（经济法学专业论文）服装设计的著作权保护.pdf

内容摘要 内容摘要 具有艺术内涵的服装设计是服装设计者的智力成果，是一种艺术作品。关于 著作权保护的国际公约和许多国家的著作权法都规定服装设计是受保护的作品 之一。我国著作权法没有明确规定服装设计属于受保护的作品。本文运用归纳、 演绎和比较等分析方法，研究服装设计著作权保护的范围、方式、期限及服装设 计著作权与外观设计专利权的关系等，对完善我国服装设计知识产权保护提出立 法建议。 本文包括前言、正文和结束语。正文分为三章。 第一章“服装设计著作权保护概述”在简要介绍服装设计的一般知识和著作 权法基本原则的基础上，通过运用归纳、演绎和比较等分析方法梳理了国内外著 作权法及相关国际公约对服装设计进行保护的现状，指出我国服装设计著作权保 护存在的问题。 第二章“我国服装设计的著作权保护”围绕我国著作权法如何全面保护服装 设计作品进行分析，主要探讨了服装设计作品受保护的范围、服装设计作品的属 性及受保护的方式和期限。 第三章“服装设计著作权与外观设计专利权的关系及协调”主要探讨了在专 利法已保护服装设计的条件下，著作权法进行重叠保护的相关问题。在对我国服 装外观设计专利保护现状及服装设计著作权与外观设计专利权之间存在的差异 进行分析的基础上，指出服装设计著作权与外观设计专利权之间是重叠交叉但不 冲突的关系，双重保护有利于完善服装设计的知识产权保护。 关键词：服装设计；作品；著作权 a b s t r a c t a b s t r a c t t h ef a s h i o nd e s i g nw i t ha r t i s t i cf e a t u r e s ( h e r e a f t e rt h e “d e s i g n ”) i sa ni n t e l l i g e n t a c h i e v e m e n to ff a s h i o nd e s i g n e r sa n dt h ed e s i g ni sp r o t e c t e db yt h ec o p y r i g h tl a wi n s o m ej u r i s d i c t i o na n dt h ei n t e r n a t i o n a lc o n v e n t i o n so nc o p y r i g h tp r o t e c t i o n h o w e v e r , c h i n a sc o p y r i g h tl a wd o e s n tl i s tf a s h i o nd e s i g na sa t y p eo f p r o t e c t a b l ew o r k t h i s t h e s i se x a m i n e st h ef e a s i b i l i t yo fc o p y r i g h tp r o t e c t i o nf o rf a s h i o nd e s i g na n dt h e s c o p e ，m o d ea n dd u r a t i o no ft h ep r o t e c t i o n t h e nt h i s t h e s i sp u t sf o r w a r dt os o m e p r o p o s a l st oi m p r o v ec h i n a sl e g i s l a t i o n t h i st h e s i si n c l u d e sf o r e w o r d ，t e x ta n de p i l o g u e t h et e x ti sd i v i d e di n t ot h r e e c h a p t e r s c h a p t e r1 “t h eo u t l i n e o fc o p y r i g h tp r o t e c t i o nf o rf a s h i o nd e s i g n g i v e sa b r i e fi n t r o d u c t i o na b o u tt h eg e n e r a lk n o w l e d g eo f f a s h i o nd e s i g na n dt h ef u n d a m e n t a l p r i n c i p l e so fc o p y r i g h tl a w t h e n ，t h i sc h a p t e ra n a l y z e st h eo u t l i n eo fc o p y r i g h t p r o t e c t i o nf o rf a s h i o nd e s i g nu n d e rt h ei n t e r n a t i o n a lc o p y r i g h tc o n v e n t i o n sa n dt h e c o p y r i g h tl a wa th o m ea n da b r o a d ，a r g