（比较文学与世界文学专业论文）卡尔维诺研究在中国.pdf

摘要 卡尔维诺是第二次世界大战以后意大利最重要的当代作家，也是西方文坛后 现代主义创作的重要代表人物。在他四十几年的创作生涯中，为世界读者创造出 了多部经典作品，作品的独特写法也一直为人们所津津乐道。与前人相比，他的 小说可以算作是新时代的“寓言。并且，作为2 0 世纪西方最具特色的后现代主 义作家之一，卡尔维诺为全世界展示了文学发展和文学创作的更多可能性，当之 无愧地被称为“作家的作家 ，为很多同样致力于小说创作的作家们提供了新的 启示与思想养料。至今，他的创作与创新已经成为一个独特的文学现象，他将现 实主义的元素和奇异的、魔幻的元素巧妙交替和融合在一起，现实不是以直接铺 陈的方式，而是通过文化、智力的中介，借助各种艺术手段( 嘲讽、奇遇、科幻、 想象) 来予以展示。卡尔维诺的虚构始终有着多义性和复杂性，试图多个角度折 射出世界的风貌，给读者带来很多惊喜与阅读的快感。他在作品中提出的问题， 也总是多于答案。本文旨在归纳梳理卡尔维诺在中国学术界的研究状况，通过系 统整理前辈们的论文及资料，摸索半个世纪以来他在中国的研究轨迹，我们也可 以看到这位写作大师给中国文坛带来了哪些惊喜，注入了哪些力量，我们对他的 研究停留在哪些方面，还将走向何方。 关键词：卡尔维诺；后现代；后现代小说；美学原则 a b s t r a c t c a l v m oi sa f t e rt h es e c o n d 肋r l d 肠ri t a l y sm o s ti m p o r t a n tc o m e m p o r a r y w r i t e r s b u ta l s ot h ew e s t e mp o s t - m o d e r n i s tl i t e r a r yc r e a t i o na l li m p o r t a n t r e p r e s e n t a t i v e 4 0y e a r si nh i sc a r e e r , i no r d e rt oc r e a t et h ew o r l d sr e a d e r san u m b e r o fc l a s s i cw o r l 【s t h eu n i q u ew o r l ( sh a v eb e e nw r i t t e nb yp e o p l et a l k i n ga b o u t c o m p a r e dw i t ht h e i rp r e d e c e s s o r s ，h i sn o v e l sc a nb ec a t e g o r i z e da san e we r ao f ”f a b l e s i na d d i t i o n a st h e2 0 t hc e n t u r y , t h em o s tc h a r a c t e r i s t i co fw e s t e m p o s t - m o d e r n i s tw r i t e r s ，c a l v i n od e m o n s t r a t e da r o u n dt h ew o r l dl i t e r a r yd e v e l o p m e n t a n dt h em o r et h ep o s s i b i l i t yo fl i t e r a t u r e ，w o r t h yo fb e m gc a l l e d ”w r i t e r sw r i t e r ”，f o r m a n yo ft h es a m ef i c t i o nw r i t e r sc o m m i t t e dt op r o v i d i n gan e wi n s p i r a t i o na n di d e a s n u t r i e n t s s o f a r , h i sc r e a t i v i t ya n di n n o v a l ：i o n h a sb e c o m eau n i q u e l i t e r a r y p h e n o m e n o n ，h ee l e m e n t so fr e a l i s ma n dt h ef a n t a s t i c ，m a g i c a le l e m e n t sa n dt h e c o m b i n a t i o no fc l e v e rt u m ，t h er e a l i t yi sn o td i r e c t l yp r e s e n t e di naw a y , b u tt h r o u g h c u l t u r a l ，i n t e l l e c t u a li n t e r m e d i a r y , t h r o u g hav a r i e t yo fa r t i s t