青蔺文学社教案.doc

青蔺文学社社团活动计划名称：文学社活动指导教师：陈慧燕活动地点：阅览室、807教室教学对象：初二年级学生学情分析：教学对象为初二年级学生，语文学习有一定的基础。大多数学生对文学有极高的兴趣。初一和初二上学期时候已经讲完了中国古代文学史。因为本人为网络作协成员，很多学生对网络小说非常感兴趣；也有一部分学生，本身就痴迷于网络小说，阅读网络小说的时候根本不加拣择。三、指导思想：为了丰富同学们的课余文化生活，全面提高学生素养，培养学生能力，提高同学们的写作水平，增强学生的思维能力审美能力创造能力，开展更加丰富多彩的文学活动，形式灵活多样，使同学喜闻乐见，吸引更多同学投身文学社活动，并尽可能发挥每位社员的才干，为同学文学水平的提高提供有利条件。加强计划与指导，使活动向规范化、经常化发展，让活动取得实效与长效，从而使文学社活动园地四季常青，花开不败，成为校园文化的一道亮丽风景。四、教学方法以及措施：1利用每周一次的文学社聚会时间，尽可能为学生灌输一定的文学阅读欣赏知识。2授课计划分为三部分：第一是网络文学部分，为学生简单介绍网络文学十余年的发展史，并且为学生介绍一些优秀的网络文学作品，引导阅读欣赏，起到良草驱赶杂草的效果。第二是在上学期的基础上，简单为学生介绍一下中国现代文学史。第三是简单介绍外国文学史。因为初三已经没有文学社课程，所以这一部分内容不可能深入，只能尽量多给学生介绍文学史材料和名著的名称，引导学生自己课后阅读。青蔺文学社教案第一课：当代网络文学史（1）网络文学，最初的含义是指发表在网络上的文字作品，随着10多年的网络文学的发展，网络文学分类逐渐明晰，一般分为两类：幻想类、非幻想类。这10多年来，幻想类作品逐渐成为网络小说的主流,网络小说基本特指这种幻想类小说。非幻想类作品的发展不成体系，个体之间缺乏联系，内容上没有继承性，创作上缺乏固定的平台，没有形成稳定的读者群体，也就缺乏可归纳性，当然也就说不上什么起源和发展。过去的十年里，幻想类作品逐渐形成一个新兴的产业，非幻想类作品则仍然是传统出版业的附庸，所以对这类非幻想类文学就不细表了。本篇文章的基调就以幻想类小说的发展为主线，在盘点中也会提及一些出现在网络的非幻想类精品。我大体将网络小说的发展分为三个时期：1.02年之前，萌芽时代2.02年10年，pc互联网时代3.10年之后，移动互联网时代网络小说发展的高潮阶段在于pc互联网时代，移动互联网时代的主流商业模型，小说类型都是pc互联网时代就已经奠定好了。目前来看，比较经典的网络小说也大多诞生在这一时期。所以本文的重点在于pc互联网时代，以pc互联网时代的网络小说的龙头起点中文网的兴衰为主线。（pc互联网时代有一种以黄金，白银，黑铁，白金的分类法，个人感觉这个分类法过时了，详见：起点中文网）网络幻想类文学的发展过程中，其起源，创作内容主要受到以下三个方面的影响。1.是日本幻想类作品，包括轻小说，漫画、动漫、游戏、电影等。2.是本土武侠，幻想类作品，包括台湾的小说，动漫，游戏等，香港的小说，漫画，电影等，大陆的科幻小说，郑渊洁童话等。3.是西方幻想类作品，包括魔幻和科幻的小说，好莱坞大片，美剧等。一、萌芽时代的中国网络文学（02年之前）首先，看看这段时期影响了后来者的作品，作者。黄易，网络小说鼻祖级别的人物，在所有盘点网文发展史时都是必然提到的人，黄易大师的作品种类繁多，所涉及的流派纷纭，从新式武侠到玄幻武侠，从古代穿越，到星空科幻，从悬疑解迷到西幻，都留下了自己的足迹，为后来的网络小说留下了浓墨重彩的一笔。网络小说天马行空，后宫种马的特点完美的继承自黄易的玄幻小说。当前主流的网络小说主要是受到这位大师作品的影响。是本土武侠，和幻想类作品的代表。郑渊洁，全年龄段的童话大王，可能有童鞋觉得很奇怪，网络小说没有童话这么个类型呀，郑渊洁怎么会和网络小说扯上关系，郑渊洁作品以其独特的视角，雄奇的想象，天马行空的情节，在大陆地区有着广泛的阅读基础，启发了大批喜欢幻想类作品的作者！这是一个看似和网文无关，却深刻的影响了幻想类作品发展的人，其最重要影响是启蒙了大批对幻想类文学感兴趣的读者群体，后来的网络小说读者群体大多有过郑渊洁童话的阅读经历。是本土幻想类作品的代表。日本漫画（jump，sunday，magazine）以这三家的漫画为主，极为深刻的影响了整个东南亚，包括港漫在内的娱乐作品创作。北斗神拳七龙珠棒球英豪足球小将灌篮高手幽游白书等等，这些影响了一代中国人的作品，他们在中国人头脑里种下的种子，在网络时代，终于成长壮大，你可以在绝大多数的网络小说中找到日漫中相似的桥段，从人物性格设定，到情节推进，到弥漫整个网络幻想小说体系的黄金法则：升级升级再升级。基本上能在这些日本漫画中找到原型。jump漫画三要素：友情，努力，胜利。基本上成为当前主流网络小说的核心要素。可以毫不客气的说，没有这一系列的日漫作品，当前中国的网络小说绝对是另一个样子。如果有人问哪个国家的文化群体对当前网络幻想小说的影响最大，那毫无疑问，一定是日本漫画，没有之一。要深入研究中国网络幻想文学的起源，那么日本漫画绝对是绕不过去的。