（音乐学专业论文）肖邦《F大调叙事曲》Op38创作特征与演奏的研究.pdf

中文摘要 叙事曲是欧洲一种古老的音乐体裁，是根据诗歌的某种固定格式作 成的一种歌曲，以内容的叙事性和复调音乐写法为特色。到了十三世纪 发展为叙事诗，这一文学体裁后来成为浪漫主义时期最流行的一种文学 体裁。十八世纪以来，开始有作曲家以叙事诗为词进行音乐创作即声乐 叙事曲。作为十九世纪浪漫派最伟大的作曲家之一，肖邦以其无人能及 的音乐才华彻底摆脱了文字的束缚，在借鉴了叙事诗和声乐叙事曲的基 础上，将叙事诗这一体裁首次移植为钢琴作品。 肖邦一生共创作了四首钢琴叙事曲。每一部都饱含着肖邦的创作灵 感和新的尝试，四首作品既各有特点，又始终保持着整体特征，具有极 强的音乐表现力和高深的演奏技巧，成为各国音乐家研究和演奏的经典 曲目。前人对肖邦叙事曲的研究多集中在g 小调叙事曲o p 2 3 和f 小调叙事曲o p 5 2 相关内容的研究上，降a 大调叙事曲o p 4 7 次之， 而对f 大调叙事曲o r , 3 8 的研究只出现一些概括性论述，没有能够全 面深刻地发掘出这首作品的价值。因此，笔者试图在深入研究该作品的 基础上，去探寻f 大调叙事曲的更多价值，并指导演奏。 本文本着实事求是的精神，运用了文献法，比较法，分析法等研究 方法。全文主体内容共分为三章：第一章介绍了肖邦钢琴叙事曲的产生 和创作特征；第二章着重分析了f 大调叙事曲的创作技法，并总结了 其创作特征；第三章则对f 大调叙事曲的演奏进行了诠释，同时论述 了该作品创作特征对演奏的影响，最后，简要探讨了因版本间差异给演 奏带来的影响。 论文通过对f 大调叙事曲的上述研究分析，发掘出了这部作品的 独特魅力，即以最简洁的素材塑造两个相互冲突的主题，形成强烈的戏 剧冲突，而后又运用各种创作技法使两个主题由矛盾走向统一，从而保 证了作品的逻辑性和完整性，使之成为肖邦叙事曲中最具标题性和描绘 性的一首作品。同时通过对f 大调叙事曲创作特征的分析总结，表明 该作品具有肖邦叙事曲的整体特征和肖邦作品的精神内涵。 关键词：肖邦，钢琴叙事曲，创作特征，演奏技法 a b s t r a c t b a l l a d ei se u r o p e a nm u s i c a ls t y l ew i t hl o n gh i s t o r y , w h i c hi sak i n do f s o n gb a s e do nac e r t a i nf i x e df o r mo fp o e t r y , a n di t sc h a r a c t e r i s t i ci sn a r r a t i v e c o n t e n ta n daw r i t i n gs k i l lo ft h ep o l y p h o n i cm u s i c i tw a sd e v e l o p e di n t ot h e s t y l eo fb a l l a d r yu n t i l13 c ，w h i c hb e c a m et h em o s tp o p u l a rl i t e r a r yg e n r ei n t h er o m a n t i cp e r i o d s i n c e18 c ，s o m ec o m p o s e r sm a d eu s eo fb a l l a d r ya s l y r i c st oi n d i t em u s i ck n o w n a sv o c a lb a l l a d e a so n eo ft h eg r e a t e s tr o m a n t i c c o m p o s e r si nt h e19 c ，c h o p i n ，w i t hh i si n c o m p a r a b l em u s i c a lt a l e n t ，r e l e a s e d h i sw o r k sf r o mt h es h a c k l eo fw o r d s ，b a s e do ns t u d y i n go nb a l l a d r ya n dv o c a l b a l l a d e ，h et r a n s p l a n t e db a l l a d r yt op i a n ow o r k sf o rt h ef i r s tt i m e c h o p i nw r o t ef o u rp i a n ob a l l a d e si nh i sw h o l el i f e a n de a c ho ft h e m c o n t a i n e dc h o p i n si n s p i r a t i o na n dn e wa t t e m p t s t h o s eb a l l a d e sh a v et h e i r o w nc h a r a c t e r s ，w h i l et h e ya l s oi n t e g r a