（设计艺术学专业论文）现代陶瓷雕塑产品设计研究.pdf

： 强j 。 ： ，。 j o j 或： j 0 、_ 。 ：， “复二 一 h 。i ，i 车 。、 f 0 三 i： ， 、 ! ，- ， - ： ： ： - _ _ ， ： ，一 ： j j f 誓一 ： j t 。 l 彝 l 士 ， 学位论文的授权书 1 一一一1 。_ 7 一 中国科学技术信息研究所是国家科技部直属的综合性科技 信息研究和服务机构，是国家法宝的学位论文收藏单位，肩负着 为国家技术创新体系提供文献保障的任务。 本人完全了解中国学位论文全文数据库开发建设目的和 使用的相关情况，本人学位论文为非保密论文，现授权中国科学 技术信息研究所将本人学位论文收录到中国学位论文全文数据 库，并进行信息服务( 包括但不限于汇编、复制、信息网络传 播等) ，同时本人保留在其他媒体发表论文的权利。 论文题目： 盈篮幽盗盛垡垒丝遂丛碰 毕业院校：主塾翅丝尘盟 毕业时间： 翌垒生旦 论文类型：博士论文口硕士论文 囹 - 博士后研究报告 口同等学力论文 口一 作者签字：阂蒋 。导师签 - - , ol 。年3 月心e l 多刃汐年乡月才日 审二 强 + 陋；j | ， _? 。f ； 令黪 分类号：j 5 udc ：7 0 0 密级： 编号： 文学硕士学位论文 现代陶瓷雕塑产品设计研究 硕士研究生：闻涛 指导教师：关涛教授 学位级别：文学硕士 学科、专业：设计艺术学 所在单位：沈阳理工大学 论文提交日期：2 0 0 9 年1 2 月2 3 日 论文答辩日期：2 0 1 0 年3 月1 9 日 学位授予单位：沈阳理工大学 上 c l a s s i f i c a t i o ni n d e x ：j 5 u d c ：7 0 0 at h e s i sf o r t h em a s t e rd e g r e eo f a r t s a s t u d yf o rd e s i g no fm o d e r nc e r a m i c s s c u l p t u r ep r o d u c t s c a n d i d a t e ：w e nt a o s u p e r v i s o r ：g u a nt a o a c a d e m i cd e g r e ea p p l i e df o r ：m a s t e ro f a r t s s p e c i a l i t y ：a r t i s t i cd e s i g n d a t eo fs u b m i s s i o n ：d e c e m b e r ，2 0 0 9 d a t eo fe x a m i n a t i o n ：m a r c h ，2 0 1 0 u n i v e r s i t y ：s h e n y a n gl i g o n gu n i v e r s i t y 沈阳理工大学 硕士学位论文原创性声明 本人郑重声明：本论文的所有工作，是在导师的指导下，由作者 本人独立完成的。有关观点、方法、数据和文献的引用已在文中指出， 并与参考文献相对应。除文中已注明引用的内容外，本论文不包含任 何其他个人或集体已经公开发表的作品成果。对本文的研究做出重要 贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式标明。本人完全意识到本 声明的法律结果由本人承担。 作者( 签字) ：圆诗 日期 ：加f d 年3 月f 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解沈阳理工大学有关保留、使用学位论文 的规定，即：沈阳理工大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学 位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权沈阳理工 大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：闶涛 日 期：z c 7 f 嘶3 舭日 0 、 一， p 毒 计 沈阳理工大学硕士学位论文 摘要 本文从对陶瓷雕塑产品的研究出发，分析了传统陶瓷雕塑造型已无法满足现 代人的审美要求，提出了如何满足消费者赏用兼顾的陶瓷雕塑产品这一问题。要 想解决这一问题，本文从几个方面去考虑，去创新观念。首先要考虑该产品的功 能性与装饰性的合理搭配以及与其所在的空间环境的搭配，然后结合本人的毕业 创作内容，从实践中来探索造型、色彩、肌理、烧成、市场需求等因素在陶瓷雕 塑产品中是如何设计实施的。最后，总结出弧线与弧面两种构成元素的合理运用 会使陶瓷雕塑产品更具现代感，更符合现代人的审美需求。 