i cm e a n s ( s a r c a s m ， a d v e n t u r e ，s c i e n c ef i c t i o n ，t oi m a g i n e ) t ob ed i s p l a y e d c a l v i n o sf i c t i o nh a sa l w a y s a m b i g u i t ya n dc o m p l e x i t yo ft h ev a r i o u sa n g l e st r y i n gt or e t i e c tt h eo u t l o o ko ft h e w o r l d t ot h es u r p r i s eo fm a n yr e a d e r sa n dr e a d i n gp l e a s u r e h ew o r k st h ei s s u e s r a i s e d ，t h ea n s w e ri sa l w a y sm o r e t h i sp a p e ra i m st os u m m a r i z ec a l v i n oc o m b i n g a c a d e m i cr e s e a r c hi nc h i n a , t h es i t u a t i o no ft h e i rp r e d e c e s s o r st h r o u g has y s t e m a t i c c o l l a t i o no fp a p e r sa n di n f o r m a t i o n a n de x p l o r et h ep a s th a l f - c e n t u r yo fh i st r a c k si n c h i n a , w ec a na l s os e et h ew r i t i n gt o t h ec h i n e s el i t e r a r ym a s t e r 弭仍a ta r et h e s u r p r i s e sb r o u g h ti n t of o r c ew h i c h ，w er e m a i ni nh i sr e s e a r c hw h i c hw i l lb eg o i n g k e yw o r d s ：c a l v i n o ；p o s t m o d e m ；p o s t - m o d e mn o v e l s ；a e s t h e t i cp r i n c i p l e s i i 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究 工作所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡 献的个人和集体，均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名：日期： 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东：l l ：o i l j 范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的 复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：盈递 指导教师签名： 日期： 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 日期： 电话： 邮编： 东北师范大学硕士学位论文 引言 选择卡尔维诺作为毕业论文的对象，最大的原因是被他灵动的文字所吸引。卡尔 维诺的创作颠覆了我们的时空概念和阅读习惯，让我们看到一个多维的空间。他并不是 像大多数作家那样，靠一两部作品打响知名度，而后的作品皆是以往作品的重复，可 以说，他的每部作品都各自构成一个独立的文化世界，并不断地创新与超越，这是十 分可贵的。从他的第一部小说通往蜘蛛巢的小路，到最后去美国讲演写的美国讲 稿，既有经典新奇的小说创作，又有艺术思想集大成的美学成果。而对于他在文学史 上的意义，借用厄普代克的话来说就是：“博尔赫斯、加西亚马尔克斯和卡尔维诺三 人同样为我们做着完美的梦，三人之中，卡尔维诺最温暖而明亮”。 本文旨在围绕卡尔维诺在中国的研究状况做出梳理和分析。通过梳理国内的专家 学者对卡尔维诺的研究成果，展现这个死后被私人医生认为“头脑最复杂精密 的文 学大师在中国的研究全貌，希望能够取得一定的成果。因为他在一边告诉我们什么是 经典的同时，也已经成为了我们眼中的经典。 卡尔维诺最初译入中国的时间并不晚，但是并没有受到当时国人的关注，更没有 真正走入学术关注的视野。原因当然是复杂多样的，但是一定有一个就是缺少了推荐 的声音，这在现在看来是有些可惜的。以当时西方作家对中国的影响来看，如果卡尔 维诺像马尔克斯一样在当年就红红火火地被广泛阅读，或许中国当代文学史被改写了 也说不定。