（广播电视艺术学专业论文）表现蒙太奇在电视艺术个性化语言表述中的嵌入性研究.pdf

摘要 2 0 世纪中国的电视艺术得到飞速发展。电视作为主流传播媒介之一，其影响已 经深入到人们生活的方方面面。电视艺术个性化品格的确立是2 1 世纪中国电视晃普 遍关注的问题。那么近几年来，随着观众欣赏水平的以及国外电视节目的大量引入， 中国的电视节目创作者在来自观众对节目质量要求的提高及国外电视同行的竞争压 力下，已经制作出一些具有较高艺术水准的电视节目。即便如此，但目前我国对于电 视艺术个性化特征的理论研究还远远滞后于电视艺术的实际操作，国内电视市场混 乱、电视节目形式雷同、样式缺少个性的问题仍然存在。面对这样的问题，如何使电 视节目更具有个性化，如何制作出艺术性较强的电视作品是电视创作者值得思考的问 题。那么表现蒙太奇作为影响电视艺术个性化发展韵因素之一，其在电视创作中的作 用越来越突出。从国外众多的优秀的电视节目中我们往往会发现表现蒙太奇的身影， 电视产品个性化的体现也主要是通过这种手法体现的。当我们在提到蒙太奇的时候， 首先会联想到电影的研究上，而它在电视方面的研究还不够系统和成熟。对于大多数 创作者来说，他们对于蒙太奇的理解还只限于电影中蒙太奇的理解。而要制作出丰富 多彩，具有深刻内涵、审美价值的电视艺术作品，蒙太奇的作用不可忽视，特别是表 现蒙太奇的运用，它对于电视节目的个性化、艺术的表现具有十分重要的作用。因此 对于表现蒙太奇在电视节目中的理论研究就显得茏为重要，它对于我们刨作更多的优 秀的电视作品会起到十分重要的作用。 在此，本文通过对国内外的一些优秀电视节目进行分析、总结，针对其中表现蒙 太奇的运用对电视节目产生的作用，以及应用的技巧与手法等进行分析，通过这样的 研究能够发现表现蒙太奇的独特的个性化特征，希望能给我国的电视节目创作者在未 来的创作中带来一定的帮助。 关键词：表现蒙太奇，电视节目， 电视艺术，个性化语言 a b s n a c t t va r to fc h i n ag o tt h ed e v e l o p m e n ta tf u l ls p e e di nt l l e2 0 t hc e n l u r y t va sm a j o r m e d j a ，j t sj d 矗u e n c e 面c a d yg e ld e e p l yt op e 叩l ee v 盯ya s p e c t0 fh f e t h ee s 童a b l j s h 瑚e n to f t h ei n d i v i d u a l i z e dc h a r a c t e ro ft va r ti sg e n e r a l l yc o n c e m e dq u e s t i o n so fc h i n e s et v c i r c l c i nt h e2 1 s tc e m u r y a st h ea u d i e n c ca p p r e c i a t e st h ec o m p e t e c ea n df o r e i g nt v p r o g r a m m e sa r ei n t r o d u c e di nal a r g e 锄o u n t ，t vp g r a m m e so fc h i n ac r c a t o rf m m a u d i e n c et op r o g f a mi m p f o v e m e n ta i l df o r c i g nt vc o m p e t i t i o np r e s s u r eo fc o u n t e r p a no f q u a l i t yr e q u i r c m e n t ，m p a r e dw i t hb e f o r et h et vp r 0 伊a m m e so ft o d a yh a sa l r c a d yb e e n g r e a t l yi m p r o v e d ，s o m et vp r o 掣枷m e sw i t hh j g h e ra n i s t i cl e v e l h a v ea l r e a d ya p p e a r e d o nt h et e l e v i s i o ns c r c e n e v e ns o ，b u to u rc o u n t r yl a gb e h i n do nt vp f a c t i c a lo p e r a t i o no f a nf a rs t i l ot va ni n d i v i d u a l j z e dt h e o r c i i c a lr c s e a r c ho fc b a r a c t e r i s t j ca tp r e s e n t ，c r c a t i o n o fi n n u e n c et vp f o g 姗m e so fo