t ew i t h e a c ho t h e r h a v i n gg r e a t m u s i c a le x p r e s s i v ef o r c ea n dd i f f i c u l tp l a y i n gs k i l l s ，t h o s eb a l l a d e sb e c a m e c l a s s i c a lm u s i cw h i c hw e r er e s e a r c h e da n dp e r f o r m e db ym u s i c i a n si nt h e w h o l ew o r l d i nt h ep a s t ，s o m es c h o l a r sa n dm u s i c i a n sm a i n l yf o c u s e do ng m i n o rb a l l a d eo p 38a n dfm i n o rb a l l a d eo p 5 2 ，af l a tm a j o rb a l l a d e o p 4 7c o d t l en e x t h o w e v e r , o n l yaf e wg e n e r a ls t a t e m e n t sw e r eg i v e nt of m a j o rb a l l a d eo p 38 ，o fw h i c ht h ep r o f o u n dv a l u e sw e r en o td u go u ty e t h e n c e ，i nt h i st h e s i s ，i ti s0 1 1 1 i n t e n t i o nt h a tm o r ev a l u e so ffm a j o rb a l l a d e c a nb ef o u n do u tb a s e do nf u r t h e rr e s e a r c h ，t h r o u g hw h i c ha t t e m p ti sm a d et o r e d o u n dt op e r f o r m a n c e u n d e rt h ed i r e c t i o no fp r a c t i c a la n dr e a l is t i cs p i r i t ，p h i l o l o g i c a lm e t h o d ， c o m p a r i s o nm e t h o da n da n a l y t i c a lm e t h o dw e r eu s e di nt h i st h e s i s t h em a i n b o d yc o m p r i s e st h r e ec h a p t e r s i nt h ef i r s tc h a p t e r , t h ep r o d u c t i o na n d c r e a t i v e c h a r a c t e r i s t i c so fc h o p i n sp i a n ob a l l a d e sa r ei n t r o d u c e d i nt h es e c o n d c h a p t e r , t h ep e r f o r m i n gt e c h n i q u e so ffm a j o rb a l l a d ea r ea n a l y z e da n di t s c r e a t i v ec h a r a c t e r i s t i c sa r es u m m a r i z e d i nt h et h i r d c h a p t e r , f i r s t l y , t h e a n n o t a t i o nf o r p e r f o r m a n c e o ffm a j o rb a l l a d ei s m a d e ；s e c o n d l y d i s s e r t a t i o ni sm a d ea b o u tt h ei n f l u e n c em a d eb yi t sc r e a t i v ec h a r a c t e r i s t i c so n p e r f o r m a n c e ；f i n a l l y , t h ei n f l u e n c em a d eb yd i f f e r e n te d i t i o n so np e r f o r m a n c e i sd i s c u s s e db f i e f l y t h r o u g ht h ea n a l y s i so ffm a j o rb a l l a d eh e r e i n b e f o r e ，t h ep e c u l i a r c h a r m i n gp o i n ti sd u go