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硕士学位论文 后现代语境下摄影的挪用策略 摘要 后现代艺术中，挪用是重要的创作手法之一，其通常是在保持原图式不变的前提下， 将文本进行置换与解构。由于挪用概念相对宽泛，本文先从定义挪用入手，通过与“模 仿”、“复制 、“剽窃”等概念的比较，层层深入，阐明挪用所具备的特有功能。此外， 文章还引用大量作品案例，分析挪用在绘画、现成品、拼贴等创作方式里的运用。 后现代摄影挪用是本文重点探讨的议题，文中选取后现代摄影家辛迪雪曼与森村 泰昌作为案例，对其主要创作时期的挪用作品进行深度探讨与剖析，从而勾勒出挪用在 后现代摄影中的大致轮廓。二人的作品都不同程度上动摇了传统艺术的根基，处处显露 出各自的反抗意图与颠覆性内涵。 关键词：后现代艺术、挪用、辛迪雪曼、森村泰昌 a b s t r a c t a p p r o p r i a t i o ni so n eo ft h ei m p o r t a n tc r e a t i o nf o r m u l ai np o s t - m o d e r na r t s ，w h i c h d i s p l a c ea n dd e c o n s t r u c tt h ev e r s i o no nt h ep r e m i s eo fu n c h a n g i n gt h ec o m p o s i t i o no f ap i c t u r e b e c a u s eo ft h er e l a t i v e l yw i d ed e f i n i t i o no fa p p r o p r i a t i o n ，t h i st h e s i sb e g i n s w i t ht h ed e f i n i t i o no fa p p r o p r i a t i o na n dc l a r i f i e si t ss p e c i f i cf u n c t i o n sb yc o m p a r i n gi t s c o n c e p tw i t h 。i m i t a t e 。d u p l i c a t e ”a n d 。p l a g i a r i z e ”a n dal a r g en u m b e ro fc a s e sa r e q u o t e di nt h i st h e s i st oa n a l y z et h ea p p l i a n c eo fa p p r o p r i a t i o ni nt h ec r e a t i o ns u c ha s d r a w i n g ，r e a d y m a d e ，p i e c e s a p p r o p r i a t i o ni np o s t - m o d e r np h o t o g r a p h yi st h em a i ns u b j e c td i s c u s s e di nt h i st h e s i s i n t h i st h e s i s 。t h eo u t l i n eo fa p p r o p r i a t i o ni np o s t m o d e mp h o t o g r a p h yi sd r a w nb y i n q u i r ei n t oa n da n a l y z et h ew o r k so fp o s t - m o d e mp h o t o g r a p h e rc i n d ys h e r m a na n d y a s u m a s a t h e i rw o r k si nv a r y i n gd e g r e es h a k et h ef o u n d a t i o n so ft r a d i t i o n a la r t sa n d i na l lr e s p e c t sm a n i f e s tt h e i rr e b e l l i o u si n t e n t i o na n ds u b v e r s i v ec o n n o t a t i o n k e yw o r d s ：p o s t - m o d e r na r t s a p p r o p r i a t i o n 。c i n d ys h e r m a n ，y a s u m a s a 1 硕士学位论文 后现代语境下摄影的挪用策略 摘要 后现代艺术中，挪用是重要的创作手法之一，其通常是在保持原图式不变的前提下， 将文本进行置换与解构。