（设计艺术学专业论文）景观设计中步行体验的肌理性变化研究.pdf

独创性声明 本人声明，所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研 究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得武汉理工大学或其他教育 机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 签名： 关于论文使用授权的说明 本人完全了解武汉理工大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有 权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅 和借阅。本人授权武汉理工大学可以将本学位论文的全部内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存或汇编本学位论文。同时 授权经武汉理工大学认可的国家有关机构或论文数据库使用或收录本学位论 文，并向社会公众提供信息服务。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 签名：导师签 摘要 随着社会经济的不断发展及人类物质文化精神水平的不断提升，中国的景 观设计不论从数量还是品质来看都得到了极大地提升。大批的中小型景观如广 场绿地、商业步行街、主题公园、风景旅游区，居住小区景观如春笋般出现， 并影响着我们的感观和行为方式，植物及地面铺装是景观设计中最为基本的构 成要素，在景观设计中起着重要的造景作用，影响着景观中其他因素如微气候 营造，环境色彩的搭配，生物群体的兴盛等等。但景观肌理绝非是简单的地面 铺装或植物的堆砌，一个良好的景观肌理效果能与其他的景观因素和谐共存， 互为繁荣，给人们以舒适，美观的环境，这是创造和谐的景观生态体的基础。 而景观肌理的变化带给人们心理上及视觉上的感受很大程度上决定了我们一个 景观设计案例的成功与否。“人与自然和谐相处 是现代和谐社会的最本质的特 征，它表现为人与所处景观的相互和谐。和谐也指景观中各景观元素之间的内 部和谐，如植被与地形的和谐，道路与地形的和谐等；也指肌理变化在整个景 观中所产生的效果与人的感受之间的和谐，这些都是构建和谐社会的内容和要 求。上世纪九十年代，我国著名科学家钱学森就二十一世纪的城市建设模式问 题，提出了“山水园林 城市的理念，理念提倡：群山披绿，古木垂林，奇花 异草，葱茏秀丽；环城绿带，茂林苍郁；公共绿地，波光潋滟；城区绿树掩映， 道旁花卉点缀，庭院流水透绿，雕塑风格多样。随着随着现代经济的快速发展， 全国各地掀起了建设山水园林城市的高潮。而景观肌理在园林景观的设计中也 起着非常重要的作用，是体现设计成功与否的关键性因素。景观肌理同时也关 乎到环境美学的范畴，而环境美学研究的主要对象是人类对其生存环境的审美 需求，环境美感对于人的生理和心理的相互作用，进而探讨这种作用对于人们 身体健康和工作效率的影响。生态美学是生态学与美学的有机结合，实际上就 是从生态学的角度研究美学问题，将生态学中的优点吸收并运用到美学当中， 从而形成一种崭新的美学理论体系。本文以实例分析的方式从人们在景观中漫 步时所体味到的肌理变化所带给人们的感触为分析点，做一个较系统的理论分 析，希望能对当前景观设计的发展有实际的意义。 关键词：步行体验，肌理，空间尺度，心理美学 a b s t r a c t w i t ht h ed e v e l o p m e n to fs o c i e t ye c o n o m i ca n dt h ei m p r o v e m e n to ft h em a t e r i a l c u l t u r a l ，i ti sn o to n l yh a dad e v e l o p m e n ta tq u a n t i t i e s ，b u ta l s oi nq u a l i t y t o o i n l a n d s c a p eo fc h i n a , al a r g en u m b e ro fs m a l la n dm e d i u m - s i z e dl a n d s c a p ea p p e a r q u i c k l y s u c ha ss q u a r eg r e e n c o m m e r c i a lw a l kp l a c e t h e m ep a r k s c e n i cs p o t a r e a r e s i d e n t i a ld i s t r i c tl a n d s c a p ea n ds oo n a l lo ft h e s ea f f e c tt h em a n n e ro f0 1 1 1 l i f e t ot h ep l a n t sa