国内对于卡尔维诺的研究状况集中在2 0 世纪9 0 年代开始后的2 0 年左右内， 更多的集中在他新奇的叙事技巧上。通过对这些研究的整理和分析，在文学无论是样 式和内容都走向匮乏的今天，是有重要的学术价值的。他是一位值得研究与探讨的作 家，他的影响在未来会更深远。 卡尔维诺在西方文坛的地位很高，被称为是“后现代主义大师 ，不光受到读者们 的喜爱，更是无数作家们和学者们津津乐道的对象。而近年来，在中国的普通读者群 中，卡尔维诺的名字渐渐出现在了中国小资们的字典中，受到了这个群体的欢迎，当 然还有误读。究其原因，或许小资认为自己就是那一部分“高智商”的精英读者。而 卡尔维诺恰好在日记里曾经谈到过初抵纽约时对女人的印象：“迷人的很少，多是小 资产阶级。”很显然，他鄙薄、轻视小资女性，对小资缺乏足够的尊重。但落花无情， 流水有意，小资却偏偏对他情有独钟。不管怎样，算是引起了无限的关注。在学术界， 随着王小波、阿城等知名作家的推荐，我们的眼光终于被他吸引并为之惊艳。并有很 多人开始了对他的研究，也取得了一定的成果，对其主要的特色都展开了思考。但是 对比博尔赫斯、马尔克斯等作家的研究来看，还是遥遥不及。我觉得未来几年还将取 得更多的成果。中国的新一代小说家也必然会在他身上得到更多的启示。 东北师范大学硕士学位论文 第一部分：卡尔维诺在西方的影响及地位概述 卡尔维诺是第二次世界大战以后意大利最重要的小说家，也是西方文坛后 现代主义创作的重要代表人物之一。他在四十余年的创作实践中不断追求探索 以及创新，带着思想的高度，幻想的无边，还带着科学的严谨。 一、卡尔维诺作品创作历程 和很多作家一样，卡尔维诺的创作生涯与他的生活经历有着密切的阶段性 联系。台湾研究者南方朔就从卡尔维诺的主要经历出发，把其创作划分为四个 阶段。第一阶段为1 9 4 7 年的通向蜘蛛巢的小路，它是卡尔维诺自己二次大 战期间经验的重述，属于“新写实主义的党派性作品，政治倾向性跟后期相 比比较鲜明。第二阶段为五十年代，对党派性活动趋向冷淡后的卡尔维诺回到 意大利的寓言传说之中，将寓言以奇幻怪诞的方式呈现，我们的祖先三部曲 就是典型的例子。第三个阶段是六十年代，它以宇宙奇趣和零时间为 代表，这两部小说被认为是卡尔维诺最具可读性的作品。因为卡尔维诺将其在 大学中所学的数理化知识融入了小说世界中，创作出了让人耳目一新的知识小 说。第四阶段是六十年代末期之后，卡尔维诺在旅居巴黎期间，他的创作明显 受到了法国的结构与后结构主义，尤其是罗兰巴特的影响。寒冬夜行人、看 不见的城市等作品就属于此类。在不断的创作实践中，卡尔维诺逐渐形成了 自己独特的小说美学思想，并且有意识地在其小说创作中加以试验。这些美学 思想直到他写作美国讲稿时，才有了更为细致地梳理，变得条理更为清晰 并形成体系。可以说，正是卡尔维诺丰富的人生经历，才赋予他的小说以取之 不尽的源泉，从而也形成了他独特的美学思想。 卡尔维诺初入文坛时试图以青年作家必须履行的责任而“表现我们的时 代 ，并且以新现实主义小说通向蜘蛛巢的小路在文坛崭露头角。1 9 4 7 年， 这一年卡尔维诺2 4 岁，而他小说的主人公皮恩，则是一个1 6 岁的少年。这正 是卡尔维诺参加游击队的年龄。 一般的评论者都把卡尔维诺的早期作品毫不迟疑地归入有着浓厚的政治气 氛的意大利新现实主义的潮流之中。就连卡尔维诺本人也不否认这一点。他说， “在经历了一场谁也逃脱不了的战争之后，作家与民众之间存在着一种交流沟 通的迫切性：每个人都有很多故事要公开对人说无论是在挤满人群、堆满面 南方朔寓言魔法师铸造后现代乾坤翱翔卡尔维诺的绮丽世界 m 】卡尔维诺：看不见的 城市台北时报文化出版企业有限公司1 9 9 3 年1 1 月第1 版第2 9 页 2 东北师范大学硕士学位论文 粉口袋和油桶的火车站里的乘客，还是在大众食堂就餐的顾客，或是在商店里 排队购物的妇女，人人都想对陌生人讲述自己的苦难经历。谁着手写作， 都会涉及到同样的题材，象是一个无名者的口述。在叙述中蕴涵着一种心 声，一种节奏，一种内在情绪的流露。 回 而后，他发现沉重、惰性和不透明性的社会现实与自己的心性发生了矛盾， 尤其与自己的文学理念发生冲突。热爱大自然并且具有科学精神和宇宙意识的 卡尔维诺不想让自己艺术世界的图景混同于现实，从而与世界一起“变成石头 。 5 0 年代，他的我们的祖先三部曲出版面世。卡尔维诺将我们的祖先三 部曲描写成人们实现自我的三部曲：“在不存在的骑士中争取生存，在分 成两半的子爵中追求不受社会摧残的完整人性，在树上的男爵中有一条 通向完整的道路，这是通过对个人的自我的抉择矢志不移的努力而达到的非个 人主义的完整。这三个故事代表通向自由的三个阶段。 6 0 年代的作品以宇宙奇趣零时间为代表，其中宇宙奇趣是卡 尔维诺所有幻想小说中最有特点的一个。它由1 2 个短篇组成，每篇的开头有一 段摘自科学语言的一个命题，然后以这个科学命题为引发，虚构出一个合情合 理的人情故事，或者说是一个符合科学发展之规律的观念故事。与宇宙观和美 学追求相应的，卡尔维诺小说的叙述场域具有无可置疑的广阔性和包容性，他 的小说很少直接切入实际存在的人类社会，他往往给小说设置一个遥远的时间 和巨大的背景，其中大自然和宇宙在他的笔下具有本体论意义，这也是他的小 说一以贯之的特质之一。 