（设计艺术学专业论文）产品艺术设计的心理研究.pdf

摘要 产品艺术设计的心理研究 论文作者：程志坚导师姓名：尹文副教授学校：东南大学 摘要 产品艺术设计是种综合性的文化创造活动。本研究试图从设计师产品渭费者三方面 入手，结合设计行为和心理的社会学意义和背景，对产品艺术设计构思过程进行分析，研究设计师 设计构思的心理基础，探索产品因素、消费者及其心理对产品艺术设计的影响。笔者通过对设计构 思过程的研究，希望能对产品艺术设计构思过程有个脉络分明的系统足现，加强设计师对自身文化 心理结构、产品艺术设计构思的一般过程、产品形式因素、消费者及其心理的全面认识、理解、考 虑和尊重；提高设计师运用设计心理规律进行形态创造的能力；提高消费者的审美感知的敏感度和 审美能力；同时阐明设计在改善人类生活方式，引导消费者走向成熟消费的创造性作用。产晶艺术 设计是一种创造性地追求和定义新思想、新文化、新生活方式的意蕴深远的文化行为；设计师不止 承担为人类设计出能满足各种物质和精神需求的产品的重任，他还有义务通过设计去帮助人们认识、 理解和适应薪的生存环境和生活方式。 【关键词】产品艺术设计；构思心理；设计师心理因素；产品因素；消费者心理因素 r e s e a r c ho ni n t e n t i o n a l c o n s c i o u s n e s si nt h ep r o g r e s so f p r o d u c ta r td e s i g n a u t h o r ：c h e n gz h i j l a nd i r e c t o r ：v i c e - p r o f y i nw e n u n i v e r s i t y ：s o u t h e a s tu n i v e r s i t y a b s t r a c t d e s i g ni sak i n do fc o m p r e h e n s i v ec u l t u r ec r e a t i v ea c t i o nt h a tn e e d sm a n k i n d e s i m a g i n a t i o n ， w i s d o ma n di d e a i t h ed i s s e r t a t i o nd i s c u s s e st h ei n t e n t i o n a l c o n s c i o u s n e s st o w a r d st h t e ea s p e c t ss u c ha sd e s i g n e rh i m s e l f ，p r o d u c ta n d c u s t o m e rd u r i n gt h ec o n s t r u c t i n gp r o g r e s so fp r o d u c td e s i g n i nt h et e x tp s y c h o l o g i c a l a n ds o c i o l o g i c a im e t h o d sa r et h em a i nm e t h o d su s e d c o m b i n i n gt h eb a c k g r o u n da n d t h es o c i o l o g i c a im e a n i n gw i t ht h ed e s i g nb e h a v i o r sa n dt h o u g h t s ，i tl sa n a l y z e dh o w t h ep r o d u c td e s i g n e rc o n v e y sa n da c h i e v e sh i si m a g i n a t i o na n di d e a i t h r o u g ht h i s r e s e a r c ht h ea u t h o rt r i e st om a k et h ei n t e n t i o n a ic o n s t r u c t i n gp r o g r e s sc l e a r ，s ot h a a t h ed e s i g n e rc a nr o u n d l yr e s p e c ta n dc o m p r e h e n dh i so w nc u l t u r a ia n dp s y c h o l o g i c a l s t r u c t u r e ，t h es t y l ee l e m e n t so fp r o d u c ta n dt h ec u s t o m e r sc o n s u m i n gp s y c h o l o g y a t t h es a m et i m e ，f ti sh o p e dt h a td e s i g n e r sc a nu s ec r e a t i v er e g u l a r st od e s i g nb e t t e r ， a n dt h a tc u s t o