（美术学专业论文）论水彩风景画写实风格的两种审美取向.pdf

摘要 本论文旨在研讨水彩风景画艺术史上写实风格所呈现的两种审 美倾向即追寻“自然之美”和表现m 晴感之韵 。 追寻“自然之美”使画家尊重大自然，以真实、准确地再现客观 大自然为主要特征。这种审美倾向决定了水彩风景画创作自开始以来 所具有的科学的观察态度。画家们挑战了白文艺复兴以来的传统的古 典的具有理性思维的绘画法则，他们重视写生，真正走进大自然；而 注重表现们隋感之韵”的画家们，真实地客观地再现大自然已不再是 他们的重点。他们借由写实的媒介物，由艺术的此岸到彼岸，在精神 的领域里登陆，讴歌艺术的灵魂。水彩风景画在写实风格上的两种审 美取向，并不能说谁轻谁重，既然存在，就有价值。任何观点，都有 相互渗透的部分。我们并无意要把这两种“美 割裂开来。在“追寻 自然之美”的艺术家眼里，个人的情感也会和大自然紧紧联系在一起， 而“表现情感之韵 的艺术家们，他们所赖以表现的情感，主要是建 立在写实风格基础之上的，所谓离开了物质的外壳而空谈情感表现， 是空虚的，没有实际价值的。 水彩风景画艺术家们之所以呈现这两种迥然不同的审美取向，主 要是由于他们在表现作品的主题时，侧重点有所不同而已。艺术家能 够把自己的真知，自己的感想，真正贯注于作品中，必能创造出富于 真实性，有血肉有生命的艺术作品。 我们将在这里整体性地概述水彩风景画从诞生之日起，在写实风 格上形成的两种迥异其趣的审美取向。我们结合水彩风景画的相关历 史和期间所具代表性的艺术家来讨论和研究水彩风景画形成这两种 审美取向的艺术进程。 首先，我们将探讨自然之美，主要讨论十九世纪英国水彩风景画 特点，以及印像画派对水彩风景画的影响。十八世纪和十九世纪的欧 洲，英国作为水彩画这一新型艺术的发源地，如一颗梦幻的种子，催 生了风景画这一独特领域的丛林。英国水彩风景画对可见视觉资源的 重视，已被提到重要的位置。而印像派画家在色彩学上的研究，给探 索水彩风景画的画家们以很大的启示，从而在色彩学上引发了一场震 憾人心的革命。印像派将风景画谱成一部光与色的交响乐章，水彩风 景画将印像派的绘画语言，有机地纳入自己的绘画体系之中。对外光 和空气氛围的淋漓尽致的描绘，使水彩风景画深受人们的喜爱充 满节奏的画面，阳光被表现在画面里。十九世纪重视“视觉可见 的 英国水彩画家们和印像派画家们所展示的作品的魅力，深刻见证了人 们在追求风景画写实语言中的这一审美取向即画出所见，尊重客 观世界，对景写生，去发现大自然独有的、具体的特征，以展现大自 然之美为主要目的。 其次，我们将研究情感之韵，主要讨论水彩风景画中浓郁的主观 因素及多元化趋势。艺术以表现心灵为旨趣，在艺术中追寻心灵和情 感的自由。艺术的神奇之力，应该是在于能与所有阻挠灵感超脱和压 制人心的种种势力相抗衡：深邃的情感表达，应该蕴含于生动的艺术 理念之中。艺术作品是由思想外化来的，心灵在对艺术作品进行科学 研究时，其实只是满足自己的最基本的本质的需要。艺术的真正职责 就在于帮助人认识到心灵的最高旨趣。 此外，我们将谨慎地讨论经由这两种审美取向的契合之点上所形 成的水彩风景画写实风格，作为一种有益的补充，来探讨水彩风景画 写实风格在这两种审美取向上所实现的一种平衡。“追寻自然之美 与“表现情感之韵 结合，成为实现艺术家自由梦想的一种手段。画 家对自然界变幻莫测的风景讲究精确记录的作画方式，丰富了风景绘 画的内容，而画家在画中的所表达的情感力量，也扩展了人们欣赏自 然风景的眼界，使人们在欣赏自然美景的同时，也观照到人类自身的 情感。 从单纯的意义上而言，本文旨在表述水彩风景画史在写实风格上 所形成的两种审美取向，以帮助读者了解水彩风景画具备怎样的艺术 表现语言。它有助于我们真切地走进水彩风景画这一神奇的领域，当 我们尽量地了解了某种艺术现像或是艺术史实之后，我们才可以形成 某些观点，并在前人的基础上继续前进。由艺术的此岸到彼岸，人类 每向前走一步，都在试图接近真理，而诗人曾经说过，“黑夜给了我 黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”人类前进的脚步不止，艺术永 远无止境，对真善美的渴求，才是永恒的。 关键词：水彩风景画写实风格自然之美情感之韵 i i i a b s t r a c t t h i sp a p e ra i m st od i s c u s st h eh i s t o r yo fw a t e r c o l o rl a n d s c a p e p a i n t i n g ，r e a l i s t i cs t y l eo fa np r e s e n t e db yt w ok i n d so fa e s t h e t i c t e n d e n c i e s n a m e l y , t op u r s u e t h e n a t u r a l b e a u t y a n d t h e p e r f o r m a n c eo f “e m o t i o no f t h er h y m e s e a r c hf o r “n a t u r a lb e a u t y s ot