6 0 年代末期以后，卡尔维诺创作出了寒冬夜行人、看不见的城市、命 运交叉的城堡、黑羊等影响极大的一系列具有后现代特色的作品。 寒冬夜行人是一部“只有开头的小说 。全书十二章，每一章写的是看 似有联系但又彼此独立各自能成文的小说“集合。然而全书总的框架却是描写 了一个因为看中同一本书而成婚的男女的事，在整体上，全书又是一个大的循 环体，只是在整个框架中，每一章的进入都是由于上一章所描写的那部书装订 发生错误。作品充满了后现代的节奏与意味。让人惊叹作者的匠心与想象力。 命运交叉的城堡则是一个放射型的网状结构。采用了一系列神话传说中 人物的故事。以塔罗牌的排列组合来完成的。卡尔维诺借助塔罗牌的组合实现 了他对于小说和人类命运的可能性的解释和重构，实现了他对于小说叙事可能 性的挖掘。在该书中，作者以文字和图画相结合的形式表现了塔罗牌所象征的 人的命运和处境的多重可能。 黑羊之中塑造了一个子虚乌有的国家，这个国家所有的人都是贼：“一到 傍晚，人们手持万能钥匙和遮光灯笼出门，走到邻居家里行窃。破晓时分，提着偷 来的东西回到家里，总能发现自己家也失窃了 。“每个人都从别人家里偷东西， 由沈萼梅，刘锡荣编著当代意大利文学史 m 外语教学与研究出版社1 9 9 6 年1 0 月第1 版第2 7 6 页 3 东北师范大学硕士学位论文 别人又从别人家里偷，依次下去 贸易也是买卖双方的“双向欺骗 ，“政 府向臣民行窃 ，“臣民对欺骗政府感兴趣 。这种“人人是贼既平等又平均 的社会分配制度产生的直接结果是：没有富人和穷人。不文明和非法的社会关系 使“日子倒也平稳 ，人们“幸福地生活在一起，没有不幸的人 。这是旧有的 文化，落后的生活方式和无序的分配机制。黑羊对公众的一切标准之中的不 合理性的一面做出了无情的鞭挞和深刻的嘲弄。 二、意大利及西方世界对卡尔维诺作品的关注 在西方，批评家们乐于把卡尔维诺与纳博科夫和博尔赫斯相提并论，实际 上，卡尔维诺的影响力甚至要更大，也更持久些。据一位从意大利回来的记者 说，卡尔维诺差不多成了那个国度当代文化教育的代名词了。这无疑更吸引着 我们去了解他的世界。一个作家能有如此大的魅力，必然是有超常的东西在。 早在上世纪5 0 年代，卡尔维诺已经显露出大师的苗头。意大利老作家帕维塞在 向读者推荐卡尔维诺这一位文坛新秀时说：笔下生辉的卡尔维诺，在本书的创 作中表现得象松鼠一样的敏捷。他善于把游击队员的生活写成像在大森林里发 生的童话故事一般，是那样的五彩缤纷，那样的引人入胜，那样的“非同寻常”。 圆 在通往蜘蛛巢的小路之后，他无法与意大利写实主义融合，而后转向 轻灵的幻想，在异想故事中来表达哲理思绪，引起了意大利乃至整个西方世晃 的关注。之后便是一代大师崛起的过程了。人们都认为西方的纯文学可以从他 这里另辟蹊径。当晚年卡尔维诺住院期间，各种媒体竞相报道他的病情和治疗 情况，甚至惊动了包括总统在内的政坛要员。但卡尔维诺最终还是不幸辞世了。 意大利举国上下一片悲伤，“仿佛失去了他们最心爱的王子”。卡尔维诺之死让 人想起深刻地影响了整个欧洲精神生活的拜伦勋爵。 著名的小说家约翰厄普代克说：“博尔赫斯、加西亚马尔克斯和卡尔维诺 三人同样为我们做着完美的梦，三人之中，卡尔维诺最温暖而明亮，他对嵌埋在动 物、植物、历史和宇宙脉络中的人性真理最感好奇；他的一切探究全都围绕着我 们将如何生活的核心问题在打转。 2 0 0 6 年诺贝尔文学奖得主奥尔罕帕慕克 在回答读者的提问时说：“卡尔维诺教会我独创性与历史同等重要，艾柯让我学 习了温文尔雅地运用谋杀的形式。”美国小说家约翰嘉德纳称赞他为“世界上 最好的寓言作家之一”。 从西方再到东方，卡尔维诺都是最卓越的故事家，他开发了小说叙述艺术的 无限可能。又不以写作技术的革新为最大目的，他说，“唯有一些平淡而坚实的 国黄金海文化冲突与个体生命的毁灭解读卡尔维诺的寓言黑羊 j 福建行政学院福建经济管理干部学院 学报2 0 0 5 年1 1 月第1 7 页 沈萼梅，刘锡荣编著当代意大利文学史 m 外语教学与研究出版社1 9 9 6 年1 0 月第1 版第3 4 9 页 4 东北师范大学硕士学位论文 东西可以让创造诞生：幻想有如果酱，你必须把它涂在一片坚实的面包上；否则，它 终究会像果酱一样，不成形状，你无法从中创造出任何东西。 5 东北师范大学硕士学位论文 第二部分：卡尔维诺作品译入中国的时间和研究概况 从2 0 世纪5 0 年代开始，国内已经有卡尔维诺的作品译入。在19 5 6 年，上 海新文艺出版社出版了把大炮带回家去的兵士( 严大椿译) ，收录了卡尔维r 诺的6 篇作品。但未引起学术界关注，也没有受到读者的青睐。以至于在6 0 和 7 0 年代，译介几乎完全中断。 8 0 年代，开始有学者撰文介绍，也有作品译入，和相关的研究与评论，但 整体看均不成规模、不见系统，只是零敲碎打而己。如董鼎山先生曾早在1 9 8 0 年2 期读书杂志所谓“后现代派小说一文中言及，后来董先生又发 表卡尔维诺的“幻想”小说，详尽介绍卡尔维诺的多部作品；19 8 7 年世 界文学上登载了不存在的骑士，这期还附了一篇苏联翻译家与批评家鲁赫 落多夫斯基的译序兼评论。