唐宋文学复习资料.doc

_唐宋文学学习纲要一、文学常识：1.唐代文学的发展的主要分界线。 安史之乱2.唐代士人入仕的主要途径。 入幕、科举3.唐传奇晚期作品反映豪士侠客事迹的主要作品。虬髯客传4、唐代的主要诗僧。王梵志、寒山5.唐代的文学兴起的新体裁。词、传奇、变文 6.现存敦煌变文四类题材的代表作品。一、佛经变文，如目连变、八相变、降魔变文、破魔变文。这类变文通过佛经故事的说唱，宣传佛家的基本教义。但它们与讲经文不同。它们不直接援引经文，常选佛经故事中最人趣味的部分，铺陈敷衍，渲染发挥，较少受佛经的拘束。二、讲史变文，如伍子胥变文、李陵变文、王昭君变文、汉将王陵变。大多以一个历史人物为主，撷取轶事趣闻，吸收民间传说，加以渲梁。三、传说变文，有舜子变、刘家太子变。虽假借历史人物，但所讲故事并无历史根据。四、时事变文，有张议潮变文、张淮深变文。7.初唐“文章四友”。李峤、崔融、苏味道、杜审言8.陈子昂的诗论方面主要作品。与东方左使史虬修竹篇序9.李白在诗歌体裁方面的最大贡献。古体诗和绝句10.杜甫的 “三吏”“三别”。三吏：新安吏石壕吏潼关吏 三别：新婚别垂老别无家别11.盛唐边塞诗人。王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀12.王维裴右丞写真赞里的“无我”境界。气和容众，心静如空13.大历年间这一时期士人的孤独冷漠心态方面最具有代表性的诗人。刘长卿14.唐诗大变于中唐的蓬勃景观。大历诗风 唐宪宗贞元年间。15.中唐更重视内心世界的挖掘，更重视主观化的幻想的诗人。李贺16.元稹探索安史之乱前后唐代朝政治乱因由的作品。连昌宫词17.白居易诗论作品。与九元书18.唐代苦吟诗人。孟郊、贾岛、李贺19.元稹的“新题乐府”直接源于李绅的启迪20.韩孟诗派作品的风格特点。奇绝险怪21.韩柳的古文理论。主张的核心：文以明道 22.白居易反映民众生活和揭露权贵腐化的作品。长恨歌23.郊寒岛瘦。孟郊和贾岛 24.杜牧的七绝佳作及家学渊源。山行泊秦淮 清明七夕25.花间词人。温庭筠，韦庄代表词人有温庭筠，韦庄等。他们的词作在选材上，把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月；在内容上，言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径；在艺术上，则是文采繁华，轻柔艳丽。26.宋代士大夫所重视诗文功能。政治教化作用27.宋代士人审美情趣的态度。以俗为雅28.宋初在文艺理论上的复古主张。柳开。把道通和文通合为一谈，对后世具有深刻影响，在当时具有积极意义。29.晏殊的文学贡献。词意的提高与深化30.张子野词的创新意义大量用词来赠别酬唱，扩大了词的使用功能；用题序，将日常生活引入词中； 笔记补充：（参与慢词的创作；物象刻画精细）31.欧阳修散文基本风格。流丽婉转32.欧苏师承体系。33.王安石在我国散文发展史上的影响及其最擅长的散文体裁。注重文学的实用功用，提高政论文体的实用价值 擅长文体：政论文（议论说理）34.王安石 “以适用为本”的文学主张。（强调文学的实用功能，其“适用”不是“文以载道”，而是为政治服务，适应改革的需要）35.欧阳修倡导的诗文革新的针对性。“西昆体”&五代文风 36.江西诗派名称的由来。吕本中作江西诗社宗派图，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。37.“梅妻鹤子”的林逋。林逋 北宋 晚唐体代表诗人。著名诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”38.“苏门四学士”“苏门六君子”。苏门四学士： 黄庭坚 张 耒 晁补之 秦 观 苏门六君子：陈师道 李 廌 黄庭坚 张 耒 晁补之 秦 观39.“大晟词人”。（指北宋词人周邦彦，其曾提举大晟府，故称）40.“诚斋体”的特点。答：1、富于幽默诙谐的风格。2、丰富新颖的想象。3、自然活泼的语言。41.李清照的词论观点。别是一家 42.格律诗派的主要诗人。姜夔、史达祖、吴文英43.南宋初期上承苏轼下开辛弃疾的豪放词派主要词人。张孝祥44.陆游“和戎诏下十五年，将军不战空临边”的诗句的内涵。答：此诗句选自关山月，大意是：与金人议和的诏书已经下了十五年，将军不作战却白白地来到边疆。诗人借此来痛斥统治者以一纸和议抛弃半壁江山、苟且偷生贪图享乐的无耻行径，倾诉了爱国将士的满腔悲愤。 45.在两宋词史上，作品数量最多，成就、地位也最高的作家。辛弃疾46.宋词史上能够完整地表现出自我一生行藏出处、心态情感变化的的主要词人。（朱敦儒、辛弃疾）47.永嘉四灵诗歌的宗法与特点。以贾岛、姚合为宗。特点：1、内容狭隘，思想贫乏，对现实关注不够，主要抒发个人感受、吟风弄月、流连光景。