u t ，t h a ti st of i g u r et w oc o n t r a d i c t e dt h e m e sw i t hv e r y t e r s em a t e r i a li no r d e rt oa c h i e v es t r o n gd r a m a t i cc o n f l i c t s ，t h e nu s ev a r i o u s c r e a t i v es k i l l st ou n i f yt h et w oc o n t r a d i c t e dt h e m e sa n ds a f e g u a r dt h ew o r k s l o g i ca n dc o m p l e t e n e s sw h i c hc o n t r i b u t ei tt ob et h em o s tp r o g r a m m a t i ca n d d e s c r i p t i v ew o r ki n a l l c h o p i n sb a l l a d e s m e a n w h i l e ，t h ea n a l y s i so ft h e c r e a t i v ec h a r a c t e r i s t i c so ff m a j o rb a l l a d es h o w c a s e st h a ti th a st h ec o m p l e t e f e a t u r e sa n d s p i r i to fc h o p i n sb a l l a d e s k e y w o r d s ：c h o p i n ，p i a n ob a l l a d e ，c r e a t i v ec h a r a c t e r i s t i c ，p e r f o r m i n g t e c h n i q u e 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果，尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的 地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不 包含本人为获得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在 论文中作了明确的说明并表示感谢。 签名：墨丝塑日期：瑚年月心 日 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学位 论文的规定：内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送 交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文 的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子文档的内容 和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定 签名：狁 导师签名：瓠亳、 1 日期：磁年石月5 日 绪论 绪论 弗雷德里克肖邦( f r e d e r i e c h o p i n1 8 1 0 1 8 4 9 ) 是十九世纪浪漫主义时期波兰伟 大的民族音乐家，也是世界最伟大的音乐家之一。肖邦子1 8 1 0 年3 月1 日出生于华 沙附近的热左瓦伏拉，1 8 1 0 年1 0 月举家迁至华沙。父亲尼古拉肖邦是一位法国入， 母亲泰克拉居斯蒂娜克里兹萨诺夫斯卡是位波兰人。肖邦六岁开始同阿拉尔伯 特齐夫尼学习钢琴，八岁登台公演取得成功，十六岁进入华沙音乐学院师从约瑟夫- 埃 尔斯纳学习作曲。1 8 3 0 年1 1 月1 日离开华沙，前往维也纳；1 8 3 1 年起定居巴黎，开 始他新的音乐生涯。1 8 3 7 年肖邦与年长自己六岁的法国女作家乔治桑( 本名阿曼 延琉西尔奥洛拉杜德冯) 开始了长达十年的爱情生活。侨居巴黎后的肖邦，在创作 方面有了质的提高，特别是在与乔治桑生活的那段时期，爱情更是焕发了作曲家的 全部才华，创作了大量优秀作品。1 8 4 7 年两人的关系彻底破裂，自此肖邦的健康日 益衰退，于1 8 4 9 年1 0 月1 7 日清晨4 时去世。 肖邦的离去无疑是浪漫主义时期最耀眼明星的陨落，是全世界人民的损失。但他 的作品却让每一位热爱音乐的人无法忘记，大量的学者，演奏家研究肖邦其人及其作 品，并从中发掘出丰富的音乐宝藏。在肖邦的作品中，既可以找到他对浪漫主义的狂 热与探索，又可以找到他对古典主义的尊重与遵循。肖邦的创作不同于其他作曲家对 各种音乐领域如器乐、声乐、交响乐等的探索，而是几乎将其全部热情都投入到了钢 琴领域的创作，一生创作了各种钢琴音乐体裁的作品有二百余首。著名的肖邦传记作 者j 伊瓦茨凯维奇【1 】曾写道：“李斯特是在钢琴中寻找交响乐，肖邦是在钢琴中寻找 钢琴 。