对理解卡尔维诺早期作品，非常有帮助。这一期间， 上海译文出版社、辽宁教育出版社曾分别出版过一个分成两半的子爵与未 来千年文学备忘录等；国外文学、小说界、作家等刊物发表过相关的 研究论文或评论。1 9 8 9 年，中国工人出版社出了一套世界著名文学奖获得者文 库，其中意大利卷选的就是我们的祖先三部曲，译者吴正仪写了我们的 祖先三部曲的简评，主要对这三部小说的主题进行了简介，由于种种原因译 者认为“作为哲理小说，它出现了某些整段的纯议论性文字，像征章般点缀在小 说里，显得生硬；作为寓言故事，它的有些次要人物以哲理和形象拼合的方式 出现，显得死板，这些是不足之处”。这样的评价有些流于求全责备的苛求了。 9 0 年代后，译介渐多，中后期卡尔维诺渐热。这其中，一些当代中国作家 对他作品的认同起了很大的作用，如王小波在书中多次提及卡尔维诺文章的高 妙，是其写作的老师；小说家周大新也说过“卡尔维诺其实是在教我们怎样写 小说。一些出版社也出了卡尔维诺的几本单行本。但认同与赞赏基本上只存在 于研究领域和作家圈，对于大多数普通读者来说，卡尔维诺可能仍然是个非常 陌生的名字。l9 9 7 年辽宁教育出版社的新世纪万有文库丛书刊行了未来千年 文学备忘录，是卡尔维诺文论在中国的第一次问世。 2 0 0 1 年，吕同六与张洁主编的卡尔维诺文集出版，收录近二十部作品。 完善的卡尔维诺作品译介也扩宽了“后现代主义”小说的阅读和研究。他的作 品在“后现代主义 的丛林中是无法忽略掉的，也较之其他很多作家都更具有 特色和代表性。通过卡尔维诺，“后现代主义 的阐释将变得更完整，也相对平 易一些，他与约翰巴斯、托马斯品钦、萨缪尔贝克特、弗拉基米尔纳博科 夫等人对中国文学界的参与，让“后现代主义 小说在中国将变得相对具体、 真切。也使得中国学术界对“后现代 的理解逐步跳出“隔岸观火 的视角。 6 东北师范大学硕士学位论文 当然，“后现代 虽作为一种先锋式的思潮“热 了起来，但由于其小众性，加 上中国文化届的特殊状况，这些后现代作家的著作始终不算真正的“热”起来。 此前国内卡尔维诺小说的一些译本是从英文转译的，其中的增值减值是无 法避免的。此次文集则均自意大利文译出。而且，对国内意大利文学翻译、 研究界有所了解就会发现，这支以萧天佑、张宓、吴正仪等为主体的近二十人 的翻译队伍颇是整齐，这对译本的质量无疑是一个重要的保证。而且，文集 的重头戏我们的祖先与寒冬夜行人在出版前译者又对照原文重新再作 了校订。责任编辑陆元昶除烟云、阿根廷蚂蚁、帕洛马尔、美国讲稿、 宇宙奇趣及八个短篇小说( 以上约占文集2 4 7 2 页的六分之一) 因未觅 得原文不曾亲自核对外，其余2 0 0 0 余页均对照原文做了仔细核对。以如是敬 业的译与校，作为读者的我们自然是十分欣慰，对译本也必有认同的信任。 2 0 0 6 年，发行单行本，进行补充，这也是迄今为止最全面最系统的译介。 到今天，中国大陆对于卡尔维诺小说的译介已经日益完善，但仍有部分作品 没有译介( 如零时间等) ，非小说类作品的译介也仍需补充，比如卡尔维诺 发表的一些杂文，这关系到对一个作家认识的是否全面。当然，按照吕同六先 生的说法，意大利文学翻译和研究起步比较晚，起点低，空白多。总体来说翻 译水平不能适应需要，与其他语种比有待提高，有影响的译本不多，评论、研 究工作滞后，人才青黄不接。吕先生深感文学研究是翻译的前提，离开研究， 文学翻译的水准和质量势必得不到保证。这也是一定的原因。 对于卡尔维诺的小说的研究，在国外已经有了几十年的积累，并且有了许多 专著，但是在我国大陆还是处于起步阶段。很长时间以来，我国的外国文学史 教材或专著一直都没有给予他应有的重视，上海外语出版社的张世华编的意 大利文学史中，把树上的男爵译成跃立的男爵，宇宙奇趣译成大 型喜剧，令人感到有些困惑。外研社出版沈萼梅编著的意大利当代文学史， 相对来说对他的介绍比较全面，花了2 0 页的篇幅来介绍各个时期的作品，对于 仅有4 0 0 来页容量的文学史来说已属难得。由于其小说的独特风格，我们很难 用传统的社会学的研究方式来对其进行分析，故8 0 年代以来的许多文章仅停留 在对于小说内容意义的解释上，多只是在小说的情节层面打转，鲜有深入的分 析。9 0 年代末以来，还是有许多的研究者对其小说表现出了相当大的兴趣，也 渐渐出现了一些观点和视角都非常独特和有深度的文章。 艾晓明教授的叙事的奇观论卡尔维诺 一文以看 不见的城市为模板，分析了其中的后现代小说的叙事技巧，提出了叙述是什 么的问题，并最后把笔锋一转，回到我国当下的文学现状，指出了卡尔维诺创 作风格对我们的重要启示性。北京师范大学中文系博士裴亚莉在19 9 9 年3 月至 6 月连续发表了三篇卡尔维诺的研究系列论文，分别从卡氏的科学文学观、卡 氏的政治与文学观、民间故事和神话的影响对卡尔维诺的小说进行了分析，对 其的独特文风，文学观以及其文学创作中的语言问题进行了概括，处于国内目 7 东北师范大学硕士学位论文 前少有的比较细致深入的卡尔维诺研究之列。当然由于卡氏风格的独特与不断 创新的特点，不同的论者从不同的方面对其小说进行解剖，冯季庆在纸牌方 阵与互文叙述论卡尔维诺的 中，指出了小说中呈现的 互文手法对当下世界的戏讽和折衷状态。