（服装设计与工程专业论文）解构主义服装的结构美学研究.pdf

a b s t r a c t d e c o n s t r u c t i o n ，a sap o p u l a rp h i l o s o p h i ct h o u g h ti nw e s t e r ns o c i e t yi nt h el a t e 2 0 t hc c l l t u l ma f f e c t e df a s h i o nd e s i g ng r e a t l yf r o mt h e7 0 s t h ee f f e c tm a i n l yp u tu p d e c o n s 觚c t i o nt e c h n i q u e sa n di n d i v i d u a t i o nr e p r e s e n t a t i o ns t y l e s i nf a s h i o nd e s l g n d e c o n s t 】m c t i o nd e s i g n ，a i m sa tb r e a k i n gt r a d i t i o n a lc a n o n i c a ld e s i g nc o n s c i o u s n e s s ， i n c l u d e sd e c o n s t m c t i o n so fc l o t h i n gt r a d i t i o n a lm e a n i n g s ，s t r u c t u r e s ， m a t e r i a l s ， t e c l l n i c s c o l o ra n dp a t t e r n ，a n df u n c t i o n s a l lk i n d so fd e c o n s t r u c t i o nm e t h o d sc 觚 m a ：k eo u tv a r i o u ss t y l e s ，w h i c hi m p r e s su sd e e p l y t h es p a c es t r u c t u r eo f c l o t h e s e x c e e dh u m a n s i n aw o r d ，d e c o n s t r u c t i o nn o to n l yo v e r t h r o w s t r a d l t l o n a l ， a u t h o r i t a t i v e t r u n kc r i t e r i o n ，b u ta l s os p r e a d sn e ws p a c e o ff a s h i o nd e s i g n t h i sp a p e rm a i n l yr e s e a r c h e st h ed e c o n s t m c t i o ni n b e i n gi nc l o t h i n gs 呐c h 躺 a e s t h e t i c s a n a l y s e st h ef o r mc h a r a c t e r i s t i c so fd e c o n s t r u c t i o ns t y l e ，s u m su p t h e m o d e l i n gm e t h o d s ，c l a r i f i e st h ed c c o n s t r u c t i o ne l e m e n t s i nt r a d i t i o n a lc l o t h i n g s s m e s ，a 1 1 dc o m p a r e se a s t e r ns p a c es t r u c t u r ea e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c sw i t h t h a tl nt h e w e s t e n li nas i m p l ew a y t h ew o r kn o to n l yi sg o o df o rf u r t h e ru n d e r s t a n d i n g o i l d e c o n s l 飘础i o ns t y l ea n ds t r u c t u r e , o nc r i t i c i s ms p i r i t so fd e c o n s t r u c t i o n ，b u t c a n d i r e c tu st od e e p l yu n d e r s t a n dc l o t h i n g ss t y l ei nf u t u r e ，u p d a t eo u rt e c h n i c s ，a sw e l i 髂t h ef a s h i o nd e s i g np r a c t i c e k e y w o r d s ：d e c o n s t r u c t i o n , f a s h i o nd e s i g n ，s t r u c t u r e ，d e c o n s t m c t 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作和取得的 研究成果，除了文中特别加以标注和致谢之处外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得云洼工些太堂或其他教育机构的学位或 证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文 中作了明确的说明并表示了谢意。 