（音乐学专业论文）舒伯特声乐套曲《冬之旅》演唱研究.pdf

武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅) 演唱研究 中文摘要 “艺术歌曲”是欧洲音乐史上一种别具一格的绽放独特光彩的声乐体裁。弗 朗兹舒伯特是德奥艺术歌曲创作的杰出代表，声乐套曲冬之旅是舒伯特艺 术歌曲的重要之作。要想完美再现作品的音乐形象，需要演唱者与诗人、作曲家 在作品的思想感情上，融为一体。 本文尝试从艺术歌曲的概念、属性、题材与体裁、表演形式等几个方面对其 进行阐述，对作品与诗人、作曲家之间的关系进行梳理，使演唱者对艺术歌曲和 冬之旅有更为全面的理解。本文从歌剧与艺术歌曲不同的演唱特征、德奥艺 术歌曲的演唱风格、声乐套曲冬之旅的演唱提示与艺术处理、著名歌唱家对 冬之旅的诠释及其版本对比等几个方面入手，进行作品的学习与演唱研究。 通过本文的分析与研究，以期对声乐套曲冬之旅的学习与演唱实践提供一些 有益的帮助。 关键词：舒伯特、艺术歌曲、声乐套曲、冬之旅、版本、演唱风格 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅) 演口昌研究 a b s t r a c t t h el i e d e ri sau n i q u ek i n do fv o c a ls t y l ei nt h eh i s t o r yo fe u r o p e a nm u s i c f r a n z p e t e rs c h u b e r ti sap r o m i n e n tr e p r e s e n t a t i v eo fg e r m a n y - a u s t r i al i e d e rc o m p o s e r s s o n gc y c l ew i n t e r r e i s ei ss c h u b e r t si m p o r t a n tl i e d e rc r e a t i o n t op e r f e c t l ym a k et h e m u s i c a li m a g e sa l i v e ，i ti sn e c e s s a r yf o rt h es i n g e rt oi n t e g r a t eh i m s e l f h e r s e l fw i t ht h e l y r i c i s ta n dt h ec o m p o s e ri n t oaw h o l ei nt e r m so f t h et h o u g h t sa n de m o t i o n se m b o d i e d i nt h i sw o r k t h i sp a p e rd e a l sw i t hs e v e r a la s p e c t s ，i n c l u d i n gt h ed e f i n i t i o n ，a t t r i b u t e s ，m u s i c a l m a t e r i a l s ，g e n r ea n da c t i n gf o r mo ft h el i e d e r b e s i d e s ，i ta l s om a k e sc l e a rt h e r e l a t i o n s h i p sb e t w e e nw o r k s ，l y r i c i s ta n dc o m p o s e r , i na l le f f o r t t om a k es i n g e r s u n d e r s t a n dt h el i e d e ra n dw i n t e r r e i s ei na na l l a r o u n dm a n n e r s t a r t i n gw i t hs u c h f r o n t sa st h ed i f f e r e n tc h a r a c t e r i s t i c si ns i n g i n go fo p e r aa n dl i e d e r , t h es i n g i n gs t y l e s o fg e r m a n y - a u s t r i al i e d e r , t h es i n g i n gi n d i c a t i o n sa n di t sa r t i s t i ct r e a t m e n t s ，t h e w e l l - k n o w nv o c a l i s t s i n t e r p r e t a t i o n st ol 税n t e r r e i s ea n dt h ev e r s i o nc o m p a r i s i o na s w e l l t h ew r i t e rm a k e ss o m er e s e a r c h e so l lt h ew o r k st h e m s e l v e sa n dt h ew a y so f s i n g i n g