论者卜伟才在帕洛马尔中看到了 卡尔维诺的“共时性 、“空间化”的新的叙述方式，凸现出一种几何式的规则 结构与生活的混乱无序的张力。除了对其作品的批评外，近来还有几篇批评， 如崔莉的刘勰的“八体 与卡尔维诺的“六项文学遗产”、徐敏的想象与 辞令一一刘勰与卡尔维诺之比较，则是从中西文论的比较着眼的，作者都不约 而同地把卡尔维诺在未来千年的文学备忘录同刘勰的文心雕龙联系到 了一起，指出了两人创作论的若干相似之处，认为刘勰的“八体 可与卡尔维 诺所说的“轻逸、迅速、精确、形象性、多样性 从语言风格上可大体对等起 来，轻逸轻靡、壮丽( 与轻逸的对立面沉重大致相应) ，精确精约，形象性 显附，多样性繁缛，这都是两位作者在他们时代环境之下对文学思考 后对文学的永恒性作出的探索。但具体又各有千秋，也有论者在论述时所取的 偏向性略有不同，有站在中国文学的角度来看卡尔维诺的主张的，也有以卡尔 维诺的观点为主视角的。还有的论者则不限于刘勰的八体说，从整部文心雕 龙来探讨两者的主张的异同，这使我们在看待卡尔维诺的主张时有一种他者 的眼光，以更好地对他的文学信念进行理解。总的来说，近几年来对于卡尔维 诺的研究在国内还很零散，但已经有了长足的进步。 8 东北师范大学硕士学位论文 第三部分：中国卡尔维诺研究的主要关注方向 一、围绕卡尔维诺美学五原则展开的研究 1 9 8 5 年，卡尔维诺准备在美国哈佛大学演讲，临行前写下讲稿，却不幸脑 溢血突然去世。于是美国讲稿就成了卡尔维诺匆忙中留给世人的最后一份 礼物。他本人梳理出的五大美学原则，也成了研究者们对他进一步了解的五大 切入点。 1 、轻逸 由于“轻逸”在卡尔维诺创作美学中的领军地位和鲜明性，有关这方面的论 述资料也最为完整和成熟，毕竟这是每一个卡尔维诺研究者不可忽略的着眼点。 的确，阅读卡尔维诺的作品，我们通常没有晦涩感和沉重感，更容易体会到阅 读的快感。在其著作美国讲稿中，他开门见山地将自己四十年的小说探索 和创作定义为：“我的工作常常是为了减轻分量有时尽力减轻人物的分量。有 时尽力减轻天体的分量有时尽力减轻城市的分量，首先是尽力减轻小说结构 与语言的分量 。可见轻逸，在卡尔维诺的小说美学中占有多么重要的地位。 在所有关于卡尔维诺小说的美学综述文章中，“轻逸都是占据了最大的篇 幅。如李明英在卡尔维诺小说美学综述( 发表于2 0 0 5 年7 月安庆师范学院 学报) 中立足于文学的未来，作者与读者之间的关系发展，指出卡尔维诺所热 衷的“轻逸 是一种价值而并非退化。主张将原本沉重的世界主题借文字而轻 化，在其早期作品通往蜘蛛巢的小路中，便用儿童视角赋予了一篇政治内 容的小说一种童话色彩，我们的祖先也可以感受到作者化重为轻的功力。也 有人称作这是“深思熟虑的轻。在形式上，卡尔维诺抽离了重压感，与幽默、 幻想、荒诞、喜剧化等手段密切结合着，让作品呈现出一种灵动与天马行空。而 这又直接决定着文本的结构形态、与读者的审美互动。傅琳的从马科瓦尔多 系列小说解读卡尔维诺的“轻逸 ( 2 0 0 7 年绥化学院学报) 则是通过具体作 品入手，用文本来解读“轻逸”。对于一个小说家来说，世界之“重 已经不可 避免地深植在每个人的生活里，成为作家们写作的源泉和驱动力，人类在现实生 活中无法逃避沉重与困惑，但文学艺术却可以建构另外一种世界来表现它，同时 带给人们另一种奇妙的、更贴近心灵的感受。 除了这种作家本身热爱的“轻 ，后来的许多研究者，也同时注意到了读者 乐于接受的“轻，山东大学王宪花2 0 0 6 年发表的硕士毕业论文卡尔维诺的小 说艺术及其对中国的影响中分析了“轻”在后现代文明下，更能够得到读者 9 东北师范大学硕士学位论文 的认同他的文章因此更能够完成读者深藏于内心的一种审美期待。他强调写作 思维的自由和对生活焦虑的消解，希望文学变得轻松起来，但却并不是脱离历史 与现实，轻浮而不假思索。西方文学史上，用作品承载生存之重的作家太多太 多，这些有着深厚的思想深度的作品，往往也同时伴随着隐晦、艰深、难懂。 就如乔伊斯的尤利西斯，在思想和文学史上都有着高不可攀的地位，但是让 普通的读者高高仰望着，难以企及。卡尔维诺似乎要又以打破这种局面，将读者 从那种沉闷、压抑的美学风貌中解放出来。但同时，卡尔维诺也提出他并不否 认“重的价值，他说：“我支持轻。并不是说我忽视重，而是说我认为轻有更 多的东西需要说明。 卡尔维诺的“轻 似乎也是对非理性表现力量的一种召唤。减轻现实的逻 辑和必然性。唤回想象力、多元性以及直觉。但他站立的基点从来都仍然是“重 ， “轻的只是书写的方式。当大师们用种种叙事策略再现和渲染沉重的历史和 社会现实时，叙述的重量则加大。造成了极大的不适和不安。杨黎红先生的论 文论卡尔维诺小说诗学中的“轻 ( 山东文学下半月2 0 0 8 年第7 期) 就从 三个角度阐述了“轻”的含义：重构世界；轻化主题；超越沉重。卡尔维诺选 择了 轻“作为表现手法，使字里行间充斥着一种生机盎然和无限的想像将 严肃的历史命题，凝重的思想内涵，悄悄地隐藏在故事的背后，以“叙事之轻 写出“生存之重”。 2 、迅速 迅速体现在卡尔维诺作品的叙事节奏上，明快而有张力。