（设计艺术学专业论文）日用品设计的创造性思维研究.pdf

i 摘 要 创意是设计的灵魂，设计创意的本质是创意的思维。因此，创造性思维在日用品设计中 的运用对设计的结果起着至关重要的作用。由于各学科领域都在提倡创新，创造性思维得到 了空前的重视和广泛的运用，在国内外都掀起了研究的热潮。随着人们对生活质量的追求越 来越高，对日用品设计的要求也不断提高，致使我们必须培养运用创造性思维解决设计中问 题的能力。 因此研究发展创造性思维在日用品设计中的运用就成为当前设计研究的重要内容。 由此展开了本论文的研究内容。首先对于本文所要论及的日用品作了界定，根据其特点、 现状及其创造过程，总结出日用品设计中创造性思维的形式及其本质性特征。通过从社会、 市场和产品等角度循序渐进的深入探讨并指出创造性思维是日用品设计的核心，分析创造性 思维在日用品设计中的作用与目的，由此全面地认识日用品设计活动，更好地运用日用品设 计这一创造性活动来提升我们的生活质量；对于在日用品设计中运用较广泛的发散性思维、 逆向性思维、联想性思维和仿生性思维进行了详细的分析，了解不同的创造性思维形式的特 点和表现方法，更全面的开拓日用品设计的思维领域。 对日用品设计的创造性思维进行了理论研究之后，论文通过设计案例来具体说明发展创 造性思维在设计中的实际运用，从中说明知识社会需要的是具有创新能力的人才，因此发展 创造性思维是至关重要的。 全文的目标是希望从整体上把握日用品设计中的创造性思维研究， 为做好现代日用品设计奠定坚实的基础。 关键词:日用品设计 创造性思维 创造力 灵感 ii abstract creativity is the soul of the design, the essence of design is the creative mind.so the use of creative thinking in commodities design plays a vital role in the design results. as each subject field encourages innovativeness, people have attached unprecedented importance to creative thinking and put it into wide use that a popular trend of studying creative thinking is sweeping over china and overseas. as people increasingly pursue the quality and taste of life and set higher and higher standards for commodities design, we need to cultivate the ability of solving problems in design through creative thinking. therefore, to dig out the use of creative thinking in commodities design has become the important content of current design study. the study content of this thesis is thus carried out from this point. firstly according to the traits, current situation and process of production, it would examine the commodities involved to summarize the forms and essential features of creative thinking in commodities design. then from the angle of society, market and products, it would explore deeply to point out that creative thinking is the core of commodities design and to analyze the creative thinkings function and purpose in commodities design, through which we could get a full understanding of commodities design activities and better apply the creative activity of commodities design to elevate the quality of our lives. finally, it would give a specific analysis of divergent thinking, reverse