w i t ht h i sa n a l y s e sa n dr e s e a r c h e s ，t h ew r i t e re x p e c t st oo f f e rs o m eh e l p s c o n d u c t i v et ot h es t u d y i n ga n ds i n g i n gp r a c t i c e so ft h es o n gc y c l ew i n t e r r e i s e k e y w o r d s ：s c h u b e r t ；l i e d e r ：s o n gc y c l e s ；w i n t e r r e i s e ；v e r s i o n ；s i n g i n gt e a c h i n g 3 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文舒伯特声乐套曲 演唱研究是 本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部颁布 的高等学校哲学社会科学学术规范( 试行) ，除文中已经注明引用的内容外， 本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得武汉音乐 学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究做出重要贡献的 个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 论文作者签名勰期： ：7 彤石羞r i 7 论文作者签名：- 一一：v 日期： 导师签名： 日 期： ? 铲移7 年钟月恺日 川年年月z ，c 周吻 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音乐 学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被 查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权书) 论文作者签名： 导师签名： 期：川年q 月f 舀 日期： 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅) 演唱研究 舒伯特声乐套曲冬之旅演唱研究 引言 “艺术歌曲 是1 8 世纪末1 9 世纪初，欧洲盛行的一种抒情歌曲的通称，是欧 洲音乐史上一种别具一格、绽放独特光彩的声乐体裁。欧洲艺术歌曲发展史是一 部辉煌而纷繁复杂的历史。德国将“艺术歌曲 称作l i e d ，法国称作c h a n s o n 或 m e l o d i e ，俄罗斯称作p o m a h c ( r o m a n c e ) ，英国称作a ns o n g 。弗朗茨彼得舒 伯特( f r a n zp e t e rs c h u b e r t ，1 7 9 7 1 8 2 8 ) 是1 9 世纪德奥浪漫主义乐派最伟大的作 曲家之，在其短暂的3 1 年生命中，为世人留下大量脍炙人口的作品。在其涉猎 的众多体裁与创作领域中，有大约6 5 0 多首艺术歌曲。这些作品旋律优美、结构 严密、感情真挚，在艺术歌曲的创作中达到了一个顶峰。 声乐套曲冬之旅是舒伯特艺术歌曲的重要之作。所谓“声乐套曲”，是在 统一的思想构思下，由一些结构上互相独立，情节上互相有一定联系的歌曲组成。 作品通常用第一人称来叙述。舒伯特把贝多芬首创的这种音乐形式加以继承、发 展和提高。冬之旅这部套曲是舒伯特晚期音乐创作中最成熟的作品之一。整部 作品对诗人情感的自发反应，赋予了音乐上前所未有韵特质，形象鲜明、旋律凄 美而哀婉。深刻体现了当时的社会给人民带来的恐惧与无奈，人民陷入到对光明 的渴求和痛苦挣扎之中。它是舒伯特对人生和现实生活的总结，也是舒伯特艺术 创作和艺术成就的总结。作品富有强烈的哲理性，漫长的冬日象征苦难无边的人 生，死亡始终没有降临，象征人民在黑暗中徘徊和挣扎。 长期以来，国内外对舒伯特艺术歌曲的研究已经相当深入，各自从不同的角 度，运用不同的方法对舒伯特的部分作品进行了相应的研究，而且在某些领域具 有较高的参考价值和独特见解，有较高的学术性。在众多的研究文章中也存在一 些不尽如人意的地方：介绍舒伯特的生平和创作的较多，涉及各专业相关领域的 专题研究的相对较少；研究论点、论据重复的较多；对作品特征风格总结及曲式、 旋律、伴奏分析知识雷同；参考文献有限；研究方法比较单一。国内关于冬之 旅的演唱版本研究及其作品演唱实践的演唱提示均属空白。本文拟议对菲舍 尔迪斯考与范达姆两位歌唱家的演唱版本进行对比，从而总结作品演唱的风 格特征；进一步论述声乐套曲冬之旅演唱提示与艺术处理问题，结合本人的 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅) 演唱研究 学习感受，论述艺术歌曲演唱在声乐学习中的重要作用。为今后舒伯特艺术歌曲 演唱研究提供一些有益的帮助。 第一章艺术歌曲及其声乐套曲冬之旅 为了更为准确的学习与演绎作品冬之旅，我们首先必须对艺术歌曲的概念、 基本属性、题材与体裁、内涵与外延等相关知识作一个全面的了解。