u rc o u n t r yt h a t i nt h i sw a y ，w i l lb eg f e a t d i s p l a y m o m a g ca si n n u e n c et va ni n d i v i d u a l i z c df a c t o r t h a td e v e l o p ，i t sr 0 1 ei nt v i sm o r e 柚d m o f eo u t s t a n d i n g i no u rc o u n t r y ，t h 彻g hw e 谢nf j n dt h ef j 舭ew h j c hd j s p l a yt 1 1 e m o n t a g ei ns o m ep 伊a m s ，b u b i sk i n do fs i t u a t i o ni sm o s t l yf i n i s h e du n d e ft h ec r c a t o r s u n c o n s c i o u ss t a t e ，i tm a k e st ob ei nt h eh e a do fc f e a t o rf o tt h i n k i n gt od i s p l a yt h em o n t a g c 甜r e a d y b u tt h i sk i n do f 岫d c f s t a n d i n gi ss t mn o td e e pe n o u 曲，b c c a u s e 迅o u rc 0 1 l i l 订y t h e t h e o r yd i s p i a y i n g t h em o n t a g ei nt h et vi su n “p ey e t t om o s tc 他8 t o f s ，t h e i r u n d e r s t a l i d i n gt om o n t a g ei ss t i 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h o c a ng i v et o0 u rc o u n t r yb r j n g sc e n a i nh e l pi nt h ef i l l u r ec r e a t j o n 量y w o r d s ：d i s p l a ym o n t a g e ； t vp r o 乎锄m e s ；a n ：i n d i v i d u a “z e di 五n g u a g e s 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的 地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不 包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的 材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中 作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 壶：童显f 1 期：塑：! ：! 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论 文的规定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送 交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权东 北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行 检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名；莉! j ! 五指导教师签名：耋主差! ：i 二 r 期：) 丑& ：上! 1 日期：二盘；。_ _ 学位论文作者毕业后去向： ：i ：作单位：电话：墨盟! 坚 l 通讯地址：立耋王季j 盔喇l 邮编：龇 引言 8 0 年代是中国电视快速发展的年代，但是由于当时的电视圈是由一批没有经过专业 训练的人士组成，因此这时期的电视节目往往缺乏艺术感染力，这在很大程度上是由于 审美创造力的贫乏和审美趣味的缺失。就拿专题片来说，它是我们电视节目中的一个大 的项目，但我们在观看片子的时候，看到更多的是关于片子的主题和大量的事实和数据， 至使节目形式单调、缺少生动感，久而久之，会造成观众的审美疲劳。而对于这样的情 形却很少有人提出质疑，没有人会考虑如何去表现这些事实，如何通过作品的形象微妙 地作用于观众的心灵，在激起观众心灵震荡的同时，让他们心悦诚服地、感觉美好地接 纳节目所传播的事实。 9 0 年代，当电视迅速兴起和蓬勃发展之时，蒙太奇又拓展出一个崭新的领域。可以 说，电视几乎全部地接收和吸纳了电影的艺术表现方法，当然也就不可避免地全盘接纳 了蒙太奇手法。