（设计艺术学专业论文）公共空间中的壁画艺术研究.pdf

武汉理工大学硕士学位论文 摘要 壁画就是指依附在墙体上的绘画艺术，即画与壁结合以改善装饰、强化空间 环境的一种艺术形式。是人类较早的文明之一，早于文字。 壁画处在一个大的公共空间环境中，与其空间环境有着密切的联系，并在空 间环境中发挥着一定的功能和作用。壁画艺术不仅是公共空间艺术的组成部分而 且是对现代空间环境艺术的拓展。正确认识壁画艺术与人类生活空间的联系，对 于人类空间而言是必要的。随着人类进入知识经济飞速发展的今天，壁画在现代 公共空间艺术中所起的作用日益明显，在我们精神文明中的价值也越来越受到重 视。因而对空间壁画的进一步探索研究也是非常必要的。 人们生活在空间环境中，空间环境的质量的好坏与人们日常生活有着直接的 联系，特别是在竞争激烈，生活相对紧张的现代社会，一个良好的空间环境，除 了具有自身的实用功能之外，还必须有一定的文化与精神功能。而壁画艺术对空 间环境艺术的介入正好能够满足人们的这种审美和精神的渴求。所以，如何处理 好壁画和空间环境之间的关系是至为重要的。本篇文章就是着重探讨空间艺术与 壁画艺术之间的关系，认为壁画是空间设计中最具有表现力的艺术元素。它与其 它纯绘画艺术的不同之处在于“壁画创造受到客观环境的限制，同时好的艺术作 品也是空间环境之中画龙点睛之笔”。通过各个朝代的比较总结出空间环境与壁 画是彼此交互影响的。在科技飞速发展的现代人们期盼更多的壁画形式语言，笔 者大胆的提出应该基于知识发现和信息技术，结合现今人们需求，发展能自动告 知人们身体状况的绿色壁画，并将其应用于公共事业建设中，在装饰空间的同时 优化健康环境，满足和提高人们的审美需求和精神需求。这也是对空问环境的一 大弥补。 总之，只有将壁画艺术和空间环境恰如其分地结合起来，那样空间的各种功 能价值和壁画的艺术与精神价值才能够得到完美的体现。 关键词：壁画；空间艺术；弥补性效应；人性化 武汉理工大学硕士学位论文 a b s t r a c t m u r a lp a i n t i n gi sr e f e r st ot h ed r a w i n ga r ta t t a c h e do nw a l l u n i t e dp i c t u r ea n d w a l l ，i ti so n ek i n do fa r t i s t i cf o r m ，w h i c hi m p r o v e st h ed e c o r a t i o n ，t h es t r c n g t h e n e d e n v i r o n m e n ts p a c e i t so n eo fh u m a ne a r l i e rc i v i l i z a t i o n s ，i se a r l i e rt h a nt h ew r i t i n g m u r a lp a i n t i n gi sl o c a t e di nal a r g ee n v i r o n m e n to ft h ep u b l i cs p a c e ，h a st h e c l o s er e l a t i o nw i t ht h es p a c ee n v i r o n m e n t ，a n dd i s p l a y st h es p e c i a lf u n c t i o ni nt h e e n v i r o n m e n t m u r a la r ti sn o to n l yt h ec o n s t i t u e n to ft h ep u b l i cs p a c ea r t ，b u ta l s ot h e d e v e l o p m e n tt ot h em o d e ma r to ft h es p a c ee n v i r o n m e n t i ti sn e c e s s a r yf o rt h e h u m a n i t ys p a c et oc o r r e c t l yk n o wt h er e l a t i o nb e t w e e nm u r a la r ta n dt h eh u m a n i t y l i v m gc o n d i t i o n s a l o n gw i t ht h eh u m a n i t ys t e p p i n gi n t ot h et i m ei nw h i c ht h e k n o w l e d g ee c o n o m yr a p i d l yd e v e l o p s ，t h ef u n c t i o no ft h em u r a lp a i n t i n gw h i c hp l a y s i nt h em o d e m p u b l i cs p a c ea r ti so b v i o u sd a yb yd a y , a n di t sv a l u ei no u rs p i r i t u a l