（戏剧戏曲学专业论文）上海ADC剧团研究.pdf

摘要 摘要 上海a d c 剧团，其英文全称是a m a t e u rd r a m a t i c c l u bo fs h a n g h a i 。它成立 于1 8 6 6 年底，解散于2 0 世纪三十年代。作为一个演剧团体，其成立的缘起是 满足当时旅居上海的外国侨民戏剧文化生活的需要，是当时由旅沪侨民所创建 的众多文体社团中具有较大影响的一个。它的演职员是从旅沪侨民中招募的业 余人士，通过股东会议的形式对剧团进行民主的经营管理。剧团的主要演出场 所是上海的兰心剧院。 在其半个多世纪的活动历程中，共演出了1 8 0 多场戏。笔者查阅了当时由 英商字林洋行在中国创办的历史最久的英文报纸字林西报，它对a d c 剧团 的每一场演出几乎都进行了记载和详细的评论。其中，1 8 6 6 年至18 8 0 年间，剧 团共演出了6 9 场戏，所选择的剧目大部分是以逗笑取乐为目的的闹剧、滑稽戏， 也有相对严肃的喜剧。有相当一部分是曾经在英国国内的各大剧院上演过的颇 受观众欢迎的剧目。此外，剧团也曾经上演过莎士比亚、谢立丹、奥利弗哥 尔德史密斯等著名剧作家的知名剧目。a d c 剧团演出的性质既是业余的，又是 商业化的。在剧目的选择和戏剧演出的特点上，都与当时英国国内的剧坛保持 了一致，往往以滑稽的误会作为结构全剧的主要情节线索，演员的表演以夸张、 逗笑取胜，台词幽默诙谐，男、女演员同台演出，但很多时候因为剧团缺少女 演员，而用男演员代替演出女性角色。 a d c 剧团的影响主要在租界区的旅沪侨民之中，中国人中很少有人跨入兰心 剧院的大门去欣赏它迥异于中国传统戏曲的演出。但是在其长期不懈的戏剧活 动过程中，还是对中国戏剧的发展产生了一定的影响。它多多少少造就了一定 数量的新剧观众，为中国新剧的诞生培养了一定的观众基础；它为以传统戏曲 一统天下的中国剧坛带来了全新的戏剧观演方式和评论视点；同时它还通过与 中国传统戏曲直接的交流与互动对本土剧坛造成冲击。中国早期话剧创始人之 一的徐半梅就认为，假使当时有人对于这剧团能加以注意，以它作参考品，说 不定中国的话剧可以早十年产生。因此，a d c 剧团执着于戏剧事业的精神是让 人钦佩的，它在中国戏剧发展史上的影响亦不可小视。 关键词：上海a d c 剧团，兰心剧院，闹剧，滑稽戏，喜剧，新剧 a b s t r a c t a b s t r a c t a m a t e u rd r a m a t i cc i u bo fs h a n g h a iw a sf o u n d e di n18 6 6a n dd i s m i s s e di n 19 3 0 s a sah i s t r i o n i cs o c i e t y , i tw a sf o u n d e dt om e e tt h ec u l t u r a ln e e do ft h ew e s t e r n e m i g r a n t s ，w h i c hh a dg r e a t e ri n f l u e n c ei nt h ef o r e i g nc o m m u n i t ya m o n ga l ls o r t so f c u l t u r a la n dg y m n a s t i cs o c i e t i e s a l lt h es t a f fo ft h ec l u bw a sa m a t e u r sr e c r u i t e df r o m t h ef o r e i g ne m i g r a n t s t h ec l u bw a sm a n a g e db yt h ec o m m i t t e eo ft h es h a r e h o l d e r si n ad e m o c r a t i cs t y l ea n dl y c e u mt h e a t r ew a st h ec h i e fp l a c ef o rt h e mt op u to n d u r i n g i t sh i s t r i o n i ch i s t o r yo fm o r et h a nh a l fo fo n ec e n t u r y , t h e yh a d p e r f o r m e da b o v e18 0p r e s e n t a t i o n s w r i t e ro ft h i s d i s s e r t a t i o nh a dc o n s u l t e da n e n g l i s hn e w s p a p e rp u b l i s h e dt h e nw h i c hw a sn a m e dt h en o r t hc h i n ad a i l yn e w s a n df o u n dt h a tt h e r ew e r er e c o r d a t i o n sa n dd e t a i l e dc o m m e n ta b o u te v e r y