（有兴趣的戳这里：八一八日本JUMP漫画的发展历史，与三大漫画周刊之间的博弈）深受西幻正统科幻小说影响的科幻世界杂志创刊于1979年，可以说是中国大陆地区幻想类作品的最初源发地，聚集了大陆地区第一批科幻读者群体，相当部分的网络幻想类小说作者都有过相当的科幻世界的阅读经历。虽然网络小说中缺乏真正意义上的硬科幻作品，对当前主流的网络幻想小说影响不大，但长期以来，对幻想类作者的启蒙意义不可轻视。（刘慈欣：三体和中国科幻小说）台湾罗森的风姿物语，写作于1997年至200陆年，可以说是最早的玄幻小说之一，被很多人认为是网络玄幻小说的鼻祖。其实，我不太认同风姿物语是玄幻小说这个观点，这本书与其说是玄幻，不如说其是同人更为准确。风姿物语是日本著名HGAMERANCE系列的同人小说，确切的说是鬼畜王RANCE的同人（小说开场就是游戏的开场）。连人名都是直接照搬原作的，兰斯洛就是兰斯，嘛当然RANCE只是个起源，也融合了不少其他的作品，比如天位这说法是来自于五星物语，等等等。算是集日本宅文化大成的同人了。引自孟德尔他的作品在网络萌芽时期，确实很大程度上影响了一批作者，比如说老猪的紫川，可惜这一派带有浓厚日漫气息的作品在现今的网文界并非主流。知乎上对罗森的讨论比较多，下面这个帖子里既有理智客观派，也有抒情派，所以比较全面的评价了风姿物语，有兴趣的童鞋可以看一看。（如何合理看待风姿物语在玄幻小说中的历史地位?）改革开放以来，中国大量翻译引进的西方文学作品中，包括很多西幻经典，如魔戒系列，龙枪系列，甚至后来的魔兽同人作品，都对当时的网络小说的创作产生过巨大影响，像读书之人，杨叛等网络文学先锋都是深受西式幻想小说影响的作者，杨叛的作品，动人撼人，文笔惊人的简约凄美，严格遵守西方戏剧“三一律”进行描写，但写来尽得中国传统小说的意趣，特色。温瑞安读书之人的西幻短篇，魔晶的翻译体作品，后来知秋的历史的尘埃都是网文中不可多得的精品。萌芽时期的网文中，西幻类型曾是幻想类小说中的主流，不过当前的网络小说中，这个类型的作品比较小众，已经不是主流了。在这个时代在网络出名的几本小说，分别是：蔡智恒（痞子蔡）的第一次的亲密接触；今何在的悟空传；慕容雪村的成都，今夜请将我遗忘；林长治的沙僧日记。这些当时具有代表意义的网络文学，主要创作于网络bbs，大多免费发表于网络，获得轰动效应，谋求出版，以获利的模式。后来的非幻想类文学的出版路径也基本上是遵从这个路线，另外，从类型来看，第一和成都是非幻想类，悟空传和沙僧日记明显是受大话西游影响下的反思现实类作品，和后来的网络幻想文学相差极大，个人看来也不算是网络幻想类作品。所以仅从内容的来看，这几部书都没有对后来的幻想类作品产生足够大的影响。这几部书对后来的网络小说最大的影响，在于告诉网络作者们：写网络小说是可以赚钱的，这个现实的理由也确实激励了大批的有为青年们积极投身于网络文学行业。总结：可以看出，萌芽时期（02年之前）的作品中，受传统文学影响较大的非幻想类作品是网络文学的主流。网络幻想类作品（风姿物语等）受到西方和日韩幻想类作品影响较大。作品选读：悟空传。第二课：当代网络文学史（2） 这节课讲pc互联网时代的中国网络文学（02年10年）。pc互联网时代，以起点为代表的网络小说平台迎来快速发展期，期间诞生了大量的类型化小说，成为目前主流的网络幻想小说流派。这一段就从起点平台的崛起来了解这个时代的网络小说行业的变化。01年龙的天空成立，是第一个真正意义上的小说网站，从论坛到网站，代表着行业的专业程度有了一次飞跃，从此，幻想类小说和非幻想类小说开始分流，大部分的幻想类小说开始在专业的小说平台上开始创作，使读者群体开始稳定，因而龙空成为网文界第一个龙头。之后的5月，幻剑书盟成立。02年，因为当时的幻想类小说在网络上还没有成熟的盈利模式，于是大多出名的作品都流向港台繁体出版，龙空顺势而为，也将大部分精力转向实体书方向，所以忽略了网站运营，这时候的幻剑书盟以免费为噱头，乘势而起，夺过了网络小说网站业内龙头的位置。02年5月，网文界真正的霸主，起点诞生。这个时期的网文界，还是幻剑书盟一家独大，不过，之后的幻剑书盟的管理者犯了一些战略性错误，忽略了网络文学的草根属性，幻剑书盟过于坚持文学性重于娱乐性的运营策略，被起点抓住机会，凭借更为公平的榜单策略，更优秀的网站页面，从幻剑书盟吸引了大量郁郁不得志的作者，和草根读者（小白读者？），这些作者中就包括，抛起了第一个网文高潮的血红！请记住，02年中国网民陆000万。03年10月，起点正式开始运营VIP制度，这一全新的运营模式的成功运营，使得网文能够持续发展，这是一个具有划时代意义的新举措，草根作者第一次能够靠写书养活自己，这使得网文成为一个可持续发展的新兴行业。同时，也使得商业化进程迅速加快，从此各类yy小说层出不穷，码字速度成了决定小说成败的关键因素。起点战胜幻剑之后，迅速进入全球中文网站前一百，大量草根作者开始聚集于起点这个平台，当时盛大也开始涉足网文，不过骨子里就急功近利的投机者，盛大怎么可能竞争得过起点。04年10月愤怒的盛大将起点收购了。随着不差钱的盛大大量注入资金和渠道，起点发展再次加速，数以万计的草根作者进驻起点平台，起点开始逐渐成为业内的巨头。