由于挪用概念相对宽泛，本文先从定义挪用入手，通过与“模 仿”、“复制 、“剽窃”等概念的比较，层层深入，阐明挪用所具备的特有功能。此外， 文章还引用大量作品案例，分析挪用在绘画、现成品、拼贴等创作方式里的运用。 后现代摄影挪用是本文重点探讨的议题，文中选取后现代摄影家辛迪雪曼与森村 泰昌作为案例，对其主要创作时期的挪用作品进行深度探讨与剖析，从而勾勒出挪用在 后现代摄影中的大致轮廓。二人的作品都不同程度上动摇了传统艺术的根基，处处显露 出各自的反抗意图与颠覆性内涵。 关键词：后现代艺术、挪用、辛迪雪曼、森村泰昌 a b s t r a c t a p p r o p r i a t i o ni so n eo ft h ei m p o r t a n tc r e a t i o nf o r m u l ai np o s t - m o d e r na r t s ，w h i c h d i s p l a c ea n dd e c o n s t r u c tt h ev e r s i o no nt h ep r e m i s eo fu n c h a n g i n gt h ec o m p o s i t i o no f ap i c t u r e b e c a u s eo ft h er e l a t i v e l yw i d ed e f i n i t i o no fa p p r o p r i a t i o n ，t h i st h e s i sb e g i n s w i t ht h ed e f i n i t i o no fa p p r o p r i a t i o na n dc l a r i f i e si t ss p e c i f i cf u n c t i o n sb yc o m p a r i n gi t s c o n c e p tw i t h 。i m i t a t e 。d u p l i c a t e ”a n d 。p l a g i a r i z e ”a n dal a r g en u m b e ro fc a s e sa r e q u o t e di nt h i st h e s i st oa n a l y z et h ea p p l i a n c eo fa p p r o p r i a t i o ni nt h ec r e a t i o ns u c ha s d r a w i n g ，r e a d y m a d e ，p i e c e s a p p r o p r i a t i o ni np o s t - m o d e r np h o t o g r a p h yi st h em a i ns u b j e c td i s c u s s e di nt h i st h e s i s i nt h i st h e s i s 。t h eo u t l i n eo fa p p r o p r i a t i o ni np o s t m o d e mp h o t o g m p h yi sd r a w nb y i n q u i r ei n t oa n da n a l y z et h ew o r k so fp o s t - m o d e mp h o t o g r a p h e rc i n d ys h e r m a na n d y a s u m a s a t h e i rw o r k si nv a r y i n gd e g r e es h a k et h ef o u n d a t i o n so ft r a d i t i o n a la r t sa n d i na l lr e s p e c t sm a n i f e s tt h e i rr e b e l l i o u si n t e n t i o na n ds u b v e r s i v ec o n n o t a t i o n k e yw o r d s ：p o s t - m o d e r na r t s a p p r o p r i a t i o n 。c i n d ys h e r m a n ，y a s u m a s a 1 论文独创性声明 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。论文中除了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人 或机构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究的启发 和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表示了谢意。 