h a ta r t i s t sr e s p e c tf o rn a t u r e t h e y t r u l ya n da c c u r a t e l yr e p r o d u c et h em a i nf e a t u r e so fa no b je c t i v en a t u r e t h i s t e n d e n c y d e t e r m i n e st h ea e s t h e t i c c r e a t i v i t y o fw a t e r c o l o r l a n d s c a p e ss i n c ei t si n c e p t i o ni s a sas c i e n t i f i ca t t i t u d eo fo b s e r v a t i o n p a i n t e r ss i n c et h er e n a i s s a n c eh a v eb e e nc h a l l e n g i n gt h et r a d i t i o n a l c l a s s i c a lr u l e so fp a i n t i n gw i t har a t i o n a lt h o u g h t t h e ya t t a c h e dg r e a t i m p o r t a n c et ot h es k e t c h t h e yr e a l l yw e n ti n t on a t u r et oo b s e r v e i nt h e p e r f o r m a n c eo f “e m o t i o no ft h er h y m e i nt h ee y e so fa r t i s t s ，at r u ea n d o b j e c t i v er e p r e s e n t a t i o no fn a t u r ei sn ol o n g e rt h e i rp r i o r i t y t h e yh a v e b o r r o w e df r o mt h er e a l i s mo ft h em e d i a t o r s ，f r o mt h i ss i d et ot h eo t h e r s i d eo ft h ea r t s ，i nt h es p i r i to ft h el a n d i n gf i e l d ，s i n g i n gt h es o u lo fa r t w a t e r c o l o rl a n d s c a p ep a i n t i n gi nt h er e a l i s ts t y l ep r e s e n t sb o t ha e s t h e t i c o r i e n t a t i o n s t h e s et w ov i e w p o i n t sh a v en o ta n y o n em o r ei m p o r t a n t t h e ye x i s to nt h ev a l u e a n yp o i n to fv i e ww i l lb ea n o t h e rp a r to ft h e i n f i l t r a t i o n w ed on o ti n t e n dt om a k et h e s et w ok i n d so f “b e a u t y t ob e s e p a r a t e d i nt h e “p u r s u i to fn a t u r a lb e a u t y i nt h ee y e so fa r t i s t s ，p e r s o n a l e m o t i o na n dn a t u r ew i l lb ec l o s e l yl i n k e d a n di nt h e “r h y m eo ft h e p e r f o r m a n c eo fe m o t i o n ”i nt h ee y e so fa r t i s t s ，e m o t i o n sa r ec o m p l e t e l y b u i l to nt h eb a s i so fr e a l i s t i cs t y l e w ec o u l dn o tl e a v et h em a t e r i a lo ft h e s h e l lt oe x p r e s se m o t i o n b e c a u s ei ti se m p t y , t h e r ei sn or e a lv a l u e w a t e r c o l o rl a n d s c a p ea r t i s t ss h o wt h e s et w ov e r yd i f f e r e n ta e s