（设计艺术学专业论文）信息演绎之美——数字化时代背景下图形的信息转换研究.pdf

论文题目：信息演绎之美 数字化时代背景下图形的信息转换研究 专业：设计艺术学 硕士生：刘艳 指导教师：刘西莉教授 摘要 本文以数字化媒体时代图形符号在信息转换过程中产生的特征为切入点，深入了解 信息演绎及转换的特征在新的技术形式下所呈现的新现状，致力于研究数字化时代背景 下图形形态设计所呈现的各种积极可能，以形式创新为实验手段，为拓展当下平面设计 中图形视知觉体验的发展空间做出一些积极的探索和努力。在探讨数字化时代背景下技 术与艺术之间的关系的基础上，引发我们在视觉传达设计的过程中，对于信息演绎的科 学理性的思考，培养将感觉量化的习惯，提高设计中对于信息的转换进行客观理性分析 的认识。 本文也试图希望说明，信息的准确演绎存在于多个学科，它是今天人们交流沟通的 最终结果。尽管媒体技术的选择和使用本身就是一种传达，我们在设计中也不应该仅仅 只停留在表面的图像和文字上，而是应该深入图形、图像的信息传达、转换及演绎的深 层空间，利用数字时代的新技术，新手段来寻找更加适合、更为准确的、更为生态的视 觉图形语言的表现方式，从而最终达到回归本源的设计，既只有社会和个体的生存发展 自然和谐的状态下的设计取向，才是设计应该坚持的正确方向。大容量信息设计的整合 设计、数字化媒体时代的合成运用、新技术与本土文化的契合等等都是今天我们作为设 计师所应当深刻思考和自觉意识的。 关键词：信息演绎转换数字化图形 研究类型：应用研究 s u b j e c t ：t h eb e a u t yo fi n t e r p r e t a t i o no f i n f o r m a t i o n - t h ec o n t e x to f t h ed i g i t a la g eo fi n f o r m a t i o ng r a p h i c sc o n v e r s i o ns t u d y s p e c a l t y ：a r td e s i g n n a m e ：l i u y a n i n s t r u c t o r ： l i u x i l i a b s t r a c t i nt h i sp a p e r ，d i g i t a lm e d i a ，g r a p h i cs y m b o l si nt h et i m ei n f o r m a t i o ng e n e r a t e db yt h e c o n v e r s i o np r o c e s si sc h a r a c t e r i z e db ye n t r yp o i n t ，i n d e p t hi n t e r p r e t a t i o no fi n f o r m a t i o na n d k n o wt h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h ec o n v e r s i o ni nt h en e w f o r m so ft e c h n o l o g yu n d e ran e ws t a t u s q u o ，t os t u d yt h ec o n t e x to ft h ed i g i t a la g eg r a p h i c sd e s i g np a t t e r n sp r e s e n t e d i nav a r i e t yo f p o s i t i v ep o s s i b l et ot h ef o r mo fi n n o v a t i o na st h ee x p e r i m e n t a lm e a n s f o rt h ee x p a n s i o no f c u r r e n tg r a p h i cd e s i g ne x p e r i e n c ei ng r a p h i c sd e v e l o p m e n to fv i s u a lp e r c e p t i o no fs p a c e t o m a k es o m ep o s i t i v ee x p l o r a t i o na n de f f o r t s a tt i m et oe x p l o r e t h ec o n t e x to fd i g i t a l t e c h n 0 1 0 9 ya n dt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e na r t ，b a s e do nt h et r i g g e ro f v i s u a lc o m m u n i c a t i o n d e s i g na tu si nt h ep r o c e s so fi n t e r p r e t a t i o no f s c i e n t i f i ci n f o r m