同时与网站一同成长起来的，还有大量的大神作者：流浪的蛤蟆，血红，烟雨江南，云天空，酒徒，勿用，流浪军刀等。05年2月起，起点中文网实行月度评选制度，从此月票榜成为评价网络作者是否成神的一个重量级标杆。是检验一个网络作者创作状态，人气高低的磨刀石。0陆年5月中文在线的17k成立，偷袭珍珠港，从起点挖走大量作者（血红、烟雨江南、云天空、酒徒、勿用、流浪军刀），起点迎来了生命中第一强有力的挑战者，这几年正逢中国网民剧增，中国网民超过1亿2千万，是4年前的2倍。看着流逝的大神，点娘只能忧伤的开始了艰难的造神运动，然而效果好的出乎所有人的意料，剧增的网络读者群体，致使小白文横行，趁此东风，番茄，唐三封神，跳舞，更俗，烽火，神机，无罪，辰东，猫腻，月关，方想等大神在这个时候纷纷崛起，迅速弥补了大神出走的空缺。08年9月，完美世界的纵横中文网成立，再次从起点挖大神（无罪，烽火，更俗，方想后来还有梦入神机，流浪的蛤蟆），这时的点娘已经脱胎换骨，不再惧怕这种挖人战术，凭借良好的造血能力，之后的起点又崛起了新的大神，比如天蚕土豆，忘语，耳根，蝴蝶兰等等。09年12月，中国网民到达3.8亿。各类网络读者大约5千万。总结：从运营角度来看，以起点为代表的网文运营模式（VIP模式，3分千字，月票榜等）成为了行业标准，各家小说网站纷纷模仿，起点网文模式成为web2.0时代不多的能实现盈利的模式。10年间，在网文产业链条中，产生了将近十万名网络作家，将近5千万名读者。网络文学产业已然成为一个庞大的产业。从小说内容来看，在这十年里，以黄易大师为源头的yy玄幻类作品成为主流，广泛吸收各类娱乐作品的娱乐元素，从日漫到好莱坞电影，都成为了网络小说的营养来源，融合本土特色，小说形式高度类型化，创作门槛低龄化，小说内容千变万化。幻想类小说逐渐成为网络小说的绝对主角，读者剧增，白文横行，得小白者得天下成为共识，升级升级再升级成为主流幻想类小说的黄金法则。虽然非幻想类时不时也会诞生一些经典作品，但从规模上来说已经没法和幻想类作品相抗衡了，同时，幻想类作品的写作类型和写作方式都发生了重大改变，网络幻想文学高度类型化，以升级作为小说黄金法则，小说的长度从几十万字变成几百万。作品选读：酒徒家园第三课：当代网络文学史（3）这节课讲移动互联网时代的中国网络文学（10年至今）2010年，中国移动用户达到8亿。10年5月，中国移动手机阅读基地正式商用，这标志着网络文学的边疆从pc互联网步入移动互联网时代。标志着网文的读者基础更进一步的扩大，作者准入门槛的进一步降低，通过手机看小说，数亿新读者的涌入，使得许多原创小说网站第一次实现了盈利，这是一个划时代的进步，乘着这股东风，大量热钱开始涌入网文市场，这段时期诞生了一大批主打无线的原创小说平台，由此而来带来的行业震荡，延续至今，其中，又以百度的熊猫看书为代表的移动端小说平台，成功的打入网络幻想类小说平台的核心圈。2013年后，这个培育成熟的市场，已经成为各大网络公司眼中的肥肉，为了控制ip授权的文化产业源头，各大网络巨大纷纷出手（BAT），想要建立自己的生态链，先是出走的起点的元老，被腾讯纳入麾下，建立创世中文网，仅仅一年时间，创世就与起点，纵横，17k鼎足而立。于此同时百度从完美世界手里接过纵横中文网，成立百度文学，腾讯亦以创世为核心另立腾讯文学，和百度文学，盛大文学三家争雄，阿里在盛大背后虎视眈眈。网络文学界再起风云。此后2015年，腾讯文学吞并了盛大文学，网络文学界又是腾讯一家独大。移动互联网时代最大的变量即为新增的那数亿移动阅读用户，目前来看，这些用户的阅读需求相对小白，使得主流网络幻想小说越发的注重娱乐性，得小白者得天下，名至实归，唐三借此东风，凭借过去10多年的笔耕不辍，坚定不移的自我准确定位，一举成为收入最高的网络写手。总结：网络小说运营平台从pc端延伸至移动互联网端，网络文学界风云再起，大量兴起以无线移动端为目标的原创网站，作者们多了收入渠道，多了投稿渠道，对广大从业的草根作者来说，从pc互联网进入移动互联网时代，这是好事。从网络小说的内容来看，受移动用户亲睐的作品更偏向于小白类都市作品，最近这几年，尚没有小说类型上的重大突破。作品选读：猫腻间客第四课：现代文学史（1）鸦片战争后，人们认识到了中国科技的落后，于是产生了科学（特别是军事科学）救国的思想；而甲午海战的失败，又使人们认识到，若不改变政治体制，先进的科学也难以救国，于是开始了政体革命；1911年，辛亥革命虽然推翻了清王朝，但很快又出现了袁世凯的篡权和复辟，这再一次使人们认识到，不彻底扫除封建思想，即使政体改变了，也是不巩固的。于是，他们发动了一场猛烈的批判封建思想的“思想革命”。现代文学的阶段划分四个时期：1发生期（19171920）。文学革命标志着现代文学的诞生。这时主要是在批判旧文学的同时开始新文学的创造。2发展第一期（19211927）。文学研究会、创造社的成立、沉沦、女神、阿Q正传的出版和发表，是新文学进入发展期的标志。特点为百花齐放。3发展第二期（19281937）。“四一二”事变后百花齐放的局面结束，新一个时期也就开始了。特点为左右分裂，大型作品走向成熟。4发展第三期（19371949）。