p r e s e n t a t i o no ft h ec l u b s i n c e r e l yf r o m18 6 6t o 18 8 0 ，t h ec l u bh a dp e r f o r m e d6 9 p r e s e n t a t i o n s t h ep i e c e st h e yc h o s ew e r em o s t l yf a r c e s ，b u r l e s q u e sa n dc o m e d i e s w h i c hw e r ec o m p a r a t i v e l ys e r i o u s m o s to ft h ep i e c e sw e r ej u s ti n t e n d e dt oa m u s et h e a u d i e n c ea m o n gw h i c hm a n yw e r ep e r f o r m e di nt h ef a m o u sd o m e s t i ct h e a t r e so f e n g l a n da n dw e r ew e l lr e c e i p tb yt h ea u d i e n c ea th o m e w h a t sm o r e ，t h ec l u be v e r p u tt h ew e l l k n o w np i e c e s o fs o m ec e l e b r a t e dd r a m a t i s t ss u c ha s s a k e s p e a r e ， s h e r i d a na n do l i v e rg o l d e n s m i t ho n t ot h es t a g e t h ep r e s e n t a t i o no ft h ec l u bw a sn o t o n l ya m a t e u r i s hb u ta l s oc o m m e r c i a l t h ec h a r a c t e r i s t i c si nc h o o s i n gp i e c e sa n d h i s t r i o n i ca c t i n go fa d cw e r ec o n s i s t e n tw i t ht h ed o m e s t i cp l a y d o mo fe n g l a n d t h e c h i e fo p p o s i t i o n st om o t i v a t et h ea c t i o no ft h ep l a y sw e r ea l w a y ss o m eh u m o r i s t i c m i s t a k e s ，t h ea c t i n gp e r s o n a t o r sw a sa l w a y se x a g g e r a t i n ga n da m u s i n ga n dt h e d i a l o g u e sw e r ea l w a y sh u m o r i s t i c g e n e r a l l ys p e a k i n gt h e r ew e r ea c t o r sa n da c t r e s s e s o nt h es t a g es i m u l t a n e o u s l y b u tw h e nt h e r ew e r en o te n o u g ha c t r e s s e s ，t h e ya l w a y s u s e da c t o r st oa c tf e m i n i n ec h a r a c t e r s t h ei n f l u e n c eo fa d cm a i n l yf o c u s e do nt h ec o m m u n i t yo ft h ef o r e i g n s e t t l e m e n t t h e r ew e r ef e wc h i n e s ew h oh a di n t e r e s tt oe n t e rl y c e u mt h e a t r ea n d e n j o yt h ep r e s e n t a t i o n sw h i c hw e r ed e f i n i t e l y d i f f e r e n tf r o mc h i n e s et r a d i t i o n a l u a b s t r a c t o p e r a s h o w e v e r , d u r i n gt h e i rl o n g t i m ea n du n t i r i n gh i s t r i o n i cp r o c e s s ，t h e ys t i l l m a d es o m ed i r e c to ri n d i r e