thinking, imaginative thinking, associative thinking and bionic thinking widely used in commodities designs to learn the features and methods of expression of different forms of creative thinking and fully develop the thinking fields of commodities design. after carrying out theoretical studies on creative thinking of commodities design, the thesis would specifically illustrate the practical use of developing creative thinking in design through design case to prove that intellectual society demands talents with creative ability and that development of creative thinking is of extreme importance. the goal of the thesis is to take the full grasp of creative thinking study in commodities design to lay a solid foundation for contemporary commodities design. keywords：commodity design creative thinking creativity inspiration inspiration 南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独 创 性 声 明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人声 明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的或撰写过研究 成果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。 与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 签字日期： 年 月 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即南京艺术学 院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被 查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行 检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 （保密的学位论文在解密后适用本授权书） 学位论文作者签名： 导师签名： 签字日期： 年 月 日 签字日期： 年 月 日 1 绪 论 1 1 绪 论 1.1 研究背景及现状研究背景及现状 1.1.1 国外对于创造性思维的研究国外对于创造性思维的研究 在国外，创造性思维作为创造力的核心真正被运用到科学方法中进行系统的研究，来自 于美国心理学家 jwalls 于 1945 年发表的思考的艺术 ，书中首次对创造性思维所涉及的 心理活动过程进行了研究，并提出了创造性思维的一般模式，在国际上产生了较大的影响。 因此，心理学界对创造性思维的研究日益重视。同年，来自德国的心理学家 werthermer 发 表了创造性思维一书，明确提出了“创造性思维”的概念。1967 年，美国心理学家 j.p.guilford 在对创造力进行详细的分析后，提出了智力三维结构模型，其理论的核心是发 散思维。1988 年美国耶鲁大学教授 robert j.sternberg 提出了在国际上有较大影响的“创造力 三维模型理论” ，其中既涉及了创造性思维的心理过程、核心“顿悟”的组成要素，又涉及到 创造性解决问题过程中的计划、监控与评价。 基于以上对于创造性思维的理论研究，创造性思维的普及应用随之兴起了。来自美国 bbdo 广告公司的经理 a.f.oshorn 提出了“头脑风暴法” （brarastorming） （也称作“智力 激励法” ） ，几十年来在各界盛行不衰，是目前世界上应用最广泛的创造技法之一。八十年代 开始，创造性问题成为了学术界的研究热点，关于创造性思维与创造学的著作大量涌现，正 在形成一股席卷全球的热潮，日本、英国、加拿大、波兰、匈牙利等四十几个国家都先后开 展了创造问题的研究与总结，创造性思维的研究由发达国家逐步扩展到发展中国家，成为现 代科学技术革命的重要内容，同时也是设计界近几年来对开发设计的研究与运用。 1.1.2 我国对于创造性思维的研究我国对于创造性思维的研究 我国八十年代初，钱学森就曾提出创建思维科学部门的建议。