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书法中的术语笔锋:指毛笔的尖部.中锋:又称“正锋”.指行笔时将毛笔的主峰保持在点画的中线.它是各种笔法中最基本最重要的一种.笔在运行中,主峰在笔画中间,这叫中锋行笔.这样写出的线条才圆浑而有质感.侧锋:又称“偏锋”.指下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧姿势.起笔往往用侧锋,以侧锋取势,势成则转为中锋.这样写出的点画显得潇洒秀丽.折锋:指笔锋在运行过程中转换方向时,笔势折叠带方,以形成点画的方劲峻利之势藏锋:又称“裹锋”,“隐锋”.指书写点画时笔的锋头隐藏在点画中间而不外露,使笔势显得含蓄内蕴.这种笔法通常是起笔呈反方向运行,“欲上先下,欲左先尤”.圆势用笔,多用藏锋.逆锋:“藏锋”讲笔锋处理,“逆锋”讲笔锋运行方向,两者关系极为密切.采用逆锋行笔,笔锋才能藏而不露.所谓逆锋即以反方向行笔,“欲下先上,欲右先左”的运笔技法.如书写横画是自左向右运行,但落笔时,笔锋应落在稍离横画顶点的地方,先向左逆行,待笔锋到达横画左边顶点是,再折转向右运行.又如竖画是自上向下笔,但笔锋应落在稍离竖画顶点的下方,先向上逆行,至顶点后再转折向下行笔.用逆锋作字,可具苍劲老辣的意趣.回锋:指行笔至点画结束时再回收笔锋的技法.如写横画,至收笔处转而向横画中心线回收笔锋.回锋笔法可使点画显得浑厚遒劲.出锋:又称“露锋”.指点画开头或结尾处笔的尖锋显露于外.清冯班称：“出锋者,末锐不收”.如起笔时不逆锋,笔尖顺点画方向落纸然后顺向而行,叫起笔出锋；有些撇,捺,钩的收笔处笔锋顺势向终点送出并提锋离纸,叫收笔出锋.出锋可以体现点画间和字与字间的呼应,承接关系,能产生“精神外露,风采焕发有神”(清蒋和) 的效果.衄(nv)锋:指笔锋既下行又往上,退而复进.与回锋不同之处在于：回锋用转；衄锋用逆。蒋骥说：“衄者,即老芾(米芾)无垂不缩,无往不收意“.筑锋:与“藏锋”相似,亦指笔锋藏在点画中间而不显露,但笔力大于藏锋,行笔时似以锋头入纸而使点画显得苍劲老辣,坚而不虚.故藏锋之力多虚,筑锋之力较实.用筑锋于两画出入相接之处,可取得紧密的效果.筑,捣的意思,如捣土使之坚实.圆笔:笔画圆起圆收,转弯处不露棱角的用笔称圆笔.书写时裹锋起笔,回锋收笔,转折处用提转.方笔:笔画的起笔处棱角,收笔与转折处成方形的用笔称方笔.渴笔:笔锋含墨较少,书写时点画间多有露白之处,所以也称“枯笔”.枯笔使点画有苍劲之美.悬针:写竖笔时,笔锋沿竖画的中心线下行,渐行渐提,形成竖画上端稍粗下端稍细,形似针状,故名悬针.悬针是出锋,要写得挺拔,有力,下端尖细而不飘浮,笔锋虽出而力已送到,方见功力.垂露:写竖画时,笔锋沿竖画的中心线下行,至竖画的下端稍顿驻,然后回锋收笔,则竖画下端呈圆形,形似露珠垂挂,故名垂露.垂露是回锋,要写得圆润,浑厚,收笔处要燥湿湿度.顿笔:指在垂直方向上向下用笔的动作，其向下用笔的力度大于“驻笔”，所谓“力透纸背者为顿”.颤笔:又作“战笔”.用笔时笔画呈颤动状.用笔颤挚波发有笔道遒劲之效.筋书:指点画劲健遒丽,内含筋骨.东晋卫夫人谓：“善笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨者谓之筋书.”书法讲筋,骨,是说笔力遒劲健挺,如称颜真卿,柳公权的书法为“颜筋柳骨”.