t h e t i c o r i e n t a t i o n s t h er e a s o ni se n t i r e l yd u et ot h ep e r f o r m a n c eo ft h e i rw o r k t h e m e ，a n dt h e i rf o c u sh a sb e e nd i f f e r e n t a r t i s t sw h ob r i n gt h e i rt r u e k n o w l e d g e ，t h e i ro w nf e e l i n g sw i l lb ea b l et oc r e a t ear i c ha u t h e n t i c i t y t h e yw r o t eam a g n i f i c e n tc h a p t e ri nt h ea r t s w ew i l lh a v eah o l i s t i c ，b r o a do v e r v i e wo fw a t e r c o l o rl a n d s c a p e p a i n t i n gf r o mt h ed a t eo fb i r t h ，i nt h er e a l i s t i cs t y l eo ft w ov e r yd i f f e r e n t v i e w st ot h ef o r m a t i o no ft h ea e s t h e t i co r i e n t a t i o n w ec o m b i n e w a t e r c o l o r l a n d s c a p ep a i n t i n gd u r i n g t h er e l e v a n t h i s t o r y a n da r e p r e s e n t a t i v eo ft h ea r t i s t st od i s c u s sa n ds t u d yt h ef o r m a t i o no ft h e s e t w ok i n d so fa e s t h e t i cl a n d s c a p ew a t e r c o l o ra r to ft h ep r o c e s s o r i e n t e d t h i si sv e r yi m p o r t a n t f i r s t l y , w ew i l le x p l o r et h eb e a u t yo fn a t u r e w ew i l lf o c u so nt h e n i n e t e e n t h c e n t u r y b r i t i s h w a t e r c o l o r l a n d s c a p e f e a t u r e sa n d i m p r e s s i o n i s mw h i c h i sa st h es c h o o lo fp a i n t i n gw a t e r c o l o rl a n d s c a p e s o ft h ei m p a c t i nt h ee u r o p eo ft h ee i g h t e e n t ha n dn i n e t e e n t h c e n t u r y , t h e b r i t i s hw a t e r c o l o rp a i n t i n g ，s u c ha st h es e e do fad r e a m ，g a v eb i r t ht ot h e j u n g l e a r e ao ft h i s u n i q u el a n d s c a p e b r i t i s hw a t e r c o l o rl a n d s c a p e p a i n t i n gc a nb es e e ne m p h a s i so n v i s u a lr e s o u r c e s a n di m p r e s s i o n i s mi s s t u d i e di nc o l o rs c i e n c e c o l o rs c i e n c eh a sb e e nt r i g g e r e das h o c kh e a r t s r e v o l u t i o n i m p r e s s i o n i s mw o u l dl i k et os e n dap i c t u r ei n t oas y m p h o n y o fl i g h ta n dc o l o r w a t e r c o l o rl a n d s c a p e p a i n t e rq u o t e dt h ei m p r e s s i o n i s m l a n g u a g eo fp a i n t i n