c ti n f l u e n c et ot h ed e v e l o p m e n to fc h i n e s ep l a y d o m t o s o m ee x t e n t ，t h e yh a dc u l t i v a t e dac e r t a i nn u m b e ro fc h i n e s ea u d i e n c e so fw e s t e r n d r a m a t h e yb r o u g h tad e f i n i t e l y n e ws t y l eo fh i s t r i o n i cv i e w i n g ，a c t i n ga n d r e v i e w i n g w h a t sm o r e ，t h e ye v e rm a d ed i r e c tc o m m u n i c a t i o n sw i t ht h el o c a lo p e r a t r o u p e si ns h a n g h a i x ub a n m e i ，w h ow a so n eo ft h ef o u n d e r so fc h i n e s ef o r e p a r t d r a m a , e v e rs a i dt h a ti ft h e r ew e r es o m ep e o p l ew h o h a dn o t i c e da d ca n dt a k e ni ta s as a m p l e ，m a y b ec h i n e s ed r a m aw o u l dh a v ec o m ei n t ob e i n g10y e a r se a r l i e r t h e r e f o r e ，w es h o u l da t t a c he n o u g hi m p o r t a n c et ot h ei n f l u e n c eo fa d ci nt h e d e v e l o p m e n to fc h i n e s eh i s t r i o n i ch i s t o r y k e yw o r d s ：a m a t e u rd r a m a t i cc l u bo fs h a n g h a i ，l y c e u mt h e a t r e ，f a r c e ，b u r l e s q u e ， c o m e d y , f o r e p a r td r a m a 学位论文版权使用授权书 本人完全了解同济大学关于收集、保存、使用学位论文的规定， 同意如下各项内容：按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子版 本；学校有权保存学位论文的印刷本和电子版，并采用影印、缩印、 扫描、数字化或其它手段保存论文；学校有权提供目录检索以及提供 本学位论文全文或者部分的阅览服务；学校有权按有关规定向国家有 关部门或者机构送交论文的复印件和电子版；在不以赢利为目的的前 提下，学校可以适当复制论文的部分或全部内容用于学术活动。 学位论文作者签名：办年 ol 年弓月叫日 经指导教师同意，本学位论文属于保密，在年解密后适用 本授权书。 指导教 譬 侈j 仉0觑叫 名孓一 龆够 同济大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，进行 研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本学位论文 的研究成果不包含任何他人创作的、已公开发表或者没有公开发表的 作品的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集 体，均已在文中以明确方式标明。本学位论文原创性声明的法律责任 由本人承担。 签名： 年月日 第1 章引言 1 1 上海a d c 剧团概况 第1 章引言 上海a d c 剧团，是十九世纪英侨在上海租界组建的一个业余剧团。它成立 于十九世纪中叶，解散于二十世纪初期，其活动的时间是在中国近代历史的范 围之内。剧团的成员主要是当时旅居上海的英国人，它的观众也主要是旅居上 海的外国人( 当然偶尔也有中国人前去观看) ，其演出的剧目是英国的戏剧，它 演出的方式自然也是英国戏剧的演出方式，因此，它的历史就是英国戏剧史一 个微小的组成部分。而另一方面，由于它的演出地点是在上海，是在远东的中 国，它就不可避免地要与中国本土的戏剧发生定的关系，它或多或少地影响 到中国本土戏剧的发展，或者被其影响。所以，要讨论上海a d c 剧团的历史背 景，必须从以下三个层面上来展开：中国的近代历史、当时的英国戏剧状况和 当时的中国戏剧状况。 1 2 上海a d c 剧团的历史背景 1 2 1 中国的近代历史背景 历史学界对中国近代历史的划分，是从1 8 4 0 年的鸦片战争到1 9 4 9 年中华 人民共和国成立。