一笔书:指草书字间自始至终笔画连绵相续,如一笔连续书成,故称一笔书.相传为汉代张芝首创.张芝的草书,其势如一笔写成,全篇气通脉连,虽笔画偶有不连,而其势仍直贯到底.内拽:指意在收敛的笔势.近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛,是内拽所成.”又说：“要用内拽法,先须凝神、静气,一心一意的注意到纸上的笔毫,在每一点画的中心线上,不断地起伏顿挫着往来行动,使毫摄墨,不令溢出画外,务求骨气十足,刚劲不挠.”(书法论丛)外拓:指意在纵放的笔势.沈尹默说：“外拓用笔,多半是在情驰神怡之际,兴象万端,奔赴笔下,翰墨淋漓,便成此趣,尤于行草为宜.”又说：“内拽是基础,基础立定,外拓方不至于流于狂怪.”牵丝:又称“丝牵”,“游丝”,“引牵”,“引带”.指书写点画时,由于笔势往来在先后笔画之间留有纤细痕迹.点画间有纤细如丝的痕迹,用笔则显得挺健利落,可产生上下呼应,笔意贯通的艺术效果.燕尾:又称“雁尾”.指横画捺画出笔的挑脚,状如燕尾,故名.隶书有“燕不双飞” 之说,即指一字之中只宜用一次波挑,重复出现就会范笔画雷同,字形拖沓的毛病.散水:俗称“三点水”.此偏旁写法因字体和书体不同各异.布白:指字的点画间架安排和字与字,行与行之间的空白布置.字的点画与空白有繁简,长短之不同,结体也有大小,疏密,欹正之不同.书写时均因字生势,灵活多变.布白得当,可使字与字,行与行之间产生参差错落,呼应协调的艺术效果.折钗股: 钗是古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧.这里借以比喻笔画转折圆润有力.宋姜夔续书谱用笔中称：“折钗股欲其曲折圆而有力.”清朱履贞书学捷要谓：“折钗股者,如钗股之折,谓转角圆劲力均.”屋漏痕:原指破屋上雨水漏淌的痕迹,这里比喻用笔技法弯曲顿挫有如漏水之痕,笔道凝重自然.如竖画行笔不可直线而微微左右弯曲顿挫,有如屋漏之水缓缓濡曲下淌,形成有节奏性的缓降,故圆润有力.“屋痕漏”相传为唐颜真卿所言(唐陆羽释怀素与颜真卿论草书).宋姜夔续书谱用笔云：“屋漏痕欲其横直匀而藏锋.”清朱履贞书学捷要则解为：“屋漏痕者,屋上天光透漏处,仰视则方圆斜正形象皎然,以喻点画明净,无连绵牵制之状也.”锥画沙:原指以锥画沙,中道凹陷,两侧沙子匀整凸起,痕迹中正.这里比喻用笔之法如以锥画沙,书迹圆浑,形似中锋,起止无迹,有“藏锋”效果.印印泥:指印章印在封泥上,深入而有力,印出的字不走样.宋黄庭坚论书云：“王氏 (王羲之)书法,以为如锥画沙,如印印泥.盖言锋藏笔中,意在笔前耳.”锥画沙,印印泥又合称“画沙印泥”.浮鹅:即竖弯钩,因钩画的形状像浮游在水中的鹅,故又称“浮鹅钩”.墨猪:比喻字体笔画丰肥、臃肿而缺乏筋骨,好似墨团.东晋卫夫人笔阵图称：“多骨微肉者,谓之筋书；多肉微骨者,谓之墨猪.”笔画过肥而无力,又称“墨猪肉鸭”.意在笔先:又作“意在笔前”.即书写前先要构思,胸有成竹,然后落笔.王羲之题卫夫人后云：“夫欲书者,先干研墨,凝神静思,预想字形大小、偃仰、平直、振动,令筋脉相连,意在笔前,然后作字.”欧阳询八诀云：“宁神静虑,端己正容,秉笔思生,临池志逸.虚拳直腕,指实掌空,意在笔前,文向思后. ”指实掌虚：又称“指实掌空”.指执笔时的指掌关系.韩方明授笔要说称：“夫书之妙在于执管,既以双指苞管,亦当五指共执,其要实指虚掌.”