s tb ed i s p l a y e db yt h e t y p i c a lc h a r a c t e r ：r e f l 既= t i n gt h er e a lh i s t o r i c a la p p e a 啪c et h r o u g hc h a r a c t e r si n n e r m o s t c o n f l i c t i o n i tw a sg r e a t l yr e a l i s t i ct h a t $ 1 m oq u a n h na d v o c a t e dt h ew r i t i n gm i d d l e p e r s o n a g e t h e o r y t h i sp a p e rt a k e sm r l i a n g , t m g m i a n h u a n dz h a om a n d u nf o r e x a m p l e t h r o u g ht h ea n a l y s i s o ft h e s ec h a r a c t e r i s t i c sw h i c hh a dc r e d i b l e , b r i g 地 d i s p o s i t i o na sw e na si n n e r m o s tc o n t r a d i c t o r y , i tc a nb ep r o v e dt h a ti t i st h ea c t u a l u 吐【i 棚o no fr e a l i s mc r e a t i o np r i n c i p l e s ow ek n o wt h a ti ti sad i s l o c a t i o nb e “嗍t h e p o l i t i c a lc r i t i q u ea n dt h ea r t i s t i cc r e a t i o nr u l ew h i c ht h ew r i n gm i d d l ep e r s o n a g e t h e o r y v a t sc r i t i c i z e da tt h a tt i m e a l s oi ti st h en e c e s s a r ye x t e n t i o no ft h es t r u g g l ei nt h et w o l i t e r a r ya n da r t i s t i cc r e a t i o nl i t e r a r yl i n e sb e “煳f r o mt h em a i i t ya n df r o mt h ec o n c e p t t h et h 硼p a nc a n j 路o l lt h er e - e v a l u a t i o nt ot h es h a oq l 蛐l i t e r a r ya r t st h o u g h lt h e l i m i t a t i o no ft i m eh a sd e c i d e dt h el i m i t a t i o no fs h a oq u a n l i n sl i t e r a r ya r t st h o u g = h uh e c o u l do n l ya l t e m p e rt h ec o n f l i c t i o nb g t w 嘲ls o c i a l i s tr e a l i s ma n dt h et r a d i t i o n a l r e