在大英帝国叩开了清政府紧闭的国门之后，西方列强争先恐 后地来到这块国土，它们以强大的军事实力作为后盾，谋求的是政治、经济利 益，而西方的文化则在这种入侵过程中暗渡陈仓，对中国传统文化的各个层面 都造成了巨大而深远的影响。戏剧作为西方文化的重要组成部分，也被带到了 中国，上海a d c 剧团就是当时在沪演出的众多剧团的一个，它的活动及其影响 是西方文化在中国扩张的一个缩影。 1 2 2 当时的英国戏剧状况 第1 章引言 英国戏剧因为拥有莎士比亚这位伟大的戏剧大师而著称于世。1 8 世纪下半 叶又出现了优秀的剧作家谢立丹，但是从谢立丹以后到1 9 世纪末，“伦敦舞台 上公演的除了莎士比亚和谢立丹的传统的保留剧目外，只是一些低劣的滑稽戏、 猎奇斗异的情节居j j s d 打情骂俏的闹剧”，1 戏剧创作进入一个衰退期。英国工业革 命创造了巨大的生产力，十九世纪的英国是当时世界上最强大的国家。“到了1 9 世纪中后期，剧院建筑、舞台装置、灯光布景、服装道具等，利用了先进的科 学技术，较前半叶有了很大的发展”，“剧院的商业化使得它们的经营者依赖于 那些只有曲折古怪的情节而无实际文学价值的拙劣之作来提高卖座率，戏剧创 作者的热情受到很大挫伤”。3 这些戏剧创作和演出上的特点必然会在英侨创建的 上海a d c 剧团身上得到反映。 1 2 3 当时的中国戏剧状况 中国近代戏剧的格局是多元化的，这与近代文化的多元化构成相一致。近 代戏剧由三部分组成：一是文人创作的传奇杂剧：二是以京剧为代表的民间地 方戏剧；三是受外国戏剧影响而产生的话剧。前两类都是植根于本土文化的戏 剧形式，后一种则是西方文化的舶来品。上海因为其特殊的地理位置成为中国 最早开放的通商口岸之一，西方人也最早在上海建立租界而长期旅居。戏剧作 为其精神文化生活的重要内容，随之被带入上海，很多外国剧团在沪演出，其 演出的剧种都是西方的话剧、歌剧或者舞剧。外国剧人在长期的戏剧活动中对 中国新剧的产生必然起到过一定推波助澜的作用。有论者已经指出，1 9 0 6 年春 柳社的创建不是中国新剧诞生之始，因为在此之前新剧在中国早已经存在，并 以直接或间接的方式影响着中国剧坛的发展。4 1 3 研究的意义和方法 上海a d c 剧团是西方戏剧在中国本土诞生并成长起来的一朵艺术之花，是 中国半殖民地半封建社会时期一种特殊的文化现象，也是世界文化史上的特殊 1 桂扬清、郝振益、傅俊：英国戏剧史，江苏教育出版社1 9 9 4 年版，第2 4 3 页 2 桂扬清、郝振益、傅俊：英国戏剧史，江苏教育 ；版社1 9 9 4 年版，第2 4 4 页 3 桂扬清、郝振益、傅俊：英国戏剧史，江苏教育出版社1 9 9 4 年版，第2 4 4 - 2 4 5 页 4 朱恒夫：“春柳社”之前的上海新剧，戏剧艺术，2 0 0 4 年第6 期 2 第l 章引言 现象。对该剧团所走过的历史道路进行深入细致的梳理，还原其历史原貌，不 仅能对中国戏剧史和西方戏剧史的研究进行一定的史料充实，更可从中管窥到 以西方戏剧为代表的西方文化对中国本土文化所造成的深远影响和冲击。 由于有关a d c 剧团的资料大部分都记录在1 9 世纪英商在上海创办的英文 报纸字林西报5 上，因此，本课题的研究力图在尽可能多地占有第一手资料 的基础上，从史料中勾勒出a d c 剧团的历史面貌，分析它在戏剧演出和戏剧评 论上的特点，进而阐述该剧团对于中国本土戏剧的现代化所产生的影响，做到 以史为纲，史论结合。 5 参见上海西科全书，。l ：海科学技术 f 版社1 9 9 9 年第一版，第7 5 4 页：“字林两报( t h en o r t h - c h i n ad a i l y n e w s ) 英国人在中国出版的历史最久的英文日报。字林洋行主办。前身为1 8 5 0 年创刊的北华捷报副 刊航运和商业u 报。1 8 6 4 年7 月1 日改名：林两报，独立发行。北华捷报则为e 作副刊，馆址 初设汉u 路，后迁九江路，1 9 0 1 年迁外滩，以刊载商情、通讯、中围时事新闻为主，并刊登l ：海租界当局 政治、法律、商业等方面的法会通告，经常就中外关系、中国政局及其他时事问题发表评论，十预中国内 政，反对中国革命运动，与英囝驻沪领事馆及英租界工商局关系密切，有t 商部喉舌之称，抗 1 战争前后， 曾进行反日宣传。1 9 4 1 年上海解放后，因报道不实，受到上海市军管会警告。1 9 5 1 年3 月3 ll 终刊。” 3 第2 章上海a d c 的组织 第2 章上海a d c 剧团的历史 上海a d c 剧团的全称是a m a t e u rd r a m a t i cc l u bo fs h a n g h a i ，上海百科 全书译作“上海爱美剧社”，6 上海租界志译作“大英剧社”，7 上海研究 资料译作“上海西人爱美剧社”，8 它是英国侨民在上海租界组建的一个固定的 业余演剧团体，主要演出场所是上海的兰心剧院。它成立于1 8 6 6 年，解散于2 0 世纪三十年代，在上海活动了半个多世纪，共演出不下1 8 0 多场戏，9 曾经走过 了一段辉煌的历史。 2 1 剧团成立的缘起 据旧上海租界史话上所说，1 8 4 5 年1 1 月2 9 日，当时的上海道宫慕久 与英国领事巴富尔签订了上海租地章程，划出外滩的土地作为“华洋分居” 后的洋人居住地区，这个地区就是后来讲的英租界。