他认为，思维科学是一门 处理意识与大脑、精神与物质、主观与客观的马克思主义哲学。他把创造性思维放在思维科 学这个大的范畴中，并作为思维科学中一个重要的基础科学来研究。短短几年来，思维科学 在我国作为一门新兴的学科已引起各方面专家、学者的兴趣与关注。 所谓思维科学，是逻辑思维锁链式的环环相扣、递进式的思维方式。钱学森阐述思维科 学： “是一步步推下去的，是线型的，或者是分叉，是枝叉型的。 ”关于科学思维（逻辑思维） 与艺术思维（形象思维）不可分离，及其在科学与艺术创作过程中的作用，钱学森有如下精 辟分析： “从思维科学角度看， 科学工作总是从一个猜想开始的， 然后才是科学论证； 换言之， 科学工作是源于形象思维，终于逻辑思维。形象思维是源于艺术，所以科学工作是先艺术， 后是科学。相反，艺术工作必须对事物有个科学的认识，然后才是艺术创作。过去，人们总 是只看到后一半，所以把科学和艺术分了家，其实这两者是相互牵连相互作用的关系;科学需 南京艺术学院硕士学位论文 2 要艺术，艺术也需要科学。两者要结合的道理在传统的手工艺品制作，现在的“工业产品设 计” ，即“人为事物”的思维观、可持续发展的产品设计，而不仅仅是造型与功能的单一设计。 从钱学森教授倡导建立思维科学开始，创造性思维作为思维科学的重要方面，越来越引 起人们的关注。1986年我国研究思维科学的专家刘奎林发表了一篇极具影响力的论文灵感 发生论新探 ，对灵感的本质、特征和灵感的诱发等问题深入的探索，提出灵感思维属于创造 思维过程中的重要位置。1984年中国矿业大学的庄寿强教授首先将创造学的知识运用于他所 教授的地质学课程的教学中，提高了煤田地质专业学生的创造能力，之后又把创造学和地质 科学结合起来，收到了显著的成效，并开创了国内将创造性思维运用到具体学科的先河。 然而，目前国内外对于日用品设计中创造性思维理论与应用的研究还比较缺乏，大家虽 然都认同日用品设计思维是一种创造性思维，但是他具体体现在哪些方面，目前还没有比较 系统的理论阐述。例如设计中的创造性思维有些什么比较典型的思维形式，有些什么特点， 有些什么影响因素，如何去发展一种良好的创造性思维并切实的运用在设计当中，在日用品 设计越来越深入我们的生活中的今天，对创造性思维的理论研究就更加迫切了。本文将对如 何加强日用品设计的创造性思维研究提出一些新方法的探索，为工业设计创造性思维的理论 研究做个基点。 1.2 研究的目的及意义研究的目的及意义 随着科学技术的进步和物质生活水平的提高，人们追求生活品质的个性化和自由化，日 用品的全新设计希望可以革新我们看待家庭用品的方式,把生产基本实用主义产品转化为能 给家庭创造革新的、多彩的、巧妙的、实用的产品。日用品作为最广泛的人类生活形态的触 点功效，迅速而直接地反映了生活的本质面貌。有道是“大处着眼，小处着手” ，从个性化的 日用小产品中可以体现出当时社会的人文精神，现代设计追求的是人产品环境之间的和 谐，如何使人在生活中感到更加方便、更加省力、更加安全和更加合理，无论是餐具、炊具、 咖啡壶、还是烛台、花瓶和灯具，无论是基本生活用具还是装饰品，都蕴含了生活物质基础 的创造，预示了人类生活形态和文化发展的趋势。所以，对于日用品设计来讲，分析与研究 日用品设计中创造力的本质、创造性思维、创造技法和激发设计师的创造潜能是 21 世纪发展 的需求，这是日用品设计作为一种创造性活动所追求的本质所在。 一件产品成功与否，不仅在于制作工艺的考究、装饰技法的娴熟应用，而且往往取决于设 计师的创造性思维。现代产品的设计思维偏重于对产品消费现状的关注，通过对日用品的功 能、造型、品牌、典型性、色彩等方面的把握，来指导日用品的设计。这种创造性思维是揭 示事物之间内在联系的一种能力，也是理智地改变现行规范的一种能力。创意是设计的灵魂， 设计创意的本质是创意的思维，是在认识客观物象的基础上，将思维的方法导入对图形的表 述。这种创意的思维源自设计师的创造性思维的能力，怎样提高现代产品设计师的创造性思 维能力，这是产品设计教育的目标。纵观我国艺术设计的研究大多数仍集中在设计理论、设 计方法和设计发展的方向等方面，而对于艺术设计中的创造性思维的研究则相对较少，日用 品设计在产品设计中占有相当的比重，相比其他产品设计有着特殊性，它与我们的日常生活 息息相关，它可以为我们创造全新的人性化的新生活方式。国内外诸多设计师发现，在设计 1 绪 论 3 领域，中国学生的设计表达能力并不比国外学生差，但在设计思维上却相对狭隘。导致国内 日用品目前为止还没有形成独立的品牌意识，同一个产品造型可以延续几十年毫无改变，即 使改变也只是形态、色彩、材料等上做小小的改动。厂家生产的日用品都是外来品由外 贸公司承接的来自国外品牌国外设计师设计的日用品贴牌产品，品牌商场卖的都是国内生产 国外进口的品牌。从事日用品设计的学生和设计师们在设计实践中没有系统的研究和掌握创 造性思维的本质及创造技法，在设计教学中没有把创造性思维的原则和思想系统融入到教学 中，这些都是我国设计教育的瓶颈。如果教育与社会互相隔绝，不可避免地会导致闭门造车， 从而抑制了创造性。