a t i o nf o rr a t i o n a lt h i n k i n g ，t o c u l t i v a t et h eh a b i to ff e e l i n gt oq u a n t i f y ，t oi m p r o v et h ed e s i g no fi n f o r m a t i o nc o n v e r ta n o b j e c t i v eu n d e r s t a n d i n go fr a t i o n a la n a l y s i s t h i sa r t i c l ea l s oa t t e m p t st oh o p et h a ta l la c c u r a t ei n t e r p r e t a t i o no fi n f o r m a t i o ne x i s ti na v a r i e t yo fd i s c i p l i n e s ，i ti st o d a yp e o p l ec o m m u n i c a t et h ef i n a lo u t c o m e e v e nt h o u g h t h e m e d i as e l e c t i o na n du s eo ft e c h n o l o g yi si t s e l fam e s s a g e ，w es h o u l dn o tb ei nt h ed e s i g nj u s t t os t a yo n l ya tt h es u r f a c eo ft h ei m a g e sa n dc h a r a c t e r so n ，b u ts h o u l dc o n d u c ti n d e p t h g r a p h i c s ，i m a g e st oc o n v e yi n f o r m a t i o n ，c o n v e r s i o na n di n t e r p r e t a t i o no fd e e p s p a c e ，t h eu s e o ft i m ef i g u r eo fn e wt e c h n o l o g i e sa n dn e wm e a n s t of i n dam o r es u i t a b l ea n dm o r ea c c u r a t e m o r ee c o l o g i c a lv i s i o no ft h ep e r f o r m a n c eo fg r a p h i cl a n g u a g e ，t h u se v e n t u a l l yr e a c hb a c kt o b a s i c so fd e s i g n ，b o t hs o c i e t ya n di n d i v i d u a l s ，o n l yt h es u r v i v a la n dd e v e l o p m e n to f t h es t a t e o fn a t u r ei nh a r m o n yt h ed e s i g nd i r e c t i o ni st h e d e s i g ns h o u l da d h e r et ot h ec o i l e c td i r e c t i o n l a r g e c a p a c i t yd e s i g no ft h ei n t e g r a t i o no fi n f o r m a t i o nd e s i g n ，d i g i t a lm e d i a ，t h es y n t h e s i s t i m et h eu s eo fn e w t e c h n o l o g i e sa n df i tt h el o c a lc u l t u r ea n ds oo na l ew h a tw ea sd e s i g n e r s s h o u l dc o n s i d e rt h ep r o f o u n da n dc o n s c i o u sa w a r e n e s s k e y w o r d s ：i n f o r m a t i o nd e d u c t i v et r a n s f o r m d i g i t i z e d g r a p h i c s r e s e a r c ht y p e ：a p p l i e dr e s e a r c h i l l 信息演绎之美数字化时代背景下图形的信息转换研究 第一章绪论 1 1 课题的内容、背景及其意义 1 1 1 本课题内容： 本文以数字化、多媒体时代图形符号在信息转换过程中的特征为研究对象，深入探 析信息演绎及转换的特征在新的技术形式下所呈现的新现状，致力于研究数字化时代背 景下图形设计所呈现的各种积极可能，并以图形的形式创新为实验手段，拓展现代平面 设计中图形视知觉体验的发展空间。 