m e r s e s t h e t i c a is e n s ec a nb ei m p r o v e dt oah i g h e rs t a g e ，a n da l s ot h a t t h ef u n c t i o n so fd e s i g n ；ni m p r o v i n gh u m a n sl i f e s t y r l ea n dm e l i o r a t i n gh u m a n sl l y i n g s u r r o u n d i n g sc a nb ep u tm u c he m p h a s i s a tl a s tt h et e x tc o m e st ot h ec o n c l u s i o n ： p r o d u c td e s i g ni sak i n do fm e a n i n g f u lc u l t u r ec r e a t i v eb e h a v i o rt h r o u g hw h i c hh u m a n d e f i n e sa n ds e e k san e wk i n do ft h o u g h t ，an e wk i n do fc u l t u r e ，an e wk i n do fl i f e s t y l e ； t h ep r o d u c td e s i g n e r s 九o to n l yt a k eo nt h eh e a v yr e s p o n s i b i l i t yo fc r e a t i n ga n do f f e r i n g v a r i o u sp r o d u c t st os a t i s f yv a n o u sh u m a n sr e q u i r e m e n t s ，b u ta l s ot h e ya r ei nd u t y b o u n dt oh e l ph u m a nc o g n i z e ，u n d e r s t a n da n da d a p tt h en e ws u r r o u n d i n g sa n dt h e n e wl j f e s t y l e k e y w o r d s p r o d u c td e s i g n ；t h ep s y c h o l o g yi nt h ep r o c e d u r eo fc o n c e i v i n g ：d e s i g n e r s p s y c h o l o g i c a le l e m e n t s ；p r o d u c te l e m e n t s c o n s u m e r sp s y c h o l o g i c a le l e m e n t s l i 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。 尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过 的研究成果，也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我 一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生签名： 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印 件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质 论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括 刊登) 论文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权东南大学研究生院办理。 研究生签名：导师签名： 绪论 绪论 目前，有关产品艺术设计心理学方面的研究，大都把消费者当作研究对象，从市场营销学和消 费者行为学获得启示。毫无疑问，消费者是设计心理学必须研究的对象，但除了消费者，设计师作 为具有主观意识和自主思维的个体，同样以不同的心理过程影响和决定设计。所以，设计师也应该 是产晶艺术设计心理学的研究对象。 本文的研究从产品艺术设计构思切入，探索设计师自身因素、产品因素以及消费者因素对设计 构思的作用和影响，进行设计心理方面的研究。 第一节国内外研究情况文献综述 由于设计学与多门学科的交叉性，自设计学体系初步建立以来，一直从美学、哲学、经济学、 社会学、心理学等中，广泛借鉴和吸收成熟的有价值的理论、观点、研究方法，来进行设计学研究。 时至今日，设计已经取得了长足的发展，它对经济和文化的发展起着越来越重要的作用。随着设计 学体系的发展，国内外已经开始重视设计心理学研究，陆续有新的成果和著作面世。目前已经取得 的文献成果中，从研究的内容来看，主要包括以下三个部分：产品艺术设计表现技法研究、产品艺 术设计史论研究和产品艺术设计理论研究。 