a l i s m h ec o u l do n l y p r o p o s et h e l i m i t e do p i n i o ni n t h el i m i t e d s c o p et ot h e n c q ，t i 删l i z e dl i t e r a r ya n da r t i s t i cf f r 朗t t i o nr o u t et h e n i tw 笛n o tt h o r o u g h a tt h es a m e t i m e , k 戤如瞎et h el i t e r a r yp o l i 廿c a lf u n c t i o nw 嬲e x c e s s i v e l ye m p h a s i z e d , t h er e a l i t yi nt h e s l m oq u a n l i n sm i n dc o n d e n s e do n l yo n ep o i n t i tw a st h a ts t r u g g l ea n dl i f ew h i c ht i g h t l y 洲w p e d t h ep o l i t i c s t h er i c h e rl i f ew a sd i s c a r d c c l t h e nr e l a t i n gt h el i t e r a t u r er e a l i t ya n d p o i n t i n go u tt h es i g n i f i c a n c eo fs h a oq u 锄l i n sl i t e r a r ya r t s 也o l i g hi nt h el i t e x a t u r ew h i c h 山东师范大学硕士学位论文 w a si m p a c t e db yt h ec o m m e r c i a lf l o o d , t h er e a l i s ms t i l lh a st h ep i v o t a ls t a t u sa n dt h e f u n c t i o n w ec a nd r a wac o n c l u s i o nt h a tr e f l e c 血gt h er e a l i t y p r o f o u n d l ys t i l lw a s l i t e r a t u r e sb o u n d e nh i s t o f i ct a s l c k e y w o r d s ：t h ew r i t i n g m i d d l e 哪n a g c t h e o r y ；r e a l i s m ； t h er e a l i s md e e p e n s t h e o r y ：t h el i t e r a ryl i l a r d t c a t e g o r yn u m b e r ：1 0 4 山东师范大学硕士学位论文 前言 在回顾2 0 世纪中国现代文学事业的发展历程，总结它的经验教训的时候，毫无疑问，邵 荃麟是一位不可回避的作家、理论家以及中国革命文艺工作的重要组织者和领导者然而， 这样一位老资格的革命文艺工作者，却又是文艺界所谓的“黑八论”的代表人物，被列入反 革命修正主义分子的队伍之中，最终被迫害致死 邵荃麟的一生是革命的一生，战斗的一生，是兢兢业业为党工作的一生。1 9 2 6 年他加入 中国共产党后便一直在党内担任重要的领导职位，先后担任过反帝反战大同盟宣传部长、中 共文化工作组组长、中共香港工作委员会文委委员、中共中央宣传部副秘书长等职。