21 世纪的日用品设计，应该更重视其为人类提供新的生活方式的设计目 的和创新意识，所以研究日用品设计的创造性思维是十分必要的，培养学生和设计师们的创 造性思维应该成为设计思维教学的重要内容。 本论文对日用品设计中创造性思维的分析与研究的目的是： （1）为日用品设计教育的发展和建立符合我国国情的产品设计教学体系提供一定的理论支 持； （2）通过本论文的分析与研究得证，创造性思维在日用品设计中的重要组成因素，日用品设 计可通过各种思维方式、途径和解决问题的方法来完成，并以此进一步有效的提高日用品设 计的创意能力； （3）通过分析和研究日用品设计中创造性思维发展的现状及展望，唤起我国从事日用品设计 的设计师们以及相关企业对创造性思维的重视有了创造，才有生活的明天。 1.3 研究方法研究方法 首先通过文献检索，进行广泛、深入的资料收集，了解创造性思维的相关内容，从日用 品设计的角度对创造性思维进行探讨。第二步，通过与一些资深工业设计师和工业设计教育 工作者进行访谈，对日用品设计领域一些成功的品牌和案例进行分析、归纳和总结。分析日 用品设计的特点，在此基础上对创造性思维的特征、形式进行分析与研究。充分地论证创造 性思维研究的重要性和迫切性。第三步，在前两步的基础上，提出如何在日用品设计中发展 创造性思维的有效途径和方法。最后将创造性思维科学系统地运用在日用品设计过程的各个 环节中，以提出更好的设计创意。 南京艺术学院硕士学位论文 4 2 创造性思维是日用品设计的核心 考工记记载： “知者创物，巧者述之，守之世，谓之工” ，可见早在远古时代的人们就 已经意识到创造的可贵了。今天设计作为最具创造性的行业之一，它依然是一个创造的过程。 本章从日用品设计的角度分析研究创造性思维：一、从分析思维、设计思维、日用品设计思 维着手，循序渐进的深入探讨并指出创造性思维是日用品设计的核心，设计的本质是创造； 二、从产品的角度、市场的角度、社会的角度分析创造性思维在日用品设计中的作用与目的， 由此全面地认识日用品设计活动，更好地运用日用品设计这一创造性活动来提升我们的生活 品位。 2.1 思维思维 思维，在人类成长的过程中，扮演了一个重要的角色，是人类在精神生产过程中认识客观 现实世界、构想未来理想世界、应变现实环境的秩序化意识行为。思维是人脑对客观事物本 质属性与规律的概括、间接的反映。因此人类的认知能力远远超过动物的认知能力，在长期 的发展中形成了多样化的思维方式，拥有了令人类自豪的智慧。 思维相对来说主要处于心理范畴，是感觉、知觉、记忆、思想、情绪、意志等一系列心理 过程中的心理活动，种类繁多。譬如从表述的角度讲，有形象思维、技术思维、逻辑思维； 从认识的角度说讲，有抽象思维、形象思维、知觉思维、灵感思维；从哲学的角度讲，有具 象思维、抽象思维。此外还有单一性思维与系统性思维，顺向性思维与逆向性思维，聚合性 思维与散发性思维，等等。 2.2 艺术设计思维与日用品设计思维艺术设计思维与日用品设计思维 艺术设计思维与日用品设计思维具有相同性与差异性。相比而言，艺术设计感性成份比 较多，日用品设计思维的逻辑思维比较强，特别是生活节奏性的准确性。日用品设计是艺术 设计的大范畴中的一个分支，因此做好日用品设计的开发与设计思维的研究可以丰富艺术设 计理论的宝库。 2.2.1 艺术设计思维概述艺术设计思维概述 艺术设计的过程处处存在着思维过程，艺术设计是科学与艺术统一的产物。在思维的层 次上，设计思维必然包含了科学思维与艺术思维这两种思维的特点，或者说是这两种思维方 式整合的结果。在设计思维中，逻辑思维是基础，形象思维是表现，两者相辅相成，互相渗 透。对设计师而言，形象思维是最常用的一种思维方式。艺术设计需要形象思维的方式去建 构、解构，从而寻找和建立表达的完整形式。设计思维表现出来的往往是一种综合艺术与科 学的思维形式。因而设计思维具有三大特点：一是以科学思维为基础，与艺术思维相结合， 二是艺术形象思维具有相对重要的位置，三是设计思维具有创造性的特征。设计思维就是一 种创造性思维，因为无论设计什么都必须是与过去不同的新的、有递进的、有改变的创举， 就意味着创造。 2.2.2 日用品设计思维概述日用品设计思维概述 2 创造性思维是日用品设计的核心 5 日用品设计以最贴近我们生活的日常用品为设计对象，它是体现人与环境融洽关系的最 重要的衔接。通过对形态、材料、色彩、装饰效果、功能、风格等方面综合而成，并通过各 种不同的家居环境来展现其效果。日用品作为人们生活中的附属品，包含着广泛的社会性、 文化性、实用性和哲学性，是一个既简单又复杂的物化形式。需要我们对其内涵有透彻的了 解才能做好日用品的设计。 日用品设计思维是一个复杂的思维过程，它属于艺术设计思维范畴，而不同于纯艺术形 式的思维。因此我们在日用品设计中，仅仅运用形象思维是不够的，不能拘泥一个方向或一 种方式，要运用多方位思维方式，创造性突破原有的设计框架和限制，通过想象、发散、直 觉等思维方式对与日用品设计有关的一切因素进行思考，激发我们的创意与灵感。从灵感的 激发产生创意，从形象的构成产生功能的变化，最后达到创意的目的。其中围绕生活过程进 行分析环节的特点是创造性思维的准点。整个设计的思维过程首先是对现有客观事物规律的 抽取与转换，对构成设计的各种因素进行综合性的比较，找出对设计构思有利的最佳思维模 式确定设计的切入点，从而形成设计概念，确定设计的目标。 