名殍咖眺矽。尹垆 论文使用授权声明 本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定， 即：学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅： 学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其 它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此规定。 作炉咖燧名：讪种 硕士学位论文 后现代语境下摄影的挪用策略 前言 19 17 年，马塞尔杜尚( m a r c e ld u c h a m p ) 1 将一只安置在雕像基座上，署名r 穆 特( rm u t t ) 的小便器送进了“独立艺术家协会展”，并煞有其事地为其取名为泉， 这一看似荒诞不经的作品，竟不知不觉中成了后现代艺术的滥觞。在阐释泉的意义 时，杜尚这样说道：“一件普通生活用具，予以它新的标题，使人们从新的角度去看它， 这样，它原有的实用意义就丧失殆尽，却获得了一个新内容。”一个以“尿壶”创造“现 成物”观念的天才构想，不仅成了现代主义死亡祭坛上的祭器，也化身为一个诡异的后 现代主义“圣杯”。2 在艺术史中，我们通常将不同艺术时期划分为三个阶段：前现代艺术、现代艺术、 后现代艺术。这里，后现代艺术往往是在现代主义的架构中，对现代主义提出挑战与颠 覆，种种艺术实践被用来抗拒现代主义艺术所倡导的严肃性、纯粹性、个体性等价值观， 而颂扬一种质疑、拼凑、通俗取向的新混成风格。于此同时，后现代艺术也不是对现代 主义艺术完全的否定与批叛，它更多地是一种极富包容性的艺术思潮，它有足够的容量 来不择手段地挪用一切它认为有益的资源，汲取一切精神养分，关注一切本来受到忽视 的表现样式。3 此外，就艺术媒介的使用而言，后现代艺术打破了各种限界，完全实现 各种媒材的多元跨界，这也为后现代艺术觅得另一种实践的可能。 作为后现代艺术中的重要分支后现代摄影开始了与其他艺术样式齐头并进的 辉煌时刻，在此期间，摄影受到了前所未有的重视并被大加利用，大量摄影元素渗入艺 术作品中，甚至完全由摄影构成。不过值得注意的是，由于后现代艺术自身所涉及的林 林总总的特性，以此造成后现代摄影的种类也过于庞杂，这种庞杂不仅仅是体现在题材 的选择上，同时，纷呈各异的表现手法也被大量运用，这其中就包括惯常使用的“拆散、 “消解”、“颠覆”等。当然，题材与手法都是为了体现后现代摄影所要传达的价值观念， 作为本文所探讨的“挪用”则一直是后现代摄影中的一个重要视觉议题。对于后现代摄 影家而言，“挪用”不再只是一个剽窃的代言词，更多的时候，这种手法已经幻化成与 i 马塞尔杜尚( m a r c e ld u c h a m p l 8 8 7 1 9 6 8 ) 生于法国，美国达达派艺术领袖人物。代表作有下楼 的裸女、泉、l 。h 。o 。o q 。、大玻璃、给予：1 、瀑布2 、燃烧的气体等。 2 岛子著，后现代主义艺术系谱，重庆出版社，2 0 0 1 ，p 2 3 顾铮著，世界摄影史，濒江摄影出版社，2 0 0 5 ，p 9 4 3v 硕士学位论文后现代语境下摄影的挪用策略 艺术传统重新对话的一种重要方式。 后现代摄影家的挪用在客观上为人们提供了反思传统、丰富对艺术史理解的契机。 他们不仅挪用传统，而且还对西方现实生活中的图像和信息采取一种拿来主义的态度， 将其自由地挪用在作品中。从大师名画、摄影经典到大众文化图像，无一不包。由此可 见，挪用在促成从间接现实中采撷图像创造新图像的同时，也促进了一种新现实观的诞 生。 从研究的切入点和深入性考虑，本文将选取多位后现代摄影家的作品作为案例，从 摄影家自身的创作思路及过程出发，将影像中所蕴含的种种关联性进行全面深刻的剖 析。 4 硕士学位论文后现代语境下摄影的挪用策略 第一章综述 第一节选题背景 任何一种艺术样式的生成、发展都是在个特定的环境下完成的。就后现代艺术而 言，它的出现并非完全是艺术领域的一次蜕变，作为后工业社会的产物。肯定不可避免 地反映这个时代政治、经济和精神文化生活的重要变革，反映这个时代人们极其复杂、 丰富的思想感情和深邃的哲学思考。因此，现代工业与科学技术的发展：社会生产力的 大幅提高才是推动艺术变革的最终力量。 后现代艺术通常认为是在后工业社会的语境下产生的。“后工业社会”指的就是知 识社会或信息社会，之所以提出如此名称，是侧重于指出西方社会仍处在一种巨大的历 史变革之中，旧的社会关系和权力机构，以及资产阶级文化都正在迅速销蚀。