n dt h es u r f a c em a t e r i a li ng r o u n dt h e ya r et h eb a s i cc o n s t i t u t e e l e m e n t si nl a n d s c a p ed e s i g n i ti si m p o r t a n ti nb u i l de n v i r o n m e n ti nd e s i g n a tt h a t t i m ei ti sa l s oa f f e c tl o t so fe l e m e n t si nd e s i g n s u c ha sc o n s t r u c tt h ec l i m a t e m a t c h i n gt h ec o l o ro ft h ee n v i r o n m e n ta n dt h ed e v e l o p m e n to fo r g a n i s m s b u ti ti s w r o n gt os a yt h a tt h el a n d s c a p ei sc o m b i n e db yp l a n t sa n ds u r f a c em a t e r i a li n g r o u n d ag o o dl a n d s c a p et e x t u r ec a n h a r m o n i o u sc o e x i s t e n c ew i t l lo t h e rl a n d s c a p e f a c t o r s i ti sc a nc o n s t r u c tac o m f o r t a b l ea n db e a u t i f u le n v i r o n m e n tf o ro u rd a i l yl i f e i ti st h eb a s i ct ob u i l dt h eh a r m o n i o u sl a n d s c a p eo ft h ee c o l o g i c a ls y s t e m t h eb i g c h a n g e st ot h ep s y c h o l o g i c a la n dv i s u a le x p e r i e n c ef r o mt h et e x t u r ei sd e t e r m i n e d t h es u c c e s so ft h el a n d s c a p ed e s i g n 1 1 l em o s td e f i n i n gc h a r a c t e r i s t i co fm o d e m s o c i e t yi sh a r m o n yb e t w e e nh u m a na n dn a t u r e i ta l s or e f e r st oh a r m o n yi na l l e l e m e n t so fl a n d s c a p ed e s i g n f o ri n s t a n c e ，v e g e t a t i o na n dt e r r a i n ,r o a d sa n d t e r r a i na n ds oo n i nt h e19 9 0 s ， q i a n x u e s 睨卜t b em o s tf a m o u ss c i e n t i s t si nc h i n a h es a i d t h ec o n c e p to ft h ec i t y , t h ec o n c e p ti s “l a n d s c a p eg a r d e n s ”w i t ht h e q u i c k e nd e v e l o p m e n to fe c o n o m y m o s tp e o p l eo ft h ec o u n t r yh a v ead r e a mt o c o n s t r u c tt h el a n d s c a p eg a r d e n t e x t u r ev a r i e t yp l a ya ni m p o r t a n tr o l ei nl a n d s c a p e d e s i g n i ti sak e yf a c t o ro fl a n d s c a p ed e s i g n a tt h a tt i m e ，i ti s a l le l e m e n to f e n v i r o n m e n ta e s t h e t i c s i t st a s ki si n v e s t i g a t et h ea e s t h e t i cd e m a n di nt h el a n d s c a p e w h e r et h eu r b a nl i v ei n t h eb e a u t i f u le n v i r o n m e n tc a na f f e c tt h ei n t e r a c t i o nb e t w e e n p h y s i c a la n dp s y c h o l o g i c a lo fh u m a n t h e ne x p l o r i n gt h ee f f e c ta b o u tt h ep e o p l e 。