可见肖邦对钢琴拥有的是怎样的挚爱，在肖邦的面前，钢琴已不再是一件乐 器，那是一幅灵魂，是作曲家全部灵感的涌动。作曲家通过对曲式、和声、旋律、节 奏、踏板等方面的开发，丰富了自己的音乐，弘扬了波兰的民族音乐，真正使民族的 精华成为世界的精华。任何一位学习钢琴的人，都会被肖邦的才华而折服，都会为之 “脱帽( 原出自舒曼在自己文章中的话：“诸位先生! 脱帽把! 在你们面前是一位天 才。 1 2 1 ) 敬礼。因此作为一名钢琴演奏与教学专业的研究生，是绝对有必要深入研 究我们这位钢琴领域的旷世奇才的。 肖邦首创的四首钢琴叙事曲，是在借鉴了叙事诗和声乐叙事曲的基础上创作的， 这四首作品既是肖邦创作天才的集中体现，也是对他总体创作特征的集中体现。f 大调叙事曲是四首叙事曲中与众不同的一首，它既不同于g 小调叙事曲和f 小调叙事曲的结构宏大，富有史诗性，也不同于降a 大调叙事曲富有的浪漫 内蒙古师范大学硕士学位论文 气息与沙龙气质。f 大调叙事曲以其极端的音乐形象，调式的大胆运用，音乐织 体的鲜明生动，使相互矛盾的两个音乐主题巧妙地结合在一起，音乐在矛盾中对立， 也在矛盾中统一。这是作曲家的次大胆尝试，也是他内心情感的写照；是对浪漫主 义的狂热实践，也是对古典主义的革新这些问题不断在笔者的脑海中萦绕，促使 笔者弹奏这首作品，研究这首作品，最终确定以这首作品作为本人的毕业研究课题。 目i j 笔者在查阅了大量关于肖邦的论著和论文的基础上发现，f 大调叙事曲 似乎有些受“冷落了，国内几乎没有单独以这首作品为课题而进行研究的。前人对 肖邦叙事曲的研究多集中在g 小调叙事曲和f 小调叙事曲相关内容的研究上， 降a 大调叙事曲次之，研究内容主要包括曲式结构，爱国主义精神，创作特征， 演奏技巧等方面，或是研究钢琴叙事曲这一体裁的整体创作特征等，而对f 大调叙 事曲的研究只出现一些概括性研究，如在匈牙利人路易斯肯特纳【3 】曾在自己的书中 提到“f 大调叙事曲里包含着两个主题，肖邦大胆的在呈示部第一主题结尾时用 了一个不稳定的和弦，并且结束在意想不到的a 小调上，使音乐的悲剧色彩更加强 烈 ；美国盲人音乐家爱德华巴克斯特培到4 】贝0 认为“第二叙事曲是本文所述三 首叙事曲中最不受人喜爱和演奏最少的一首 ；在苏联音乐学家阿纳托里索洛夫磋夫 所著的肖邦的创作( 中央音乐学院编译室译) 中曾提及安东鲁宾斯坦对这首叙事 曲的感受向听众揭示了花的形象和风的形象；在詹姆斯胡内克所著的肖邦画 传一书中曾有对f 大调叙事曲的评价，称其为肖邦最动人的作品。 在笔者所读到的这些文章和论著中，认为还没有能够全面深刻的发掘这首作品的 价值，因此笔者试图在深入研究作品的基础上，去探寻f 大调叙事曲的更多价值， 并指导演奏。 本文运用比较法、文献法、分析法等方法进行研究，希望通过本文，提升大家对 f 大调叙事曲的认识及评价。 2 第一章肖邦钢琴叙事曲的概况 第一章肖邦钢琴叙事曲的概况 一、肖邦钢琴叙事曲的缘起 ( 一) 叙事曲的发展脉络 肖邦是创作钢琴叙事曲的第一人，开创了一个新的钢琴音乐体裁。但作为钢琴叙 事曲的“前人叙事曲，作为一种古老的音乐体裁已流传很久，并有其自身的发展历 程。 1 、叙事曲 叙事曲是欧洲古老的一种音乐体裁，是根据诗歌的某种固定格式作成的一种歌 曲，以内容的叙事性和复调音乐写法为特色。由于欧洲各国文化及艺术传统的差异， 叙事曲在各国的发展状态各不相同，主要代表为法国，德国，英国，意大利，现有音 乐辞典中对叙事曲的解释也多集中在对这四国叙事曲的解释。 法国叙事曲记作b a l l a d e ，是盛行于十三、十四世纪的一种歌曲。歌词通常分三 节，每节七行或八行，最后一行或两行是重复句，每节音乐用a 、a 、b 的三段体， 第一、二行用a ，第三、四行仍用a ，其余用b ，都用复调写作。 德国叙事曲也作b a l l a d e ，译为歌谣小曲、叙事歌，是指以模仿英国巴拉德( b a l l a d ) 的一种德国叙事诗谱写的歌曲，常以古代传说或幻想故事为题材。 英国叙事曲作b a l l a d ( 源于拉丁文的b a l l a r e ，意为“舞蹈 ，今意指“民歌民谣 ) ， 指一种以英雄或爱情为主题的英国叙事诗，其音乐与赞美诗相同。以四音节乐句与三 音节乐旬相交替，称为“巴拉德节拍”。在音乐上指以这种诗歌为歌词的乐句。 意大利叙事曲b a l l a t a ，最初是一种舞蹈歌曲( 意大利文的b a l l a t a 原作“舞曲 解，后来才转化为叙事曲的含义) 。唱歌时载歌载舞，或穿插着舞蹈。早期意大利叙 事曲的形式以主歌( p i e d i 和v o l t a ) 和副歌( r i p r e s a ) 的交替为特征。早期意大利叙 事曲的舞蹈歌曲性质和回旋曲形式的分解歌性质，还多少保留在后世各民族的叙事曲 中。 从以上各国叙事曲的含义中可以推断出，叙事曲在不同国家有着不同的发展和特 点，但在相当长的一段时期内，各国叙事曲都主要表现出或为歌曲性或为舞曲性的特 质，而这两种特性随着艺术的演变，舞曲性质渐渐消失，古老的分节歌性质却逐步保 留下来。 2 、叙事诗 内蒙古师范大学硕士学位论文 叙事曲最初的发展形态虽为音乐作品，但发展至十三世纪就已形成为一种文学体 裁，即叙事诗，成为叙事曲发展的一个重要分支。