（电影学专业论文）表演艺术中的速度与节奏.pdf

重庆大学硕士学位论文 中文摘要 摘要 表演艺术是一门综合艺术，它既是一门包含着音乐艺术、舞蹈艺术、戏剧影 视表演等多种艺术形式的艺术门类的总称；又是各种综合艺术的组成元素和艺术 表现形式，从中国古典戏曲艺术，话剧艺术到电影、电视艺术，都离不开表演这 一重要元素。 表演艺术的发展变化，使得戏剧( 电影) 表演艺术逐渐从广义的“表演艺术” 中分离出来，成为一个独立的艺术领域，也就是我们这篇论文里所谈到的“表演 艺术”。 戏剧艺术是时间、空间的艺术，电影艺术是时间、空间加上科学技术的艺术， 是“活动的戏剧”。戏剧艺术、电影艺术决定了表演艺术的本质便是通过行动在一 定的时间与空间中来塑造形象，于是，如何组织行为、动作，成为表演艺术的重 中之重。 世界万物都是处于运动之中的，而表演艺术作为人的艺术，更是离不开行动， 如果说行动就是运动的外在表现，那么行动的速度节奏便是运动的内部规律。 速度是运动的快慢、张弛，节奏是运动的规律，是从“紧张”到“松弛”的 交替循环过程。而节奏的形成离不开速度，速度与节奏是不能分割的整体。 对于表演艺术来说，速度与节奏，更是沟通着表演者的内部情感与外部表现 的桥梁，即速度节奏既是内部行动的规律，同时又是外部动作的组织形式。速度 节奏既直接影响着演员的表演，同时表演的速度节奏，又影响艺术作品整体的速 度节奏，因此速度与节奏对于艺术作品的成败也起着关键性的作用。 表演艺术属于戏剧、电影这两门综合艺术的组成元素，因此，表演的速度节 奏因为戏剧、电影艺术的特性而受到一定的客观因素的影响和限制。作为表演的 创作工具、材料、创作成果“三位一体”的演员，在进行表演创作、组织正确的 内、外部动作的速度节奏时，也必然要考虑到艺术作品整体对其表演创作的要求。 在世界艺术潮流发展多变的今天，表演艺术自身的发展变化，也与速度节奏 在表演艺术中起到的作用、发挥的力量有着不可忽视的关系。速度与节奏在表演 艺术中所表现的力量已经不仅仅是产生明显的“冲突”所能够概括的，更多的现 当代戏剧、影视作品中，开始重视表演艺术的速度节奏更加多样性、特殊性的变 化规律，更多地运用“冲突”、“反讽”、“辩证”的力量，使得速度节奏涉及的领 域得以最大程度上的拓展，使得表演艺术的魅力从“情感”，走向“思想”、“哲理”、 “思辨” 表演艺术的速度节奏同时直接作用于表演的受众群体“观众”。没有观众 重庆大学硕士学位论文 中文摘要 的表演，不能称得上是表演艺术。速度节奏是表演者向观众传递“信息”的通道。 只有合理地掌控表演的速度节奏，“信息”对观众的刺激，才能使得观众从感性共 鸣、理性思考走向感性与理想相结合从而自觉地参与到表演中来。 表演艺术是实践的艺术，没有什么绝对的理论可言。关于表演的速度节奏的 理论也是伴随着表演艺术的发展不停地发展变化的，只有意识到速度节奏对于表 演艺术的实践指导意义，才能够使得演员的创作力走向更高的阶段。 关键词：电影，戏剧，戏曲，表演艺术，动作，速度，节奏，内部速度节奏， 外部速度节奏，观演关系 重庆大学硕士学位论文 英文摘要 p e r f o r m a n c ea r ti sac o m p r e h e n s i v ea r t i ta l w a y sb e i n gs a i dt h a to n ec o n t a i n s v a r i o u sa r t i s t i cf o r m sa r tc a t e g o r y , s u c ha sm u s i ca r t ，d a n c i n ga r t , d r a m a , m o v i ea n d i v p e r f o r m a n c ea r t a tt h es a m et i m e p e r f o r m a n c ea r ti sac o m p o s i t i o ne l e m e n ta n da r t m a n i f e s t a t i o no fv a r i o u sc o m p r e h e n s i v ea r t s s u c ha sc h i n e s et r a d i t i o n a lo p e r a ，m o d e r n d r a m a , f i l ma n dt va r t s a l lo ft h a tc a n tb ep r a t e df r o mp e r f o r m a n c et h a ti m p o r t a n t e l e m e n t t h a tc h a n g ea n dd e v e l o p m e n t ，m a d ed r a m aa n df i l mp e r f o r m a n c es e p a r a t e do f g r a d u a l l yw i d eb r o a dp e r f o r m a n c ea r t ”p e r f o r m a n c ea r t ”b e c o m e sa l li n d e p e n d e n t w o r l do fa r t ，i ti sj u s tt h i st h e s i so f “p e r f o r m a n c ea r t ”t a l k e da b o u t d r a m aa r ti st i m ea n ds p a c e sa r t ，a n dt h a tc i n e m a t o g r a p h i ca ni st i m e ，s p a c ea d d s t h es c i e n c ea n dt e c h n o l o g y sa r t 。