（音乐学专业论文）肖邦《g小调叙事曲》Op23的曲式结构辨析.pdf

独创声明 y 1 0 1 2 3 6 9 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如没有其他需要特别声 明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对 本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：尹1 张1 翩繇咖悸 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向 国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权堂 蕉一可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：更t 1 涌 导师签字 签字日期：2 0 06 年f 2 月6 同签字日期：2 0 0年月同 ，1 厶 ，v1 旅 i l l 东师范大学硕士学位论文 肖邦g 小调叙事曲o p 2 3 的曲式结构辨析 摘要 1 8 3 6 年，肖邦在完成并出版了他的第一首叙事曲g 小调叙事 曲时，他同时创造出一种新型的单乐章的大型曲式。可以说他把以 前创作的诸如圆舞曲、船歌等等风俗性、沙龙性的音乐体裁提升到一 种史诗性、戏剧性的大型音乐作品形式。在这一过程中他不断地对传 统曲式进行了大胆的革新和突破：简单的二部曲式和三部曲式( 这是 他以往钢琴作品常用的曲式) 不能充分表达音乐的戏剧性冲突；奏鸣 曲式主副部的矛盾冲突恰恰是一种戏剧性结构，但奏鸣曲主题展开的 方式又不适合表现叙事曲的叙事、抒情性。所以，当时的肖邦正面临 着如何构建出更适合的曲式形式同他新的创作内容相吻合。他的老师 爱尔斯涅尔还曾因此给他写过一封信“真正美丽的东西是不能模仿的， 只能凭各自的才能去感觉她和融会贯通她”。最终肖邦找到了可行的方 法并成功的完成g 小调叙事曲的创作。舒曼曾说过，g 小调叙事 曲是他最喜欢的作品之一。 如今，对肖邦的创作理念只能通过不多的原始资料和大量后人开 展的研究材料进行比较分析来获得。对g 小调叙事曲的曲式结构众 家结论不一。在本文的第一章，作者首先分析了国内外几种代表性观 点，通过这些观点说明g 小调叙事曲的各种曲式特点，并在此基础 上展开论证了g 小调叙事曲的混合曲式结构。此外本文特别对g 小调叙事曲乐谱中多处旋律和段落进行对比，说明它们之间有许许 多多相互依托、突破甚至重新发展的内容，从乐谱自身的结构分析得 出g 小调叙事曲最终采用的混合曲式结构，正是肖邦在创作过程中 逐渐探索和实践的结果。 本文第二章，作者具体分析了g 小调叙事曲的曲式结构在奏鸣 曲式的基础上作了哪些变化和创新，以及它采用的个性化表现手法将 混合曲式的各种原则紧密结合：如使用补充旬来突出变奏原则；将主 题展开的手法变成主题的升华及即兴展开；还有巧妙构建各重复段， 形成对称曲式结构等等。这些分析有助于我们更好的理解g 小调叙事 曲混合曲式特点及g 小调叙事曲如何最终成功运用了混合曲式结 构。 在最后一部分，本文再次明确g 小调叙事曲混合曲式的曲式类 型，并强调了g 小调叙事曲的创作内容以及肖邦个人审美风格同混 合曲式的形成有着不可分的关系， 这些分析有助于我们对g 小调叙 事曲混合曲式更进一步的理解。也让我们对浪漫主义音乐的传承和 发展有一个理性的认识。 关键词：肖邦、奏鸣曲式、混合曲式、终止式分句法 i l i 东师范大学硕：l 学位沧文 a b s t r a c t c h o p i nc r e a t e d a v e r yi n i m i t a b l e ，g r e a t m u s i cp a t t e r no fs i n g l e m o v e m e n tw h i l eh ew a sf i n i s h i n gh i sf i r s tb a l l a d e ，gm i n o rb a l l a d e i n 18 3 6 h ep r o m o t e dt h ep r e v i o u sm u s i cp a t t e r no fc u s t o ma n ds a l o nl i k e w a l t z ，m a z u r k a ，c h a n t yt ob eah e r o i c ，d r a m a t i c ，g r e a tm u s i cp r o d u c t i o n ， d u r i n gt h i sp r o c e d u r e ，h em a d eac o n t i n u e da n da d v e n t u r o u sr e f o r ma n d b r e a c hf o rt h et r a d i t i o n a lp a t t e r n s i m p l et w op a r t sp a t t e r na n dt r