同时，还应 对声乐套曲冬之旅与作曲家、诗人三者之间关系进行梳理，从作曲家所处的 时代背景及其文艺思潮等方面来理解声乐套曲冬之旅创作与形成，通过以上 论述以期达到对作品更为全面、深刻的理解，对作品的演唱提高作相应的理论准 备。 第一节艺术歌曲概述 一、艺术歌曲的概念 新格罗夫音乐与音乐家词典中关于“艺术歌曲”的定义是“艺术歌曲是 一种由专业作曲家创作且与民歌相区别的、具有严肃意味的歌曲体裁”。中国大 百科全书音乐舞蹈卷的定义是“1 8 世纪末1 9 世纪初欧洲普遍盛行的一种抒情 独唱歌曲。”并解释说“其特点是歌词多半采用著名诗歌，侧重表现人的内心世界， 曲调表现力强，表现手段及作曲技法比较复杂，伴奏占有重要地位。 综上所述，“艺术歌曲”应该是1 8 世纪后期和1 9 世纪早期浪漫主义时期西方 音乐史上的一种短小的声乐体裁，它不同于一般的歌曲，早期是室内乐性质的独 唱歌曲，是为具有高度文学性的诗词所作的，是诗歌、人声、音乐的完美结合体， 通常用钢琴进行伴奏( 有时也使用管弦乐队) ，钢琴伴奏不是后来配上的，而是作 曲家在写作人声声部时，根据作品的整体构思，同时创作好的，能够深刻地反映 作曲家创造性的劳动。音乐史上的作曲家们( 舒伯特、舒曼、勃拉姆斯等) 创作 的就是这种形式的艺术歌曲。本文所指的艺术歌曲就是这个狭义的概念。艺术歌 曲属室内乐范畴，室内乐风格或规格的抒情歌曲是艺术歌曲之概念准确的定义， 也是鉴定艺术歌曲与否的标准。在演唱时演员除应具有高雅的艺术风度外，发声 方式、内在修养、观众的构成以及演出场地的氛围等都有特定的要求。在奥地利 至今仍沿用“室内乐歌唱家 一词，这是奥地利政府授予优秀艺术歌曲演唱家的 荣誉称号。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅) 演唱研究 广义的“艺术歌曲是指我们通常所称“西欧古典艺术歌曲”：事实上的艺术 歌曲的特定概念已被淡化，外延作用已将“贝尔康多( 美的歌唱) 学派的歌曲( 1 7 1 8 世纪发源于意大利) 、民族乐派和印象派中的室内乐歌曲圈进艺术歌曲的范畴，而 其后逐渐得到学术界的默许或认同。“艺术歌曲 在近代中国也得到很大的发展， 在新文化启蒙运动中涌现出黄自、赵元任、青主、丁善德、应尚能等作曲家，创、 作了许多具有较高历史价值和艺术价值的艺术歌曲珍品。汪毓和先生曾经指出： “艺术歌曲的发展根据历史的发展和中国的特殊国情，人们逐渐将一些优秀的话 剧插曲、影视歌曲、民歌改编曲以及艺术性的合唱曲适当的纳入到艺术歌曲的范 畴是可以理解的。但是还是不适合对她作太大的发展。不适合将舞台性太强的作 品或通俗性太明显的作品都包含在内”。 艺术歌曲在形式上虽存在象牙塔般的唯美主义倾向，但任何国度的任何艺术 流派均不是产生于真空，包括唯美主义的艺术作品在内，均无一例外地会受到特 定时代的政治、经济、哲学、文化、宗教、甚至地理和人文环境的制约，其内容 则不可避免地会附带某种思想、目的、政治见解和哲学观念等，歌曲尤为如此。 二、艺术歌曲的基本属性 “艺术歌曲 是1 8 世纪后期和1 9 世纪早期浪漫主义的重要成果，这一时期 在德国、法国以及欧洲其它国家相继出现了大量的优秀作品，在歌曲创作领域该 种形式一直沿用至今。艺术歌曲一如阳春白雪具有天生的丽质，其从内容到形式 处处渗透着高雅文化和文明思想的墨迹，是词曲作家艺术品质和规格的高度体现。 “艺术歌曲”属室内乐范畴，是抒情歌曲门类中的艺术精品或皇冠上的明珠，是 以充满诗情的语言配以画意般的旋律、和声与主动介入作品之乐思发展的伴奏织 体所构成。艺术歌曲一如绘画艺术门类中的工笔画，点点滴滴，方方面面都显现 出精湛、细腻、富含美的艺术特质，因此可称之为歌唱的诗、流动的画。虽为抒 情歌曲，但其不肆喧嚣、媚俗的内容及形式，界定了与抒情歌曲同宗而不同族自 成一体的独立属性和特征。 “艺术歌曲 长于抒发人物的内心独自、宣泄灵魂深处的情感；善于用含蓄 的语言勾勒人性的动机、揭示重大的社会主题，其朴素无华、清纯而优美的旋律 汪毓和：关于艺术歌曲之我见载人民音乐1 9 9 9 年第9 期p 1 0 。 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 汤敏军舒伯特声乐套曲 演唱研究 2 、声乐套曲是艺术歌曲的重要组成部分，所谓声乐套曲是指用内容和风格相 互联系的长诗或组词谱写而成的歌曲，歌曲之间既有相关联的因素，又有各自相 对独立的因素，因此在表演时既可成套演唱，又可任意选择其中一首或数首演唱。 声乐套曲一词最早用于贝多芬的致遥远的爱( 耶特勒斯的诗) ，组合形式一般 不少于四首歌曲，最多的达二、三十首。 四、艺术歌曲的表演形式 西欧古典艺术歌曲受其时代的哲学思想、演唱风格和形式的限定，在演唱时 不可肆意地夸张的语态或激情的动作去对待此类作品，而应依照其清净、朴素的 格调对作品进行客观的诠释。在演唱时一般不加任何形体动作，完全以唱功去展 示声乐艺术的内在美，演口昌者或手扶钢琴、或双手微握、或两肩自然下垂，甚至 可以闭目演唱。演唱艺术歌曲应该具备较高的文化艺术修养，用心去体会歌曲的 涵义、用心去演昌、用心去打动你所面对的观众。