1 1 2 课题背景及意义 现代设计始于近代，在这短短的1 0 0 年里，建筑设计、工业产品设计和平面设计的 发展、变化超越了自古典时期以来两千多年人们对建筑、产品和平面发展认识的总和， 新材料、新技术、新功能、新观念以及新的经济形态促进了传统设计向现代设计的蜕 变 随着信息时代的到来，今天的设计涵盖已更加广泛，正逐步被一种大容量、综合性 的信息设计所取代。如何在汹涌澎湃的技术浪潮中把握设计的意识方向；如何在纷乱繁 杂的形式海洋中把握设计与本体的契合：如何在今天信息高速传递的环境里，准确的把 握设计信息向受众的传播，并从中找到新的设计语言形式，是我们在信息时代的背景下 所必须思考的问题。 正是基于这样的思考，本文试图以数字化媒体时代图形符号在信息转换过程中产生 的特征为切入点，将信息演绎及转换的特征在新的技术形式下所呈现的新现状作为研究 课题，通过对此课题的研究和探索，挖掘数字化时代背景下图形设计所呈现的各种积极 可能，试图寻找更加适合、更为准确的、更为生态的视觉图形语言的传达方式，从而拓 展现代平面设计中图形视知觉体验的发展空间，最终达到回归本源的设计。 1 2 国内外研究相关现状 改革开放之后，电脑辅助设计的广泛应用，西方先进设计理念的传播，特别是数字 媒体技术的引入，使中国设计师大开眼界，同时也为设计n 1 f 的创作开启了一个新的广 阔领域。中国的设计师如饥似渴地学习先进的高科技术，新材料、新技术的运用开发， 都为中国设计师提供了一种前所未有的视觉认知和艺术发展的空间。但由于现代设计在 中国起步较晚，还没有形成具有中国特色的现代设计理论体系，因此，在设计界，过分 信息演绎之美数字化时代背景下图形的信息转换研究 的抄袭外来设计，盲目跟从西方文化及忽视本土传统文化设计等都成为了当下设计所面 临的尴尬境地。国内对于数字化图形特征的分析及预见方面的相关资料相对较少，这样 的现状都给我的研究带来了一定程度的困难。 相比之下，国外在这方面研究的相对比较客观深入，日本的原研哉、杉浦康平、美 国的拉克什米巴斯卡兰、欧洲的瑟菲斯工作室等优秀设计师们在设计领域所做出的尝 试和努力都是值得我们深入学习和研究的。从近几年日本、韩国、欧美的设计市场来看， 其视觉设计艺术一直都走在设计的前沿，引导着设计的潮流方向，力求设计语言的不断 创新。随着技术手段的不断推陈出新，各文化间不断渗透和交融的趋势越来越成为一种 国际化的走向，在这个以数字和互联网为普遍媒体的时代，尤其是近1 0 年，更是在全世 界范围内对信息合成媒体艺术给予了热切的关注，大量运用数字技术所呈现的带有交互 感应特征的作品也都在积极地试验和创作之中，更多的优秀作品也正在不断地涌现出 来。 在论文的写作过程中，本文借鉴了原研哉关于信息设计的构筑模式的理论，用以深 入加强对信息时代信息演绎之美思维发展性的认识；借鉴了杉浦康平、安尚秀等人对于 东方文字的复合性以及文字设计对五感的视知觉体验的探索和研究，认识到信息的演绎 透过文字载体在现代设计中所呈现出的广博面貌；通过学习、分析美国的拉克什米巴 斯卡兰所著的大容量信息整合设计，了解作品中信息演绎的具体过程和表现；欧洲 设计现在时丛书中，瑟菲斯工作室的设计师们的尝试和努力也促进了本文对于信息在 演绎的过程中对准确、真实的传达信息、追求信息演绎之美的认识。值得一提的是，通 过2 0 0 8 年北京中国美术馆举办的合成时代s y n t h e t i ct i m e s 一媒体中国m e d i a a r tc h i n a2 0 0 8 ) ) 展览，更是引发了本文对于信息演绎之美预见性的热切思考。本文 期望通过对于信息演绎之美的理性认识、对于信息演绎的思维发展性的深入分析及思 考，寻找到一些更加适合、更为准确的、更为生态的视觉图形语言的演绎、传达方式。 1 3 论文各部分主要内容 现代设计中，大容量的信息整合设计的广泛应用，无不表明信息的准确演绎、信息 演绎之美的更好体现存在于多个学科之间，同时，也说明多学科渗透的理性认识以及系 统性的不断深入研究成为了不可逆转的潮流和方向，在现代平面设计中深入完善这一认 识仍然是设计师们的不懈责任和努力方向。本文以数字化媒体时代图形符号在信息转换 过程中产生的特征为切入点，尝试性的探索和挖掘信息演绎之美的思维发展性对于现代 平面设计的启示与拓展。 第1 章绪论 2 信息演绎之美数字化时代背景下图形的信息转换研究 第2 章图形设计中对于信息及信息传达的认识 阐述关于图形设计中信息的基本概念，通过图形符号中信息的传达所承载的含义， 认识数字化媒体的信息时代背景下，图形形态所承载的信息传播之美、理性之美，分析 数字化媒体设计语言特征所导致的设计重构现象，体悟数字化时代的图形对于人性化设 计的美感体现。 第3 章数字时代背景下，图形形态“动”的理性认识 以对于二维图形视觉信息动态感的追求为出发点，剖析数字化媒体互动形式中动态 图形产生的信息转换之美，引发对数字动态图形在运动过程中唯一性特征的认识。 