i l o g yc a n n o te x p r e s st o t a l l yt h eh i s t r i o n i cc o l l i s i o no ft h em u s i c ；a l t h o u g hs o n a t a s m a i na n ds u b s i d i a r yp a r t sc o n f l i c ti s u s tt h eh i s t r i o n i cc o n s t r u c t i o n ，t h e d e v e l o p i n gm o d e l o ft h es o n a t ai sn o ts u i t a b l et oe x p r e s st h el y r i c i s mo ft h e b a l l a d e j o z e fe l s n e r , t h et e a c h e ro fc h o p i ne v e rw r o t et oc h o p i n “t h e r e a l t yb e a u t yi sn o tp o s s i b l et ob ec o p i e d ，i ti so n l ye x i s t i n gi nt h em i n d o f e v e r y o n e sd i g e s ts u b j e c t e dt oh i sc a p a c i t y ”t h a tt i m e ，c h o p i nw a sf a c i n g ad i f f i c u l t yh o wt oc r e a t ean e wm u s i cp a t t e r nw h i c hi st h em o s ts u i t a b l e w i t hl f i sm i n d f i n a l l yh ew a ss u c c e s s f u l i n “gm i n o rb a l l a d e ” n o w h o wt ou n d e r s t a n dc h o p i n st e x t u r e ? w 色c a no n l yf i n df r o i i lf e w s o u r c em a t e r i a lb u t1 0 t so fa n a l y s i so ft h i so d u s f o rt hi si n i m i t a b l em u s i c p a t t e r n ，t h e r ea r ev a r i o u sc o m m e n t sf f o md i f f e r e n tf o l l o w i n ga c a d e m i c i a n i nt h e1 “d e p to ft h i sa r t i c l e t h ea u t h o rf i r s t l yl i s ts o m er e p r e s e n t a t i o n a l o p i n i o n s ，b a s i co nt h e s eo p i n i o n s ，t h ea u t h o rg i v et h ef i n a lc o n c l u t i o no f m i x t u r ef o r i na b o u t “gm i n o rb a l l a d e ” s oi nt h e2 “6p a r to ft h i sa r t i c l e a u t h o ru s e “p u c t u a t i o nf o r m ”t om a k e n e ws e c t i o n s ，a n da n a l y s e dt h ed i f f e r e n c eb e t w e e n gm i n o rb a l l a d e ) ) a n d t h et r a d i t i o n a ls o n a t a a l s o1 i s t e d c l e a r l yw h a t n e wc r e a t i n gt e c h n i c s ， e x a m p l ef o rt h eu s eo fc o m p l e m e n t a r i t ys e n t e n c et ob r e a kt h es y m m e t r yo f t r a d i t i o n a ls o n a t a ，c h a n g et h et o p i cd e v e l o p i n gw a yt ob et o p i c t r a n s m u t a t i o no ri m p r o v i s a t o r is p r e a d ，a l s ou s e dn e we x p r e s s i n gw a