1 9 5 3 年 起任中国作家协会副主席兼党组副书记、创作委员会第一副主任、人民文学主编。邵荃麟 一生都在为党的革命事业辛苦劳碌，虽然身患严重的肺病，但总是精力充沛、孜孜不倦地进 行工作。黎之这样评价邵荃膦；“他是个正统的马克思主义者，是个非常诚恳执著的人除 了工作他似乎没有别的爱好面对着作协工作中的复杂情况他不时也流露出忧虑，但他相信 以他的正直无私、对党的忠诚，是会把工作作好的每一次党组会他都作有准备的系统的发 言，一丝不苟地处理每一件经手的工作。” 1 3 。最有戏剧性也最令人痛心的是，这样一位对党 和国家忠心耿耿的革命家，最终却被定性为反革命分子，身陷图固，遭受非人的待遇直至去 世，成为了一位名副其实的革命殉道者。 另一方面，作为一位革命作家：理论家，邵荃麟的一生又是以自己手中之笔，遵循文艺 创作和文艺工作的客观规律努力写作的一生邵荃麟一生的功过是非，邵荃麟的命运与结局， 都是与中国革命文学的历程密不可分的，是值得我们重新认真加以总结的 抗日战争爆发以后，中华民族处在了生死存亡的紧要关头。无论是在解放区还是在国统 区，文学都在全民族的抗战中开始了自己的呐喊与沉思。1 9 4 2 年，毛泽东发表了著名的在 延安文艺座谈会上的讲话，明确提出了文艺服从于政治，文艺为工农兵服务的方向。文学艺 术被纳入了全民抗日的民族解放斗争之中，成为与武装斗争并驾齐驱的重要战线，成为中国 革命不可或缺的重要一翼，适应了当时紧张的战争形势和艰巨的战争任务的需要。在新的斗 争形势面前，作为党的文艺领导者，邵荃麟及时调整了自己的文艺思想，积极向毛泽东文艺 思想靠拢，发表了不少理论批评文章，自觉地配合了党和国家的战斗需要。在整个抗日战争、 解放战争以及建国后的抗美援朝战争期间，文艺为政治服务的路线方针得到了一致的贯彻， 6 山东师范大学硕士学位论文 在它的指引下也出现了一批又一批优秀的文学作品。有力地推动了革命战争事业的进程。但 是与此同时，它的弊病也逐渐显露了出来。特别是民主革命取得胜利之后，中国人民迎来了 向社会主义迈进的和平建设新时期，文艺为无产阶级政治服务的文艺路线在实际执行中愈来 愈趋向极端化。随着一次又一次的文艺批判斗争的开展，文艺事业的路子越来越窄，在很大 程度上造成了文艺创作的概念化、公式化，使文艺创作走向僵化。在当时的文艺工作者看来， 他们首先是革命者，然后才是作家他们往往只是为了工作的需要而去熟悉自己本不熟悉的 生活，去创作原本不擅长的题材，结果大多心有余而力不足，所写的作品也给人以粗糙生硬 之感，难有长久的艺术生命力。郭沫若后来就说，他的作品。都是应制应景之作，根本就不 配称为是什么诗。”t2 】茅盾虽然也曾立下构置巨著的宏愿，但是擅长创作资产阶级与小资 产阶级题材的他却似乎并不能很好地把握党和国家要求写工农兵题材的标准，结果总是不了 了之。被誉为“中国的莎士比亚”的戏剧家曹禺同样也再没有创造出能够与雷雨相魏美 的作品来。1 9 5 8 年的人民公社化运动及大跃进民歌的兴起更使文学创作走上了背离真实、浮 夸虚假的歧途。国家领导人在政策上的一连串失误使邵荃麟这位深谙文艺规律的创作家和理 论家不得不开始重新思考一些文艺问题，他清醒地意识到了文艺路线在执行过程中所产生的 偏差及其带来的严重后果。同时文艺环境的暂时好转也鼓舞了他的勇气，他甚至敢于拒绝接 受柯庆施等人提出的“大写十三年”的口号。1 9 6 2 年他又在大连。农村题材短篇小说创作座 谈会”c 上的讲话中提出了“现实主义深化”论及写“中间人物”论，并因此获罪，成为了一 名文艺创作规律的殉道者 因此可以说，邵荃麟的经历是他所处的那个时代的革命文学的一个缩影。从邵荃麟的身 上，我们不仅可以看到中国革命文学的发展历程，更能深刻地感受到作为一名文艺领导者所 处的在学术与政治之间寻求平衡的夹缝状态。