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i 石渚长沙 杯 0 培l | 6 6 1 1 8 5 3 l 2 1 3o 5 71 2 9 2 1 8 70 7 71 3 8 l 窑 硫 0 2 72 n 1 1 5 0 5 l 2 4 7 0 曲i o 3 91 1 8 6o ，8 5 1 4 5 分与岳州窑产品相似。长沙窑中的其它产品，如釉下彩诸器往往多窄沿 圈足，口形也由圆口逐渐变为亚字口和多种花口( 仿金属制品) ，时代 较晚，说明长沙窑开始摆岳州窑的影响，形成自己的产品特点。 上述青瓷碗中又以岳州窑i 式碗数量为最多。如1 9 8 3 年蓝岸嘴t 2 出 土的1 4 4 件瓷碗中，有岳州窑i 式碗8 8 件，占该探方出土碗色类总数的6 1 该式碗中发现书有褐色“茶碗( 茶碗) ”二字的青瓷碗一件。由此可见长 沙窑青瓷受岳州窑影响之大。 2 、长沙窑深受唐三彩的影响 长沙窑彩瓷中的彩斑不仅见于湘阴窑，而且更多地见于北方陶瓷 器。如长沙窑白釉绿彩装饰即见于河南濮阳出土的北齐绿彩黄瓷罐、陕 西乾县出土的三彩啸马和唐代鲁山窑花瓷。而更多的流动式彩釉装饰则 类似唐三彩，如南京博物院珍藏的长沙窑骑狮烛台、扬州博物馆珍藏的 褐绿彩狮形水注的装饰效果与河南洛阳出土的三彩凤首壶和三彩骆驼 相类似。北方唐三彩是随着唐代贵族厚葬之风盛行起来的，而长沙窑则 是在唐代厚葬之风逐渐衰落时兴起的，并且随着外销瓷的不断增长而逐 渐扩大生产。安史之乱，黄河流域战事频繁，四川、两湖地区相对安定， 导致大量人口南迁。很多工匠艺人也随流南下，带来了先进工艺技术， 其中也包括唐三彩的装饰技艺。以下长沙窑的素三彩瓷，足可见证唐三 彩的影响(
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