2.3 创造性思维是日用品设计的核心创造性思维是日用品设计的核心 创造性思维是一种开创性的探索未知事物的高级复杂的思维，是一种有自己的特点、具 有创见性的思维，是扩散思维和集中思维的辩证统一，是创造想象和现实定向的有机结合， 是抽象思维和灵感思维的对立统一。通过创造性思维，不仅可以揭示客观事物的本质和规律 性，而且能在此基础上产生新颖的、独特的、有社会意义的思维成果，开拓人类知识的新领 域。当前日用品设计的前沿领域，其重要的成分就是打破常规的创造性的内容。在今天科学 技术日新月异的时代，创造性思维源于人们在生活和工作中遇到的各种困难、缺陷或对已有 设计产品的厌倦，希望能够创造出新的设计理念、新的生活方式、新的技术更新，从而提高 自身的审美水平，满足精神的需求与生活水平的提高。理解日用品设计中的创造性思维的重 要意义对于设计师是至关重要的。在西方现代设计史上，声名显赫的著名设计师都是以独特 的创造力和想象力在设计上出奇巧思。 被称为 “设计鬼才” 的菲力普 斯达克的旷世佳作 外星人榨汁机图 2-1以奇特的造型享誉全球，十年来以昂贵的价格畅销 55 万个，至今仍 然是设计专卖店中的经典。最具爆炸性天份的设计师史第发诺乔凡诺尼善以图像式概念的 想法来从事设计工作，并带有一种诗意和讽喻来展现复杂的创意情感设计，他强调： 创意是 产品的灵魂，产品是生活的记忆 。他的杰作图 2-2魔法兔牙签架从高礼帽中变出来 的可不只有小白兔，只要轻轻向上一提兔耳朵就有让人口齿清新的牙签出现。正是有了创造 性思维和创新思想的存在，现代日用品让我们体验到生活的趣味、情调和品位。 南京艺术学院硕士学位论文 6 图 2-1 图 2-2 2.3.1 从社会的角度分析从社会的角度分析 纯艺术家们往往标榜自己的艺术是“自我表现的艺术” ，而设计师则是为社会、为大众所 从事的设计，设计是社会性的工作。设计师的作品是为大众、为社会设计的，是创造性的、 开创前所未有的设计。它必须为社会所认同，为大众所接受。日用品设计是现代设计的一个 门类，它的真正含义是创造性的设计符合社会与大众需要的日用品产品。一个优秀的日用品 设计需要同时兼顾社会性和创造性，既要让公众接受，又要体现鲜明的个性，还要融合产品 设计原理。工业化大生产的广泛展开，人们由于昔日纤细的生活感受的丧失而遭受的审美创 伤日趋严重。这成为人们探究日用品设计的思考与感受方式的强大动力。人们都希望能够创 造出用着随手的东西，创造出良好的生活环境，并由此感受到生活中的喜悦。年轻设计师麦 克杨图 2-3，2-4说： “对我来说设计有一点点像是在改善一些生活上的什么，不过它绝 对不只是解决问题，而是有更多的创意和创造的成分在里面。 ” 图 2-3usb 手环 图 2-4magic 床上托盘 2.3.2 从市场的角度分析从市场的角度分析 设计来源于生活，并应用于生活。日用品设计是艺术与市场消费相结合的设计，设计师 的每一个创意设计，都要拿市场化的标准衡量，在商业化的今天，一个产品设计的成功与否， 很大程度取决于它的市场需求量。因此，设计出既能体现设计风格又能满足消费者需求的日 用品，设计中的创造性思维就显得尤其重要。创造性思维是建立在市场的基础上，在消费者 的基础上，研究如何创新是日用品设计的首要任务。一个完整的设计方案是通过资料收集、 整理、归类、满足市场需求、提出创意方案、创造市场等等环节的慎重工作。从市场的角度 来看日用品设计， “阿莱西”无疑是最具说服力的品牌。作为意大利以优质家用物品著称的阿 莱西公司以艺术和技术的有机融合,以极富个性的设计和精湛的工艺， 以产品品质的极高和形 式的完美铸就阿莱西辉煌的历史，把每一件产品都打造成令人们赏心悦目、爱不释手的设计 精品。今天的阿莱西，担负着全球“卓越设计”的使命和 “设计引擎”的特质，不断满足人 们对 “艺术与诗意” 和 “某种嗜好” 的追求。 alberto alessi 在 2003 年写的 the dream factory: 2 创造性思维是日用品设计的核心 7 alessi since 1921一书中表示：“真正的设计是要打动人的，它能传递感情、勾起回忆、 给人惊喜，好的设计就是一首关于人生的诗，它会把人们带入深层次的思考境地。”经过近 一个世纪的漫长磨砺，阿莱西生产出来的已经不仅仅是一件件餐具和日用品，而是一件件被 复制了的艺术品，信手捏来，每一件都是经典的传世之作。2006 年阿莱西公司开始把目光投 向其他尚未涉足的产品领域，开始了阿莱西品牌的多元化发展，诞生了三个不同的商标： i .“alessi”将继续代表阿莱西最佳量产产品， 从设计理念和生产质量， 价位定为中高和高。 这一系列的产品注重保持设计表达性和产品实用性之间的平衡，它新潮但不突兀，能够满足 每一位设计狂热者的使用需求。 图 2-5，2-6 图 2-5 图 2-6 ii .“officina alessi”将包括阿莱西最精致，昂贵，实验性和最具创意的产品，小批量限 量版生产。它的目标是实现那些看似不可能实现的设计，这些设计不受限制，甚至带有浓厚 的试验色彩，这一系列的消费者都是喜爱先锋艺术，并且对实验性设计和产品创新具有感知 能力的人，officina alessi 将会让他们以最直接的方式体会到设计的魅力。 