叙事诗是将淳朴的民俗诗提升到更 精炼的层次，以朗诵方式呈现。代表人物有法国诗人法兰索，意大利诗人但丁，彼德 拉特，卜迦丘等。十六世纪时，叙事诗在英国大为流行，其内容与历史、政治、爱情 等主题有关，以诗的体裁呈现。十八世纪时，有些诗人对以前流传下来的民俗诗进行 搜集并重新创作，诞生了许多新的叙事诗。英国主教佩西是第一位将民俗诗发扬光大 的人，编辑了古老的英国诗选。书中包含了古老的叙事诗，十七世纪政治类叙事 诗和佩西及其他诗人的作品。此书后被译为多国语言，流传于欧洲，深深影响了其他 国家的诗人。另外，德国批评家及诗人、狂飙运动的发起人之一赫尔德，于1 7 7 8 年 出版了一本民族之声，其中包含了德国、英国、法国、北欧等国近2 0 0 首民谣。 该书对文学方面影响颇深，包括歌德、席勒对叙事诗的创作，如歌德的魔王，席 勒的潜水夫。 叙事诗被伟大的文学家真正提升为艺术性作品，并形成自身特色。第一，采用各 民族母语写作，极具民族性。第二，叙事诗的结构仍保留诗节式。第三，常采用对话 方式叙述。第四，通常采用客观叙述法，很少出现个人情感及意识，故事的重心在描 绘上，注重人物性格刻画，借助对话及动作的详述，将戏剧的张力铺陈而出。 3 、声乐叙事曲 叙事曲的幻想性体裁，叙事诗艺术性的特质，都为作曲家打开了一扇新的艺术之 门，在这里作曲家们的想象得以更广泛的发挥。 十八世纪末德国作曲家约翰鲁多尔夫祖姆什泰格开始写作通谱体的叙事曲，后 来采尔特，舒伯特，列威相继以叙事诗为歌词创作了声乐叙事曲。受叙事诗特征的影 响，声乐叙事曲也拥有相应特点。第一，由于叙事诗一般采用各国母语，所以作曲家 为适应语言特点，创作的声乐叙事曲具有一定的民族性，并促进了民族音乐的发展。 第二，由于叙事诗的篇幅较长，声乐叙事曲的结构也随之扩大，使声乐作品的曲式结 构变大。第三，叙事曲要求叙述要客观，注重故事情节和人物刻画，所以在音乐创作 上要塑造典型的音乐形象，通过如和声、旋律、伴奏织体等音乐手段来描绘歌曲中强 烈的戏剧张力。另外，为表现声乐叙事曲中叙述的客观性，往往会塑造一个旁白的音 乐形象，或有一段叙述性旋律。 魔王是诗人歌德的一首叙事诗，采尔特，舒伯特，列威都曾为此诗谱曲，其 中以舒伯特的魔王最为成功。在歌曲中，诗歌与音乐紧密结合，通过音乐推动诗 中的情节发展。在歌曲中的开头与结尾，采用了宣叙调的手法表现了叙事诗叙述客观 4 第一章肖邦钢琴叙事曲的概况 的特性，使听者在“旁白 的指引下走进故事中。自始至终的柱式和弦三连音伴奏音 型，并配以和声上的丰富变化，生动地描绘出急促的马蹄声和深夜狂风呼啸的恐怖气 氛。在处理父亲，儿子，魔王三者之间的对话时，舒伯特大大发挥了他在旋律上的创 作功底，用不同的音调表现了不同人物的情绪，完成了对故事情节刻画的课题。因此， 通过舒伯特的这首声乐叙事曲，使我们更真切的体会到了声乐叙事曲与叙事诗的密切 联系，曾经古老的叙事曲从此被注入了新的音乐活力。 ( 二) 肖邦钢琴叙事曲 肖邦是将叙事曲这一体裁移植为钢琴作品的第一人。他一生共创作了四首叙事 曲。它们是肖邦作品的精华所在，是世界钢琴宝库中的瑰宝： 第一首g 小调o p 2 3作于1 8 3 1 1 8 3 5 年间； 第二首f 大调q 小调o p 3 8作于1 8 3 6 1 8 3 9 年间 第三首降a 大调 o p 4 7作于1 8 4 0 1 8 4 1 年间 第四首f 小调 o p 5 2作于1 8 4 2 年 1 、肖邦钢琴叙事曲产生的背景 肖邦能够创造出这一全新的钢琴作品体裁，除因作曲家拥有的超凡天赋外，与当 时的社会环境，肖邦本人的生活环境，成长经历以及个人知识的积累也是密不可分的。 青少年时期形成的人生观、世界观会影响人一生，因此，在研究肖邦叙事曲前，有必 要了解这位天才作曲家的青少年时代。 ( 1 ) 社会背景 肖邦生活的十九世纪上半叶，正是欧洲民族主义高涨时期，是一个频繁爆发革命 的时期，如18 3 0 年比利时人民爆发起义反抗荷兰人并取得胜利；同年意大利人爆发 武装起义反抗土耳其人的统治；1 8 3 1 年波兰爆发了华沙起义等。欧洲如此频繁的爆 发争取独立的民族解放斗争，将独立、自由的民族主义传播到各国各族人民的心中。 而十九世纪上半叶的波兰，正是被沙俄彻底瓜分丧失主权的时期，是“遍地血腥，任 人宰割极端不幸的波兰 【5 1 。但是波兰人民并没有屈服在沙俄的残暴统治下，武装起 义不断爆发，民族解放运动风起云涌。肖邦后来旅居的法国更是民族主义思潮高涨的 地方。十八世纪的法国在启蒙运动影响下，进入了一个不断斗争革新的时代，爆发了 法国大革命。这场革命不仅标志着资产阶级革命的胜利，更是以往蛰伏着的民众充分 觉醒的标志。 在这个到处充满着革命和争取民主的时代，没有一个人可以跳出历史的洪流，都 在不断地接受着洪流带来的改变，肖邦也不例外。在他作品中的爱国情怀和民族精神 内蒙古师范大学硕士学位论文 是那个时代特征的最佳体现。 ( 2 ) 个人因素 肖邦有一个和谐幸福的家庭，他的父亲曾参加过1 7 9 4 年的克拉科夫民族起义和 布拉格战斗，有着强烈的爱国思想，这对肖邦的影响是很关键的；肖邦的母亲有着很 好的音乐天赋，拥有波兰人特有的高贵典雅、娴熟的气质。肖邦的音乐才能与母亲良 好的素质是分不开的。