关键词：陶瓷雕塑产品，装饰性，功能性，雕塑语言，现代感，弧线，弧面 一 、 沈阳理工大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h i st h e s i sa n a l y z e st h er e a s o no fw h yt r a d i t i o n a lc e r a m i cs c u l p t u r e ss h a p eh a s f a i l e dt om e e tt h em o d e m sa e s t h e t i cr e q u i r e m e n t sb ys e t t i n go f ff r o mt h er e s e a r c ho f c e r a m i cs c u l p t u r e s a l s op u t sf o r w a r dt h ep r o b l e mo fh o wt ow o r ko u tc e r a m i c s c u l p t u r e sw h i c ht a k ea c c o u n to fb o t hc o n s u m e r s e n j o y sa n du s a g e t os o l v et h i s p r o b l e m ，t h i sp a p e rm a k e ss e v e r a li n n o v a t i o ni d e a sf r o mm u l t i p l ea s p e c t s f i r s t l yi t t a k e sc o n s i d e r a t i o nr e a s o n a b l ec o l l o c a t i o no ft h ep r o d u c tf u n c t i o na n do r n a m e n t a la n d i t ss p a t i a le n v i r o n m e n t ，t h e ne x p l o r e sh o wt od e s i g na n da c t i v a t ec e r a m i c ss c u l p t u r e p r o d u c t s i m p l e m e n t a t i o nf a c t o r ss u c ha sm o d e l i n g , c o l o r , t e x t u r e , f i r i n g , m a r k e t d e m a n d s ， c o m b i n i n gw i t h t h ec o n t e n to fg r a d u a t i o nc r e a t i v ew o r k f i n a l l y , s u m m a r i z e dt h ei d e am a tr e a s o n a b l eu s et h et w oc o n s t i t u t ee l e m e n t s ，a r ca n di n d e x i n g , w i l lm a k ec e r a m i cs c u l p t u r e sm o r em o d e r n , a n dm o r ec o n f o r m st ot h ea e s t h e t i c d e m a n do fm o d e m p e o p l e k e y w o r d s ：c e r a m i cs c u l p t u r e s ，o r n a m e n t a l ，f u n c t i o n a l ，f c u l p t u r el a n g u a g e ，m o d e m ， a r c ，i n d e x i n g r r 、 目录 目录 第1 章绪论1 1 1 概述l 1 2 论文研究的目的意义1 1 3 国内外研究现状2 1 4 本文的主要工作4 第2 章陶瓷雕塑产品的概念及本文的研究范畴5 2 1 关于陶瓷雕塑产品概念5 2 2 关于陶瓷雕塑产品研究范畴5 2 2 1 满足审美要求的现代陶瓷雕塑产品6 2 2 2 满足赏用结合要求的现代陶瓷雕塑产品6 2 3 本章小结7 第3 章雕塑语言在现代陶瓷产品设计中的应用8 3 1 关于雕塑的概述8 3 2 雕塑介入现代陶瓷产品设计9 l 3 2 1 关于现代陶瓷产品设计9 3 2 2 雕塑语言介入现代陶瓷产品设计研究1 0 3 3 本章小结1 1 第4 章现代陶瓷雕塑产品的艺术特性1 2 4 1 现代陶瓷雕塑产品的装饰性1 2 4 2 现代陶瓷雕塑产品的功能性1 3 4 3 现代陶瓷雕塑产品的主要体现方式1 4 4 4 现代陶瓷雕塑产品与空间环境的搭配1 4 4 5 本章小结1 5 第5 章现代陶瓷雕塑产品的设计实践1 6 沈阳理工大学硕十学位论文 5 1 现代陶瓷雕塑产品的设计要求1 6 5 2 现代陶瓷雕塑产品的实施过程1 7 5 2 1 造型处理、成型方法1 8 5 2 2 肌理表现2 0 5 2 3 釉色处理2 0 5 2 4 烧成2 0 5 3 造型在现代陶瓷雕塑产品中的应用2 l 5 3 1 