yi nt h e e n do fm u s i ct or e p e a tt h ep r e v i o u sm u s i cv i s u a l i z a t i o n ，e t c i nt h el a s tp a r t ，t h ea u t h o re m p h a t i c a l l ya n a l y s e dt h er e l a t i o n s h i p b e t w e e nt h ee s t a b l i s h m e n to f gm i n o rb a l l a d e ) ) a n dc h o p i n sp e r s o n a l t a s t es t y l e t h i sa n a l y s i sw i l lb eh e l p f u lt ou n d e r s t a n d gm i n o rb a l l a d e ) ) a n dm a k eam o r ea c c u r a t eu n d e r s t a n d i n ga n ds t a t i n gt h ep o s i t i o n t h i sw i l l b ea l s oh e l p f u lf o rt h es c h o l a rt oh a v eam o r er a t i o n a lu n d e r s t a n d i n gf o rt h e | | l 客帮范大攀磷士举髓论文 r o m a n t i cm u s i c 8f o l l o w i n ga l l dd e v e l o p i n g k e yw o r d s ：c h o p i n s o n a t af o r mm i x t u r ef o r m p u n c t u a t i o nf o r m 鑫 山东师范大学硕士学位论文 刚青 g 小调叙事曲是肖邦创作的第一首钢琴叙事曲，而钢琴叙事曲 这一体裁本身即为肖邦首创。可以明确的是，g 小调叙事曲并非只 是标题上的创新，它真正的开创意义在于将音乐作品的戏剧性内容发 展到前所未有的深度，并实现了对已有曲式的突破和综合运用。同那 些精致的前奏曲和玛祖卡不同，g 小调叙事曲是肖邦尝试创作大型 音乐作品的开端，如何把握大型作品的整体结构和处理多个段落、句 子的前后关系，是肖邦创作这首叙事曲时所面临的新的挑战。在创作 g 小调叙事曲之前，肖邦已经开始了创作大型音乐作品的前期准备 包括他本人思想和性格方面的成熟；内心民族意识和爱国思想的 高涨对他创作内容的改变；以及在这一时期他的作品中标志着大型作 品特征的贯穿性发展因素和戏剧性标题性因素出现等等。虽然受到古 典大师的影响，肖邦采用古典时期发展成熟的奏鸣曲式来创作和构思 是非常可能的。但是“在那个音乐文化阶段，可能只有肖邦彻底的摆 脱了贝多芬的魔力”( 见注释1 ) 。所以在创作这首g 小调叙事曲时， 肖邦并没有拘泥于固定的曲式结构，而是寻找能表达丰富的感情色彩 的曲式形式，特别是要找到同g 小调叙事曲的叙事性相适应的新形 式。 肖邦g 小调叙事曲创作于1 8 3 1 到1 8 3 5 年之间，这正是作曲家 创作高峰期的开始，这时期作曲家的创作风格体现出大量吸收各种文 学艺术源泉、大胆推陈出新的特点。肖邦一共创作了四首钢琴叙事曲， 这四首钢琴叙事曲都同文学的叙事诗、声乐叙事曲和波兰民间艺术形 式有着直接的密切的关联。以艺术上的综合体形式出现的叙事曲必然 要选择与之相适应的更适合的曲式结构，来满足其表现复杂的情节内 容的需要。建立在传统曲式之上的混合曲式结构成为这种新曲式形式 的最终选择。g 小调叙事曲作为第一首叙事曲，它所用的混合曲式 结构更引发人们对其曲式方面的兴趣和争议。对于肖邦g 小调叙事曲 属于何种曲式，从这首作品出版伊始就争议不断，有人说它是奏鸣曲 式，有人说它是回旋曲式，还有人说它是最简单的三部曲式；这些争 议一直持续至今。前苏联作曲家阿拉波夫认为：同古典时期比较，浪 漫主义时期的音乐结构已有相当大的变化，对肖邦的这些叙事曲曲式 的定义可以更严格的说是奏鸣曲式结合了其他变化的原则。因此本文 第一部分结合上述几种代表 生观点来论述g 小调叙事曲曲式特点同 山东师范大学硕士学位论文 混合曲式相吻合。 肖邦采用混合曲式结构来创作叙事曲深受那个时代文化和社会环 境的启示。1 9 世纪产生不同类型艺术形式进行相互综合的倾向，促使 音乐家们突破原有结构、形式及内容的限制，而采用更大胆灵活的手 法表现音乐作品，从而大大提高了音乐表现力。例如声乐作品采用器 乐作品的发展手法，器乐作品吸收声乐作品的叙事手法来丰富各自的 音乐表现效果等等。在这种氛围下，类似钢琴叙事曲这样的新体裁作 品大量产生。肖邦g 小调叙事曲在这一时期完成，其贡献尤为突出。 它不仅成为一个成功的范例，同时为以后的音乐创作提供了新思想； 并且对叙事曲体裁的发展以及对以后的交响诗、音画等浪漫主义器乐 形式出现产生深远影响。