邵荃麟对文艺的创作规律和相对独立性的坚持 与维护告诉我们，怎样才是真正的文学创作，什么才是真正的、有价值的文学。这在物欲横 流鳃今天仍然具有举足轻重的价值与意义。 但是，值得注意的是，改革开放以来，关于中国革命文学所走过的曲折道路，关于其中 的关键人物的功过是非，例如郭沫若、茅盾、曹禺、周扬等，都已经出现了一批重新评价的 研究成果。然而，邵荃麟作为其中不可或缺的一个重要成员，并没有得到应有的重视，他的 文艺思想在当今理论界也没有得到客观的认识和重新评价2 0 世纪8 0 年代，江苏省社会科学 院研究员庄锡华曾经对邵荃麟文艺思想进行了比较深入的研究。但是今天看来，无论从研究 视角、理论深度来看还是从现实针对性来看，都显得远远不够。近几年，也出现了一些对邵 荃麟文艺思想的研究文章，但这些研究或是着力于对当时整个历史事件的再现描述，或是仅 7 山东师范大学硕士学位论文 就邵荃麟文艺思想的一点进行分析评述，缺乏对邵荃麟文艺思想进行系统深入的总结评价。 迄今为止唯一的一篇硕士学位论文是中国现当代文学研究生施丽琼的p 中间人物”邵荃麟一 一从4 0 年代到6 0 年代该论文着力于从邵荃麟在4 0 _ - 6 0 年代对待胡风、冯雪蜂的肯定一 否定肯定的骤变态度上反映出他身处政治运动中坚守知识分子立场的艰难与无奈，实 际上主要是对邵荃麟文艺思想进行历史还原。我们认为，站在今天的时代高度，对邵荃膦的 文艺思想重新进行客观的历史的评价，以求能对今天的文学发展有所助益是本论文的着眼点。 这无论是对于文学理论自身领域的研究还是对于革命文学发展历程的认识，以及对于当下文 学事业的整体发展都是十分有必要的 第一章邵荃瞵一写“中间人物”论的殉道者 邵荃麟之所以会成为写“中间人物”论的殉道者，是多种因素综合作用的结果。邵荃麟 提出写“中问人物”论，具有极强的现实针对性，当时的文坛，英雄人物概念化、敌对分子 脸谱化倾向非常严重，这对于一名深谙文艺创作规律的理论家来说，无疑是有着切肤之痛的。 当然，这些只是邵荃麟提出这一理论的外部条件，根本的原因还在于他自身所具有的现实主 义的理论底色。但是当时特定的历史社会环境决定了他必须接受文艺为政治服务的创作路线， 这就使得他只能挣扎在文艺写真实与文艺为政治服务的漩涡中。最终，他也没有在二者之间 找到真正的平衡点，甚至为此付出了生命的代价写。中间人物”论在当时受到批判就是一 种政治批判与文艺创作规律错位的结果。 第一节现实主义邵荃麟文艺思想的底色 通观邵荃麟的整体文艺思想，应该说，现实主义是邵荃麟的理论底色。它的形成和发展 经历了一个必然的过程 4 0 年代中期之前的这一段时期，是邵荃麟文艺思想形成的发韧期。这一时期，邵荃麟在 一批现实主义大师的影响下形成了自己文艺思想的底色现实主义创作理论这一思想无 时无刻不伴随着他，影响着他。单从学术的角度来说，最终使他含冤获罪直至丧失生命的写 “中间人物”论及“现实主义深化”论，正是他的现实主义思想底色在新的历史条件下产生 窖 山东师范大学硕士学位论文 作用的结果 第一个深刻感染并影响邵茎麟，促使其现实主义思想形成的便是现实主义大师鲁迅。鲁 迅，是近代中国最深刻最彻底的革命民主主义者和现实主义文学大师，他的作品真实地反映 了我国农民、知识分子和其他被压追人民的苦痛，用容智的思想和彻底的批判，毫不留情地 揭示了我国国民精神的劣根性，立意“揭出病苦，引起疗救的注意”p 】而正是这位现实主义 的大师，成为了邵荃麟踏上文学道路的引导者。中学时代的邵荃麟就开始如饥似渴地阅读鲁 迅等人的作品，可以说“邵荃麟同志是在中国文化革命主将鲁迅的关怀下开始文学活动的 鲁迅亲自为他的战友、夫人葛琴同志的创作集写过序言。更重要的是，在这前后，他跟鲁迅 曾有过多次交往，并深受其感染。