u i n gt h a tc h i n a sc o p y r i g h tl a wi si n a d e q u a t et o p r o t e c tf a s h i o nd e s i g na n dt h er e f o r mi sn e c e s s a r y c h a p t e r2 “p r o t e c t i o nf o rf a s h i o nd e s i g nb yc h i n a sc o p y r i g h tl a w ”r e v i e w s h o wt o i m p r o v et h ep r o t e c t i o nf o rf a s h i o nd e s i g nu n d e rc h i n a sc o p y r i g h tl a w , a n a l y z i n gt h ec h a r a c t e ro ff a s h i o nd e s i g na n dt h ep r o p e rs c o p e ，m o d ea n dd u r a t i o no f c o p y r i g h tp r o t e c t i o nf o ri t c h a p t e r3 “t h er e l a t i o n s h i pa n dr e c o n c i l i a t i o no fc o p y r i g h tp r o t e c t i o na n d p a t e n tp r o t e c t i o nf o rf a s h i o nd e s i g n d i s c u s s e st h e p o s s i b i l i t y a n dp o t e n t i a l d i f f i c u l t i e so fd u a lp r o t e c t i o nf o rf a s h i o nd e s i g nb yc o p y r i g h tl a wa n dp a t e n tl a wi n c h i n a , s i n c ef a s h i o nd e s i g ni sp r o t e c t e db yc h i n a sp a t e n tl a w b ya n a l y z i n gt h e d i f f e r e n c e sb e t w e e nc o p y r i g h tp r o t e c t i o na n dp a t e n tp r o t e c t i o nf o rf a s h i o nd e s i g n ，t h i s t h e s i sc o n c l u d e st h a tt h et w om o d e so fp r o t e c t i o ns u p p l e m e n t ，i n s t e a do fc o n f l i c t i n g w i t he a c ho t h e r t h u st h ed u a lp r o t e c t i o ni sa p p r o p r i a t et os t r e n g t h e nt h ei n t e l l e c t u a l p r o p e r t yp r o t e c t i o nf o rf a s h i o nd e s i g n k e yw o r d ：f a s h i o nd e s i g n ；w o r k ；c o p y r i g h t 厦门大学学位论文原创性声明 兹呈交的学位论文，是本人在导师指导下独立完成的研究成果。 本人在论文写作中参考的其他个人或集体的研究成果，均在文中以明 确方式标明。本人依法享有和承担由此论文产生的权利和责任。 声明人( 签名) ：易参杉 jo d 年譬其xb 厦门大学学位论文著作权使用声明 本人完全了解厦门大学有关保留、使用学位论文的规定。厦门大 学有权保留并向国家主管部门或其指定机构送交论文的纸质版和电 子版，有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学 校图书馆被查阅，有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索， 有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适 用本规定。 本学位论文属于 l 、保密() ，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密( ) ( 请在以上相应括号内打“”) 作者签名： 导师签名： 乒7 互物 钎努为 日期：p 0 4 m 朗 h 日期：硼年歹月m 前言 前言 服装是人类为生存而创造的一种物质，同时也是人类文明的一种表现形式。 服装不仅具备遮身暖体等实用功能，还具有审美功能，能美化人体、美化生活， “佛靠金装，人靠衣装”就是很生动的写照。