点线面的运用丰富了陶瓷雕塑的表现力2 2 5 3 2 点、线、面运用应注意的问题2 2 5 3 3 结合自己的创作谈谈在造型方面是如何设计实施的2 2 5 4 色彩在现代陶瓷雕塑产品中的应用2 3 5 4 1 色彩在陶瓷雕塑产品中的重要作用2 4 5 4 2 色彩在现代陶瓷雕塑产品中的体现方式2 5 5 4 3 结合自己的创作谈谈在色彩方面是如何设计实施的2 5 5 5 陶瓷雕塑产品设计的个性化与商品化分析2 6 5 5 1 陶瓷雕塑的个性化创作与艺术性商品在工艺生产方面的不同要求 ：1 6 5 5 2 个性化陶瓷雕塑与商品化陶瓷雕塑的精神价值趋向2 7 5 6 本章小结2 7 第6 章现代陶瓷雕塑产品的发展前景2 9 6 1 在多种艺术形式的融合中发展2 9 6 2 在民族化和全球化的夹缝中创新3 0 6 3 走与环境协调的发展之路3 0 6 4 本章小结3 l 结论3 2 参考文献：3 3 攻读硕士学位期间发表的论文和获得的科研成果3 4 致谢3 5 第1 章绪论 1 1 概述 第1 章绪论 现代陶瓷雕塑是一门独立的艺术形式，具有及其丰富的表现方式和独特的造 型语言，在陶艺家的创作理念和思维的支配下，瓷泥和陶土在窑火中进行变幻和 肯定，凝聚成具有艺术生命力的作品，以其具有的其他造型艺术所不可比拟的表 现力、感召力和震撼力，吸引了许多艺术家毕生从事这门艺术的研究和创作。现 代陶瓷雕塑的发展具有其独特的历史传承性和延续性，同传统陶塑在材质、装饰 上有着一定的联系，随着当今人们对精神文化的需求，陶瓷雕塑产品不仅可以美 化人们的生活环境，更是体现了主人文化品味、社会地位、艺术修养、道德情操 的最直接的窗口。现代社会，随着人们经济生活条件的逐渐改善，人们的精神生 活也丰富多彩了，人们已经普遍认为家有黄金不如有陶瓷，陶瓷这种特殊的材质 不仅集文化、艺术、收藏于一身而且还是新时代的一种休闲、时尚的材质。比如 说当下很流行的陶瓷材质的首饰，这就是突破以往人们眼中的一些金银首饰而逐 渐接受具有时代气息的陶瓷首饰，这也就证明了陶瓷这种材质正渐渐的走入人们 的日常生活。于是，很多陶艺家和陶艺创作者们开始更多的关注人们的生活环境， 各种风格、各种形式的陶瓷饰品便出现在大众的生活中，陶瓷雕塑产品也不例外， 这无形中给陶瓷雕塑产品的发展带来了广阔的前景，陶塑产品正逐渐的走进寻常 百姓的视野，成为现代人们生活中必不可少的重要产品，成为人们物质和精神享 受的宠儿。 1 2 论文研究的目的意义 随着市场经济的发展变化，艺术品市场也在不断地走向成熟和规范，艺术家 的作品通过市场流通走进千家万户，装点让人们的精神生活也成为一种趋势，但 沈阳理工大学硕士学位论文 由于艺术家追求的艺术个性表现与商品中的共性需求形成了一个对立的矛盾。艺 术品中个性化越强，必然丢失越多商品共性，这一对立矛盾在不断反复的磨合中 形成了艺术商品的市场规律。由于人们对精神文化要求的提高，空间环境中的装 饰美感越来越受到人们的关注。装饰品有很多材质与类型，陶艺装饰品也逐渐进 入人们的视野，但是在空间环境中的陶瓷雕塑却很少见。之前我们有见过陶瓷罗 汉像、陶瓷观音像等，可是在现在的设计中，人们逐渐开始欣赏比较具有现代感 的装饰品。这是新时代的一种尝试，但受传统观念的影响，陶瓷品的运用还仍未 很好地与当代的空间设计中的各种风格很好的融合起来，甚至常常起到画蛇添足 的作用。本文认为在装饰设计中，陶瓷雕塑作品绝不是孤立的存在物，它应该被 统一于整体的装饰风格之中，进而起到画龙点睛的作用。 每一个时代有着不同的需要，每个时代造就了每个时代的品格，发展每个时 代的技艺，创作每个时代的新作、形成每个时代的风貌。陶瓷雕塑作品的商品性 应于不同时代、社会、风俗、人群的生活来适应，作品在市场流通后艺术性才能 被人们接受，这是“本与末的问题，也符合辩证唯物主义“物质第一性，意识 第二性 的原则。然而陶瓷雕塑的最大特点也在于此，正因为它的商品性，他的 艺术精神内涵可以借助商品的流通深入社会的每一个细胞“家庭”，波及到 “每个的人”，潜移默化地陶冶人们的情操。陶瓷雕塑作为商品这一客观存在迫 使我们不仅要正视而且要重视陶瓷雕塑的商品性。如何能使自己的现代陶瓷雕塑 的作品受到广大消费者的青睐，如何使商品销售与传播，如何使陶瓷雕塑这一精 神产品具有更加广泛的市场，是要在实践中不断的积累和总结的，这是本文主要 研究的课题。 1 3 国内外研究现状 中国现代陶瓷雕塑发展时间比较晚，起源于七十年代末至八十年代初，现代 陶瓷雕塑大致分成“自由表现和“注重传统 两种风格。至于“自由表现风 格是艺术家充分利用现代陶瓷雕塑在造型、色泽、质感、体量、肌理处理等方面 高度的自由性来表达自身的观念和情感从而形成的各种迥异的风格。而对于“注 重传统 风格来说，从表象上沿用传统的技艺和器型，可是又显然不是古典陶瓷 艺术简单的翻版，而是在传统的基础上进行创新，是从一个新的视角运用现代美 一2 一 第l 章绪论 术的手法对古典陶瓷艺术进行重新诠释。这类作品远离实用性，强调个性，突出 审美性，具有民族性。 陶瓷雕塑在近2 0 年的发展过程中，陶瓷装饰产品并未形成风起云涌全面开花 的创作局面，但也具备了装饰性和实用性的良好基础。