第4 章设计中信息演绎之美的思维发展性 此章节是本论文的重点章节，该章节以信息学为研究背景，系统深入地展开探讨了 对于信息演绎概念的认识，并重点提出了创作信息中演绎所产生的“模糊空间 的概念， 客观认识对于信息演绎中“模糊空间”所存在的主客观关系以及两者双向自由互动的体 现，同时借鉴原研哉先生关于信息设计构筑的思维模式的理论，阐述信息演绎过程中转 换的存在以及转换所应坚持的原则。 第5 章从信息载体发展的角度再看视觉图形的衍生 从观看视角产生的变化、科学技术的发展产生的变化、以及信息容量扩大化的角度 分析视觉图形的演进，以客观理性分析产生的图形为例深入研究和探讨设计的本质。 第6 章信息时代图形形态设计的实验性应用与认知 根据前6 个章节的理论分析和阐述，结合创作过程中的设计实践阐述对于新图形的 思考和设想。 第7 章关于数字信息时代对于视觉设计的感悟及论文总结 3 信息演绎之美数字化时代背景下图形的信息转换研究 第二章图形设计中对于信息及信息传达的认识 2 1 关于图彩设计中信息的基本概念 信息亦称资讯，是一种消息，通常以文字或声音、图像的形式来表现，是数据按有 意义的关联排列的结果。信息由意义和符号组成。信息就是指以声音、语占、文字、图 像、动画、气味等方式所表示的实际内容。信息是客观事物状态和运动特征的一种普遍 形式，客观世界中大量地存在、产生和传递着以这些方式表示出来的各种各样的信息。 人需要表达与交流，信息也必须以某种形式传递给他人，所以人们创造r 语言、文字、 音乐、图形。这些符号都是信息的载体它们被用来指代某种特定的概念或反映某种特 定的现象。 22 关于图形符号中信息传达所承载的含义 图2 1 岩呵图案 图2 - 2 装置年朽的使命石棺 设计中图形符号从一开始就具有信息传达的意 义，可能传达的是物象、可能是节奏、又可能是其他 视觉形式、甚至可能是一种概念的信息。符号学大师 艾柯甚至提出“人是符号的动物平面图形设计的 日的是人与人的交流，符号，无疑是人类相互传递信 息的必然的工具。“没有什么问题像与符号有关问题 那样与人类文明的关系如此复杂如此摹本的了，符 号与人类知识和生活的整个领域有关”2 早期的岩画，今天看来也许是用来记录下人们生 活的一种方式：也可能是在描绘狩猫的方法，用以进 行交流和传播，传递给后人某些生活的方式和生存的 技巧：当然，还有可能是用来进行信仰崇拜的某种图 腾。总之，无论怎样，它都承载着远古人类生活面貌 的信息，承载着人类从一开始认识世界描绘世界的 意义。承载着文化不断衍生并传承历史的意义，人类 历史发展的所有信息，也将会由语言、图形等符号不 断的传承下去。 今天，随着时代的发展各种信息在其传达载体或媒介形式上已经开始有r 完全不 一样的编码和解码规则人的信息摄取方式和能力也因所处时代和生活环境的改变而大 符号学与镕吾哲学l 意l 翁贝尔托艾柯蔷 清译日花z 艺出版社- 2 0 0 6 ，第2 8 页 信息演绎之芰数字化时代背景下躅形的信息转换研究 人改进或提高，也正刚为存在若这些小j 可，任何性质j ：的羞蚪都会造成信息交流的删难， 斟此，社会需要有人能把原先的针对某一特定领域、群体、环境的信息转化成为针对另 一领域、群体或环境的信息。当信息从一种文字转化成另一种文字的时候，我们称之为 “翻译”，而信息从其他模式转化为眼睛可以直观理解的方式我1 t i n 称之为“视觉设计”。 现夸时代，如图2 2 的装置作品不朽的使命石棺和2 3 的多媒体装簧作品你在 哪里? 3 6 0 度全景( a x b ) 所示，这些作品中图形符号的展示及应用也已经更大意义的超 越了早期图形符号的基丰的形态，随着数字倍息技术的不断发腱，它正以崭新的数字信 息时代的语占特征传递着j ：= 去不可想象的更为复杂和庞大的信息及意义，并从视觉卜展 示着更为奇妙和不可预知的魔力。对于信息演绎之美的研究，展示了人类思维的边缘性、 以及再学科之间的相互渗透性、延伸性和再造性，它对研究人类思维的再造具柯一定的 启示意义。未来，关于信息的传承，就不冉是远古时代斑驳的刻在岩石上的痕迹了，而 是某种数宁芯片，也或者足我们目前还不能预测的某种物质，当我们触碰到这种物质的 时候，历史将会以一种卫为有趣、广博甚至神秘的图像形式述说它的过去，现nr 和将 来 图2 - 3 多媒体装置体存哪啦? 3 6 0 度伞景( a x b 23 数字媒体信息时代背景下，图形所承载的信息传播之美 时代的发展，图形承载的信息容量增人，由于信息传播的功能和目的，要求其传播 的速度也越来越快，准确性也愈束愈一苛，尤其是伴髓着科技的不断进步，计算机的发明， 信息传播的速度也几乎大人超越了人们的预料，大容鼍信电的传播媒体传播方 d = 的多 元化发展部丰富r 设汁- 图形彤卷的演进。我们身处的这个时代，艺术和科技，艺术和 其他的各个f j 类之f h j ，也都j = 在把彼此作为互惠的参考系统，艺术，成为r 信息时代的 信息演绎之美数字化时代背景下图形的信息转换研究 数字媒体艺术，成为互相渗透、影响、交融的大容量媒体信息艺术。 “技术一直是我们的感观世界的物 质延伸，”1 科技的日新月异，今天我们甚 、二，：， 至已经迅速的正在进入数字化的后媒体当盟tn7 踟 时代，“计算机艺术”( 海德格尔语 o 。 h c i d e g 粤哪已经能够模仿形式的规律，模 丽曰! 仿艺术世界的形式和法则。在这里，我们。r- 看到，艺术创造本身就是一个转换程序， i i 。奔日商。i f i l 梦。 