图 2-7，2-8 图 2-7 图 2-8 iii .“a di alessi”将包括阿莱西大众化产品，低价位。阿莱西一贯坚信，大众化的产品 往往由小众化演变而来，越优秀的设计应当被越多的人所接受，设计的目的不是排他性的让 少数优等顾客接受，而是必须面向大众，给更多的人带去快乐和美。 图 2-9，2-10正是阿 莱西公司一直以来奉行的“艺术的生活” ，设计的不断创新也在不断的改变着我们的生活。 图 2-9图 2-10 南京艺术学院硕士学位论文 8 2.3.3 从产品的角度分析从产品的角度分析 日常用品是一个经过时间的淘洗，千锤百炼而成的成熟设计群，这是一个当代设计师很 感兴趣但短时间内无法取得超越性成果的设计对象。二 000 年，日本著名设计师原研哉连同 三十二位来自不同设计领域的顶级设计师策划了一个叫做“二十一世纪日常用品再设计”的 展览图 2-11，2-12，2-13 ，以人类所共有问题的设计概念进行重新检证。他们每一个人承 担了一个叫做“redesign”的课题，将现有的某种日用品陌生化，再进一步捕捉到新鲜感进行 再设计，所有的设计提案中都有一个明确的设计理念，在想法上与原来的设计有着相当明显 的差异，以体现设计师所致力于表现的概念。这个展览真正的目的是在差异中发现设计的意 义。展览获得了空前的成功，在世界各大城市进行了巡展。原研哉说： “在二十一世纪，会陆 续出现一些我们之前没有见过的事物，很多东西被革新。在新时代，日常所熟知的一切，都 将会变得陌生。当我们回过神来，我们已身处未来之中。 ”新技术的革新给我们的生活带来了 根本性的影响和变化，它虽然带来了许多新的可能性，但它改变的毕竟只是环境，而不是创 造本身。 图 2-11深泽直人的茶包 图 2-12面出薰的火柴 图 2-13隈研吾的捕蟑盒 3 日用品设计中创造性思维的分析与研究 9 3 日用品设计中创造性思维的分析与研究 创新与变化是 21 世纪的设计主题，从事日用品设计也必然面临巨大的压力，这就需要设 计师们一直保持自己的创造动力。与此同时，批量生产以及信息技术的发展也加快了变化的 节奏，缩短了从产品设计到成品上市的间隔时间，尤其是对于技术含量较低的日用品设计。 国外的日用品设计品牌层出不穷，新的产品更是有如雨后春笋。面对种种发展势头，我们需 要大批富有创造力的、高素质的设计师队伍。本章主要从现代社会和职业的需求出发，在探 讨日用品设计特点的基础上，进一步对日用品设计的设计思维进行分析研究：一、结合日用 品设计的特点，从创造性思维的特征和不同形式的角度探讨创造性思维在现代产品设计中的 本质；二、研究创造性思维使设计师更好的了解思维的技巧和方法，更科学的发挥大脑的潜 能，激发设计师的创造能力；三、进一步运用创造性思维方法，在设计实践中，以人为本， 系统的思考，科学的创新，使设计师在设计实践中深入的了解和掌握创造性思维的本质特征， 了解不同的创造性思维形式的特点和表现方法，更全面的开拓日用品设计的思维领域。 3.1 日用品设计的特征日用品设计的特征 日常用品是应生活中衣、食、住、行的需求而产生的，生活的内容、形式直接影响到日 常用品的存在和发展，换句话说，日用品的出现由人们的生活方式所决定，正如餐饮习惯决 定了中国人吃饭用筷子而西方人是用刀叉一样。依照这个方式我们把日用品做出一种相对的 划分可以归类为：个人日常用品、家庭日常用品和其它日常用品。有了分类对日用品设计可 以准确地把握、设计和开发。日用品设计强调艺术与技术的完美结合，在设计中无论是造型 的创意、装饰的手法、材料的选择还是工艺的制作，都是需要渊博的知识和精湛的技艺。多 元化的发展方向使得日用品设计在设计方法、设计理念、设计思维等方面都呈现出诸多的现 代特征。 3.1.1 人性化人性化 美国尼尔森诺曼集团的联合创始人、苹果公司领先技术部门副总裁唐纳德a诺曼 的著作the design of everyday things一书指出“所有伟大的设计，都是在艺术美、可靠性、 安全性、易用性、成本和性能之间寻求平衡与和谐” 。该书提出日用品问题听起来微不足道， 但却足够影响人们的心情，或是让人心情愉悦，或是让人灰心丧气。决定这些简单产品使用 起来方便与否的原理同样适用于复杂情况，包括一些性命攸关的场合，许多事故被认为是人 的失误造成的，但在每一次事故中，人们的失误又几乎都是由蹩脚的设计直接造成的。指导 人们设计出高质量、以人为本的产品不仅会使我们的生活更加美好，还可以挽救更多无辜的 生命。 很多人都试过在使用日常简单物品时笨手笨脚，不会开水龙头，不会开门，弄不清电灯 开关，不会用的夹子等等，很多时候导致这些原因的都是设计师对于产品人性化的把握。日 用品包含的数量是非常多的，看看我们的周围：水杯、插线板、纸巾筒、闹钟、相、钥匙圈、 各种文具、家居用品、厨房用品、卫浴用品、桌上用品每件物品都很简单，但却有不同 南京艺术学院硕士学位论文 10 的操作方法、设计风格和用途，我们不可能都需要学习才能正确的使用。好的日用品设计是 让人一眼就会用，而且是可以为我们的生活提供方便而不是制造麻烦的。