鲁迅日记中记有：得邵逸民信”( 1 9 3 4 年1 0 月1 3 日) h 邵荃麟对鲁迅有着深深的敬仰之情，他在纪念鲁迅先生六十年诞辰中写道：“鲁迅先生 对人类伟大的爱，他对于中国民族生活深激的认识，她那坚韧的战斗糖张这三者，使他 的作品达到艺术评价上真善美的一致他创造出辉煌的典型，他创造出真正的中国形式与语 言，而他著名的杂文更是突出于世界文学中一种无比的惊人的诗，这使鲁迅先生在世界文学 史上永恒地占据着一个不能摇撼的地位。”吼不仅如此，邵茎麟更是深亥q 地领会了鲁迅精神的 精髓，体会到了鲁迅先生批判国民劣根性的殷殷爱国之心，并自觉地接过鲁迅手中的旗帜， 投身于鲁迅所开创的革命文学事业中去邵荃麟清醒地认识到了国民精神弱点的症结所在。 在我镅对于现阶段文化建设致意见中，他写道：。中国人民受数千年来传统的封建思想文 化的浸淫与束缚，在其生活意识与习惯中已经渗透着种种迷信的非科学的自大与自卑的奴隶 思想的毒素，这是中华民族的弱点也是中华民族衰弱的根源”嘲。邵荃麟运用自己手中的 笔，无情地揭露与鞭笞了农民的麻木愚昧，小市民的自私昏聩以及一些知识分子的盲目崇洋。 鲁迅将邵荃麟引入了现实主义的圣殿中，将现实主义的批判精神传授于他这就使得邵荃麟 在以后的文学活动中，始终能够以一种锐利与智慧的眼光，注视着隐藏于生活表象之下的本 质规律性的真实含蕴。 与此同时，英泊桑、契诃夫的文学创作也极大地影响了邵荃麟，对他现实主义文艺思想 的形成起到了举足轻重的作用。在邵荃麟的评论文章中，提到最多的外国作家就是莫泊桑与 契诃夫。邵荃麟对这两位作家的喜爱溢于言表，对于他们的创作原则更是赞赏有加。莫泊桑 和契诃夫都是现实主义的圣手大师，具有深刻反映现实的信念、眼光和才能。他们的作品真 正做到了严格的细节真实和充分的典型真实的辩证统一，这也是最让邵荃麟折服之处。莫泊 桑“能够从极平淡的生活中间，极细琐的故事中间，单刀直入地抉发出人类灵魂中可笑的弱 点，显露出人生的悲剧。”川契诃夫也是“专门从社会极琐屑的日常生活中，抉发出人类精神 9 山东师范大学硕士学位论文 上可笑的丑陋的特征，或则从这中间去显示人类灵魂里最宝贵和最可爱的东西。”嘲邵荃麟将 莫泊桑和契诃夫的这一现实主义精神滇化吸收，融进自己的文艺思想和灵魂之中他在向 深处挖掘一文中要求文艺创作“向深处挖掘，抛弃以浮浅的惊人题材去眩惑读者的庸俗倾 向” 9 1 ，。从生活现象中间去挖掘出更深的东西，去创造出指导性的典型”i t 0 】，显然都是与莫 泊桑和契诃夫的影响分不开的其次，莫泊桑与契诃夫都擅长描写小市民、小人物，通过对 富有特色的小人物的描写反映出不同寻常的时代内涵。这对邵荃麟也产生了深刻的影响。他 在圣诞节) 注解中也曾写道：“出现于他小说中的人物，几乎全是些萎缩的小市民和农 夫等”鲫他也赞赏莫泊桑。从社会生活中间捕捉了本质的因素，而把它压缩或凝结在一个 极简单的形象中间，从这个形象里给我们显示出真实，使我们看到自己的丑陋和可笑，使我 们自己来嘲笑自己。” 1 2 3 邵荃麟认为，。小人物”在他们的笔下，不仅赢得了一份天地，更成 为了铯们青睐的主人公，担负起了重要的批判现实的作用，获得了强大的生命力，爆翅放彩。 实际上，自从1 9 世纪中叶现实主义思潮兴起之后，不仅仅限于莫泊桑与契诃夫，主张文学应 抛弃专写大人物、追隶离奇情节的俗套，有意识地描写社会下层人物的日常生活与不幸命运， 已经成为世界范围内所有现实主义大师们的共同的追求和信念 一系列的影响使邵荃麟对小人物产生了独特的感情旱在1 9 4 3 年的荒唐的人 题记 中，他就有过这样一段话：“然而在我底记忆中间，却仍然有些东西，是为我所珍贵的。这种 回忆现在几乎是我创作的唯一源泉了。我喜欢写一些卑微的琐屑的人物，因为他们是我所比 较熟悉的，使我深深感动的。在前一集子的题记中，我曾说到这一点，在这集子里各篇所写 的，依旧是这一类人物。