一种法则运算，而今天所有的艺术实践都 ” 嘴、 蒺：耋慧裟黼貅煅辨惴 c 毹舡譬 体的法则进行着。 “ + 量一 如图2 4 徐冰在其作品地书中， 图拍榇冰地书 尝试以计算机产生的特有的图形符号重 新编写今天人们沟通交流信息的语言程序，该作品引发了我们对计算机语言的思考和预 见也使我们深刻地体会到：虽然在今天，我们不同程度的都怀着对技术迅猛发展的等 待与疑惑之情但我们仍然应该感谢计算机这一世界机器，使得我们在新的图形形态、 艺术设计的领域能够实现大量未知的、令人惊叹的备种可能性，而所有这些可能性又都 确实的蕴藏在数字化媒体的背景和特性中。 2 3i 数字媒体时代所产生的。理性之美” 2 l 世纪，基因工程正努力为人类进化谱写蓝图，科学家正一个基因一个基因的构建 人类的智能后代；生物基因技术处理过的食物与药物正将未来生物技术直接下载到我们 的体内：网络媒体的沟通方式戏剧性的把我们引入一个新的世界“无处不在”的真 正的全球化。生存在一个数字的电子世界是我们今天所面临的基本状态，人类自身和科 学技术之间的界限变得越来越模糊可以说今天的我们更像是生活在一个脱离人类控制 的全球电子大脑管理下的数据体。 我们生活的这个现实世界不同状态间的运动和变革的量化。物之间的相互交织。 奔腾的信息流正无所不在的穿越着整个生物物理领域。我们不再满足于局限在一个身体 或空问的区域里，而是渴望深深探入身体的底层，带着战胜所有规范，打破身体和空间 界限稳定性潜力的信息流探入人类欲望和感官的视知觉传动中。按照巴西理论家体丽 罗尼克( s u e l yr o l n i k ) 的观点，我们拥有两种理解物质世界的不同方式一种是“形 合成s y n t h i t k 时代t i m e s ) 范安张8 主塘中国美术馆，2 瞄，第1 5 页 信息演绎之美擞字化时代背景下图形的信息转换研究 态”，一种是“力场”。第一种与认知有关，它面对的是一个形式存在的世界，我们通 过再现来对待世界：第二种与感觉有关，我们通过传输来对待这个世界的生命存在。今 天，当信息数据传播技术以光速撞击人类所处的环境时其结果是便是“无处不在”。 个充满偶然性和随意性的喧嚣时代出现r ，物质世界在此得以描述，体验当代 经验特色的复杂系统也在这样的时代中涌现出来。州我们今天看见的是一个以字节，比 特等为单位的数据化现实展现的复杂、多样而突变的流动世界，在设计这一门类里，数 字化更使视觉信息传达领域的媒体设计语言经历了深刻的变化，因此今天庞大信息的合 成媒体时代的到来理所当然地导致了设计语言的重构。 23 2 数字媒体设计语言导致的设计重构现象 2 0 0 0 年汉诺威世界博览会标志的诞 生在设计界引起强烈的反响。这个被 称为“会呼吸的标志”( 如图25 ) ， 可以根据不同场合改变结构和色彩的 波纹图形在整体情况不变的情况下呈 图2 - 52 ( 1 0 0 年德国汉诺威世博会标志( a ) t b ) 现出不同的运动状态。由著名设计师组成的国际评审组织在评价中指出，这个外观看似 生物结构的造型是标志设计领域，技术运用手段变化的重要标志，它让我们惊讶、激动、 继而赞叹。汉诺威世界博览会的这个标志以数字形态瞬息万变的新的审美形式计算和探 究事物复杂性的本质，无序之中见有序的表现r 数字图形形态的多变性和无常性。这一 恰戒s y n t h e t i ch 代t i m e s 范迪安张尕i 犏中国美术馆2 0 0 9 。第1 5 页 信息演绎之美数字化时代背景下图形的信息转换研究 全新的设计理念给人们提供了一个崭新的视角，或者也可以说赋予了设计又一全新的 数字生命形式。颠覆了以往人们对标志传统形态的视知觉体验，引发了设计语言的重构， 让人们体验到了具有波动性、不稳定性和前所未有的、夺目甚或令人眩晕的数字化的美 感。 233 数宇时代的图形对人性化设计的美基体现 图2 - 6g o o g l e 蝌页界面 与德国汉诺威国际博览会的标志 类似的动态标志还有互联网上功能强 大的搜索引擎g c o g l e 标志( 如图2 6 ) ， 标志能随着搜索更数的变化而变化。随 着季节场合的变化而变化。在这里， g o o o e 用温暖而人性化的视觉设计语言 体现了合成时代数字化的设计美感，传 达着对使用者( 参与者) 即消费者 的终极关怀。以g o o g l e 标志为例，我们 可以看到近两年许多国际知名企业在 宣传和推广时都会使用类似的动态的标志延展形式。设计师设计了前所未有的可以带来 视听震撼的互动式具有数字媒体时代特征的标志，这些形式多变、生动活泼又赋予随机 变化的标志，不仅更有表现力和说服力，更为重要的是也更加有效地拓展了企业的精神 理念，拉近了企业和消费者之间的生理与心理传输距离。随着技术的不断推陈出新，我 们甚至可以设想，在未来声音、气味、质感( 触觉) 都有可能成为一种标志性的识别， 这些现代图形标志不仅仅只依靠视觉来识别更使人的各种感官知觉得到了再一次回 归，使信息以一种无所不在的优美的知觉形态在数据中得以传输，从而直达人类知觉动 态的心灵深处。 信息演缉之美数字化时代背景f 图形的信息转换研究 第三章数字时代背景下，图形形态“动”的理性认识 3 1 二维图形视觉信息动态惑的追求 “与事物相比，。