s h e a l t ha n de f f i c i e n c y e c o l o g i c a le s t h e t i c si st h eo r g a n i cc o m b i n a t i o nb ye c o l o g ya n d a e s t h e t i c s i ti sf r o mt h ea n g l eo ft h ee c o l o g yt os t u d ya na e s t h e t i cp r o b l e m s t h e a d v a n t a g eo fe c o l o g yc 3 x ib ea p p l i e dt o a e s t h e t i c sa n dt h e nf o r man e wa e s t h e t i c t h e o r ys y s t e m t h i sa r t i c l e st h e m ei st h ee x p e r i e n c et h a tt h em a n sf e e lw h e nh e w a l k i n gi nt h ee n v i r o n m e n tt os e et h ec h a n g et e x t u r e a n dm a k eas y s t e mo f t h e o r e t i c a la n a l y s i s a tl a s tih o p ei tc a nh a v eap r a c t i c a lp u r p o s et ot h ed e v e l o p m e n t o ft h ec u r r e n tl a n d s c a p ed e s i g n k a yw o r d ：w a l k i n ge x p e r i e n c e ，t e x t u r e ，p a c es c a l e ，p s y c h o l o g i c a la e s t h e t i c s 1 1 1 ，：0rr 目录 摘j 要i a b s t r a c t i i 第1 章绪论1 1 1 课题背景2 1 1 1 肌理及步行体验定义2 1 1 2 肌理在景观设计中的意义6 1 1 3 国内外对于景观肌理的研究现状7 1 1 4 当前设计中对于景观肌理设计中存在的问题7 第2 章景观肌理的系统性概述。9 2 1 景观肌理是一个子系统9 2 2 景观肌理的主要子系统概述9 2 2 1 植物肌理9 2 2 2 硬质铺装肌理1 1 2 2 3 水体肌理1 l 2 2 4 空间肌理1 2 第3 章肌理设计的系统论1 4 3 1 景观肌理在整体景观设计中的作用1 4 3 2 景观肌理与周围景观元素的关系1 4 3 2 1 植物对于景观肌理的营造作用1 4 3 2 2 硬质铺装对于景观肌理的营造作用1 6 3 2 3 水体对于景观肌理的营造作用18 3 2 4 各种景观小品对景观肌理的营造作用。2 0 3 2 5 人的心理与景观肌理的关系2 1 第4 章景观设计中的步行标准2 3 4 1 步行系统2 3 4 1 1 区域步行系统2 3 4 1 2 本地步行网络2 3 4 1 3 场地尺度的步行路2 3 4 2 步行体验2 4 4 3 生理特征3 l 4 4 空间标准3 2 第5 章案例分析以实例分析景观步行体验中因肌理变化带给人们心理的、 不同感受。3 5 5 1 以广东顺德伦教羊大河一河两岸景观设计为例系统讲述景观空间中的肌 理变化所带给人们的不同的心理体验3 5 5 1 1 景观肌理中所体现的功能性3 9 5 1 2 景观肌理中所体现的形式美4 1 5 1 3 景观肌理中所体现的文化性4 3 5 1 4 景观肌理中所体现的自然美4 4 5 1 5 人在景观空间中对于景观肌理的需求4 5 第6 章结论景观肌理的变化性对于整个景观品质提升的意义4 6 6 1 景观肌理的变化在景观设计对人所产生的心理作用4 6 6 2 步行体验中肌理变化多样性的实际意义4 6 致谢4 8 参考文献4 9 武汉理t 大学硕士学位论文 第1 章绪论 人类居住的地球分为海洋与陆地，因此地球肌理也就被海洋和陆地两个大 的方面所占据，而海洋和陆地按照仔细的划分来看又分为很多种元素，如草原、 河流、山峰、湖泊、大江、沙漠、戈壁以及沼泽地等等，从人类诞生的几千年 以来，作为人类的我们从被动尝试着去刻画塑造大地的肌理，到现在主动而科 学并带有艺术性的雕琢着大地肌理，给我们居住的地球增添了越来越丰富的景 观魅力，而现代景观设计的肌理主要体现在植被、铺地以及景观构筑物等方面。 