c i v i l i z a t i o ni sv a l u e dm o r ea n dm o r e s oi ti sa l s ov e r yn e c e s s a r yt oe x p l o r ea n d r e s e a r c hf u r t h e rt h es p a c em u r a lp a i n t i n g t h ep e o p l el i v ei nt h ee n v i r o n m e n ts p a c e ，s ot h ee n v i r o n m e n ts p a c ed e s i g n q u a l i t ya n dt h ep e o p l ed a i l yl i f eh a v et h ed i r e c tr e l a t i o n s p e c i a li n t e n s ei nt h e c o m p e t i t i o n ，t h em o d e ms o c i e t yo fl i f er e l a t i v e l yt i g h t ，ap e r f e c ts p a t i a le n v i r o n m e n t ， s h o u l dn o to n l yh a v ei t so w n p r a c t i c a lf u n c t i o n ，b u ta l s om u s th a v et h ec e r t a i nc u l t u r e a n dt h es p i r i t u a lf u n c t i o n m u r a la r th a p p e nt oc a ns a t i s f yp e o p l e sk i n dt ot h es p a t i a l e n v i r o n m e n ta r ti n v o l v e m e n te s t h e t i ca n ds p i r i t u a le a r n e s t l ys e e k i n g t h e r e f o r e ，h o w p r o c e s s e sb e t w e e nt h em u r a la n dt h es p a c er e c i p r o c i t yi st of o ri m p o r t a n t t h i sa r t i c l e i se m p h a t i c a l l yd i s c u s s e sb e t w e e nt h es p a t i a la r ta n dt h em u r a la r tr e l a t i o n s a n d t h o u g h tt h em u r a la sm o s tp e r f o r m a n c es t r e n g t ht h ea r t i s t i ce l e m e n ti nt h es p a t i a l d e s i g n t h ed i f f e r e n c eb e t w e e no t h e rp u r ed r a w i n g a r ta n di ti so f “t h em u r a lc r e a t i o n r e c e i v e st h eo b j e c t i v ee n v i r o n m e n t sl i m i t a tt h es 锄et i m ef a s h i o na r t i s t i cw o r ka l s o i si nt h ee n v i r o n m e n ta d d st h ef i n i s h i n gt o u c ht h ep e n ”s u m m a r i z e st h es p a c ea n dt h e m u r a lt h r o u 【g he a c hd y n a s t yc o m p a r i s o ni sm u t u a l l yt h ei n t e r a c t i o n i nt h et e c h n i c a l r a p i dd e v e l o p m e n tm o d e mp e o p l eh o p ef o rt h em o r em u r a lf o r m a ll a n g u a g e ，t h e a u t h o rb o l dp r o p o s e ds h o u l db a s e do nt h ek n o w l e d g ed i s c o v e r ya n dt h ei n f o r m a t i o n t e c h n o l o g y , u n i t e dn o w a d a y st h ep e o p l ed e m a n d ，d e v e l o pt h ed i g i t