1 7 世纪意大利巴萨诺的侯爵久 斯蒂尼安尼在关于音乐的论述一书中，以极其欣赏和赞叹的口吻对女歌唱家 们的演唱作了详细的描述：“依照所唱歌曲的要求，减弱或增强音量，有时大声或 轻声，有时沉重，有时轻巧；有时用温柔的叹息打断歌声，有时连贯地或断开地 唱长的片段，有时唱跳音，有时唱长的颤音，有时唱短的，然后再用轻声唱出甜 美的流动乐句，有时人们能出乎意料地听到一声回声。随着音乐与感情，她们有 时适当的眼神、动作和表情；她们的嘴、手与身体都没有不符合歌曲情感的不雅 观的动作。是人们几乎能够听到每个字的最后一个音节，歌词完全不受装饰性乐 旬的干扰或阻碍。”这段珍贵的历史资料是当时的歌唱家如何进行演唱的绝好例 证。 第二节声乐套曲冬之旅 一、冬之旅形成的时代背景及浪漫主义文艺思潮对作品的影响 1 8 世纪的“狂飙风运动”直接导向了1 9 世纪德奥浪漫主义的运动，1 9 世纪 初德奥艺术家承接了历史丰厚的遗产，却趋向于轻视理性，这和1 8 1 5 年前后的社 会政治的情况密切相关。1 9 世纪初，欧洲各国风起云涌地展开了反对拿破仑的解 放运动，并最终推翻了拿破仑的统治，维也纳人民受到前所未有的政治与军事风 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅 演唱研究 暴的袭击。战争结束给人民带来的不是民主与自由，而是失望与痛苦。资产阶级 革命的屡次失败、封建的复辟、专制的黑暗统治以及“自由、平等、博爱口号 的消失，使欧洲知识分子感到迷茫和苦闷。封建复辟的德奥成为反民主改革政治 的中心，现实生活窒息压抑导致信念的丧失，只有在广阔的艺术与天国才能寻找 到希望和慰籍。艺术家们沉醉于被启蒙运动尖锐批判过的基督教里，在其中寻找 神秘而病态的幻想和体验，将音乐视作最为梦幻的艺术。如同哲学与宗教般让 人浮想联翩，同时迷恋于自己民族的传统，挖掘整理民族古老诗歌和民间传说， 追求民族、，民间生活的情趣与艺术特征。在这种运动中，浪漫主义的精神实质是 在强调“人 和他的本性，突出“个人”是感觉的中心、感情的焦点、幻想的主 体，这个“人 需要自我肯定、自我崇拜、自我想象以至自我宣泄，即使是表达 一种对大自然的亲近感，也是通过自然的抒发自我的渴望，包括对宗教的重新崇 拜也是人性化的。文学作品则是以“我 为中心，强调自我，带有强烈的主观性i 注重抒发个人情感和内心世界，抒发对大自然的感受。夸大诗人和诗歌的作用， 把诗视为“人类深奥的思想。欧洲浪漫主义文艺思潮正是在这样一种复杂而动荡 的历史背景下产生。 在这种文学影响之下，浪漫主义音乐蓬勃发展，音乐从王公贵族的大厅转到 挤满中产阶级的演奏厅内，各种小型音乐会也在中产阶级的私人聚会找到了栖身 之处，如室内乐、重唱、合唱等。音乐的需求越来越高，短小精悍、娱乐多变的 音乐体裁纷纷出笼，音乐中描写以“我 为中心，这种主观性特征，往往强调作 曲家的感情因素和个人生活经历，对现实生活的各种感受体验都在作品中表现出 来，这便是这个时代艺术家们的共同想法。素有“歌曲之王 的舒伯特，亦是其 中之一，以其浪漫抒情的音乐风格，成为浪漫主义音乐的先驱。2 作曲家在取材上 和创作手法上具有较大革新：题材重视民族特色：手法上强调丰富多变的和声； 频繁的转调；大幅度的力度对比；以及更加细腻的表情标记。民族性、抒情性、 自然性成为浪漫主义的特征，此外，浪漫主义音乐出现一个更为重要特征文 学性。浪漫主义艺术歌曲是诗歌与音乐相结合的产物，音乐家赋予艺术歌曲新的 美学观点和旺盛的生命力，使之成为浪漫主义音乐中最具特色体裁之一。 2 许忠容主编浪漫派音乐的先驱【m 】河北教育出版社，2 0 0 4 年1 月版e 6 0 9 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲 冬之旅) 演唱研究 二、诗人、作曲家与冬之旅 1 9 世纪2 0 年代作曲家喜欢以流浪者作为艺术作品的艺术形象，而诗人追求的 是一种精神的流放，以此抵制高压的统治。舒伯特似乎有与生俱来的“流浪者情 结”。作品冬之旅就是运用这一素材作为主题，潜伏在舒伯特身上的“流浪者 情结”始终伴随着他，影响他的艺术歌曲的创作。在浪漫主义音乐流派之前，人 们通常把艺术歌曲认为是一种浅显的，与纯音乐格格不入的通俗音乐体裁。在选 词上，舒伯特广泛涉猎能引起他情感共鸣的诗歌，其中歌德、席勒、缪勒的诗作 较多。用舒伯特的话说“是歌德的音乐与诗的天才，帮助了我的成功。 声乐套曲 冬之旅的词作者威廉缪勒( w i h e mm u t e r1 7 9 4 1 8 2 7 ) 是一位著名的诗人。 诗人在冬之旅中倾注了全部的情感，不但在描述一段痛苦的经历，而且反映 了社会现实。 j 威廉缪勒的诗一向令舒伯特震撼：t 8 2 3 年5 月，舒伯特在拜访好友兰特哈 丁格时，在其家中看到缪勒的诗集旅行中吹号角者。舒伯特读到第一部分美 丽的磨房女，就为其中的内容所吸引，诗中描写位天真少年，不幸为情所困最 后为情而死的故事情节。舒伯特当时由于遭受一连串的打击，面对这个邪恶的世 界，内心所表达的情感已孕育很久，因此当他一发现这部诗集，澎湃的情感便 发不可收拾，立刻把这本诗集带回去谱曲，这本诗集的内容，几乎就是舒伯特当 时内心的真实写照。 次年，缪勒在文学期刊上发表了诗集冬之旅，但舒伯特直到四年后的1 8 2 7 年才看到这部诗集。当时他的身体状况已经每况愈下，最令他伤心的是1 8 2 7 年贝 多芬的去世，这位舒伯特最敬重的音乐家的离去，无疑让舒伯特的心情久久难以 平静。