后来法国不甘落后，也在 上海划定了法租界。旧上海的租界实际上就是在中国封建社会内部产生的西方 式城市，它有自己的市政机构工部局( 1 8 6 2 年法租界退出联合，法租界公 董局成为法租界统一的市政机构) ，居住的大部分是自己国家的居民，有自己的 城市建设和管理模式，俨然是一个“城中之城 。1 0 在这样一个西方式的城中之城中，旅沪侨民的精神文化生活也依样画葫芦 地与他们在国内时保持着一致。字林西报的头版上经常刊登有各种社团、俱 乐部的公告，如体育竞技方面的有上海赛马协会( s h a n g h a ir a c ec l u b ) 、上海 板球协会( s h a n g h a ic r i c k e tc l u b ) 、上海赛艇协会( s h a n g h a ir o w i n gc l u b ) 、 射击协会( t h er i f l ec l u b ) 、上海体育协会( s h a n g h a ig y m n a s i u m ) 等，他们 定期举行比赛，甚至举办大型的运动会；文化娱乐方面的有上海爱乐乐团 ( s h a n g h a ip h i l h a r m o n i cs o c i e t y ) 、业余乐队( t h ea m a t e u rb a n d ) 、上海女 6 上海百科全书编辑委员会：上海百科全书，上海科学技术出版社1 9 9 9 年版，第7 6 7 页 7 史梅定：上海租界志，上海社会科学出版社2 0 0 1 年版，第5 1 9 页 5 上海通社：上海研究资料，中华书局1 9 3 6 年版，第4 8 7 4 9 0 页 9 上海通社：上海研究资料，中华书局1 9 3 6 年版，第4 8 7 4 9 0 页：兰心剧院于1 9 2 9 年4 月卖给r 一位华 人，a d c 剧团则另觅新地建造新的剧院。1 9 3 l 在：今茂名南路建成现在的兰心人戏院，后来该戏院还兼映 电影，a d c 剧团具体的解散时间还有待进一步考证。 薛理勇：旧上海租界史话，上海社会科学出版社2 0 0 2 年版，第4 - 2 8 页 4 第2 章上海a d c 的组织 子学堂协会( s h a n g h a if e m a l es c h o o ls o c i e t y ) ，其中本地的剧团就有英国人 的上海a d c 剧团和德国人的肯考迪亚剧团( c o n c o r d i ac l u b ) ，这些文化团体经 常举办音乐会、演讲会、舞会和戏剧演出，构成了租界区侨民精神文化生活的 主体。梁漱溟先生认为，西方人的社会是开放型的，它以社团为基本单位构建， 通过社团活动来实现丰富多彩的社会生活；而传统中国人的社会则是以家庭为 基本单位的，是封闭型的，因此社会生活贫乏。1 1 小小一个租界，几千人居住的 一个社区( c o m m u n i t y ，据统计，1 8 5 5 年外侨人口为2 4 3 人，1 8 6 0 年5 6 9 人， 1 8 6 5 年2 2 9 7 人，1 8 7 0 年1 6 6 6 人，1 8 7 6 年1 6 7 3 人，1 8 8 0 年2 1 9 7 人，1 8 8 5 年 3 6 7 3 人，1 8 9 0 年3 8 2 1 人) ，坨林林总总成立了如此多的社团，可见其社会生活 之丰富、精神生活之多彩。上海a d c 剧团是其中众多社团的一个，它使在沪侨 民通过演剧或者观剧来实现戏剧生活。它的雏形是最早的侨民所组织的r a n g e r a n df o o t p a d e ( “浪子”和“好汉 ) 两个业余演剧团体，那时候还没有兰心剧 院这样正规的剧院，他们就把那些空货栈当成舞台来举办演出，其后，“浪子” 和“好汉”两剧团合并而成a d c 。” a d c 成立的时间是1 8 6 6 年1 1 月3 0 日，因为在字林西报1 8 6 7 年7 月4 日第三版刊登的一篇戏剧评论文章里提到：“我们的剧团( 指a d c ) 星期五结束 了它的第一个演出季。在这样一个重要时刻，我们不禁回想起了它自1 1 月3 0 日成立以来所走过的一切。最开始是建起了剧院( 指兰心剧院) ，”。而在 该报1 8 6 7 年1 月7 日的头版有消息报道上海a d c 剧团即将于当天下午五点半召 开第一次月会( m o n t h l ym e e t i n g ) ，那么据此可以肯定，该剧团的成立时间就 是在1 8 6 6 年1 1 月3 0 日。( 以下在提到字林西报时均省去，仅说明版面。) 据1 8 7 1 年4 月2 1 日第三版的消息上说，在a d c 剧团的例行成员会议上， 宣读了香港a d c 剧团总董的一封信，信中表达了对剧团损失剧院的同情( 指原 兰心剧院遭遇火灾) ，并将为重建剧院筹款举行一次义演。可知香港亦有a d c 剧 团，它成立于1 8 6 0 年，早于上海a d c 剧团，其成员主要是当时侨居香港的英国 市民以及军官。1 4 而从1 8 7 1 年1 1 月1 5 日第三版和1 8 7 4 年1 月1 9r 头版的消 息可知，烟台市有烟台a d c 剧团，汉口则有汉口a d c 剧团。