事件更容易引起我们的本能反应而一件事件的主要特 征，也恰恰就在于它是动态的。物理学认为，一切物质都在运动。物质不是别的，而是 能量的聚集用这种简单的自然观去衡量，不管是事物还是事件，最终都只不过是力的 式样的各种不同表现而己。一种视觉对象其实就是一种动的事件，一种作用于有机 体的动作，当这种动作作用于神经系统时就会继续引起神经系统的动作。任何一件不动 的物体，并不意味着它并不其各力量而是意味着各种力量所达到的暂时平衡。一 切活动都是能动的活动。不动之动”一直都足所有艺术作品所追求的极为重要的目 标。即“不动之动”的图形其实是具有各种倾向性的视觉张力的图形。 溯 图3 - 1 舞蹈动态分析图意的运动节奏给观者带来独特的视觉与精神体验 ( 如图3 1 ) 。在其2 0 0 0 - 2 0 0 l 的年度招贴中( 如图 3 - 2 ) ，通过拍摄舞蹈排练的过程，分析演员的形体造型与位置运动，以静态造型与动态 变化之间的关系，视觉上将舞蹈过程里永不停歇的形态与空间的微妙变化展示出来。招 贴的背景色从白色到某一色彩的柔和过度，暗示着个舞蹈表演序列到另一个舞蹈表演 序列的画面是持续不断的，从而在视知觉上加强了人们对动静概念的理解。 徽器糍嚣豢：蒜臻：鞴；：嚣酬：；：跪：2 。0 0 5 , 黝； 信息演绎之美一数字化时代背景下图形的信息转换研究 设计中，作品这种具有倾向性张力的动态感比动态更为重要，它要求我们对知觉对 象信息的动态进行深入分析，把握其内在的不定性和多变性。使用图形位置的不确定移 动，表达并扑捉事物内部的隐藏的关系等，将之呈现在画面当中，使之具有三维的动态 形式从而选到对视觉动态感的追求。这样的实例在过去若干年里，一直都是我们在设 计中努力遵循的形式法则。 3 2 数字媒体互动形式中动态图形产生的信息转换之美 从二维到三维，从平面到立体，我们应该认识到在数字媒体的互动形式下，作为 新技术发展的产物，作为物质形态的动态图形仍然只是一种“能动”事件的新的表现形 式的反应。暂且我们将这种形式称之为“动中之动”的动态图形。在这里我以全球 最具规模的艺术网站w , w v r h i z o m e o r g 的标志创作为例进行具体的阐述( 如图3 3 ) 。 图3 - 3 纽约“根茎阿”标志n ) 啦) k ) 表面上看，该标识是一组由1 6 根散射状的线段汇集而成的图形，线段的集成方式虽 然不同，但每一根的角度和色彩却变化不定，整个标志没有固化的形态。通过对标志产 生的前提条件的逐层分析，我们可以对标识本身进行解析。首先，对于这样一个可咀用 “数字化+ 网络媒体”来定义的崭新艺术空间而言，该标志应遵从数字世界的运行规律， 互动是其产生的核心因素。其次必须是数字生成。第三必须符合网络世界的集合性 特征，每个终端虽只是整个网络亿万交叉点中的一个节点，但“牵一发而动全身”。 由此该标志的设计模型得以出炉：每个1 p 地址中的四个数字段分别以四条线段来表 示，它们的交汇点则类似于坐标系的原点当某个访问者登陆根茎网时，他自己连同前 三位访问者的l p 地址被锁定留特进一步的运算。第一步。用1 p 地址里的四个域值来确 定每段线条的角度。假设数字0 所代表的线段对应着坐标系里的x 轴，按逆时针方向旋转， 数字9 0 代表的线段则指向正北( 相当于y 轴) ，而数字2 4 0 代表的线段会指向西南。于是， 我们得到某一个l p 地址导出的图形。第二步，四个域内的数字要加在一起 ( 2 4 0 + 1 7 9 + 1 3 + 3 5 = 4 6 7 ) 。由此，产生的数再继续相加( 4 + 6 + 7 = 1 7 ) ，直至达成个位数字 ( 】+ 7 - 8 ) 而从l 到9 这几个数字分别对应一种颜色( 比如8 对应红色) 。至此，图形就有 信息演绎之美数字化时代背景f 图形的信息转换研究 了相应的颜色。第三步，四位浏览者所产生的四个图形重合在一起，最终形成由1 6 荣彩 色线段组成的标志图形。 通过分析该标志的创作及诞生过程，我们知道该标志的屉终诞生基于的是互联网数 字媒体技术的支撑，它以完全脱离传统图形的崭新的形态阐释r 数字化背景f 的新的图 形形态演进的又一种可能，通过系统运算，其随机产生的无数种可能性，使我们不仅惊 讶于图形的未知形态，更骄傲于自身的参与所赋予标志的某种魔力。这就是“动中之动” 的图形所带来的信息转换过程中所产生的神奇美感，它在知觉，触觉与视觉的领域展现 了数字之美，色彩之美，和晟终形态的“千变万化”之美。 3 3 数字动态图形在运动过程中的唯一性特征体现 通过对数字化媒体技术背景下的二维到三维图形形态对“动”的理解和认识和体 现，我们不难发现“动”是一切图形彤态的产生的基本追求是对图形所传达信息的 “质”的高度税知觉体现。随着无处不在的数字化媒体的使用，这种对“动”的追求非 但没有减弱而是愈来愈强烈，未来在互动媒介的不断介入的前提下对全方位多重动 感的不断追求都会是我们所期望实现的。 从w w 睨r h l 枷eo f g 艇茎网的例子来看( 如图3 4 ) ，我们知道全世界任何一位测览 者在任意一个时段登陆根茎网时，屏幕上 所显示的都将是独一无二且事关自己的 _ 标志，数字化和交互性在标志的信息转换 过程中得到了完整的体现。