在精神无所寄托的情况下，缪勒的冬之旅在次给他强烈的震撼，在诗 中他找到了符合当时心境的寄托，在不到半年的时间里，舒伯特借音乐和诗将自 己的内心情感毫无保留的宣泄出来，谱写了这部歌曲集。1 8 2 7 年冬天，一部绝望 凄惨的颠峰之作冬之旅诞生了。当他的友人第一次听闻此曲时，无不惊 叹、为之动容。可能是心情过分痛苦加之创作对智力上的和身体上的煎熬，舒伯 特在体力和精神两方面都过度透支，使得他原本虚弱的身体在作品完成的次年便 一病不起，1 8 2 8 年，年轻的舒伯特匆匆辞世，冬之旅因此成为绝唱。 l o 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅) 演唱研究 第二章舒伯特声乐套曲冬之旅的演唱处理 第一节歌剧唱段与艺术歌曲不同的演唱特征 歌剧唱段与艺术歌曲同是西方声乐艺术上的两个不同的分支，也是西方声乐 桂冠上两颗璀璨的明珠。艺术歌曲的兴起，出现了以音乐会演唱为生的自由职业 歌唱家。 一、艺术歌曲与歌剧唱段的不同的演唱风格 艺术歌曲歌词源于诗人的诗，包含浪漫主义的内容，是艺术文化发展的产物， 要求表现诗歌的幽静、细腻、浪漫的格调和情感，就得运用轻声、半声和在高声 区渐弱的手法。艺术歌曲用钢琴而不用乐队伴奏，因此，不要求洪大的音量。艺 术歌曲的演唱具有室内乐的性质特点，因此，不像歌剧那么大的幅度，强烈的音 量，变化成对比。也不以表现戏剧性激情见长，丽以抒情为主。因此，在艺术歌 曲的演唱上，“多样的音色、清晰的吐字、细致的语调，就成为衡量演唱者艺术表 现和演唱水准的重要标尺”。3 于是就形成以含蓄为贵，以阴柔见长的音乐会艺术歌 曲的演唱风格( 诚然，这仅指一般作品，也有热情奔放的作品) 。 二、演唱艺术歌曲与演唱歌剧唱段的不同的演唱技术要求 在很多人认为歌剧比艺术歌曲要难，或者程度高。而从某种方面讲，艺术歌 曲比歌剧更难，原因在于： 1 、歌剧演出有布景，服装道具、身段、手势，以及配角陪衬烘托，而艺术歌 曲只有钢琴伴奏，主要靠音乐表现，语言表达及声音控制来表现作品。 2 、歌剧演员在全剧只扮演一个角色，而艺术歌曲在短时间内扮演几个不同角 色，表现不同情绪，语调和音色，有时在短时间内就要给观众以意境和诗意。如 果没有高度的艺术修养和全神贯注的艺术感染力，很难令人所动。 3 、艺术歌曲演唱应具备一种特别的敏感性和适应性。在短时间内，风格变化 很大，由缓慢、忧伤、较为欢快，轻松，这就要求丰富的生活体验，多才多艺的 艺术修养和反应迅速的控制能力，艺术歌曲的演唱风格还因作曲家创作风格而异。 3 尚家骧著欧洲声乐发展史，华乐出版社，2 0 0 3 年版，p 。1 6 4 1 1 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅) 演唱研究 第二节德奥艺术歌曲的演唱风格 “艺术歌曲”在德奥形成并发展起来很快传入欧洲其他国家，在法国和俄罗 斯得到广泛的发展，逐步形成各自的风格流派，同时也成为音乐体裁中最重要的 形式之一。德国人性格较为内向、思辨能力较强，不过分在意人声的自身美，喜 欢声乐与器乐组合在一起，( 特别是钢琴、交响乐队) 所形成的相互交融甚至不分 彼此的综合性声乐艺术表现，显得克制且富于理性；他不同于俄罗斯民族性格的 “精致、热情、淳朴 ；法国民族性格中“高雅、细腻、含蓄、理智 ；意大利民 族性格的“热情奔放，随性而为 。德奥艺术歌曲吸收了民谣、乡村歌曲、民族民 间音乐素材，体现了音乐作品的民族性。作品的题材多以描写人的精神世界，大 自然的美景；或表现一种孤独流浪、忧郁感伤情调；没有戏剧性的强烈冲突和大 悲大喜的感情流露，而是一个纯粹德意志民族坚毅的精神和沉稳的气质，表现资 产阶级的浪漫主义情怀。 德奥艺术歌曲具有细腻理智、宁静古朴，以及心理的深度、幻想的飞跃、创 造的力量和浓郁的民族音乐风格特征。在作品演唱中，声音设计要符合作品的风 格需要，而不能仅仅以“华丽 的嗓音为主；呼吸要求流畅、自然，具有较高的 控制能力；特别要注意句与句之间连贯、统一和平稳过渡。在演唱过程中必须以 冷静、理智的心理去调控呼吸，在歌词上强调歌词的语气和意境，体现音乐旋律 的韵味和流畅。在作品演唱整个过程中要做到含蓄、理智又热情洋溢，表现出具 有高尚、典雅的艺术气质，整个感情设计符合作品的风格需要。切勿使用过分的 夸张，在作品的演唱中任何过分热情、华丽、激昂、痛苦或高度戏剧性对比都是 与德国艺术歌曲的演唱风格相违背的。德国艺术歌曲是人类艺术宝库里的瑰宝， 要想完美地再现艺术歌曲的音乐形象，需要演唱者与作曲家、诗人三者之间感情 达到统一。 冬之旅是舒伯特最具代表性的作品。舒伯特是德国艺术歌曲的奠基人， 开创了艺术歌曲的新时代。在这套作品中舒伯特呈现给听众是一个多种艺术的高 度结合体，诗与乐的贴切结合体，使诗成为音乐的诗，乐成了诗化的乐。舒伯特 使用大量的浪漫主义音乐元素，浪漫主义的内容。这种变化也正是艺术歌曲认为 正式确立的重要依据；舒伯特的声乐套曲冬之旅把德国艺术歌曲从外来音乐 1 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅) 演唱研究 的阴影中解放出来，使其摆脱了早期意大利、法国乐派的影响，并赋予其鲜明的 民族色彩，使德奥艺术歌曲具有浓郁的浪漫主义色彩。舒伯特的声乐套曲冬之 旅追求富于个性和表情的音乐语言，与古典主义音乐崇尚的高度完美相比，精 神上独特的艺术魅力的自由展现成为浪漫主义音乐共同点。