ga st h ef a c t i o n t h ep a i n t e r sp a i n t e dt h eo u t e r v a t m o s p h e r e o fl i g h ta n da i r p e o p l ed e e p l yl o v e dt h e s ew a t e r c o l o r l a n d s c a p e s t h a ti sf u l lo fp i c t u r e so f t h er h y t h m ，t h es u nw a sr e f l e c t e di n t h ep o r t r a i t t h ep a i n t e r se m p h a s i so nv i s u a lr e s o u r c e s t h e yd e s c r i b e w h a tt h e ys e et h i n g sa n de x h i b i tt h ec h a r mo fn a t u r ei nt h e i rw o r k s f r o m t h e i rw o r k s ，w eh a v ew i t n e s s e dap r o f o u n dr e a l i s t i cl a n d s c a p e sl a n g u a g e o ft h i sa e s t h e t i co r i e n t a t i o n d r a w i n gt h i n g s t h e ys e ea r et h em a i nf e a t u r e s o ft h ea r t i s td u r i n gt h i sp e r i o d t h ea r t i s t sr e s p e c tt h eo b je c t i v ew o r l d t h e yu s es i m p l ew a yt op a i n ta n dt od i s c o v e rt h eu n i q u en a t u r ea n d s p e c i f i cf e a t u r e s a l lt h i si st os h o w c a s et h en a t u r a lb e a u t ya st h em a i n p u r p o s e s e c o n d l y , w ew i l ls t u d yt h ee m o t i o n s o ft h er h y m e t h em a i n d i s c u s s i o no fw a t e r c o l o rl a n d s c a p ep a i n t i n gi si nt h er i c hd i v e r s i t yo f s u b j e c t i v ef a c t o r sa n dt r e n d s a r to fp e r f o r m a n c ew i l lb ea st h ep u r p o r t s o u l a r t i s t ss e a r c hf o rt h ef r e e d o mo ft h em i n da n de m o t i o n s t h e m a g i c a lp o w e ro fa r ti s t oi n s p i r ep e o p l e si n n e rs t r e n g t h p e o p l ef i n d i n s p i r a t i o nt h r o u g ha r t d e e pe m o t i o n a le x p r e s s i o ns h o u l db ei n h e r e n ti n t h eg r a p h i ca r t sa n dp h i l o s o p h y w o r k so fa r tc o n t a i n st h ep e o p l e s t h i n k i n g i nf a c t ，m i n di nt h e s c i e n t i f i cr e s e a r c ho nw o r k so fa r tj u s t s a t i s f yt h e i rm o s tb a s i ce s s e n c eo fn e e d s t h et r u ef u n c t i o no fa r ti s t o h e l pp e o p l eu n d e r s t a n dt h a tt h eh i g h e s ts p i r i t u a lp u r p o r t i na d d i t i o n ，w ew i l lc a r e f u l l yd i s c u s st h ea e s t h e t i ca p p r o a c hb yt h e s e t w oa