在电视屏幕上，蒙太奇的形式、运用、功能等与在电影银幕上没有太大 的差别。但由于电视节目在制作、播放、形式等方面有自己的特点，蒙太奇在电视艺术 中的运用总会有自己的特色。就蒙太奇的表现形式而言，电视剧尤其是电视连续剧运用 叙述蒙太奇的手法较多，而电视广告、某些电视栏目片运用表现蒙太奇的较多。 随着观众欣赏水平的提高，人们越来越要求看到有个性化、具有艺术品味的电视节 目。如何制作出优秀的、深受观众喜爱的电视节目是摆在电视人面前的一项艰巨的任务。 特别是中国加入w t o 以来，国外电视节目的大量涌入，国内的电视工作者感到了来自 国外同行的压力。在这种情况下，中国的电视人比任何时候都更加需要提升自己的综合 素质，理论的修养素质、操作能力的素质，而更为重要的是审美能力的素质。近些年来 美国的探索发现频道、国家地理杂志频道、音乐频道，还有心讯新闻频道以及 新近几年韩国的电视节目大量的涌入，我国的电视工作者才发现原来电视节目还有那么 多不同的拍摄方法和创作理念。随着对国外电视节目的频繁接触，我国的电视工作者发 现这些电视专业频道适应受众市场的多层次性和欣赏趣味的多样性，提供个性化节目， 便于识别，有利于观众选择和欣赏。在这些节目的播出过程中，我们经常会发现表现蒙 太奇身影，其在节目结构、节目包装、艺术表现等方面发挥着越来越重要的作用。而电 视节目中表现蒙太奇应用也正是美学意识的体现。纵观我国的电视节目，电视市场混乱、 节目雷同、形式单一、缺少个性化的艺术产品比比皆是。虽然如此，随着电视工作者创 作水平和思想理念的提升，一些精品化的电视节目在近几年中也时有出现。我们也往往 会在这些作品中发现表现蒙太奇的身影，虽然它的应用也许是创作者的种无意识的运 用，但我们发现，表现蒙太奇对于提升电视作品的审美性、个性化等方面都具有其独特 的作用。表现蒙太奇的运用，对于创造电视节目的节奏、思想、情绪、隐喻、悬念等方 面都有其独特的作用。 本论文力图通过对国内外电视优秀作品中表现蒙太奇运用的分析，使更多的电视工 作者意识到表现蒙太奇在电视作品中的恰当运用所带来的巨大效果，从而创造出更多优 秀的电视作品。表现蒙太奇作为种思维方式，它贯穿于作品的整个创作之中，在某种 程度是直接决定剪辑的方式。并提出表现蒙太奇在电视艺术作品中的作用机理，用全新 的理念和视角探讨了表现蒙太奇的功能和特性。提出电视艺术个性化的语言表述特征， 并创造性的地提出将表现蒙太奇巧妙嵌入到电视艺术作品中的切实可行的方法。希望在 今后的创作中能带给我国的电视工作者些许的启发。 第一章、我国电视节目发展概况 一、我国电视节目的发展现状 我国的电视事业起步较晚，从1 9 5 8 年至今不过短短的四十多年，其问，“十年内 乱”使其丧失了与世界同步发展的太好时机，我国电视的实质性发展始于改革丌放以 后。2 0 世纪8 0 年代我国电视节目形态以新闻、电视专题、电视晚会和电视剧为主，具 有明显的电影模仿痕迹，新闻几乎是会议新闻一统天下，电视专题往往主题先行，电视 晚会和电视剧等娱乐性较强的节目类型也成为宣传“主旋律”的另一毒中方式，传媒角色 可以简单的定位为“喉舌”，传媒传播信息、服务受众等社会角色成为其附属。我国电 视节目形态的飞速发展集中体现在2 0 世纪9 0 年代，有学者评价说“电视在2 0 世纪9 0 年代的成长速度超过了以往的3 0 年” 1 这一时期不但涌现出许多新兴的节目类型， 而且原有的节目形势也随着电视观念的演变而焕然一新。2 0 世纪9 0 年代的我国传媒已 进入名副其实的“电视时代”。 根据传播内容的侧重，我国的电视节目形态通常被分为新闻类、社教类、文艺类和 服务类四大类。在电视节目欠丰富的2 0 世纪9 0 年代以前，这静划分具有相当广泛的影 响力，成为节目制作和电视奖项评选的唯一标准。但电视制作日新月异的发展赋予了电 视荧屏更加绚烂的光彩，如今参与受众“眼球争夺战”的已远远不止于此。除了上述四 类节目形态被更为细致的区分为新闻报道类、新闻评论类、综艺晚会类、游戏娱乐类、 生活类等，弼对经济类、体育类、音乐类、益智类、法制类、谈话类等节目形态也日渐 成为受众关注的焦点。综观我国电视传媒现有的节目形态，一部分是适应现时受众需求 的后起之秀，一部分是原有节目形态的继承与变异。随着电视技术与艺术的不断发展， 我国电视节目的形态也不断发生变化。我国的电视节目的样式已经不再是传统的单一模 式，多样化的电视节目使电视屏幕在这时期达到了前未有过的丰富多彩。 二、我国电视节目所面临的问题及分析 虽然我国韵电视节目起步较晚，但是从电视节琶韵形态来看我国的电视节目在发展 之初，已经有了长足的进步，并且随着电视这个大众媒介在人们的日常生活所起到的作 用越来越重要，无论从技术和设备上，我们国家的电视水平都有了相当的进步，同发达 国家的差距在不断的缩小。并且，在人们的意识之中电视作为国家的主流传播媒介， 它的意识形态的地位是无法动摇的，但是随着中国加入w 1 o ，国外许多跨国的大的影 视公司以及许多优秀的电视节目的不断涌入，我国的电视业所面l 瞒的冲击及目前我国电 视节目存在的问题也越来越突显出来。