一、产品艺术设计表现技法研究部分，包括技法论和方法论研究。 在产品艺术设计的表现技法研究中，代表性学术著作有( 日) 清水吉治著，马卫星编译的产品 设计效果图技法，北京理：l 人学出版社出版；潘长学编著的工业产品设计表现技法，武汉理工 大学出版社出版：刘振生、张旭晨编著的产品设计表现技法。中国轻1 ：业出版社出版；戴端编著 的产品设计表现技法。也由中国轻工业出版社出版；张荣强、刘玮编著的产品设计效果图， 化学工业出版社出版：韩文涛主编的设计表现，机械：i ：业出版社出版等。 在产品艺术设计方法学研究中，代表性的学术著作有沈祝华、米海妹编著的设计过程与方法， 山东美术出版社出版：简召全主编的二【：业设计方法学，北京理- 1 ：大学出版社出版；辛华泉著的t 形 态构成学，中国美术学院出版社出版；何晓佑编著的产品设计程序与方法一产品设计( 1 ) ， 中国轻工业出版社出版；( 美) 奥托等著，齐春萍等译产品设计，电子= r ：业出版社出版：( 美) 犹 里齐等著，杨德林主译的产品设计与开发，东北财经大学出版；刘国余著的产品形态创意与表 达，上海人民美术出版社出版：杨裕富著的创意活力：产品设计方法论，吉林科学技术出版社 出版；高桥诚编，蔡林海等译的创造技法手册，上海科学普及出版社出版：( 美) 戈登堡、马祖 尔斯基著，粱文权，朱正茂等译的产品戗新中的创造力机械i ：业出版社出版；阎启文、雷光编 著的实用工业造型设计技法，辽宁美术出版社出版：廖林清等编著的现代设计法，重庆大学 出版社出版：王继成编著的产品设计中的人机工程学，化学工业出版社出版；刘春荣编著的 人 机上程学应用，上海人民美术出版社出版等。 二、产品艺术设计史论研究部分，代表性学术著作有何人可主编的j t 业设计史，高等教育出 版社出版；( 英) 彼得多默著，梁梅译的 1 9 4 5 年以来的设计，四川人民出版社出版；千受之著 的世界现代设计史，中国青年出版社出版；李亮之编著的世界l ：业设计史潮，中国轻一i ：业出 版卒七出版；复燕靖著的中国艺术设计史，辽。j 。美术出版社出版：陈鸿俊编著的世界工业设计史， 湖南美术出版社出版：朱和平著的现代设计史，合肥j ：业大学出版杜出版等。 三、产品艺术设计理论研究部分：主要包括产品艺术设计概论、产品艺术设计文化学、产品艺 术设计美学、产品艺术设计消费心理学。 在产品艺术设计概论研究中，代表性著作有程能林士编的工业设计概论，机械 业出版社出 东南大学硕1 ：学位论文 版：尹定邦著的设计学概论，湖南科学技术出版社出版：手明旨主编的产品设计，中国美术 学院i 上j 版社出版：荆雷编著的设计概论，河北美术出版社出版；李砚祖著的艺术设计概论， 湖北美术出版社出版：凌继尧、徐恒醇著的艺术设计学，上海人民出版社出版；赵超著的工业 设计。河北美术出版社出版等。 在产品艺术设计文化学研究中，代表性著作有( 法) 马克第哑尼编著滕守尧译的非物质 社会后：l 业世界的设计、文化与技术，四j 1 1 人民出版社出版；朱淳主编的 工艺与工业设计， 上海书画出版社出版；李砚祖著的造物之美：产品设计的艺术与文化，中国人民大学出版社出版； 张宪荣著的设计符号学，化学：t = 业出版社出版：李建盛编著的 当代设计的艺术文化学阐释， 河南美术出版社出版：赵江洪、张军、龚克著的第二条设计真知：当代工业产品艺术设计的可持 续发展的问题，河北美术出版社出版等。 在产品艺术设计美学研究中，代表性著作有徐恒醇主编的 实用技术美学产品审美设计， 天津科学技术出版社出版；托马斯门罗著，石天曙、滕守尧译的走向科学的美学，中国文联出 版公司出版；徐恒醇等著的技术美学，上海人民出版社出版；徐恒醇著的技术美学原理，科 学普及出版社出版；翟光林著的设计美学，黑龙江教育出版社出版；章利国著的现代设计美学， 河南美术出版社；郑应杰、张晓明著的工业产品设计美学，黑龙江科学技术出版社出版；陈望衡 主编的艺术设计美学，武汉大学出版社出版等。 在产品艺术设计消费心理学研究中，代表性著作有赵江洪编著的设计心理学，北京理工大学 出版社出版；李乐山著的工业设计心理学，高等教育出版社出版；( 美) 唐纳德诺曼著，梅琼 译的设计心理学，中信出版社出版：李彬彬编著的设计心理学，中国轻工业出版社出版：任 立生著译的设计心理学，化学工业出版社出版；杨星星、宋艳菊主编的设计心理学，国防科 技大学出版社出版：邵璐编著的设计心理学，西北大学出版社出版；柳沙著德设计艺术心理学， 清华大学出版社出版等。 以上作者各自从不同的角度切入进行研究，所取得的成果是建设性的，都对完善的设计学的建 立做出了很大的贡献。由于作者学识浅陋，除了以上所列举的这些专著以外，还有很多行家里手的 著作没有涉及到；同时还有人晕研究产品艺术设计的学术论文也因为学力和篇幅的原因，这里也 不赘述。除此以外，还有一些相关学科的研究成果，对本文甚而设计学的研究都是启示性、建设性 的，如市场营销学、消费者行为学、管理学等“他山之石，可以攻玉”，作者从这些研究文献成果 中，学习到了很多产品艺术设计方面的知识和研究方法，获得了很多有用的资料。现在此基础上， 作者试图做产品艺术设计心理方面的研究。 从目前总的产品艺术设计心理学的研究状况来看，整个分支学科的研究重点和切入点，大体放 在消费者上，围绕着消费者进行研究；直接从设计师角度切入的研究还不多。