浪漫主义音乐特征是 自由运动激情和不受拘束的表现形式，对激情的强调超过精致的形式，对直觉的 重视高于理性，其打破了古典传统，个性化的语言，不拘一格地表达个人的思想 感情与艺术感受。舒伯特的声乐套曲冬之旅是德奥艺术歌曲的典范与代表， 演唱好这部作品对于掌握德奥艺术歌曲的风格精华是至关重要的。 演唱冬之旅这部套曲时要注意突出歌曲的古朴、典雅、理性的风格。在 - 些伤感的作品中体现忧郁与思考，表现他们近乎宗教歌曲的风格，好像个人静 静的情感独自。在演唱作品时没有精心的设计，单纯用华丽的、大而亮的嗓音来 演唱的话，这是不符合德奥艺术歌曲的演唱风格的。同时，还应十分强调德语与 其她语言的区别：德语元音丰富，歌唱时必须保持元音的纯正和饱满；发复合元 音时，首先一定要清楚并重一些，尾音则转轻，不要拖长。发辅音时，要快而清 晰，不能含糊而提前预备。复合辅音要求第一个发得轻，第二个较重。同时还要 特别注意连贯、省略和连音等，都要用得十分的考究，这些都与乐句分句、演唱 风格、情趣和语言素养都有密切的关系。4 学习德奥艺术歌曲要反复朗诵歌词，在 朗诵中寻找和体会歌词的语气、韵味和意境，才能表现出音乐与诗歌紧密结合的 风格特征。在演唱这部作品时，注重演唱与伴奏的协调与合作。演唱与伴奏是相 互支持的，二者之间的完美配合是德奥艺术歌曲的演唱特色。德奥艺术歌曲强调 音乐线条的延绵，主张具有诗意的发声，精确而细腻的声音线条，强调声型含蓄、 内敛，真假声有机结合，声音清晰自然、淳朴典雅，音色有更敏感的变化，只有 这样才能把握住德奥艺术歌曲的演唱风格，准确表现作品的思想内容，达到演唱 者与作曲家、诗人三者之间感情上的统一。 第三节声乐套曲冬之旅的演唱提示与艺术处理 冬之旅这部作品描写了青年磨坊工人被他所爱的女子拒绝，在大雪弥漫 的冬季背井离乡踏上茫茫旅途的情景。作品借旅途中所见景物风信旗、沉睡 4 李琛德国艺术歌曲的风格和演唱【j 】星海音乐学院学报，2 0 0 2 年第2 期i 6 4 。 1 3 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲 冬之旅) 演唱研究 者的村庄、邮车的号角、菩提树、潺潺的小溪、荒野中的狗吠、以及流浪汉脑中 梦幻的温暖色彩与冰天雪地的现实世界之间的对比等，来衬托和刻画主人翁的心 情。作曲家寓景于情，将这些景物蒙上了和主人翁心情一样的悲剧性的抒情自白， 映射了作者一生的悲惨遭遇和当时社会生活的阴影，是舒伯特自己的一部自传。 冬之旅由2 4 首歌曲组成，对于这部作品有几种划分方法，笔者认为这种 划分更为合理：第一首晚安与最后一首老艺人，可以看作是套曲的引子和 结尾。中间以第十三首邮车为界，可以分为前后两部分。在前一部分中，套 曲主人翁虽然一直被悲哀的感情所笼罩，但仍时常流露出对美好往事的留念；在 后一部分中，主人翁则是万念惧灰，失去了一切希望，而不时地祈求死亡，以得 到最后的解脱。下面就对每一首作品作简要的分析： 1 、晚安g u t e n a c h t ， 晚安是冬之旅的开篇之作，d 小调，2 4 拍子，随后进行同主音大小 调转换( 从d 小调转向d 大调) 。作品采用变化的分节歌形式写成，作品表现了一 个失恋者创伤的心灵，奠定全曲忧郁、沮丧的基调。钢琴声部先奏出贯穿全曲的 八分音符，仿佛是流浪汉忧伤而沉重的脚步，带着痛苦的回忆慢慢踏上流浪的旅 途。叙述孤独的流浪汉在寒冷的冬夜开始了痛苦的旅行，充满凄凉的感情。在歌 曲开始就出现了小调的连续十度的下行音阶，整个基调是低沉的、压抑的，笼罩 在灰暗的情绪之中，描绘出刚起程的主人翁的阴郁心情。在作品中，当主人翁回 忆往昔的幸福时，旋律出现在明朗的大调上，在第2 2 小节在钢琴声部中出现了源 于主题的半音级进，标有记号“勿”的附点音符，把主人翁拖回到冰凉的现实中 来，凄凉的感觉又占据了他那凄凉的心。 谱例1 1 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅) 演唱研究 在尾声处，作曲家巧妙地变化了一下节奏，使得这种切分节奏形象描绘了主 人翁久久不愿离去的音乐形象。 谱例2 晚安深刻地揭示了主人翁的内心痛苦，他同往昔的爱人告别同时，也是 向过去的一切欢乐和未来希望的告别，第一首作品以其悲剧性的情绪，决定了整 个套曲的基本基调。 2 、风信旗d i ew e t t e r f a h n e 第二首风信旗a 小调，6 8 拍子。流浪汉看见昔日爱人屋顶上的风信旗飘 忽不定，变化无常。在作品的引子中，虽然在织体上是简洁的“齐奏 ，但它以抑 扬格流动的节奏、和弦分解式与助音式相结合的音型，描写了“微风吹着我爱人 家的风信旗，他不断旋转在屋顶上”的外在风景，同时也刻画了主人翁对“旧情 人 善变的心灵像风信旗变幻无常的“怨恨”心情，借此表达主人翁心乱如麻、 烦躁愤怒的情绪。 谱例3 这首作品前奏中的音乐形象，致使流浪汉想起往昔爱人那冷酷无情、变化无 常的心，接下来歌曲情绪激动，表现出主人翁难以控制住内心的不安的情绪，作 品在此节奏非常急促，乐句结构偏长，表现了流浪汉要把压抑在内心的痛苦全部 倾吐出来。但在乐句之间的延长休止，又好似那主人翁激动而急促的喘息。作品 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅) 演唱研究 的最后一句的大声呐喊，犹如主人翁压抑不住内心痛苦情绪的强烈宣泄。