肖邦的父母非常重视对孩子们的培养，于1 8 1 0 年1 0 月举家迁 至华沙。在华沙肖邦的父亲开办了一所贵族寄宿学校，既保证了一家人的开支，也为 肖邦的成长营造了一个比较安定的环境。年幼的肖邦是一个非常听话且用功的孩子， 积累了丰富的知识功底。另外肖邦的父亲还经常会邀请一些文化界名人来家中做客， 这中间有华沙大学教授瓦斯拉夫亚历山大马切尧夫斯基，诗人和批评家卡西米尔勃 罗津斯基等。在他们的影响下肖邦从小就热爱文学。而就在肖邦的思想世界白纸一般 的时候，正是波兰文学界新旧两派斗争的时候一方面是奉古罗马诗人贺拉与法国 诗人尼古拉斯b 阿罗为典范的古典派；另一方面是拥护席勒，歌德，拜伦等人的浪 漫派。而肖邦的一位美学老师卡斯米尔勃罗津斯基就是浪漫主义的先行者和密 茨凯维奇的先行者，这对于年幼的肖邦非常重要，使得他很早就有机会读到密茨凯维 奇的文学作品。这其中就包括他的叙事诗。这些叙事诗的题材与波兰历史相联系，并 表现出强烈的爱国热情。可以说，肖邦对祖国的热爱，对波兰文学的热爱，是同他的 身体一起长大的，这种情感随着肖邦的成长越来越浓，并逐步融入到他的灵魂深处。 1 8 3 1 年肖邦抵达巴黎后，在那里结识了巴尔扎克、雨果、海涅还有密茨凯维奇等浪 漫主义时期著名的文学家，对浪漫主义时期的文学有了更深入的认识。 自幼的爱国情怀和对文学、特别是波兰文学的积累，成为肖邦创作钢琴叙事曲一 个不可或缺的基础条件。 2 、肖邦钢琴叙事曲与叙事诗的联系 肖邦在给舒曼的信中曾指出，自己的叙事曲同密茨凯维奇的叙事诗有着某种联 系。当时肖邦只创作了第一、第二两首叙事曲，他本人并没有明确表示自己的音乐作 品同叙事诗之间存在着什么具体联系，而且肖邦是非常不喜欢为作品定以明确的标题 的。但后世的许多人顺着这一点“联系分析并赞同肖邦的四首叙事曲都同密茨凯维 奇的叙事诗存在某种联系。美国盲人钢琴教育家爱德华巴克斯忒培s t 4 】认为“第一 叙事曲是根据康拉德华伦罗德而写的，第二叙事曲是根据希维德什而 写的，第三叙事曲是根据希维德什扬卡而写的。以上是目前得到认同较多的 一种观点；另外，也有人把第三叙事曲和德国诗人海涅的罗莱雷相联系。至 6 第一章肖邦钢琴叙事曲的概况 于第四叙事曲，般并不认为和密茨凯维奇的某一具体作品有所联系，只有少数 人认为是受密茨凯维奇的叙事诗三个布德力斯的影响而写【6 】。 笔者认为，无论用哪首叙事诗来直接解释哪首叙事曲的内容都是不妥的。叙事曲 不是标题音乐尽管有着可以察觉但又不明确的叙事特色，叙事诗同叙事曲之间的 关系是很微妙的，它们是一种影响和启发，一种情绪上的共鸣，不是一种必然的因果 关系。音乐是一种表达情感的方式，它常可以发挥出超越语言的优势。音乐通过它特 有的手段，如旋律，节奏，曲式，和声等来表达情感，塑造形象，并传达出作曲家的 思想情感。音乐的表达方式可以摆脱文学作品那种直接的，富有导向性的表达，作曲 家往往是抓住了某一瞬间的灵感并不断发展乐思，或使用音乐的手段塑造一个或几个 音乐形象来表达一个完整的音乐内容。音乐对形象的塑造和对情节的描写既是典型 的，清晰的，也是模糊的，所以音乐作品的表达空间变得更加宽泛。 肖邦非常清楚音乐与文学之间相通的地方，并用音乐的手段完成了叙事诗特征的 表现。在叙事曲中，肖邦运用了许多波兰民间音乐因素，发扬了波兰民族音乐；为满 足叙事诗故事的要求，对传统曲式结构进行了大胆革新；在铺陈音乐内容时，运用了 丰富的音乐手段，解决了对故事情节的交代和对人物的刻画，使叙事曲拥有了前所未 有的戏剧性和交响性：为体现叙事诗结构中重要的结尾部分，肖邦在叙事曲中安排了 宏大的尾声，来交代作品的结局。这些特征方面的相似之处，充分说明肖邦的钢琴叙 事曲与密茨凯维奇的叙事诗的联系是精神上的，宏观上的，而不仅仅局限于题材方面。 3 、肖邦钢琴叙事曲与声乐叙事曲的联系 声乐叙事曲相对于叙事诗而言，是将文学加入了音乐。从前文所述声乐叙事曲的 一些特点可以看出，声乐叙事曲与钢琴叙事曲是存在着相互影响的。据肖邦的学生古 特曼说，肖邦非常喜欢舒伯特的作品【_ 丌，下面以舒伯特著名的声乐叙事曲魔王为 例，简要探究二者的联系。 前文提到在魔王中，舒伯特采用宣叙调解决了旁白的塑造，肖邦也运用了类 似宣叙调的音调来表现作品中的叙述性情节或是同样塑造旁白的音乐形象。如在第 一、第四叙事曲中开头部分，都有类似这样的音调。魔王中柱式和弦三连音的伴 奏音型也是作品成功的一个重要环节，生动准确的塑造出故事中紧张的气氛，主人公 焦躁不安的情绪和自始至终没有停下的马蹄声。伴奏在舒伯特的笔下成为歌曲中不可 缺少的重要组成部分，有着重要的价值。在肖邦的叙事曲中，同样有伴奏织体的精彩 表现。伴奏部分是非常具有旋律性的，很多时候是对主旋律的呼应与配合，常常拥有 复调特质。如第二叙事曲第一主题部分，低音声部就承担起复调的伴奏效果，与高音 内蒙古师范大学硕士学位论文 声部交相辉映，营造出神圣，虔诚的气氛。第三叙事曲的开头部分，旋律分别在各个 声部中出现，如对话一般的丌始，恬静而耐人寻味。肖邦与舒伯特一样，擅长发挥固 定音型的作用。如第二叙事曲中第二主题的高音部分，奔流直下的分解和弦，准确地 营造出狂躁不安的情绪和波涛汹涌的气势。