作为后现 代社会重要研究者的丹尼尔贝尔( d a n i e lb e l l ) 1 于6 0 年代初就提出了“意识形态终 结论”2 ，他认为意识形态并不能完全解决人类的困境。由此，西方国家的知识分子普遍 放弃激进理想和社会变革立场，进一步接受“权力分散、混合经济和多元政治”的概念， 在这个意义上，后工业社会的基本理论诉求已经完全展开了。2 0 世纪以来，各种高新技 术的发展，特别是计算机和各种通讯技术的大幅提高，极大地促进了信息技术和新能源 的开发利用。由此推展开，技术的功能性已经渐渐从经济领域向政治、文化、艺术领域 蔓延，它不仅提供各项文化艺术进步的物质基础，更多的作用是将观念提高到了另一种 境界，一种完全与现代主义所提倡的正典背道而驰的理念。 后现代主义文化的产生，深深植根于后工业时代生产力大发展的土壤中。在经济主 宰社会生活、文化商品化趋势严重的局面下，文化自身的蜕变和强化就显得尤为重要了。 但文化本身的积淀性和扬弃性，完全不同于科技的创新取代性，在某种程度上讲，更多 地是对前时期文化的继承。现代主义肇始于对传统的批判，敢于利用一切力量与资源进 行大刀阔斧的改革，在整个社会变革中也一直充当急先锋的角色，然而，当面临高科技 1 丹尼尔贝尔( d a n i e lb e l l1 9 1 9 一) 美国著名社会学家、政治哲学家、新保守主义的重要代表人物。密 切关注并深入广泛分析了当代社会政治、经济、文化各个领域的现象和阔题，撰写了一系列颇具影响的 著作，意识形态的终结( t h ee n do fi d e o l o g y ) ；后工业社会的来临( t h ec o m i n go fp o s t i n d u s t r i a l s o c i e t y ) ； 资本主义文化矛盾( t h ec u l t u r a lc o n t r a d i c t i o n so fc a p i t a l i s m ) 等。 2 ( 美) 丹尼尔贝尔著，张国清译，意识形态的终结一五十年代政治观念衰微之考察，江苏人民出版 社，2 0 0 1 5 硕士学位论文 后现代语境下摄影的挪用策略 急剧膨胀，世界文化剧烈变化时，现代主义文化丧失了把握人与世界关系的整体意识， 使得感受力陷于迷乱，遭遇了全面的信仰危机。紧随其后的后现代主义文化则是一种无 所不包的反精英文化，其目的是通过对入的感觉方式的革命，而对社会结构加以改革， 对于传统文化而言，具有特殊的历史蕴含，它即是终结，又是开端。 在文化重要构成的后现代艺术方面，其反对艺术对生活的证明和反思，崇尚非理性 的核心诉求，这必然导致对本能的完全依赖。在打破现代艺术界限的同时，夸大了行动 本身即艺术，艺术即是对人之本能的最终体验，在这里，艺术与生活的阻隔变得支离破 碎，生活中的种种琐碎，艺术同样会不加选择的给予利用和表现。当两者界限经过艺术 种类的分解走向平面时，艺术已经完全从博物馆移到外界环境中去了，经验统统变成了 艺术，不管它有没有形式，最终都将完成对自身本质的升华。整个后现代艺术中，视觉 艺术是将这一理念灌输最彻底的样式之一，它为现代人看见和想看见的事物提供了大量 优越的展示平台，这与后现代环境下人们渴望行动，参与追求新奇刺激是相合拍的，电 影、电视、声音和影像造成的巨大冲击力逐渐形成审美的主导潮流。 当代著名艺术理论家克劳斯霍内夫( k l a u sh o n n e f ) 说：“艺术毕竟不能脱离社 会而存在，不管个体的艺术家们对特定的社会现象的反应如何愤慨，都只能是个体的反 应，而他们的艺术如果确实是艺术的话却不可避免地要受时代精神7 的支 配”。1 2 0 世纪6 0 ，7 0 年代，以美国为代表的西方国家面临着种种复杂的社会矛盾，这 种情况下，艺术家们选择用自己的方式对社会压抑进行宣泄。其中，影像作为后现代艺 术样式中的重要组成部分。在表现题材中起到了非常重要的作用，法国摄影史研究者吉 尔莫拉( g ill e sm o r a ) 在其著作摄影开讲2 中认为，后现代摄影就开始于1 9 7 0 年代后期。以影像为中心的视觉文化。以一种崭新的文化形态和传播体系铺陈开来，“视 觉转向”借助现代大众传媒的巨大威力，将触角伸展到社会的方方面面，由此呈现出一 幅纷繁多变、影像狂欢的后现代景观。有学者甚至直截了当地断言；“后现代主义就是 视觉文化”。由此我们不难看出，后现代摄影的出现不仅给整个后现代艺术带来了巨大 的活力，而且在很大程度上担当起对西方艺术文化传统、社会经济现实展开重新评估， 1 ( 德) 克劳颠霍内夫著，李宏等译，当代艺术。江苏出版社。