i s ”f l e x i b l ed r a m a ”t h en a t u r eo fd r a m aa r t ， c i n e m a t o g r a p h i ca r th a v ed e c i d e dt h a tt h en a t u r eo fp e r f o r m a n c ea r t ，i sh o wt o o r g a n i z i n gb e h a v i o ri nc e r t a i nt i m ea n ds p a c e ，t om o l da ni m a g e s o ，h o wt od oi n a c t i o ni sb e c o m i n gt h em o s ti m p o r t a n tt h i n go fa c t i n g a l lt h i n g so nt h ew o r l da r em o v i n g p e r f o r m a n c ea r ti sp e o p l e sa r t i ti su n a b l et o b es e p a r a t e df r o ma c t i o n i fa c t i o ni st h ee x t e r n a lb e h a v i o ro fm o v i n g , t h es p e e da n d r h y t h mo fa c t i n gi st h ei n s i d el a w t e m p oi sq u i c ka n ds l o wo fs p e e d r h y t h mi st h el a wo fm o v i n g , i sas u p e r s e d e d a n dc i r c u l a t ep r o c e s sf r o m ”t e n s i o n ”t o ”s l a c k ”t h ef o r m a t i o no fr h 【y t h mc a n tb e s e p a r a t e df r o mt e m p o t e m p oa n dr h y t h ma r eu n a b l et ob eb r e a ku p t e m p oa n dr h y t h mo fp e r f o r m a n c ea r t , t op e r f o r m e r , i saw a yt ol i n k i n gt h ei n s i d e e m o t i o na n do u t s i d eb e i n go fas h o w t e m p oa n dr h y t h ma r et h el a wo fi n s i d ea c t i n g , a t t h es a m et i m e ，w h i c ha r et h eo r g a n i z a t i o nf o r mo fa na c t i o ne x t e r n a l a n d ，t e m p oa n d r h y t h md i r e c ti m p a c tt oa c t o r sp e r f o r m a n c e a tt h es a m et i m e , t h et e m p oa n dr h y t h mo f p e r f o r m e ri sa f f e c t e dt h et e m p oa r t w o r ko v e r a l l t e m p oa n dr h y t h ma r ea l s op l a y i n ga n i m p o r t a n tr o l eo f a l lt h ew o r k ss u c c e s so rf a i l u r e p e r f o r m a n c ea r tb e l o n g st od r a m aa n df i l m sc o m p o s i t i o ne l e m e n t ，s ot h et e m p o a n dr h y t h mi sa c c e p t e da n dr e s t r i c tb yc e r t a i no b j e c t i v ef a c t o r t h ea c t o rw h oi sc r e a t i o n t o o l ，m a t e r i a l s ，a n dc