2、诗体上四人略同，专攻律诗，尤为五律，且特别中间两联的对仗，古体甚少。3、语言雕琢精巧，弃用典而精白描。4、风格萧散野逸、平淡简远、圆美自然。48.“江湖派”中成就较为突出的诗人。刘克庄、戴复古49.金代元好问的主要文学成就。答：在于其写于金亡前后的“纪乱诗”。50.李清照的散文。答：金石录后序和论词(“词别是一家”)。三、专业术语：*1、上官体 是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，以“绮错婉媚”为本，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。2、初唐四杰 初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至创作实践上都有许多共同倾向，故合称初唐四杰。四杰中当以王勃、骆宾王成就最高。他们身上也体现着沿袭与变革六朝文风的两种倾向，但与宫廷诗人不同的是，他们力求创新的精神与成就显然更强更大。王勃有送杜少府之任蜀州、滕王阁诗，杨炯有从军行，卢照邻有行路难，骆宾王有从军行。 3、盛唐边塞诗派 盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。 4、古文运动中唐时期由韩愈领导、得到柳宗元大力支持、有“韩门弟子”参加的，以“文以载道”为号召，以古文反对骈文的一场运动。是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者并且有深远影响的文学革新。它带来了散文创作的大繁荣，造成了中国古典散文发展的又一个高峰。古文运动扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面，在散文的思想与艺术发展上也都取得了重大成就。*5、唐传奇 兴盛在中唐，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。“唐传奇”是后人对唐人所创作的文言小说的称谓，唐人大多以记、传名篇，以史家笔法，传写奇闻异事，故名。6、花间集花间集是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上的第一部词集，由后蜀人赵崇祚编辑。本书收录了温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。*7、西昆体西昆体，是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以杨亿编辑的西昆酬唱集而得名的。内容狭窄，多为吟咏古代故事，暧昧男女爱情，它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的字句锻炼、典故应用，追求形式技巧。因此是个内容贫乏，追求形式美的诗歌流派。* 8、江湖派南宋后期，因陈起刊刻的江湖集而得名。江湖集中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜。江湖诗人时时抒发向往隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。* 9、宋话本 宋代，随着说话活动日益兴盛，在书场中流传的故事越来越多，而多以口传故事为蓝本的文字记录，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等也日见其多，后世统称为话本。宋话本小说是中国小说史上一个重要的发展阶段。* 10、江西诗派南宋初，吕本中作江西诗社宗派图，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。理论主张为“无一字无来历”是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。 * 11、格律词派 南宋词派名。此派以姜夔为首，其他代表作家有史达祖、吴文英、高观国、王沂孙、周密、张炎等。他们作词讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和“清空”，是南宋后期同“辛派”相对的一个词派。吴文英他们以姜夔的“雅词”为典范，注重锤炼琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣，词的题材以咏物为主，讲究寄托，但有些词的意蕴隐晦难解。又称“骚雅派”。* 12、以文为词辛弃疾所倡导的“以文为词”成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词，为散文艺术与词体创作之间打通了道路，扩大了词的表现方法。