由此可见，大凡在 殖民者大量聚居的城市，他们都会组建业余剧团，通过演剧和观剧的方式来满 梁漱溟：中国文化要义，北京帅范学院出版社1 9 9 2 年版，第2 6 2 贞 1 2 徐公肃、丘碹璋：上海公共租界史稿，上海人民出版社1 9 8 0 年版。第1 4 页 1 3 上海通社：上海研究资料，中华书局1 9 3 6 年版，第4 8 7 4 9 0 贞 1 4 c a r l t s m i t h ：t h eh o n gk o n ga m a t e u rd r a m a t i cc l u ba n di t sp r e d e c e s s o r s 互联网 5 第2 章上海a d c 的组织 足侨民的精神文化需求。 2 2 剧团的组织 在1 8 7 2 年l o 月9 日的头版上有消息说：“a d c 剧团将于今晚六点在上海总 会( s h a n g h a ic l u b ) 召开一年一度的成员会议，届时将通过去年的账务报告， 选举委员会，并且安排下一个演出季的演出事宜。 根据其会议内容推断，a d c 剧团的委员会是通过选举产生的、负责经营a d c 剧团的决策机构。委员会的最 高决策者是c h a i r m a n ( 通常译作总董) ，下设s e c r e t a r y ( 通常译作总办) ，负 责执行委员会的决议和安排剧团的日常活动。1 5 据所查阅的字林西报，上海 a d c 剧团自成立之日起至1 8 8 0 年，其委员会的总办都是r w l i t t l e ( 译作立 德禄或李德尔，“英国人，1 8 6 4 年与其兄立德创立拉迪麦立德洋行。1 8 7 9 - 1 8 8 0 任工部局总董，1 8 8 2 年设立上海电光公司，呈准工部局，借用老式电杆，试装 电灯，9 月，以全年收费1 5 0 0 0 两的价格提供公共租界街道电灯照明。同时该公 司还被允许向华人房屋、上海总会及法租界部分居民供电，后任字林西报 主笔。”) 埔剧团每年都要召开年度成员会议( t h ea n n u a lm e e t i n go fm e m b e r s ) ， 如1 8 7 0 年9 月1 7 日的头版就刊登了上海a d c 剧团召开年度成员会议的通知：“年 度成员会议将在星期一即1 9 日晚上9 点召开，届时将讨论通过去年的账务报告， 选举下一个演出季的委员会以及新成员。此次会议将在兰心剧院的演员休息室 举行，候选的人员须将姓名于当天下午4 点之前送至r w l i t t l e 处。 除了 每年召开一次年度大会，每个月还有月会，月会上一般通过投票的方式来招纳 剧团的新成员，如1 8 6 7 年1 月7 日的头版上刊载：“剧团第一次月会将在m a i n g u a r d 举行，时间是下午五点半，届时候选人将被投票进行选举。被提议的候选 人在五点之前到r w l i t t l e 处签名。” 由此可见，剧团是通过集体投票的方式来产生其领导机构委员会，并 每年举行一次改选，通过委员会来进行民主的经营管理的，这与中国本土戏班 实行班主一人说了算的家长式管理迥然有别。 ”徐公肃、丘碹璋：上海公共租界史稿，上海人民出版社1 9 8 0 年版，第1 7 页：其中将工部局c h a i r m a n 译 作总董，s e c r e t a r y 译作总办 史梅定：上海租界志，上海社会科学出版社2 0 0 1 年版，第6 9 2 页 6 第2 章上海a d c 的组织 2 3 剧团的演职员来源 上海a d c 剧团既然是一个业余的剧社，那么它的演职员必然不是专门从事 戏剧行业的专业人士。关于这一点，我们可以从以下资料中得到证实： 1 8 6 7 年4 月2 7 日第三版上有篇剧团演出之后的剧评，在第一段中这样写道： “我们要再一次记录下一次巨大的成功。虽然有专业演员( p r o f e s s i o n a l a c t o r s ) 先于这之前已经有过表演，我们依然有责任对这场表演作出评价。我 们不说业余演员( a m a t e u r s ) 在这场戏中付出的努力，他们给我们的快乐已经 可以和上海的跑马协会匹敌。我们想把相关的演出评论传达给观众，纯粹是因 为我们如此有幸目睹了这场演出。” 1 8 6 7 年4 月3 0 日第三版上刊登了一篇观众来信，信中说：“我们的演 员开始谴责一些过分的职业化要求的对待。更多的演员当然会毫不迟疑的消受 大量无限制的赞美，这些赞美会误导他们的表演。 1 8 6 7 年5 月2 9 日第三版的观众来信上说：“所谓演员，从来不反对被 人指出缺点，但是出类拔萃的业余演员却最反感这个了。当他们从批评家 那里得到或褒或贬的批评，他们都会说，我倒想看看他自己会演成什么样。 或者，我会这样回答，你可以批评整场演出，描述事件、场景、以及你对演出 是否满意，但是不要指谪演员个人，他们努力工作，反复排练，为了使演出成 功已经尽了最大的努力，虽然角色的难度可能超过了他们的能力。” 1 8 6 7 年5 月3 1 日第三版的观众来信上说：“我认为，业余演员拥有比 职业演员好得多的素质和教养，即使是严肃的批评降临在头上的时候。因为他 们并不依靠他们的戏剧能力谋生，当他们有勇气站在观众面前，观众付钱来观 看他们的演员，当然有权力做出评论批评，或者表扬。” 从以上资料可知，评论者都将a d c 剧团的演出定位为业余性质的表演，与 职业剧团的表演相区别对待。