r e a t i n ga c h i e v e m e n t ”t h r e e - i n o n e ”，c a r r y i n go u tt h er h y t h m ，t h e t e m p oc r e a t i n g , d e m a n d e dt h eo v e r a hn e e d i n go fw h o l ep e r f o r m a n c ec r e a t i o n d e v e l o p m e n ta n dc h a n g ei n w o r l da r tt o d a y , t e m p oa n dr h y t h mg e l se f f e c tt o h i 重庆大学硕士学位论文英文摘要 p e r f o r m a n c ea r td e v e l o p m e n t i np e r f o r m a n c ea r t , w h a tb es h o w ns t r e n g t ha l r e a d y s u m m a r i z e st e m p oa n dr h y t h mn o to n l yt op r o d u c eo b v i o u s ”c o n f l i c t ”，i nm o r ep r e s e n t d r a m a ，m o v i ea n dt vw o r k ，b u ta l s ot h ep a r t i c u l a r i t yc h a n g el a w , w i e l d ”c o n f l i c t ”m o r e ”，“o p p o s et h ec h a n t ”，”d i a l e c t i c a l ”t h ec h a r mo fp e r f o r m a n c ea r tc o m p l i e sf r o m ”e m o t i o n ”。t o ”t h o u g h t ”t i l t ”p h i l o s o p h i ct h e o r y ” t h et e m p oa n dr h y t h mo fp e r f o r m a n c ea r t d i r e c t l ya c c e p t ”a u d i e n c e ”w i t h o u t a u d i e n c e 。sp e r f o r m a n c e ，b eu n a b l et os a yp e r f o r m a n c ea r t s p e e dr h y t h mi st h ew a yo f p e t r e l m e tt r a n s f e r st h e ”i n f o r m a t i o n “t o w a r da u d i e n c e o n l yw h e nt h et e m p oa n d r h y t h mo fp e r f o r mr a t i o n a l l yt os t i m u l a t ea u d i e n c e s ，a b i l i t y , t h ea u d i e n c ed o e si n m a r c h i n gf r o mp e r c e p t u a lr e s o n a n c e ，r e a s o nt h i n k i n gt op e r c e p t u a la n di d e a la r r i v i n ga t p e r f o r m a n c ec o m b i n i n gw i t hp a r t i c i p a t i n gi ni t p e r f o r m a n c ea r ti sap r a c t i c ea r t , h a sn oa b s o l u t et h e o r y k e e po nd e v e l o p i n g c h a n g e sa b o u tt h a tt e m p oa n dr h y t h mt h e o r yo fp e r f o r m i n gi sa l s ot ob ea c c o m p a n y i n g d e v e l o p m e n to fp e r f o r m a n c ea r t t h ea c t o r sc r e a t i o nf o r c ef i e n di sh i g h e ro n l yw h e n r e a l i z i n gt h a tt e m p oa n dr h y t h mc a r r i e so u tg u i d i n gs i g n i f i c a n c e ，i sa b l et og ot oh i g h e r s t a g e k e y w o r d s ：f i l m ，d r a m a , c h i n e s et r a d