诺曼的研究可以说是 最接近于设计师的研究，但他的重点时强调设计师应当利用设计来提高生活的方便性和操作的安全 性。也就是说，在目前，从设计师的角度切入，研究设计师心理的设计心理学研究还比较薄弱。而 作为完整设计心理学的一个重要部分，设计师心理学是不可或缺的。针对这种状况，作者开始本文 的探索。 第二节研究对象的几点说明 本文是关于产品艺术设计构思过程的心理研究，为了在论述中所指更清晰明朗，下面对它进行 三点界定。 第一，从晟广泛的意义上讲，人类所有生物性和社会性的原创活动都可以称为设计【1 1 。对于这 个有着广阔内涵和外延的大范畴。本文研究可能达到的范围承l 深度必然是鞭长莫及。缩小研究范围， 把目标定位在产品艺术设计上，集中力量提高研究深度，有利于深刻明朗地澄清蚵题。同时，由于 产晶艺术设计作为设计的一大领域，它必然与其它领域的设计具有一定的共通性，虽然在内容上与 i l j 圳自尹定邦：设计学概论 m ，长沙：湖南科学技术 i 版社，2 0 0 3 年版第4 0 页。 2 绪论 其它领域的设计有所差别，但设计的方法、流程，以及设计过程的心理机能都是一样的。所以，本 文的研究对丁i r 义的设计也具有一定程度的普适性。 第二，从词义上看，设计是人类为了实现某种特定目的而进行的一系列设想、运筹、计划与核 算等的刨造性活动。从词性上看，作为动词，。设计”是一个持续性动词。1 9 8 0 年，国际工业设计 协会理事会( i c s i d ) 重新给l ：业设计f 的定义：“就批量生产的l ：业产晶而言，凭借训练、技术知 识、经验及视觉感受，而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加- l = 、装饰以新的品质和规格， 叫做， 业设计。根据当时的具体情况，【业设计是应当在上述：【业产品全部侧面或其中几个方面进 行一f ：作，而且，当需要工业设计师对包装、宣传、展示、市场开发等问题的解决付出自己的技术知 识和经验以及视觉评价能力时，这也属于工业设计的范畴。”根据此定义，广义的产品艺术设计实际 上包括了设计前期准备阶段、设计构思阶段、设计实施阶段以及后期市场服务阶段等一系列的持续 的过程。本文关注的是这广义的设计过程中的具体的构思阶段，丽对于市场调研、资料整理、数据 分析、产品生产、包装、运输、展示、营销及售后服务部分，不作专门的细致研究。 第三，设计师在设计构思过程中偶发的心理可能千千万万，本文关注的是有关设计构思的心理 部分，亦即那些与具体设计相关的心理内容。人的意识活动也无一刻静止，正如古希腊爱奥里亚学 派学者，哲学家赫拉克利特( h e r a c l i t u s ，约公元前5 4 0 年前4 8 0 ) 说：“人不能两次踏进同一条河 流。”弗洛伊德精神分析学派的理论和实验心理学的科学实验结果都告诉人们：人的意识活动是无时 无刻不在进行的，在睡眠状态下、在梦中都不例外。人的思维莆i 情感变动不居的特点，决定了在具 体的设计构思和创作过程中，描述设计师在设计构思过程中的全部心理状态的凼难性。而且，实际 上就设计师设计构思的目标和结果而言，那些偶发的、随机的、与具体设计无关的心理内容，也可 以不予考虑的；只须考虑设计构思所要建构的对象、所要服务的对象以及设计师自身设计构思的心 理机制。 第三节研究目的和方法 美国技术史家乔治巴萨拉( g e o r g eb a s a l l a 。? ) 曾把人造物的多样性解释为：古往今来人 们选来定义和追求其存在价值的各种方法和物质体现。“一件人造物并非仅仅是一件仓促赶制出来以 满足需求的无生命物，它是一种构想出来的人类心灵的活的遗留物。”i l l “组成产品世界的人造物， 并非是人在解决满足其基本需求时所产生的问题的答案，而是在整个历史长河中，选择来定义和追 求各种生存方式的物质表现。”( z 1 人的生物学意义上的必需，并不能解释人造物浩如烟海的多样存在。 人类花如此多的心思和精力用于设计和制造新的东西，理想的解释恐怕是用以限定和追求某种特定 的生活方式，构筑自己理想的生活环境。任何一件新造物的产生，必然是建立在现存文化的基础上， 累积了技术上的许多改进，融合了人类更多的情感、智慧和需求，并成为现有文明的一部分。从这 种意义上来说，“绝大部分人造物是充满幻想、渴望和理想的心灵的产物”1 3 1 。 考察人类各种箨样的行为可以发现，设计活动在体现人类心灵之中的幻想、渴望和理想方面， 有着极其深刻且积极的代表性。无论是在精神生活的构想方面，还是在物质生活的创造方面，设计 活动都在人类生活的历史长河中留f 了深深的印记。对于纯精神生产方面的设计活动，本文不作探 讨，本文着眼丁：物的设计活动，探索设计创作活动中，设计师是如何在幻想、渴望和理想的影响一f 来表达、实现这些幻想、渴望和理想的。通过对这一问题的研究。希望能对产品艺术设计构思的心 理过程有个脉络分明的系统簟现，加强设计师对设计过程中的产品因素、消费者因素和自身因素的 全面理解、把握和尊重提高设计师运用设计心理规律进行形态创造的能力；提高消费者的审美感 知的敏感度和审美力；同时阐明设计在改善人类生活方式和引导消费者走向成熟消费心理过程中的 作用。