材质属性的不同通过不一样的表现手法可以表现出不一样的质感与表面肌理效 果。如花岗石的粗糙和坚硬，草坪的柔和，大理石的丰富纹理和细腻感，树颈 的高大挺拔，水体的轻盈透明，这种种不同材料加以运用，有条理地加以变化， 将使我们的景观肌理富有更深的内涵和趣味。让人在景观环境中漫步感受到由 于肌理变化所营造的环境中的舒适美及景观的多层次性，进而达到精神上的愉 悦，是这次课题研究的目的。 随着社会经济的不断发展及人类物质文化精神水平的不断提升，中国的景 观设计不论从数量还是品质来看都得到了极大地提升。大批的中小型景观如公 共广场、城市步行街、主题公园、度假旅游区及居住小区景观如春笋般出现， 并深深地影响着我们的视觉、心理和行为方式，植物及环境中的表面铺装是景 观设计中最为基本的构成要素，在环境景观设计中起着尤为重要的造景作用， 影响着景观中其他因素如区域小微气候的营造，环境色彩的搭配，生物种群的 繁殖兴盛等等。但是就肌理而言它并不是简单的地面铺装或植物的规则堆砌， 景观环境中良好的景观肌理效果是能与其他的景观因素和谐共存，互为繁荣， 给人们以舒适、美观的生活环境，这是和谐的景观生态体系的创造基础。景观 肌理是整个景观设计系统中的一个重要的子系统，但就目前景观设计的状况来 看，许多景观项目中对于景观肌理的搭配设计并不合理或是没有得到足够的重 视，大多数都还停留在乱铺，乱堆的阶段，没有从景观这个整体的角度出发来 对景观肌理如铺装、植物等进行系统的设计，没有从根本上处理肌理与其他景 观要素的关系以及怎样互荣的角度去对肌理进行设计。更没有从人们步行体验 的角度去考虑整体景观中的肌理变化对人的影响，这一类的做法不但不能对景 观设计的发展起到推动作用，反而还会造成景观功能的不完善，造成资源的大 武汉理工大学硕士学位论文 量浪费。而且，目前关于景观肌理变化给人们心理影响的研究专著理论也非常 缺少，这不利于景观设计理论的发展。创造一个能与周围环境相协调，满足景 观所需的各项功能要求，满足人们心理需求，满足社会审美需求的景观生态体 是设计师们的目标。而景观肌理的变化带给人们心理上及视觉上的感受很大程 度上决定了我们一个景观设计案例的成功与否。 1 1 课题背景 “人与自然和谐相处 是现代和谐社会的最本质的特征，它表现为人与所处 景观的相互和谐。和谐也指景观中各景观元素之间的内部和谐，如植被与地形 的和谐，道路与地形的和谐等；也指肌理变化在整个景观中所产生的效果与人 的感受之间的和谐，这些都是构建和谐社会的内容和要求。上世纪九十年代， 我国著名科学家钱学森就二十一世纪的城市建设模式问题，提出了“山水园林 城市的理念，理念提倡：群山披绿，古木垂林，奇花异草，葱茏秀丽；环城绿 带，茂林苍郁；公共绿地，波光潋滟；城区绿树掩映，道旁花卉点缀，庭院流 水透绿，雕塑风格多样。随着现代经济的快速发展，全国各地掀起了建设山水 园林城市的高潮。而景观肌理在园林景观的设计中也起着非常重要的作用，是 体现设计成功与否的关键性因素。 景观肌理同时也关乎到环境美学的范畴，而环境美学研究的主要对象是人 类对其生存环境的审美需求，环境美感对于人的生理和心理的相互作用，进而 探讨这种作用对于人们身体健康和工作效率的影响。生态美学是生态学与美学 的有机结合，实际上就是从生态学的角度研究美学问题，将生态学中的优点吸 收并运用到美学当中，从而形成一种崭新的美学理论体系。环境美学的直接要 求就是宜人性，首先就是指心理上的宜人性，还有感官的宜人性等等。而景观 中的肌理变化对与景观设计的宜人性要求是有直接帮助的。生态美学作为美学 的一个分支学科，它研究的是人与环境、人与自然之间的生态审美关系。从这 种关系中我们可以看出，它要求在注重生态性的基础上研究美学特征。景观肌 理是整个景观生态体的构成基调，肌理的构造影响整体景观的审美效果和空间 效果。所以景观肌理的变化原则是应符合环境美学和生态美学的要求。 1 1 1 肌理及步行体验定义 所有物体表面都有一层“肌肤 ，在自然的进化中，它有着各种各样的组 2 武汉理工大学硕士学位论文 织结构，或平滑光洁，或粗糙斑驳，或轻软疏松，或厚重坚硬。这种种物体表 面的组织纹理变化，使之形成一种客观的自然形态，即肌理，从而给人一不同 的视觉感受。肌理并不都是美的，只有当它在一个特定的空间、特定的环境、 特定的光线之下才能呈现出某种美感肌理。 在景观设计当中，肌理指的是材料表面的纹理、构造组织以及给人的触觉 质感和视觉触感。肌理根据来源可分为材料本身的肌理( 原木纹、大理石纹等等) 和人工处理的肌理( 如仿大理石纹的人造石材、仿木纹的人造板材、以及将各种 材质综合形成的肌理等等) 。另外根据人体感受方式的不同，肌理可分为视觉优 先型肌理和触觉优先型肌理两种。