i t i o n a lo p e r a , p e r f o r m a n c ea r t , a c t i o n ， t e m p o ，r h y t h m ，t e m p oa n dr h y t h mo fi n s i d e ， t e m p oa n dr h y t h mo fo u t s i d e ，r e l a t i o no f a u d i e n c ea n da c t o r s 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取 得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得重废太堂 或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本 研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：黜铭 签字日期： 勿秒7 年月俚日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解重麽太堂有关保留、使用学位论文的 规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许 论文被查阅和借阅。本人授权重庆太堂可以将学位论文的全部或部 分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段 保存、汇编学位论文。 保密() ，在年解密后适用本授权书。 本学位论文属于 不保密( 们。 ( 请只在上述一个括号内打“”) 学位论文作者签名：鼐丸趁 导师签名： 纩锹乡b 砂碜 签字日期：耖了年月1 2 e t 、 勿 签字日期：勿7 年月z 日 重庆大学硕士学位论文1 绪论 1 绪论 综观艺术发展史，现代表演技巧已经随着人类社会的发展进化了几个世纪。 然而，表演作为一门艺术，它的发展变化所依托的便是整个文化、艺术、思 想界的进步，是基于世界的存在和推动世界进步的动因的思考：人类，信仰、文 化、政治、道德和生活方式。 从查理二世的王政复辟时代演员角色的出现开始，表演上的巨大改观就出现 在世界艺术的长廊上戏剧不再是描写形形色色的社会统治者的生活：表演艺 术家们不再被框定在对于人物的性格及行动作出深刻批判的狭窄范围内：女性角 色开始由女人扮演，显示出了真实的性别的诱惑力；尽管仍然带有浓重的说教色 彩，但当时的表演艺术已经把中心转移到了日常生活。 很快演员就成了时代生活的典型代表，演员的表演与现实生活的距离越来越 近。 在过去的一百年中，斯坦尼斯拉夫斯基对表演艺术进行了革命性的变革，用 一生的时间从事表演、导演和教学事业，强调理性和演绎能力与本能和直觉同样 重要，他的目的就是要让表演深深扎根于客观现实基础之上，主张表演艺术要找 到一种按照现代人的观察和理解模式来再现现代生活的真实图景的方法。 在现代工业社会发展的大潮中，政治、社会、机械科学等领域都获得空前解 放，现代人想看到有关自身的最微妙细致的影象。这种趋势深刻地推进着表演艺 术发生着不可逆转的演进与变化。 十九世纪，在艺术领域中具有指导意义的影响是电影的诞生，尤其是好莱坞 的出现。斯坦尼的“自然主义”的理论是对现代电影表演众多真实人物形象的最 恰当的理论指导，体系中有关真实性、细节、速度与节奏的控制和省略的处理方 法，仍然是影视演员所要遵循的表演原则。电影艺术的特性，要求演员对于速度、 节奏、身体语言、镜头感等元素更加真实、细致、精确的把握的重要性进一步突 显出来。 与此同时，舞台表演也产生了巨大的变化，从哑剧、舞剧、音乐剧到肢体戏 剧，戏剧的风格和种类如此众多，意味着舞台演员必须掌握强有力的、多样化的 能够适应各种戏剧情节与把握多变的戏剧形式的高超的表演技巧。 于是，诸多的表演理论家和实践者们越来越多地开始在舞台表演和荧幕表演 两个领域中，关注表演艺术中的一个恒久不变而又及其重要的理论元素速度 与节奏。 速度与节奏一词引自音乐语言的术语，它是构成艺术表现的内部技巧和艺术 重庆大学硕士学位论文1 绪论 的感觉的问题，一谈到感觉，就是一个相当复杂和难于讲清的问题了，因为它涉 及到导演对于演员表演的处理问题，以及戏剧情节的走向，戏剧结构的构筑及戏 剧表现力的张扬等多重深层次的问题。 在戏剧形式中，最能说明问题的表面形式莫过于中国传统戏曲中的“锣鼓经” 了。京剧的速度节奏除演员的表演以外，都生动地体现在外化的锣鼓经上，例如 大将出场的“四击头”稳重而又气派，小姐丫环的轻柔步履用“小锣抽头”细巧 而又轻盈，夜深人静的“阴锣”( 敲击锣边儿，水一样的声响) 把环境刻画得幽深 静谧，军队出征，两军交战的“急急风”将战争场面的火热与惨烈描写得令人心 跳加快。这些自古相传的表演程式配合剧作的情境与演员的表演构成了京剧艺术 鲜明的速度与节奏。 而在话剧中，演员的表演，场面的调度，灯光布景甚至于大幕启闭的速 度与变化都能配合剧情的演进形成话剧艺术所需要的速度与节奏。o 电影史上，苏联电影理论家查希里扬指出：“决定每一种艺术的特性和特点的 基本因素仍然是任何在艺术中再现现实世界的三个范畴时问空间和运动。各 种艺术都可以分为三类。