既实时，即兴、 程序、执行、模块化、自动化、可变量， 这些新媒体艺术的核心要素在这个标志 中被表露无疑。从中我们也似乎看到了未 。来新媒体图形设计的方向，基于更多更有 。 潜力的图像技术的日臻成熟，用于互动艺 术的具有多元感性经验并且“独一无二” 图3 4 纽约“根茎网”标志所呈现的各种形态 的新图像正在或者即将被创造出来。 信息演绎之美数字化时代背景下图形的信息转换研究 第四章设计中信息演绎之美的思维发展性 4 1 设计中关于信息学的研究背景 信息学( 台湾称资讯学) ，又称信息科学、资讯科学，旧称情报学( 和制汉字) ，主 要是指以信息为研究对象，利用计算机及其程序设计等技术为研究工具来分析问题、解 决问题的学问，是以扩展人类的信息功能为主要目标的一门综合性学科。一个资讯系统， 从技术上说就是为了支持决策和组织控制而收集( 或获取) 、处理、存储、分配信息的 一组相互关联的组件。除了支持决策、协作和控制，信息系统也可用来帮助经理和工人 分析解决问题，使复杂性可视化，以及创造新的产品，从商业角度看，一个信息系统是 一个用于解决环境提出的挑战的，基于信息技术的组织管理方案。通常用“信息系统” 这个词时，也特指依赖于计算机技术的信息系统。而一个基于计算机的信息系统又是以 计算机软件、硬件、存储和电信等技术为核心的人机系统。信息技术( 英文：i n f o r m a t i o n t e c h n o l o g y ，简称i t ) ，是主要用于管理和处理信息所采用的各种技术的总称。它主要是 应用计算机科学和通信技术来设计、开发、安装和实施信息系统及应用软件。它也常被 称为信息和通信技术( i n f o r m a t i o na n dc o m m u n i c a t i o n st e c h n o l o g y , i c t ) 。信息技术的研 究包括科学，技术，工程以及管理等学科，这些学科在信息的管理，传递和处理中的应 用，相关的软件和设备及其相互作用。 而理论信息学是信息学的基础，它主要研究信息的本体和信息的处理过程，当中包 括：信息的表达、信息的处理、信息的交流，以及中间所涉及的数学理论模式。信息技 术的应用包括计算机硬件和软件，网络和通讯技术，应用软件开发工具等。计算机和互 联网的普及以来，人们日益普遍的使用计算机来生产、处理、交换和传播各种形式的信 息：如书籍、商业文件、报刊、唱片、电影、电视节目、语音、图形、影像等。( 注： 在这里，对于“信息学 的概念我们只做相关的背景了解，不做具体阐述。) 今天，我们在这样一个理论信息学高度发展的时代背景下，从文学到建筑，从艺术 到音乐，可以说今天所有艺术门类都由于数字信息媒体产生了转变，而成为了数字信息 的媒体艺术，艺术设计作为艺术门类中的一种形式，同样遵循着数字信息媒体的范本以 及数字信息媒体的法则。这一切都依靠数码和信息科技的创新而存在，隐藏在所有这些 艺术形式背后的密码就是计算机的二进制码，而所有这些艺术形式背后的美学又都是由 运算规则和程序组成的。正因为理论信息学在设计中的广泛应用，才产生了今天视觉图 形、图像更为多元化的形式，可以说，也正是因为它，才使得我们能够在艺术设计中获 得和实现更多的可能性。 1 2 信息演绎之美数字化时代背景下图形的信息转换研究 4 2 设计中对于信息的解构 首先，了解了信息学的相关背景，我们知道我们并非是信息科学家，也不是信息技 术工作者，因此，即使面对同样的信息，我们的工作重点也和他们不同。对设计师来说， 信息其实就是一种产品。既然是产品，质量就应该有保障。信息质量的提高，才能使其 更便捷、迅速的传播。用理查德沃尔曼的话来说，“信息设计的目标就是给予用户力 量。 设计师的任务就是提高信息的品质，增强传播的力量。技术的进步并不能直接带 来信息品质的提高。如何更容易了解? 如何令人更加舒适? 如何更为简单的传达? 如何 才能让人心动? 这些才是衡量设计师的信息处理能力的尺度。 其次，设计理应对所有的传媒领域都有发言权，应该通过传媒去把握事物的本质， 向社会传达相应准确的信息，正如马歇尔麦克卢汉( m a r s h a l lm c l u h a n ，1 9 1 1 1 9 8 0 ， 生于加拿大，传播学大师) 所言，媒体其实也是一种信息，新媒体中蕴含着的是新的传 媒观念，媒体本身并不具有创造性，设计应该在所有的媒体中都能发挥作用，媒体进化， 设计也应随之进化。传媒技术的进步，只是给设计提供了更多的可能性，电子媒体的双 向性传播方式，使得信息的接收和发送主体都发生了巨大转变，传播习惯也随之发生变 化。拓展新的设计领域、探究新的设计形式也就理所当然的成为了我们视觉工作者应该 努力追寻的方向。 第三，对于数字时代背景下大容量信息这样一个复杂过程的设计，要求我们不仅依 靠自己的个人天然倾向性，更应该对各种信息进行有意识的合理、秩序而逻辑的解构， 做出分类、管理、和处理，形成设计的信息解构系统，表现在设计当中，就在于对所传 达信息内容的结构、层次、符号化、以及导向等因素所做的全方位的解构，而其中最重 要的又是对于设计中信息的设计解构以及对信息的精简把握等。这样才能在今天的数字 化“读图时代的语境下，创造出当下视觉图形的可读性，才能完成信息在设计中的高 速互动的准确传递。 