漫长的服装发展史告诉我们，对美的 追求是服装永恒的主题。法国诗人德波来尔认为：“人类关于美的观念被铭刻在 他的全部服饰中，使他的衣服有褶皱，或者挺括平直，使他的动作圆活，或者齐 整，时间长了甚至会渗透到他的面部的线条中去。人最终会像他愿意的样子。” 在经济和科技高度发达的当代社会，服装已远远超越了生活必需品，其功能已延 升到了社会、文化和精神领域，成为一种艺术形式。杰弗尼蒙肯( j e n n i f e rm e n c k e n ) 认为服装是一种可以穿的艺术。还有学者认为具有审美意义的服装是“软雕塑” ( s o f ts c u l p t u r e ) 。造型精美的服装是服装设计者汗水和智慧的结晶。设计者通 过服装造型来抒发内在的情感和审美感受，不仅仅是反映人体美，更重要的是创 造人体美。因此，艺术性的服装设计构成著作权法上的作品，应当受到著作权法 保护。 然而，我国著作权法没有明确规定服装设计属于受保护的作品。学界和服装 设计界以往都很少有人关注服装设计的著作权问题。这主要出于以下四个方面的 原因：第一，服装是一种实用性很强的物品且是人们日常的生活必需品，人们往 往只把它当作一种实用品，很少去思考服装艺术性的一面。第二，相同的服装由 不同的人来穿，具有不同的视觉效果，因此很多人认为服装美取决于着装者的身 材。此外，大多数人所穿的服装都很普通，有创意有特色的并不是很多。第三， 我国国民的知识产权意识很淡薄，即使是服装设计界也是如此。第四，服装是一 种工业产品，服装设计属于工业设计，在专利法保护服装外观设计的条件下，人 们认为服装设计已经得到了充分的保护。由于上述的因素，人们忽视了服装设计 作品著作权的存在，导致相关的研究处于几乎空白的状态。 【法国】波德菜尔，波德莱尔美学文选【m 】北京：人民文学出版社，1 9 8 7 4 7 4 ，转引自杨道圣服装美学 m i 重庆：西南师范大学出版社，2 0 0 3 i m e n c k e n ，j e n n i f e ra d e s i g n f o r t h e c o p y r i 窖l i t o f f a s h i o n 【e b o l i h t t p ：w w w b c e d u b co r g a v o f l w s to r o _ i m f a r t l c l e s c o n t e n t 1 9 9 7 1 2 1 2 0 1 h m a l 2 0 0 6 - 0 3 - 2 0 p t s a i ，j u l i ef a s h i o n i n gp r o t e c t i o n ：an o t eo nt h ep r o t e c t i o no f f a s h i o nd e s i g n si nt h eu n i t e ds t a t e s j l e w i s c l a r kl a wr e v i e w , 2 0 0 5 ，9 ( 2 ) ：4 6 1 2服装设计的著作权保护 随着我国服装设计业的发展和人们知识产权意识的增强，服装设计者也开始 意识到自己的创作成果需要著作权法保护，以应对他人的模仿、抄袭甚至假冒的 行为，保护自己利益。上世纪末和本世纪初发生的几起服装设计著作权纠纷案， 在社会上产生了很大的反响，彻底打破了服装设计界宁静的局面，越来越多的人 开始关注服装设计著作权等知识产权的保护问题，相关的论文也有所增加。但是， 全面、深入研究服装设计著作权保护的成果仍然很少。笔者试图对我国服装设计 的著作权保护进行探讨，以期对我国著作权法在保护服装设计方面的完善有所裨 益。 第一章服装设计著作权保护概述3 第一章服装设计著作权保护概述 第一节服装设计概述 一、服装、服装设计的涵义 ( 一) 服装的涵义 服装，是衣服鞋帽的总称，一般专指衣服。在本文，服装是指衣服。与服 装相关的另外两个概念是“服饰”和“时装”。服饰，是指衣服及其装饰或专指衣服 上的装饰。时装，是指时兴的、时髦的、富有时代感的服装。显然，这三者之 问存在联系，但却不能等同，不可相互替代使用。 ( 二) 服装设计的含义 在阐明服装设计的含义之前，有必要先明确“设计”的含义。“设计”包含名词 和动词两种含义。从名词的意义上理解，“设计”是指人们对事物进行构想、研究、 规划的结果或成果。从动词的意义上理解，“设计”是指人们在正式做某项工作之 前，根据一定的目的要求，预先进行构想、研究并制定方法、图样等。可见， 设计是一种智力活动成果或者一种创造性的活动。 在明确了“服装”和“设计”的含义之后，我们就不难理解服装设计的含义了。 服装设计是在一定的社会、文化、科技环境中，依据人们的审美需求，运用特定 的思维形式、审美原理和设计方法，先将设计构想以绘画为手段清晰、准确地表 现出来，然后选择相应的素材通过科学的剪裁方法和缝制工艺，使其设计完美地 实物化。一般而言，服装设计包括服装造型设计、服装结构设计和服装工艺设 计三个方面。作为一种社会文化形态和现代艺术设计的重要组成部分，服装设计 是精神与物质、审美与实用有机结合的产物，它对创造良好的生活方式，提高人 们的生活品位起着重要的促进作用。