我们用的挂钟本来 是一种标准化的产品，但现在很多设计都在钟面上做功夫，把钟上的时间刻度倒过来，让指 针按逆时针方向移动，甚至完全没有刻度，这样的钟虽然可以作为精致的摆设，但却丧失了 其报时的这个最基本的功能。 图 3-1，3-2，3-3方便及好用的人性化设计是日用品设计最 重要的原则，只有安全好用的设计才是未来产品竞争力的要件，只有方便易用的日用品才会 让我们从富足的生活中体验到满足和快乐。 图 3-1图 3-2图 3-3 获得 idea 2008 home living 类金奖的 eva solo 垃圾桶图 3-4是一个不锈钢垃圾桶， 以及一个平整的盖子，盖子里面有一个碗型的帽子，除了这没有任何的机构，盖子的开启和 关闭都是通过这个盖子的平衡来实现的，垃圾桶内有橡胶涂层的金属圈来卡住垃圾袋，非常 简洁的设计。 “以人为本” 的设计理念使设计师把更多的目光从产品转移到产品的使用者 人，设计出更符合人性化的日用品是现代产品设计的最大目标。 图 3-4eva solo bin 3.1.2 个性化个性化 日常的人际交往中，我们会发现，有的人行为举止、音容笑貌令人难以忘怀；而 有的人则很难给别人留下什么印象。有的人虽曾见过一面，却给别人留下长久的回忆； 而有的人尽管长期与别人相处，却从未在人们的心目中掀起波澜。 出现这种现象的原 因就是个性在起作用。一般来说，鲜明的、独特的个性容易给人以深刻的印象，而平淡 的个性则很难给人留下什么印象。这一理论同样适用在日用品设计当中。日用品设计的 个性特征赋予日用品鲜明的个性，这是产品的文化传承的内涵，人们总是在极力避免大 生产给自己带来的平庸、大众化，导致设计师必须通过创新的设计，使产品代表自己的 审美观、价值观和与众不同的风格。当代最活跃的美国产品设计师卡里姆拉希德被称 为 bomb 设计师，他极力强调设计的风格化、个性化。在他的书封上写着“i want to change the world” ，他说： “只要是设计，就势必关于风格” ，拉希德的作品在电脑 vinta的木制时钟的木制时钟 3 日用品设计中创造性思维的分析与研究 11 的引导下无性生殖出一件件符码化的分身，他替 alessi 设计的 kaj 手表图 3-5 、dj kreemyt 调音台图 3-6 、dirt devil 的 kon hand vac 锥体吸尘器图 3-7都强烈的 体现了他的个人特质。 日用品设计中体现的个性特征与环境及人等诸多方面的协调和发 展，势必在产品设计的变迁过程中独树一帜。 图 3-5 图 3-6 图 3-7 3.1.3 情趣化情趣化 卓别林曾说： “由于有了幽默，使我们不至于被生活的邪恶所吞没” 。受到卡通片里人格 化的动物深受小朋友欢迎的启发，日用品生产设计出众多卡通化的日用品非常走俏，在快节 奏的现代生活中，人们都在渴望一丝轻松与愉快，都希望生活能多一些温馨与浪漫。被设计 界称为特立独行的“捣蛋鬼”philippe starck 的作品充满了嬉戏的成分。 图 3-8是他的厨房 用品墙上系列的宣传广告，他饶有趣味的把自己也挂起来了，即使是产品广告也充满了搞笑 的意味。泰国 porpagand 公司热销品牌 mr.p 让每一个见到它的人都忍俊不禁，它的一系列产 品包括台灯、杯子、盘子、烟灰缸，还有文具等，p 先生满脸骄傲的神气劲以及身体的暴露 简直可以做性比天高的代言人。 图 3-9是个台灯，可是它的开关并不是人人都敢打开 的图 3-10是个拼图钥匙扣，通常钥匙扣都是随身携带的，所以无论何时何地无聊的 时候都可以玩玩拼图了。 图 3-8图 3-9图 3-10 被誉为“玩学理论第一人”的德国思想家席勒谈到“玩”时说： “只有当人是完全意义上 的人时，他才游戏；只有当人游戏时，他才完全是人。 ”游戏性和嬉闹总是相依为伴，日用品 设计中有时故意制造一些让人玩耍的方式，足以吸引人们的使用乐趣。 3.1.4 艺术化艺术化 以“超设计”为主题的第六届上海双年展是超越艺术范畴深入设计领域并从艺术角度对设 计进行反思的展览。在展品中，我们看到了三种倾向 ：设计的艺术化，艺术的设计化和“心 手合一”。设计艺术化，艺术设计化，设计者艺术家化，艺术家设计师化，这一切让设计与艺 南京艺术学院硕士学位论文 12 术的关系及界限越来越扑朔迷离，越来越难以区分。很多时候，我们直接称设计师为艺术家。 威廉莫里斯小艺术 （the lesser arts） ：“在艺术分门别类时，手工艺人被艺术家抛在后头。 现在，他们必须迎头赶上，与艺术家并肩工作。” 设计在不断向艺术靠拢，对于日用品设计 的艺术化，我们不得不提到的是前文所述日用品设计中的典范被称为“设计梦工厂”的 阿莱西，它生产出来的已经不仅仅是一件件餐具和日用品，而是一件件被复制了的艺术品， 信手捏来，每一件都是经典的传世之作。阿莱西在设计上是追求艺术的至善至美,尤其是造型 上无论是简单的形式还是材料的质感都能够做得非常有尺度,在实用之余注重的是给使用者 一种视觉欣赏和使用的快乐感。 图 3-11blow up 系列是弗曼多卡姆帕斯和汉伯特卡姆 帕斯的惊爆性设计，以爆破瞬间的意像观念，用金属管以随机方式组合呈现，将时间瞬间爆 发力补捉的恰如其分； 图 3-12desktop architecture 桌上文具用品的设计师为建筑设计师 hani rashid，充分地把建筑和雕塑的艺术感融入到日用品设计当中。 