a lm u r a lt h a tc a l l a u t o m a t i c a l l yi n f o r mt h ep e o p l eb o d yc o n d i t i o n ，a n da p p l yt h i sk i n do fd i i g j i t a lm u r a l t ot h en o n p r o f i to r g a n i z a t i o nc o n s t r u c t s ，o p t i m i z e h e a l t h ye n v i r o n m e n t i nt h e d e c o r a t i o ns p a c ee n v i r o n m e n ts i m u l t a n e o u s l y , m e e ta n de n h a n c ep e o p l e se s t h e t i c 武汉理工大学硕士学位论文 n e e da n dt h es p i r i t u a ld e m a n d t h i sa l s oi so n eb i gm a k e su pt ot h ee n v i r o n m e n t i nb f i e lo n l yh a st h em u r a la r ta n dt h ee n v i r o n m e n ta p p r o p r i a t e l yu n i f i e s , s u c h s p a t i a le a c hf u n c t i o nv a l u ea n dm u r a la r ta n dt h es p i r i t u a lv a l u eo n l yt h e nc a no b t a i n p e r f e c tm a n i f e s t i n g k e y w o r d ：m u r a lp a i n t i n g ；s p a t i a la r t ；m a k i n gu pe f f e c t ：h u m a n n a t u r e i 武汉理工大学硕士学位论文 1 1 选题的目的和意义 第1 章导论 壁画是人类较早的文明之一，早于文字。史前人类为了记录自己的日常生活， 也为了装饰居住的洞穴，把日常发生的事情绘于洞穴内外，由此产生了最早的壁 画。壁画艺术从远古到今天是一个线性发展的过程，壁画风格的定型又与地域、 时代及宗教等多种因素密不可分。从人类有目的、有意识的创作第一件生产工具 开始，设计就伴随着人类发展的始终。 壁画，顾名思义，就是指依附在墙或壁之上的绘画艺术，即画与壁结合以改 善装饰、强化环境空间的一种艺术形式。换言之，壁画就是指装饰壁面的画， 包括用绘制、雕塑以及其它造型或工艺手段，在天然或人工壁面( 主要是建筑物 内外表面) 上制作的画。壁画作为建筑物的附饰部分，通过建筑形式与自然和谐 统一，既具有意识形态方面的功能，又具有建筑的装饰与美化功能，构成了环境 艺术的一个重要方面【3 】。它所创造出来的想象空间打破了原来有限的特定空间， 扩展、延伸被墙面所隔断甚至隔绝的自然空间。壁画是最早的独立绘画形式。现 存史前遗迹发现的最早距今约2 万年。而随着建筑技术的发展，壁画从洞窟摩崖 壁画转向建筑壁画，从室内走向了室外。在现代西方绘画和建筑风格以及科学技 术的发展中，壁画形式也在变化。二十世纪以来，墨西哥的壁画运动与前苏联的 壁画创作，使壁画的内容和形式具有面向社会的新的意义。壁画这种独具特色的 艺术表现形式随着社会的进步和艺术的发展会在更广阔的空间里发挥其特有的 艺术魅力，如空间壁画艺术的应用。 伴随社会的发展和科学的进步，给消费者需求也涂上了时代的色彩，时代可 以实现超越时间与空间的信息流动，在这样的技术背景下，对信息的获取高度快 捷、方便，人们可以轻而易举地将他们所需要的信息拿过来，并参与到创造他们 的活动中。飞利浦设计中心的设计思想是“提高人们的生活质量，促进个人、自 然和人工环境的和谐”。o 虽然“飞利浦”做的是电子产品，主要是工业设计方面， 但是对一名无论从事任何方向的设计师来讲好的设计就是对理想世界的构想。对 设计师而言，真实的生活体验胜过任何使用者行为调查所得的数据。随着当代高 科技社会的来临，我们生活的城市环境已慢慢被钢筋、水泥所包围，这就越来越 需要更好的空问环境，以缓解冰冷的空间给人们造成的压抑感和窒息感。o 佚名壁画人民教育出版社，1 9 9 8 5 页 李彬彬设计心理学中国轻工业出版社， 1 9 9 9 1 7 3 页 申华平译设计创造价值北京理工大学出版社，2 0 0 1 1 1 5 页 武汉理工大学硕士学位论文 所谓设计，“就是找到一个能够改善现状的途径”。但是设计对象的尺度和比 例也是很重要的。比如就小尺度而言，我们可以在一个地块上设计住宅；在中等 尺度上，我们可以规划新开发区或新的城市公园；而在大尺度上，我们可能会规 划一个新居民点或制定一个区域保护战略。一名规划设计师会做某一尺度上的设 计，并不意味着他能做其它尺度上的设计。而我本人更感兴趣的是做小尺度的、 战略性的应用于空间环境中的壁画设计。 