而在景观设计中的肌理往往是视觉、触觉等 综合性的肌理，这样既能通过视觉感受，又可触摸的到。触觉是人体的一种特 性。各种外界刺激( 日冷、热、软、硬、光滑、粗糟等) 通过分布在皮肤的神经 末梢，传达到大脑，使人体产生一种综合的感受，它与听觉、视觉相比较来说 更为复杂。比如，有经验的陶艺师通过对陶土的触摸就可以判断陶土的好坏， 以及用此陶土烧制的瓷器的好坏等。因此，我们对肌理感受的主要手段就是触 觉。通过触觉，可以感觉到物体的软、硬、热、冷、光滑、粗糙等性质。另一 种肌理感受，则来自视觉。比如我们从高空俯视大草原，深绿色的草地会通过 视觉传达给我们草地的肌理感受。再如站在山腰看云彩，虽然我们不能通过触 觉来感受云彩，但通过视觉，仍然可以感受到云彩的特殊肌理。不同的肌理， 会给人带来不同的心理感受。如大理石肌理表现华贵、高雅的意境，布纹肌理 传达了亲切柔和质朴的意境等等。同时，不同的肌理，对反射光的空间分布也 大不相同，会产生不同的光泽度和物体表面感知性。比如，平滑无光的质面， 由于光反射量少，会给人安静、质朴的感觉；细腻光滑的质面，反射光的能力 强，会给人活泼、爽快、冰冷的感觉；粗糙无光的质面，则会使人感到悠远、 生动；而粗糙有光的质面，由于反射光点多，会给人沉重、杂乱的感觉。在景 观设计中，肌理并不是独立存在的，而是属于造型的细部处理，也就是相当于 产品的材料选择和表面处理。肌理在立体构成中具有以下作用：肌理可以丰 富立体构筑物的表情。不同的肌理会呈现不同的表情和形态特征。为更好的发 挥肌理的这一作用，在景观设计时，我们常将肌理营造在视线经常看到的区域。 肌理可以增强物体的立体感。比如一个构筑物的形态两个面分别用不同的肌 理来处理，就可以增强造型的层次感和立体感。肌理的这一作用，是由肌理的 纹理关系和形状决定的。肌理还具有引导作用。也就是不同的肌理会提示我 们其本身的作用和用途。如开关、旋钮、瓶盖等特殊肌理会指导我们对形体的 3 武汉理工大学硕士学位论文 使用。为发挥肌理的这一作用，在景观设计中，我们可以将肌理布置在使用时 常接触的部位。利用同类材料构成的肌理可产生和谐统一的效果，但要避免单 调和乏味；而用不同材质肌理组合则会产生动感丰富的效果，但要注意避免无 序和散乱。综上所述，在景观设计中需要选择合适的肌理来表现设计内容，同 时，肌理与色彩、造型之间的和谐统一也是创作一件好的景观设计作品的前提。 由于材料的构造组织、序列不同，从而使人通过接触而获得触觉和通过欣 赏而获得视觉质感。肌理是反应材料表面的形象特征，使材料的表面质感体现 的更加形象、具体。其内涵包括：形态、色泽、质感，以及粗细、干湿、软硬、 有光泽和无光泽、有纹理及无纹理、透明与半透明等感觉因素。 肌理的构成形态有：块状、线状、颗粒状、网状等。在景观设计中，每一 个单独的景观小品都是由不同的建筑材料组成的，而每一种材料又有其独特的 肌理，材料的肌理美，一是产生于材料本身内部的天然构造，其表现特征也各 具特色，如天然石材类表面粗糙和层次结构的多变，但是通过研磨、抛光后表 面平滑如镜，各种天然的纹理完全呈现出来，木材类，纹理自然、多样及美观， 变化丰富；二是在成品基材的表面上加工处理而成的，经过喷涂、磨砂的金属 板。如铝合金、铜、铝和不锈钢板和磨砂艺术玻璃表面形成的细密均匀的点状 “二次肌理”，以及在花岗岩、大理石上经斧子、锤子的表面为粗糙的条状或颗 粒状肌理。需要强调的是同一材料相同肌理的表现，不同材料、不同肌理的对 比表现，增强了材料在景观设计表达中的感染力，更符合现代人的审美需求。 “肌理 也是质感美的形式要素，也就是物体的整体细部特征：而“质地 是质感的内容要素，即物理化类别特征。材料的质地有自然质地，如木材质地、 石材质地、竹材质地等和人工质地，如清水混凝土质地、金属质地、陶瓷质地、 玻璃质地、塑料质地等。 步行体验指的并不只是欣赏外部的风景，它注重的是的参与性，关注的是 在景观环境中漫步时的心理及视觉等感官器官的真实感受。事实上从根本来说 它并不仅仅是欣赏。我l i j - - j 惯在平时的设计中试图将环境与我们生活的周围地 理环境、景观以及我们对某一事物的感官认识、我们持有的关于它的观点态度 联系在一起。但是，人类独立于他们所处的景观环境的观点在哲学上是没有根 据的，在科学上也是错误的，并且这一观点会导致灾难性的后果。确实，我们 指责部分建立在传统基础上，将体验首先等同于视觉与景象，等同于理解力这 一传统。自从古希腊、古罗马时期就深入到西方文化中去了，知识有很多种概 念、形式，信息和理论仅仅是其中的一部分，同样我们对体验的理解也不应该 4 武汉理工大学硕士学位论文 仅仅局限于视觉而与所有的身体感官联系起来，我们现在认识到，个体的知觉 也不是通过观察世界而得出的思考并参与到体验过程中去。因此，为了说明这 一观点，我们必须区分景观与环境，如果把环境作为研究对象，如果把它等同 于景观的概念，等同于景观的理论观点，那就错了，那么，我们怎么区分这两 点的区别呢? 