学位论文作者签名：乏z 签字同期：。尹年阴乡r 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解天津工业大学有关保留、使用学位论文的规定。 特授权天津工业大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行 检索，并采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编以供查阅和借阅。同意学 校向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权说明) 学位论文作者签名：a 2t 缈移导师签名： 签字f i 期：。，年，月f 同 亏多哆 签字同期：护尸年月6 日 学位论文的主要创新点 一、透过各艺术门类受解构风影响后的艺术分析，引导我们对解构主义服装 的横向联系思维，并特别把建筑与服装关系引入，谈及解构主义建筑与服装的相 互影响。 二、对解构主义服装造型结构形式美进行分析，对服装的造型元素解构表达 进行深入细致的分解研究。 三、通过服装结构构成方法研究，认识n - 维结构向三维结构形式的转化， 随之经过几百年的发展，东方的二维式结构设计颠覆了西方具象三维结构的主导 设计地位。服装是人穿着衣服的整体外观状态，穿着后效果本身具有三维的外观， 服装在人体活动时展示了服装的四维空间效果，但这并不是我要阐述的服装四维 结构，我谈到的是服装的结构错搭，展示了服装的立体主义效果及服装的自身能 动性的结构设计。从而引发我对解构主义服装的四维结构的设计的认识。 四、对解构主义服装进行结构的实质性剖析，从解构风格服装的样板结构入 手，到立体实践制作，再到服装构成理念的探索。深入地研究了解构风格服装的 美的结构来源。 绪论 1 1 研究问题的提出 绪论 解构主义服装的作为一种思潮，一种既定的存在，有其自身的社会背景与存 在的基础。它反对传统的价值观念，消解传统的秩序体系，显现出激进的思想和 变革的态度。解构主义服装作为一种服装现象，对现代主义服装之后的服装发展 产生了较为重要的影响，它向人们展示了具有强烈个性的服装形象，对于服装的 发展为人们提供了更加开阔的思路。解构主义服装往往给人们以混乱、无序的外 在形象，而遭到众多非议。但不可否认的是其富有表现力的复杂形式，在其消极 颓废的表象背后，对服装结构及款式的丰富与发展做出了积极的探索。解构主义 服装承接了传统的服装形式美学框架，并在款式形式对其进行了拓展。从这方面 来讲，有其进步的一面，不该一味的加以否定。 对解构主义服装的结构性的研究与把握，不但有利于我们对解构主义服装外 在款式与形态上有较深的认识，对解构主义服装的批判精神有较为客观的理解， 同时也对我们的服装实践产生一定的指导意义，促使我们对服装的结构与款式发 展的过去、现在和未来进行较为深刻的思考。 本篇论文就解构主义服装对传统服装的形式美学的继承及传统结构的颠覆 进行了研究， 1 2 相关研究状况简述 解构主义服装作品出现以来，已有相关研究性的文字评述和介绍。解构主义 服装设计设计师及其理论也通过各种媒体向同行与公众进行宣传推销。八十年 代，解构主义服装是炙手可热的时髦话题，各国专业刊物对解构主义服装作了大 量的图片和文字介绍；九十年代以后虽不像先前那么热门，但媒体、专业学术界 对这种服装现象仍进行评论，这样的文章并不少见。服装史学家以他们各自的视 角将解构主义服装写进了服装发展史，尽管只有很短的文字。就其文章的写作态 度来看，除解构主义服装设计师自己介绍作品和阐述思想的文章外，大多数介绍 和评论文章都能站在比较客观的角度对设计师、对设计思想、对设计作品进行评 价。 在国内，一段时期，有关解构主义服装文章在专业杂志期刊上并不少见，文 章多是直接的翻译或泛泛的介绍、评价。随着时间的推移，杂志的文章视线又转 移到其他热点上去，相关文章现在则很少见到。各高校专业学位论文中涉及解构 主义服装题材的大多是从服装的外观现象进行表述的。 关于解构主义服装较完善的书籍和译著至今还不曾见到。解构主义服装的从 文章的写作态度来看，由于意识形态，社会背景以及理解上的差异，一部分文章 并没有采取客观的评论态度，而或多或少的流露出个人的偏见。包括对解构主义 的理解，很多人人也存在着偏激的理解，甚至把解构主义与政治都联系起来了， 真是笑谈。 天津 ：业人学硕十学位论文 这些关于解构主义服装的众多文章就其内容与范围大致可以分为以下几类 对于单个解构作品的介绍 对于设计师及其作品的综合介绍与评论 解构主义服装思想与理论的介绍与评论 解构主义设计师自我宣言 纵观上述文章，真正从服装结构性的角度来研究解构主义服装的文章比例较 少，从服装历史的承接关系对解构主义服装空间构成美学进行较系统研究的文章 更不多见，而这种研究对于能更好的理解此种服装思潮有着重要的意义，故而， 笔者欲从此角度入手，对解构服装进行较深入的研究。 