作品在 此总共只有a d , 节，却经历了频繁的调性变化，塑造了主人翁复杂的心理变化。 3 、冻泪g e f r o m et r z t n e n 第三首冻泪f 小调，4 4 拍子、速度不太慢。作品采用a b c c 形式写成， 作品的旋律忧伤，给人沉闷的感觉，歌曲的乐句都采用了弱起，刻画了主人翁经 历了失恋的痛苦，但在隐约中却又隐含着一种想摆脱痛苦的挣扎。诗人在此运用 了强烈的对比：眼泪好像温泉涌出我那火热韵胸膛，但却凝结成了寒冷如冰的冻 泪，描写主人翁火热的内心在遭遇残酷的现实时候的无能为力。但在作品的最后， 主人翁仍然大声唱出“把冰雪全融化 ，表明主人公对生活仍抱有一丝幻想，想用 内心的热情去融化冰冷的冻泪，但隐约中也可以看到那悲惨的结局。 4 、凝结e r s t a m m g 第四首凝结c 小调，4 4 拍，速度是相当快的。作品用三段体曲式写成， 描写了一个失恋者内心悲伤的独自，属于一首悲歌。作品在左手三连音的背景烘 托下表现出流浪汉对爱人的无比思念之情，昔日爱人美丽的幻影凝结在他的内心， 难以忘怀，只有在内心熔化时才能忘却他的幻影，表达了主人翁对爱人的深深的 思念。作品的每一乐句都起于弱起小节，给作品的演唱增加了一定的难度。 5 、菩提树d e rl i n d e n b a u m 第五首菩提树e 大调，3 4 拍子，随后进行同主音大小调转换( 从e 大调 转向e 小调) 。作品用变化的分节歌形式写成，旋律带有亲切、朴素的民间音乐风 格，旋律自然流畅、优美动听，情感表达细腻真挚，具有特殊的魅力，是流传民 间最为广泛的一首作品，深受人们的喜爱。主人翁回忆起故乡家门前的那棵菩提 树，他曾在菩提树下度过了许多美好时光，但如今他在凛冽的寒风中四处流浪， 仿佛仍能听见菩提树对他的轻声的呼唤。作品用亲切而感人的e 大调写成，具有 写实感，迷人的旋律扶慰着流浪汉的心田，使其得到无限的安慰。作品一开始就 停留在e 大调主和弦的“e 、撑g 、b ”三个音之间徘徊，具有典型的德奥民歌风格 和乡土气息，舒伯特作品的旋律和民歌有不可分割的联系，这也是浪漫主义时期 作曲家所注重音乐的民族性的体现。 谱例4 1 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅) 演唱研究 l l r t l t m l t 。i ns e in 啪s e h n t 馏lm c h e r t 蚰一b c nt r a t t m 但是，当流浪汉想到如今背井离乡，四处流浪的凄凉景象时，旋律转到e 小 调。歌曲最后回到了开始的e 大调的旋律上，表现了流浪汉对故乡越来越强的思 念。这首歌的情绪转折和变化，都是用间奏来完成的，全部引用风吹树叶的沙沙 声主题，每段的高潮点在旋律的最高音。演唱时要特别注意声音的控制，通过气 息来调节声音，用声适度，音色柔和，注意音色与力度的变化。 6 、泪洪w a s s e r f l u t 第六首泪洪e 小调，3 4 拍子。作品用分节歌的形式写成，作品旋律凄美， 节奏有动感，有强烈的抒情性与戏剧性，作品始终围绕着e 小调的主和弦“e 、g 、 b ”以及属七和弦“b 、d 、撑f 、a 进行。 谱例5 作品在此展现了浓郁的德奥民歌的特点，同时也表现出强烈的戏剧性，作品 1 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅) 演唱研究 开始运用旋律小调创作而成，确立了整个作品的基调。但在作品第二部分( 从第 1 9 小节开始) 音乐的基调变的柔和而抒情，表现了主人翁对未来仍抱有一丝幻想， 在作品的最后一句“柔软的积雪都将消融 又回到小调的旋律，情绪又一次变得 异常激烈，悲愤的情绪似洪水一样爆发而出( 体现作品的戏剧性) 。在作品的最后 表达了对爱人的眷恋和对现实的强烈不满。 7 、在河面上a u fd c mf l u s s e ， 第七首在河面上e 小调，2 4 拍子、慢板、随后进行同主音大小调转换( 从 e 小调转向e 大调) 。作品用三段体曲式写成，在轻柔的和弦的背景中，把人们带 到从前恋爱的美好时光，但磨坊旁边那歌唱的小河上面，却结上了厚厚的一层冰。 在小河旁，再也找不到爱人的身影，只能在主人翁内心深处，才能找到她那模糊 的身影，整个作品中主人翁处在强烈的思念中，但理想与现实之间存在巨大的差 异，难以避免引起主人翁的内心的痛苦。 8 、回顾r i i c k b l i c k 第八首回顾g 小调，3 4 拍子，随后进行同主音大小调转换( 从g 小调转 向g 大调) 。作品采用三段体曲式写成，整体情绪基调是抒隋的，旋律清新，具有 浪漫主义情调。钢琴声部与人声构成的相距一拍的八度模仿进行，在残酷的现实 面前，流浪汉总是追逐着希望和梦想，作品起于弱起小节，在演唱的第一句，作 曲家运用了一个上行的小调音阶，在这一乐句的旬尾回到调式的属音，增强了旋 律的动力，作品在第2 8 小节转调后，整个作品情绪由激动的、跳跃转到安静、甜 蜜的。旋律的伴奏紧张度明显削弱，作品接下来由g 大调转到g 小调，在第4 9 小节又回到主旋律，表明作者对往昔爱人的思念之情剧增。最后一段伴奏与旋律 都没有太大的变化，但通过转调改变了作品的感情色彩，表明作者渴望回到过去 恋爱的美好时光及爱人的身旁。