本文第二部分首先列举了( 在这部分论文中 引用了部分作者翻译的国外音乐理论家的研究成果) g 小调叙事曲 曲式结构的几大创新手法。 本文第二部分后半部分，作者运用标点分句法对g 小调叙事曲 逐一分段、断句。具体分析g 小调叙事曲混合曲式的结构特点。g 小调叙事曲采用混合曲式增加了新的表现效果，比如不动声色的强 调叙事曲陈述的脉动；利用主题自身的升华、达到乐曲发展的个性特 点等等。 本文最后一部分从肖邦的创作内容和风格入手，通过分析g 小调 叙事曲内容、风格，认识到混合曲式的出现是音乐内容创作的需要。 明确肖邦的创作风格和创作原则最终促使这首作品的混合曲式结构形 成。 第一章关于g 小调叙事曲曲式类型的几种观点 肖邦g 小调叙事曲采用了混合曲式结构，它在奏鸣曲式的基础 上综合了回旋曲式、套曲及对称曲式等其他曲式原则。国内外有关肖 邦g 小调叙事曲曲式的研究相当丰富，但存在各种不同观点，包括 奏鸣曲式的观点、回旋曲式的观点、还包括其他一些个别观点。我认 为肖邦g 小调叙事曲采用的混合曲式结构包含了多种曲式的特点， 这是导致出现多种曲式结论争议的根本原因。在论证肖邦g 小调叙事 曲混合曲式特点之前，我们先来看以下几位理论家对g 小调叙事曲 l l j 东耕j 范大学硕士学位论文 曲式的不同分析观点。 奏鸣曲式的观点 首先来看奏鸣曲式的观点。见孙继南的中外名曲欣赏一书，西 洋百首名曲详解中王次昭所写的肖邦g 小凋叙事曲一节，都对g 小调叙事曲有言简意赅的分析谢i ：解，其结论都认为肖邦g 小调叙 事曲属于带倒装的奏l 鸣曲式。 这两本著作中对g 小调叙事曲的段落分析基本相同。都将其分 为引子、呈示部、展开部、再现部、尾声五部分。孙继南教授在明确 了奏鸣曲式的结论和分段之后，继续论述：在整个呈示部中，主部主 题是典型的叙事性主题，连接部出现新形象，副部主题是温和明朗的， 结束部是副部的补充，可以在结束部听到主部主题的音调。展开部由 两部分构成，第一部分包括两个音乐形象：( 第一个形象是悲剧性的， 第二个形象是英雄性的) 。展开部的第二部分旋律失去了明确的轮廓， 对立的音乐形象相互急速交替，将音乐卷入戏剧性的高潮再现部。 再现部从优美的副部主题开始，形成“再现倒装”，这是因为展开部中， 英雄明朗的色彩居于优势并在再现部得到强调的缘故。再现部最后两 小节是叙事曲戏剧性的最高潮，并月明确了尾声的悲剧性转变。我将 其分析内粹总 古如l 、图： 图一： ；ir呈示g | 5艇j 1 = | i ： l ! 厂 丁 1 - 7 8 4 06 8 8 2 0 2 1 f j | ：垃 舞淋l l l ； 部站啦掷1 - 川泖l i 题冉悭j 嘭 舣j i l l !新形椎叫 邀甚刷悱蜒椎陀刈。祟 卢 猫 州华 础川 部 ；| | 薹 晰揪 刚 阿删 山东师范火举硕士学位论文 王次昭先生把这五部分又分别细分为几小部分，如引子包含前后 谣个呼应静半匀，第一句怒缓漫流重麓上行分髂帮弦，第二旬是溢黍 抒情的一f 行流动乐旬，前后对比、遥相孵应。垦示部包括三个主题， 主部主题、副部主题，连接部也怒一个动荡不安的焦虑的主题。膨开 都同孙继南先生观点类似，也分成三部分，包括从主部主题展开的第 一部分，至l 裁郝主越晨开辩英雄形象的第二部分，再戮急蘧齿流麓蠢 潮熙第三部分。再现部处理的异乎寻卷，并没巍回到垦示郝平静的内 容，而悬沿着展开部的滚滚洪流向更深的地方延伸。这也是肖邦没有 循规蹈矩而是采用荐现倒装的原因。以此来解释得出这首作晶是较自 潦憋奏鸣蓥式这一络论麓淼露。 圆旋曲 生质的三部越式观点 同上述奏鸣曲式的观点不同，一些音乐理论家并不认同g 小调叙 枣盐是奏鸥曲式，玖p a r a k i l a s 为代表，他坚特认为，肖邦这四首叙 攀夔都怒独特的薅式，肖邦钕乎楚想震这些叙霉i 鏊讲述故事；包括放 攀的发生、发展、结局。因此这酋叙事髓应是常见的叙事性三部监结 构。以挞本主题的三次重复连接后面几段不同的插部，形成主题插部、 主题插部、主题插部这样有嘲旋曲式特征的三部曲式。以一f 是p a r a k i l a s 的其体论述： 谱铡一：g 小浏叙事曲灼摹本主题 山东师范大学硕士学位沦文 p a r a k i l a s 认为g 小调叙事曲和肖邦的其他三首叙事曲都是一种 独特的创新曲式模式，而且这几首叙事曲都包含音乐内容的三部分： 主题群的陈述、发展和结局。虽然还没有任何记载表明肖邦是否决定 像写故事那样用这三部分来安排他叙事曲的音乐结构，但可以肯定他 考虑很久这种编排方法。他所熟悉的民歌中的叙事民谣和文学体裁中 叙事诗很多都是三段结构。肖邦的第一首叙事曲显然有这种三部曲式 概念，它的基本主题( 见谱例一) 出现三次每次都出现在音乐失 去冲动力的时候宣布音乐结构的三部分或三段的开始。形成主题 插部、主题插部、主题插部这样的回旋曲式，见结构图二： 图二： 第一部第二部第三部 引予第一段经过句 第二段基本第一段经过句第二廖经过句第三殷 薹查 7 4 4 圭璺 1 2 41 5 4主题 薹垄 第一主第二9 4第二第二主第二1 9 4 结局 主题要主题主题主题要主题主题( 经过句) 83 66 81 0 61 3 81 6 62 0 8 6 4 p a r a k i l a s 分析，在第一部主要主题完整叙述，并在一开始就表现了 这个传说故事的紧张和扣人心弦。