各地的装饰市场的不断开 拓，媒体对相关的装饰艺术的报道，从事陶瓷雕塑专业的学生和设计的人员不断 扩大，都使得陶瓷雕塑设计市场有了广阔的前景。但是，应该说中国现代陶瓷雕 塑产品的设计、应用及发展还面临一定的问题，对国外陶瓷雕塑作品的一味模仿 和抄袭；中国的现实社会经济状况都制约着陶瓷饰品的设计。所以我们需要在继 承的基础上有所创新，在学习国外的基础上有所借鉴。而不是照抄照搬，更不能 把仅仅只是达到所谓的“再现 作为终极目标。陶瓷雕塑产品装饰现代空间环境， 是一种现代陶瓷雕塑艺术让普通大众接受的艺术形式。正因为如此，才能有许多 人接近它，使陶瓷雕塑艺术再现辉煌。因为只有广泛的量的增加，才能求得质的 提高，才能最终使中国成为真正意义上的陶瓷文化大国，这不仅指过去，更包括 现在和将来。 现代陶瓷雕塑兴起的内因是源于艺术家所进行的艺术实践。如果回望一下西方 现代美术史，可以看到从十九世纪末起，西方现代美术中的一些大师级的艺术家 都曾经醉心于对陶瓷雕塑的创作之中，不可否认的是正是由于这些大师级的艺术 家的介入，势必会在不自觉间，有意无意之中，将现代艺术风格的表达方式带入 陶瓷雕塑的创作之中，这类的实践探究最终不可避免会促成传统陶瓷雕塑艺术向 现代陶瓷雕塑方向转型，为现代陶瓷雕塑摆脱实用价值的取向从而向纯艺术的方 向发展奠定了基础，逐步使传统陶瓷雕塑创作进入现代陶瓷雕塑这一新的领域。 从世界范围上看，现代陶瓷雕塑在美、日、欧洲为代表的发达国家取得了长足的 进展，并且他们的水平也代表着世界现代陶瓷雕塑的水平，目前通常把欧美和日 本看作是西方和东方的代表，如今现代陶瓷雕塑在这些国家、地区形成了各自的 特色。 在荷兰曾经流传这样一句话：“没有郁金香就算不上富有 。由此可见郁金香 的价值，更可以感受到荷兰人对于鲜花的钟爱。荷兰人爱花，无论何时何地，都 少不了鲜花的装饰。这样与生俱来有花为伴的生活，加之荷兰设计师独有的幽默 感，在n i e l sv a ne i j k 和m i r i a mv a nd e rl u b b e 演绎下就变成了奇特、好玩、 一3 一 鎏塑里三盔堂堡主堂垡笙奎 百变的花瓶”b l o o mm yb u d d y ”。花瓶被设计成人形，分为三个可以自由组装 的部分，每一部分都有专为插花的小孔，这样既体现出了装饰性又有了实用性， 将两者完美的结合在了一起。花蓄水的设计。它可以是顶着一头乱发的邋遢小子， 也可以是身穿花裙的妖艳女子。表情可以委婉，可以搞笑，当然如果你坚持，它 也可以悲伤忧郁。在你的行动下，”b l o o mm yb u d d y ”不再仅仅是花朵的容器，同 时容纳的还有你的感受与创意。 1 4 本文的主要工作 本文力图运用理论与实践相结合的方法，对现代陶瓷雕塑的制作方法、烧成 方法以及装饰方法进行归纳和整理。对其相互影响的各种因素进行分析和研究。 并将它们的特点和相互关系运用到实践创作当中。由于陶瓷雕塑是陶艺设计的延 续，因此本文还大量借鉴了陶艺设计中形式美因素的理论成果，吸取陶艺设计中 适用于陶瓷雕塑的理论，从而拓宽陶瓷雕塑研究的视野和领域。以求更好地指导 陶瓷雕塑实践与创新。通过实践来证明现代陶瓷雕塑如何运用具有时代感的造型 语言来装饰空间环境，满足消费者日益增长的审美要求：现代陶瓷雕塑装饰品如 何将功能性与装饰性完美地结合在一起。通过对现代陶瓷雕塑的设计方法、流行 趋势以及制作方法与装饰方法的研究，来说明什么样的陶瓷雕塑产品更受广大消 费者的青睐；针对不同的消费人群，应该有什么样的陶瓷雕塑产品来满足他们的 需求。 一4 一 第2 章陶瓷雕塑产品的概念及本文的研究范畴 第2 章陶瓷雕塑产品的概念及本文的研究范畴 2 1 关于陶瓷雕塑产品概念 陶瓷雕塑是雕塑与陶瓷相结合的一种艺术形式。陶瓷雕塑和任何艺术形式一 样，都要借助于物质材料运用一定的艺术手段，塑造出蕴含着艺术家审美感情的 艺术形象。人们为了将陶瓷雕塑创造的理想转化为现实的作品，在刻意的艺术追 寻和导向之下，往往对塑造技艺功力的发挥和工艺方法的运用，倾注着很大的精 力和智慧。在一般雕塑中，开始创作所捏的小稿，与经过加工或后续加工而最后 形成的硬质材料雕塑形象，在造型上是完全相同或极为接近的。而陶瓷雕塑经过 系列加工而创作的雕塑形象，同它的原型塑造中的形体，则由于成型、施釉、烧 成等因素的物质转换作用而有着明显差异，在这些因素中，成型显得尤为重要。 陶瓷雕塑产品按其价值功能，可以分为陈设性和实用性两大类型。陈设性的 陶瓷雕塑产品，其功能主要体现为艺术性，以满足人们美化环境和精神的、审美 的要求。其范围很广，涉及公共场所、游览胜地、屋宇寺庙、桌几案头等各种场 合与范围。陈设性的陶瓷雕塑产品，主要是原作、精品和欣赏价值较高的品种， 艺术性较高，具有收藏价值。实用性的陶瓷雕塑产品，除了具有艺术性之外，其 主要功能是产品的实用性，在赏心悦目的同时，满足人们物质生活的需要其使 用范围涉及到社会生活的各个领域，如台灯座、烟缸、笔架、钟座、衣钩、门铃 外罩等。 2 2 关于陶瓷雕塑产品研究范畴 陶瓷雕塑毕竟不同于纯艺术创作，我们不能像要求纯艺术那样来要求陶瓷雕 塑艺术。