诉诸于我们视觉的属于第一类，诉诸于听觉的属于第二 类，诉诸于视觉又诉诸于听觉的属于第三类。”o 音乐是时间的艺术，绘画是空间的艺术，戏剧是时间空间加入运动的艺术， 电影更是这些艺术的成果加上现代科技文明的综合艺术。毋庸讳言，音乐这一时 间艺术本身存在着速度与节奏的问题；美术、雕塑、建筑等空间艺术中没有节拍 ( 速度) 的问题，但它们同样存在着节奏的问题，只是它的表现形式不同它 们是通过造型、色彩、光影的对比来完成节奏形式的。而戏剧、电影中速度与节 奏的问题要更加繁复和重要，因此，在戏剧与电影的表现形态中，速度与节奏的 问题便更加鲜明地摆在每一位创作者面前。 于是，诸多的表演理论家和实践者们越来越多地开始在舞台表演和荧幕表演 两个领域中，关注表演艺术中的速度与节奏。如果说舞台表演是一种“投影”，相 比较而言，荧幕表演就是一种“放大”。舞台表演时的声音、动作和身体需要传达 出更为戏剧化和夸张的形象，甚至更为细微的性格特征也需要独特的表现形式加 以外化，从而需要导演和演员在共同创作的过程中，从宏观到微观，从外部到内 部，从情节到细节对于速度与节奏进行清晰而鲜明的把握；荧幕表演则迥然不同， 摄影机要求演员首先是琢磨角色、感情和场景，然后从微观到宏观，一个镜头一 个镜头地进行创造再加以剪接，速度与节奏一部分形成于单个镜头内部，而决大 部分则成型于整个拍摄和剪辑的过程中。 。电影导演的表演艺术 许同均著。中国电影出版社。2 0 0 4 年第一版。第1 6 3 页 。银幕造型的世界 【苏) 查希里扬著，中国电影出版社，1 9 8 7 年版，第2 页 2 重庆大学硕士学位论文 1 绪论 近年来，随着我国戏剧艺术领域的文化交流日趋繁荣，诸多的理论著述、学 术交流、多样化的戏剧演出渐渐出现在我们的戏剧学院，戏剧专业团体和大众剧 场，越来越多的国内外艺术表演和艺术家也开始强调表演艺术中的速度与节奏， 并对其进行理论研究，同时，当今时代，戏剧样式的多元化，传媒时代标志化的 影视视觉盛宴充斥着生活的每一个角落，这一切的一切都更加昭示着戏剧影视工 作者们应该对表演艺术的速度与节奏这一共通而永恒的话题引起重视并深入地进 行研究和进一步探索。 3 重庆大学硕士学位论文 2 何为速度与节奏 2 何为速度与节奏 世界是处于无限的运动中的，生命也在运动中延续。速度与节奏作为运 动的规律，伴随着我们生活中的每一件事情，继而也在随时随地的改变着每一个 人的人生轨迹。 人们永远是生活在一定的速度、节奏之中，不同性格，不同身份和不同经历 的人，有着不同的速度、节奏。而每一个人形体动作的速度、节奏变化，又是受 他的心理状态，动作目的和任务制约的。也就是说，人们不同的速度、是他内心 活动与形体运动速度有机结合的产物。反而言之，形体动作的快慢和节奏的变化， 体现着人们不同的心里状态，例如收拾房间、扫地、擦桌子，把摆乱了的物 品归为原来的位置等等，在完成这一组动作时，是细心地进行，还是急忙慌乱的 完成；是沉笨断续地操作，还是漫不经心的动作，这些不同的形体动作，从 速度节奏上反映了不同的心理状态、区分着动作的目的和性质不同。有什么样的 内心活动，就会产生相应的速度、节奏。 在时间艺术中( 诗歌、音乐、电影等) ，节奏总是通过一定的节拍再现出来的。 速度与节奏常常表现出一种相互作用的常规模式，如：强烈的节奏可以加快行动 的速度。反之，低弱的节奏，可以使行动的速度放慢，即一般情况下，我们理解 为节拍快，速度快，节奏就快，就紧张；反之节拍慢，速度就慢，节奏滞缓，效 果就温和。 然而值得注意的是，并不是在任何情况下都是如此，在某些情况下，速度与 节奏可能是直接的一对矛盾，例如在文学作品和中国传统戏剧中常常描写和表现 的“对弈”的情节，下棋的双方，聚精会神抑或是举棋不定的时候，时间对于他 们来说几乎是凝滞的，速度极慢，但是下棋双方之间的火药味十足，节奏紧迫， 剑拔弩张；然而在从容自若或是游刃有余的时候，棋可能走得较快，然而，轻松、 惬意的情绪流露期间，无疑，两人是把下棋当作消遣，交流感情和友谊的一种方 式，内在节奏自然舒缓、平和。诸如此例，在生活中，舞台上，银幕上都是常见 的，这样的现象关乎于对待速度与节奏的准确定义，如果一味按照“顺行”的常 规模式理解，自然少不了有些偏颇。 速度与节奏是表演常用的术语，是两个概念，但是因为这两个概念是相互联 系的，因此斯坦尼斯拉夫斯基经常用“速度节奏”这个术语，把它们合并在一起， 这是因为在许多情况下，它们之间通常存在着直接的相互依从的关系， 体验派戏剧大师，斯坦尼斯拉夫斯基在探讨戏剧演员表演创作方法的时候， 尤为重视速度与节奏：“哪里有生活，哪里就有动作；哪里有动作，哪里就有 4 重庆大学硕士学位论文2 何为速度与节奏 活动：哪里有活动，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有节奏。 一个人同别人交流，也有着某种速度节奏 人们常常谈到思想和想象的奔驰，就是说，思想和想象也有着速度与节 奏。 人的每一种激情，每一种心境，每一种体验，都有自己的速度节奏。每一个 内部或外部的性格形象多血质的人，恬静的人，市长，赫列斯达可夫，宰姆 略尼卡都有自己的速度和节奏。 每一个事实和每一个事件，也一定是按着和它相适应的速度节奏来进行 的。 总而言之，在我们生存的每一个瞬间，我们内部和外部都有某一种速度节奏。” 