后两部与前面形成对比，弗没有沿 着主要主题内容展开，直到基本主题再次出现才重新再重复主题内容。 头两部有不同主题，中间被经过句格开。第三部是个独立的部分，主 要就是一个经过旬。头两部长度相当( 8 ，9 3 小节、1 0 6 1 9 3 小节) ，第 三部较短( 2 0 8 2 6 4 小节) ，而且速度较快。音乐主题进行的发生、发 展、结局在这三部分完成。结尾内容又是对前面内容的挑战和出人意 出麓师范丈学硕士学位论文 籽酶结髑。 奏呜莹式结合了其他躲式原则的观点 前苏联作曲家阿拉波夫曾提出，浪漫主义风格和表现手法已有相 当大的变化，所以不能孤立的讲作品的结构，那样贝多芬、葜扎特、 舒伯特、舒曼、洚邦、柒可夫薪基、麓竟星妥宾等人的奏鸣麴就好像 毫无区别，好像他们的奏鸣曲式都是一样的。因此就不能区别各种风 格的特点。对于把g 小调叙事曲套用古典奏鸣曲格式，把展开部笼 统的概括为冲向急速裔流，以增加戏剧性紧张度，以及再现部是异常 处理这些笼统说法匿挝波夫都是不同意的。谴逐认炎，把这登基式土 的各种变化简零称为( 奏鸣魅式的) 自由形式也是不正确鲍。阿拉波 夫把肖邦的g 小调叙事曲看作是对奏鸣曲式的变化。他认为，对肖 邦的几首叙事黼曲式的定义可以更严格的说是奏鸣曲式结合了其他变 纯懿原剃：蠢豳旋帮奏鸣嚣粼，或楚匿旋帮交奏原蚕| j 。 关予g 小调叙事曲裁式凡耪溉点的分析憋结 以上几种观点都从不同角度论证了g 小调叙事曲的曲式特点， 从史学的总体角度来肴，浪漫主义音乐是古典主义音乐的延长，它们 的音乐在形式上没有零质的区刘。芷强古典派音乐主要受到奏鸣曲形 式的支黧一样，浪漫派器乐的形式郝以奏鸣些形式力冀基础。基本豢 乐理论家属启成( 诲乐史话的作者) 也曾对肖邦的叙事曲等大型 作品作这样评价：“应用了已有的形式而赋予更丰富的内容，树立了这 些音乐形式的浪漫主义典型。”麸广义上讲，前面有主题翱磊题的整现， 螽露有一个象镊牲的褥现，窍一定的调式对比和附和，这样的结聿每都 出麓师范大学硕士学位论文 可以看作是奏鸣曲式。可以说g 小调叙事曲有奏鸣曲式的基本特征。 只是奏鸣曲式的图示框架不能详细直观解释g 小调叙事曲不规范的 自由部分和个性手法，明确g 小调叙事曲的细节特征。奏鸣曲式只 能算是一种笼统的概念。上述回旋曲式观点强调了g 小调叙事曲的 回旋曲式特征，依据g 小调叙事曲有明显的主部主题出现三次，但 它全盘否定了g 小调叙事曲的奏鸣曲式特点，这是这种观点的片面 之处。而它强调的肖邦g 小调叙事曲中主题和三部分的连接方式， 只是根据g 小调叙事曲情节布局的主观猜想，每个主部主题之后的 插部长短和结构都相差较远，也就是说主部之后的三个插部结构不成 比例；所以定义g 小调叙事曲是回旋曲式还缺少进行每一段关系的 细节论证。还有人把这一观点继续延伸，认为g 小调叙事曲是一种 模仿诗歌的叠歌写法的新音乐形式，这也只能算是一种可能性推断。 下面再来看钱仁康先生在肖邦叙事曲解读这本书中对g 小调 叙事曲的分析：“事实上，摆在我们面前的已经不是单纯的奏鸣曲式 了。”“( 肖邦) 创造了非常独特的单乐章的大型曲式，把奏鸣曲式的原 则和变奏的原则、回旋的原则结合在一起，成为一种自由灵活的戏剧 性结构。” 钱先生认为，由于在展开部中主要用了变奏的手法发展主题，并 、 保持了完整的结构，这就使“展开”具有再现的性质，使整个结构具 有回旋曲式因素主部和副部分别都出现三次。“g 小调叙事曲以 奏鸣曲式( 再现部倒置) 为基础，而展开部和再现部中都有两个主题 的变化再现( 主题升华) ，这就体现了变奏和回旋曲式的原则。”此外 山东师范大学硕士学位论文 g 小调叙事曲再现时主题的倒置，使整个结构形成一种对称集中的 形式，两它的调式整体布局也同样是对称地集中。在g 小调叙事曲 中，对称和集中的原则几乎和奏鸣曲式的原则( 对比主题的显示、展 开和再现) 同样熏要。此外，钱先生认为在这首单乐章的叙事曲中已 经可以看至g 一耱簇赭的因素副部其有奏鸣懿褰曲第二承章( 慢乐 章) 的性质，而展开部的第四段落则具有第三乐章( 谐谑曲乐章) 的 注蒺( 注释2 ) 。 下面我简单插入美国音乐理论家b e r g e r 提出的g 小调叙事曲是 奏鸣越式背离式写法这释鼹患，b e r g e r 豹囊点有拿壤有意义的式客， 它详细分析了g 小调叙事曲从奏鸣曲式的基本澎式开始并最终形成 对奏鸣基式背离的过程。他的绪论是g 小调叙事戆第一段之嚣已不 再沿着奏鸣曲式的形式展汗，是在奏鸣曲式基础上的发展和背离。 b e r g e r 认为g 小调叙事曲的创作过程也一直显现这种探索和背离的 想法，开头犹豫含糊，结滗反复多次强调，最终才找到完美的结束方 式。这一点b e r g e r 从g 小调叙事曲的引子和尾声的风格来认定一 一g 小调叙事鼗的主要障容用弓| 子和尾声雩# 了翦后限定，丽作为岁 框的这两部分长度相差很大：引子8 小节，尾声5 6 小节，这种写法的 t ， 纛西b e r g e r 解释为：它预示着乐匿酞个獍豫不决静分解和滚起，并 始寻求乐曲的结束定位，找到定位后反复强调，并做肯定的结束收尾。 