这是本文研究力图达剑的目标 【1 ) i 自乔治巴萨拉著，周光发译：技术发展简史珊 ，上海：复垦大学出版社，2 0 0 0 年版第2 2 页 1 z l 肼 二，第1 6 贞。 铆问j ：。 3 东南大学硕t 学位论文 从产品艺术设计所涉及的广泛内容来看，它是一种综合的文化创造活动，表现出鲜明的艺术性 和技术性，广泛涉及到人类的精神生活和物质生活的各个领域。2 0 世纪以来建立的以设计活动为研 究对象的现代设计学学科，也必然相应地广泛涉及艺术学、心理学、社会学、文化人类学、哲学、 管理学、经济学、人机工程学、材科学等多学科的内容。鉴于设计学与其他学科的这种交义性，在 研究方法上，除了运用常用的! f 1 纳法和演绎法外，还必须与设计学相关的学科结合，借鉴和利用这 些学科中的可资借鉴的方法、原理，才能建立起明晰、完善、系统的设计学体系。本文主要从心理 学和社会学入手，结合设计行为和心理的社会学意义和背景，对产品艺术设计构思心理过程进行分 析，是整体设计心理学的一个门类研究。 第四节研究的切入点 本文从设计师产品消费者三方面切入，进行研究： 一、产品艺术设计构思过程中的设计师因素。包括设计师的文化心理结构和设计构思的心理过 程的分析。 二、产品艺术设计构思过程中的产品因素。包括产品艺术设计的功能因素、造型因素、技术和 经济因素的分析。 三、产品艺术设计构思过程中的消费者因素。包括消费者的心理、影响消费者接受的因素分析 及设计与消费的关系的分析。 4 第一章产品艺术设计与设计师 第一章产品艺术设计与设计师 解一道数学难题，第一步是阅读题目理解题意，弄清题目中有待解决的是什么问题；第二步是 寻思解题的方法，不断求证，直剑找到有效的途径；第三步才是根据深思熟虑得出方法来一步一步 解答问题；最后有余力的人还会反思寻求更有效的途径，总结出一套解题规律。正如解数学题，面 对一个具体的设计课题，设计师并不是马上就能拿出设计方寨，而是经过一个不断思考的过程：先 分析理解设计主题，再苦心孤诣经营构思、检验论证设计意象，最后达剑确定满意的设计方案，这 是一个思维非常积极活跃、心理活动十分复杂的过程。如果用文字来面面俱到地复原这个复杂过程， 肯定言不尽意，但这种努力仍具有一定认识上的意义。所以，尽管设计构思的心理极为复杂，也有 必要理清设计思路、探索设计方法、总结设计的一般规律。 第一节设计师的文化心理结构分析 1 1 1 文化心理结构的涵义 人既是自然的存在，也是社会的存在。每个人都生活在特定自然条件和社会条件下，其中的各 种地理、政治、经济，历史，风俗、宗教、科学、伦理道德等等自然要素和文化要素形成他生活的 特定环境。文化是把人的自然性和社会性连接起来，使人成为文明人的中介。文化不断发展进步， “特定的环境”也跟随不断变化，当这种历史进程在人的心里凝结、积淀f 来，便形成了人的“文 化心理结构”。这个心理结构，是一个特殊的完形( 格式塔) 。在整个完形中，任何一个因素的改变， 都会影响到这个整体，而整体也就存在于各种冈素的相互作用之中。” x l 所以说，每个人的“文化心 理结构”都由其生活的特定环境决定，并因环境不同而不同。一个人、一个地域、一个民族、一个 国家有其相对固定的“文化心理结构”。 1 1 2 文化心理结构的组成 一个人的文化心理结构是由他的生理心理中自然秉赋及他一生中通过学习和实践获得的文化性 经验两大领域的冈素构成。前者属于自然的范畴，包括积淀f 来的深层的集体无意识、认知结构、 思维结构、情感结构、理想结构等：后者属于文化的范畴，包括学习获得的信息、后天的经验等。 人自然秉赋的心理深层表现为种种慢变因素，而文化性经验却是与时代精神息息相关的种种快变因 素。慢变因素和快变因素相互交织和相互作用，形成一个动态的结构。 1 1 3 文化心理结构对设计的作用 人的认知方式、思维方式、情感倾向、理想建构等意识活动都是由人的文化心理结构决定。设 计活动作为一种综合性的创造性行为，几乎包含了人类意识活动的各个方面，同样由人的文化心理 结构决定。设计师的先天倾向影响甚至决定他文化接受的方向、情感喜好、审美理想、道德观念、 价值取向等；特定时代背景下产生、流行的价值标准、审美趣味、道德观念等会通过选择机制，或 抑制或调动和改造人的先天倾向。所以可以说，文化心理结构是设计师创作心理之源，特定的选择 会造成特定的设计形态和特定的设计风格。 最终确定下来的设计意象，决不是简简单单从设计师脑海里一下蹦出来的形象，而是在各种社 会冈素、自然田素的渗透和作用下，从设计构思心理所指的意象集中孕育出来。它部分是一种具有 具体社会文化内容的变化形式，部分又是种凝周了的、实践的、富有生命意味的心理结构形式。 作为设计构思心理活动的产物，它上面留得有设计师的创造痕迹，并带有设计师的自然气质；同时， 它决不是一种随意的、纯粹主观的产物，因为有很多客观现实因素会通过影响设计师的创造性心理， 进而影响它的形成，所以说它义是属于社会的。 社会文化因索影响设计师创造性心理的渠道是多种多样的。社会是一所大学校，各种文化因素 【| 】0 l 白滕守尧：艺术社会学描述 m ，南京：南京m 版牡，2 0 0 6 年版第3 2 页 5 东南夫学硕士学位论文 都是无卢的教师。