从学科的角度来讲，服装设计是一门综合性 的、集科学技术与造型艺术于一体的多种学科交融的边缘学科，它直接和间接地 中国社会科学院语言研究所词典编辑室现代汉语词典( 修订本) f 刁北京：商务日j 书馆，1 9 9 6 3 8 6 陈旭，胡明，张建华服装设计【m 】武汉：湖北美术出版社，2 0 0 13 同本页注，第1 1 1 5 页。 刘元风服装设计教程【m 】杭州：中国美术学院出版社，2 0 0 2 2 4服装设计的著作权保护 涉及人类学、社会学、宗教学、历史学、哲学、美学、经济学、设计学、心理学、 材料学、工艺学、市场学、营销学等学科。 二、服装设计的一般步骤 服装设计过程是对服装进行艺术造型并用织物或其它材料加以表现的过程， 即是以衣料作为素材，以人为对象，将面料设计、裁剪、缝纫后整理做成衣服又 穿于人体的过程。服装设计一般包括以下几个步骤： ( 一) 设计构思及服装造型设计 服装设计的构思是具体实施设计方案的开始，是建立在设计定位、调查研究 及收集信息资料的基础上，是设计者运用形象思维、立体思维和创造性思维，对 服装整体造型的全方位思考和酝酿的过程。在构思的基础上，绘制草图、进行服 装造型设计，是服装设计的第一步。服装造型设计最终产生的成果是表达创意的 服装效果图。服装效果图是体现服装用途、颜色和款式的图。与其他艺术设计门 类的设计效果图( 如建筑设计效果图、陶瓷设计效果图等) 一样，它是以绘画艺 术为手段来表现服装造型的款式结构、色彩配置、面料搭配、服饰配件及整体着 装的直观效果的。有时，有些设计者直接采用服装材料进行服装造型设计，这 种服装造型设计具有直观的效果。 ( - - ) 服装结构设计 服装结构设计是指在服装造型设计后确定服装款式基本形式的设计。在这 一阶段，设计人员要考虑到各方面的细节，要从色彩、质地、完型性等方面来确 定与创意相吻合的面料及辅料等。服装结构设计最终是以服装结构图来表示。服 装结构图是体现服装款式的造型图，包括衣片结构和规格尺寸及相关的文字说 明。服装结构图是依据人体比例而设计的各种服装款式的图样，特点是比例准确、 设计规范、线条清晰、结构精细、造型多变、工艺精准、富有艺术效果。 ( 三) 服装工艺设计 服装工艺设计，是指为服装工业化批量生产而制定的缝制工艺、操作规程、 成品尺寸规格及搭配方法、辅料的选用、成品质量检验标准等。 余强服装设计概论【m 】，重庆：西南师范大范大学出版社2 0 0 2 5 刘元风服装设计教程【m 】杭州：中国美术学院 l 版社，2 0 0 2 7 2 陈东生，什麻进新编服装设计学【m 北京：中国轻t 业出版社，2 0 0 同上。 第一章服装设计著作权保护概述 5 ( 四) 服装样品制作 服装样品制作，是指根据服装效果图、服装结构设计图及服装制作工艺的要 求，选择适当的面料和辅料，通过剪裁( 平面剪裁或立体剪裁) 和缝制工艺来实 施服装设计效果。这一阶段的最终成果是成衣。 上述步骤是服装设计的一般步骤，这几个步骤相辅相成，共同构成完整的服 装设计程序。经过一系列的程序后，服装设计最终的目标及成果是生产出款式新 颖美观、做工考究、穿着合体的服装，即成衣。 从服装设计的整个过程可以看出，服装设计是科学技术与艺术的结合体，在 服装设计中，设计者付出创造性的劳动，应有权从其创作成果中获益。 第二节著作权法的基本原则 综观各国著作权法及著作权国际公约的规定，在著作权领域，普遍遵循如下 三条原则：( 1 ) 著作权法保护表达而不保护思想；( 2 ) 作品必须具有独创性。这 是作品受著作权法保护的必要条件；( 3 ) 作品的形式、用途、价值与作品是否受 著作权法保护无关。下面对这三条原则分别予以阐述。 一、著作权法保护表达而不保护思想 在著作权法中，思想观念是指概念、想法、术语、客观事实、原则、创意、 发明和发现、程序、方法和工艺等等。显然，著作权法意义上的思想观念的范围 比通常的理解要广泛得多。著作权法上的表达则是指对于上述思想观念的各种形 式或方式的表述，如文字的、音符的、数字的、线条的、色彩的、造型的、形体 动作的表述或传达等等。与上述表达相适应，也就产生了不同种类的作品，如 文字作品、音乐作品、舞蹈作品、美术作品、图形作品等等。 区分表达与思想，只保护作品中思想的表达形式而不保护作品中所包含的思 想，是各国著作权法及著作权国际公约所共同遵循的基本原则。美国1 9 7 6 年版 权法第1 0 2 条a 款规定：“以任何现在已知的或以后出现的物质表达方式 通过此种方式可以直接地或借助于机械或装置可感知、复制或以其它方式传播作 品固定的独创作品，依本篇受版权保护。”该条b 款进一步规定：“在任何情 李明德，许超著作权法 m 1 北京：法律出版社，2 0 0 3 2 6 6服装设汁的著作权保护 形下，对作者独创作品的版权保护，不得扩大到任何思想、程序、方法、系统、 运算方式、概念、原理或发现，无论作品以何种形式对其加以描述、解释、说明 或体现。”回世界知识产权组织版权条约( w c t ，1 9 9 6 ，以下简称版权条约) 第2 条( 版权保护的范围) 规定：“版权保护延及表达，而不延及思想、过程、 操作方法或数学概念本身。”与贸易( 包括假冒商品贸易在内) 有关的知识产 权协议( t r i p s 协议) 第9 条第2 款规定：“版权保护应延及表达，而不延及思 想、工艺、操作方法或数学概念之类。” 