现代社会生活节奏日趋紧张压力加大。因此空间设计是除了其自身的应用功 能之外，还必须有一定的文化功能和精神功能。只有这样的设计艺术才能够满足 人们的日常生活需要，同时又满足人们的审美需求和精神需求。而源远流长的壁 画艺术，一直是公共艺术设计的表达因素，更是空间设计的一种语言表达因素。 而我们所提到的设计是一门艺术，所以更具有感性化，因此设计师更需要具有对 一般事物敏锐的洞察力，用心去体会生活，激发灵感作为设计根本的创作源泉。 现代的壁画艺术不仅是艺术的体现，而且充满了人类技术的智慧，壁画从创作 到制作可以说是艺术与科学的结晶。壁画艺术对空间环境的补充正好能够满足人 们的这种审美和精神的渴求，它将在空间环境中发挥重要作用应用于空间环境 中的壁画，其设计是随着建筑环境的变化而改变的。现代建筑艺术所创造的空间 环境倾向于简洁、明朗、轻快、单纯。在这种环境下，壁画的构想过程对空间环 境必须应具有一种“整体意识”、“超前意识”与“超常意识”。o 随着社会的发展和人类认识上的进步，空间壁画艺术也将以更人性化、生态 化的形式表现出来。它的设计本质也是为了给人们提供更加舒适、优雅的环境。 即“设计以人为本”。而这个“人”要包含不同时期的人物，与社会背景因素有 关。所以同一类产品从诞生到逐渐走向成熟期，从一件提供人们基本功能需要的 产品到一件能够激起人们精神层面上某种诗意反应的产品，其问必定经历许多不 同的发展阶段。 当代社会对设计提出了信息化、数字化和人性化设计要求，并给设计领域带 来了种种变革，提出了进行系统设计的要求。以前人们用树枝、石头直接在岩壁 上做标记，到后来直接在砖、石墙上作画，以及到现在的青岛旧城改造所运用的 大型壁画艺术，使壁画创作变成了公益活动，政府给艺术家以充分的创作自由度， 使得艺术家有机会把如此大规模的壁画当成自己的作品来画，给我国方兴未艾的 城市公共艺术发展提供了一种新的模式，新的案例。壁画是公共艺术的表达语 言，其在青岛的这次成功案例是有自己独特的条件，其它地区在进行公共设计时 可以借鉴，但是首先要看其条件是否符合。即“公共艺术的实践需要因地制宜， 张颖论壁画艺术的审美特征与环境功能汕头大学学报，2 0 0 0 13 6 页 2 武汉理工大学硕士学位论文 积极稳妥，宁缺毋滥，不能是简单的直接拷贝。”。公共艺术应该要服务公众，服 务于社会，必须走制度化和社区化的道路。一个城市公共艺术建设的好与坏，则 要靠城市里多个社区去完成。公共空间环境的形成与发展要进行系统的设计。艺 术设计包含在文化大系统的范畴之中。艺术设计是具有生命力的，文化是一种尺 度，它即是力| 物的抽象又是万物的根本；文化是一种积淀，它从遥远的昨天走来， 又走在明天的最前面 随着时代的进一步发展前进，壁画这种环境的附饰品，作为环境艺术设计中 不可或缺的部分，不可避免的会与时代和地域相关，进而发生演变。题材从单一 的历史、神话、山水等走向多样化，手法也不再是千篇一律的装饰风格，一种深 层次的文化内涵也表现出来。壁画已从平面走向立体，从室内走向室外。并且它 的多元化、民族化、人文化的特点越来越明显。o 本文通过对空间艺术的探寻和分析，来明确这种重要作用的主要表现方面。 本人力图在空间壁画的理论研究上有所收获，同时也想谈谈如何将已有的理论成 果更有效的同社会实践结合起来，我想这会更有意义。 1 2 壁画研究现状 壁画一词，如从字义上来看，可理解为墙壁上的绘画，同时也是各类传统壁 画的统称。到了近代壁画艺术才归为公共艺术范畴之内。 随着自然科学与社会科学的迅速发展，整个学术思潮从“信息论”、“控制论”、 “系统论”发展到“环境工程”，“生态工程”，再到“跨文化研究”，与以前的观 念相比较己发生了重大转折，开始重新重视人与自然的共存共生的相互关系。当 代空间中的壁画设计思潮也随之发生了显著变化，其思想、理论、方法及实践已 开始注重群体感受和整体环境把握，包括生态及自然环境；注重人与自然的和谐 而不是两者的对立；注重建筑作为文化载体及传播媒介的精神功能，包括符号机 制，历史文脉等等。 我国在7 0 年代后期环境意识才开始觉醒，到8 0 年代主要的注意力都集中 到室内设计上，直到9 0 年代才延伸到外部空间环境设计。在设计观念上，重视 外部空间公共环境的开发和设计，公共环境比住宅、办公等限定性空间环境接触 的人数更多，是在被大多数人使用的空间环境，是属于大众的空间环境，因此公 共空间更加受到重视，开始加强环境设施水平、功能性和艺术性。特别是在1 9 8 1 年国际建筑师协会第1 4 次代表大会将建筑学定义为人类建立生存环境的“环境 的综合艺术和科学”的“华沙宣言”的发表；国内改革开放后持续至今的建设与 、青岛壁画步行街科学技术论坛，2 0 0 4 1 12 2 页 3 武汉理工大学硕士学位论文 城市化热潮：以及建筑理论界与美术理论界在学术方面和实践方面的联合，这些 都促成了现代公共空间壁画艺术在中国的崛起与发展。 鲁迅曾说过：“壁画最能尽社会的责任，因为这和保藏在公侯邸院内的绘画不 同，是在公共建筑的壁上，属于大众的，从敦煌的壁画，意大利文艺复兴时期的壁 画，墨西哥的壁画运动，美国的街道壁画都可以看出壁画的艺术史并不是一部技 术不断进步的历史，而是一部观念变化的历史。”。现代壁画之所以受到人们的青 睐，是由它本身对人类、对社会所起的不可估量的作用决定的。