“七七事变”后，分裂局面结束，代之以统一的抗战文艺运动。主要特点是因政治而划分为不同地区，不同地区又形成前后两个不同阶段。今天先讲发生期，也就是二十年代的文学史。一新文化运动和文学革命的关系新文化运动首先是一场批判封建思想的思想革命运动。它一开始就以革新思想、促进中国社会的现代化为明确的目标。而长期以来，封建文学成为了封建思想的载体；要打倒封建文学，就必须发动文学革命。因此，文学革命是新文化运动的一个组成部分。二胡适、周作人的新文学观胡适、周作人的新文学观都较为重视新文学的建设。但他们的观念又各有侧重。胡适偏重形式的革新，如他的论新诗、论短篇小说、文学进化观念与戏剧改良等论文为新诗、现代小说和话剧的建立提供了理论的支持；周作人偏重思想的改革，如他的思想革命、人的文学、平民文学等论文使文学革命的主张理论化，对后来为人生派文学的形成起到了重要作用。三文学革命的内容和意义其内容主要有三项：1反对文言文，提倡白话文，主张打破种种旧形式的束缚，追求文体的解放。2批判“文以载道”、“代圣贤立言”等封建的文学观念；批判桐城派、文选派、江西派等封建文学的代表性流派。3提倡国民文学、平民文学、社会文学，要求表现社会的真实现状，描写普通人的生活。其意义主要有四条：文学意义：文学革命宣告了中国古典文学的终结和现代文学的诞生，是中国文学的一个伟大的转折点，一个新的文学世纪的开端。思想意义：文学革命既是思想解放的成果之一，又是思想解放的一种表现形式，对促进中国社会和人们观点的变革做出了贡献。政治意义：文学革命为五四爱国反帝运动做了理论准备，为中国革命培养了干部和人才。世界意义：文学革命是十月革命后世界范围内出现的革命文学潮流的一个组成部分，它对二十世纪世界革命文学潮流的发展做出了贡献。在这个时期，我们重点要知道一个人，那就是鲁迅。因为鲁迅的创作贯穿二十年代、三十年代，所以都放在一起讲。鲁迅1881年生于绍兴，1936年在上海去世。少年时代他看到了封建阶级的腐败，看到了农民精神上的麻木和生活上的贫困。青年时代，他读到了严复译述的天演论，受到达尔文进化论的很大影响。到日本学医时，他还是个科学救国论者，但体格强壮的同胞作为麻木的看客的幻灯片，使他感到了改变精神才是救国的第一要着，于是，他弃医从文，成为一位启蒙主义思想家。国内的黑暗现实，使鲁迅陷入了深深的痛苦中。在新文化运动的鼓舞和召唤下，终于发出了沉寂多年的第一声呼喊，发表了震惊海内的狂人日记。 重点阅读：狂人日记1作品的创作意图和方法狂人日记“意在暴露家族制度和礼教的弊害。”作品对迫害狂者的精神状态虽然有逼真的描写，但对封建礼教的深刻揭露更令人震惊。狂人日记具有鲁迅一贯的最清醒的现实主义，又含有淡淡的象征主义色彩。2作品的思想性狂人日记表现出作者作为一位启蒙主义者的特点。作品揭露了“仁义道德”的极端虚伪性，发出了“救救孩子”的呼声。作品不仅表现了鲁迅的“忧愤深广”的人道主义情怀，表现了他以创作改造社会和人生的总体精神。所以，这篇作品不仅是一篇彻底反封建的宣言，也是作者此后全部作品的总“序言”。3作品的艺术成就狂人日记借鉴俄国果戈里的狂人日记的写法，在我国现代文学史上创造了一种新的体裁日记体小说。4作品的意义狂人日记虽然不是现代文学史上最早的白话小说，但它以“表现的深切和格式的特别”，以娴熟的白话口语，以足够的思想艺术份量，深刻地体现了思想革命和文学革命的实质，把彻底反封建的精神与崭新而完美的形式相结合，起到了划时代的作用。第五课：中国现代文学史（2） 这节课重点介绍郭沫若与巴金、冰心三位作家。 介绍郭沫若之前先介绍文学研究会。1921年7月，留日学生郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平等人在日本东京组成创造社，成员还有田汉、郑伯奇等。1922年5月，他们在国内出版了创造季刊，此后又出版了创造周报、创造月刊等刊物。他们的主张多带有明显的为艺术而艺术的色彩，因而也被称为“为艺术派”。郭沫若，原名郭开贞，1892年生于四川。女神是郭沫若诗歌的代表作，出版于是1921年8月，是继胡适的尝试集之后现代文学史上第二部个人新诗集。它以充分的“五四”时代精神和成功的自由体形式，把新诗艺术推向新水平，是白话新诗真正取代文言旧诗的标志，是现代浪漫主义的发端。女神共三辑。第一辑收女神之再生、湘累、棠棣之花三部诗剧。第二辑是诗集最重要的部分，凤凰涅槃、天狗、炉中煤、地球，我的母亲等许多最有代表性的作品都集中于此。第三辑内容较杂，包括诗人最初的试笔和“五四”之后的作品。重点作品选读：女神 1女神的反抗精神 女神的时代精神，首先表现为强烈地要求冲破封建藩篱，彻底地破坏和扫荡旧世界的反抗精神。女神的抒情主人公是一个大胆地反抗封建制度、封建思想的叛逆者，一个追求个性解放，要求尊崇自我的战斗者。天狗中“我”所喊出的似是迷狂状态的语言，正是猛烈破坏旧事物的情绪的极好表现。这种情绪是与“五四”时期思想解放的大潮流相一致的。因此，诗中的“我”是时代精神的代表者。2女神的爱国主义精神炉中煤以煤自喻，表示甘愿为祖国贡献出全部的光和热；棠棣之花、凤凰涅槃、女神之再生等作品都是以自我献身的形式表现出强烈的爱国主义精神。