1 3 所研究问题的意义 解构的理论就在这种后现代的大背景之下应运而生，8 0 年代以来，我国进 入了服装启蒙时期，而且随着改革开放的深入，西方文化思潮对我国的影响十分 深远，解构思潮也在这个时期进入我国。经过二十多年的发展，我国服装发展进 入了一个新的时期，对设计的发展也提出了新的要求。而“解构”作为一种具有 质疑和创新特征的思维方式，对其进行深入的研究，借此指导设计的发展和创新 具有十分积极的意义。 第一章解构主义服装的产生背景 第一章解构主义服装的产生背景 服装作为一种技术与艺术的结合体，有不同于其他艺术的功能特点。逃避不 了人们对其柔软的活动空间一服装的灵魂所在。作为服装，它所提供给人们的仍 然是服装材料所围合的活动空间。这或许是服装所永远无法摆脱的空间结构是 由发生于其中的功能所决定的，在人们的社会物质生活没有发生巨大变化的时 候，服装造型空间的改变，是精神领域的进步( 亦或退步) 的结果。解构主义服装 之于传统服装的变化，便是基于上述精神功能层面。因此也就不可避免地造成了 其物质空间结构变化的局限性，以反对传统和革命性为特征的解构主义服装自然 摆脱不了与传统服装空间千丝万缕的联系。 解构主义服装的产生是解构主义哲学思想在服装领域中的改革实践。正是基 于对传统秩序与等级批判的斗争性，才使解构主义服装表现出对于传统服装矛盾 冲突的外在形态，一种不安定的、动态的表达了对原有秩序禁锢的挑战，更多的 还是对发展服装结构空间上的积极思考解构主义哲学对传统秩序的质疑与批判 并非其本身所独有和创新的，从某种意义来讲，只是西方哲学发展中的一种历史 的回声而已。解构主义哲学一经出现，便在西方社会产生了巨大反响，这与西方 社会传统的理性批判精神有关。这种精神随着传统，己深深的根植于人们的思想 中，潜藏在人们的意识里，只要在适当的时机，便会被唤发出来。解构主义哲学 只是个引子。 因此解构主义服装的精神也是有其历史渊源，并非无源之水，无本之木，对 其精神根源的深入了解，对我们较全面的把握其外在物质形态，有着至关重要的 作用。 1 1 解构主义的哲学背景 1 1 1 西方战后的社会背景 解构主义是作为一种哲学思想发源于二十世纪六十年代末。西方杜会在经历 二战过后并未得到真正意义上的和平。冷战的对立、地域冲突、种族矛盾、环境 恶化、贫富悬殊、价值观念混乱不堪等等一切令人担忧的现象接踵出现了，传统 道德观念在这样的社会大环境下纷纷面临崩溃，单一的价值观使人的情感无法得 到满足。嬉皮士、性解放、女权运动、民权运动、五月风暴等等成为回顾六十年 代所必然遇到的关键词汇。 天津i ：业人学硕十学位论文 2 0 世纪6 0 年代初，随着科技和经济的迅猛发展，现代西方社会进入了后工 业社会阶段，而现代西方文化也经历了次次新的裂变，随之全面推进到后现代 时期。后现代主义社会，即后工业时代的社会，就是信息高速传递的社会。我们 所处的当今社会，已经进入了后现代主义的范畴。 1 1 2 哲学的承接关系 一、结构主义 1 9 世纪后半叶到2 0 世纪初的这一时期，英国工业革命之后机械化生产给生 活带来了活力，手工品因为经过人们反复的打磨，造型接近完美。但这些人类的 精华却被机器肤浅的模仿了。机械化生产速度惊人，粗陋的产品大量涌现市场。 即便机械化生产为时代带来了进步，但由此所带来的对传统美学的践踏，是人们 所不能接受的。在学者们对工业机制给社会所带来的后果反思过后，现代主义结 构主义的概念由此逐渐形成了。在这种概念下迫切要求建立一种整体上连贯的系 统以便把分散的各门现代学科结合起来。结构主义就应运而型1 。并成为波及世 界的一股潮流。它在哲学意义上不是一个统一的哲学流派，而是由结构主义方法 论联系起来的一种思潮。“结构 主义一词源于意大利法学家维柯( 1 6 6 8 - 1 7 4 4 ) “人类创造和感知着世界，并在这个过程中他也创造了他们创造活动这一过程， 创造了各种可以认识的、重复的形式。 这就是“结构 过程。这种结构是指事 物系统诸要素所固有的相对稳定的组织方式或连接方法。 结构主义的先驱索绪尔( f e r d i n a n dd e s a u s s u r e ，1 8 7 5 1 9 1 3 ) 曾指出了作 为理性哲学的结构主义坚信世界是由结构中的各种关系，而不是由事物本身构成 的。这种结构是人和现实世界中的媒介，结构主义透过以“要素为中心的”世界， 来探索“关系 世界，超越内容而进入纯形式的层次。这种探索方法隐含着一个 前提：事物现象背后都是有一个“结构 。结构相对现象具有稳定意义，认识事 物不应把握现象，而是要把握现象背后的结构本质。因而在结构主义的层次关系 中便引入二次对立的关系，并且承认二元素中等级地位，即一方压抑另一方的事 实，并认为这种等级关系是无需证明的、先验的存在于一切事物中。这些二元对 立包括正与反、加与减、中心与边缘、重点与次要、美与丑、善与恶、真实与虚 伪、功能与形式、严肃与活泼、先验与经验等等。 然而结构主义所强调的整体性和自调性，并没有意料地解决当时社会所面 临的一切问题。混乱与动荡仍困扰着西方世界，西方的知识分子和学者没有从结 构主义的体系中寻找到切实地解决答案。