另外，肖邦的钢琴叙事曲同声乐叙事曲相 同的是，为表现完整的故事情节，在原有曲式结构的基础上加以革新、扩充，这一点 也是肖邦钢琴叙事曲最成功的地方之一。肖邦将奏鸣曲原则，变奏曲原则和回旋曲原 则综合运用，前所未有的拓展了单乐章钢琴作品的规模，提高了钢琴作品的戏剧性和 交响性。直至今日，四首钢琴叙事曲的曲式分析仍是大家学习和研究的常见课题。 从叙事诗到声乐叙事曲，再到肖邦钢琴叙事曲的诞生，是音乐走进文学，并最终 使音乐成为唯一表达方式的演变。这一演变的升华之人是肖邦，他发挥了音乐“无国 界语言的特质，使音乐真正成为全世界人民的共同心声。 二、肖邦钢琴叙事曲的整体特征 肖邦创作四首叙事曲前后共耗时1 1 年，可以说钢琴叙事曲是作曲家创作成熟的 标志之一。每一部叙事曲中都饱含着肖邦的创作灵感和新的尝试，四首作品既各有特 点，又始终保持着整体特征。 特征一：叙事性、抒情性和戏剧性的共同呈现。 肖邦首先解决了运用钢琴来叙事的课题。这主要表现在肖邦对于旋律创作方面的 成功。在肖邦叙事曲中经常出现近似讲故事的音调，平静而从容。如第一叙事曲中和 第四叙事曲的引子部分，都在六拍子的节拍中缓缓开始。配合六拍子所特有的平稳和 悠然，曲调也是安静而少惊澜的，让人感到故事已开始。再如第三叙事曲的开头部分， 虽没有引子性的音调，但旋律在各声部的轮流出现，如对话一般，讲述故事。 抒情性是肖邦作品中的典型特征，而这一特征在叙事曲中的表现更加出色。肖邦 在叙事曲中创作的旋律或回肠荡气，或凄婉哀怨，或虔诚真挚，或充满幻想，感情真 挚而深刻，具有史诗性。如第二叙事曲的第一主题，虽然表面上安静舒缓，但在平静 的下面，酝酿着虔诚的祷告和坚定的信念；旋律在不同声部间的游走，让人渐渐感到 一股巨大的力量的不断升腾。 戏剧性在叙事曲中的表现同样令人耳目一新。这主要表现在曲式结构的革新上。 肖邦为充分展现叙事曲的戏剧性，在传统曲式的基础上进行扩展。四首叙事曲的曲式 都不是单一曲式，而是奏鸣曲曲式原则，回旋曲式原则和变奏曲式原则的结合。如在 第一叙事曲中，运用了奏鸣曲式，但在展开部发生变化。第一叙事曲的展开部运用了 变奏变形的手法和即兴演奏的因素，使展开部内容与呈式部的内容紧密相连，推动了 8 第一章肖邦钢琴叙事曲的概况 故事情节的发展。同时也正由于变奏手法，展开部具有再现性质，给整个结构增添了 回旋曲因素，使故事情节一波三折。第二叙事曲是奏鸣曲式原则与回旋曲式原则的结 合。第三叙事曲中有着对称和集中的原则，同时是奏鸣曲式原则与变奏原则的结合。 第四叙事曲是奏鸣曲式原则和变奏原则的结合【引。由此可见，肖邦为了表现戏剧的需 要，在传统曲式的基础上，进行了成功的革新。 特征二：声乐性与器乐性的结合。 在肖邦的作品中，经常可以找到波兰民歌对他的影响。波兰民歌有着朗朗上口的 旋律，非常具有歌唱性；除歌唱性外，舞蹈性也是波兰民歌的一大特点。肖邦抓住了 这两个特点，创作出一种新型综合性主题。在这一主题中，同时具有歌唱性、舞蹈性 和富有语言表现力的音调。运用这种主题，肖邦使钢琴叙事曲同时拥有了声乐性和器 乐性，两个特性交相辉映极大的彰显出叙事曲的卓越之处。 可以说肖邦叙事曲的两大特点即是独立呈现，又相互联系，它们都成为肖邦钢琴 叙事曲的重要特征，同时体现出肖邦的整体创作特征。 三、肖邦钢琴叙事曲的价值 肖邦创作的四首叙事曲，为钢琴作品开创了一个全新的领域，对同时代以及后世 作曲家都产生了重要影响，在钢琴艺术的长河中有着重要的价值。 首先，肖邦是谱写钢琴叙事曲的第一人，成功解决了用钢琴叙事的课题。叙事诗 是在语言范畴内进行叙事的，但随着艺术家们对表达方式的不断探索，终于在肖邦的 笔下完成了摆脱文字的叙事，充分发挥了音乐的优势，使钢琴成为表达人们内心复杂 情感的最佳“代言人一。 其次，肖邦运用高超的创作技法，在同一作品中将抒情性，戏剧性和交响性表达 得淋漓尽致，大大提高了钢琴的艺术性和技巧性，拓宽了钢琴领域的创作思路。特别 是为了满足叙事曲的内容需要而对传统曲式进行革新这一大胆举措，使单乐章的钢琴 曲拥有了宏大的史诗般的气势，给予了作曲家最炙热的情感。在这一点上，肖邦是在 尊重i j 人创作手法的基础上，进行大胆的革新，并影响了如李斯特、勃拉姆斯等其他 作曲家的创作，为推动浪漫主义时期钢琴领域的发展做出了积极的贡献。 总之，“肖邦创作的四首钢琴叙事曲是他无穷幻想和无尽艺术奇思的又一例证 【9 】，他解决了对于钢琴而言很难的课题，最大程度的增强了钢琴的表现力，使人们对 于钢琴作品的认识与创作有了更深的认识和更多地关注。因此，四首钢琴叙事曲不愧 为一代钢琴音乐大师肖邦的杰出作品之一，是隽永的音乐精品，是绝妙的诗篇。 9 内蒙古师范大学硕士学位论文 第二章肖邦f 大调叙事曲分析 一、肖邦f 大调叙事曲作品分析 ( 一) 创作背景 肖邦f 大调叙事曲创作于1 8 3 6 1 8 3 9 年间，这是肖邦创作的第二首叙事曲。 根据肖邦给出版商的信可以知道，这首叙事曲应是他与乔治桑在马约卡岛上生活时 创作的。1 8 3 6 年1 8 3 9 年的肖邦已经在巴黎站稳脚跟，获得了一定的成功。但笔者认 为，了解这首作品的创作背景，只局限于创作前后历时的三年是不妥的，还应对肖邦 之前在巴黎的情况有所了解。 