传达不是喧嚣，而是说话，在信息视觉传达的发展中，人们创造出了十分丰富的视 觉设计方法与技巧，这些往往都是媒体创新及应用的结果，通过数字化媒体技术的途径， 或者说方法和技巧，把某一主题或信息转化成了视觉表现，我们不难发现，在这其中有 很多东西值得我们去思考，比如，是全面了解主题内容与信息并将其完全表达出来，或 是仅仅获得一个大致的印象而模糊地进行传达，这些常常都是我们处于创作过程中时所 要不断权衡比较的问题，如果我们进一步思考，回到视觉信息转化模式及其背后的主题 内容与信息本身，解构所要传达的信息元素，自然能够从中得到启示和引导，从而一步 步深入到图形形态创作的最底层，完成对所要传达的信息的成功演绎。 1 3 信息演绎之美数字化时代背景下图形的信息转换研究 4 3 创作信息中演绎所产生的模糊空间 关于“演绎”的定义：铺陈，推断，阐发：汉儒解经，依经演绎。“演绎推理” 的简称。演( y a n ) ，根据事理推广发挥，有依照程式练习、不断变化、表现等含义。 绎( y t ) ，有抽出，理出头绪、连续不绝之意。演绎( y a n y i ) “d e d u c t i o n ”一词在 新华字典中的解释是：从前提必然地得出结论的推理，从一些假设的命题出发，运用逻辑 的规则，导出另一命题的过程。在设计中，我认为，演绎则应该代表的是对所传达的设计 信息，从信息的概念到视觉形态的一个转化或转换过程。 设计中关于演绎的模糊性：从观念上来说，演绎是一种朦胧的信息转化，而不是单 纯的一对一的转换，任何信息在任意两种模式之间转化都会产生一些模糊的空间，就是 在这个模糊的区域里，我们寻找自己的方式：就是在这个模糊的区域里，我们加入自己 的主观演绎，并尽力保证信息的准确性。我们创造出的符号能指，使创作信息方和接收 信息方之间具有一定的灵活空间存在，在这个模糊的空间里，我们的目标是既不能因为 信息的扩张而造成信息在传递中的断裂，也不能因为填充而塞进大量无意义的视觉噪 音。因为图形、图像、字体等的创作，最终还是在说明一个产品，讲述一个故事，表述 某个人、某个项目、某个活动、某个机构的情况。故事本身就是信息的形式，我们可以 按照自己的理解用自己的方式来进行信息的讲述。在今天数字媒体信息互动无处不在的 今天，艺术设计领域的演绎也将成为“以使用者为主导的民主化创新系统。 1 在这样一 种演绎过程中，我们实现的是对信息主体的视觉转换，也是实现视觉表现与信息源头之 间不断转换的移花接木之术。 4 4 设计中对于信息演绎的存在的客观与主观关系 一件事物，涵盖着其内在的经验和外在的形态，我们对事物的认知除了对其客观的 理解外，也同时具有主观经验的心理体验。我们在设计中常常会借用一些固定的模式， 当所传达信息如果属于自然科学的范畴，我们很容易借助一些原本已经为大众所接受的 计算和理解模式来进行表现，比如分子结构，基因图谱等等，很容易将已经转化过的信 息直接表现出来，不难发现，我们借助某个模式就意味着我们已经接受了对该模式的先 验理解，而从另一个角度出发，转化与传达本身同样是非常主观的行为，因为任何所谓 的客观的转化和传达，其基点都是创作者个人的理解和选择，而凡是个人选择，都不可 避免参杂个人喜好、个人经历等这些非主观因素的影响，因此，在设计中，我们要准确 传达信息的内容，就必须限制个人选择所造成的主观性，利用个人的理解表达加上技术 模式的辅助支持，我认为只有两者兼顾或许才能找到最佳的解决方案。 1 合成s y n t h e t i c 时代t i m e s ) 范迪安张尕主编，中国美术馆。2 0 0 8 ，第1 4 3 页 1 4 信息演绎之美数字化时代背景下图形的信息转换研究 4 5 关于信息设计构筑的思维模式 张平面纸张上的设计，虽然上面印 刷着的图片和文字是视觉性的东西，但承载 着这些视觉信息的纸张已经不再是一个简 单的、抽象的白色平面。它可以通过指尖 让我们感受到纸张的物质性：虽然这种感觉 很微妙，但在我们的心理上，这是有重量的。 当我们折叠或者搓揉这张纸的时候它又会 和我们的触觉产生联系，而纸张上的图案给 我们带来的也不仅仅是视觉上刺激，还能唤 起我们对图像的记忆( 如图42 ) ，与此同 时，包括嗅觉和听觉在内的各种记忆都会因 为这种微妙的刺激而被唤起。最终的结果 是：在观者的脑中，形成一幅由多种刺激组 台形成的综台形象。所谓的感觉，就是以这 样一种很难说清的方式互相渗透、互相联系 在一起的。人不仅仅是一个感官主义的接受 器官的组合，同时也是一个敏感的记忆再生 装置，能够根据记忆在脑海中再现出各种形 象。因而我们说，享受这些信息的人是各种 感觉的集合体，而我们设计师要做的就是对 这些信息进行组合，有条不紊地建筑一个信 息的集合体，再将他们有秩序的还给信息的 接收者。这些同时由几种感觉刺激和人的再 划一 图舢l 信息构筑思维模式的阿示( 原研哉) 囤4 - 2 对于纸张物质性的的感受 生已忆相互交织而形成的宏大景象正是设计师所在的领域。人的已忆并不是简单的再现 过去。而是在接受外部信息的间时，依次被一一唤醒彼此认证再充实以新的信息。 所谓“印象”。就是通过感觉器官接受外部刺激并把这些刺激和脑中原有的记忆组合、 联系而生成的结果。设计行为，则是以这种组合而成的印象为前提并且有意识地干预 这一组合过程的行为。如图4 1 中信息构筑思