于是便有了热心于结构主义研究和对其 体系的建构做出重大贡献的学者们开始以怀疑的眼光审视这种标榜等级与秩序 第一章解构主义服装的产生背景 关系的结构体系，并纷纷以更加怀疑的眼光对结构主义以至更早期的传统哲学体 系进行清理和批判。 二、后结构主义一解构主义 在这些批判者中，法国的雅克德罩达( j a c o q u e sd e r r i d a ) 和美国的保罗德 曼( p a u ld em a n 1 9 1 9 1 9 8 3 ) 成为欧洲和北美的结构主义的批判先锋。德里达宣 称并不存在一个所谓的结构中心，结构是没有等级制的，在结构中任何一个位置 都不具有优先性。这种对二元对立的根本否定，动摇了结构主义秩序的基础，一 种中心主义的神话被打破【2 】。他认为西方历来认为天经地义的二元对立实际上反 映的是对欲求和控制的原始需要，它决定了西方的文化体制、价值观和政治制度， 是社会赖以存在的基础解构主义试图瓦解这一切，显现长期被压抑和隐藏在传 统背后的部分，以此打破传统哲学的形而上学。 言外之意，结构主义的二元对立的秩序主义表面似乎平静，但它显然没有将 社会的混乱纳入平静的轨道。只有将其打破，才能真j 下揭示出被传统的秩序观念 所压制的隐藏的真理，从而才能找到解决问题的良方。它不满足结构主义对现象 的宏观解释，要求更多的关注微观现象，关注个体。简而言之，解构主义正是试 图打破既定的等级体制，解构传统的价值观念，建构新的非等级制的自由秩序。 解构主义的策略是“在传统哲学的一个二元对立命题中，除了森严的等级高 低，绝无两个对项的和平共处，一个单项在价值、逻辑等等方面统治着另一单项， 高居发号施令的地位，解构这个对立命题归根到底，便是在一特定时机把它的等 级秩序颠倒过来【2 】。调瓦解二元对立的统治和被统治关系，采用分解、消减和移 置的方法使二者势均力敌，达到一种新的平衡。因而解构主义者们所表现出来的 外在特征便是对传统的审视与背叛，对社会的关注与批判的激进特征。由此结构 主义者完成了向解构主义的转化尼采式的对传统的批判便定格在二十世纪的六 十年代。这不仅仅是简单的历史回应，更是对整个哲学体系的否定。如果说在解 构主义之前是柏拉图哲学的传统，是对存在和本源的追问，所依的本质是神学， 理性陈述和二元思路，而至解构主义，己以被德里达从文本那里驱赶走了。就此 而言，神、理念、逻各斯、本质也从哲学中被驱赶走了。在某种意义上，解构 主义宣布了一种哲学形式的死亡。 三、对德里达解构主义理论的反思 德罩达通过对“绝对真理 、“客观真理 等概念的抨击，对西方传统的“在 场的”形而上学和哲学本体论进行了有力的批判，他反对存在论而并非反对存在， 并由此倡导一种新的思维方式，从而动摇了人们通常所熟悉和默认的一些观念。 天津l ：业人学硕十学位论文 解构学说将西方哲学从传统逻格斯中心的栓桔中解放出来。按照德罩达的说法： 传统西方哲学追寻的绝对真理在二元对立说的基础上，就是与绝对的谬误共存， 两者同存同亡，所以，绝对的真理就等于绝对的谬误，像言语高于书写一样，人 们只是人为的将真理放于谬误之前。这样，真理的合法性地位也就不复存在。 德里达的解构学说与其说是一种理论，倒不如说是一种方法。解构在于消解 现有的、为人们默认的认知关系，用一种新的方式将之代替，从而揭示出事物发 展的更多可能。“解构提供给我们的不是固定的模式和外表，而是充满生机的 思维方式，这是我们应该吸取的。但是德罩达分涎的方式将解构理论带入了纯解 构的阶段，所以解构主义哲学对服装学的影响谓纯解构就是消解结构，解构之后 世界再无结构，无真无假，无对无错，一切事物都处在游离的状态之中，从而对 事物的认识也就步入了“虚无主义 和“无政府主义p 1 ，。对此我们要谨慎对待， 哲学在理论层次上的探讨可以走得比较极端，但是对于具体的实践我们要借鉴的 是解构理论对于既成、默认关系的质疑和探究态度，从而探寻事物发展的更多可 能，促进事物的创新发展。 1 2 解构的视角在设计领域的实践 1 2 。1 各艺术门类的影响一反传统的时代艺术 作为一种特殊的思维方式，解构广泛存在于诸多设计领域的创作实践之中。 或表现为过程，或表现为结果。我们通常对设计的概括理解就是解决问题，从而 找寻不同解决问题的方式、方法。当然能以特殊的一种方式并解决了问题会使我 们精神为之一振。解决问题是设计的根本，不能解决问题的“设计 不能称之为 有效设计：特殊的方式会表现出设计的创新性思维特点，也是设计作品显示出生 命力的根本所在。解构的思维方式恰好提供给我们产生特殊解决方式的一条可行 性的道路。以解构思维分析、解决问题的方式不同于常规的思维方式，它对于产 生别样、特殊的思维成果具有相当明显的优势。 “解构”给设计领域带来了新颖、独具韵味的艺术效果，同时，也让人产生 相关的遐想，受其启发。特别是在后现代时期这样崇尚个性和多元化的社会背景 之下，它广泛被应用于平面设计、广告设计、服装设计、工业产品设计以及建筑 设计等等诸多领域。不论设计者是从解构的思维出发进行设计创作，还是无意识 下使用了解构的思维方式去解决问题，都会给设计上带来新的活力和思考。 解构的视角对于设计而言是基于设计师内在综合修养的灵感迸发，和设计师 在其他方面的修养( 如文学、音乐、绘画等等) 一样，设计者不时会因为这样的修 第一章解构主义服装的产生背景 养而突然灵光闪现，创作出一些出人意料的设计作品。