我们普遍的理解是环境是一个普通的概念，它组成了我们生活的条 件，有很多要素包含在其中，当然也包括人类。而景观的概念则比较特别，它 所反映的是对直接地域的体验，它是一个独特的环境空间，其特色是用比较独 特的方法包含了环境构成所有元素，并且强调人类作为知觉个体参与到环境中 去。这个区别可以表述为：景观空间是一个有生命的环境。因此，环境是作为 一个普遍的概念在我们生活中运用的，但是在谈到某些特定场合的时候，我们 把它特殊化称为景观，或许这种特殊化的环境会对我们有很大帮助。 这种区别与环境美学有密切联系，因为如果我们要体验环境的内在知觉价 值，我们必须要参与到其中去，对环境的体验并不仅仅是赞许地看看美丽的风 景，而应该包括在幽静的小道上行走，在可爱的溪流中戏水，在蜿蜒的乡间小 路上驾车，以及在所有的这些活动中感受气息、声响、阳光与风声、色彩与构 造物形体的细微差别。于是人类大众在深深的感触中，发现在当今社会上，能 生活工作在一个由大自然营造的景观中是多么可贵，这种感触是我们在环境体 验的过程中，通过我们的肌体触觉产生的，也就是我们身体的参与，而参与在 整体意义上来说就是步行环境体验。 在这种体验中，我们的学识、信仰和态度也很重要，因为我们是带着他们 去体验环境的，而且他们能帮助我们更好的体验，这种思想和态度的影响也同 样强调了艺术和环境审美的一个重要方面，那就是环境美学的评价并不仅仅是 一种纯粹的个人感官体验，它常常被认为是“个人的 ，但是它其实是一种大众 社会活动，在对艺术和环境进行审美的过程中，我们的知识、信仰、态度和观 点在很大程度上源于社会、历史和文化，它们时刻指引着我们的注意力，让我 们关心和忽略周围发生的事情，促进或妨碍我们参与到其中去，这是个体性与 社会性结合的另一方面。 审美活动的社会性还体现在其他方面。一个很有影响力的理论制度理 论最近宣称：艺术不是有物体的固有特性或与之相关的经历所决定，而是被艺 术世界的制度所决定的，这些制度决定了那些事物可以归为艺术的范畴。这个 从社会学视野提出的问题所要探讨的是：艺术是一种随心所欲的判断，还是由 于物品的某些与众不同的特色和有价值的经历使之成为艺术的。这种极端的观 5 武汉理工大学硕士学位论文 点认为，我们不能折衷地把艺术的制度特性看成是一系列复杂因素中的一个要 素，无论如何，社会因素是至关重要的，我们能通过认识其他文化力量对美学 欣赏的影响来推进我们的体验，如艺术的审美活动中，社会借助博物馆、音乐 厅、剧院这些公共场合提供一种欣赏艺术品的方法。而景观体验则是通过建造 园林、公园、小路和露营地，为景区建造优美的景观来完成，而且我们不是纯 粹的知觉者，并且体验并不仅仅是知觉活动。社会制度和文化模式通过神话、 理论和其他的解释来影响我们。因此，在环境审美中，我们所进行的是一种社 会行为，而不是纯粹的个人行为，并且我们是在公共场所进行的这种环境体验。 我们的社会性存在与对艺术和环境的审美活动中。 景观和环境不仅仅是我们生活的地理环境，我们对这种环境的感知，并不 是对有关环境的观念和活动或是社会和文化赋予环境的秩序，而是所有这些的 总和。作为一个整体，环境是相互依赖、相互联系的人群和区域在其相互交往 的过程中形成的共同体。同样，对环境的体验理解也不仅仅是一个简单相加过 程，不仅仅是一个把不同学科知识组合成一个普通概念的过程，它需要我们认 识到不同的环境学科之间是怎样相互影响、相互渗透的。环境所涉及的范围实 际上比我们的理解更为广泛，我们不能为了探索它本身的美学成分就把它分解 成不同元素。与其他学科相比，环境美学是群体及其活动、对象所组成的完整 的复合体，所以我们无法通过对历史建筑的文化源头或是通过对公园分析、对 自然景观的特殊结构分析，来发现景观的肌理美，毕竟环境是一个复杂的统一 体。 那么什么才是环境的体验呢? 它不仅包括对景观具有愉快的敏感性，如同 商业l o g o 比绘画作品、工厂比树丛更引入注意一样，太显性的环境体验并不一 定是十分肯定的，景观体验也会通过不同的方式侵犯我们，这就要求环境美学 必须认识到这一点，比如破坏某一场所的特性，破坏场地关系的和谐，制造出 难闻的气体和噪杂的声音，让我们的生活环境变得很糟糕。这种是从美学意义 上进行的环境批评，是对我们知觉敏感性的破坏以及与否定价值的正面较量。 1 i 2 肌理在景观设计中的意义 不同材料的质地给人以不同的视觉、触觉和心理感受。木质、竹制材料给 人以亲切、柔和、温馨的感觉；石材质地坚固、凝重：玻璃给人一种纯洁、洁净、 陈望衡环境美学湖北武汉：武汉大学出版社 6 武汉理工大学硕士学位论文 明亮和通透之感：金属质地不仅坚硬牢固、张力强大、冷漠，而且美观新颖、舒 适、豪华典雅之感不同的材质决定了材料间的独特性和相互间的差异，在材料 的应用中，人们利用材料质地的独特性和差异性创造了富有个性的景观空间环 境。材料的质地美感与材料本身色彩的明度、色相和受光影响程度以及加工处 理的程度有着密切的关系。