肖邦于1 8 3 1 年9 月来到巴黎，在1 8 3 1 1 8 3 6 年间，他的音乐在巴黎得到了极大 的认可，成功地举办了自己的音乐会，发表了不少大型作品，如g 小调叙事曲、b 小调谐谑曲等，肖邦本人也因此成功地走进巴黎上流社会。特别值得注意的是，在 这期间，肖邦与玛丽亚沃德津斯基卡娅恋爱并准备结婚，但由于玛丽亚父亲的阻挠， 最终这门婚事告吹。在大家为肖邦整理遗物时发现，在一封玛丽亚的信上有肖邦亲笔 写下的“我的悲痛”。从这四个字中看得出与玛丽亚未果的爱情给肖邦的内心带来巨 大伤痛。也正是这段爱情的失败，震撼、唤醒了肖邦的心，使他认识到“老爷的恩典 至多只到门槛”这旬波兰谚语的深刻含义，促使肖邦的精神世界更加成熟。 1 8 3 5 年底肖邦与乔治桑相识，1 8 3 7 1 8 3 8 年间两人真正走到一起，于1 8 3 8 年 秋来到巴列阿旱群岛最大的岛马约卡岛度假。f 大调叙事曲就是肖邦在该岛 创作的。他们初到岛上的时候，被南方大自然的美景深深迷住，但随着南方雨季的到 来，在“风之家”的肖邦和乔治桑都备受寒冷的折磨。由于肖邦病得很厉害，房主 不让他们继续居住，二人在一个古老的不住人的天主教修道院住下来。修道院在晴天 的时候周围的美景令人心旷神怡，但在狂风暴雨时又变得令人毛骨悚然。阴晴不定的 天气不仅影响着肖邦的身体，更影响着他的心情。 1 8 3 9 年1 月，肖邦的钢琴才被运抵，作曲家开始了工作，f 大调叙事曲便诞 生于此处。f 大调叙事曲中两个性格迥异的主题，与马约卡岛上骤变的天气是相 吻合的，与肖邦感情生活中的大喜大悲也是相吻合的。可以说在f 大调叙事曲既 有对马约卡岛频繁变化的天气的反映，又有肖邦对自己心情变化的写照。 ( 二) 密茨凯维奇的叙事诗与f 大调叙事曲的联系 目前，关于与f 大调叙事曲相联系的密茨凯维奇的叙事诗有两种观点，一种 是以培理为代表的观点，认为f 大调叙事曲是受希维德什湖的启发而创作的； l o 第二章肖邦f 大调叙事曲分析 。 另一种是以苏联音乐学家阿纳托里索洛夫磋夫为代表的观点，认为与希维德什扬 卡有关。这两首诗都与波兰的一段民间传说有关。相传在立陶宛的诺伏格罗特克古 城外，伯乌拉齐的森林附近，有一个美丽的希维德什湖。这是一个神出鬼没的地方， 有时水里火光烛照，烟雾迷漫，金鼓齐鸣，夹杂着妇女的哭喊之声；当烟雾消散、喧 声静寂时，水里又传出了妇女的窃窃私语和祷告声。希维德什湖叙述了一位希维 德什领主的后裔想要解开湖底的秘密，在请神父祷告后来到湖上，将制作的巨网沉入 湖底，但捞起来的是一位带着花冠的女人，并向这位后人揭露了湖底的秘密。她说她 和他是同一血统，这个湖原是一座小城。有一次沙皇的军队侵略立陶宛，小城的军队 都去保卫都城了。可谁知敌人的军队突然逼近，城里只留下老弱妇孺，他们自己烧毁 了房屋和财产，准备以自杀来代替屠杀。女人们在情急之下向上天祷告，希望神明赐 予死亡，祷告灵验了，大水淹没了全城，少女们变成了花草，谁采了这些花草就会受 到病魔的侵袭。女人说完后随大网一同沉入湖底。而希维德什扬卡讲述的是一个 年轻的猎人在希维德什湖遇见了一位美丽的姑娘，并且相爱了。猎人对着月亮发誓： 如果自己变心就会遭到致命的灾祸。但有一次月夜猎人遇见湖上出现的另一位美丽姑 娘，并接受了姑娘的爱，并跟着她离开陆地来到湖心。云开月明下，他认清这原来是 他从前的爱人。姑娘责备他违背承诺，湖水翻腾波浪分开，猎人与姑娘一同沉入湖底。 两首叙事诗都有对希维德什湖的月色和美丽的姑娘描写，这一点对于第一主题的 小行板都是合适的。但对于狂暴汹涌的第二主题，希维德什湖是用战争的场面来 解释的；希维德什扬卡是用仙女掀起的湖水来解释的。但无论哪种解释都与第二 主题情绪相吻合。难怪很多学者都评价f 大调叙事曲是四首叙事曲中标题性和描 绘性最强的一首。但这种描绘不是纯粹的描绘，是掺杂了作曲家心情的写照。充满牧 歌式音调的第一主题宁静而美丽，也是对作曲家平静心情的写照，而充满惊涛骇浪的 第二主题，也同样反映出作曲家惊恐沮丧的心情。因此，两个对比鲜明的主题反映出 的不仅是诗的内容梗概，更是一种情绪的流露。笔者认为用某一首诗来解释这首作品 是不合理的，f 大调叙事曲的创作特征更多的体现在与密茨凯维奇叙事诗幻想性 的共鸣上。 ( 三) 肖邦f 大调叙事曲的创作分析 f 大调叙事曲，有两个个性鲜明且性格迥异的主题，肖邦运用高超的创作技 法，将二者之间的矛盾冲突表现得淋漓尽致，又在音乐的发展中使矛盾的双方产生了 联系，推动着音乐的发展，使音乐的内容与形式得到高度统一。 内蒙古师范大学硕士学位论文 1 、第一主题 f 大调叙事曲是6 8 拍。第一主题的速度是小行板a n d a n t i n o 【意】小行板， 旋律恬静，优美如田园诗一般。开头有1 小节的引子，节奏是：x xl x x x x l ，具有 6 8 的舞曲风格；高低音都是c 音即f 大调的属音，两声部之间相隔八度，在中音区 的柔和音色，加之柔声、小声s o t t ov o t e 的表情记号要求下，引子部分如同人们静静 的哼唱，又如远处教堂钟声般宁静安详，让人凝神静气期待第一主题的开始。尽管引 子部分只有短短的l 小节，但却如同拉开了故事的序幕，叙事性很强，见谱例1 。 第一主题是三部曲式： 囡回 囵 a 8 + a 1 8 b 8a 8 + 模进4 + 补充4 “ 4 + 4 4 + 40 4 +