而这样的设计结果不是因 为这种修养而存在，却深深的烙上了它们的痕迹。 下面选取这些实例，它们会从一定的侧面反映解构思维的巧妙作用。 一组广告、招贴画 解构的思维方式在广告、招贴画等平面设计领域有着广泛的应用，其中广泛 使用连线、分解和重构的手法创作出了新奇、别致的艺术效果，在此仅仅选取 其中的一些进行分析。 图l 吧松屋银座的海报 图卜2 松屋银座的海报 在制作松屋银座的海报时，原研哉甚至放弃了印刷，改用缝制西服的大型刺 绣机，在毛毡布质地的纸上刺出了海报。并在海报之间安装拉链，以便于更换， 解构了海报原有的印刷和粘贴模式。用刺绣和拉链连接的海报超越了视觉信息的 范畴。使海报形象独具一格。 图卜3 三菱汽车广告 这则广告没有直接展示产品却变向的表达了它，而是把安全带解构成爱人和 夭 # f 业人学硕十学位论立 孩子的手手臂。它不只宣传该品牌的车予安全性能有多 强而且非常注重人性化，皆在提醒人们开车时使用安 全带。 爱人与孩子的双手代表着安全带的形象，很贴心。 这样从另视角的设计更容易使品牌的文化深入人心。 图卜4反对皮草的海报设计 用手形象地连线成了动物，与悲伤的动物眼睛组 合重构而成，并在上面涂满像血一样的红色颜料使 人触目惊心构思巧妙并给人留下了深刻印象。 一组工业 设计作品 在骨 骼椅( 图 卜5 ) 的例 子中，设计 师将骨骼 的形式结 构特点和 目15 幽1 椅子的形式结构特点连线同构，作品既具有椅子的实用功能，也呈现出骨骼的奇 特结构特征，并且不单是形式上完美在 力学上也是帽当厶既 夕 图卜6 是居家的椅子设计。设计者在 四条腿的蚝每凳子的结构上中间多加了 两条腿或者说把方形凳子延伸成长条 j 美 第一章衅构主义服装的产生背景 凳。把凳子面做成向下凹的曲面来适合人体曲线，并在现有长条凳中间作了折叠 结构，以便活动变成带有靠背的躺椅。此设计把水平的长条凳分解组合构成新的 样式，拓展了原有的功能同时给使用者带来舒适。 一块板似的靠背椅( 图卜7 ) 这敖设计 从产品理念、到各部件组合成产品、再到 顾客购买的形式都堪称是一种革命性的 变化，顾客购买的不是成品椅子而会是一 块处理好的木板，顾客是消费者的同时又 是产品的完成者。不仅颠覆了传统产品形 成的理念也颠覆了整个商品从生产到销 售流程的全部理念。完全没有按照传统的 “游戏规则”。没一样是按常理出牌的， 使消费者眼前一亮，井引起购物者的组装 过程的兴趣。 、 图卜8 是一把雨伞的设计，雨伞本身的结构没有发生变化，设计师把手包 的结构和雨伞的结构进行重新组合后，不再是原来单纯的包和单纯的雨伞了。功 能的拓展为雨天的使用者带来了方便。设计的非常具有人性化。 12 2 解构主义建筑对服装的解构启示 一、建筑与服装的相互关系 服饰和建筑之间的关系一直以来都是时尚界和建筑界讨论的热点话题。也许 ，一 犬冲j 业人学顾i 。学位论立 于我们的身体之外，真的只有两层，一层是让我们温暖的衣裳，还有一层便是庇 护我们的房子。建筑与服装的渊源，至少可以追溯到中世纪。黑格尔曾把服装称 为“走动的建筑”，也有称为“贴身的建筑”。一语道出了建筑与服装之问的微 妙关系。服装和建筑，从功能学的角度来说部是为了保护人类自己的身体，这 是大自然对服装和建筑最本质的选辑。从生物学的角度来说，服装印建筑。下面 请看图卜9 、l 1 0 、卜i l 、卜1 2 中服装和建筑有许多相似之处呢 图卜i l幽卜1 2 2 0 0 6 年1 1 月，从美国洛杉矾开端启动了时尚和建筑之闻关联的大型国际 展览“皮+ 骨”( s k i n + 8 0 n e s ) 。诚然时尚与建筑的跨界合作并不算什么新鲜 事，但“皮+ 骨”把这个议雁如此系统化地大规模展示，还足头一次。“皮+ 骨” 第一章解构主义服装的产生背景 着重于展示从上世纪8 0 年代至今，那些把时尚和建筑结合起来的视觉性及概念 性作品，服装的软与建筑的硬之间，纠结的是我们的皮肤和骨头。时尚与建筑这 两个领域在过去的2 5 年有何醉人的相似之处，这j 下是展览告诉我们的。 在欧洲服饰艺术的发展与雕塑、建筑等不同时期的文化艺术风格几乎是一脉 相通的，哥特、巴洛克、洛可可许多建筑风格和服装风格居然如此雷同。可 见服饰与建筑艺术在各个时期是相互促进和影响的。比如：巴洛克风格：原词 语的意思是那种离经叛道的东西，一种很华丽，繁琐的风格。服装的代表是1 6 世纪中的宫廷服装，无数装饰的花边，锻带、假头发，羽毛装饰的华丽的帽子等 等。在电影三个火枪手中，这种服装风格可见一般。在建筑风格上，那种极 尽豪华材料之装饰，那种极尽复杂之外立面处理，大概就是这一类吧，所有我要 说的无法一言蔽之。随便说点感觉而已；再说歌特式风格，那种超级尖尖的屋 顶，想必很多人都有印象【4 】。在服装上，据说是用一些锐角的图案来实现的那种 风格。服饰上帽子的造型和建筑的造型如出一则。 从结构语言上来说，建筑语言和服装语言也是相通的，建筑工程在本质上就 是立体裁剪。如果说形态构成、色彩和材料是决定服饰语言的三个决定性因素， 那么建筑的语言同样也是造型，色彩和材料。像日本服装设计师川久保玲开创 c o b - n ed e sg a r c o n s 品牌，在她服饰设计中的结构语言从裁剪到廓形的塑造都充 满了建筑雕塑感。