设计师从小生活地域的风俗习惯、伦理道德、价值观念、生活方式、所受的家庭 教育、学校教育、他人言行、丰十团集体活动、文化思潮、新环境生活方式、各种现代媒体、变化中 的物质文化生活、不断扩大的视野等等，都无时无刻不在潜移默化中建构更新他的文化心理结构。 每一刻的文化心理结构就是一幅幅经验图式，淆隐地影响设计师的意识活动。 在设计创造活动中，文化心理结构内在自然性的稳定不变，可以使设计活动具有一种稳定性、 连续性：而社会文化性因素特有的运动性和变化性，又使得设计活动成为可塑的、变革的、创新的。 文化心理结构可以按照更高的社会文化需要，对设计行为做出调整，使其变化、革新，以适应新的 时代需要。在人类漫跃的造物发展史中，时代不同，自然因素与社会文化因素对设计行为的影响比 例也就不同。在生产力低卜或社会动荡物质匮乏的时代，自然冈素往往占主导地位，设计出来的产 品更着重于物的实用性和功能，而且为社会低层的人民所设计出来的产品，这种倾向更明显。在生 产力发达或社会时繁荣的时代，社会文化因素占上风，产品更多按照观念、价值、文化符号表现 的需要，被塑造得更具有文化性、审美性、装饰性。同时，在各时代中，阶级不同，自然因素与社 会文化因素对设计造物的影响也不同，这实际上还是可以归因子生产力水平和物质丰富程度的不同， 为上层阶级服务的生产力水平和物质材料，相对于为下层社会人民服务的生产力水平和物质财富而 言，无疑是更先进、更丰富的。 在与设计意象对应的文化心理结构中，文化因素与自然因素二者缺一不可。与自然因素人 的本能的知觉倾向、能力、个性等直接有关的东西。一旦进入特定社会文化的氛围中，便立即按照 这种社会文化的特殊需要做出适应性的变化。当然这种可塑性不是无限“自由”的，由于它是在主 体的心理中完成的，所以又必须合乎心理活动的一些普通规律，如和谐、平衡、节奏、重复、多样 统一等等。如果这种改变超越了一般人心理能够接受的程度，它的不可理解性将直接导致设计构思 的失败。因此，设计行为虽然是受制于社会文化的，但义可以升华至另一个境界，即它可以突破日 常言论和行为的普遍模式，e 选出一个合乎内在心理规律的、幻想的境界一个审美的领域。这 种“突破”，实际上是一种超越和升华，在这种升华中，各种在设计构思过程中呈现出来的种种意象 按照心理规律需要被筛选，被重新组合和排列，文化心理结构中的各种臼然因素和社会因素相互作 用和渗透，从而酝酿出既具有美观的形式，又具有良好的实刖功能和深刻的文化内涵的、晟终“合 意的”设计意象。从这种意义上来说，真正决定菜一设计师设计趣味的因素，是设计师个人特有的 文化心理结构；真正决定某一时代设计风格的因素，是这一时代特定的文化心理结构。 第二节设计师设计构思的心理过程 设计构思过程是一个包含许多因素的复杂系统和动态的综合性创造活动，不同的设计师对于同 一个设计课题所运用的具体细节的创作方法、思维习惯、风格特征千差万别、多种多样，不可能找 到一个适用于所有设计师的构思心理活动的固定模式。所以，在此把设计构思过程当成一个动态的 完整系统加以分析，把其分为前构思、构思、后构思这三个阶段。 与艺术创作构思很相似，设计创作构思也会经由一个由物及心然后由心到物的过程。设计构思 过程中的“由物及心”中的“物”对应的是不止于设计师所见的、还有所闻的、所想的所有事与物。 这些事与物与具体的人或物相关，它们可能是人造物，、也可能是自然物；可能是实物的，也可能是 影像的；可能是传统的，也可能是现代的：可能是当下的，也可能是过去的：可能是现实的，也可 能是想象的；可能是设计师有心留意过的，也可能是作者脑神经里的不经意的记忆刻痕。但是，这 些事与物并不能作为设计构思的原料，必须把它们内化、暗换为设计师心中的“物像”，也就是说， 设计师不是也不能把各种实物搬出来进行构思，而是借助各种实物的在设计师心中的映像米进行创 造。从所有的“物”中选择与设计主题相关的部分，把它们内化，暗换为可供设计构思的原料，这 个过程就是“由物及心”的前构思阶段。 在具体的设计构思开始时，以往的“物像”被唤醒、激活，像已经陈年的日历，在需要的时候， 又被找出来，一页页翻起，一反平日似是沉寂的状态，开始在设计师的脑海中活跃起来。它们与当 6 第一章产品艺术设计与设计师 前的现实背景和市场需求方面的“物像”交织在一起，共同形成设计意象的意象性背景【1 l 。当构思 心理与这些物像相遇、摩擦，设计师的知觉、想象、情感、领悟等一起协调运动起来，所谓“目所 绸缪，身所盘桓”【2 】，在感性观照与建构中，积极地猎获种种启示，并积极地把这些启示向设计主 题靠拢、聚集，继而产生与设计主题相关的种种意象。所有这些意象义进一步在文化心理结构和意 象背景共同作用f 酝酿、孽生出最终设计意象。设计师构像于胸的过程，就是设计“由心及物”的 构思阶段。 最终的设计意象在设计师心中初步定犁下来，设计师会在很长一段时间之内，根据变化的市场 需求，不断地从实用、美观、经济的角度来审视、玩味、涵泳这个意象，并在新的文化心理结构图 式和市场需求的评判下，对其进行修正、补充，使之既合于自己的文化心理结构，又能适应市场中 或显或隐的客观需求。这个定像于胸的过程就是后构思阶段。 1 2 1 设计构思的信息搜索阶段 设计构思是从对与设计主题相关的信息的注意和期待开始的。