概括起来目前中国电视界面i 临的问题有三个方 葱：第一、电视频道数量多丽滥，规模小雨全，电视市场混乱无净。我们都知道，虽然 我国的电视行业起步较晚，但我国在世界上是拥有电视台最多的国家，据统计截至2 0 0 5 年，我国经政府批准建立的电视台就有3 0 0 0 多家，帽当于f i | 本的2 5 倍，英国的2 6 0 多 倍， 电视节目与2 0 0 1 年相比更是显著的增加【2 】。产生这一结果的原因是由于1 9 8 3 年 第十一次全国广播电视工作会议提出了“四级办广播，四级办电视，四级混合覆盖”的 方针，于是电视台数量快速增加，覆盖面不断扩大。但是随着电视台的不断增加，出现 了大而全、小而全，什么样的电视台都有的情况，于是造成电视市场无法管理，混乱的 局面。第二、电视节目雷同、千人一面。我国虽然电视节目制作和播出分离的尝试已经 从电视剧和娱乐节目开始，但目前尚未成熟、数量及其有限的节目制作公司和亟待规范 的电视节目市场，仍和世界广播电视的市场运作规范和未来发展趋势有较大差距。几十 家不同级别的电视台一窝蜂地同时播出某一部所谓热门电视剧的情况不在少数。结果往 往是观众手拿遥控器换来换去，却发现节目虽多，却基本上是一张面孑l ，频道虽多，但 却大同小异。节目雷同，克隆现象比比皆是。第三、缺少个性化的艺术产品，在节目的 制作过程中常出现许多“非电视化”的倾向。打开电视机，五六十个频道的电视节目， 真正有个性化的节目、有特色的栏目少之又少。大同小异，千人一面的节目充斥于各个 频道，不胜枚举，不想看的节目多如牛毛，想看的节目却很少，就拿占我国人口绝大多 数的农民来说，除了中央电视台第七套军事、农业频道外，又有多少真正是为他们提供 服务的电视节目或频道了，和娱乐节目比起来，简直是少的可怜，说中国农民没有电视 节目看，一点也不为过，实在没有电视节目了就拿电视剧来充，随着w 1 0 的加入，近 几年来国外的电视连续剧大量的被引进，如今韩国的电视连续剧在我国的电视屏幕上占 有相当的份额。并且得到了广大观众的喜爱。这对于韩国来说在中国引起韩国热，他们 一定会很高兴吧，但是中国的电视从业者们能高兴得起来吗? 看看3 0 多家省级卫星频 道，每天播出1 0 集以上电视剧的频道就达2 0 多个，这在国外的电视频道上是绝无仅有 的，似乎中国的电视观众只喜欢看电视剧，而实质上却是电视观众别无选择，不看电视 剧，不看娱乐节目看什么。 造成目前我国电视界所面临的问题的原因是方方面面的，但总体来说主要是由于人 们对电视艺术区别于其它艺术形式个性化的审美特性、传播方式、创作手法和经营理念 还缺乏科学的论证。特别是计划经济时代的观念在中国电视界根深蒂固，缺乏竞争与创 新精神。那么决定电视艺术形式个性化的审美特性的因素是什么呢? 2 0 世纪中国的电视 艺术飞速发展，其影响已深入到社会生活的方方面面，影响电视艺术个性化发展的因素 有很多，但其中表现蒙太奇对其影响已经越来越突出。我们知道，近几年，在亚洲的电 视市场上，风头强劲的既不是占有地利之便的我国中央电视台，也不是财力雄厚的日本 n h k ，而是香港卫视和美国开办的一些专业频道，如h b o ( 家庭影院频道) 、e s p n ( 娱 乐体育频道) 、d i s c o v e r y ( 发现频道) 、m t v ( 音乐频道) 、t n t c n ( 卡通频道) ，还有 知名的c n n 和b b c w 国际新闻频道等。这些频道的特点是频道专业性比较强，它适应 受众市场的多层次性和欣赏趣味的多样性，它为受众提供了个性化的电视产品，以便于 识别，有利于观众的选择和欣赏。这些节目在制作和播出过程中，我们经常会发现表现 蒙太奇的身影，这类节目之所以能够得到广大受众的喜爱，正是因为其为观众提供了个 性化的电视产品。在电视飞速发展的今天创作具有个性化、审美性的电视艺术产品已经 被越来越多的人所要求，产品无个性、节目形式单一、理念落后、缺乏创新必将使我国 的电视在入世的冲击下没有立足之地。在这种情况下，我国的电视工作者必将改变观念、 学习国外的先进理念，制作出有新意、新颖的电视作品，从而解决目前我们所面临的困 难。在电视作品中适当的运用表现蒙太奇的手段，能够使电视作品更具艺术性和个性化， 从而满足观众多层次的审美需求。近几年随着国外电视节目的不断涌入，我国的电视工 作者已经意识到了我国的电视节目所存在的问题以及同国外的差距，制作个性化的电视 节目也成了他们的最终目的，并且我们惊喜的发现在有些品牌的、优秀的个性化电视节 目中，我们已经能够找到表现蒙太奇的身影，无论这种手段的运用是否是创作者的一种 有意识行为还是一种无意识，但是这都无法掩盖表现蒙太奇在电视作品中的巨大作用。 第二章、关于蒙太奇与表现蒙太奇 、蒙太奇概况 “蒙太奇”是法语“m o n t a g e ”的音译。它原是建筑学里的个专门术语，意思是 把各种个别不同的材料根据一个总的设计，把他们处理、安装、最后构成一个整体。后 束电影艺术家借用它作为镜头组接的代称，把它引入到电影中来，有剪辑和组合之意， 它成为电影艺术的重要表现方法。电影在发明初期，主要是对生活的原始记录，固定机 位、固定镜头的拍摄方式。