思想不是著作权的客体，可以被自由使用，任何人都不能成为任何思想的垄 断者，这是人类社会得以发展进步的必要条件。“如果承认对有关思想本身的专 有权利，则会束缚这些思想的传播并因此而阻碍智力创造力的自由发挥，会妨碍 无数作品的创作。”。因此，允许作品中所包含的思想受著作权保护是根本违背著 作权法的宗旨的。 二、独创性是作品受著作权法保护的必要条件 著作权法保护思想的表达形式，但并不是所有的思想表达形式都能得到著作 权法的保护。只有那些具有独创性的思想表达形式，才受著作权法保护。受著作 权法保护的作品是具有独创性的思想表述，没有独创性的表述或者抄袭他人的表 述，都不能构成著作权法上的作品。一件作品要取得著作权法的保护必须具有独 创性，这已为各国著作权法所公认。例如美国1 9 7 6 年版权法第1 0 2 条a 款 规定：“以任何现在已知的或以后出现的物质表达方式通过此种方式可以直 接地或借助于机械或装置可感知、复制或以其它方式传播作品固定的独创作 品，依本篇受版权保护。“日本1 9 9 8 年著作权法第2 条第1 项规定：“作品， 即用于表达思想或感情的文艺、学术、美术或属于音乐范围的创作作品。”2 0 0 2 年修订后的中华人民共和国著作权法实施条例( 以下简称著作权法实施条 例) 第2 条规定：“著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创 性并能以某种有形式复制的智力成果。”从各国著作权法对作品的规定来看，独 创性已是作品受著作权法保护的实质条件。那么，作品的“独创性”指的是什么 呢? 所谓的“独创性”，是指作品应当由作者独立完成，并具有一定的创造性。如 孙新强，于改之美国版权法 z 1 北京；中国人民大学出版社，2 0 0 2 8 - 9 【西班牙】德利娅利普希克著作权与邻接权 m 北京：中国对外翻译出版公司，2 0 0 04 1 | 司本页注，第8 页。 第一章服装设计著作权保护概述 7 果一件作品不具备这个起码的条件，就不可能得到著作权法的保护。独创性并不 要求作品具备新颖性，这与专利法的规定是完全不同的。“只要作品具有某种独 创性或个性、作品表达作者所特有的思想、作品具有作者的人格就足够了。而 且，“独创性”并没有从无到有的意思，不具有绝对的意义。一部作品是否具备独 创性应结合具体实际加以考虑。 三、与作品受保护无关的标准：表达形式、用途、价值 著作权法保护独创性的表达形式，至于作品采用何种表达形式并不重要。作 品是采用何种形式向公众传播的，也同样与作品是否受著作权法保护无关。保 护文学和艺术作品伯尔尼公约( 1 9 7 1 年巴黎文本，以下简称伯尔尼公约) 第2 条第1 款规定，“文学和艺术作品”一词包括文学、科学和艺术领域内一切成 果，不论其表现形式或方式如何。法国1 9 9 2 年颁布的知识产权法典第l 1 1 2 1 条规定：“本法典的规定保护一切智力作品的著作权，而不问作品的体裁、表达 形式、艺术价值或功能目的。”。 作品的用途与其是否受著作权法保护无关。“对作品的保护并不考虑其用途 是属于文化性质还是实用性质。这一问题对用于商业或工业的艺术或科学作品具 有特殊意义。一项设计或一项艺术作品是为了某种商业活动或工业活动的需要而 完成的这一事实，并不妨碍著作权为其提供保护防止复制和总的防止任何未经许 可的使用。” 价值也不是确定一件作品是否受著作权法保护时要考虑的因素。换句话说， 著作权法并不对作品的价值作任何的评价。一件作品是否有价值以及其价值的大 小，对不同时代的人而言是不相同的，即使是对同一时代的不同的人而言也是不 相同的。著作权法不可能，也没有必要对作品的价值作出判断。 第三节服装设计著作权保护的现状 在经济和科技高度发达的当今社会，服装设计的方向已发生了深刻地变化， 服装从最初的实用性为主，逐渐地演变为以艺术性或观赏性为主。设计新颖、富 西班牙】德利娅利普希克著作权与邻接权【m 】北京：中国对外翻译出版公司，2 0 0 04 3 黄晖法国知识产权法典( 法律部分) z 1 北京：商务印书馆，1 9 9 9 4 同本页注，第4 5 页。 8服装设计的著作权保护 有美感的服装设计已经作为外观设计为绝大多数国家的立法所保护，如法国知 识产权法典、中华人民共和国专利法( 2 0 0 0 年修订，以下简称专利法) 。 此外，著作权国际公约及许多国家的著作权法也对符合条件的服装设计给予保 护。下面就对服装设计著作权保护的现状作简要论述。 一、著作权国际公约对服装设计的保护 ( 一) 伯尔尼公约 无论是伯尔尼公约的最早文本还是最近的文本，都找不到“服装”或“服 装设计”的字眼。然而，服装设计是受公约保护的。伯尔尼公约第7 条第4 款 规定，作为艺术作品保护的实用艺术作品的保护期限由本同盟各成员国的法律规 定，但这一期限不应少于自该作品完成之后算起的二十五年。同时，公约第2 条 第7 款进一步规定：“在遵守本公约第七条第四款之规定的前提下，本同盟各成 员国得通过国内立法规定其法律在何种程度上适用于实用艺术作品以及工业品 平面和立体设计，以及此种作品和平面与立体设计受保护的条件。