注意是设计师对内心各种物像的 一种关注状态，期待是设计师对各种物像的心理预期，它们都取决于设计师和物像两方面的条件 在设计师方面，他秉持特定的文化心理结构，把人生经验、文化素养、性格气质，审美趣味等个人 因索投射在这些物像上，同时在内心产生一种潜在的期盼希望能从这些物像上找到与自身文化 心理结构同质的地方，并且这些同质点往往晟容易受到设计师的注意。在美学研究中，美学家英伽 登把这种期盼心理描述为一种“充满了活力”的情绪，一种“急切寻求满足的欲望”。在物像方面， 它则如不确定的空框结构，召唤着设计师去解读，物的形状、结构、色彩、风格、性能、象征、价 值、美丑等，或者人的兴趣爱好、风俗习惯、性格特征、价值观念等，就像一个个空白，等待着设 计师去填写。两方面合起来就是，当设计师的意识填写了物像空框中的某些空白，意味着他对物像 的这个要素的认同。从这个要素中找到了文化心理结构的同质点。这个同质点就更可能被提取出来， 作为设计构思的直接参考。设计师对物像的认同在很大程度上还与物像的新颖程度有关，主要表现 在与设计师期待视野的距离上，完全熟悉的和完全陌生的物像，设计师很可能视而不见；熟悉丽义 有些新鲜的刺激的物像更能吸引设计师的注意力。 注意和期待作为一种满在的心理准备状态，是设计构思阶段的开始。它们唤醒沉寂于设计师脑 海中的各种物像，使之与当前物像一起作_ 予设计意象，把设计师带进积极的构思状态，为构思提 供一种潜在的定向信息选择标准，直接为后续的想象提供思维原料。 1 2 2 设计构思的信息选择阶段 知觉是设计构思系统中选择设计构思原料的手段。在注意和期待的观照前提下，设计师文化心 理结构和物像间的同质点就依靠知觉来寻找、验证。 设计构思过程中的知觉与艺术创造和艺术欣赏中的知觉有很多美学上的相通之处，大多美学上 的特性对它也有效，比如说主动性、整体性、情感性。但“人的美感的活动全是无所为而为”埘， 而产品艺术设计艺术作为一种特殊的实用艺术，在它的构思过程中的知觉有其特殊性。由于产品艺 术设计满足的是以实用功能为主的人类的需要，所以知觉自然不会像美学中的审美知觉一样，把实 用性排除在外。1 但不如此，它还十分重视实用性，有时其至把实用性放在首位，表现出对有用性 细节的特别功利关注。可以说，设计构思过程的知觉的特性还包括了功利性和细节性。当然，除了 特殊性外，设计构思过程的知觉也不脱离一般性，它同样十分注重实用以外的内容。 依据现代认知心理学的理论。任何认知过程都必然是主体的意识将他的文化心理结构投射到对 象上。从而达剑的一种个人认同。设计构思的知觉过程不是消极被动地接受对象的刺激，而是积极 主动地去感受对象，协调感官和其他心理功能，有所选择地去知觉。当代美国艺术理论家阿恩海姆 ( r u d o l fa m h e l m ，1 9 0 4 1 9 9 4 ) 在走向艺术心理学一书中明确指出：“如果这一理论是站得住 脚的，那么知觉的基本过程就远非是被动的记录，而是一种获取结构的创造性活动。这种活动甚至 i 】关卡意象性背景，详见约翰寒尔著，李步棱译：心灵、语言和社会 _ ，上海：上海译文出版社，1 9 9 1 年版， 第1 0 2 、1 0 3 贞。 【2 l 引自宗亡j 华：荚学散步 m ，l 海：i ：海人民j i 版针，1 9 8 1 年版，第8 2 页 州弓f 自朱光潜：淡盖书简一种 m 】， ：海；f 油 上艺 j ：版朴，2 0 0 1 年版，第褐页 7 东南人学硕士学位论文 超出了对各部分的配置和选择。”【l l 正是这种主动的创造性的活动和这种信息选择、组合的功能，才 使在认知过程中达剑个人认同成为可能。并且在设计构思中的这种知觉活动的兴奋点往往是物像的 细节要素，而不是整体的物像形象或意象，设计师在这些细节上扫描到与设计主题及1 3 身文化心理 结构的某种契合。构思的知觉的作用就是寻找、知觉到这些契合点、同质点，并使之重新物像化为 一个个新的物像，它们才是设计构思的最直接的质料。就像石油样，原油并不能直接派上各种： 业用途，必须经过提炼，分出分子量大小不一的各种重油、轻油之类的，才能满足各种i ：业所需。 原始物像就像原油。它不是构思的质料，只有那些从物象上抽象、提取出来的各种细节、特征、属 性新物像才为想象提供有效的原材。 1 2 3 设计构思的创意阶段 想象是设计构思过程的创意阶段，是其核心部分。想象是人处于与日常的现实生活经验垂直切 断状态卜，超越时空的局限，思绪无拘无束地自由驰骋。它是一种联结的力量，一种联结过去、现 在、来来，联结出场与不出场的力量。所谓“精鹜八极，心游万仞”，“观古今于须臾，抚四海于一 瞬”“思接千载，视通万里”，“转息而延缘万古。遛瞬而周流八区”，“如古初去今是几千万年。若 此念才发，便到那里；+ f 面方来又不知几千万年，若此念才发。也便到那里。虽千万里之远、 千百世之上，一念才发，便到那里。”【碍等，这些都讲的是想象超越时空的特点。想象力是设计师 不可或缺的创造能力没有想象力，设计无法为继。 根据德国哲学家康德( i m m a n u e lk a n t ，1 7 2 4 1 8 0 4 ) 的划分方法，可以把想象分为二种：联想 和构想。联想是一种“再生的想象力”，是指由一事物想到另一事物的心理过程，亦即心象的转换递 变过程，往往是瞬间的无意识的联系。联想可分为相似联想、接近联想、对比联想、因果联想等等。 