在译者吕同六先生 的序言中，也提到了卡尔维诺的“时间零理论，即“雄狮纵身跃起，羽箭在 空中飞鸣。这一瞬间犹如电影中的定格一样，呈现出一个绝对的时间。 他试图 摒弃传统小说的叙事策略，改变读者一贯以来线性的阅读审美习惯，用瞬间的 美感与遐想空间来串联一个个故事。在国内的研究现状来看，专门研究卡尔维 诺作品“迅速 的文章还没有，但作为一个明显的特征，大多数研究资料中事 实上都有相关的论述。 在裴亚丽的研究卡尔维诺创作民间性的文章( 卡尔维诺的创作与民间故事 和神话传说) 中，他也同时注意到，迅速就体现为“戛然而止”，比如在意 大利民间故事中，我们常常发现故事的忽然终止，时常看到“某某某立刻就 死掉了 的字样。卡尔维诺的作品中，也很难看到大篇幅的场面渲染，白描式 的大段描写。无论恐慌还是幸福，任何状况也就是一瞬问的事情，点到为止。 另外，裴亚莉还指出，卡尔维诺的小说都似一个个短篇的拼贴组合。山东大 学的李军在其发表的卡尔维诺 的“主题”( 2 0 0 6 年4 月) 一文中 也分析了卡尔维诺“长文短写 的创作规则。在他的认识里，“炼词”在写作过 程中的作用十分巨大，“寻找每个恰如其分的、不可替代的词 则成就一篇作品 的独一无二，“使得它们简洁、凝炼、便于记忆 ，“但是，在长篇的作品中不断 1 0 东北师范大学硕士学位论文 保持这种张力是困难的。从气质上看，我写短篇更为得心应手。”他对短篇小说 大师博尔赫斯十分推崇“我要特别强调的是博尔赫斯是如何毫不受阻地找到了 接近无限的方法，而风格又极其爽朗、明快、清新。同样他那综合性的、侧面插 入式的叙事方式所用的语言无处不是具体而准确的，其创新之处表现在节奏的 多样性、句法的种种更迭、形容词使用出人意表、令人叹为观止之上。 2 0 0 1 年周大新在外国文学上发表卡尔维诺的启示时，提到过这种“迅 速”的魅力将对于中国作家是一种启发，它让我们知道，如何在长篇小说的架 构中，仍保持一种“瞬时 的美感。在美国讲稿的“迅速 这一讲的最后， 卡尔维诺引述了一个有趣的中国故事：“庄子的才干之一是绘画。国王要他画一 只螃蟹。庄子回答说，为此他需要五年的时间、一幢房子和十二个仆人。五年 过去了，他还未动笔。他又对国王说：“我还需要五年时间 。国王应允。十年 过去了，庄子拿起笔一挥而就，画了一只完美无缺、前所未有的螃蟹。”在这 里，我们再次看到卡尔维诺对于“时间 的入迷。如果说“时间零”理论是他 对于小说叙述技巧的思考，那么“庄子故事 中的“时间 ，则让卡尔维诺把时 间的指针指向了一个艺术家进行艺术沉淀与积累的漫长过程。 3 、确切 在美国讲稿中，+ 卡尔维诺提出了“确切 原则，强调科学对当代文学 的拯救。他认为伽利略才是意大利最伟大的文学家，即是无比推崇以科学的态 度对待文学问题，这也是卡尔维诺与罗兰巴特意见一致的地方。 在裴亚莉的卡尔维诺研究系列论文中，第一篇就是自然科学与几何理性 一一卡尔维诺的科学文学观( 1 9 9 9 年吕梁高等专科学校学报) 。他说，事 实上，在文学史上，文学与科学虽有长久的分歧，但它们之间的融合，也是由 来以久的。古希腊罗马的诗人卢克菜修、庞丹纳斯，都是从自然和天文入手写 作的诗人。而文艺复兴时期，这一方面的诗人和作家就更数不胜数。科学因素 的注入加固了卡尔维诺作品的“确切，形成独特的文学风格。在论文中，裴亚 莉从卡尔维诺出生于植物学家的家庭氛围出发，到发现其“宇宙观察家的特 质，最后由几何理性和晶体结构的观念来论述了他所理解的“确切 一一通过 与科学认识的途径达到认识自己的目的。 卡尔维诺在美国讲稿中将自己的“确切”主张概括为三个方面的内容。 这也给研究者们提供了准确的研究视角，许多人结合作品，来消化这三种“确 切 。 ( 1 ) 作品的构思非常明确。艾晓明在叙事的奇观一一论卡尔维诺 ( 1 9 9 9 年第4 期外国文学) 一文中就系统分析了卡尔维诺对于小 说的构思。卡尔维诺对科学理性有着无限的推崇，作为一个理论自觉的作家， 他提出过晶体结构、数列、组合等等数学化的小说叙事结构，并认为自己的创 作可以称为“晶体派”。看不见的城市就是“晶体结构”的最佳范本。这部 1 1 东北师范大学硕士学位论文 小说共九章，将马可波罗和蒙古大汗忽必烈两个人物组合到了一起。马可波 罗作为忽必烈的使臣，去视察各个城市，并向忽必烈作出汇报。没有明晰的故 事情节，通篇是两人的对话和思考，小说一共讲述了5 5 个城市，涉及1 1 个主 题，每一个主题包含5 个城市。对每个城市的描写篇幅相近，没有轻重、主次 的分别；18 次对话和思考同样随意，既不是时间关系，也不是因果关系。整部 小说就是由这5 5 + 1 8 个相对独立的小文本、小片断组成的，但是作家并不是任 由它们散乱地拼凑在一起，而是在文本内部用了具有美学追求的精致的排列组 合，翻到目录页就可以看到一种奇妙的组合形式。这种结构体现了卡尔维诺对 作品纵览式的整体把握。西方1 8 世纪以来，长篇小说的经典模式就逐步定型为 主线因果模式，情节必然有事件的起因、发展、高潮、结束等阶段，旁生情节 也必须紧紧围绕主干。而卡尔维诺小说的晶体模式彻底解构了长篇小说的这种 主线霸权。他的小说并不追求对现实的线性反映，没有独霸作者和读者视性人 物和主导性情节。