在起源国仅仅 作为平面与立体设计受到保护的作品，在本同盟其他成员国只享受各该国给予平 面和立体的那种专门保护；但如果在该国并不给予这种专门保护，则这些作品将 作为艺术作品受到保护。” 从上述规定可以看出，伯尔尼公约要求成员国必须以国内立法给实用艺 术作品以保护。对于“实用艺术作品”的含义，世界知识产权组织( w i p o ) 出版 的保护文学和艺术作品伯尔尼公约( 1 9 7 1 年巴黎文本) 指南指出，“公约使 用这种一般性表述来涵盖小摆设、首饰、金银器皿、家具、壁纸、装饰品、服装 等的制作者的艺术品”。可见，那些不仅具有实用性还具有艺术性的服装设计， 属于实用艺术作品，受伯尔尼公约保护。 ( 二) 版权条约 版权条约第1 条( 与伯尔尼公约的关系) 第4 款规定：“缔约各方 应遵守伯尔尼公约第一条至第二十条和附件的规定。第3 条( 对伯尔尼公 约第二至第六条的适用) 规定：“缔约各方对于本条约所规定的保护应比照适 用伯尔尼公约第二至第六条的规定。”显然，版权条约对于实用艺术作品 刘波林保护文学和艺术作品伯尔尼公约( 1 9 7 1 年巴黎文本) 指南 z 】北京：中国人民大学出版社 2 0 0 2 1 6 第一章服装设计著作权保护概述 9 的保护与伯尔尼公约的规定是完全一致的，作为属于实用艺术作品的服装设 计受其保护。 ( 三) t r i p s 协议 t r i p s 协议第2 条( 知识产权公约) 第2 款规定：“本协议第一至第四部分之 所有规定，均不得有损于成员之间依照巴黎公约、伯尔尼公约、罗马公约及集成 电路知识产权条约已经承担的现有义务。”t r i p s 协议第四节“工业品外观设计”第 2 5 条( 保护要求) 第2 款规定：“各成员应保证其对保护纺织品外观设计的要求， 特别是对成本、检验或对公布的要求，不至于不合理地损害求得保护的机会。成 员有自由选择用工业品外观设计法或用版权法去履行本款义务。” 据此，在服装设计等实用艺术作品的保护上，t r i p s 协议不仅秉承了伯尔 尼公约的相关规定及精神，还作出了更明确的规定。t r i p s 协议明确要求全体 成员都必须保护包括服装在内的纺织品外观设计，不能附加不合理的条件，这是强 制性的规定，成员国必须遵守。协议还强调对纺织品外观设计等的保护，重在保 护“外观”。至于什么样的外观设计才可以享有保护，协议作了选择性的规定，即： ( 1 ) 独立创作的、具有新颖性的；或者( 2 ) 独立创作的、具有原创性的。叮h p s 协议的有关纺织品外观设计的规定，主要是要求成员把对于纺织品作为商品本身 的要求，与对该商品的外观设计的保护，区分开来，不能因前者而影响后者。 上述国际公约( 协议) 的规定表明，这些公约( 协议) 充分肯定了服装设计是 一种艺术形式，具有可版权性，成员国应当予以保护。 二、其他国家著作权法对服装设计的保护 很多国家的著作权法保护服装设计作品，尤其是那些服装业很发达的欧洲国 家，但他们对服装设计作品的界定各有不同。这与服装设计本身具有综合性的特 点有关，根据不同的角度可以进行不同的分类。从笔者掌握的资料来看，这些国 家的著作权法对服装设计作品的保护大致有两种模式：一种模式是将服装设计作 品作为单独的一类作品进行保护；另一种模式是将服装设计作品纳入实用艺术作 品或其他作品进行保护。 郑成恩关贸总协定与世界贸易组织中的知识产权关贸总协定乌拉圭回合最后文件与贸易有关的 知识产权协议详解【m 】北京：北京出版社1 9 9 4 1 0 7 同上，第1 0 8 页。 1 0 服装设计的著作权保护 ( 一) 将服装设计作品作为单独的一类作品进行保护 采用这种模式的国家有法国、摩洛哥等。法国是当今世界服装业最发达的国 家，诞生了很多享誉全球的服装设计师和无数知名的服装企业，创造了许多国际 知名的服装品牌。在法国，著作权法对服装设计进行保护有着悠久的历史，最早 可以追溯到其1 7 9 3 年的著作权法，该法将服装作品归入实用艺术作品给予保 护。法国现行的著作权法对服装设计作品提供了充分的保护。法国知识产权 法典第l 。1 1 2 2 条规定：“尤其被视为本法典意义上的智力作品包括：1 4 ) 季节性服饰工业制品。由于时尚的要求，经常更新其产品外形的工业，尤其是服 装业、裘皮业、内衣业、刺绣业、帽业、鞋业、手套业、皮革业，非常新颖或用 于高档服装特别面料的生产，床上用品及靴的制作及家具布艺的制作，均视为季 节性服饰工业。”在摩洛哥，服装设计也是作为一类作品受著作权法保护。该国 2 0 0 0 年版权法规定，“服装工业的创作设计”属于知识作品。 ( 二) 纳入实用艺术作品或其他作品进行保护 采用这种模式的国家有德国、卡塔尔、俄罗斯等国家。在德国，服装设计是 作为实用艺术作品受著作权法保护。受著作权法保护的不仅仅是那些纯艺术作 品，还包括那些实用艺术( 著作权法第2 条第1 款第4 项) ，即锻造艺术、 珠宝艺术、家具制造工艺、瓷器制造工艺、制图工艺、服装皮件工艺等等。在 卡塔尔，既具有实用性又具备艺术性的服装设计可以作为实用艺术作品受著作 权法保护。该国1 9 9 5 年智力作品和作者权利保护法第3 条列举了受保护作 品的某些常例，包括“美术和实用艺术作品，无论经手工制作还是工业制作”等 作品。 