在业余演员对待批评的态度这一问题上，他们存 在着分歧，有人认为业余演员只喜欢赞美，厌恶批评，有人认为他们在面对批 评时比职业演员更能虚心接受，但都认为他们之所以那样面对评论，是因为他 们是业余的，并不依靠演戏谋生。可以想见，a d c 的演员是旅沪侨民中那些相对 有闲但却对戏剧有着特殊爱好之人，他们是剧团面向租界区侨民公开招募的， 剧团月会的主要议题之一就是通过投票的方式来选举新成员。 7 第2 章上海a d c 的组织 剧团的演职员约有几十人之多，1 8 7 4 年1 月2 9 日第三版有剧评说：“表演 结束之后，a d c 剧团的成员以及他们的朋友们，大约是6 0 多人在舞台上开了一 个庆功晚宴，庆祝此次开场之夜的成功。”当时，新的兰心剧院落成，剧团举办 了新剧院落成后的第一次演出。 2 4 剧团的演出场所兰心剧院 上海百科全书里这样介绍兰心剧院( l y c e u mt h e a t r e ) ：“兰心大戏院 ( 最早的欧洲式剧场) ：话剧等表演艺术演出场所，1 8 6 6 年建造，1 8 7 1 年毁于 大火，1 8 7 4 年重建于今圆明园路，由英侨上海爱美剧社集资建造并管理。1 9 3 0 年迁建现址，具欧洲古典建筑风格，有“艺术宫殿”之称。 1 7 兰心剧院几经变迁，如今我们在上海茂名南路看到的那座典雅华美的兰心 大戏院并不是当年a d c 剧团的演出之所。第一座兰心剧院建于1 8 6 6 年，是木质 结构，无论是外部造型还是内部设施都相对简陋，但这座木质的兰心剧院是当 时上海乃至全中国第一座西式剧场，西方戏剧就是在这里以完备的形式粉墨登 场。该剧院是由英侨的a d c 剧团用股份制形式集资建造，懈有资料为证： 字林西报1 8 6 8 年9 月2 1 日第三版 兰心剧院 1 8 6 8 年9 月1 6 日即星期三在俱乐部举行了兰心剧院的年度股东大会。会议 记录如下： m r0 1i p h a n t s 接下来提醒股东们注意手中的资产负债表显示的资产净值为 6 9 5 8 6 美元，这笔款项将用来上次大会通过的改革事宜，即：一部分用作保险 金，一部分分给股东。 m rw e s t a l l 提出了看法，这一看法得到了m rh a w e s 的支持。 “在董事们的报告中体现出的建议应被执行。即把盈余中的3 0 0 美元作为 保险金：用抽签的方法把另外的3 0 0 美元分给股东；并做出账目。” 下列绅士一一m e s s r s ，t a t e ，c o r n e r ，b e ll ，0 1ip h a n ts ，w e st a l1 和 1 7 上海百科全书编辑委员会：上海百科全书，上海科学技术m 版社1 9 9 9 年版，第7 6 7 页 1 8 上海研究资料说，原兰心剧院是上海运动事业基金董事会所有，不知所据为何。 8 第2 章上海a d c 的组织 r e v c h b u t c h e r 组成a d c 剧团的下一年委员会，同时他们还将组成剧院的董事 会。 这项建议得到m rb a k e r 的支持，人们鼓掌通过。 m rt a t e 接下来站起来建议声明a d c 剧团已经要求委员会给出一份与上海爱 乐乐团相似的关于公司重组的计划。委员们仔细考虑了此事，但是他们最后认 为执行这个建议的障碍太大，因此他们并没有采纳这一建议。 从以上这份会议记录可知，原兰心剧院的董事会与a d c 剧团的委员会是“一 套班子、两块牌子”，由同一组人员组成，那么原兰心剧院其实就是a d c 剧团的 固定资产。 然而，不幸的是，1 8 7 1 年3 月2 日兰心剧院因遭遇严重的火灾而毁之一炬， 3 月3 日的字林西报对此事作了报道：着火时间大约是3 月2 日九点半，着 火地点是剧院的布景画室或化妆间，十点半时火势严峻，一小时后大火方被扑 灭。由于剧院未经保险，因而没有得到保险公司的赔偿金。 3 月4 日的报纸又对火灾进行了补充报道：“兰心剧院从1 8 7 1 年3 月1 日( 此处时间有误，应为1 8 6 7 年作者) 开业，当时上演的剧目是w h i e b a i t a tg r e e n w i c h 和f a u s ta n dm a r g u e r i t e 。这座剧院是用发行股票的方式集资建 造的，总金额为6 0 0 0 两白银，即8 ，1 0 8 1 1 美元，同时还获得了1 8 2 4 3 美元 的捐款。剧院是由r o b e r t s 上尉主持建造，m r k i d n e r 设计，舞台和家具的总 花费是1 0 ，4 5 8 美元。各种各样的附加物使花费逐渐增加，但是经过每年折旧 2 5 至1 0 ，8 月3 1 日，它的价值对于股东们来说是9 ，4 9 2 0 1 美元。但是在这 大火里损毁的同样也有a d c 剧团的全部财产，经过同样的折旧之后是4 ，5 8 1 0 3 美元。加上在这一演出季中获得的财产( 包括一架全新的钢琴) ，全部的损失估 计是1 5 ，0 0 0 美元。大约有4 ，8 0 0 两白银的股票未被收回，剩下的花费已由a d c 剧团的演出收入支付，在剧院四年零一天的生命里，剧团已上演了2 5 场演出。 