很多服装设计师非常注重“结构 的表达方式，立体感强烈的 裁剪之外，甚至色彩、布料材质、图案纹理等方面考究的层次排列，也显示出与 建筑设计共通的灵性，可见它们都是以外观、造型和质地引起人们的情感反应。 建筑文化和服装文化也有很多的共同点。在多元化的社会环境中，建筑文化 和服装文化都是简约与繁杂并存，解构与建构同在。在某个时期或一件作品中， 总是一种主义作为主流，而另一种主义又融合在其中。建筑文化和服装文化是在 这种相互矛盾而又相互融合、相互促进的过程中成长发展起来的。比如在服装设 计中的“建筑风”出现。建筑风的服装是一种注重服装结构，并具有类似建筑物 外观特征的时装。现代”建筑风”的历史源头至少可以上溯到文艺复兴时期的欧 洲，特别是当时的西班牙宫廷服装嘲。例如当时流行轮状折裥领、法新盖尔裙撑、 巨大的羊腿袖和如扇子般高高耸起的折涧立领等。这些形式都具有较复杂的结 构，需要使用各种衬垫物和支撑物。这种带有建筑风貌的服装在随后的几个世纪 内都有所表现和发展。 另外，一些服装大师级人物中不乏有许多都是学习建筑艺术出身，他们的设 计中更多会用到一些接近建筑似的的服饰语言。服装造型突出立体效果明显，更 具有向外空间包装延伸的特点；如：被誉为“服装界的天才建筑师”的意大利服 装设计大师，c h r i s t i a nd i o r 的前总设计师詹弗兰科费雷g i a n f r a n c of e r r e ， 大津j ：业人学硕十学位论文 意大利的时装设计大师詹尼范思哲( g i a n n iv e r s a c e ) ，还有法国服装设计大师 皮尔巴尔曼p i e r r eb a l m a i n ，p i e r r eb a l m a i n 是一位天才的服装设计师，他 把在建筑设计中得到的灵感应用到了服装设计上，从而使b a l m a i n 服装享有“活 动的建筑”之美誉。如果是前两位大师离我们先及时代有点远了的话。那么还有 爱力纳曼菲尔蒂尼( e l e n am a n f e r d i n i ) 的服装设计作品被人称为“人体建 筑 ，她的身份更加能够说明问题一一本身是一位建筑师，后来已成立个人服装 品牌一一她擅用剪裁的技巧将建筑对象中最常看见的棱、角、多边形等元素，与 布料达成奇妙的共振。如此等等，可见“如果把服装想象成一座建筑的外观，那 么你最想让它呈现出什么样子? ”这或许是最常出现在具有学习建筑学经历的服 装设计师们脑中的一句话。 不单单是服装设计师从建筑物的结构和线条中汲取灵感，许多颇有时尚眼光 的建筑师也不放过时装设计给他们带来的惊喜。建筑师彼得特斯塔( p e t e r t e s t a ) 的“碳纤维 建筑方案，其灵感就是被日本服装设计师菱沼良树( y o s h i k i h i s h i n u m a ) 的编织技巧所激发的，他期望以碳纤维材料“编织”出4 0 层高的塔 楼。 现今建筑师参与服装品牌的店铺造型设计是乎必不可少，路易威登全球五 间旗舰店的店面均由美国著名建筑师及室内设计师p e t e rm a r i n o 设计，他曾负 责过不少显赫名店的室内设计，并成功地将路易威登公司百多年来的经典风格 融会在设计之中。融会了传统与时尚，烘托出温暖和谐的气氛，令顾客在购物时 倍感舒适自在。另外，山本耀司( y o h j iy a m a m o t o ) 位于纽约曼哈顿的精品店在 今年2 月份开业了，这个精品店的设计是来自同本年轻建筑设计师石上纯也 ( j u n y ai s h i g a m i ) 他在原有建筑的基础进行了巧妙的设计。原先的建筑是 b o s sm o d e l s 办公室，这个单层房子处在两条街的交汇处的三角形地带。石上纯 也( j u n y ai s h i g a m i ) 将原先的建筑一分为二，如同切蛋糕一样从中间割出一条 安静的小巷，一头宽一头窄，贯通两条街道，自然割出商店的两个功能区，并且 在地面上保留了原有建筑的痕迹，在两条街道的交汇处也作了流畅弧形的修正。 原先建筑的砖块经过清理，清除原先涂上的颜色，然后配合更大的窗户搭建成新 的建筑，室内空间布置格外简洁，纤细的衣架展示着服装。如图卜1 3 、卜1 4 第一章解柑主义服装的产生背景 图卜1 3建筑物的原貌图卜1 4分割后的新建筑形象 还有k a r ll a g e r f i i d 和扎哈哈迪德z a h ah a d i d 这位解构主义建筑设计师 的最新合作作品为c h a n e ll l o h i l ea r t 展览馆。据说灵盛是源于品牌其中一个不 朽的设计菱格纹手袋。建筑师z a h ah a d i d 大概是个爱鞋的女人。她不但 设计了香奈儿移动艺术展览馆，还与a u s s i e 商标m e l i s s a 合作设计橡胶鞋。 z a b ah a d i d 绝对是现夸最炙手可热的建筑师，当全世界都把目光投向z a b ah a d i d 为c h a n e l 设计的流动艺术展馆亮相纽约之际，这位概念建筑师又在伦敦弗里兹 艺术博览会发布了她为法国鳄鱼l a c o s t e 设计的鞋子。下面圈1 1 5 人们所能看 到的只是这种鞋子的效果图。在设计中，z a h ah a d i d 充分体现了一种流动的变 化感。