多次在g 小调叙事夔尾声郝分出瑷蕊终止式，镄懿在2 5 0 小节窭现 的一个强终止式，是2 4 6 2 4 9 小节的一个长的属准备之后出现的主音， 然菪这个主音又被后嚣的扩充旬继续延长到乐魏的最后一个主音结尾 山东师范大学硕士学位论文 ( 2 5 0 2 6 4 小节) 。还有在2 1 2 、2 1 6 、2 2 4 等小节使用的终止式都可以 证明g 小调叙事曲结尾的明确性。此外，g 小调叙事曲每个段 落和部分都可以看到这种寻找结束定位，寻找适应内容表达的新尝试 的痕迹。b e r g e r 说，你在m o d e r a t o 段落感觉到的音乐只能算是轻描淡 写，但到了p r e s t o 段落音乐表现已经进行得淋漓尽致了。此外b e r g e r 还重新划分了g 小调叙事曲的段落，明确了作为浪漫时期的早期代 表，肖邦采取了同古典大师创作模式相妥协和背离的创作手法。对 b e r g e r 观点的详细内容我在后面还会具体分析，他虽然没有明确g 小 调叙事曲是怎样的曲式，但他提出的探索背离说我认为述是很有价 值的。 阿拉波夫和钱仁康先生虽然没有明确g 小调叙事曲的曲式结构 就是混合曲式，但在他们的分析中都明确了g 小调叙事曲结合多种 曲式特点。另外，许多音乐理论家也在讨论浪漫时期奏鸣曲式的各种 变化和新形式，例如a n a t o t yl e i k i n , 写过专著论1 8 2 0 - 一1 8 5 0 浪漫主 义奏鸣曲的结构，冯智全写的论肖邦叙事曲与混合曲式结构等论 文，都直接指明g 小调叙事曲的混合曲式结构。在音乐作品分析 教程第九章混合曲式一章中，将g 小调叙事曲作为奏鸣曲式和对 称曲式的一个典型实例( 第2 0 7 页) 。音乐作品分析教程对混合曲 式有这样的定义：一部作品中同时存在两种或两种以上的结构原则， 称为混合曲式。音乐作品分析教程还对混合曲式的产生有明确的解 释说明：混合曲式的产生是1 9 世纪以来标题音乐蓬勃发展和器乐作品 追求个性化、戏剧化的结果。根据标题内容如果某一个具有主导作用 l 圭l 窳龌范大学矮士学靛论文 的音乐形象有一张出现的必要，回旋曲的原则就可以应用到非回旋曲 结稳的作品中去；蠹予务释馥式原剿的混合，突破7 菜一种定型 的曲式，从而成为一种具有很大的可塑性的自由的结构1 9 世纪以 蜃酶交嚷诗、音乐会痔基、狂怒基、幻憨鏊、随憨躲、叙事熬、单乐 章的协奏曲和奏鸣曲，都广泛运用自由曲式或混合曲式，很大程度上 是和它稍的标题痰容翻标题燃蠹容分不舞戆( 冤注释3 ) 。 对g 小调叙攀曲属于何种曲式结构类型，我更倾向于以下的分 析：羚鳎在创作g 小调叙事鼹的过程中，在探索阉g 小调叙事基 叙事镘相适应的哇l i 式结构同时。成功地构建了奏鸣曲式同其他多种益 式原则相结合的混合趋式。通过g 小调叙事曲的创作，肖邦对复杂 ， 的混合筒式有了爨成熟和灵活静驾御麓力。肖邦剖作的西首叙事曲普 遍运用了混合曲式结构( 注释4 ) ，在g 小调叙事曲之后，肖邦继 续使用混合瑟式这； 孛蓝式缩稳进行萁缝镧琴侈品的搽索帮剖佟。 第二章混合曲式在g 小调叙事曲中的成功构建 l g 小穗叙事嫠采用的混台莛式缝擒新缝合懿宅l 律基本原裂，无 论是奏鸣曲式、嘲旋曲式、变奏曲式，其实都是在过去的传统曲式中 存在酶，但嵩邦慰这些嚣剥馋了综合搜、剑造牲发展。当 邀嚣始构思 g 小调叙事曲时，新的思想内容、感情内容和新的形象的嫩现，提 出了对作品的体裁鞠形式加以革薪的要求。奏鸣曲式主题展开的展开 方式并不适合表现叙事曲的抒情叙事性；肖邦既没有受到奏鸣曲式 格式的束缚，也不是为革新灏革新，他从表现新的内容出发，进行了 一系列创新尝试。 i j l 东师范大学硕士学位埝文 第一节g 小调叙事曲曲式结构在奏鸣曲式基础上的创新 当我们弹奏或聆i i y 肖邦g 小调叙事曲时，我们会很容易感觉到它 的音乐内容同以往古典时期音乐作品有所不同。比如它的两个主题， 第一主题好像是一个重复的疑问句，。没有个鲜明的音乐形象而更像 一条线索，同第二主题没有构成形象上的对比和激烈的戏剧性冲突； 其实肖邦通过采用这种新的主副题对比关系进行新的展开模式，找到 了全新的音响效果。下丽我将g 小调叙事曲在传统的奏鸣曲式基础 一i - _ 运用的创新手法和个性用法归纳为以下五点并作具体论述。 g 小调叙事曲主副题新的对比关系，尾声对插部模仿并重新发 展的新形式 g 小调叙事曲的两个主要主题尽管在色彩上、性格上有区别， 但它们都是较温和的、抒情性音调。它们更象是一个抒情形象的两面 一一主部是抒情性的叹息，而副部则是抒情性的倾诉。特别是歌唱一 一舞蹈性是g 小调叙事曲主部主题和副部主题共有的，两个主题之 间不构成强烈的戏剧性冲突，整个第一段都是平静从容的。g 小调叙 事曲主、副部主题这种写法同奏鸣曲式通过主部副部在呈示部形成 对立冲突进行对比展开的用法不同。 g 小调叙事曲的尾声是较大的一个音乐发展的高潮部分。b e r g e r 对g 小调叙事曲的尾声做出详细的独到分析。b e r g e r 认为g 小调 叙事曲的尾声是乐曲的第四主题，而且是“对插部不成功的展开的 重新调整和再次实践”。