壁画具有一定的 宣传教育性，现代教育的多元化形式决定了壁画的宣传教育意义必须具有时代特 色。 壁画是墙上艺术，是一种综合性艺术，它与建筑学、材料学、工艺学等学科 都有密切的关系。它不只是博物馆和画廊中仅供展出陈列的艺术，更是历史的 见证。当代壁画艺术已成为一种公共艺术表现形式，人们提出了重建“诗意地栖 居于大地”的人文环境，开始将壁画这种语言同整体环境空间相协调，不但注重 画面效果，而且注重恰当地反映壁画与其所处空间的关系。壁画与建筑日益融合， 成为建筑“构件”之一，其功能与形式发生了日新月异的变化。壁画所被要求的 水准越来越高，要能与受众的心理需求相统一，也要与环境功能相统一现代壁 画的艺术形式因受现代建筑艺术风格特点的影响，艺术家们在其创作过程中大胆 创新、打破常规、标新立异，冲破传统壁画观念的束缚，在总体造型上以简洁、 明朗、轻快、单纯为主，在表现手法上以几何化、图案化的思维方式去构思、去 表现。 进入信息化时代，东西方文化交流融汇速度骤然加快，国际化和民族化共处， 统一与多元在矛盾中共存、发展日趋显著。和谐完整的艺术形式作为多元化的当 代所必须遵守的设计原则，已成为衡定艺术与设计质量的标准。公共空间中的壁 画艺术就是艺术与设计的各门类在现代化的环境中磨合贯通后产生的综合艺术 设计类型。但因受投资的限制，材料、工艺水平的制约以及大众审美水平的局限， 使得空间艺术在实施时不能完全实现，作品也很难形成较高层次的完善和较大规 模的完整。 在专业领域内过分强调实用设计，而未重视设计的审美角度和人精神层面的 愉悦。空间设计主要从功能和实用角度为人们的生活提供舒适的生存环境，但缺 乏一定的人性化和环保意识。而壁画艺术的文化性和对人们精神层面的愉悦是否 恰好能够提供适时和适当的补充，并且能否进一步拓展公共艺术的发展空间，都 唐鸣岳，赵松青壁画设计艺术山东教育出版社，2 0 0 0 1 1 9 页 王瑞琴壁画艺术在现代环境中的地位徐州师范大学学报，2 0 0 1 91 4 2 页 4 武汉理工大学硕士学位论文 使空间壁画艺术有更深层面研究的必要。 1 3 研究内容和研究方法 壁画是中国传统艺术的精华，从诞生之日起，就被赋予了时代的思想内涵。 壁画与不断发展的技术和人们的审美观点有着直接关系，还与各个地区的自 然环境、传统文化以及同时问的宗教思想有着一定的关系。有着丰富多彩的造型， 既美观而神秘，并与整体环境高度统一，组成一件件完美的艺术品，构成了独具 特色的空间艺术中的壁画艺术。它不仅是文化艺术中的一朵奇葩，也在世界艺术 史上有着重要地位。 公共空间艺术中的壁画艺术以它特有的语言表达了人类对世界的一种理解 和发现。反映了不同时期社会的人文思想。壁画艺术从远古到今天是一个线性发 展的过程。从人类有目的、有意识的创作第一件生产工具开始，壁画艺术设计就 伴随着人类发展的始终。 由前面介绍可以得知，对于空间壁画研究主要侧重于历史学、美学、哲学、 环境学、设计学等。本文将从设计艺术学的角度出发，以时间( 朝代) 为纵向轴 和以空间( 不同地域文化) 为横向轴来展开，希望能较系统、全面地分析壁画的 源流、发展演变、相互关系。在一个历史的框架中，尽可能在广阔的人类活动背 景中来探索和理解视觉艺术。同时在文中赋予了大量的壁画图片，希望能“图文 并茂”。明确壁画在环境中所扮演的角色和意识，以及对文化艺术的传承。从特 有的设计思想上进行分析解剖，寻找到其中深刻的文化内涵和对现代壁画设计的 影响和启示。 5 武汉理工大学硕士学位论文 2 1 壁画艺术综述 第2 章壁画艺术 壁画一词，如从字义上来看，可理解为墙壁上的绘画，同时也是各类传统壁 画的统称。在简明不列颠百科全书中：“壁画( m u r a lp a i n t i n g ) 是指装饰建 筑墙壁和天花板的绘画”。中国美术辞典中的解释是：“壁画是绘画的一种， 指绘制在土砖木石等各种质料壁面上的图画”。本文所着重研究的就是在西洋 美术辞典中将各种壁面装饰统称为的“壁画”。壁画历史的开端可以追溯n l f l 石器时代。当人类通过劳动脱离蒙昧时代，就开始了原始的文化艺术。如1 9 4 0 年发现的法国多尔多涅拉斯科洞穴 壁画大牧牛( 见图2 1 ) 、西班 牙阿尔塔米拉洞穴壁画欧洲野牛 等。准确地说，在当时生存条件极 端恶劣的情况下，原始的先祖们在 描绘或雕刻大自然形态的时候，是 无刻意雕凿的意图的。因此，此时 的壁画风格是一种单纯、质朴的自 然主义的风格。它不但记录人们起 初的思维活动，同时也记录了人类 生存的喜悦与痛苦。在某种意义上 讲，这些在洞穴中抽象的图画，就图2 1 大牧牛 是人类开始对其自身生活环境空间的装饰设计的尝试。这些大胆尝试的结果也就 是作为现代装饰艺术之一的“壁画艺术”的诞生。虽然在现代高度文明的社会中， 作为视觉表达的艺术形式缤纷多样，那些古代人类所留下的空间装饰作品对现代 人类同样具有不可抗拒的吸引力。而壁画在其中不仅历史悠远，而且是独具个性。 它表现着人类在不自觉中通过艺术创造这种特殊的精神文化形态将自己的审美 意识物化的全过程及人类的精神意识伴随人类客观环境变化发展的漫长的历史 时期。 人生活在不同的空间环境中，人的生活离不开空间环境，特定的环境因素对 生活于环境空间中的人也会产生不同的影响。