在用典使事方面，驱遣自如，广博精当，不但善于点化前人的诗句成语入词，而且特别善于化用经史子小说中的语汇入词，显示出熔铸百家、陶冶经史的特色，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词，化朴为美，新鲜活泼。这些都充分体现了他驾驭语言的高超艺术腕力。四、简要回答：一.初唐四杰对唐诗的发展有何贡献？（必考）1、初唐四杰拓新了诗歌的主题和题材，使诗歌摆脱了颂隆声、助娱乐的虚套，面向广阔的时代生活，用现实的人生感受，恢复了诗中清醒而严肃的自我2、他们拓宽了诗歌的视野，使之从宫苑台阁走向江山和塞漠，从而便于容纳丰富得多的感情内容。3、初唐四杰在诗歌创作上的力求振拔，不仅表现为内容的拓展和充实，而且也表现为形式的创新和完善。他们要以新的章法和节奏，来表现新的情绪，在诗歌语言上也作出了向生活靠近的努力。4、初唐四杰以他们重刚健、重气质的创作实践，在诗坛上起到了解放诗歌的作用二、陈子昂的诗歌理论主要内容是什么？陈子昂在著名的修竹篇序里，曾经提出了诗歌革新的正面主张。指出了“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的光辉传统作为创作的先驱榜样，在倡导复古的旗帜下实现诗歌内容的真正革新。 复归风雅是陈子昂振起一代诗风的起点，其次，他提出了一种“骨气端详，音情顿挫，光英朗练”的诗美思想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造见而瑰丽的文学。三、唐宋古文运动的主要理论及成就是什么？他们认为道（即仁义）是目的和内容，文是手段和形式，强调文以载道，文道合一，以道为主。 提倡学习先秦两汉古文，并博取庄周、屈原、司马迁、司马相如诸家作品。 主张学古要在继承的基础上创新，坚持“词必己出”、“陈言务去”。 重视作家的道德修养，提出养气论，提出“不平则鸣”的论点。认为作者对现实的不平情绪是深化作品思想的原因。 在作品风格方面，他强调“奇”，以奇诡为善。唐代古文运动在中国古代散文发展史上的主要贡献，就是扭转了长期统治文坛的形式主义潮流，继承了早期散文的优良 传统并有所创新和发展，从而开创了散文写作的新局面，拨正了古代散文的发展方向。宋代及宋以后的散文，其主流就是在唐代古文运动所奠定的基础上继续发展的。四、白居易新乐府诗创作的特色是什么？1、因事起意，一吟悲一事。 2、第二、注重写实。状写社会现实，揭露社会的阴暗3、通过外貌和心理描写塑造性格鲜明，形象生动的人物形象 4、相反相成，对比中见爱憎。5、“比兴”手法的运用，变化多端，构思精巧 6、贯彻了诗经“美刺”的精神五、韩愈散文的艺术成就主要有哪些？（必考）1、韩愈散文风格从总体上说体现了气势磅礴，汪洋恣肆，自由奔放，感情充沛的特点。2、韩愈散文的艺术手法主要体现在说理、叙事、言情上，三者在不同文体中虽有偏用，却也常有交融。3、韩愈散文突出的艺术特色还表现在语言艺术上。4、在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范；5、韩、柳将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。六、如何理解李商隐诗歌在内涵上的多义性？（必考）李商隐“无题”一类诗歌，境界和情思的朦胧，在内涵上也往往具有多义性。多义性在中国古典诗歌中本来很常见，比兴。象征、用典、暗示，情在言外，旨冥句中，都可以造成多义。李商隐的多义则难解、不可理解，往往给读者给提供的多种解读的可能，造成解读上的复意，多重意旨之间可以是比较接近的，也可以是差距很远的岐解。李商隐诗的多义性与其意象的独特有一定的联系，李诗意象多是非现实的色彩，诸如，珠泪，玉烟，青鸟等，这类一向被李商隐心灵化了，内涵复杂多变。李诗大量用典，产生多义性的效果。李诗的多义性与诗中独特的意象组合也有关系。由于诗的产生本身有多重诱因，加以读者面对意象的跳跃变化，又有各自的感受和艺术联想，因而在解读时会出现多义。李诗多义性根本在于把心灵世界作为表现对象，许多是诗歌所写的不只一时一事，乃是整个心境，并且他的心境又非常复杂。所以李诗在内涵上呈现多义性。七、柳永对词的发展有何贡献？以新鲜、通俗的语言，铺叙、白描的手法，大量的发展长调慢词，并运用这种词体歌唱了北宋帝国繁荣时期的都市文明和市民生活。抒发了自己的羁旅行役的苦闷情怀。扩大了词的容量，丰富了词的表现力，不仅直接影响了婉约派词家，如秦观、周邦彦等人，而且为苏轼开创豪放派准备了条件八、陆游诗歌的爱国主义精神表现在哪些方面？1、陆游爱国主义思想最主要的表现就是：“多言征伐恢复事”。 2、书法报国无门壮志难酬的愤慨3、关心百姓关心人民生活疾苦 4、以幻想梦境来表达报国思想，探寻自我的存在方式5、渗透在他的全部生活九、为何说词体的地位从苏轼到李清照都有进一步的提高？