往往一部电影就有一个镜头组成。随着电影的不断发展，特 别是当蒙太奇被引入到电影中来时，电影才被作为一门真正的艺术。蒙太奇作为一种技 巧和艺术思维，它是影视艺术的基础和灵魂，因此说影视艺术为蒙太奇艺术并不为过 3 。其实，在蒙太奇被借用到电影之前，蒙太奇的这种艺术手法在文学作品中已经被 使用过，有人研究我国的象形文字发现，不同的偏旁可以组成意义不同的文字，这其实 就是一种蒙太奇的手法。由于蒙太奇在影视中具有剪辑和组合之意，因此在影视创作中 具有十分重要的作用。归纳起来大致分为四个方面。 第一，叙述故事。蒙太奇的叙事功能是以交待故事情节、展示事件为主旨按照情 节发展的时间流程、因果关来分切组合镜头，场面和段落 第二，引导观众的注意力，激发观众的联想。由于每个镜头只表现特定的内容，组 接又有一定的顺序，因此就能严格规范和引导观众的注意力，进而影响观众的审美和思 维方式，激发观众的联想，启迪观众的思考。这样不仅有助于观众较好的理解片子的内 容，而且有利于观众积极地参与到其中，造成观众的一种主动性，从而使他们对节目产 生了更大的兴趣，在他们的意识中，他们已经成为节目中的一部分。已经融入到节目之 中。 第三，阐述思想，表达寓意，创造意境。镜头的分切和组合、相互之间的作用，要 以产生单个镜头、单个画面或声音本身所不具有的含义为目的，形象的表达抽象的概念。 蒙太奇借助影片用画面之间存在的隐喻、转喻关系和象征性束阐述抽象的思想观念，表 达特定的寓意和创造出特定的意境。 第四，运用蒙太奇可以形成不同的节奏。我们在观看影片时，经常会谈到节奏这个 问题。有时我们觉得影片的节奏松驰、缓慢，有时还会觉得节奏令人紧张，影片的节奏 张驰有度，错落有致都是蒙太奇的作用。蒙太奇将影祝片中的视觉节奏、听觉节奏等有 机地组合，以体现片中的发展规律，达到节奏丰富多变、生动自然、和谐统一、产生强 烈的艺术感染力。如果蒙太奇运用的灵活和恰到好处的话，还可以起到概括主题的作用。 蒙太奇在影视片的制作中有着举足轻重的艺术作用。它体现了影视艺术创作者从高 层次上把握创作规律和特点技能的能力，结合音响，灯光，色彩和人物的表演，建构出 如诗、如画的艺术效应，形成强烈的视觉冲击与视觉传达的艺术特色。总之，蒙太奇是 影视艺术通向成功的桥梁，是影视艺术自由翱翔的翅膀。 二、表现蒙太奇的定义及分类 表现蒙太奇作为蒙太奇的一种重要类型之一。它是以镜头的对列为基础，以加强艺 术表现力和情绪感染力为主旨。与叙事蒙太奇不同的是，它不注重事件的连贯和时间的 连续，而通过相连镜头在形式或内容上相互对照、变化与冲击，产生单个镜头本身无法 产生的概念与寓意，以表达某种情绪或思想。其目的在于激发观众联想，启迪观众思考。 运用这一表现手法的目的不是为叙述情节，而是表达情绪、表现某种寓意、揭示其深层 的含义。这种表现方法是创作者主观意图的一种表现。 关于表现蒙太奇这种剪辑手法的类型更是十分模糊，在本文中蒙太奇分为叙事蒙太 奇和表现蒙太奇两大类。但是关于到底哪些剪辑手法应该算为叙事蒙太奇、哪些手法归 为表现蒙太奇，也如同蒙太奇的分类一样，十分模糊。有些文章中把平行蒙太奇、交叉 蒙太奇、重复蒙太奇归结为表现蒙太奇，还有些文章中把抒情蒙太奇、节奏蒙太奇也认 为是表现蒙太奇手法，还有的把心理蒙太奇单独作为蒙太奇的一种类型。把它和叙事蒙 太奇与表现蒙太奇并列。其实各种分类有各自的道理，只是看我们应该如何应用它。这 样的分类并不是完全绝对化的，我们发现，有的时候，平行式蒙太奇、重复式蒙太奇的 应用是属于节目创作时以叙事形式的手法出现的，有的时候，它们又是以为了表现创作 者的某种特殊的目的而存在的。因此说这样的界限是难于划分清楚的。而且也是没有必 要的。因为无论如何的分类，我们的目的都是为把蒙太奇的这些手法更好的应用于电视 节目制作，以期发现和探讨蒙太奇在电视节目制作中的一些手法。在本文中由于研究的 是关于表现蒙太奇在电视节目中的运用，包括分析哪类电视节目适合于哪种表现手法、 这些表现手法的运用对电视节目会产生什么样的作用等问题，根据本文的研究方向，同 时综合、归纳大多数关于蒙太奇著作的文章，因此在这里把表现蒙太奇作以如下分类： 对比式、隐喻式、象征式、积累式、心理式、抒情等，同时把平行蒙太奇和重复蒙太奇 即作为叙事蒙太奇，也作为表现蒙太奇。 对比式蒙太奇：对比蒙太奇指将两个或两个以上不同的事物或现象，通过镜头或场 面、段落之间在内容上或形式上的鲜明对比组接在一起，利用画面内容或声音的强烈对 比，增强画面的表现力，产生相互强调、相互冲突的作用，以表达某种新的意境，强化 所要表现的主题。它借助于现实生活中的穷与富、强与弱、苦与乐、文明与粗暴、进步 与落后、生与死等画面在内涵上，以及景别的大小、光线的明暗、色调的冷暖、声音的 强弱等形式上对立来进行对比和强调。从内容和形式上来分，常可以把对比蒙太奇分为 人物对比、景物对比、肯定性与否定性对比三种。在剪辑时作者通常是把这些对立因素 剪接在+ 起，以表达某种情感和思想。对比蒙太奇像绘画中的补色，使对比双方的审美 意味都有所强化。它的运用能使作品获得强烈的节奏效果。