明度大、纯度小的颜色给人以轻松、细润、舒畅的 感觉，而明度小、纯度大的颜色给人以厚重、坚实的感觉，玻璃、水晶灯材料 光洁剔透、纯净神秘，而金、银、铜、铁质材料厚实稳重、富贵高雅，材料在 收到光照时，其表面质感也会受到影响，当透明玻璃、有机玻璃被光直接透过 时，其质地细腻、柔和；抛光金属面及抛光塑料面受光后产生空间反射，使材 料质地光洁平滑、不透明、明暗对比强烈、高光反射明显，剖切木质面、喷砂 玻璃面、清水混凝土面等受光后产生漫反射，材料质地柔和、给人以纯朴、大 方和素雅质感：锯切或经过剁斧、凿锤的石材质地粗狂、豪放，而通过研磨、抛 光的大理石、花岗岩表面质地则光亮如镜2 在景观设计空间表现中，合理的运用和选择材料，使材料的材质美感得到 充分的体现，从而创造具有独特个性的景观设计空间环境。 1 1 3 国内外对于景观肌理的研究现状 目前对在国内外的设计书籍中关于步行体验与景观肌理变化之间关系的研 究几乎没用，设计师在设计过程当中往往只是单独的考虑某一个地方用什么样 的材质或形式去表达，往往忽略了物体与周围空间的和谐搭配，以及给人的心 理作用，对于人在景观设计中对于肌理的变化所产生的反应没有系统而专业的 论述，也没有专业的方法论研究，这些景观设计现状要求我们对景观设计中的 肌理变化对人所产生的反应做更为系统的分析研究。现在在国内外的景观设计 中关于景观肌理的营造主要是通过景观设计中的各构成要素来体现，像硬质的 铺装及植被，景观小品的形体结构及水体等景观元素来体现，设计师会通过上 述设计元素的颜色、质感、排列方式结合景观设计中的地形来作出相应的设计， 以更好的去体现景观设计的趣味性。 1 1 4 当前设计中对于景观肌理设计中存在的问题 景观肌理效果的营造是景观设计的主要部分，而在当前许多景观设计中， 2 何新闻材料结构与应用北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 8p 1 4 5 7 武汉理工大学硕士学位论文 肌理的处理与营造并未得到应有的重视和发展。大多数的景观肌理都没有从景 观这个整体的角度出发来进行系统设计，没有从根本上处理肌理与其他景观要 素的关系以及怎样互荣的角度去对肌理进行设计。另一方面肌理设计的理论知 识也是十分匮乏，不利于整个景观设计理论的发展。当前景观设计的发展要求 我们应该对景观中的肌理变化带给人们的影响要有新的认识。 对于在国内外的课题中关于步行体验与景观肌理变化研究都十分肤浅，设 计师在设计过程当中单一方向的考虑，很容易忽略整体效果，以及给人的心理 作用等，这些景观设计现状要求我们需对景观设计中的肌理变化对人所产生的 反应做更为系统的分析研究。 而大量的实践表明，很好的利用景观肌理去刺激人们心理上的审美需求，做 好景观空间肌理的改进及维护工作，不但有利于工程的保质量的完成，而且经 济，安全，减少意外发生率，有利于人们的生活及景观长期性的存在。 8 武汉理工大学硕士学位论文 第2 章景观肌理的系统性概述 2 1 景观肌理是一个子系统 在景观设计中，景观空间环境是由很多个子系统组成的，各种不同的景观 元素组成了景观设计空间，我们都知道设计中包括：植被、硬质铺装、水体、 景观小品以及特色景观构筑物等要素组成，每一个子系统本身都有其形状、色 彩及表面肌理的特征，在景观空间中这每个子系统组合在一起就形成了一定的 环境空间，加上每个子系统肌理的相互映衬，很充分的表达了设计师的设计理 念。下面就针对这每个子系统作一个详细的概述。 2 2 景观肌理的主要子系统概述 2 2 1 植物肌理 植物在景观设计中是一个不可或缺的要素，环境设计中植物的应用成功与 否在于能否将植物的视觉功能和非视觉功能统一结合起来，植物的非视觉功能 指的就是植物的保护大自然物种、改善区域气候的功能，而视觉功能指的就是 植被在审美上的功能，是否使人感到身心舒适。罗宾奈特在植物、人和环境 品质一书中将植物的功能概括为四大方面：建筑功能、工程功能、调节气候 功能、美学功能。 建筑功能：遮景、界定空间、提供私密性空间和创造系列景观等，这一类功能 其实是空间的造型能力 工程功能：防止眩光、水土流失、噪音及交通视线诱导。 调节气候功能：调节温度、遮阴、防风和影响雨水汇流等。 美学功能：强调主景、框景及美化其他设计元素，使其作为景观焦点或背景。3 植被对空间的划分也起着重要的作用，而它的空间划分是多层面的，在平 面上，植物可以作为地面铺装材质形成的空间划分，在垂直立面空间上，枝叶 较密的植物在垂直空间上划分为较为私密的空间，而树冠庞大的遮荫树又从空 3 吕小辉、何泉环境景观设计湖北武汉：华中科技大学出版社，2 0 0 7p 3 7 9 武汉理工大学硕士学位论文 间顶面将空间作了进一步划分。 同时植被的形态随着时间季节的变化也会发生形态差异，这中形态差异也 会相应的使景观空间随着时间的变化而变化，同时同一地点、角度及时间的不 同会给漫步人以不同的视觉及心理感受。同时不同性质的空间也会给人不同的 感受，按照划分形式可以分为： 开敞空间： 利用地被植物和灌木作为空间划分的工具，形成畅通的、开敞的、外向的 空间。 半开敞空间： 在开敞空间的一侧利用高达乔木造成单向的私密状态，这种空间有明显的 延伸性和方向感，为突出主要的景观做背景。 