任何一个艺术领域，都是有种类的特性和不可穷尽的美的境界，在这个 领域，同样大有作为，同样可以产生伟大的艺术家和传世之作，这是陶瓷雕塑艺 一5 一 沈阳理工大学硕士学位论文 术家应该大力探索和努力追求的。不管是从艺术角度看，还是从商业角度看，任 何一位陶瓷雕塑艺术家都应该在尊重艺术规律和商品规律的前提下，严肃认真地 对待艺术创作。 陶瓷雕塑产品的审美功能和实用功能丰富着人们的日常生活，使消费者在使 用陶瓷雕塑产品的同时还可以感受到视觉上带来的美的享受。本文主要研究的陶 瓷雕塑产品是纯手工制作的，同时具备实用功能和审美功能，它有别于机械化、 大批量生产的瓷雕产品和表现主观创作情感的现代瓷雕，因此，机械化的大规模 瓷雕产品和纯艺术的瓷雕并不属于本文的研究范畴，本文研究的现代陶瓷雕塑产 品的特点是既有审美性又要有实用性，一般可以分为陈设性和实用性两大类型。 2 2 1 满足审美要求的现代陶瓷雕塑产品 满足审美要求的现代陶瓷雕塑产品主要针对消费者的审美情趣而言的，一般以 墙面上的陈设为主，墙面陈设大都为平面的，如陶瓷 高浮雕和低浮雕、瓷雕壁饰( 如图2 - 1 ) 、瓷雕挂盘， 立体形态的审美瓷雕产品包含一些与环境相协调的 大型装饰物，布置在大厅中央常成为视觉的中心，也 可放置在角落、墙边或者是走廊的两边及尽头等位置。 还有一些用于陈设的艺术性比较强的陶瓷雕塑，其夸 张的造型、抽象的形式美感以及作者所表达的内心情 感同样可以满足消费者的精神文化世界。这种类型 的瓷雕产品可以是很工整的，很细腻的，也可以是 图2 - 1 瓷雕壁饰 自由活泼的或者是运用一些肌理来处理。对于墙面装饰可采取或直线或水平伸展 的构图，组成完整的视觉效果，对于仅仅是满足装饰要求的可根据空间的实际情 况进行选择，满足审美要求的现代陶瓷雕塑产品的应用应和空间环境比例保持适 当的关系，使其充分发挥装饰的作用。 2 2 2 满足赏用结合要求的现代陶瓷雕塑产品 什么样的产品是属于赏用结合的呢? 首先，它要有实用性，即实际使用的功 能；然后还要有它的艺术性，就是要有装饰性，即观赏价值。符合这类要求的产 一6 一 第2 章陶瓷雕塑产品的概念及本文的研究范畴 品在我们日常生活中也是常见的，比如说用瓷雕做成的 灯饰，造型各异的瓷雕花瓶等等，都是有其实用价值的 同时装饰了空间环境。 荷兰设计师n i e l sv a l le i j k 和m i r i a mv a nd o rl u b b e 设计的奇特、好玩、百变的花瓶一”b l o o m m yb u d d y ” ( 如图2 - 2 ) ，就是将实用性和装饰性完美地结合在了 一起。花瓶被设计成人形，分为三个可以自由组装的部 分，每一部分都有专为插花的小孔，这样既体现出了装 图2 - 2b l o o mm yb u d d y 饰性又有了实用性，将两者完美的结合在了一起。花蓄水的设计。它可以是顶着 一头乱发的邋遢小子，也可以是身穿花裙的妖艳女子。表情可以委婉，可以搞笑， 也可以悲伤忧郁。 b l o o mm yb u d d y 不再仅仅是花朵的容器，同时容纳的还有作 者的感受与创意。这不仅是一件产品，而且已经成为了一件名副其实的艺术品。 2 3 本章小结 本章主要介绍陶瓷雕塑产品的概念和研究范畴。针对不同消费者的需求，有 满足审美要求的瓷雕产品还有满足赏用结合要求的瓷雕产品。这有非常重要的研 究价值，不仅可以指导我们更好地设计和制作出满足赏用结合的现代陶瓷雕塑产 品，而且将使我们更好地了解陶瓷雕塑产品的特点和发展，也有利于更多的陶艺 工作者关注陶瓷雕塑产品设计，促进对其更进一步的研究与探索。 一7 一 沈阳理工大学硕士学位论文 第3 章雕塑语言在现代陶瓷产品设计中的应用 3 1 关于雕塑的概述 雕塑是以一定的物质材料和手段，在三维空间内占据一定空间位置塑造可视 艺术形象的一个艺术门类。雕塑之所以能够成为一门独立的艺术，主要是因为雕 塑用来表现观念的语言与别的艺术门类不同，雕塑主要凭借材料立体表述观念。 雕塑从实质上说是充满意识的物质实体，以有质量的体积形式存在于其周围空间 里，从而引导人们在空间中形成一种特定的视觉感知文化。对于雕塑的空间性， 如果从纯粹物理学上考虑，空间指的是由长度、宽度和深度组成的三维空间，应 该是被大众所普遍理解的。在空间性这一特征上，传统雕塑作品三维空间的体积 是其艺术语言最根本的东西，所以作品本身的凹进、凸现、间隔、断裂和穿透是 雕塑作品的目的之一。尽管雕塑也可以实现由三维n - 维空间的转换，但是立体 空间才是其生命根本之所在，三维体积是它呈现出来所必需的一种媒介手段，也 是一种承担某种思维和观念的载体。雕塑这个名称的表面含义就是对材料实施加 减法的改造，成就出各种具备美感且适宜于人的物体。因而，在雕塑艺术创作中， 形象的创造和情感的表达，都要通过对材料的加减来实现，离开了材料加减的技 法与工艺，也就失去了雕塑艺术。 雕塑是人们运用各种物质材料，采用不同的造型方式和手段，所创造出来的 具有三维空间的形态，具有审美价值和文化意义，反映了现实生活的内容和作者 的思想感情以及空间形体观念的造型艺术。