本来剧院保证会有5 年的使用期，但是就在它毁灭的那一天它仍然处在几近完 美的状态之中，现在除了一些碎片和铁管什么也没有留下。奇怪的是a d c 剧团 的一本关于服装的有价值的书，在领事馆的那场火灾中幸存，遭遇到这第二次 灾难。能找到的唯一剩余物是一个男模型的腿，这个男模特本来是打算作为纪 念品送给一位捐款人的。 这段话给我们提供了很多有关原兰心剧院的精确信息，也验证了我们以上 9 第2 章上海a d c 的组织 所得出的结论。a d c 剧团并没有因为家园被毁而星散，他们租用德国人的肯考迪 亚剧院来进行演出，不屈不挠地进行着他们的戏剧事业。1 8 7 1 年3 月4 同的三 版的报道上说：“德国俱乐部( 指c o n c o r d i ac l u b ) 非常好心地把他们的肯 考迪亚剧院提供给业余演员们使用，a d c 剧团的委员会也已经接受了。为了支付 演出费用，剧团演出的收入现在需要增加到1 5 0 0 美元一场。剧团将召丌一次股 东会议，以决定资金的分配。 他们在肯考迪亚剧院共举办了1l 场演出。9 经过两年多时间筹集资金、设计建造，新兰心剧院终于在1 8 7 3 年1 1 月落 成。1 8 7 3 年11 月1 7 日头版上刊登了剧团在新兰心剧院召开月会的通知。1 8 7 4 年1 月2 7 日，剧团举办了新剧院落成后的首场演出，也是整个剧团的第3 7 场 演出，1 月2 9 日的报纸第三版上刊登了本场演出的剧评，其中有关于新兰心剧 院相关情况的详细介绍： 新剧院的前方是从下圆明园路一直延伸至上圆明园路的一段空地，距离旧 兰心剧院的原址有1 0 0 码。 原兰心剧院在上海遭焚毁大约有三年了，在积极的动工再建之前又经历了 两年的时光。然而，最后债券计划还是付诸实行。在1 8 7 3 年初，本地戏剧之家 开始打地基，这座剧院比起原来那座剧院来是一个很大的进步，当时泰斯庇斯 对于上海来说还是一个临时的客人，还没有决定是否要在这里定居。但是一个 重要的使其决定定居的方面就是坚固宽敞的新剧院的落成。 这座建筑大约有1 4 6 英尺长，包括那条漂亮的走廊，在下圆明园路的主入 口接入并穿过那里。其宽度是5 5 英尺，除了这座建筑物的占地面积之外，在两 条公共马路之间还有3 0 英尺的范围用来停放轿子和汽车的安全、方便之所。来 到入口大厅，左边是守门人的小间右边则是出纳室。一直往前是通往乐池 的通道，两边都可以进去。在主入口的右边是是一架宽大舒适的楼梯，通往包 厢和下层楼厅。顶层楼座由对面的另一架分开的楼梯到达。在第一层楼上一个 宽敞的楼梯平台，通向女洗手间、和另一边的包厢座位。从这个层面可以 得到最好的视觉效果，各方面来衡量都是非常好的位置。从圆屋顶之上射 下来一缕缕明亮但是不刺眼的阳光，落在坐满乐队成员的乐池，这样看起来乐 池好像比从里面朝上看要深，目测大约是5 0 英尺。但是，因为距离舞台较远， 1 9 剧团在原兰心剧院共举办了2 5 场演出，剧院租用肯考迪亚剧院举办的是第2 6 场演“：，而据1 8 7 4 年1 月 2 2 日头版的内容町知，剧团在1 8 7 3 年6 月3 日于肯考迪皿剧院举行了第3 6 场演出，其后新兰心剧院落成， 可知。剧团租用肯考迪亚剧院共举办了l l 场演出。 1 0 第2 章上海a d c 的组织 顶层楼座不仅是一个好的观众席，更是一个供着两百多个神的众神殿。乐池占 据了剧院宽大的基部，深约5 0 英尺，能坐3 3 7 个人，在这开场之夜，已经坐满 了。让观众感觉舒适的各项措施已进行了仔细的研究。座位都是非常舒适的 一些旁边的座位可能不易听到舞台的声音。去往剧院各个部位的通道足够多， 不用拐弯抹角，并且是经过仔细计算的，当遇到火灾时可以通过足够多的人流。 照明设施非常充足，整个剧院灯火通明，声响效果也挺不错。主要的缺点 是一个小细节方面的一一就是剧院内部缺少颜色，这无疑是因为颜料供应有点 耽搁。我们相信舞台能满足a d c 剧团的各项期待。它的面积是5 5 * 4 5 英尺，与 原兰心剧院一样大小。然而，舞台的幕前部分比舞台宽1 8 英寸。演员休息室、 化妆间以及舞台上各项附属设备都已经一应俱全。两边各有四个包厢对着舞台， 装修得非常漂亮，组成了剧院两大部分之间的一道分界线。一间酒吧在剧 院的后面靠右的地方，是剧院重要的附属物，星期二的时候有很多人光顾这里。 m r k i d n e r 是这座建筑的建筑师，耗资约2 0 ，0 0 0 两白银，能容纳7 0 0 个观众。 新兰心剧院与原剧院一样坐落在圆明园路，仍由m r k i d n e r 设计，所不同 的是，它改原剧院的木质结构为砖石结构，造价是原剧院的三倍多。观众席分 为两层，正厅和楼座，此外还有乐池、包厢，共可容纳7 0 0 个观众，灯光、音 响、暖气等各项设施齐全，是一座西式的大剧场。与原剧院不同的是，它并非 全部由a d c 剧团集资建造，有资料为证： 1 8 7 4 年9 月2 5 日第三版 新兰心剧院 董事的账目报告 董事：共七人 报告 剧院的董事们很高兴向债权持有人递交他们的帐务报告和收支平衡表，他 们希望该报告会今股$ 4 n 满意。 剧院于1 8 7 2 年1 1 月破土动工，1 8 7 3 年底完工，根据股价资金帐务报告所 显示的结果，总共耗资2 3 ，7 9 6 7 2 两白银。a d c 剧团从其开业( 1 8 7 3 年1