c h i e v e dab a l a n c e t h i sb a l a n c eh a sc r e a t e da n o t h e rk i n do fr e a l i s t i c s t y l eo fw a t e r c o l o rl a n d s c a p ep a i n t i n g a sau s e f u lc o m p l e m e n t ，w eh a v e t os t u d yt h e s et w oa e s t h e t i co r i e n t a t i o n st oa c h i e v eam e e t i n gp o i n t “p u r s u i to fn a t u r a lb e a u t y a n d “e m o t i o n a le x p r e s s i o no ft h er h y m e ，t h e v i c o m b i n a t i o nh a sb e c o m eam e a n st oa c h i e v et h ed r e a mo ft h ef r e e d o mo f t h ea r t i s t f a c i n gt h e s ev a g a r i e so fn a t u r e ，t h el a n d s c a p ep a i n t e rw h op a y a t t e n t i o nt op a i n ta na c c u r a t er e c o r do ft h ew a yh a se n r i c h e dt h ec o n t e n t o fl a n d s c a p ep a i n t i n g p a i n t e r se x p r e s st h es t r e n g t ho ft h e i rf e e l i n g s ， w h a t sm o r e ，t h e ye x p a n dt h eh o r i z o n st h a tp e o p l ee n j o yt h en a t u r a l s c e n e r y p e o p l ed on o to n l ye n j o yt h en a t u r a lb e a u t y , b u ta l s ou n d e r s t a n d t h ef e e l i n g so fh u m a n b e i n g s f r o mas i m p l es e n s e ，t h i sa r t i c l ea i m st or e p r e s e n t a t i o ni nt h er e a l i s t s t y l eo fw a t e r c o l o rl a n d s c a p ep a i n t i n go nt h eh i s t o r yo ft h ef o r m a t i o no f t w ok i n d so fa e s t h e r i co r i e n t a t i o n h e r et h er e a d e rw i l ll e a r nt h ea r to f w a t e r c o l o rl a n d s c a p ep a i n t i n gh a v ei nt h ep e r f o r m a n c eo fl a n g u a g e i t h e l p su st og r a p p l ew i t hi n t ot h ew a t e r c o l o rl a n d s c a p e so ft h i sm a g i c a l a r e a w h e nw et r yt ou n d e r s t a n dak i n d o fa r ti sl i k ea r to rh i s t o r i c a lf a c t s ， w ec a nf o r ms o m eo ft h ev i e w s ，a n dc o n t i n u et oa d v a n c eo nt h eb a s i so f o u rp r e d e c e s s o r s f r o mt h i ss i d et ot h eo t h e rs i d eo ft h ea r t s ，h u m a n b e i n g so fe v e r ys t e pw i l lb et r y i n gt oc l o s et ot h et r u t h ，w h i l et h ep o e t o n c es a i d ，“t h en i g h tg a v em eb l a c ke y e s ，b u tiu s ei tt ol o o kb r i g h t m o r et h a nt h ep a c eo