国 在表演艺术中，演员掌握正确的速度、节奏，能促使符合人物和规定情境的 情感产生，能有效地刻画人物复杂的心理活动。形体动作以及台词处理中正确的 速度节奏，大到关乎整个戏剧的成败，小到影响演员找到人物正确的心理、形体 自我感觉。 伴随着现当代戏剧理论的多样化、戏剧导、表演手法的演进与成熟，对于戏 剧创作者们来说，关注速度与节奏，成为把握传统与立志创新的重要途径。 由音乐、绘画、摄影、戏剧等多种艺术成果和现代技术文明紧密结合诞生的 “诉诸于视觉又诉诸于听觉”的“第七类艺术”电影艺术，同样伴随着速度 与节奏的问题。 介于电影艺术的特性，要求导演必须把握演员的表演速度并与所要完成的影 片的节奏速度统一配合。这其中包括了演员的调度、配合和表现表演的镜头调度、 蒙太奇形式、景别、声画结构等各种导演手法的协调统一。而谈到电影艺术中的 速度与节奏的问题时，电影表演的因素、表演的形式与内外部节奏的处理更是构 成影片整体准确的速度与节奏的至关重要的一个环节。 在同属于“时空”艺术的戏剧与电影艺术中，速度与节奏的问题要比其它艺 术领域中表现出来的更加繁复多样，并且，在戏剧与电影的表现形式中最重要的 一环表演中速度与节奏的问题也更加鲜明的摆在每一位创作者面前。 正因为速度与节奏的问题仿佛一面有魔力的镜子，在它的映照下，彰显了各 种艺术的特性和魅力、自然界各种运动的变化与力量、甚至人类肌体最根本的生 存现象，因此在各个自然科学和人文科学的相关领域里面，都有着对于速度与节 奏相关的研究。 从自然科学的角度上讲，速度，是指运动表现在时间进程上的快慢，是能用 m 斯坦尼斯拉夫斯基体系精华) 【苏】玛同弗烈齐阿诺娃编，中国电影出版社1 9 9 0 年版，第3 1 3 页 5 重庆大学硕士学位论文2 何为速度与节奏 肉眼马上做出判断的外部体现。速度与节拍的含义基本相同。节拍( 速度) 是动 作的成分之一，是衡量动作的尺度之一。 节奏则是一种易于意会而难以言传的概念一般解释为，节奏是“一定速 度与一定节拍的实际时值与单位时值的量的关系。”简单的说，就是“节奏。是指 某种东西或一个单元的简单或复杂的交替所形成的感觉”。国 从人文学的角度上来说，艺术家和艺术批评家一直有意无意地使用这个词， 甚至漫不经心的用它来描述一部艺术作品或其中一部分效果。 戏剧艺术领域中“节奏( r h y t h m ) 确实是一个为戏剧工作者所常用的词。演员 和导演在一场戏的节奏上下功夫；他们议论契柯夫戏中的节奏；戏剧批评家也用 节奏的效果来形容某些场戏。有那么一些人往往把这个词用得相当准确，他们却 并不打算界定它，考虑它的审美特性，阐发它的哲学内涵。不过对于这个词用得不 准确的时候还是够多的。在有些使用者看来，这个词与速度( t e m p o ) 是一个意思。” o 只要对节奏特别留意，就会发现节奏远比速度更为复杂，速度是一个关系着 运动快与慢的问题，而节奏则是一种有组织的完整模式。 前苏联戏剧专家格古里耶夫对节奏进行论述时说： “( 一) 节奏是自然的固有的有机现象。 ( 二) 节奏活动的范围就是运动中整个物质的现实，换句话说，就是物 质在这种不同表现中的运动。 ( 三) 节奏的作用就是运动的形成也就是把它分成若干成分，并把这些 成分统一成一个完整的过程。 ( 四) 形成的原则，就是强的和弱的；或者是主要的和次要的各个部分的规 律的交替。”o 斯坦尼斯拉夫斯基在他的对演员创作方法的研究中也有着相关的解释： “速度就是快与慢 加快速度就是分给动作、言语的时间少一些，使自己比较快地去动作和讲话。 放慢速度，就是让动作和语言分到更多的时间 小节就是时间的尺度，但是小节是各不相同的，它的时值决定于速度。既然 是这样，所以说我们的时问的尺度也是各不相同的。 我们把小节所占的时间分成各种长短不同的细小部分。 这样就形成无穷无尽的配合，使同样的小节具有无限多样的节奏。 。电影导演的表演艺术许同均著，中国电影出版社，2 0 0 4 年版，第1 6 4 页 。戏剧节奏。【美l 凯瑟琳乔治，中国戏剧出版社，1 9 9 2 年版。第1 页 o 表演艺术教程 林洪桐著。北京广播学院出版社2 0 0 2 年版，第印页 6 重庆大学硕士学位论文 2 何为速度与节奏 在我们的表演工作中，情形也是一样。我们的动作和语言要占时间。在动作 过程中，必须用那些和停顿相互交替的各种活动来填满流逝着的时间。在言语过 程中，要用各种不同时值的音以及音与音之间的休止来填满流逝着的时间。 在集体性的舞台动作和语言中，也应该从那总的杂乱的速度节奏里，去找到、 去辩明、去组合和贯彻自己所扮演的角色所独有的，也就是独立的言语、动作、 体验的速度节奏的线。 速度和节奏才具有那样广大的神通。” 因此，节奏“就是一切运动的组织原则，是运动中的多个部分互相联系的规 律性，它能够形成一个过程。它就十分有目的地把任何一个过程，根据花费最少 的力量而达到最大效果的原则，组成统一整体的规律性。”o “波列夫斯基对于节奏的定义是： 一件艺术品中所包含的各种不同要素的有次序、可衡量的变化所有这些变 化递进般的刺激观赏者的注意力，并毫不偏离的指向艺术家的最终目标。” 波列夫斯基用“各种不同的要素”这个短语来说明节奏的领域十分宽广，情况 也确实如此。这个定义的其他重要概念是：艺术中的变化是有次序地，而非杂乱 无章的；这些变化具有某种递进的过程，这种递进又依次将观赏者引向正轨，在 节奏的递进的末尾是艺术家的最终目标。