五四运动本身就是一场反帝爱国的政治运动，这场运动所激发起来的中国人民的爱国激情，通过诗的形式被反映在女神之中了。3 女神的进取精神这是在感受了新的革命世纪到来的气息所产生的不可抑止的欢欣情绪，也是对前途充满信心的表现。所以，女神中最有代表性的作品都是对光明、对力量的歌颂，色彩明亮，声调高亢，气势磅礴。太阳礼赞表达了诗人对新生太阳的激情；立在地球边上放号歌唱了把地球推倒的伟力；晨安的兴奋之情更明显，一气喊出二十七个“晨安”，把自我与世界贯通，表现了一代新青年的宏大气魄；笔立山头展望等作品也都表现出求新弃旧的进取心。在这个时期，有一个文学组织不能绕过，那就是文学研究会。1921年1月，沈雁冰、叶绍钧、郑振铎、王统照、周作人、许地山等十二人在北京成立了文学研究会。他们以改革后的小说月报为主要阵地，同时又出版了诗月刊。他们要求文学表现人生、指导人生、对人生起作用，因而也被称为“为人生派”。后来，冰心、朱自清、庐隐、鲁彦等著名作家都成为它的会员，人数达170余人，是中国二十年代第一大规模的文学社团。冰心、庐隐、王统照、许地山、叶绍钧等文学研究会小说家在创作上，直接继承了“发生期”中“问题小说”的传统，多写探讨人生问题，表达对人生见解的各种题材，提出了当时他们所关心的婚姻、家庭、出路、道德等各种问题。其中，不少小说表现了“泛爱”思想。他们的创作大多经历了一个由表现“爱”与“美”，转而揭露生活中的“丑”与“恶”的变化过程，作品的现实性得到了逐步的增强。 叶绍钧是文学研究会中成绩最突出的作家。初期的叶绍钧小说也把爱与美作为医治人生痛苦的良药，对被侮辱被损害者表现出人道主义的同情。他的第一部短篇小说集隔膜中的许多作品就是从不同的人生中，写出了人际间心与心的不相通，表明生活中需要爱。此后，他又出版了火灾、线下、城中等短篇集，从表现爱的追求，转而倾向于客观现实的描绘。在叶绍钧客观描写现实的作品中，教育界的题材占了很大的比重。作品选读：潘先生在难中。潘先生在难中是叶绍钧早期小说的代表作。它以1924年发生于江浙的军阀战争为背景，通过让里县一位小学校长潘先生在战乱中带领全家逃难到上海，而自己又因教育局长的通知只身返回县城，以及他在战后欢迎得胜的军阀这三个主要情节，塑造了潘先生这个城市小资产阶级中典型的灰色小人物形象。在军阀混战中，他首先考虑的是他自己和他家小的利益，他带全家逃到了上海，为自己“从毁灭和危难当中”捡回了四条性命和一个皮包而感到舒快。他回到县里后，先是为自己决定回来而不会被开除而庆幸，接着又为自己的家产忧虑和操劳，最后，在炮声中带着细软躲进了洋人的红房子里去了。如果说从题材上看，写教育界是叶绍钧小说的特长，那么，从反映人生面貌的角度来看，写灰色人生就是叶绍钧小说的特色了。这类灰色的人物包括的阶层很广，但更为集中的、深刻的、典型的仍是教育界的人物，而最为成功的便是潘先生了。自私而精明，胆怯而乐观，这是潘先生性格中的一个突出特点。在他的思想性格中，带着明显的“奴性”特征。他既对统治阶级不满，又心甘情愿为他们效劳；既对军阀的罪恶有亲身的感受，又故作潇洒地为他们歌功颂德。畏畏缩缩、庸庸碌碌，没有正义感，没有是非观，没有社会意识，没有男儿血性。个人利益和家庭利益占据了他的全部心灵，自私猥琐，庸俗低级，随遇而安。这类灰色人物在旧社会各界的雇员阶层中，常能见到。巴金，原名李尧棠，另有笔名有佩竿、极乐、黑浪、春风等，字芾甘。汉族，四川成都人，祖籍浙江嘉兴。中国作家、翻译家、社会活动家、无党派爱国民主人士。巴金1904年11月生在四川成都一个封建官僚家庭里，五四运动后，巴金深受新潮思想的影响，并在这种思想的影响下开始了他个人的反封建斗争。1923年巴金离家赴上海、南京等地求学，从此开始了他长达半个世纪的文学创作生涯。重点阅读：激流三部曲激流三部曲由家春秋三部长篇组成。其思想内容为控诉封建大家庭的罪恶腐朽及其走向崩溃，表现了青年一代的民主主义觉醒及其反封建斗争。家描写高家祖孙之间的矛盾，以三个女性的悲剧控诉封建家庭的罪恶，以觉明抗婚觉慧出走表现了青年一代民主主义觉醒和反抗，高老太爷在绝望中死去标志封建大家庭开始走向崩溃。春继续这一主题。惠和觉新相爱，但由于封建包办婚姻酿成了悲剧；淑英则在觉民等的帮助下，敢于反抗包办婚姻离家到上海，走上新生。秋写封建大家庭彻底崩溃。一方面一些年轻生命的悲剧在继续，另一方面败家子变本加厉的挥霍，最后把高公馆卖掉，大家族解体。家是一部具有很浓的主观情感色彩的现实主义作品。1. 它再现了五四时期内地四川封建势力浓重但五四时代浪潮已冲击着古老土地的典型环境，作品中的祖孙间的矛盾冲突也正是当时典型的社会矛盾冲突，塑造了高老太爷、觉新等典型环境中的典型性格。许多生活细节也具有现实主义的真实性。2. 作者极端憎恨就制度旧家庭，热情歌颂敢于反抗旧势力的新生力量。强烈的爱憎感情渗透于家中，使家具有很浓的抒情色彩。或通过作品中人物抒发对旧制度的愤懑；或通过人物的心灵描写来倾诉旧制度的黑暗，如鸣凤投湖前的心理描写。第六课：中国现代文学史（3） 1922年，文学研究会作家创办了诗月刊，这是现代文学史上第一个诗刊。同年，又出了同人诗集雪朝，内收朱自清、周作人、俞平伯等八人的诗。