fh u m a np r o g r e s s ，a r ti s a l w a y se n d l e s s o f u n y i e l d i n gt h i r s ti se t e r n a l k e yw o r d s ：w a t e r c o l o rl a n d s c a p e ，r e a l i s t i cs t y l e ，n a t u r a lb e a u t y ， e m o t i o n a lc h a r m v 图录 图1 1 黎明的利基山1 4 图1 _ 2 葛立森的雪崩1 5 图l 一3 低地水塘，汉普斯特1 8 图1 _ 4 p a l a z z ol a b b i a ，v e n i c e 2 3 图1 - 5r i od e l l a n g e l o 2 4 图1 _ 6 在运河上( o nt h ec a n a l ) 2 5 图2 - 1 怀斯斓：4 1 图2 _ 2 秋天4 1 图2 与房舍4 6 图旧萨兰5 l 图2 - 5 巨石群像一5 2 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立 进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不 含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做 出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识 到本声明的法律结果由本人承担。 胗 学位论文作者签名：旁j 弓字 1 夕f 。年户月) - 日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，研究 生在校攻读学位期i - j 论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。同意学 校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文 被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的全部或部分 内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段 保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 ，保密口，缸一一年解密后适用本授权书。 2 、不保密由。 。( 请在以上相应方框内打“ ”) 作者签名：1 马岔 日期：汐f 口年3 - 月- 2 - 日作者签名：1 h 便 日期：汐f 口年月- 日 导师签名：架h 日期：沙f 舟厂月日 弧o 、铵 纩 论水彩风景画写实风格的两种审美取向 引言 “这个秋天是我的，因为她在我心头震憾着。她的闪耀的足铃在 我的血管里叮呤地响着，她的雾色的面纱，扰动着我的呼吸。我在所 有我的梦中知道她的棕色头发的接触。她走出去，在颤抖的树叶上， 那些树叶在我的生命的脉搏里跳舞；她的两眼从青的天空上微笑着， 从我那里饮啜着他们的光明。 伟大的印度诗人罗宾德拉纳特泰戈尔用诗的语言，热情地讴歌 了大自然美丽的风景，他幻想“我将成为故事中的王子，把我的船装 满了我所喜欢的东西。我将带我的朋友阿细和我作伴。我们要快快乐 乐地航行于仙人世界里的七个大海和十三条河道。劬大自然每时每 刻用它的美熏陶着我们的心灵。在艺术的历史上，水彩风景画用它光 辉灿烂的语言，为我们记载着大自然瞬息万变的美丽，也为我们记载 了我们曾为艺术所奋斗的一页。对于尊敬的读者，我们在这里所要讨 论的，将是水彩风景画写实风格中的两种审美取向，一种审美取向是 在写实风格中“追求自然之美，另一种审美取向是在写实风格中“表 现情感之韵”。犹如面对艺术的浩瀚无垠的大海，辛勤工作的人类， 是怎么苦苦寻觅那金色的彼岸，以达到艺术自由的境界。 我们首先要介定一下我们将在这篇文章里所谈论的写实的范围。 自西方十九世纪的艺术思潮影响下，写实主义首先在法国被提出，后 郑振铎译泰戈尔诗选新月集飞鸟集【m 】湖南文艺出版社，1 9 9 3 ：1 4 5 郑振铎译泰戈尔诗选新月集飞鸟集【m 】湖南文艺出版社，1 9 9 3 ：2 1 硕士学位论文 来渐渐波及整个欧洲。1 8 5 5 年，巴黎举行国际博览会，许多艺术家 都把它当作一次自我展示的重要的机会，法国艺术家库尔贝为此准备 了许多作品，但他最重要的作品遭到了博览会评审委员会的拒绝，为 了抗议，库尔贝决定在博览会的对面搭起木棚，展出他自己的四十幅 作品，这其中包括很多被评审委员会拒绝的作品。他在这次展览会的 作品目录中发表了“写实主义”的激昂见解。在艺术史上，库尔贝 1 8 5 5 年的个人画展和“写实主义宣言 的发布，被视为“写实主义 诞生的标志。 然而，我们在艺术史中谈论“写实主义 ，往往是一个边界模糊 不清的定义。西方文艺复兴之后追求客观再现对象的整个艺术体系， 称之谓写实主义，然而，在这一艺术体系中强调逼真效果的风格倾向， 我们也称之谓写实主义。