在作品的最后两句旋律的力度减弱，结尾的三连 音和四拍的长音的运用，更加形象地表达主人翁对往昔爱人的深深思念。 9 、鬼火h - r l i c h t 第九首鬼火b 小调，3 8 拍子。作品采用a a b 形式写成，作品的前奏中 旋律简练，只运用了b 小调的几个音，就创造出了一种忧伤的、梦幻的和诡异的 氛围。作品的前半部分，曲调委婉，情感真挚。全曲用通谱歌的形式创作而成， 整首作品中虽然没有一个音符可以确切的说是鬼火，但是作曲家音符的变化和作 1 8 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲 冬之旅) 演唱研究 品的伴奏，巧妙的把我们带到寒冷的冬夜。在那偏僻的荒郊野外，流浪汉迷失了 方向，漫无目的的走着，隐隐约约看到几处零星的鬼火。在作品的后半部分这种 悲伤的情绪更加浓烈，( 3 1 3 4 ) 小节旋律的音程跨度跳动很大，达到全曲最高音， 也就是作品的高潮，同时也唱出了主人翁希望把“人间的痛苦全都埋葬 的渴望。 这种沉痛的思索，被伴以缓慢、深沉而起伏的音调，描写了主人翁的激动的情绪 逐渐平息。 1 0 、休息r a s t 第十首休息c 小调，2 4 拍子。作品用分节歌的形式写成，作品的情感是 悲伤的、忧郁无力的。c 小调是浪漫主义作曲家惯用的用以描绘死亡和痛苦的“黑 色 调性。作品采用分节歌形式写成，在旋律中小二度的半音化进行，是描写痛 苦常用的技法，类似人的哭泣，在作品冬之旅中多次使用，表现了失恋的主 人翁心灰意冷的心情。在此，这一手法的使用描写了主人翁痛苦的、安静的小栖。 作品中四次使用了l e i s e ( 轻) 与s t a r k ( 重) 的强烈的力度对比，描写出在这寂静 的深夜里，流浪汉只要稍作停留，内心就感到强烈的孤独与痛苦不堪，同时也好 似主人翁对残酷现实的无力的抗挣。 11 、春梦f r t i h l i n g s t r a u m 第十一首春梦a 大调，6 8 拍子、随后进行同主音大小调转换( 从a 大调 转向a 小调) 。作品采用变化的分节歌( a - b c ) 形式写成，洋溢着甜美的忧郁， 在美好的回忆中，友好的形象稍纵即逝，接踵而来的是痛苦和忧伤，看到的是主 人翁的希望的无情破灭，反映了主人翁的幻想与现实之间的尖锐矛盾。在寒冷的 冬夜，流浪汉做了一个美梦，梦见了阳光、鲜花和爱人，但这一美梦被雄鸡的啼 鸣所打破，流浪汉重新回到黑暗寒冷的现实中来，尽管他又重新闭上了眼睛，反 复回味甜美的梦境，但是仍然摆脱不了现实的痛苦。 作品一开始以明快、流畅、温暖的大调和活泼的伴奏来表现这美丽的梦境， 忽然，优美的旋律被急促、断断续续的音乐打破，作曲家在钢琴伴奏上模仿公鸡 的啼鸣，把主人翁拉回到现实中来，作品在此接近于一种朗诵调。 这首作品在整部套曲中起到了至关重要的作用，是作曲家对现实生活的一种 富有哲理性的思考，再好的梦幻遇到残酷的现实都会彻底的破灭，这是作曲家最 后几年的痛苦人生经历的真实写照。 1 9 武汉音乐学院硕士研究生学位论文汤敏军舒伯特声乐套曲( 冬之旅) 演唱研究 1 2 、孤独e i n s a m k e i t 第十二首孤独b 大调，2 4 拍子。作品用a b b 的形式写成，作品使用了 空五度的进行，这是浪漫主义作曲家们常用的手法，用以表达一种孤独的情绪。 作品旋律感伤，孤独寂寞，后半部分舒伯特写得异常强烈。在作品的第2 8 小节处， 作曲家运用了几个连续三连音叠置的和弦，渲染了主人翁内心的寂寞，把孤独的 情绪推向高潮。作品的最后几句( 3 6 - - 4 8 小节) ，作曲家描写出主人翁已经神情恍 惚，主人翁口中唱到“世界多光明，在狂风咆哮的时候，我却没感到，这样不幸”。 这恰恰是主人翁复杂矛盾心情的表达，主人翁已经内心麻木，对周围的事物漠不 关心，内心好象被掏空了一样，有些神志不清，除了内心的无限孤独以外，他什 么都没有。 1 3 、邮车d i ep o s t 第十三首邮车b e 大调，6 8 拍子。作品情绪激动，旋律充满律动感。前奏 旋律围绕b e 大调主和弦6 e 、g 、进行，具有浓郁的德奥民歌特点。在作品的前 奏中，作曲家通过切分音的运用及顿音、跳音的交替应用，描写轻快的马车声和 邮车的喇叭声来刻画一种动感意境，描绘了邮车由远及进的形象，同时也揭露出 主人翁内心激动、忐忑不安的心情。在作品的第一句的疑问为什么心跳个不停? 表 达出作者激动、欣喜的心情。在第一句的结尾( 1 4 1 5 小节) ，作曲家用了六度大 跳，突出了这种激动不安的心情，也描绘出主人翁内心想念昔日的爱人，急切期 盼得到她的消息的心情。在一小节的休止后音乐出现6 9 、6 c 、6 d 几个变化音，从而 大大削弱了大调的明快，形象的描绘出主人翁的希望渺茫，但依然怀念往日爱人。 旋律在( 4 4 4 5 小节处) 达到旋律的最高音，作品推向高潮。整首作品灵活而巧 妙运用了较多的变化音，使得作品旋律优美，和声色彩丰富多变，更富有诗意与 激情，同时也给演唱带来了一定的难度。 1 4 、白发d e rg r e i s ek o p f 第十四首白发c 小调，3 4 拍子。作品采用变化的分节歌形式写成，旋律 是悲伤的、安静的。主人翁虽然是满头黑发的中年人，但他已历尽沧桑，人物的 内心已经衰老，他得出悲观而宿命的结论：人生是痛苦的，他盼望解脱的时刻到 来。作