这种影响力又直接促进人们产生对 美的追求，激发人类的创造欲望。于是从原始社会起，人们就已经开始关注自己 祝重寿中国壁画史纲文物出版社，1 9 9 16 页 6 武汉理工大学硕士学位论文 所生活的环境空间，即使是一个小小的简陋的洞穴四壁也布满着各种各样的图 画。当今社会将城市美学作为城市建设的指标之一已经成为一种共识，城市也开 始将艺术作为自身的目标，环境艺术开始从传统美术这一狭小领域开发出来，在 更广泛的领域产生作用和效益。城市建设正从“硬件时代”过渡到“软件时代”， 生存空间的精神要素已经作为可量化的指标写入城市规划纲领之中。比如法国， 他在文化心理上的傲视全球，反映在政治、经济、文化和个人行为上，这是由于 其传统的城市文化战略使然。是的，当我们徜徉于卢浮宫和奥赛博物馆，当我们 漫步在巴黎德方斯新区和维耶特公园，其城市整体审美建设传达了这样一个信 息：巴黎，一个伟大的城市。这样一个城市美学形象的定位以及由此而来的荣誉 感和自豪感，对加强民族的凝聚力，消除工业化时代遗留的阴影，疏导不同族裔、 不同阶层、不同社群的敌意，消除社会心理的不安定因素，起到了一个艺术之外 的积极意义。比如威尼斯，他的墙面文化遗产以及历届双年展展示的当代艺术前 沿成果，为这个古代地中海城市在遗韵中又添新辉。以圣马克广场为表征的辉煌 历史于双年展为代表的当代艺术光环绵延着一个世界文化中心城市的地位，这便 是城市审美的成功佐证。 比如德国小城卡赛尔，这个昔日纳粹指挥中心，通过 卡赛尔文献展中的艺术作品，展示了对人类历史、人类生存以及哲学、环保等重 大主题的反思，从而一扫小城历史的阴霸，提升了该城乃至德国的文化大国地位。 比如墨西哥城的时任行政长官们高瞻远瞩，对墨西哥新壁画运动推波助澜，带动 了墨西哥城乃至全国的壁画热潮，谱写了世界当代壁画史的新篇章，同时也彰显 了印第安文明、西班牙文化和当代文化的审美特征和精神内涵，让全世界认识了 它们，也认同了它们。再如美国洛杉矶的好莱坞、印度影城孟买，亦是以文化定 位来塑造城市地位的。 图2 2 在当今全球化的城市文艺复兴的“美”中，“美”、“美的城市建设”之于地 美成新时期壁画创作的回顾与思考美术研究，2 0 0 1 28 7 页 7 武汉理工大学硕士学位论文 域与民族是具有积极的、和平意义的竞赛。“美的城市建设”是一个系统工程， 壁画与其他艺术一样，是现代城市建设中画龙点睛之笔( 见图2 2 ) 。这些图 形将积淀在城市的历史文化之中，渗透到民众生活之中。 壁画，伴随着人类成长的历程，从旧石器时代石红色的动物石岩图像到信息 时代的墙面现代综合材料图形，它们无不传达着人类对自身、自然以及社会结构 的认识和审美，无疑，壁画也将伴随人类走向未来。 壁画是一个广阔而自由的空间，壁画的形式与内涵越来越丰富：从鸿篇巨制 的纪念场面到情趣盎然的家具小品，从城市与建筑的标志图形到广受争议的墙面 实验作品，壁画展示了人类对生活的理解，传达着人类对自身历史、现状、未来 的反思、颂扬和希望。壁画创作正作为一种职业而越来越受到市场的青睐。 城市的墙壁给壁画家提供了广阔的空间，从户外到室内，在这种把画布绷在 混凝土的交织中，视觉世界的新发现和新型材料的开发无穷无尽，街头巷尾，室 内居家就好比一个开放的博物馆。 壁画艺术从古代宫廷和宗教场所走向大众，美化城市和个人空间，已形成一 种趋势，也是时代的进步。壁画在新城建设、旧城改造和美化家居方面发挥着日 益重要的作用。特别是在旧城改造过程中，由于空气污染、建筑不配套，城市脏、 乱、差、灰、旧等缺陷集中体现在墙面和一些可利用的地面上，一旦这些需要美 化的墙面穿上壁画，壁饰多彩的衣服，我们常见粗糙的、裸露的、脏乱的墙面， 甚至路面，便会与环境一道明丽整洁起来。 随着人们对家庭环境品质和精神需求的提高，家庭装饰已成为一种必需，壁 画走入家庭已是一种必然，这既是壁画市场的一个增长点，也是国民对精神与物 质空间享受的自然要求。 在发达国家，纪念场所、沿街建筑物、商业街、运动场、运动厅、公园、交 通站点、娱乐场所、学校、医院，生活小区以及大多数中产阶级的居室，壁画无 所不在；不同风格、不同尺寸、不同材料、不同题材的壁画比比皆是：有严谨醒 目的几何图形，有自由奔放的表现图形，有规则与不规则的抽象图形，有刻画细 腻的超写实图形；有历史叙事，有生活琐事，有科幻卡通，有机器运动，有生物 结构，有自然平和的，还有出奇不意的。总之，由于壁画的出现，使原本枯燥无 味的墙面变得生机勃勃，它以独特的方式鼓励人们创造美好的城市空间。 传统的壁画指的是一种纯平面之中静态的绘画。但与传统壁画相比，随着时 间的推移，材料的不断更新与技术的不断提高，一些非绘画性的木，石，铜等材 料构成的具有立体特征的壁面上的浮雕形式和现代科技的光效材料和技术也介 入到壁画中来，壁画的广泛概念已在形式内涵上发生了本质的变化即平面中的静 唐鸣岳建筑一壁画的依附体齐鲁艺苑，2 0 0 2 66 4 页 8 武汉理t 大学硕士学位论文 态的绘画，逐渐走向立体和动态等多元形式。这时，一切所有人为或自然空间的 面体都可以作为“壁”了。与传统壁画相比，近现代壁画在材料、功能、观念、 定义等诸方面都呈现出越走越远的格局，但其本质内涵并没有改变，应当归 结为：“壁画是利用建筑空间及其室内外环境，在室内墙壁，承重柱，天花板和 地面上以及室外墙壁上进行绘画，或者通过特定艺术手段及其它技术制作完成的 画，作为艺术品装饰在人类生存的环境中。 “艺术是时代的一面镜子”。具有教化与装饰功能双重含义的壁画艺术也不 例外。 他区别于一切仅仅具有独立欣赏价值的，被人们称为“纯艺术”的绘画 作品，以及其它具有类似性质的艺术品。因为它面对的是有特定功能的建筑环境 空间。并通过它来产生效应。随时间的发展，不同时期的壁画艺术也反映人类不 同社会文化思想的时代精神和风貌。无论从史前岩画，墙画，墓画，室内壁画到 与建筑环境一体的现代壁画都是始终面对着公众，成为时尚与公众情绪与审美层 面的映射。而绘画作品面对的空间大多是美术馆和博物馆，在形式上也是面对公 众的，但它试图告诉公众的则是艺术家个人对于这个世界的独特的视觉感受与认 识，每一幅作品虽以对话的方式与公众交流，它也许会得到认同，但是更可能遭 到驳斥。然而壁画则是艺术家创作并组织的一首与公众共同演唱的合唱曲目。艺 术家在考虑到合唱者所需要的同时，又要考虑到如何提高他们的演唱水平。因此 始终都面临着公众群体这个大环境，并与这个大环境中人们的合作，看作是唯一 重要的事情。因此，如何正确认识壁画艺术与人类生活息息相关的联系，对于人 类整体而言是需要的，而对于壁画艺术家个人来讲更是尤其重要的。 相对于现代壁画而言，古代的壁画艺术主要是为宗教服务及作为宗教的主要 宣扬手段，其表达形式上除了原始时期的壁画艺术相对单纯外，古代封建社会的 壁画艺术形式慢慢发展为更加具有描述性与装饰性。除原始时期的壁画艺术主要 是人类的一种本能的表现外，不论是封建时期壁画还是现代的壁画艺术，其最终 的目的总是物化人类审美意识。只是，现代壁画艺术除了封建时期壁画的描述性 和装饰性外，它更多的强调壁画艺术的社会功能和审美功能，并把这些功能融入 到现代公共环境中，以满足现代人类的不断发展的视觉与心理需要。所以对于置 身于现代社会空间环境中的壁画艺术，我们离开环境空间去研究它显然已失去意 义。因此，现代壁画艺术应该是一种通过多样的壁画艺术形式和手法，强调与环 境结合，融入环境，来改善人类生存环境，美化人类的生存空间的艺术形式。它 是当代环境艺术主要表现形式之一。二者是密不可分的。 总之，壁画不仅丰富了环境艺术，而且能将功能空间转化为文化空间。随着人类 许正龙壁饰设计艺术江西美术出版社，1 9 9 9 27 3 页 丁封我国现代壁画的艺术魅力徐州师范大学学报，2 0 0 5 11 2 9 页 9 武汉理_ 亡大学硕士学位论文 生活空间的不断发展，变化和丰富，现代壁画与空间环境的统一性也在进一步深 化，现代壁画的劬作与环境空间的设计创造也正以日益丰富多样的形式逐渐融为 一体，共同创造出更加人性化的现代空间环境。 2 2 中外壁画源流 壁画作为公共艺术形式其最重要的是审美价值，不论何种题材内容或是何种 功能意识，都要通过艺术手段才能得以表现。传统古代壁画主要是通过手工绘画 的方式实现。注重平面的装饰性，在表现现实生活和记录大场面历史事件等具有 纪念性功用的题材、内容方面达到很 高成就。如中国古代宫廷或墓室壁 画；多以现实生活和神话传说为题 材，以矿物色粉为材料，。结合中国 传统绘画艺术中线条的表现方式，表 现具有装饰和平面意味的人物造型 和题材内容。在此基础上发展至元、 明时期平面手绘与沥粉贴金等装饰 工艺相结合，使画面的视觉效果更为 丰富( 见图2 3 ) 。图2 3 这种技法和材料的应用在我国经历了相当稳定和漫长的时期。从敦煌莫高 窟，酒泉魏晋墓，到山西永乐宫等大量的壁画艺术遗迹中可以了解千壁画技法在 中国壁画史上长期的统治地位。这与社会意识和大众审美取向关系密切，表现题 材的稳定也是原因之一壁画家更多的关注于表现具有时代审美取向的造型特 性，而对于材质媒介，则一直以传统的法则和经验继承沿袭下来。 其中汉画像石刻也是古代建筑中壁画和壁饰的重要表现手段，汉画像石大量 的在广泛区域内的出现，也说明在建筑材料与风格上的变化，对壁画材料产生的 影响。但作为艺术表现手段，多种材料工艺在其他艺术门类的使用并不鲜见，石 刻、木雕、金属锻造、漆艺、陶瓷工艺；还有丝毛编织工艺等等都有相当的发展， 大都分门别类自成体系，很少被壁画创作所采用。 古代西方的壁画在手绘方式湿壁画之外，因为建筑风格和地域文化特点等自身原 因，壁画形式也相对多样，石刻浮雕，镶嵌工艺，琉璃浮雕等等，因为材料具备 耐久坚固的性能，而适应于建筑外墙的装饰。对材质媒介的应用在传统壁画 张文祥谈壁画创作的材料运用与工艺手法南平师专学报，2 0 0 5 14 3 页 i o 武汉理工大学硕士学位论文 中并不少见，但由于生产力水平的局限，传统观念和既定程度的限制，只有 少数的材料工艺可以在壁画中被应用，加上在观念意识上对不同画种艺术形式和 制作程序的强硬划分，使壁画只有在规定的建筑环境中依靠较为单一的手段实现 创作意图。虽然使某种单一的技法和材料应用得到相对成熟的发展，而壁画作为 公共艺术的丰富表现力和可能性却受到相当的束缚。( 见图马赛克镶嵌壁画2 4 、 5 ) 图 2 - 4 图 2 5 随着时代发展，建筑的样式风格和多种公共功能空间的城市建设迅速发展， 壁画的实现方式也日趋多样。十九世纪末，壁画在象征主义和综合主义艺术思潮 的影响下开始向现代艺术过渡。