图 3-11blow up 系列 图 3-12desktop architecture 3.2 日用品设计中创造性思维的本质性特征日用品设计中创造性思维的本质性特征 日用品设计的创造性思维发展是现代设计的客观需求，在物质文明充裕的经济条件和多 元化的生活方式的当今社会，人们在全方位的显示自我个性，营造自我价值，这对于设计师 们无疑是个巨大的挑战。基于日用品设计的自身特征，总结出运用在其中的创造性思维不同 于其它领域的本质性特征。 3.2.1 跃迁性跃迁性 人们在研究设计对象进行界定并展开意念创造时， 从逻辑思维暂时中断到创新智慧飞跃的 跨越推理式的思维质变过程。这种思维跃迁性不是偶然的巧合，它来源于设计师长期知识的 积累，启迪于意外客观信息的激发，得益于灵感智慧的闪现。在大多数情况下，人们的思维 活动往往因潜意识长时间、多方面的周密思考不断积累，而处于一种饱和的受激状态，这时 如果有一个简单的外因触发或思维牵动就可能孕育或激发出新的设计观点、设计方案，形成 直觉顿悟或想象构思。在设计思维过程中，当需要设计师对现有设计对象赋予材料、结构、 形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质规格时，当需要对产品的包装、宣传、展示、市 场开发等问题的解决作出视觉评价时，人们往往难以跳出对某一具体产品原有形态的认识， 容易形成先入为主的思维定势。如果能冲破原有经验的束缚摆脱定势思维，会迸发出意想不 到的新创意。 图 3-13是关于功能的跃迁设计：人们在冲泡咖啡的时候往往费力于寻找搅拌 的工具，这个来自于 hye-yeon choi 设计的咖啡包装，是一个吸管样式的设计，倒完咖啡， 它就是一根搅拌匙。 3 日用品设计中创造性思维的分析与研究 13 图 3-13多合一咖啡棒 3.2.2 独创性独创性 独创性是指在设计概念生成的过程中，设计师充分发挥心智条件，打破惯有的思维模式， 赋予设计对象以全新的意义，从而产生新的设计方案。创造性思维的独创性有两个方面的要 求：一方面要求具有不满足感、好奇心、成就欲、专注性等心理因素；另一方面要求具备有 流畅力、变通力、超常力、洞察力等诸种智力因素。设计师的想象力越强，他的设计思维流 畅性就越强；而不同性质的想法就越多，他的变通力也就越强，他的善于发现或与众不同， 或能补充完美，均体现出其洞察力和超常力的程度。日用品种类繁多，要想在琳琅满目的品 牌中脱颖而出获得消费者的青睐， 产品的独创性是吸引人们注意力和购买欲的重要条件之一。 图 3-14是一把可以站立的雨伞，你可以随时随地放下你的伞，不需要花精力为其找个依 靠的地方； 图 3-15inside out umbrella 这个来自 seung hee son 设计的折叠伞则可以 将伞转变为一个小的手提袋，就不必担心雨伞上的积水到处乱滴； 图 3-16senz 抗风雨伞 突破传统雨伞的外形有着非常强悍的空气动力学性能，不对称的形状既可以很好的照顾好背 部，也比普通雨伞提高了前面的视线条件，它可以抗 100 公里时速的强风，不会吹翻。同样 是关于雨伞的设计，但因为设计师所选择要解决问题的侧重点不一样，就产生了不同的独创 性设计方案。 图 3-14stand umbrella 图 3-15inside out umbrella 南京艺术学院硕士学位论文 14 图 3-16senz 抗风雨伞 3.2.3 新颖性新颖性 所谓新颖性就是指在思路的选择上、思考的技巧上、常人的基础上有新的见解、新的发 现、新的突破。创造性思维的基本要求是突破和创新开拓。创造性的认识事物、解决问题， 在于创造出新观点、新经验、新理论和新方法。大部分的日用品属于易耗品，消费者对同类 日用品的购买频率较高，而且日用品价格普遍不会太高，导致消费者在购买的时候考虑的时 间和因素都不会太多，因此日用品的设计是否足够新颖、引人注目、夺人眼球，攸关重要。 成功的设计者总是将清晰易懂、简单明快的视觉符号和图形语言展示给人们，给人产生强烈 的视觉吸引力和冲击力。 图 3-16这个由brad ascalon设计的 splash，把厕纸挂在墙上，使 用起来相当便利，你不必再紧要关头满柜子乱翻了。不仅能够节省你居室的空间，而且给空 间带来一种新的装饰。 图 3-17 这款地毯式闹钟在它响的时候你必须要双脚踩着它才会停下 来，嗜睡的你再也不用担心迟到拉。 图 3-18来自丹麦的 storm design 获得了 idea 2008 home living 类铜奖。这是一个有倾角和围栏的砧板，这个倾角能收集汁液，围栏组成的角 就成为一个倾倒的注口，让你放心的切菜切肉。 图 3-19flexibin 垃圾筐弹性框架让你可以 使用多种尺寸和形式的塑料袋，用最简洁的造型实现最大的功能。无论是造型、材料还是功 能的新颖设计，都能让我们的日用品设计呈现出新的突破。 图 3-16 图 3-17 图 3-18 图 3-19 3 日用品设计中创造性思维的分析与研究 15 3.2.4 易用性易用性 易用性是日用品设计的重要指标，核心内容是让用户容易接近产品，容易记住产品的使 用方法和有效的使用产品。易用性主