较之于斯坦尼斯拉夫斯基论体验的理论 时，波列夫斯基的论点，反而是让这个课题向表演的“控制论”和观众的“接受 论”的方向进行延伸。 后人对节奏的研究都是对波列夫斯基定义的基本立足点的良好检验。例如法国 美学家雷蒙贝耶1 9 5 3 年发表了一篇文章，题为“节奏的实质”。他在文章中讨 论、而非界定了节奏。他的讨论表明，节奏在情感上触及了我们，他归根结底是 一种情感的力量。观赏者在艺术客体面前，没有多少个人的存在可言：“必须把审 美客体视为人与物的一种”奇怪的复合，一种率先出现并就其本质来说不可分离 的凝聚。”，而这种征服观赏者并使之产生情感上的变化的力量就是节奏! 每个审 美客体都不同，征服的程度也不一样，但他们都具有这样的特点：“不论我们会想 到何等优雅的客体，交替的风暴和宁静所产生的起伏是建立在对重点地 抵消转移基础之上的”。o 苏珊朗格从人类生理学的角度也对节奏做出了描述。她在心跳和呼吸中发 现了交替的紧张和松弛。她认为节奏不仅仅由紧张和松弛构成，同时也是相互依 存的紧张和松弛构成。“当我们将吸迸的气呼出时。我们就形成了身体对氧气的需 。斯坦尼斯拉夫斯基体系精华 ( 苏) 玛阿弗烈齐阿诺娃编，中国电影出版社，1 9 9 0 年版，第3 1 3 页。 。舞台速度与节奏 前苏) 古里耶夫列普柯夫斯卡娅著，中国戏剧出版社，1 9 8 3 年版，第1 7 页 演技头六讲郑君星译，中国电影出版社。1 9 8 0 年。第1 1 2 页， 。艺术沉思论 苏珊朗格，傀印鲫矾s 棚觚n e wx o r k , 伪扣耐u n i v p r e 氍1 9 6 5 ) p , p 1 8 7 - 1 9 1 7 重庆大学硕士学位论文2 何为速度与节奏 要好，这是动因，所有也是新的呼吸的真正开始”，而且“心脏的扩张为收缩做好 了准备，反之亦然。” 她的理论，从平衡与对立的角度，对如何解释艺术中的速度与节奏有着很大 的帮助如果我们选择它( 平衡或对立) 来表示冲突性的动作。不管怎样，紧 张与松弛相平衡，创造与毁灭相平衡。同时，这种平衡是通过能量的有比例的消 耗而创造的，或者就是它的产物。球拍得越重，弹得就越高。国 后来好几位理论家都发现，“紧张”和“松弛”这样的词可以轻松的代替“风 暴”和“宁静”，交替的“紧张”和“松弛”是节奏的根本。罗杰赛申斯把节奏 称为“音乐的首要因素”，他解释说：“基本的节奏事实并非仅仅是交替的事实， 而是一种特殊类型的交替的事实；从我们作为独立的人存在所作的第一个动作时 起，就对这种交替非常熟悉。我们吸气，庆祝自己的存在，要想使存在变为现实， 那就要吸气。吸气时积蓄的动作，紧张的动作，这种紧张尔后通过呼气动作得到 松弛。” 当代电影理论界也对速度与节奏有着深入的剖析：“在电影实践中，对蒙太奇 材料进行安排时，往往是用蒙太奇单位的长度( 延续) ，在某种情况下也用调子， 即视觉的( 光学的) 感觉的性质来作为节奏成分。这种视觉的节奏，通常同听觉的 ( 音乐噪音) 节奏结合在一起。一定长度或调子的镜头交替，创造出节奏感。” 电影基于它的综合特性，速度与节奏在电影艺术中涉及的问题比戏剧更加复 杂和多样化，因为有了活动摄影，即真实又虚幻的银幕时空为电影创作打开了一 扇更加宽广的大门，而对于电影表演中的速度与节奏却带来了很多的特殊性。 电影表演中的速度与节奏是始终服从于导演对全剧的速度与节奏的掌控的， 同时，又根源于演员对于人物的整体把握。但是，电影艺术的特性决定了，电影 演员的表演，始终是被打断的，重复的，非连续性的，演员表演的速度与节奏是 受到电影生产各个流程的多种多样因素制约的。然而，正是这种对于速度与节奏 的打破与重构，使得电影表演艺术形成了其独特的创作方法与表现力。 简言之，速度是客观存在的事物运动的快慢、易于让人用肉眼感觉，用知觉 感受到的。然而节奏是在速度之上形成的运动规律，没有速度就没有节奏。速度 与节奏虽然是相对独立的，但又是不能分割的，速度与节奏之间的变化分为“顺 行”，“逆行”两种；即，“顺行”指速度与节奏的处于同方向的变化，速度快，节 奏快；“逆行”指速度与节奏处于相反方向的变化，这种变化往往会形成强烈的“反 效果”。当速度快的时候，节奏却是松弛的，而当速度减慢下来的时候，节奏却蕴 含着紧张。 毋情感与形式苏珊朗格( f e e d i n g a n d f o r m n e w y o r k ：c l m r l e s s c r i b n e r s o n & 1 9 5 3 ) 卫p 1 2 6 1 2 7 母戏剧节奏 【美) 凯瑟琳乔治箸，中国戏剧出版社，1 9 9 2 年版，第8 页 8 重庆大学硕士学位论文 2 何为速度与节奏 世界是运动的，速度与节奏是万事万物皆有的普遍属性。当速度与节奏与艺 术结合的时候，它产生的魔力尤其巨大。来源于生活而高于生活的艺术，因为有 了速度节奏，而变得更加生机勃勃。无论是音乐艺术( 时间的艺术) ，造型艺术( 空 间的艺术) ，戏剧艺术( 时空的艺术) ，还是电影艺术( 时空艺术加上现代科技手 段的综合艺术) ，无处不在速度与节奏的身影。 表演艺术更是如此，它的特性是“三位一体”的创作的工具，材料，创 作的形象结果统一于演员一身，于是乎，演员作为活生生的人，他的一颦一 笑、一举一动、一言一语都蕴含着无限的速度与节奏的表现力，无论是在舞台上， 还是在摄影机前面。