他们的诗以以抒情为主，多表现五四后觉醒的知识分子的追求和苦恼，也表现下层人民的痛苦，同时，保持了白话诗自由活泼的特色，在艺术上有了新的进步。在雪朝诗人中，朱自清的诗成就最高。他的诗歌除了具有雪朝诗人共同的特色外，还较突出地表现出不断追求的激情和踏实坚韧的精神。他的长诗毁灭长达200多行，典型地表现了一部分正直的知识分子的追求和愿望，在构思上明显受到离骚、招魂、七发等古诗的影响，是当时十分杰出的一首抒情长诗。其中要提是冰心，冰心的诗歌在自由体诗中自成一家。她在1923年出版的繁星、春水两部诗集曾产生较大的影响，成为自由体诗的一种样式，被称为“繁星体”。冰心的小诗主要受泰戈尔的影响，形成了她自己的“满蕴着温柔，微带着忧愁”的风格。由于冰心小诗的成功，加上日本俳句和泰戈尔诗集的翻译、介绍，在当时曾造成一个小诗流行的时代。 湖畔诗社1922年成立于杭州，其成员为应修人、潘谟华、汪静之、冯雪峰四人。他们出版有四人诗合集湖畔，应、潘、冯三人诗合集春的歌集。诗歌成就最为突出的是汪静之，他于1922年出版的诗集蕙的风，是现代诗史上第一部以爱情诗为主体的诗集，以其直率地表达男女爱情而在社会上引起了强烈反响。汪静之的第二部诗集是寂寞的国，艺术上比蕙的风成熟，但影响却不及。冯至是一位风格独特的诗人，1927年出版第一部诗集昨日之歌，诗集上卷为抒情诗，写爱情，也写友情，表现了青年知识分子内心的苦闷和思索；下卷为四首有浓重抒情性的小叙事诗：吹箫人、帷幔、蚕马、寺门之外，充满凄清哀婉之情，把叙事诗写得几乎也是抒情诗。被鲁迅称为“中国最杰出的抒情诗人”。 新月社成立于1923年，是五四后的一个重要的文化团体，主要成员包括胡适、梁实秋、陈西滢。因为它拥有闻一多、徐志摩等一大批有才华、有成就的诗人，又以提倡格律诗而独树一帜，形成了现代诗史上一个重要的诗歌流派，人称“新月诗派”或“格律诗派”。起初，他们多在晨报副刊和现代评论上发表作品，1926年4月晨报副刊诗镌专栏的开辟，可以看作该诗派的正式形成，而1931年新月诗选（陈梦家编选）的出版，则可以看作该诗派的一个总结，也标志着该诗派的结束。为新月社诗歌理论作出了最重要贡献的是闻一多。他曾系统地提出了新格律诗的理论，认为诗是“做”出来的，主张戴着格律的脚镣跳舞，并提出了著名的“三美”主张，即“音乐的美”（音节）、“绘画的美”（词藻）、“建筑的美”（节的匀称和句的均齐）。 重点阅读：闻一多的诗死水 1对美的追求 闻一多在清华学习时开始新诗创作。1922年由清华赴美学习美术，同时，也创作了大量的诗歌。1923年在国内出版他的第一部诗集红烛，这部诗集明显地表现出诗人对于艺术美的偏爱，而诗中的艺术美又包含着诗人对生活的热爱和对美好理想的追求。从这些追求中还可以看到一个忠诚严肃的、认真执着的、开辟生活和创造生活的抒情主人公形象。 2爱国主义 爱国主义是贯穿闻一多全部诗作的红线。直接表现这一主题的诗大约有两类：一是在国外创作的，表现思念祖国的游子之情，多收于红烛中；二是回国后创作的，表现由于看不惯黑暗现状所发生的、由失望而愤慨的情绪，多收于死水中。前一类作品主要有忆菊、孤雁、太阳吟、洗衣歌等。忆菊表现了海外游子对“祖国底花”和“如花的祖国”由衷的赞美。太阳吟着重表现的是游子的“思乡”情绪。在孤雁中，诗人自比为失群的孤雁，表现了对资本主义制度的厌恶。回国后创作的洗衣歌表现了抒情主人公高度的民族自尊心，表现了他敢于藐视资本主义的正气和骨气，表现了“毫无奴颜媚骨”的殖民地人民的最可宝贵的性格。后一类作品主要有发现、静夜、荒村、死水等。发现表现一个爱国者面对黑暗现实的激昂情绪，对祖国的火热的心。静夜表现了诗人对祖国命运的关切和躁动不安的内心世界。荒村表现了军阀战争中农村的凋敝景象。死水用一潭腐臭的死水，象征着中国现实的腐朽社会。从这些诗歌的深沉的痛苦和极度的愤慨之情中，折射出了希望社会进步之光。 3浪漫主义的特点 闻一多诗歌的浪漫主义特点，以“托物寄情”为主，他有意识地避免直接地、赤裸裸地表达自己的感情，而将感情隐埋于精心选择的某一形象之中。如燃烧的蜡烛、菊花、失群的大雁、太阳、死水等。这些形象与郭沫若笔下的天狗、炉中煤是诗人自己的象征形象不同，与诗人主体没有必然的对应关系。但也有部分直抒胸臆的作品，如发现等，同时，他的诗歌也十分讲究比喻的使用。由于他的想象丰富神奇，所以，他诗中的许多比喻常常出人意料又十分贴切，很有艺术感染力。 4对三美主张的实践 闻一多注意选择词藻，在某些诗中大量使用文字色彩浓烈的词语，以加强内容的表达。他注意音节在造成诗歌音乐感中的作用，注意押韵和声调抑扬的交错，以及双声叠韵字的使用。他既注意诗句的整齐，也注意诗句的变化。在“三美”主张的实践中，死水是最为成功的一首。 重点阅读：徐志摩的诗 1对光明的追求 这是徐志摩早期诗歌的主要内容，如为要寻一颗明星、无题、海韵等这类诗中可以追循到五四时期的乐观、进取、向上的精神，也可以看到诗人希望祖国摆脱落后、贫困，走向进步、富强的愿望。这类诗有鲜明的政治色彩，诗人所追求的是“自由、平等、博爱”的资本主义社会。 2对现实的抨击 对现实的抨击是徐志摩后期诗歌的主要内容，如我不知道风在哪个方向吹、大帅，以及秋虫、西窗等。