在俄罗斯，服装设计作品属于“工业品艺术设计作品”，受著作权法保护。 俄罗斯1 9 9 3 年联邦著作权法和邻接权法第7 条第1 款规定：“著作权的客 m a g d o 0 0 ，c h r i s t i n ep m t e c t i n gw o r k so f f a s h i o nf r o md e s i g np i r a e y e b o l h l 垃；坐幽型：h 型型：d 型幽丛! 型! 世鱼卫q ! h 世，2 0 0 6 - 0 4 2 1 黄晖法国知识产权祛典( 去律部分) i z 北京：商务印书馆，1 9 9 9 5 阿赫迈德希达斯博十摩洛哥的版权法【e b o l 孙旭升，张林初译， h t t p ：w w w n c a c , g o v c n s e r v l e t s e r v l e t , i n f o i n f o s e r v l e t ? a c t i o n = g b l i s t & i d = 1 5 5 ，2 0 0 6 0 3 1 8 德】m 雷炳德著作权法( 2 0 0 4 年第1 3 版) m 】张思明译，北京：法律出版社2 0 0 5 1 4 2 德国2 0 0 3 年修订后的著作权法与邻接权法第2 条第1 款第4 项规定：“包括建筑艺术、实用艺术作品在内的美术 作品及其草圈。” 【卡塔尔】阿h 杜拉a 奎伊德阿尔阿马迪卡塔尔智力作品与作者权利保护法明何育红译，版权 公报( 中文版) ，1 9 9 8 ，( 2 ) ：3 5 - 3 6 第一章服装设计著作权保护概述 体是：绘画作品、雕塑作品、线条艺术作品、工业品艺术设计作品、连环 画和其他造型艺术作品。”。 三、我国服装设计著作权保护的现状 ( 一) 立法 我国1 9 9 0 年颁布的中华人民共和国著作权法和2 0 0 1 年修订的中华人 民共和国著作权法( 以下简称著作权法) 及其实施条例，都没有关于服装及 服装设计的规定，也没有将实用艺术品列为受保护的作品。因此，从我国著作权 法条文的字面表达上是找不到服装设计受著作权法保护的明确规定的。 根据我国现行著作权法的规定，服装设计的部分成果可以成为著作权法保护 的客体，但服装设计作为一个整体的创作并不能得到著作权法的全方位保护。具 体而言，在服装造型设计阶段，服装设计者绘制的具有独创性的服装效果图可以 归入美术作品类，作为美术作品受著作权法保护；在服装结构设计阶段，服装设 计者绘制的具有独创性的服装结构图可以归入“工程设计图、产品设计图、地图、 示意图等图形作品和模型作品，作为图形作品受著作权法保护。但是，在服装 造型设计阶段，如果服装设计者直接采用服装材料进行服装造型设计，其成果将 得不到著作权法保护；根据服装设计效果图、服装结构图并结合服装工艺设计制 作出的服装也得不到著作权法的保护。 ( 二) 司法实践 在司法领域，我国已经发生了多起服装设计作品著作权纠纷的案件，例如“秦 某诉马某侵犯著作权纠纷案”。、“天津柯利亚诺时装公司诉北京世纪卡姿服饰公 司服装设计侵权案”、和“胡三三与裘海索、中国美术馆著作权纠纷案”等。 l 、秦某诉马某侵犯著作权纠纷案 “秦某诉马某侵犯著作权纠纷案”的案情之一是：原告秦某与被告马某均是舞 剧南黄海古谣的剧组成员，秦某设计服装，马某参与制作。该剧演出获得成 “l a w o n c o p y r l g i l ta n d n e i g h b o r i n g r i g h t s o f r u s s i a r t i c l e 7 ( w o r k s p r o t e c t e d b y c o p y r i g h t ) 1 t h e f o l l o w i n g w o t e c t e db yc o p y r i g h t ：w o r k so f p a i n t i n ga n ds c u l p t u r e , g r a p h i ca n dd e s i g nw o r k s ，p a n o o ns t r i p s a n do t h e rw o f k so f f i g u r a t i v ea r t 中华人民共和国著作权法第3 条第7 项。 孙南申知识产权典型案例精析【m 】北京：人民法院出版社，2 0 0 4 1 7 5 - 1 7 8 北京市第一中级人民法院民事裁定书( 2 0 0 3 ) 一中民初字第2 9 7 0 号 e b o l h t t p ：埘盯c h l n a c o u r t o r g p u b l i c d c t a i l p h p ? i d = 5 6 4 0 ，2 0 0 6 0 4 - 2 1 北京市高级人民法院民三庭知识产权经典判例【z 】北京：知识产权出版社，2 0 0 3 7 9 5 8 0 4 1 2服装设计的著作权保护 功后，马某于1 9 9 9 年6 月2 4 同在江海晚报上发表了题为“服装是一种视觉 艺术语言”、副标题为“谈舞剧南黄海古谣服装设计的舞台效果”的文章，介 绍了该剧服装制作是如何与全剧融为一体，达到提示人物心境，升华主题的效果。 