写实主义成为一种参照物，用以研究古希腊 罗马的艺术，或评价中世纪的艺术，或衡量东西方不同艺术体系的成 就和得失。就“反映现实 来说，很多广义的写实风格现象，例如文 学中的写实主义，也会被思考和评价。因此，写实主义不仅仅意味着 一种风格，同时也代表着一种方法和一种态度。 十九世纪写实主义介入绘画艺术，被引起广泛的讨论。但是，我 们在这篇论文中不讨论写实主义这一流派，相关的思索仅作为一种参 考，我们所要讨论的是在水彩风景画创作中所呈现的写实风格，它是 指一种艺术的创作方法和表现手法。这种写实风格和抽象风格相对 立。美国杰出的抽象派代表人物杰克生帕洛克曾经用无所顾忌的滴 漏颜料方法而使抽像派艺术发展到极致，而我们在这里所讨论的是自 2 论水彩风景画写实风格的两种审美取向 古希腊罗马艺术以来，一种根深蒂固的传统的写实精神，以呈现客观 对象的本来面貌为主要特征。我们由此将追溯至水彩风景画的起源， 直至在水彩风景画写实风格上出现的两种审美取向进行讨论和研究。 从十八世纪后期开始，西方艺术世界逐渐背离从文艺复兴以来建 立起来的古典的审美趣味，转而寻求一种感性世界的美，即理性之美 向感性之美的转换。丰富可见的视觉资源引起了人们的巨大兴趣。对 古典艺术观念的背离，和对视觉感官领域的进军，是这一时代艺术的 主要特征。 十八世纪和十九世纪的欧洲，英国作为水彩画这一新型艺术的发 源地，如一颗梦幻的种子，催生了风景画这一独特领域的丛林。英国 水彩风景画以其美仑美奂，逐渐提升了风景画在西方艺术领域的地 位。英国水彩风景画始于地志图的记载功能，所以它从一开始就真实 于自然。一种新的美学理论的产生，是源于英国风景美感意识的觉醒。 在西方文学、建筑、园林、绘画等很多艺术门类中，对可见视觉资源 的重视，已被提到重要的位置。 从古典的理性之美向视觉的可见之美的过渡，风景画观念以远离 思考的方式来记录，试图回到风景的本身状态。从古典风景画家的“画 出你所想 到英国十九世纪水彩风景画家们乃至后来的印像派画家的 “画出你所见”，艺术获得了一种自由。 “大自然唤醒人的深刻感情，人能够同大自然融合，感到自己与 大自然不可分离。 法国巴比松画家卢梭的话至今引起人们的深深的 思考，而当时的艺术评论家德尼狄德罗警告画家要尊重客观对象， 3 硕士学位论文 不要进行无谓的虚构，而要进行深入地仔细地观察。他曾经指出，随 着一天与年中时间、地方的气候、天空的情况而变化，风景的整个 调子都在变化，甚至“阴影也是有颜色的”。同时，他认为，色彩具 有至关重要的意义。“素描使万物有形，色彩使万物有生命，这就是 神所吹出来的气，它使万物活跃起来。”他的话影响了当时风景画家 的观念。 综上所述，画家们对“画出所见”的重视，其实本质就是对写生 的重视。对大自然细致入微的观察，使风景画发展到印像派，获得了 比以前更丰富的艺术表现语言。科学上的光学理论对印像派画家产生 了深远的影响，印像派理论认为，色是光在照射下而产生的，物体吸 收和反射各种不同波长的光，会产生不同的颜色，而光也受不同时间、 环境、气候等客观条件的影响，物体因受不同光的支配而有各种不同 色彩。印像派画家注重写生，对过去长期不被注意的色彩现象而给予 新的定义和阐述，从而在色彩学上引发了一场震憾人心的革命。例如， 那远方的原野，呈现出朦胧的青色，并不是绿色；阳光下红苹果的阴 影，不是黑色，而呈现绿色的倾向；晚霞照耀下的绿色的草原，也不 是古典传统的棕色或褐色，而会呈现红色或金色。 印像派将风景画谱成部光与色的交响乐章，水彩风景画此时也 吸取了印像派的绘画语言，将它有机地纳入自己的绘画体系之中。对 外光和空气氛围的淋漓尽致的描绘，使水彩风景画深受人们的喜爱一 充满节奏的画面，阳光被表现在画面里。十九世纪重视“视觉可见 的英国水彩画家们和印像派画家们所展示的作品的魅力，深刻见证了 4 论水彩风景画写实风格的两种审美取向 人们在追求风景画写实语言中的这一审美取向即画出所见，尊重 客观世界，对景写生，去发现大自然独有的、具体的特征，以展现大 自然之美为主要目的。 然而黑格尔却说，“艺术美高于自然。因为艺术美是由心灵产生 和再生的美，心灵和它的产品比自然和它的现象高多少，艺术美也就 比自然高多少。彻黑格尔用精确的语言论证，他说，“就这个意义来 说，自然美只是属于心灵的那种美的反映，它所反映的只是一种不完 全不完善的形态，而按照它的实体，这种形态原已包涵在心灵里。 黑格尔强调心灵给予绘画的力量。“艺术的显现通过它本身而指 引它本身以外，指引到它所要表现的某种心灵性的东西：至于直接的 现象虽不是看作虚幻而是看作真实的，不过这真实却被直接的感性因 素所污损了，隐蔽了。比起艺术作品，自然和日常世界有一种坚硬的 外壳，使得心灵较难于突破它而深入了解理念。 我们虽不能就黑格尔的理念作很清晰的阐明，因为这不是此篇文 章讨论的主旨，但是我们可以把他看作是人类艺术史上一个较为深刻 的观点而加以参考。 艺术作品作为诉之于人的感官的，从感性世界吸取源泉。黑格尔 继续论证，“艺术作品中的感性因素之所以有权存在，只是因为它是 为人类心灵而存在的，并不是仅仅因为它是感性的东西而就有独立的 存在。 