她将l a c o s t e 的经典鳄鱼标志进行数码处理，演化出一系列不断重复的花 纹。这双鞋完全贴合脚的轮廓，当它随着人体的动作而伸缩，鞋子上的锚射花 纹也会忽隐忽现，并呈现出波浪或者放射状的变化”其扩张和收缩都是符合 人体工学的。无论起伏变化，和身体的配合都天衣无缝。 阂 噫蕙“，、l 笏。l 童 文i 图1 - 1 5 ，、 天津f ：业人学硕十学位论文 二、建筑解构风格的形成 建筑中的解构主义是由哲学上的解构主义演化而来的。解构主义原本是6 0 年代后期起源于法国的一种哲学思潮。其矛头是指向这以前在西方影响很大的结 构主义哲学。解构主义的含意就是对于结构主义哲学所认定的事物诸要素之间构 成关系的稳定性、有序性、确定性的统一整体进行破坏和分解。最初，它的影响 主要在哲学和文学批评领域。但在7 0 年代之后，就开始拥有一批先锋派建筑师 开始将解构主义理论应用于建筑实践，特别是彼得埃森曼( p e t e re i s e n m a n ) ， 和弗兰克盖里( f r a n kg e h r y ) 这些有影响的建筑师从理论和实践方面对解构 主义建筑作了富有成效的探索和实验，解构主义建筑代表人物美国建筑师艾森曼 认为解构思想的精华是“绝对的取消体系”，倡导运用解构主义建筑中表现 “无、“不在 、“不在的存在 ，法国建筑师屈米说过：“今天的文化环 境提示我们有必要抛弃已经确立的意义和文脉史的原则。 等等。解构主义作为 一种新的设计美学受到越来越多的建筑师的关注，当然也一度引发了人们对它存 在的合理性的激烈争议。 解构主义建筑的特点从解构主义的作品可以看出，解构主义建筑的最突出的 特点是在失稳的状态，然而所谓“解构”并非把建筑结构、设备管道、实用功能 加以消解，而是打破、消解传统的构图法则，提倡分裂、片断、不完整、无中心、 不稳定和持续变化的构图手法。其基本原则是提倡偏移、参差、重叠、扭曲、扩 散、裂变等全新的解构空间【6 】。1 9 8 8 年，菲利普约翰逊等人在现代艺术博物馆 举办了一次解构主义建筑展，解构主义建筑终于以一种象征的形式获得了主流美 学的认可。曾使观众产生这种的印象：“建筑画画的好像是从空中观看出事的火 车的残骸”，“那些模型都像是在搬运途中被损坏的东西”。解构建筑形象大抵 如此。这种风格一直到9 0 年代，解构主义设计方法依然受到许多建筑师的青睐， 大有历久不衰之势。 三、解构主义建筑风格作品分析 在以下如图l 1 6 、卜1 7 、卜1 8 所列举的建筑设计中，解构的视角主要体现 在故意设计出来的混乱样式，解构棱角建筑设计运用柔软的元素设计，建筑元素 不规则造型设计，以及前所未有新的元素组合的创意等方面。 彼得埃森曼新作一西班牙加里西亚文化城 第一章解构主义服装的产生背景 s 6 国卜1 7圈卜1 8 此作品堪称有两大疯狂的举措： a 、蔼；l ! l 地结合了加里西亚的文脉和传统，与解构主义形式向结合典范。 分析它是如何解构文脉的? 首先设计者保留原有的地形地貌来成就现有的 建筑屋顶的起伏变化，其实足在复制已被铲掉的原有的地形地貌。把加里西亚古 城的城市肌理，完整复制到文化城结构之上，也就是说，文化城内的道路广场 系统，其实是解构复制了加里西亚古城的道路广场系统。比如一个飞行员，1 0 年前飞过文化城所在的山头，1 0 年后再飞过同样地点，看到的地形是一样的， 不同的是泥土换成了金属屋顶因此，这个设计具有着双重性，从两个极端的角 圈1 - 1 9 度看都是正确的。从解构主义的角 度看，他是解构的；而同时，加里 西亚人看到的。仍是熟悉的山形和 城市肌理，他又是文脉的。 b 、整个建筑纵向上没有屋顶 和外墙之分。 前所未有的结构体现在：纵向 上，整个建筑的外墙和屋表皮是 蔑 囵 天津i 业人学碗l 学位论立 连续为一体的曲面屋顶一直延伸到地面成为外墙，没模板，直接在斜面板上喷 结构混凝土固定。并且结构设计中每块玻璃都是特制，每块石头尺寸都有不同。 实际上我们可以用形变法( m o r p h i n g ) 柬理解其结构特点。不好理解举个例子就容 易明了：把一张纸又揉叉搓，纸揉的裙裙皱皱的，外形表象毫无规则可言，但表 而积并没发生变化。 由著名建筑大师扎哈哈迪德( z a h ah a d i d ) 充满未来主义的设计而成的 c h a n e lm o b i i ea r t 展览馆。“g o b i l ea r t ”作为一个流动的展览以c h a n e l 经典的菱格纹手袋为灵感引发设计，创作出了独一无二的艺术作品。整个展厅的 外观富有生命动感就像一个正在移动着的白瓷玉海螺，而里面就像奇幻科技的迷 宫，声音、光影、镜面、透视、层叠好似一个文化景观又像是一本抽象小就， 更像是一部立体电影。展览馆设计的流线外型上摒弃了2 0 世纪建筑统一而工整 的特色。运用曲面流畅的设计，强调建筑的流动和自然的建筑m 格。 g o b i l ea r t 的创作意念，是c h a n e l 过去两年进行的荚学实验成果。c j a n e l g o b i i ea r t 展览馆的有机外壳，由一系列递减的弧形元件装嵌而成。山於展览 将会跨越亚洲、美洲及欧洲，这样的组装方法可把展馆分割成容易运输的独立装 件，更有利运输流程。每样组件均不会宽於2 2 5 米，元件的衔接造就鲜明的建 筑特色，亦为展馆缔造透视的空间感。 