它由以下各种因素汇集而成：l 、物质 材料：金属、石头、木料等等；2 、造型方式：具象的、抽象的、装饰的、象征的、 意向的等等；3 、造型手段：塑造、雕凿、打磨、切割、锻造、铸造等等；4 、形 式上看：是三维空间范围内的实在体积；5 、功能上看：是审美价值和文化艺术的 需要；6 、内容上看：是现实生活内容、作者思想感情和空间形体观念综合体。在 一8 一 第3 章雕塑语言在现代陶瓷产品设计中的应用 艺术史中，雕塑这个艺术门类及其基本概念，从希腊时期到十九世纪实际上都比 较固定，如今的雕塑概念是不同以往，雕塑语言及其概念的泛化是从现代主义兴 起之后才开始的。它除了雕的、塑的、浇铸和锻焊等技法与工艺以外，还有堆积、 建构和装置等等，雕塑自身在发展，但越发展，它的概念就越来越大，和其它艺 术的界线也越变得模糊不清。现代雕塑已经发展到非只是“雕塑 的雕塑了。 3 2 雕塑介入现代陶瓷产品设计 陶瓷产品设计是人类社会早期就已开始的创造性活动，它始终伴随着人类文 明的进步而发展：陶瓷产品已成为人类物质与精神财富的象征，是人类技术与文化 智慧的结晶。在传统的陶瓷产品设计发展的各历史阶段中，陶瓷产品设计方式所凭 借的是直觉设计和经验设计，往往以孤立和片面的思维看待设计对象。在当今复杂 的设计对象及制约因素面前这一传统的设计方式受到了挑战，已不能适应现代多 样化社会对陶瓷产品设计发展的需要。陶瓷雕塑产品日益受到广大消费者的关注， 无论是从它的实用性还是装饰性上都拥有广阔的市场和远大的发展前景。 3 2 1 关于现代陶瓷产品设计 “现代陶瓷产品 就字面而言，它和我们生活中日益相关的陶瓷产品有所区 别；作为造型艺术，它是区别于传统陶瓷产品而另立的崭新品类。人们称陶艺为 “土 的艺术，是因为陶艺的主要材质是黏土；人们也称陶艺为“火的艺术， 是因为陶艺的生成离不开火这一媒介。不论是“土 还是“火 的艺术，都不能 诠释现代陶艺的本质内涵。在中国这个以手工业为主的社会生产形态中，陶瓷产 品是为实用产生、发展、演变的，实用功能是陶瓷产生的第一属性和不可逾越的 物质特性，而现代陶瓷产品不仅要满足消费者的实用功能而且要满足消费者的精 神文化需求。 是什么原因促使我们拿起这把茶壶，或是一件花器与餐具，是使用功能，形 态美感，思想内涵，或许人们根本没有想这么多，但若让人们做出选择的话，在 瓷器精品店里，在超市的货框里，人们要选择一种适合自己文化品位，家居陈设， 现代饮食习惯的一种陶瓷制品，这是需要花费一些心思的，关键的问题是目前的 市场上提供给我们的这种选择，与人们现有的，或是潜在的需求有着相当的距离。 一9 一 沈阳理工大学硕士学位论文 从形态设计的角度来看，陶瓷器皿，或是陶瓷艺术陈设品，在有限的空间范围内， 它都扮演一个“点 的角色，一幢非凡的建筑设计，一股清新的装饰风格，现代 的或是古典的家具样式，总之万事具备，只欠点缀了，于是无论杰出的设计师还 是家庭主妇开始用心而且不厌其烦地去寻找这个点，这个点无论是从心理，还是 从人间或是从室内外总的格调来看要和谐。同时又能画龙点睛，起到圆满的作用。 一件精美的陶瓷制品在现代人们的日常生活中，在现代装饰的空间旱，往往扮演 这样一种角色，可以这样说，在现代社会的消费领域，许多时候，人们不仅仅是 为了使用功能而购置陶瓷产品，更多的情况下，人们是在购买一种文化，以每个 人独特审美情趣，去进行一种精神上的体验。时代在发展，人们的精神文化水平 在不断提高，审美要求也随之有所增加。这就需要陶艺工作者不断探索，设计出 实用性和装饰性并存的现代陶瓷产品。 3 2 2 雕塑语言介入现代陶瓷产品设计研究 雕塑的语言特征主要表现形式就是三感关系：体积感、空间感与质量感。所谓 体积感，指雕塑是一种能够占有三度空间的立体感觉的可视物体。比如雕塑体积 表现出的扩张感、收缩感。所谓空间感，是指雕塑物体三维的深度层次。比如空 间表现出的节奏感、韵律感。所谓质量感，是指雕塑体积所具有的各自的坚实、 松软、粗糙、光滑、轻快、沉重等表象特征。比如雕塑表现出的材质感、重量感、 肌理感。雕塑体现在材质基础上的光影、轮廓、影像、动态、形体、色泽、肌理 等都是雕塑艺术语言特征的表现范畴。将符合雕塑语言特征的元素加入到陶瓷产 品设计中就构成了具有三维立体感的陶瓷雕塑产品。 雕塑最基本的表现形式一般分为两种：圆雕和浮雕。所谓圆雕就是指非压缩 的，圆雕是有水平轴、垂直轴和纵深轴，可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕 塑。圆雕作为雕塑的造型手法之一，应用范围极广，也是最常见的一种雕塑形式。 浮雕是雕塑与绘画结合的产物，浮雕也有水平轴、垂直轴和纵深轴，但是，在纵 深轴方向处理的对象是用压缩办法的，靠透视等因素来表现压缩的三维空间并只 供一面或两面观看。按压缩空间的不同程度，形成浮雕的二种基本形态高浮雕和 低浮雕。高浮雕由于起位较高、较厚，形体压缩程度较小，因此其空间构造和塑 造特征更接近于圆雕，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式。