英国电影理论家斯波梯斯伍 德说：“对比的结果，一个画面的效果和先行画面与后续画面的效果，非常不同，这样， 就创造出邻接画面产生的动感与观念的冲突。于是从这样的冲突又产生同这个构成分子 的观念不同的第三观念。 4 ”由此我们可以看出对比蒙太奇的运用确实能够产生非同 凡响的效果，使影片增色不少。 象征式蒙太奇：与隐喻式蒙太奇不同的是，象征蒙太奇存在于一个镜头内部。在影 视创作中，象征可以通过物象、动作、景观、人与物象或景观的对比、布景与道具、 幻觉、色彩甚至是音响来表现，暗示出戏剧、造型及思想情感方面的潜在内涵，产生一 种象征性的意义，以增强作品的感染力。这种手法的特点是，它不直截了当的表现所要 表现的宗旨，却能够达到所要表达的目的使观众能够通过他们的感观，了解创作者的 意图，理解作品的深层含义，从而使作品具有极强的艺术表现力。 隐喻式蒙太奇：它是蒙太奇的一种重要模式。隐喻的手法就是通过两个画面的对照 产生新的内涵。它通过镜头的连接将不同的形象加以并列，以甲比乙，以此喻彼，暗示 出一种视觉上的直喻，从而含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。采用这种方法的目的 是让观众产生联想。因此用作隐喻剪接的两种视觉形象应该是有种可比性和具有内在的 联系性的，如果生硬的进行比照，就很难让观众产生联想。 积累式蒙太奇：指将一组在某种因素上有联系的镜头组接在一起，可以在一种不断 的积累效果中树立一种思想或主题。由于积累的剪辑有深化主题功能，因此又可称为主 题蒙太奇。由于这种剪辑方式可以是通过镜头形式上的，如同景别组接，同运动方式组 接，因此这样的组接镜头之间并没有太多剧情的联系，它们经常是不同时空的物象或事 件的组接，它们之间意义的产生和关联主要是剪辑上形成的一种节奏。而运动积累式的 组接依据不是一种时空或情节上的连贯，而是画面内涵或画面的外在形式一种类似的因 素。这样的剪接所形成的主题是以一组画面的全部内容为内涵的，通过一组镜头的积累 和结合造成一种整体感，并形成一个完整的观念。积累组接的另外一种依据是画面的一 种外在形式，如可把景剐或活动形式相似的形态的一组镜头组接在一起，可以造成不断 的加强和不断的积累效果。这在一些音乐，体育节目中常可以通过快速简洁的切换形成 一种节奏来感染观众的情绪，从而完成一种意义的表达：如一种力量、一种速度或一种 韵律。由于积累剪辑是依据电视来完成组接的，因此不同的结构组接所产生的效果也是 不同的，它可以有揭示作品的主题、创造意境、表达一种情绪和情感等多方面的作用。 抒情蒙太奇：指通过画面的组合，抒发情感，创造意境，从而使情节的发展充满诗 意或特别的意昧。它可以人物形象的对列，也可以是景物造型的对列。一般情况下，抒 情蒙太奇都是出一组描写景物的镜头组合起来的。 心理蒙太奇：指通过镜头或声音、画面的有机结合，直接而生动地展示出人物的心 理活动和精神状态。其特点是叙述的片断性、不连贯性和时空上的跳跃感，常通过回忆、 梦境、幻觉及其他主观感觉的穿插闪回等手法表现剧中人物心理活动。这是一种意识流 的表现方式。这种手法一般在影视剧中常被采用，用以表现人物内心的活动，从而表达 某种寓意，为影片制造悬念。 平行蒙太奇：指的是在影视作品中两条以上的线索分开来表现，不同的地点同时发 生两件不同的事件的交替表现。或两种事件的错杂表现。以此相互烘托。电影大师格罩 菲斯和电影导演希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇手法的大师。平行蒙太奇手法的广 泛应用，首先是它可以删减掉不必要的剧情，有利于节省篇幅，增加作品的信息量，由 于是两条不同的线索对列表现，因此它可以起到加强影片节奏、形成鲜明的对比，从而 使作品具有强列的感染力和冲击力。 重复式蒙太奇：即为复现式蒙太鸯。指具有表征意义的镜头、场面、细节在电视剧、 电视艺术片中的关键时刻反复出现，起强化和渲染的作用。同时起到深化主题的目的， 以加深情节在观众心目中的印象。这种手法类似于文学中的复叙方式或重复。 随着电视技术的不断发展以及人们思维观念的不断转变，表现蒙太奇的类型也会不 断地发生变化，它们在电视节目的创作中必将起着越来越重要的作用。 三、电视节目中叙事与表现的关系 在一些著作中，我们常会发现对于蒙太奇的类型说法不一，有些人把蒙太奇分为叙 事蒙太奇和表现蒙太奇两大类；有些人把其分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇和心理蒙太奇； 还有理性蒙太奇、杂耍蒙太奇等许许多多的类型。但大多数书籍还是按蒙太奇的功能把 其分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇两大类型。叙事蒙太奇是按照情节的发展的时间流程、 逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面和段落的，它表现动作的连贯、推动情节 的发展，引导观众理解所反映事情的内容，它是电视画面中最基本的，也是最为常用的 叙述方法；表现蒙太奇它是一种表现性剪辑手法。