因为中问的插部( 1 3 8 1 6 6 小节) 同尾声( 2 0 9 2 6 4 小节) 虽然主题内容不同，但句子的组合、和声的进行方式，特别是 i b 表师范大学硕士攀位论文 在终止式安捺上是非常糕钕酌：二者都雹台三个惹分匈舔着个长旬： 播部包含三个鹜小节短甸搂一个十七夸节长镯，建声包箍薄个嚣小节 分旬，这两仑分旬又连接个缩减煦九小节句子和个二十七小节的 句子释跟着个十五小节的补充。( 见圈三) 这正如b e r g e r 论证的，结 尾再次沿着瓣帮辫讲述静内容耋溉发麓，这次我黧了满意静结粜定 位这个痰容骞些遴论家熊释为g 小蠲叙事魏在络蓬开始悲馨j 色彩 的转燮) 。 阐三： | 小蒂分留终止式 插郝1 3 8 4 , 4 蠢，1 7 1 6 6雨现i ! 蓬声2 0 9 4 , 4 ；9 , 2 7 2 5 01 5 小节补态 l 孽夺谴敷事夔主囊烈缺乏彩蒙对蹴，霆声对捶群模绪鬻重裁发震 的新嬲法，绘浪漫派风格礁立7 个突摄醵创勰手法。 g 小调叙事曲在传统调性用法之上的发展 下面我们参考音乐理论家j i ms a m s o n 对叙事曲调式调性的分析。1 i m s a m s o n 也是一鑫蕊究毒邦俸燕魏投藏，s a m s o n 认为瞧小诞叙事潼 鳇调懿安排超越了古典剖佟手法，僵隧| l 重又参照了奏鸣遗式遮魏结梅 ( 注释5 ) ! s a m s o n 剐出g 小调叙事曲主题群及结构图，见下梦| j 图列， 匿， i l l 东师范大学硕士学位论文 图四：呈示部 段落小节调性 引子 1 7 主部主题 8 4 4 g 连接 4 4 6 7 副部主题6 7 9 3b e 一开始的引子用了一个朗诵似的那不勒斯和弦做准备，在g 小调 上，引出主部主题。副部主题首先出现在b b 大调，前面是b b 大调的 属准备，但在小节最后加上七级音，使得音乐又朝着b e 调进行。到了 再现部，肖邦更彻底超越了古典调式功能。见图六： 图五：再现部 段落小节调性 副部主题 1 6 6 1 6 9b e 主部主题 1 9 4 2 0 7 g 结尾段( ) 2 0 8 6 4 g 正如钱先生所说的对称地集中调式布局，s a m s o n 解释为g 小调叙事曲首先用一个错误的再现，让主副题分别回到呈示部两个 主要主题相同的调性上，肖邦存此建立了一个主题和调的对称结构。 这是这首作品相当重要的结构比例。在此，副部主题发展成激烈的 f o r t i s s i m o 段落，主部主题也不再是呈示部所表现的平稳的语气，而是 延续了展开部的风格充满爆发力。经过一个长的属准备，主副部倒装 再现。如图六： 图六t 呈示部展开部再现部 进行方向r 一r 4 i 主都副部l 主部副部副部主部 对称性l = = 二二二= 二二二二二二二二= 土 山糸师苑大学硕士举_ c 藏论文 g 小调叙事赫展开鄢和稃辊部的新结构 g ，j 、诵叙事魏瓣震开部继续抒皲吉典结秘，为遗箨毅攀夔鹣戏 剧性展开或称作故攀风格的展开进行有效准餐。在展开部这一段究公 展现了两个主骚主题的命运：运用各种变奏、声部转换等手法表现它 们豹悉怒黧襁格静变化帮榴互影响；在鼹开部它们迸行直接瀚碰撞。 交予连接莓熬省略嚣共熏a a 丈小谖，建褥它销麓避行变褥蔑热辉燕， 因为至少在当时这种调性组合是。卜分超前的；遂秸做法反过袋又擞强 了它们动机之间的联系。它们之间的连接点，也就是主部主题逐渐变 得更富表情并一直冲绷的小字二组b ，孰这个连接点副部主题开始。在 辍事爨屡瑟瓣段藩两个主题继续潜蔫震拜部发照，逮襻箕串个主题 就有机会不蛾壮大，达到段落的糍潮( 1 2 4 1 2 6 小节 。这曼主题旋德 ， 轮廓从个重豫的强拍之厨开始出现，并且开始属准稀，属和弦以肖 郯式的，度形式出蕊；这些特征都表明音乐拘迸彳亍要网铡b e 大调。1 3 8 小节窦现熬磁缀嚣弦是攀尔狻晟祷糖聱( 第三主题) 的开始。s a m s o n 对插郏的接绘如下；就像那些完整的庆典风格的牮尔兹一样；缝小调 _ 叙事曲的插部如此华丽，用“阿拉伯式花纹”来描述也一点不为邀。 觅瀚七： 露七：屣群部： l 主部主题 9 4 1 0 5 小节a 小调 # l 戮辞兰鼹t 0 6 1 2 5 小节a 大调 i 逑接 1 2 6 1 3 7 小节 l 撬都1 3 8 1 6 5 ，j 、节b e 丈谲 华惫兹援部密瑗在主题耱瓣已经窭魏之后，窀鹃俸瘸楚翌示都粒 山东师范大学硕士学位论文 再现部之间的中心点。它促成了作品以华尔兹插部为尖顶，主题群为 拱门的对称结构形成。这种形式的成功取决于插部之后的整体调性设 7 , - l - 并n j t 度的用法，形成调式的对称。不过，g 小调叙事曲主题的分 布并不是完金对称的。见图八： 图八： 调性 引子呈示部 r 1 主副 展开部 主副7插部 ( 第三主题) 再现部 广”1 副主 尾声 第四主题 g 小调叙事曲连接部、展开部、再现部功能的变化 钱先生对g 小调叙事曲连接部、展开部和再现部功能的变化作 如下总结：连接部具备了主题的功能，展开部具备了再现的功能，再 现部的新的动力以及在发展过程中和经过广阔发展以后音乐形象的性 格上的改变( 见注释6 ) 。 