2 0 0 1 年1 月，原告秦某以马某侵犯著作权为由，向法院提起诉讼。秦某诉称， 其为舞剧南黄海古谣的惟一服装设计师，马某以该剧服装设计者自居，在报 刊上发表文章，谈该剧服装设计的创意，并配有该舞剧的剧照，这一行为是对其 创作服装作品的公然剽窃，要求法院判决被告马某停止侵权、赔偿损失。被告马 某辩称，自己作为该舞剧的服装制作人，将服装从平面的想象转化为立体的现实， 本身就是一种创作，应依法享有相应的权利，其评论制作该服装心得体会的文章， 不构成对原告作品的剽窃。一审法院认为：南黄海古谣的剧中服装，是由秦 某设计、马某制作而共同完成的作品。马某将其制作服装的体会写成文章投于报 刊发表，并未侵犯秦某因设计该服装应享有的权利。秦某不服一审判决。向江苏 省高级人民法院提出上诉。二审法院作出驳回上诉，维持原判的终审判决。 从该案的判决可以看出，一审、二审法院都认定由秦某设计、马某制作的舞 台服装及设计草图是作品，应受著作权法保护。 2 、天津柯利亚诺时装公司诉北京世纪卡姿服饰公司服装设计侵权案 原告天津柯利亚诺时装公司诉称：自己是专业设计、生产高档服装的企业。 其生产的柯罗芭( k l o v a ) ，柯利亚诺( k o r e a n o ) 服装在市场上有较高的知 名度。2 0 0 2 年5 月份以来，原告设计、生产的l l f m 3 0 8 、2 l k 2 6 4 、2 r s m 2 9 5 、 2 l - f 1 1 0 、2 l f m l 3 0 等多种款式服装投放市场后，深受广大消费者的欢迎。但自 2 0 0 2 年1 1 月份，原告服装的销售量突然大幅度下降。经调查，原告发现被告采 取仿冒或伪造原告服装款式的手段，在新世界百货商场内设立专柜，大量低价销 售与原告设计、生产的服装一模一样的“艾黎捷思”商标的服装。原告认为，被告 的仿冒或伪造行为，侵害了原告产品设计图的图形作品和服装模型作品的著作 权，给原告造成了巨大的经济损失。为了证明被告的侵权行为，原告在法庭上展 示了原告和被告各自生产的五款时装，并进行了对比，从外表看，5 款服装基本 上相同。原告还向法庭提供了5 款时装的韩文版样衣设计图及翻译样衣设 计图。 法院经审查认定，韩文版样衣设计图及翻译样衣设计图的署名并非 第章服装设计著作权保护概述 1 3 原告；原告没有提供证据证明其已取得这五款时装设计图的著作权；翻译样衣 设计图除了将韩文版样衣设计图文字表格中的韩文翻译成中文外，没有对 服装进行新的设计，因此，没有产生新的作品。法院认为，原告的现有证据不能 证明其是五款时装样衣及设计图纸的著作权人。 北京市第一中级人民法院作出一审裁定，驳回原告天津柯利亚诺时装有限公 司对被告北京世纪卡姿服饰有限公司的起诉。 3 、胡三三与裘海索、中国美术馆著作权纠纷案 基本案情：原告胡三三于1 9 9 8 年1 1 月至1 2 月，在中国美术学院( 杭州) 染织服装系进修期间为完成其所选修的“立体剪裁”课的作业，设计完成了白坯试 样布立体剪裁原形条纹状盘带式拼缝小胸衣。该紧身小胸衣采用了斜裁、打条、 缠绕与立体牡丹花造型相结合的表现手法，颜色为白色，结构为拼缝而成的条状 进行缠绕，下摆突出点缀有几朵立体牡丹花，整体造型以女性胸部曲线为依托， 外部轮廓富有变化。在该小胸衣的基础上，胡三三还设计完成了一系列款式独特 的小胸衣，同时使用了夸张的中国结的表现手法。胡三三在学院的拍摄室对其条 纹紧身小胸衣等作业进行拍照时，裘海索( 时任系里的副教授) 曾目睹了胡三三 设计完成的小胸衣。 1 9 9 9 年三、四月间，胡三三在其设计的小胸衣的基础上又设计完成了三套 连衣裙装，进一步采用中国结、牡丹花、对丝绸面料进行4 5 度斜裁、打条、盘 绕、立体剪裁手工缝制，色彩渐变加反差对比等工艺和组合形式来表现其立体的 服装造型。上述裙装参加了1 9 9 9 年4 月在绍兴举办的“9 9 中国轻纺城纺织品博 览会一2 0 0 0 年春夏时装发布会”。裘海索也目睹过上述裙装。 1 9 9 9 年7 月，裘海索设计完成了8 套系列服装。该系列服装使用的主要设 计元素为牡丹花，主要的服饰手段为手绘、条纹拼缝、中国结等。该系列服装突 出的一套是由外衣、紧身小胸衣、长裙、装饰颈链组成。其面料为真丝，整体色 彩基调为蓝绿色，其中外衣和紧身小胸衣的结构均为条纹盘绕，采用4 5 度斜裁 拼缝而成。条纹之间的色彩为蓝绿色渐变并有反差，长裙的图案为手绘牡丹花， 装饰颈链为中国结。该系列服装以“春天的故事”为主题参加了“第九届全国首届 艺术设计展”，并获得服装金奖。1 9 9 9 年1 2 月，上述服装在中国美术馆展出。 1 9 9 9 年1 2 月1 5 日，胡三三以裘海索及中国美术馆侵犯其服装美术作品著 1 4服装设计的著作权保护 作权为由，向北京市第二中级人民法院提起诉讼，请求法院判令被告裘海索立即 停止侵权，销毁侵权产品，公开道歉并赔偿损失，被告中国美术馆立即停止展出 侵权产品。 北京市第二中级人民法院认为：本案双方当事人争议的焦点问题在于如何对 “服装作品”的属性从法律上予以恰当定位。对于那些虽具有实用性但更具有艺术 欣赏性的服装艺术作品，应作为实用艺术作品来看待。著作权法规定的所保 护的作品类型中未明确列举实用艺术作品，但著作权法实施条例第4 条第7 项在界定美术