在活动中、相似联想和接近联想，是想象中最基本的联想方式。构想则是一种比联想更为复杂的“创 造的想象力”。 一般说来，联想就是从一个知觉心象转移到一个记忆心象这样一种心理活动。而构思则要复杂 得多，它把各种知觉心象和记忆心象重新化合，孕育成一个全新的心象，即意象、并激发起更深层 的情感反应。因此，构想是涉及构思过程中最富有创造性的心理活动。要进行构想，必须有丰富的 知觉经验材料，当前的和以往的知觉经验都非常重要。以往的知觉记忆材料只有小部分储存在意识 层中。而绝大多数储存在前意识层和无意识层，就像漂浮在海面上的冰山，露出水面的只是小小的 一角。对于以往的这些知觉经验。需要努力把它们从近乎沉寂的前意识和无意识状态中唤醒，让他 们重新在思绪里活跃起来，这样才能更彻底挖掘前意识和无意识宝库的财富，促进构想活动充分发 挥。 在设计构思过程中，想象在知觉基础之上，调动过去和当下的各种知觉经验，按照现实的需求 和主体的审美理想，遵循接近，类似、对比等联想规律，融合富于情感与理智的考虑、评判。积极 对知觉到的所有契合点、同质点的物像进行加工、组合、改造，创造出新的物像，实现不同程度的 创造性。这些新形成的物像就渐渐接近设计目标，从这些新物像中重新进行筛选、组合、改造，再 酝酿出更高合意度的构思意象，这样层层迭进，每进都有新的进步、发现、创新，一步步达到最 终理想的设计意象。( 图1 - 1 ) 设计构思过程中的想象虽是一种超越个体直接经验的自由的心理过程，却并非没有任何规定的 绝对自由。在这个过程中，构思的方向、范围都受制于主体的某种具体的创造目标。不论构想如何 自由和奇特，都始终指向这个具体目标，并且始终把握住为实现这个目标所调动的各种“原料”之 闻的某种逻辑联系。而且，当构思的进展距离这个目标越近，想象所受的约束就越人，它的臼由度 呈现收敛型，目标就是最终的设计意向。设计师也只是潜意识里隐隐觉得，起初往往并不很清楚这 个具体目标，在构思的进展中它才逐渐向他具体显现山来。人类有一种在混沌的意识状态f 进行合 目的性构造有内在统一性的意象的能力，秉赋和修养不同的人，这种能力的大小也不同，优秀的设 计师和艺术家具有很强的这种能力。 川引自鲁道大阿恩海姆著，丁宁、陶东风、周小仪等译：走向艺术心理学) m ，郑州：黄河文艺出版社，1 9 9 0 年版，第3 5 负。 1 2 l 转0 f 白叶朗：现代荧学体系 蝴。北京：北京夫学出版补， 9 8 8 年版第1 8 7 贞。 s 第一章产品艺术设计与设计师 ll南 上1 厂、 承偷影肜矿尖 压 休舟村 獯糍鼢 ) 、 胬矽2 、竺) 、7 垒d ”鬯一 制i 慨蓬 k眇甲萝 图1 - 1 以意大利体羽杉为中心的惑象集【l l l - 2 4 设计构思的反馈求证阶段 构思高潮的完成使设计师不再处于高度兴奋的建构状态，而是进入一种弥散的、持久的、平静 的构思观照状态，这就是设计构思的反馈求证阶段。正如一道数学难题解答出来以后，解题的过程 可能还没有完全结束。出色的学生还会去检查、总结经验，琢磨解题步骤、方法。同样，当设计构 思达剑了最理想的设计意象时，设计师往往不是就此打住，停止思考，而是在不断更新的文化心理 结构图式下继续观照设计意象。也就是说，系统的设计构思过程不是在构思阶段结束，而是还有一 个后续的构思求证阶段。 构思求证是设计构思的延续和加深，一方面确证和肯定设计意象中和谐合意的因素及其价值， 另一方面寻找设计意象中的不足之处，并对其做出新的改进构想，从而达至对设计意象的完善和丰 满。在这个阶段，设计师有时是有意识地从市场所反馈的客观诉求中获得信息，从而对设计方案提 出质疑和修正；有时则是在无意识的审美理想的支配下，进一步构思更加合适完美的设计意象。构 思的高潮虽己过去，但设计师在主客观因素的作用一f ，建构的心理仍在继续，对设计意象展开回味、 反省、验证、修正，补充，进一步从多方面完善，丰富那最终的设计意象 i l j 资料源白赵江洪；垃计心理学阻 ，北京：北京理工大学出版社，2 0 0 4 年版，第1 0 5 页 9 东南大学硕士学位论文 第二章影响产品艺术设计的因素 功能、造型、物质技术条件是产品构成的三大要素。其中，功能是产品艺术设计的决定因素， 是造型的目的，功能决定造型，造硝为表现功能服务；造型是产品艺术设计中的最能动活跃的因素， 在适应功能要求的前提f 造型是按照“美的规律”进行创造的有效手段；物质技术条件包括f 艺 技术、材料等，它是实现功能、造型的手段和物质基础。( 见图2 - 1 ) 功能、造型、物质技术条件是 产品艺术设计构思的主要内容，本章从这三个方面具体描述产品的设计构思过程。 服务 臼 服务 图各l 功能、造型、物质技术条件的关系图 第一节产品艺术设计的功能因素 服务 产品的功能是消费者期望的目标，也是设计师和生产者所应努力达到的目标，功能是确定设计 意图的根据。在产品艺术设计构思的具体细节中，设计师首先要考虑的便是产品的功能，这样才能 保证产品的i i j 恩性，满足市场和消费者的需求。 我国古代把各种有形有质的用品称为“器”，所谓“形而上者谓之道，形而下者谓之器”f l 】。据 1 9 8 1 年1 月中华书局出版的辞海对“器”的释义，本义就指的是用具的总称，列举易系辞 “以制器者尚其象”，并附“器皿”、“器械”条。在对。用”的释义中，指可旅