自然，我没有能够把他们完全写出来，我也谈不上做到忍受炼狱 似的悲痛和醛列似的劳役j 但是对于绝们，我自己可以说是具有一点真切的情感的。也是由 于这一点感情的存在，使这些留存在记忆里的事物和人物，终要逼到笔头上来，尤其是在这 心境寂寞的时候，这些人物使我感到亲切，引起我的痛苦与悲愤，引起一种我跟他们同一命 运之感，而要把他们写出来，倒成为对我自己的一种安慰了。”f j 习从邵荃麟自身的创作实践来 看，他笔下的人物如王大有、李其成等都是小人物的典型代表王大有是邵荃麟的小说 英 雄中的主人公他本是一位长工，却糊里糊涂地被送上了战场，在只剩下一条胳膊之后， 回到了家乡。但是即使这样，在银质奖章可以为老爹换来“一点功名”的思想观念的支配之 下，他竟然忘却了战争的伤痛，自负了起来。然而，在受到区长别有用心的推崇和尊敬之后， 在乡里邻间的轻蔑和误解面前，在失去臂膀后日益拮据的生活面前，他又不得不向一家后方 医院的院长提出重返前线的请求，被称之为。抗战的英雄气在作者的笔下，王大有不癯肉体 上是伤残的，他的精神也同样处于麻木状态中。这是一个怎样的。英雄”? l 可以说。邵荃 1 0 山东师藏大学颈士学位论文 麟塑造了另外一种形态的“阿q ”，深刻反映了中国国民精神的病态，同时也充分揭露了旧中 国军队的无能与腐败，达到了强烈的批判现实的效果。 邵荃麟树立起了“为人生”的文学理想，将普通民众即所谓小人物作为自己的文学主人 公，从现实主义前辈们那里继承了现实主义的批判精神。这些集中到一点就是现实主义最重 要的创作原则一写真实。恩格新认为现实主义，“除细节的真实外，还要真实地再现典型环 境中的典型人物”【1 4 】。也就是说现实主义作品要以历史和自然为依据通过人物形象，尽可 能地在感性材料中揭示出被再现的事物的本质所在。邵荃麟对现实主义有着自己深入而独到 的理解。他认为，当时的文学作品很大程度上都多少局限于一般生活现象的描写。“没有产生 史诗的作品”1 1 7 ，这是一个重大的缺憾。为此，他眼中的“现实主义”着力于“向深处挖掘” ”q ，为了显示现实主义在新的历史条件下的特殊性，他特意在“现实主义”之前加上一个“新” 字。“新现实主义要求于我们的是艺术的真实，那是现实的最高真实，必须本质地去理解那些 隐藏于生活和人物之后的社会历史诸矛盾关系，从这中间去决定我们的主题，我们的作品才 能表现这种现实的最高真实。”【1 7 】。邵荃麟的评论文章的题目中，。向深处挖掘“真实性”、 “从生活出发”诸如此类的字眼经常会映入眼帘。 以上是对邵荃麟主要文艺思想发展和形成过程的概括。现实主义思想是邵荃瞵一生文艺 思想的主轴，影响并指引着邵荃麟的文艺创作和文艺评论。然而，时代的发展必然要对个人 产生重要的影响，甚至在某种程度上会左右着一个人的选择方向，邵茎麟也不例外。日益高 涨的抗战的形势和党的文艺政策必然也要对作为革命战士和文艺创作者的邵荃麟产生重要影 响，进而使其文艺思想逐渐发生了巨大的变化。 第二节在文艺为政治服务和写真实之间寻求平衡 1 9 4 2 年5 月，毛泽东发表了著名的( 在延安文艺座谈会上的讲话，讲话明确了文艺 的工农兵方向，明确指出。文艺服从于政治，今天中国政治的第一个根本问题是抗日”p s ! ， 无产阶级的文学艺术是无产阶级整个革命事业的“齿轮和螺丝钉”【”。之后，解放区的文学 艺术事业的面貌为之一变，发生了根本性转折。讲话在延安解放日报上发表之后，有 关精神也传播到了重庆，这就不可避免地对当时在重庆任中国共产党文化工作组组长的邵荃 麟产生巨大的影响，使得饱从此陷入了在文艺为政治服务与写真实之间寻求平衡的两难境地。 邵荃麟在阅读完讲话之后，马上就感觉到“这里( 指讲话) 的文艺好像和我们( 指 山东师范大学硕士学位论文 国统区的文艺) 讲的不大一样”i 刎。此前的国统区文学家们。