指实,便于臂腕之力由毫端发出；掌虚,便于手腕的互相结合,才能很好地用笔书写.万毫齐力：形容作书时,笔毫一齐着力.书写点画时,笔锋居于点画的中心线,即中锋用笔,其余笔毫紧附于笔锋而力着纸面.清包世臣艺舟双楫论书历下笔谈云：“北朝人书,落笔峻而结体庄和,行墨涩而取势排宕.万毫齐力,故能峻；五指齐力,故能涩.笔断意连：点画虽断,而笔势相连,能给人贯通、协调、完整的美感,即所谓“笔不到而意到”.唐太宗李世民王羲之传论称：“观其点画之工,裁成之妙,烟霏露结,状若断而还连；凤翥龙蟠,势如斜而反直.”逆入平出:用笔方法之一.指起笔时笔锋从笔画相反的方向逆锋着纸,接着转锋行笔,使笔毫平静；顺笔画方向而出.清包世臣艺舟双楫论书云：“惟管定而锋转,则逆入平出,而画之八面无非毫力所达,乃后积画成字,聚字成篇.”藏头护尾:书写点画的重要笔法.指点画两头藏锋,不露痕迹.藏头,指笔尖逆入纸面,锋而行；护尾,指全力收毫,回收锋尖.如此行笔,则笔力尽入字中.汉蔡邕笔论九势云：“藏头护尾,力在字中,下笔用力,肌肤之丽.”又云：“藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中行；护尾,点画势尽力收之.”铁画银钩:形容点画刚劲遒媚.唐欧阳询用笔论云：“刚则铁画,媚若银钩”.银钩虿(chai4)尾:比喻钩画的一种用笔技法.银钩,指丁、亭、宁等字的钩画；虿尾,指乙、也等字的末笔.书写这类笔画,先应驻锋蓄力而后挑出,可获笔短意长、凝注有力的效果.绵里裹针:又称“绵里藏针”、“绵里裹铁”.比喻字体笔画肉丰见骨,外柔内刚.宋苏东坡尝自谓：“余书如绵里裹铁.”明谢缙称：“东坡丰腴悦泽,绵里藏针.”担夫争道:原谓狭窄道上,担夫相遇,争道而行,虽各不相让,但能闪避得法,顺利而过.比喻书法上结构布白,偏旁组合,承上起下,流畅奇致,进退参差,张弛迎让,协调有神.新唐书张旭传云：“旭自言,始见公主担夫争道,又闻鼓吹,而得笔法意,观倡公孙舞利器,得其神.”计白当黑:白,指字里行间的空白；黑,指书写的笔画.比喻书法上字的结构和通篇的布局要疏密相宜,虚实相协,切忌平板呆滞.黑白措置得宜,点画结构疏密有致,才能产生良好的艺术情趣.清邓石如称：“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白当黑,奇趣乃出.”蚕头燕尾:蚕头,指横画用裹锋起笔,状如蚕头；燕尾,指捺画收笔出锋处分叉,状如燕尾.又作“蚕头马尾”.蚕头雁尾:比喻隶书的横画起笔和横波收笔.长画起笔时,回锋隆起,形如蚕头；横波收笔时,顿笔斜起,形如雁尾.一波三折:一笔之中有三折笔势,语出晋王羲之题卫夫人后：“宋翼潜心攻迹,每作一波常三过折笔.”指写捺笔的笔法,起笔束紧,颈部提起,捺处铺开,呈波折状,犹如水流自高处而下,穿涧而行,故以“一波三折”作比.八法”： 永字八法是依“永”的笔画顺序称：点为“侧”,横为“勒”,直竖为“努”,钩为“提”,仰横为“策”,长撇为 “掠”,短撇为“啄”,捺笔为“磔”.什么叫藏锋和露锋？答：藏锋：藏锋是指笔画的起笔处和结尾处锋尖不露出来。具体的方法是，起笔用逆锋，收笔用回锋。藏锋用笔，气力包藏在点画之中，写出来的点画给人以含蓄、浑劲的感觉。露锋：露锋，顾名思义，指所写笔画的笔锋外露。一般多在行、草中出现，其点画之间的呼应或行款间的起承往往多运用露锋来显示，书法创作，尤其在“忘情”状态下的纵横驰骋，无拘无束的任意挥洒中，为了使作品气韵连贯，自然生动，