璁 i 一鹂 涵簟 图l _ 2 0 扎哈哈迪德z a i at l a d i d 的另一新的解构主义风格作品 1 9 9 7 年，由解构主义建筑 大师弗兰克盖里设计的毕尔 巴鄂市古根海姆博物馆( 图 卜2 1 、卜2 2 ) ，这一座石破天 惊的建筑杰作在西班牙中等 城市毕尔巴郭横空出世，它以 奇美的造型、特异的结构和崭 新的材料立刻博得举世瞩目， 被报界惊呼为一个奇逊”， 第一章解构土义服装的产生背景 称它是“世界上最有意义、虽美 丽的博物馆。”他的这件作品 表明了他鲜明的解构主义立场+ 建筑以前卫、大胆突破禁忌，其 反叛性的设计建筑风格不仅颠 覆了几乎全部经典建筑美学原 则也横扫了现代主义风格的建 筑艺术，尤其是“国际式”建筑 的清规戒律与陈词滥调。盖里采 取了拼贴、混杂、并置、错位、模糊边界、去中心化、非等级化、无向度性等等 各种可能的手段，挑战着人们既定的建筑价值观和被捆缚枯竭了的想像力。盖里 的所作所为则明显是要把传统的建筑逼上绝路，他的作品困抛弃直线条和传统的 方盒子式的造型方式，偏爱生动的曲线与不同寻常的材料而超然卓绝。他的建筑 大胆、富有活力又与众不同。 博物馆的室内设计极为精彩，尤其是入口处的中庭设计被盖里称为“将帽 子扔向空中的一声欢呼”，它创造出以往任何高直空间都不具备的、打破简单几 何秩序性的强悍冲击力，陆面层叠起伏、奔涌向上，光影倾泻而下，直透人心， 使人目不暇接，百不能指其一。 在2 0 世纪9 0 年代人类建筑灿若星河的创造中，毕尔巴鄂古根海姆博物馆无 疑属于最伟大之列，与悉尼歌剧院一样，它们都属于未来的建筑提前降临人世， 属于不是用凡间语言写就的城市诗篇。 第二章解构主义服装的特征分析 第二章解构主义服装的特征分析 2 1 解构服装的语言特征 2 1 1 散乱 解构服装在总体形象上一般都做得支离破碎，疏松零散，边缘上纷纷扬扬， 线条交错，变化万端。在形状、色彩、比例、尺度、方向的处理上极度自由，超 脱传统服装学已有的一切程式和秩序，不会再有明显的设计中心点出现，避开古 典的服装对称和均衡结构组合，总之，头绪让你无处找起。 服装种类随意混杂，说得自了些就是“四不像”或“大杂烩”。旧衣经过重 新剪裁，上衣可能被组合成了裤子或裙子。或跟其他布料改造成了全新服饰，或 拼合成服装的局部造型形成领位子或袖子上，或是随意直接拼在做好的服装上， 玩味十足，形成一种刻意拼凑。在这多元的后现代，解构主义服装种类混杂的特 点具体体现在不同服装类别的混搭，或混裁后拼合一块后的混乱效果；服装集古 典、民族、文化、前卫、现代、科技、各门艺术符号、机器生产及创新工艺、传 统手工艺于一体嘲。除了服装种类混乱外还表现在穿着者年龄的混杂、工艺的混 杂、时代的混杂，面料的混杂、民族文化的混杂、多种艺术风格的混杂、自然与 科技的混杂等等使得解构主义服装成为集大成者，变化多端、异彩纷呈。过去与 未来、东方与西方、文明与蛮荒、古典与前卫、繁杂与简约、真实与虚幻这种视 觉效果的刺激，形成了很好的观感效果。因此，解构主义服装由种类混乱带来的 感性特征是一个重要的因素一注重感觉。 解构主义服装容纳了时间、空间，是历史、现代和未来的体现。种类混杂的 服装形式，让我们在其中找回了人性，以及人与自然的合一。 2 1 2 残缺 残缺就如维纳斯的双臂，它的美是不言而喻的，它被推断因创造者为突出其 美妙的身体而砍掉双臂，后人尝试安装新的手臂，却都以失败告终【9 】。它的张力 具有震撼性与联想性，使读者产生共鸣。我们看到有着残缺所能感受和体验到的 形式美，是抽象形式因素和具象形式因素本身都具有的美，是对美的形式因素的 深化。根据美感的生理和心理反应，逐渐形成了一条审美的准则：即赋予规律的 变化，才能引起丰富的美的感受。所以，残缺语言所制造的形式美是基于心理之 天冲i i 业人学项十学位论文 上的。强调“言有尽而意无穷”，给观者以丰富的想象空间和余地。 解构后的残缺美纵然在外形或者其他形式是不完整的，但它的自提是以整体 表现为主导的，可以说任何有效的残缺都是为了整体而爿i i 务的，是在整体基础上 的深度刺激、响亮，给人以各种质感和快感的深刻印象。 解构主义服饰的残缺语言主要表现在有意识的线的断断续续、廓形及图形上 的不完整性：色彩方面的残缺通过洗水、酶洗、皱皮、不规则漂染等令衣服出现 皱纹及复古的味道营造出随意及原始感觉：服装原有的基本功能丧失，功用性、 台理性、审美性等穿着功能的世失如：假口袋、被缝死的口袋、毫无实用意义 可言的拉链或开口等等；结构上的残缺：服装基本结构和基本部件缺少，如袖口 和衣身连带、一条裤子长一条裤子短等等；面料上的残缺主要表现为经纬缺失、 磨损、破损、缝补等。 解构时装多以作古做旧，服装细节及处理上亦大玩残破做旧效果。解构主义 服饰注色彩入残旧元素，将洗水、漂染、被口、残边、皱摺或是拼布等效果置于 各式外套、t - s h i r t 或西裤上。还用旧衣残破改造重组变成新的一款服饰，实行 解构服装尽情玩“残”做旧。 213 突兀 解构主义服装设计中的种种元素和各个局部的连接常常很突然，没有预示 没有一点过渡，生硬、牵强，甚至是风马牛不相及。它们好象是碰巧偶然地撞到 一块来了。为什么这样或那样呢? 没有明确的答案，所以不必探寻其究竟了，有 些设计就是没有任何的理论依据应该怎样设计。而是随性的、莫名其妙的组合在 一起产生了莫名其妙的效果而已。