这类诗的情况比较复杂。由于徐志摩的理想在现代中国只是幻想，因此，他被称为“中国布尔乔亚的开山的，同时，又是末代的诗人”。他在幻灭之中便常常表现出不满和失望。诗人的不满既表现在对军阀战争的揭露，对下层人民的同情方面，也表现在对无产阶级革命的不解和攻击方面。 3对爱情的歌唱 爱情诗在徐志摩诗中占很大的比重和较重要的地位。其中，许多诗歌歌唱纯真的爱情，委婉优美，表现了追求个性解放的时代特征。如雪花的快乐等。值得一提的是还有许多表现追求光明、抨击现实的作品都是以爱情诗的面目出现的，如海韵等。 4音乐美的表现 徐志摩的诗表现手法多样，音乐旋律突出。他在创作中，善于根据诗歌所要表达的不同内容，采用不同的诗歌格式，运用不同的表现手法，创造出不同的然而又都是优美和谐的音乐旋律。如雪花的快乐中三句“飞扬”的重复，既造成雪花的轻盈感，又产生出轻松愉快的情调；沙扬娜拉一首中“道一声珍重”的连用，既写出了日本女郎的礼貌谦恭，又使人感到依依惜别之情；再别康桥中三句“轻轻的”，给人一种飘逸之感。这些都较好地表现出诗人的情感和艺术才华。第七课中国现代文学史（4） 三十年代到四十年代的创作，有这么几个作家不要忽略。一、老舍。1.初期阶段：初步显示作家基本风格，即关注市民命运，作品故事性强，语言幽默，三部长篇小说老张的哲学、赵子曰、二马。2.中期阶段：成熟阶段，寓言体长篇小说猫城记，标志着幽默风格走向成熟的长篇小说离婚，短篇小说月牙儿，最著名的长篇代表作骆驼祥子。3.后期阶段：深入发展阶段，构建了完整的“平民世界”，长篇小说四世同堂（由惶惑、偷生、饥荒组成）。 二、丁玲。1.初期阶段：20年代，主要表现个性解放、女性解放，短篇小说莎菲女士的日记。2.中期阶段：20年代末30年代，过渡时期，作品内容发生根本变化，面向社会命运，面向时代生活，短篇小说田家冲。3.后期阶段：30年代中后期40年代，长篇小说太阳照在桑干河上是作品成熟的标志，作品的深刻性、艺术的圆熟都达到一个高潮。三、张天翼。小说的讽刺特色。来自一种辛辣、尖刻，来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”，很冷峻。四、赵树理。 从鲁迅到赵树理，中国现代作家始终关注农民命运。具体描写农民方面，发生了根本变化。 鲁迅看到中国农民多少年来的悲剧命运，给予深切的理解和深厚的同情，但他的描写是沉重的，以唤起人们对中国农民现实要有清醒的认识，特别集中写出农民身上体现的麻木、愚昧、落后的思想性格，毫不留情地揭露和批判了这种性格，如药、祝福；孙犁与赵树理都抓住了农民的基本时代特征，而孙犁则更多地表达了抒情色彩，体现一种清新和舒展的风格，突出的是揭示中国农民身上的美好品质和美好心灵，比如荷花淀中塑造的农村女性形象；赵树理与鲁迅都抓住了各自时代的本质特征，他们都具有清醒的现实主义眼光，但赵树理给予农民的则更多提同情、期待和赞美，风格质朴、淳厚、诙谐、细密。五、钱钟书。围城。从鲁迅到钱钟书，现代作家始终关注知识分子的性格和命运，而且始终把知识分子的性格与民族性格联系在一起。 1.从鲁迅到钱钟书，现代作家都看到了知识分子的变革意识，都看到了知识分子觉醒的重要性，鲁迅笔下的子君、涓生是觉醒过的，钱钟书围城里的方鸿渐等人也是有觉醒意识的，他们的追求对国家对民族是很重要的。2.从鲁迅到钱钟书，现代作家又看到，知识分子也具有自身局限和不足，其中重要的一点就是，不能把自身与社会融为一体，所以不管子君、涓生多么觉醒过，不管钱钟书笔下的知识分子有多大的变革热情，他们的结局都将是归于失败，一事无成。作者以精细、深刻的现实主义笔触成功地塑造了一群现代新儒的典型人物。以方鸿渐为代表的这群“新儒”的命运，不仅蕴含着西方文化思想在中国破产和中国知识分子的出路到底在哪里这样的深刻思想命题，而且还在更为深广的层次上显示出作者对现代社会及人生的哲理性思考。方鸿渐的一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分、永不满足，因而他永远苦恼，他总想摆脱困境，然而处处有困境，他永远也摆脱不了“围城”之困人生处处是“围城”，这是方鸿渐等形象所凝结着的人生思考。 九、张爱玲小说对人性挖掘的深刻性主要表现在哪些方面？尤其是金锁记在表现人与金钱的关系方面达到了什么样的深度？与现代文学史上的其他女作家（如冰心、萧红、丁玲等人，稍作点评）相比，张爱玲的文学创作在哪些方面更显示了自己的独有魅力？六、张爱玲。 张爱玲独特风格：1.对生活、对时代社会理解的透彻。女作家都关注女性婚姻、爱情方面问题，但从冰心到丁玲，她们都不如张爱玲写得这样单刀直入，这样透彻，张爱玲直接写出了金钱在女性生活、女性地位中的重要作用，像金锁记中的人物曹七巧，她作为一个受害者，是金钱造成的，后来成为害人者，也是金钱造成的，揭示出金钱对人性的巨大诱惑、腐蚀作用，以及人性在金钱的诱惑腐蚀之下产生的深刻变化；2、小说创作手法丰富多样，既是现代主义的又是现实主义的，既是客观写实的又是主观抒情的，风格多样，可称这“大家”，是新感觉派的代表作家。具有大雅大俗的风格；2.语言通俗、明快、泼辣、犀利、到位、准确，使人读之痛快，又有文学的味道。 