指为了某种艺术表现的需要，通过不 同内容的镜头的对列，来暗示、比喻、象征表达一个原本不曾有的新的含意。表现蒙太 奇是剪辑中最具有色彩变化和创造力的部分，用一种作用于视觉象征性的情绪表意方 法，直接深入事物的深层。去表现一种比人们看到的表面现象更深刻、更富于哲理意义 的内涵。其实蒙太奇的各类型间并没有严格的界限，严格地说，很多叙事类的蒙太奇手 法并不缺乏强烈的艺术表现与此相仿，很多表现类蒙太奇手法也具有明显的叙述作用， 因此说无论是叙事蒙太奇也好，表现蒙太奇也好，它们作为蒙太奇的一种类型，在影视 作品都发挥着极为重要的作用，我们无须考究哪一种的作用更大，这两种手法应该说要 紧密联系，表现蒙太奇的运用应该建立在叙事的基础之上，而流畅的叙事也是为了更好 的表现。通常情况下，叙事是基础，无论是在电视剧中、电视专题片这些叙事性较强的 电视作品中，叙事蒙太奇是最主要和最基础的，因为它必须首先要保证作品的流畅以及 符合观众的逻辑思维，能够向观众讲清事件的来龙去脉，但是在有些广告中、音乐电视 中、甚至是在电视新闻中我们也往往会发现节目的叙事化倾向。因此，无论作品要怎样 表现个性，但它的前提应必须是在叙事清晰的基础上来完成的，在叙事与表现之中找到 最佳的切入点也是对电视创作者提出的更高的要求，同时也只有把叙事与表现巧妙的结 合，才会创作出更优秀的艺术产品来。 第三章、电视艺术个性化语言概述 一、电视艺术的本体界定 在电视传媒特性大发展的今天，把电视作为艺术的研究无疑处于弱势。传播特性在 很大程度上遮盖了电视作为一种艺术创造的事实。以传统的艺术评判标准来看，它实在 太俯就和受制于其传播特性，它的艺术创造和艺术表现常常太仓促太粗陋，而其艺术形 式变化之快更常常让我们对其难以界定。但电视作为一种艺术地位的确立却是不容置疑 的，虽然它存在很多的问题。“电视艺术”。依据前苏联美学家鲍列夫在美学中的 说明是：“电视不仅是一种向广大群众传输电视信息的手段，还是能把从审美上加工过 的、有关现实世界的印象传到四面八方的一种新的艺术。” 2 0 世纪以来电视作为一种新的艺术形式登上历史舞台。它是一种时空结合的艺术。 在时闻和空闻的双向度里展开并最终完成其艺术表现。它台冬表现内容和表现形式都可以 是多样的。它可以是对客观的现实的记录，那就是新闻；它可以表现情感，那就是电视 艺术，它可以艺术化的记录事实，它也可以用真实来完成艺术表述，它能被允许以任何 形式表达任何内容，只是我们的理论研究的不成熟性和滞后性，使得我们对新艺术形式 的研究和命名总是在它出现之后进行，还远远不能达到前瞻预见和指导的水平，这也要 求我们必须永远宽容的态度和鼓励创新发展。 我们说人类所有的艺术形式，都是在物质基础之间和艺术精神之间寻找自己的创造 手段和生存空间。虽然在电视是不是艺术的这卜问题上一直存有争论，但是没有任何一 种艺术形态像电视艺术那样在艺术和技术的关系上有着如此复杂的关系。艺术的发展是 依靠技术的进步的，可以说，电视技术美学奠定了电视艺术美学的基础，正是有了坚实 的物质基础，电视艺术才得以进入自由言说的境地。其实任何艺术的产生都和科学技术 有着很大的关系，当一种科学技术产生、发展、变革的时候，就会催生新的艺术形态， 这是一个规律。电视艺术是人类的审美思维与当代最先进的电子技术相结合的产物，也 是人类文化史上从未有过的一种高科技艺术。如果没有大量高科技电子技术的介入，就 没有电视艺术的立身之本。2 0 世纪是电视艺术的时代，到了2 1 世纪进入网络的时代， 也就是所称的后艺术的时代，于是就有了网络音乐、网络文学、网络舞蹈、网络绘画等 多种艺术样式。因此我们可以断言，随着技术的发展，艺术和技术的关系会越来越密切。 而技术的发展的最终结果也必然会为艺术的发展奠定基础。 因此传媒大学高鑫教授绘电视艺术下了这样一个定义：“以电子技术为传播手段， 以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏 幕形象，达到咀情感人的特殊的屏幕艺术样式。”这罩就鲜明地确认了电视艺术的物质 基础，和美的思维、审美思维的艺术精神。物质基础是属于第一性的，艺术精神是第二 性的，找到这个物质基础，作为高技的电视艺术，它的艺术精神就更翠实了。 二、电视艺术个性化语言的表述特征 电视作为一门综合艺术。它融文学、音乐、绘画、雕塑、戏剧等多种艺术为一体。 因此其语言形态上也具有不同于其它艺术个性化的特征。从总体上来看，电视语言倾向 于“同常化”的大众语言，电视的口述与形象化的语言特征，使它保持了电视节目内容 的高度生活化、随意性与自然性。因此电视艺术个性化语言的特征归纳起来主要分为以 下三个方面： ( 一) 形象、直观性 由于电视画面是电视语言最基本的元素。因此电视语言具有直观形象性。电视画面 语言同文学语言不同，我们知道文学语言反映和表达人们审美的感知是间接性的，是平 面的，它必须借助人脑的想象力来完成对人物、事件、景物的感知，而且文学作品的受 众只能是那些受过教育的人才能够去阅读和欣赏，从而使文学语言的受众群体变小。