生i ，-5 l j ， o o n v n v o 0 o 0 2 2 2 2 5 版版版版出出出出馆馆馆馆书书书书印印印印务务务务商商商商 ，j 1 j 1 j 1 j阻眦呻呲 学学学学美美美美 l】l】 德德德德 【尔尔尔尔 格格格格 黑黑黑黑 硕士学位论文 直接摹写自然，使印像派备受争议。黑格尔曾说，“靠单纯的摹 仿，艺术总不能和自然竞争，它和自然竞争，那就像一只小虫爬着去追 大象。” “所以尽管自然现实的外在形态也是艺术的一个基本因素，我们 却仍不能把逼肖自然作为艺术的标准，也不能把对外现象的单纯摹仿 作为艺术的目的。 艺术以表现心灵为旨趣，在艺术中追寻心灵和情感的自由，这是 近当代水彩画家力图在水彩风景画中实现的元素。艺术的神奇之力， 应该是在于能与所有阻挠灵感超脱和压制人心的种种势力相抗衡。深 邃的情感表达，应该蕴含于生动的艺术理念之中。在艺术中表现对生 命理想的追寻，或是表现梦幻与爱的主题，或是表现乡愁成了近 当代水彩画家的新趋势。 “爱就是全部，它是一切的开端! ”此类强调艺术中精神倾向和 心灵表现的水彩风景画，和黑格尔关于美学的观点相互印证。艺术作 品是由思想外化来的，心灵在对艺术作品进行科学研究时，其实只是 满足自己的最基本的本质的需要。艺术的真正职责就在于帮助人认识 到心灵的最高旨趣。 正是基于此的原因，美国画家安德鲁怀斯的水彩画，在极端写 实的优美自然景像和洋溢诗情作品中，潜含着一股淡淡的哀愁与怀乡 的感伤，他细腻地表达了自己的情感。敏锐的感触和精致的写实技巧 相结合，心理的想像中隐含着一种极高的沉默的态度，安德鲁怀斯 黑格尔【德】美学 m 】商务印书馆出版，2 0 0 8 ：5 4 黑格尔【德】美学【m 】商务印书馆出版，2 0 0 8 ：5 7 6 论水彩风景画写实风格的两种审美取向 在画中表达了对人生的礼赞和珍爱。“我画查兹佛德附近的山丘，并 不是因为它l l 另t l 处的山丘优美，而是因为我生于斯长于斯，它对我有 特殊的意义。”“我衷心认为自己是抽像主义者。艾肯斯画的人物固然 栩栩如生，但我所画的事物，主题是以另一种不同方式来表现生气， 有另一种核心高度抽像的精髓。当你认真凝视时，即使是单纯的 事物，也能感受到那种事物的深奥意义，从而产生无限的情感。”“我 对事物常抱有强烈罗曼蒂克的想像尤其是我所画的，不过总经由 写实来完成它。假如梦想没有真实作骨架，那么这种艺术必然缺少骨 干。” 艺术家能够把自己的真知，自己的感想，真正贯注于作品中，必 能创造出富于真实性，有血肉有生命的艺术作品。 我们在这里整体性的，粗略地概述水彩风景画从诞生之日起，在 写实风格上形成的两种迥异其趣的审美取向。我们结合水彩风景画的 相关历史和期间的所具代表性的艺术家来讨论和研究水彩风景画形 成这两种审美取向的艺术进程。 在第一章里，我们将探讨自然之美，主要讨论十九世纪英国水彩 风景画特点以及印像画派对水彩风景画的影响。 在第二章里，我们将研究情感之韵，主要讨论水彩风景画中浓郁 的主观因素及多元化趋势。 此外，我们将谨慎地讨论经由这两种审美取向的契合之点上所形 成的水彩风景画写实风格，作为一种有益的补充，来探讨水彩风景画 写实风格在这两种审美取向上所实现的一种平衡。 7 硕士学位论文 从单纯的意义上而言，本文旨在表述水彩风景画史在写实风格上 所形成的两种审美取向，以帮助读者了解水彩风景画具备怎样的艺术 表现语言。它有助于我们真切地走进水彩风景画这一神奇的领域，当 我们尽量地了解了某种艺术现像或是艺术史实之后，我们才可以形成 某些观点，并在前人的基础上继续前进。 论水彩风景画写实风格的两种审美取向 第一章自然之美，论水彩风景画写实风格之一 写实风景，一直是人们在描绘风景时的主要选择。 自文艺复兴以来，人们逐渐建立了一套古典艺术的法则，人们在 秩序与规则中寻找美，在大量的神话题材与理想的风景之间，艺术的 神圣的普遍法则被建立。在西方十八世纪后期，这种情况一直在延续， 而新的艺术思想却悄悄地在萌芽。宛如雨后春笋般涌现的，是随着英 国地志图风景而出现的英国水彩风景画。 “为何那远山会让人凝望， 难道是因为那融入天穹的金色的山巅? 为何那阴暗迷蒙的崖壁让入神往? 难道是因为它比旁边的明亮景色更加迷人? 是空间和距离增添了景色的魅力， 并为山峦披上了淡蓝色的外衣。 在当时英国诗人坎普贝尔( c a m p b e l l ) 这首著名的小诗当中，我 们可以欣赏到诗人那美妙的语言中所包含的视觉感受金色的山 巅、阴暗迷蒙的崖壁、空间和距离以及淡蓝色的远山，在读者面前， 展现出一幅丰富的视觉画面。西方艺术在开始悄悄背离充满理性的古 典艺术，转而注重人们的视觉可见即充满感性的视觉之美。 1 1从地志图到英国水彩风景画 戴小蛮著风景如画【m 】湖南人民出版社，2 0 0 8 ：1 6 9 硕士学位论文 十八世纪和十九世纪缤纷绚丽的英国水彩风景画是世界艺术史 上的一朵奇葩，它得以兴盛的原因源于英国地志图水彩画。英国贵族 和地志图画家们，在对欧洲传统文化的寻访中，在每一个旅游之处， 沿途用美妙的画笔意图记录下每一个景点和风土人情。地志图画家们 力图真实准确地记录下每一处所见，水彩工具的简便携带以及水彩画 表现方法的迅速快捷使水彩这一工具成为画家们的首选。这类方法类 似于我们今天的数码相机技术表现语言。在照相术还没有被发明和普 及的年代里，水彩画成为一种传播媒介。 地志图画家们给后人们留下了许多具有纪念意义的作品。其中， 在第一位随着