七、茅盾。子夜茅盾子夜对现代长篇小说艺术框架的构建的独特的贡献是大规模，全景性地反映描写时代社会生活，子夜让我们看到整个时代长篇小说的成熟和成功。1.子夜显示了一种开朗视野，宏大严谨的结构，线索繁多，人物关系复杂，反映各种矛盾，始终围绕一个交点，一条主线，一个中心人物，以吴逊甫为代表的民族资本家的命运。2.塑造吴逊甫这样典型环境中的典型人物形象，善于把人物放在广阔时代背景中描写，善于提示人物性格和命运在时代社会发展中变化，以故事情节刻画人物，又以人物带动情节的发展写人，写物融为一体，合二为一。3.多种艺术手法的运用。最主要的手法是典型人物和环境的塑造，即人物和生活背景的关系，运用细节描写手法（用细节描写很深的具有时间跨度的东西），吴太太与雷参谋（少年维特之烦恼）中的一朵枯萎的玫瑰花。场景（环境），交易场所，农村、纱厂等，刻意的场景描写来提示人物本质，赵伯韬用场面显示基本质，心理描写手法，杜竹斋以复杂深刻的内心矛盾，其他从农村来的资本家的内心矛盾语言艺术的个性化的人物语言，作家个性化的叙述语言。叙述语言是客观，准确，冷静，没有抒情和议论，主要是作家的描写（生活材料，堆积多，艺术消化不够），人物语言是鲜活的，个性化的，语言符合其身份和地位，赵伯韬凌驾一切，吴逊甫，多面（恳切，刚腹自用），人物语言，越鲜活，个性化，茅盾的叙述语言越客观，越准冷静。第八课 外国文学史（1）两希文化： 古希腊文化（“原欲”文化世欲人本意识）（犹太人的祖先）古希伯来文化（“理性”文化宗教人本意识） 基督教文古希腊文学的成就：1、 古希腊罗马文学和希伯来基督教文学是欧洲文学的两个源头，文学史上称之为“两希”传统。2、 古希腊文学产生的历史文化背景主要有两大渊源：一为欧洲本土的上古文化，一为欧洲本土之外的东方文化。3、 古希腊文学史欧洲文学乃至整个西方文学的开端。古希腊文学的最高成就是荷马史诗。4、 赫西俄德 是继荷马之后出现的第一位大诗人。代表作是教谕诗农作与时日及神谱。5、 萨福 古希腊最杰出的抒情诗人，她被看成是诗国中的女荷马，被柏拉图称为“第十位女文艺女神”。6、 品达 合唱琴歌的代表，其诗多赞美神和描写体育竞技，特别是赞颂奥林匹克运动的优胜者，风格庄重凝练，辞藻华瞻，富丽堂皇，具有崇高美。对17世纪古典主义时期的弥尔顿、歌德等有较大的影响。7、 主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。分为三个时期：第一时期：公元前12世纪至前8世纪，英雄时代(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)又称“荷马时代”“黑暗时代”“黑铁时代”：主要成就：神话、史诗 P15希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，是古希腊人最初的意识活动成果，它艺术地概括了他们对自然和社会的认识，表达了他们对社会不公平现象的义愤，集中了他们的经验和理想，充满乐观精神。起具有天真美丽的幻想和清新质朴的风格。希腊神话的艺术特征主要有三点：1 想象力极强。把自然界、人类社会。精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。2 故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。3 哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：西西弗斯的故事、代达罗斯的故事、爱泰尔斯的故事等。希腊神话在同时代和后世都产生了极为深远的影响。1 它是古希腊文学艺术宝库和土壤。荷马、赫西俄德，绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为材料。2 它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔埃涅阿斯记大量取材，奥德维变形记则或全面转述。3 它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。代表作家：赫西俄德：（1）教谕诗工作与时日：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。（2）叙事诗神谱：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。 第二个时期 大移民时代：公元前8世纪到前6世纪，氏族社会进一步解体，城邦逐渐形成。这一时期文学的主要成就是抒情诗和寓言。P19抒情诗源于民歌，是伴着音乐唱歌的。体裁多样，主要有哀歌、琴歌、牧歌。讽刺诗等，以琴歌成就最大。琴歌分独唱琴歌与合唱琴歌两种。代表性的独唱抒情诗人有女诗人萨福、贵族诗人阿尔凯奥斯和阿那克里翁。伊索寓言寓言：伊索寓言(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(农夫和蛇乌龟和兔子等。第三时期 公元前6世纪末到前4世纪初(