而 电视语言是直接性的以直观的画面、音乐、旁白作用于观众的视觉和听觉，特别是随着 电视技术、网络技术的发展，使特技语言、蒙太奇语言的运用在电视语言中发挥着特有 的表现力，来表达人物的内在情感和叙述的事件及描绘的景物，将文学作品转化为电视 视觉形象之后，在形象塑造、主题开掘方面对原作进一步扩展和延伸，使其更生动、鲜 活、更富于魅力。由于电视语言的特点决定了电视融入我们日常生活中具有一种亲近性， 人们更愿意把电视作为一种与之进行交流的工具。电视的这种“直观、形象化”的特征 决定了观众在收看电视节目的时候在不知不觉中已经拉进了彼此的距离，也自然不会产 生陌生感。因为看总是让人感到很亲切。这种直观、形象的特点也决定了电视容易吸引 众多的观众。观众可以通过这种形象、直观的画面了解到自己想知道的所有事情，它拉 进了人与人之间的距离，从而使世界真正的变成了一个村落。 ( 二) 多元化 电视作为一门综合艺术。由于它融合了电影、美术、绘画、音乐、戏剧、文学等多 种艺术元素。相比于其他艺术形式，电视的语言可以说是“全能语言”，是多元的、复 合式完整语言系统，只有独特的电视语言才能体现出电视艺术独特的创造美。由于影视 艺术有着许多相似之处，因此电视语言系统吸收了许多电影方面的艺术表现手法，逐步 实现了自身的电视艺术的语言系统。诸如画面语言，它包括构图、光效、色彩、影调语 言等：声音语言包括人声语言、音乐语言、音响语言；造型语言包括观念造型语言、哲 理造型语言、模糊造型语言：镜头语言指推、拉、摇、移、跟，即远景、全景、中景、 近景、特写等语言形态，还有俯拍、仰拍等；特技语言包括定格、空镜、闪回、叠画、 闪念等语言形态：编辑语言指声音转接、动作转接、因果转接、引申转接的语言形态等， 还有一种更为重要的那就是蒙太奇语言。随着电视语言的不断发展，蒙太奇语言在电视 中的应用越来越广泛，许多电视工作者已经注意到蒙太奇语言的重要性。蒙太奇语言作 为电视艺术的个性化语言在电视的系统语言体系中起着举足轻重的作用。电视艺术这砦 不同的语言元素，在电视艺术作品中承担着不同表意职能。 ( 三) 大众化 电视语言的大众化是由于其具有雅俗共赏和审美娱乐的特点所决定的。除去那砦粗 制滥造或者过于晦涩的作品外，人们对它们的感受具有明显的层次性。对一般的观众来 说，他们大多能够从电视中了解到一个故事，一定的信息和娱乐；而对于那些有一定文 化修养的观众来说，他们也大多数能够感知到艺术作品表层意义的同时，领会更多的思 想内涵和艺术情趣。如果说有很多艺术品都能够做到雅俗共赏的话，那么首当其冲的要 属电视艺术。因为电视语言倾向于r 常化的语言，并且它同人们的生活比较贴近，容易 被观众所理解和接受。这种自然化的语言并不能引起观众的陌生感，无论说你受教育的 程度有多高，只要有正常的思维都能明白其中的道理。从这一点上来看，电视语言，也 包括电影语言的大众性，使得综们比较富于世界性，这也正是马尔丹所说的“一项世界 性的语言5 1 ”。 三、电视语言与其它语言的比较 如果说文学语言的特性体现在文字上，舞蹈语言的特性体现在身体造型上，那么， 影视语言特性则体现在画面、声音及声画合一的蒙太奇中 6 。电视是带着声音的活动 画面，是一种最能调动人的所有感官的语言。它是融各种艺术语言为一体的综合语言形 态。因此说电视语言具有区射于其它艺术形式不同的个性化语言形态。 首先电视语言是一种直接诉诸观众的视听感官，以直观的、具体的、鲜明的形象传 达含义的艺术语言，具有强烈的艺术感染力。当文学出现在电视语言中，首先它的表现 形式是一种语言，这个语言说出来之后就会产生形象，以往的文学语言在这里则被变成 了以画面和声音的形式出现，我们称之为语言形象。其次是造型艺术，造型艺术里面主 要包含摄影、构图、光、色彩，还有一些表现的手段。比如说推、拉、摇、移、跟以及 景别等，它们都是作为电视语言而存在的。还有一种音乐形式，任何一种影片，无论是 剧情片还是纪录片、亦或者是专题片，它都有音乐的存在，实际上这都属于艺术的范畴。 画面语言是电视语言最基本的元素。它主要靠构图、光效、色彩、影调等语言来表 现的。电视画面语言的特点是形象直观、一目了然。编导能够通过画面的构图、光的运 用、色彩的调配以及影调等语言直观形象的表达信息。它不同于绘画、摄影。绘画是脑、 手、笔、纸、色的作品；它以二维的画面向人们展示的是平面的东西，虽然绘画也能给 人以形象的感觉，我们往往在观看一幅画的时候也会发出惟妙惟肖的感叹，但它不会给 人以立体的感觉，绘画有点类似于摄影，它们所完成的作品是固定的画面、静止的画面； 电视画面语言是景别变化的，如远景、全景、中景、近景、特写等不同的变化，而且它 是动态的，有机组接的流动画面。我们能够在电视画面中看到与生活相似的情景，甚至 是生活的原貌。电视语言能够通过电视这个二维传播媒介展现出三维的画面，它不受时 空的限制，因此说电视是一种时空艺术。特别是随着科技的发展，一些高科技手段不断 在电视中得到使用，创造了全新的时空概念和全新的镜头运动轨迹。 从结构主义语言学的观点来看，语言具有索绪尔符号结构的“能指”与“所指”功 能，是一种形式与内容统一的符号系统。在这种意义下，我们所理解的电视语言符号应 该包括画面语吉、文学语言、音乐语言、蒙太奇语言、同期声语言和解说词语言等等。 它们一起构成了电视的