更重视五四的新文学传统 对于。五四新文学，也更强调它与西欧和俄国1 9 世纪现实主义文学的继承关系”【2 1 1 面对 于身为党的一名重要的文艺领导者来说，自觉地向政治靠拢，忠实地宣传和执行党的文艺方 针是邵荃麟义不容辞的选择。 自此，邵荃麟的文艺思想发生了重大的转变。1 9 4 8 年由邵荃麟执笔发表了对于当前文 艺运动的意见一文这篇评论的副标题“检讨批判和今后的方向”，不仅体现了文章的 主要内容，更深刻地表现了邵荃麟当时对文艺为政治服务的文艺思想的接受状态。文章首先 检讨与批判了国统区文艺运动的“右倾状态”。邵荃麟认为国统区的文艺运动中“缺乏一个以 工农阶级意识为领导的强旺思想主流，缺乏这种思想的组织力量”f z 2 。紧接着他正式提 出了新民主主义的文艺的内涵是。以无产阶级思想和马列主义艺术观作为领导的，主要为工 农兵服务的，以彻底反帝反封建为内舂”圆。这些话体现出他向讲话精神靠拢以至达到 与讲话精神相契合的一种政治倾向。 邵荃麟的转变突出表现在他对待胡风文艺思想的态度上他对胡风的文艺思想经历了一 个由赞许到批判的过程。批判之前，邵荃麟与胡风保持着良好的关系，胡风“每次进城都来” 同他谈文艺问题。文艺见解比较接近，也是文艺界所共知的”啕。但是，由于思想的转向， 在对于当前文艺运动的意见一文中，邵荃麟含含糊糊地批判了胡风的文艺思想。他认为 “所谓追求主观精神的倾向” 2 e i ，强调“向客观突入的主观精神”踟，“实际上都是宣扬着超 脱现实而向个人主义艺术方向发展，要求文艺背离了历史斗争的思考”网，是“向唯心主义 发展的一种倾向”嗍。1 9 4 8 年年底，邵荃麟专门撰写了论主观问题，对胡风派的文艺思想 进行了深入的批判。后来，在1 9 5 5 年胡风酶唯心主义世界观一文中，邵荃麟将胡风思想 称之为“一种顽强的、有系统的、坚持了十多年之久的，反马克思主义的资产阶级唯心主义 思想”，判定为“损害了革命的利益”口”。邵荃麟对胡风文艺思想的批判过程，同时也是 对文艺为政治服务的文艺思想的自觉的有意识的接受过程。尽管这种接受对于邵荃麟来说， 还包含有与他原有的现实主义信念不完全合拍的成分。 这样，至少在这个阶段，邵荃麟逐渐成为了文艺为政治服务的文艺思想的坚定执行者， 很好逾承担起了这一文艺思想的忠实解说员的工作，参与了建国后的一系列的文艺批判运动， 如对电影t 武训传的批判、红楼梦的批判等等建国后，身兼评论家与文艺领导者两重 身份的邵荃麟，跻身“中心”评论家的行列当中，与林默涵一起成为了周扬的左右手。他紧 随国家的文艺政策写出了不少顺应当时文艺政策的评论文章：论文艺创作与政策和任务相结 合一文，要求文艺刨作不仅要结合政策，还有和政治人物相结合； 沿着社会主义现实主义 山东师范大学硕士学位论文 方向前进则标举“无论从政治意义，或是从现实主义的要求来说，创造正面的英雄人物不 能不是我们目前创作上首要的任务” 3 2 1 ，。在创造英雄人物的时候，有意识地舍弃实际英雄人 物身上某一些非本质的缺点是完全允许和有必要的”1 3 3 】等等，实际上是以政治要求取代了文 艺的真实性所置于文艺创作的重要位置。但是，作为一名对文艺创作有着自己深刻理解的理 论家来说，潜藏在内心深处的现实主义文学意识，一直没有完全离开过邵荃麟。这决定了邵 荃麟在文学与政治夹缝中的沉浮、徘徊状态。 这首先体现在邵荃麟对文艺为政治服务的文艺思想相对来说较为漫长的接受过程。1 9 4 4 年讲话精神传到重庆之后，邵荃麟虽然也进行了学习，但是他却并没有立刻作出实际行 动上的响应直至1 9 4 6 年，我们才从他发表于 大刚报上的那篇我们需要“深”与“广” 的文章中捕捉到一点讲话的影子。在这篇评论中，邵荃麟模糊地提到自己看过一点“西 北的文教运动的材料”，并“被深深地感动着”刚。这里的“西北”无疑指的就是“延安”。