开敝的水平空间： 利用成片的高大植被的树冠形成一个整面，和地面之间的距离形成四面相 对开敝的水平空间。 封闭的水平空间： 在水平空间的基础上以低矮灌木在周围加以局限，以保证与周围环境的隔离。 垂直空间： 将树木的树冠修剪成锥形，形成垂直向上的动感空间态势。 这些空间从一定角度来说也是植物肌理所营造的景观空间。是景观设计的 空间更加具有层次性和趣味性。 而在一般的景观设计中，很少有只用植被营造空间关系的，更多的是用植 被和高大构筑物有规律的组合来塑造周围空间，而植被就起到点缀美化空间的 作用，植物的种植可以缓解由于地面的起伏给人带来的视觉差异，也可强化地 面的起伏形式，使之更加有趣味。 在景观设计中植物的颜色和质地是非常重要的，也是植物对漫步人产生心 理及视觉变化的重要因素，我们知道深绿色能使空间显得安详静谧，让景物有 向后退的感觉；浅绿色相对来讲明亮轻快，令人愉悦，让景物有向前突进的感 觉，在设计中要注意植被色彩的搭配，例如当绿篱和高大乔木并置时，低矮的 绿篱呈深绿色，乔木的树冠较浅，这样的组合在视觉上相对为稳定和谐；反之 则有动感和不稳定的倾向。深色的树叶可以给鲜艳的花朵和枝叶做背景，强化 鲜艳颜色的效果。植物的质地主要是指个体或群体在视觉上的粗细感，这是由 l o 武汉理工大学硕士学位论文 植物枝叶的形态决定的。4 常见的植物从叶子分类大概有：阔叶常绿形、落叶形、 针叶形，其中针叶树木质地较细密，阔叶形的质地较稀疏。粗质地的枝叶非常 抢眼，充满了活力，有逼近感觉，但应该有节制的使用。以免分散过度而使把 握不住设计尺度。中质地的植物枝叶大小适中，适于作为粗糙质地和细腻平滑 的植物的中介物，大多数植物属于这一类，我们在环境设计中用的最多的也是 这类植物。细质的植物大多数属于叶子较小的落叶植物和针叶植物，这种植物 往往运用在小空间，会使空间显得相对广阔，适合用于已经局限性的狭小空间。 总之在植物造景中应充分体现植物的艺术功能和观赏特性，在平面设计上要注 意植物布置的疏密适度，做到既有利于植物造景有有利于植物生长，体现景观 的变化性，竖向设计要注意对比效果，树冠、天际线的变化，从而造成景观层 次及远近的无限观赏效果。达到远看有整体美，近看有个体美，步移景异。使 体验者充分享受到环境肌理变化营造的无限魅力。 2 2 2 硬质铺装肌理 我们知道在景观设计中，地表由铺装、水体以及植被层等覆盖，其特点各 异，具有不同的颜色，不同的柔软度以及不同的形状等，这些特征可以使设计 获得各种各样的景观效果，在所有这些铺装要素中，铺装材料是唯一“硬质” 的结构要素。 而所谓的铺装材料，是指自然的或人工的硬质铺地材料，按照一定的形式 将其铺于室内外空间的地面上，以满足各种不同的使用需求。 2 2 3 水体肌理 水体是景观设计中不可或缺的组成要素，尤其是古典园林中，水不仅仅给 人以视觉上的美感，而且有很多实际的功能，比如可以调节区域微气候，可以 有效的降低周围气温并增加空气湿度；另外喷水池可以净化空气，降低空气中 的尘土，除了物理上的功能外，在空间层次上，水体起到划分空间区域，还可 以扩展空间，将有限的空间距离加大，同时还可以作为景点，成为区域中心， 创造富于趣味性的环境空间。 水是我们生活的必需品，对大众而言，最熟悉不过，我们知道水具有很多 的天然特性，而设计师正是把握住水所具有的特性而把它们恰到好处的运用到 4 吕小辉、何泉环境景观设计湖北武汉：华中科技大学出版社，2 0 0 7p 3 8 武汉理工大学硕士学位论文 景观设计中去，从而影响着设计的目的和方法。 水具有可塑性。一般来说，水大都是以液体的状态出现在我们生活当中， 其本身没有固体的形态，所以说它的形态是由所依附的容器形态决定的。所以 说在景观设计中，对水体的设计实际上就是对景观构筑物的形体设计。在景观 设计中我们根据水的特性将水分成两种类型：静水和动水。 ( 1 ) 静态水。安静的、不流动的水，一般在湖泊、水池和水塘中或缓慢流动 的河道里见到。静水的安静、轻快和温顺，能使人在情绪上得到平静和 安逸。 ( 2 ) 动态水。动水的性质和静水相反。动水比较有动力，给人心理上以兴奋 和激情，加上流水潺潺的声音，很容易引起人们的关注。这种动水常见 于江河，跌落的流水，以及瀑布和涌泉。 ( 3 ) 水声。水所具有的另一个特性就是其流动时或撞击一物体时会发出的声 音。水的流量、速度及形式的不同会产生不同效果的音响效果，来更加完 善和增添环境景观的欣赏性。而且人们的情绪在一定程度上受到声音的直 接影响，使人安逸、温和，同样也可以使人兴奋、具有激情。 ( 4 ) 水的倒影。水的另外一个特性就是水和镜子一样可以真实的、形象的反应 出周围环境的景物，增加了空间的层次性。 2 2 4 空间肌理 中国的老子时最早提出空间论的人，他的著作道德经里提到：“凿户牖 以为室，当其无，有室之用。 表述的大意就是说我们修建门窗建造房屋，修的 是实体的事物，用的却是它的空间，是虚体部分，这些道理源自生活的朴素哲 学，道出了空间与界面互为因果、虚实相生的关系。环境最本质的东西空 间，有各个界面围合而形成，其特征主要有形状