高浮雕往往 一1 0 一 第3 章雕塑语言在现代陶瓷产品设计中的应用 利用三维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击 力，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。浅浮雕起位较低， 形体压缩较大，平面感较强，更大程度地接近于绘画形式。它主要不是靠实体性 空问来营造空间效果，而更多地利用绘画的描绘手法或透视、错觉等处理方式来 造成较抽象的压缩空间，这有利于加强浮雕适合于载体的依附性。 人们印象中的陶瓷产品大都是能够满足于消费者的使用功能，而忽略了对审 美概念上的追求。比如说日常生活中的碗、碟、水杯、烟灰缸等，这些还大都属 于陶艺的范畴内，还未曾加入雕塑的语言特点，都是器皿产品。如果是将雕塑的 语言特征加入到其中的话，那效果就大不一样了。首先从造型上就足以吸引消费 者的眼球，再加上陶瓷本身的釉料的装饰，那效果就更加完美了。像刚才所提到 的碗、碟、水杯、烟灰缸等，都可以加入雕塑的语言特征，比如在器皿的表面加 上浮雕的效果加以装饰或者是采用动物等其它的外观造型来代替简单的器皿形 状，这极大的突出了产品的装饰性并且还不失其本身的实用价值，可谓是一箭双 雕，一举两得啊。如何能够将实用性和装饰性完美的结合在一起，设计出具有现 代风格的陶瓷雕塑产品，这就需要广大陶艺工作者去不断创新，把握当今时尚流 行趋势设计出符合消费者审美要求的现代陶瓷雕塑产品。 3 3 本章小结 为了更好地理解陶瓷雕塑产品，本章介绍了雕塑的概念、表现形式及语言特 征等，而且还对陶瓷产品进行了简单地描述。最后将雕塑语言引进现代陶瓷产品 设计中，将原来的比较单一的陶艺器皿中加入雕塑语言特点，使其在造型上得到 了改善，因此增加了产品的装饰性、陈设性，使它更有市场。这也是雕塑与陶艺 的合理的结合，既有雕塑的厚重的造型，又有陶艺本身釉料的炫目多彩。 沈阳理工大学硕+ 学位论文 第4 章现代陶瓷雕塑产品的艺术特性 4 1 现代陶瓷雕塑产品的装饰性 陶瓷雕塑产品的装饰性在陶瓷雕塑领域里占有重要的位置，与造型密不可分， 恰当的装饰能更具特色地表现作品的鲜明形象，并获得“锦上添花的艺术效果。 从本质上来说，陶瓷雕塑产品装饰是把雕塑与装饰这两种不同的艺术形式相互结 合起来表现对象，即形( 雕塑) 与色( 装饰) 融为一体，这也是陶瓷雕塑的鲜明 特征。因此，我们谈装饰的手法及技巧，应跟具体的陶瓷雕塑产品联系起来，这 也是陶瓷雕塑艺术的材料特质本身所决定的。一件优秀的陶瓷雕塑产品离不开装 饰，就陶瓷雕塑的生成过程来看，其装饰手段大体上分为四种：一是直接以素胎 来表现；二是在釉下或在已烧成的釉上进行彩绘装饰；三是利用颜色釉来进行装 饰；四是把前三种手法相结合的综合装饰。这四种装饰手法的不同，审美的效果 也不相同。另外，陶瓷雕塑表面肌理的处理也是装饰效果的一种。 肌理是由创作者在操作行为过程中导出的表面效果，是在视觉与触觉中加入 某些想象的心里感受。因此，肌理与人们的触觉和视觉密不可分，而正是由于人 的触觉和视觉产生的心理感应，才构成了人们的肌理感觉。肌理自身的美不但能 提高作品的审美情趣，而且还能深化主题的作用，陶瓷雕塑肌理是借助于泥料来 实现的泥的粗细、干湿、软硬等特质，可以说给陶瓷雕塑创作提供了形式多样化 的可能性，所以肌理的美是动态的、意匠的、智慧的，它的创造性寓意于陶瓷雕 塑造型当中。陶瓷雕塑肌理效果不是游离于其造型之外的，肌理处理的好坏与否 直接影响到陶瓷雕塑的整体效果。因此如何把握好肌理与陶瓷雕塑的关系并与陶 瓷雕塑的主题相结合，对于陶瓷雕塑创作者来说确实是一个不能不关心的问题。 同个陶瓷雕塑造型，由于其表面肌理处理不同，它给人们的视觉效果、审美感 受也迥然而异。因此我们可以认为肌理的处理与其造型内容结合可以增强陶瓷雕 一1 2 第4 章现代陶瓷雕塑产品的艺术特性 塑的立体感；可以使造型更富有变化；可以让作 品所传递的信息语言更丰富。本人在毕业设计创 作中就运用到了肌理处理的效果，后面会详细说 明创作过程以及遇到的问题。( 如图4 - 1 所示， 这是未经过烧成的肌理处理过的设计作品) 众所周知，陶瓷雕塑产品的装饰性是能够满 足消费者精神文化需要的因素。随着人们审美能 力的提高，广大消费者已经不仅仅满足于单一具 有实用价值的产品了，而是更青睐于实用性与装 饰性并存的产品。这就需要设计出能够满足消费 者需求的，具有装饰性的陶瓷雕塑产品。 4 2 现代陶瓷雕塑产品的功能性 图4 1 肌理表现 陶瓷雕塑产品的功能性即满足于消费者对于该产品的使用价值。具有功能性 的陶瓷雕塑产品在现代陶瓷雕塑产品中所占的比例较大，主要是针对实用性的陶 瓷雕塑产品而言。实用性的陶瓷雕塑产品是具有实际使用功能的产品，由于实用 性这一特性，这类物品多为日常生活用品。比如说人们可以用陶瓷雕塑制成的灯 饰、灯罩、花器或者用各种造型花瓶栽种盆景来装饰空间，这样既有实用性，又 客观地美化了室内环境，丰富了室内空间层面，调节了空间节奏。