对于g 小调叙事曲连接部、展y i ：n 幂n g 现部功能的变化，美国 音乐理论家k a r o lb e r g e r 有另一种看法，他认为g 小调叙事曲只有 第一段完全符合奏鸣曲快板结构，但是这第一段之后，音乐的进行就 不再沿着奏呜曲式的形式发展了。b e r g e r 提出的依据主要有以下两点： 第一：g 小调叙事曲再现时没有再现主部； 第二：再现部的连接部是对呈示部的连接部的重复，而没有起 到奏鸣曲式再现部的连接部有调式附和的作用。 b e r g e r 以贯穿性质的三部曲式构造为g 小调叙事曲重新划段。 ，1 由东师范太举颡士拳位论文 b e r g e r 瞻其棒论述翔下： 黎一段包挺两个霹祢鳇甸子，鄄邋攀翳谫黪嚣个基本主题，逮 愿把他们称为主题a ( 9 3 6 小节) 积b ( 6 8 8 2 小节) ；鼹个句子都 商自己的补充句，即通常所说的涟接部和结束部；在这两个甸子及它 们麓补究訇之滴还有一个搬，j 、节熬没有终止式和分旬躺一整旬酌逑按 镯( 5 6 。6 7 夺节。健爨在纂段窝群褒鼗之闯新爨蕊懿太段蠹容( 9 1 1 6 6 小节) ，以及辩现之麟的内容( 1 8 9 。2 0 8 小节) ，无法用奏鸣曲式结构分 析。 在g 夺调叙事凿结柬段也就是通常所说瀚再现部这部分，褥次 旨溪瓣主题彗及蜃瑟懿虫害，霹燕示部主题嚣薅藿懿连接部是宪全对 应的，也就是说，褥现时只再现了呈戏部副郯主题迭一半一一邸 1 6 6 1 8 8 小节魑对6 8 ，9 0 小节的再现，两次出现的主题b 及补究又分别 涟接两个薪稳主题cd ，阑忿又分霜与腐瑟凄灞酌两个新主题中问加 上连接，瑟i 8 9 2 0 7 ，j 、节黧9 1 1 0 6 零苇这鹾个连接旬。b e r g e r 诀灸如 果把g 小调叙事蝗看作奏鸣曲式，把9 4 小节主部主题蒜次出现器 作展开部开始，这种分段法其实魁把主题b 及就补充匈在中问的截断 并翊 胃为两个部分，这是不可取瀚。如图九： 翅丸： 第一莰： 小节数 l96 88 39 t9 51 0 61 2 61 3 8 ； 予主壤a皇蘧b连接1 2 枣麓述缕毪圭冕蒌e vvv 镳衷羧： 小节数t 6 61 8 11 8 91 9 52 0 6 潮 主题b连接l1 2 小节 v vi 2 0 9 差惩蛰 山东师范大学硕士学位论文 通过上面的分析可见，再现部并不是要构成再现倒装；叙事曲的 再现部也没有再现主部主题，这就不可能形成主部主题和副部主题的 调式附合。所以叙事曲的后面不再符合奏鸣曲式的基本样式。b e r g e r 继 续分析：两个副部主题分别连接后面两个新主题c 、d ，它们之间的内 容可以看作是两个连接段。把9 1 1 3 7 小节这部分解释是一个两部分的 混合连接部，连接中段的插部c ( 1 3 8 1 6 6 小节) ，而另一部分1 8 9 2 0 8 小节，是一个一整段的连接部，连接尾声d 。通过分析它的终止式会 发现，后面这一整段连接部18 9 2 0 8 小节，无论从终止式，或是和声和 主题内容，都是再现前一个两部分连接部的前半部分( 9 1 1 0 6 小节) 。 具体分句如下：前部分转调的四小节9 1 9 4 结束在半终止上，在再现时 扩充到六小节1 8 9 1 9 4 ，也是结束在属音上。前部分延长属终止的1 2 小节补充9 5 1 0 6 小节，再现时也是1 2 小节1 9 5 2 0 6 ，额外又加上两小 节补充，把属解决到主2 0 7 2 0 8 小节( 如下图) 。这样又同奏鸣曲式的 一个重要特征再现部的连接部和呈示部的连接部有所不同 相矛盾。这些内容都证明，叙事曲第一部分之后的内容与传统的奏鸣 曲式结构不相符。 两个连接部的对照图： 图十： 混合连接部小节坐标9 19 5 1 0 6( 1 2 6 )插部1 3 81 6 6 小节数 41 2 补4 ，4 ，4 ，1 7 终止式vv i 单段连接部小节坐标1 8 91 9 5 2 0 6 2 0 8 ，j 、节数 61 2 + 2 牢h 终止式vv i 尾声2 0 92 5 0 4 , 4 ，9 缩，2 7 +1 5 补 ii 山寒师范大学辑士学位谂叟 b e r g e r 通过这些分析论证了g 小调叙事躲连接部和再现觳 的用法不再沿用奏鸣曲式的格式。 此外，g 小调叙事曲个性化、戏莉化的表现手法，也是肖邦 奁传统攒作鼓法上豹饿造整发展，在本文缒器嚣部分我还将其体论述。 篱明大不列颠百科全书中对浪漫主义有以下的评价“浪漫 主义，一种势如破竹的反对权威，传统和古典模式的运动浪漫主 义立场韪对十八世纪古典主义的朴素、客观和平静的一种自觉反抗。” 事实上，肖邦g 夺荫叙事魏无论从结搦逐是孵觉方瑟谤，都圊古典 时期的作品有罄很大的变化，g 小调叙事曲运用混合遗式结构的创 作形式，在音乐展开过程中巧妙的结合了回旋原则、交赛原则、套曲 因素并且采用对称集中的整体的调式布局，令g 小调叙事曲的创作 形式在佟统羹式的巍范性弱佟夔家的截终个性这对矛髫牵我到解决麴 路径。作为标题音乐的先行畿，肖邦为浪漫派各耪标题齑乐和交响乐