常常由许多文本片段构成，它们各自独立，无主次之分，按 一定的数字规则排列在一起。 除了晶体结构，卡尔维诺曾经提到过的对称、数列、组合等数学化的审美 观，在自己的创作过程中也都有过实践。比如被劈成两半的子爵，显然是对 称的审美观：而帕洛马尔，其结构的安排，则显然是数列的组合：而命运交 叉的城堡，则是故事之多种可能性的组合，等等。 ( 2 ) 视觉形象清晰，令人难忘。罗锡英和王金茹合作的卡尔维诺的不确 定性和他的精确的写作( 2 0 0 6 年第6 期齐齐哈尔大学学报) 指出，现代人 生活在很多既定的意象之中，没有新鲜感，难以再激起感动，对于更多敏感的、 准确的意象，人们却失去了认识与发现的能力，各种传播媒体所宣传的意象也 普遍缺乏一种必然性，不足以变成可能的意义来源，它们大多让人麻木、生疏、 不适。让世界有了视觉想象的缺失。 ( 3 ) 语言尽可能精确，词汇要准确，要充分表达各种思想与想象的细微差 别。卡尔维诺痛心于现代社会遣词造句能力的雷同和平淡。在他谈到“确切” 时，特别以达芬奇的寓言作为整篇文章的结尾，他说，达芬奇是一个为了把 握住他的表达能力所不及的事物而和语言进行搏斗的突出范例。他的手稿本不 同寻常地记载了和语言一粗俗、尖厉的语言的斗争：他不断地从这种语言中寻求 更丰富、更细腻、更准确的表达法。 4 、易见 在真正的创作实践中，艺术想象力是一种审美创造力，想象的缺席将注定 我们的文学创作永远摆脱平庸的格局，于是，卡尔维诺把“易见 也列为了一 大原则。 。卡尔维诺未来千年文学备忘录 m 杨德友译辽宁教育叶j 版社1 9 9 7 年3 月第1 版第5 4 页 1 2 东北师范大学硕士学位论文 卡尔维诺的作品把文学的趣味、知识和想象发挥到了极致。作品充满了趣 味性，形成独特的风格。在他的小说里，永远有最离奇的想象，最美的寓言和 童话故事，成了语言的魔法师。 在上文提到的李明英卡尔维诺小说美学述论( 2 0 0 5 年7 月安庆师范 学院学报) 中，将“易见 被大致地分为两种：一是从字词句达到视觉形象： 一是从视觉形象落实到语言表现。“易 强调的是形象性。卡尔维诺认为想象力 只能是神人同形论性质的，视觉想象是认识世界和自我的媒介，它能将人们从习 惯性行为的麻木状态中解救出，他对现代社会中大多数人记忆中堆满零零碎碎 的形象、而逐渐丧失以形象来思维的“人类基本能力 感到悲伤。卡尔维诺从 自己的创作出发，讲述了自己创作的整个过程：“构思一篇故事时，我的头脑里 出现的第一个东西是一个形象。它代表着某种含义，但我还不能把这个含义用 语言或概念表述出来。当试图把它们排列起来使故事得以展开 ，最后“文字将 把故事的发展引向流畅的方向”。 2 0 0 8 年1 月，杨黎红在东岳论丛发表的论卡尔维诺的“童话思维 一文中再次强调了想象力，想象力也常会使得文学的易见性更加突出，它是文学 给人以诗性的力量并使人超越庸常现实的重要保障，是体现一个作家精神深度 及其艺术品位的核心素养。因此，想象力的匮乏与丧失，决不只是意味着作家在 艺术思维上的平庸和苍白。艺术想象力即审美创造力，它甚至会危及文学存在的 命运。卡尔维诺把“易见 也列为需要拯救、发扬的小说准则之一，有着非比 寻常的意义。 事实上，2 0 世纪那些真正能够称之为文学大师的作家，如博尔赫斯、卡夫 卡等，他们都是语言的魔法师，而卡尔维诺更是凭借自己超凡的想象力，以寓 言、童话的方式创作小说，使小说形式变化繁复，想象奇特，形成了不同于同 时代作家的鲜明特征。 5 、繁复 文学能够表现世界的繁复性么? 这是文学一直面临的挑战。卡尔维诺认为， 小说，尤其是现代小说，是世界上各种事件各种人物和自我之间的一种关系网。 通过小说为世界绘制地图，探索世界的奥秘，是一种可以多层面折射的艺术。 时至今日，小说也从未背叛其认知功能，只是面对复杂多样的世界，表现手法更 为多样化而已。 一本书或者一个文本并非只有一种意义，而是由多维空间组成，是由来自文 化的成千上万个源点组成的编织物，它们相互结合，同时又相互争执，展现出的 绝不是某种永恒的唯一真理。因此，卡尔维诺认真汲取了前人的经验教训，在坚 持把小说当作能够包括整个宇宙的一种文学形式的同时，毅然放弃了封闭性地 完全理解外部世界的企图：在以极大的好奇心力图认识人类世世代代积累的知 识的同时，却时刻注意保持着积极的怀疑态度。从这种怀疑主义出发，他声称： 1 3 东北师范大学硕士学位论文 “2 0 世纪伟大小说表现的思想是开放型的百科全书”，明确提出了“开放型的 百科全书”的概念。虽然他的小说理念依然以尝试包罗一切为理想，却不再力求 创造一个完整的模式：相反，它有意识地保持着开放性和未完成性，追求对无限 可能性的感知。 山东师范大学文学院的讲师杨黎红先生在论卡尔维诺“开放型百科全书 式小说追求总结道： 开放型百科全书小说首先打破了学科壁垒。对卡尔维诺来说，小说的重大挑 战就是要能够把各类知识、各种密码罗织在一起，连结世界的人、事、物之间无 穷的关系，造出一个多样化、多面向的世界景象。因此，他在给2 1 世纪的文学备 忘录中提出了一条重要标准：“文学不仅要表现出对思维的范畴与精确性的爱好， 而且要在理解诗的同时理解科学与哲学。 他认为，小说永远需要文学以外的知 识来滋养