苏轼秉承“诗词一体”“词为诗裔”的词学观念和自成一家的创作主张，扩大词的表现功能，开拓词境，增强词的表现力，从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位。李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说，从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位十、 辛词的语言有何特色？1、辛弃疾是以文为词，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。2、辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。3、广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里。十一、唐诗与宋诗有什么不同的美学风格？（必考）唐诗的美学风范，是以丰华情韵为特征，而宋诗以平淡为美学追求。唐诗以韵胜，故混雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。这种着眼于美学风格的论述，揭示了唐宋诗内在本质的差异。相对而言，宋诗中的情感内蕴经过理性地节制，比较温和、内敛，不如唐诗那样热烈、外扬；宋诗的艺术外貌平淡瘦劲，不如唐诗那样色泽丰美；宋诗的长处，不在于情韵而在于思理。它是宋人对于生活的深沉思考的文学表现。唐宋诗在美学风格上，既各树一帜，又相互补充。十二、李清照词有何艺术特点？1、抒情含蓄 李清照的词是她生活经历艺术的再现，作品中的“情”带有浓郁的生活气息，合读者通过词中“情”的发展变化，感觉词人生活的波澜起伏。2、融情入景 李清照的词善于营造一种意境美，这意境或清新明丽或庄重典雅，都是通过情景交融的笔墨渲然出来，显示出作者不肯趋于软俗香媚的典雅词格。3、兼善铺叙白描 加以变化多样的表现手法，使人物紧密联系环境，在物我交融中，跌宕起伏地记得画出人物的内心世界，构造出她特有的意境。4、工于造句 A善于锤炼字句，造句精警B善于口语，语言朴素自然C善用叠字五、阐述说明：1、杜甫对中国诗史的贡献。1、在艺术上，善于典型化的艺术概括，善于寓主观与客观的抒情方式，善于细节刻画，善于锤炼语言，精工凝练。杜甫在律诗上突破创新：扩大律诗的表现范围，以律诗写组诗，创作拗体诗，大胆尝试将虚词引入律诗。杜甫的律诗是律诗成熟繁荣的标志。2、对后世的影响：元白继承了杜甫即事明篇的新乐府诗；韩孟、李贺则受杜甫奇崛、散文化、练字的影响，诗风怪奇；李商隐的七律得力于杜甫七律的组织严密而跳跃性的技法。2.请结合以“以气为主，以自然为宗”这两句话谈谈李白诗歌的艺术成就。1、李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩。侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。喷薄而出的情感宣泄，似火山喷发，毫无节制地奔涌而出，本性自然，一气呵成。2、李白诗歌具有发想无端，奇之又奇的想象。常用神话传说创造一个虚拟的世界，想象随情思流动而变化万端，一个紧接着另一个。3、宏大的气魄和丰富的想象使李白的诗歌多气吞山河的壮美意象，气势磅礴。李白率性自然，诗里不乏清新明丽的优美意象4、李白诗歌有清新明快的语言风格。他天性开朗，率真自然，脱口而出，不加雕琢的诗歌语言自然清新、飘逸潇洒、简洁明快。以自然为宗。3.李商隐的七言律待在艺术的特色。深情绵邈，绮丽精工1、工于比兴，情致缠绵。善于用比兴象征手法，刻画入微、传达缠绵的情感2、巧于用典，意蕴含蓄朦胧。常用神话、典故及比兴、象征手法构成丰富多彩的艺术形象、意蕴含蓄，耐人咀嚼3、语言清丽。语言清新晓畅，辞藻华美，色彩绚丽4.论述柳永对词的创新。一、词题材内容的创新1、大大加强了对世俗女性的描写：柳词表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识；柳词表现了被遗弃或失恋女性内心痛苦；柳词直接表现妓女的不幸生活及从良的愿望2、对繁华都市生活和市井风情的描写 3、尤工于羁旅行役二、艺术创新：1.慢词的发展与词调的丰富；2.市民情调的表现： a.世俗女性大胆而泼辣的爱情意识（定风波锦堂春） c.表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望（少年游木兰花） b.被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声（满江红慢卷绸） d.北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的