与此同时，陶 瓷雕塑产品在不同的空间内起着不同的效用，在书房内，在书桌上或者是画桌上 可用艺术性较强的抽象动物形状的画缸、笔筒、笔洗、镇纸等文房用具；卫生间 内，看似平常的香皂盒可以做成手的形状的陶瓷雕塑产品，这样既有了实用功能 也可以使消费者多了份温馨的感觉，为卫生间增添光彩；厨房内，可以有树叶形 状的陶瓷的碟子也可以有抽象人物形状的碗，使人们在用餐的同时还可以享受视 觉上的盛宴；此外，以现代的手工成型方法，加上雕塑的语言制作出的茶壶、茶 具等，除了有很好的实用功能以外，其艺术欣赏价值也在不断提高，消费者的审 美需求和使用需求都能够得以满足。 一1 3 沈阳理| t 大学硕十学位论文 4 3 现代陶瓷雕塑产品的主要体现方式 陶瓷雕塑艺术介入到空间环境的形式是多种多样的，并且各种形式之间又相 互交融，这自然同陶瓷雕塑产品的表现形式的多样化是分不开的，因此，要对陶 瓷雕塑产品的体现方式进行清晰、准确地分类是很困难的，但如果概括说来可以 分为：1 、墙面陈设，通常陶艺壁饰为主，如：以陶瓷作为原材料，以浮雕的表现 形式来制作陶板或者是挂盘等，既有雕塑语言的存在又不乏陶艺的特性，这种形 式的陶板如果组成背景墙也是很有装饰味道的，现在有很多消费者青睐这种装饰 效果，可见市场前景还是很大的。2 、桌面摆设，主要指实用性很强的陶瓷雕塑生 活用品，如用抽象的人体造型来制作花瓶，当然材料还是陶瓷的材料，只不过是 加入了雕塑元素罢了，本人的毕业设计中就有一组系列是抽象的人体造型的花瓶。 还有一组是陶瓷灯罩的设计，也是以抽象的人物头像为原型去设计制作的。这也 可以作为桌面的一种摆设，同时也有其实用功能的一面。无论陶瓷雕塑产品在空 间环境中是以什么样的方式存在，它的装饰特性和功能特性都是一致的，既有观 赏价值又有实用价值，这正是广大消费者所追求的产品。 4 4 现代陶瓷雕塑产品与空间环境的搭配 空间环境中的陶瓷雕塑产品的展示并非孤立的，必须和空间内其它物品相互 配合和协调。陶瓷雕塑是一种既有观赏价值实用价值又能品位的特殊艺术品，它 处处浸透着社会文化、民族气质、个人素养的精神内涵。陶艺在空间环境中扮演 着重要的角色。现代建筑装潢一般都是用现代化的装饰材料，无论顶棚、墙体、 地面、家具、灯饰，大多是工业机械化产品，缺乏人情味，与人有距离感，往往 使人在争奇斗艳的色彩中缺少一些沉着和典雅，在各种材质精细的器物之中，缺 少了点粗犷与奔放，实际上就是少了点对比美。在现代人们活动的空间里面， 如果增加了一点粗质的东西，在绚丽的环境中会显得格外突出，格外地庄重和沉 着。在古色古香的陶罐或者是前卫抽象的陶瓷雕塑中，插着一簇艳丽的鲜花或淡 素的干花，粗配细，素配艳，会给空间环境增加许多亲切感和文化感，使整体装 饰在文化艺术上提升了一个档次。 环境空间的陶瓷雕塑可以分为纯艺术和实用与艺术相结合两种形式。常常用 - 1 4 第4 章现代陶瓷雕塑产品的艺术特性 作空间陈设布置的陶瓷雕塑产品种类较丰富，有陶瓷浮雕板、陶瓷雕塑花瓶、陶 瓷雕塑餐具、陶瓷雕塑灯饰、陶瓷雕塑壁饰等等，要选择陶瓷雕塑产品来进行空 间陈设和布置应该注意以下几个方面： 第一、空间环境陈设要和功能相一致。 第二、陶瓷雕塑产品的大小、造型应与空间环境及摆设取得良好的比例关 系。 第三、陶瓷雕塑的色彩、质地也要与空间环境中的装饰统一起来考虑，形成 一个协调的整体。 第四、空间环境陈设的陶瓷雕塑产品摆放方式风格要与整体风格相一致。要 使陶塑在环境中显得高雅不俗，又极有文化内涵，如何布置、摆放极有讲究。一 般可以按五种形式来放置，即墙面陈设、桌面陈设、悬挂陈设等。 还值得一提的是空间环境实用装饰陶塑，便是家家都必需的卫生陶洁具。现 代家庭里人们对于卫生洁具的要求越来越高，已不再满足于其单一的实用性，而 力图在个性表达上做足文章，有的俨然就是一组陈设艺术品。利用釉色是卫生洁 具装饰的普遍做法，也是高档次卫生洁具提高审美功能的重要手段。除本色釉外， 一些国家及地区已推出浓淡釉、双色釉、花釉和结晶釉等新品种，对于较高级的 洁具还有贴花、手工彩绘、描金等新的装饰形式，将雕塑运用于卫生洁具的装饰 美化上，也是很好的选择，如将座水箱设计成为一尊蹲式裸体少女雕像与座便器 相连为一体，借猎奇的手法创作出高贵豪华的气派。更有欧洲艺术家亲自参与卫 生洁具的设计、彩绘，有的甚至把它作为纯粹的艺术品来做，用色非常艳丽，设 计抽象和前卫，甚至成为整个空间环境的视觉中心。 4 5 本章小结 总之，陶瓷雕塑产品的功能性和装饰性要合理地结合在一起，不要只强调它 的装饰性而忽略了它的实用功能，也不要光有实用性却忽视了视觉上的美感。在 我们日常生活中，陶瓷雕塑产品以其独特的形式存在于我们的身边，如陶瓷浮雕 背景墙、陶塑花瓶和陶塑灯罩等。另外，合理的搭配也是十分重要的，不管是造 型或者是色彩上，都要做到步调一致。只有这样，陶瓷雕塑产品的真正价值才得 以发挥的淋漓尽致。 一1 5 一 沈阳理工大学硕士学位论文 第5 章现代陶瓷雕塑产品的设计实践 5 1 现代陶瓷雕塑产品的设计要求 二十一世纪是知识经济新时代，人们注意力的天平开始向形式感方面倾斜， 在着眼于符合时代要求的新技术新式样、新格调上追求着有更多智慧价值的作品。 现代陶瓷雕塑产品设计是处理人与产品、社会、环境的关系。因此，它的设计必 将把人的思想意识，感觉