到现代出现了隐性壁画。( 见图2 - 6 、7 ) 这是壁 画上的新兴发展。此壁画颜料在普通日光下为无色或淡米黄色，在紫光灯照射下 立即绚丽多彩，适用于多种场所的室内装饰。而且艺术装饰必然要取代普通装饰。 图 2 - 6 图 2 - 7 武汉理工大学硕士学位论文 2 3 壁画艺术的风格与演变 壁画艺术从远古到今天是一个线性发展的过程，壁画风格的定型又与地域、 时代及宗教等多种因素密不可分。从人类有目的、有意识的创作第一件生产工具 开始，壁画艺术就伴随着人类发展的始终。壁画是环境艺术的重要组成部分，也 是历史最悠久的绘画之一。壁画记录了世界各个文明发祥地的政治、经济、宗教、 哲学、文化、科学各个领域的总体面貌及发展变化，以及各民族的历史。壁画自 有人类以来就深深的融入到其发展史之中。只要与人有关的地方，就无不显现 壁画的作用。人类最早的壁画是在洞窟或岩石的壁面上的。早在旧石器时代的石 窟洞壁上，就已有人类远祖线刻填彩的痕迹。在我国就发现了一幅据考证为三千 多年前的仰韶文化晚期的地画( 画于地面的原始绘画见图2 - 8 ) ， 地画用单一的 黑色画成，有两个人形和兽形。地画的发现，为我国原始壁画提供了新的研究领 域和比较确切的年代依据。1 9 4 0 年发现的法国多尔多涅拉斯科洞穴壁画大牧 牛、西班牙阿尔塔米拉洞穴壁画欧洲野牛( 见图2 9 ) 等。准确地说，在 图2 - 8图2 - 9 大牧牛 极端恶劣的情况下，原始的先祖们在描绘或雕刻大自然形态的时候，是无刻意雕 凿的意图的。因此，在远古时期的壁画具有一种单纯、质朴的自然主义的风格。 2 3 1 历代中国壁画艺术 中国是四大文明古国之一，壁画历史悠久。战国诗人屈原在天问中曾记 述了楚庙及词堂的壁画，由此可知春秋战国时期或是更早的周代，即有壁画的运 用。我国目前发现的最早的壁画实物是秦都咸阳阿房宫、末央宫的壁画残块( 公 元前二世纪左右) 。 古代壁画主要是通过手工绘画的方式实现。注重平面的装饰性，在表现现实 生活和记录大场面历史事件等具有纪念性功用的题材、内容方面达到很高成就。 如中国古代宫廷或墓室壁画：多以现实生活和神话传说为题材，结合国画艺术中 武汉理工大学硕士学位论文 线条的表现方式，表现具有装饰和平面意味的人物造型和题材内容。 中国壁画虽说是产生年代早，但由于中国传统建筑大都是砖木结构，所以室 内壁画流传至今的极少。所遗留的多为墓室或洞窟壁画。而汉代盛行厚葬，于是 遗留下许多墓室壁画，现有记录的数量有4 0 处左右，其中西汉时期的较少，多 数是东汉壁画。此外汉画像石刻也是古代建筑中壁画和壁饰的重要表现手段，汉 画像石分布很广、数量很多，也说明在建筑材料与风格上是有所变化的。东汉末 年随着佛教传入及道教的出现，宗教壁画得到了发展。到魏晋南北朝时期，宗教 美术，特别是佛教美术和壁画迅速兴盛，甘肃敦煌莫高窟壁画就是最明显的例证 至唐代，佛教被大力推行，佛教壁画也达到高峰，主要有平原寺壁画和山区石窟 壁画两大类。 平原寺壁画如：法海寺壁画( 见图2 1 0 ) ；山区石窟壁画如： 图2 一l o 法海寺壁画图2 一1 1 嫁娶图 莫高窟第1 2 窟晚唐壁画嫁娶图( 见图2 - - 1 1 ) 。这一时期，历史人物、佛 道经变及现实生活场景等都成为壁画题材。一代大师阎立本、吴道子等也创作了 许多传世之作，其影响至今。他们留下的作品，都是国之珍宝。从炎黄时代的门 户画荼，有垒与虎，至汉像砖，再到道教壁画，曾经辉煌千百年。罾 中国壁画从汉代的古拙生动到魏晋的清瘦飘逸，唐代的丰满华丽到宋代的世 俗情态充分说明了中国壁画家一直关注如何表现具有时代审美取向的造型特性， 在材质和媒介上则一直在继承着传统的法则和经验。图2 1 2 到图2 1 9 充分展示 了中国壁画的以上特点。 付卫东唐代敦煌壁画布局试析安阳师范学院学报，2 0 0 6 41 3 2 页 楚启恩中国壁画史北京工艺美术出版社，2 0 0 02 4 6 页。 武汉理工大学硕士学位论文 2 一1 3 鹿王本生北魏 2 - 1 2 供养菩萨北凉2 1 4 天宫伎乐西魏 图2 一1 5 力士北周图2 1 6 乐舞初唐 图2 1 7 法华寺经变隋 1 4 武汉理工大学硕士学位论文 图2 1 8 得医图盛唐图2 一1 9 婆薮仙元代 宋元明清时期的宗教壁画风格就明显继承了延续千年的传统。有所不同的是 宋元由于道教的复兴，以道教为主流的宗教壁画较之盛行，如山西永济的永乐宫 壁画便是这一时期宗教壁画的杰出代表之一。时过境迁，随着道教地位的衰落， 道教艺术也随着下滑。明清时期，宗教壁画仍然有着唐代宗教壁画的影子，例如 北京附近的法海寺中大量的佛教壁画。之后随着明清手工业商品经济的发展，许 多官宦商贾之家的祠堂、府邸、庭院也开始用壁画来装饰，壁画从此更为普及。 明清以后，朝廷笃信印度菩萨，深受儒道思想熏陶的艺术家们，不愿意去画 那些印度传来的大佛，就把宗教绘画让给民间画师。文人们却孤芳自傲，主张“画 乃吾自画”，把笔锋转向山水花鸟。于是兴起了文人画，在其推动下，中国的山 水花鸟画有长足的进步。然而，中国的人物画( 也就是宗教画，因宗教画以塑造 人物形象为主) 从此止步不前。 武汉理工大学硕士学位论文 不过也有例外，一些热爱道教绘画的高手，或者说一些酷爱人物画创作的艺 术家，离开内地，向边远地