演员即便是无任何表演，完全静止不动，随着时间的推移， 也会创作出特有的蕴含在更深层次的节奏来。 因此，在下文中，将从戏剧表演与电影表演两个方面探讨速度与节奏的问题， 对于表演艺术中的速度与节奏的产生、规则、功用进行分析。 9 重庆大学硕士学位论文 3 表演的速度与节奏 3 表演的速度与节奏 3 1 动作 人类艺术长河源远流长，迄今为止，最早的艺术，是上个世纪末被发现的西 班牙北部的阿尔塔米拉洞穴和这个世纪初被发现的法国西南部高姆洞穴，以及沿 大西洋比例开湾上百个山洞中的原始壁画，这些壁画距今已有两万五千多年的历 史。 然而，迄今为止，对于“艺术究竟是什么”，始终没有绝对的定义。对于艺术 的分类也众说纷纭。在整个艺术系统中，出现了绘画、雕塑、音乐、文学、舞蹈、 戏剧、电影七个大门类。 在这个庞大的艺术系统中，虽然没有单列出表演艺术，但是表演艺术却涵盖 了四大门类舞蹈是表演艺术，音乐演奏或演唱是表演艺术，戏剧，电影这样 的综合艺术中，更是有着表演艺术的成分。可见，表演艺术的在诸多的艺术门类 中占有何等重要的位置。 在我国青海省大通县上孙家寨出土的属于新石器时代的陶盆上印有鲜明的舞 蹈纹样，迄今为止大约有七、八千年。从表演艺术的历史的角度来说，这也许是 最早的表演艺术。 最早的戏剧表演，要追溯到公元前七世纪，古希腊悲剧的形成，距今也有两 千六百多年的历史。 我国古代戏曲在“春秋战国”时期，就有了“俳优”和“倡优”，距今也有两 千多年的历史了。 时至今日，对于“表演艺术究竟是什么”，像“艺术究竟是什么”一样，始终 是艺术理论家们争论的话题。 那么从“表演艺术”这一广义的层面上来说，表演是具备了表演者和观众的 艺术。一方面，没有了观众，表演也就失去了称其为“艺术”的意义；另外一方 面，表演是演员的艺术，无论是“乐者”、“歌者”、“舞者”，还是我们通常意义上 的戏剧、戏曲、甚至是影视演员，都是身怀特殊技艺的表演者，附着在一定的艺 术形式上来完成。 今天，我们通常所谈论的表演的概念范围，则属于狭义的概念范畴，常常是 指“戏剧、影视表演”。戏剧电影的表演艺术就是演员在虚拟的环境下以动作( 形 体动作及语言) 进行人物塑造表现的过程。o 本文中所涉及的“表演”这一概念也 是基于“戏剧、影视表演”这一理论范畴之内的。 。电影导演的表演艺术 许同均著，中国电影出版社，2 0 0 4 年版，第1 6 4 页 1 0 重庆大学硕士学位论文3 表演的速度与节奏 对于表演的本质规律的探讨也是理论界一直争论的话题。 古希腊哲学家柏拉图说：“演员是动作的人”演员的任务是以“再现人的 动作来再现角色的”。 柏拉图的学生亚里士多德在诗学中说：“悲剧是对一个严肃、完整，有一 定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分 使用，摹仿的方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法。” 斯坦尼体系是体验派的基础，他说：“在舞台上需要动作。动作、活动这 就是戏剧艺术，演员艺术的基础。” 斯坦尼的学生梅耶荷德作为表现派的大师，提出了很多与他的老师不同的演 剧主张，但在“动作”这一问题上却意见一致。他说：“对待动作，就像对待任何 依附于艺术形式规律的现象一样，动作在戏剧表演创作中，是一种最有力的表现 手段。”。 德国戏剧家布莱希特，在他的演剧理论中强调“间离效果”。他明确指出：“制 造间离效果的前提条件是，演员应该赋予他所要表现的东西以明了的表演动作。” 马克思说：“正如亚里士多德所说，动作是支配戏剧的规律。” 两千五百多年来，戏剧美学观念，不论怎么变化，但是作为“动作”是演员 表演艺术的基本手段，也是表演艺术的基本规律，这一点没有变。 动作之于表演艺术如此的重要，那么，速度节奏作为动作的规律，更是表演 成败的关键所在，也是演员的能力高低、演技优差的衡量标准，它不仅关系到表 演本身，更重要的是关系到戏剧影视作品的整体塑造。 戏剧艺术的特性决定了戏剧表演是活生生的，是来不得半点偷懒的，当一切 都搬上舞台的时候，演员的表演，舞台上的所有元素，全部赤裸裸地暴露在观众 面前。观演关系是研究戏剧表演艺术的一大重点，也是戏剧真实的魅力所在。观 众想看什么，是观众的自由，虽然导演和演员都是想尽办法让观众看创作者们希 望传达给观众的东西，但是，作者们无论如何努力，也是不能完全左右观众的眼 睛的。 那么戏剧表演艺术的重要特性是什么呢? 现时性，戏剧表演是舞台上的表演，是“现在的时刻”发生在观众面前的。 连续性，一出戏的表演，是连续统一的整体，对于演员来说，演员表演的 内部的情绪线不能断，外部的行动线不能断。戏剧的演出，更是连贯的，是不像 。西方文论选 上海文艺出版杜，1 9 6 3 年版，上卷5 7 页 o 梅耶荷德谈演技转引自o l 国戏剧资料1 9 7 9 年第3 期。 o 戏剧理论译文集 ，中国戏剧出版社，1 9 5 7 年版第9 辑黯页 1 1 重庆大学硕士学位论文3 表演的速度与节奏 电影那样，演得不好可以重新再来一遍的。 交流性，指观众与演员的交流。戏剧艺术发展到今天，多种表现元素充斥 着戏剧的舞台，有些元素在现当代戏剧的表现手法中渐渐失去了原先的重要位