1 9 9 5 ，p 5 2 g i l l e sm o r a ，p h o t os p e a k ：ag u i d et ot h ei d e a s ，m o v e m e n t s ，a n dt e c h n i q u e so f p h o t o g r a p h y ，l8 3 9t ot h ep r e s e n t ，a b b e v i l l ep r e s s n e wy o r k ，19 9 8 3 尼古拉米尔佐夫( n i c h o l a sm i r z o e f f ) 著，王有亮译，什么是视觉文化，载 文化研究第三辑， 天津社会科学院出版社，2 0 0 2 年1 月版，p 3 6 硕士学位论文 后现代语境下摄影的挪用策略 进行文化批评的重要角色。 早在1 9 5 5 年，罗伯特劳申伯格( r o b e r tr a u s c h e n b e r ) 1 第一次将取自印刷物上 的既有影像和现成品拼贴上画布，再刷上油彩，形成复合材料艺术作品。在这些作品的 创作中，影像素材的大量使用，使得影像本身作为一个不可或缺的角色，逐渐充斥于后 现代艺术的各种样式中。然而，这只是一次简单的影像使用，完全以摄影作为创作手法 所完成的后现代影像作品，几乎同时期地出现在美国，“虽然按照莫拉的说法，后现代 摄影开始于1 9 7 0 年代后期，但如果我们在追根溯源的话，其实在1 9 5 0 年代后期就可以 寻找到它的先兆。们根据顾铮先生的提法“克莱因在1 9 5 6 年出版的摄影集纽约与弗 兰克在1 9 5 8 年出版的美国人，给当时已经走进了窄路的现代摄影以一个观念上的奇 袭，促使现代摄影的方向发生了根本转变。3 可以大胆判断，纯后现代摄影作品在出现 的时间上与其他艺术样式是同步的，后现代摄影家们作为艺术创作中的重要力量，在一 直延续到今天的后工业化语境下，不断推出大量具有时代性格的影像作品。 同样适用丹尼尔贝尔的“以技术为中轴心，研究社会发展变革”理论的今天，数 码技术作为信息化变革中最重要的技术创新，给后现代摄影提供了更多的创作可能。在 数码化的后现代艺术创作中，早已实现了跨越单一媒材的表现，通过运用不同的素材， 充分发挥其特性、功能，以完整表达艺术创作的理念。当然，在众多媒材中，摄影影像 有着多种其他媒材所不具备的特质，逼真、快速、便利等，尤其在影像为主的视觉文化 氛围下，影像的挪用、篡改、替代，能更加符合后现代文化对艺术的要求。 在目前所处的社会中，图像正在以惊人的速度生成与消失，以此构成了一个现实感 日渐消逝的符号性环境。这种环境同时也造成了后现代艺术家自身现实感的不确定性， 他们中的许多人既是图像的消费者与生产者，同时又是运用这些图像再生产新的图像， 如此反复循环，让处在后现代影像泛滥中的人们感到一种前所未有的压迫感。对于后现 代艺术无所不包的特性而言，影像的大范围利用只是种手段，其最终的成果展示必然 会指向人们内心的某种精神诉求，以及对现状的集体反思。 1 罗伯特劳申伯格( r o b e dr a u s c h e n b e r1 9 2 5 - 2 0 0 8 ) 美国波普艺术的代表人物。主要作品多为拼贴 艺术无题、航线、事件等。 2 顾铮著，世界摄影史，浙江摄影出版社，2 0 0 5 ，p 9 4 3 顾铮著，世界摄影史，灏江摄影i l i 敝杜，2 0 0 5 ，p 9 4 7 硕士学位论文 后现代语境下摄影的挪用策略 第二节研究方法与文献回顾 就研究方法而言，本文将通过文献搜集、比较研究、个案分析、数据统计等途径， 来梳理后现代摄影那纷繁复杂的挪用策略，以及对现代主义乃至传统的颠覆过程。此外， 也试图选取多位后现代摄影家的作品案例，从摄影家自身的创作思路及过程出发，将影 像中所蕴含的种种关联性进行全面深刻的剖析。 近三十年来，随着西方大叙事的崩解，各种人文学科相继做出重大变革，艺术史几 乎是最后一批对此解构思潮产生反应与反省的学问。面对整个认知框架的改变，原本封 闭的艺术史研究方法开始产生了重大的变革：推翻以往单一的“伟大”艺术史的普遍性 认知，逐渐接纳各种非艺术史元素的思想，允许将艺术品放在不同的脉络、以不同的角 度，或是以某种理论作为分析基础来解读。 本研究也将借用艺术史中解读艺术品的方法来诠释后现代摄影中挪用的种种可能， 这其中主要关注与后现代摄影具有关联的绘画、电影、文学的挪用方式，以及挪用产生 的社会、文化背景。作为个案分析将使用辛迪雪曼无题电影剧照、历史肖像： 森村泰昌艺术史的女儿、成为绘画的我、与芙烈达的内心对话等 对于文献检索，笔者主要从以下几个方面入手，首先是对后现代理论体系的建构、 发展以及目前已发展程度等方面进行资料搜集。这里，在最早从事后现代主义研究的大 师伊哈布哈桑1 著作后现代主义概念初探2 中，就对现代主义与后现代主义的特征 进行了罗列( 表一) 。 表一：现代主义与后现代主义特征比较 现代主义后现代主义 形式反形式 预谋性偶然性 1 伊哈布哈桑( 1 h a bh a s s a n1 9 2 5 年一) ，埃及裔美国著名文学评论家，后现代主义最早评论者之一。 2 ( 美) 伊哈布哈桑著，盛宁译后现代主义概念初探，社科文献出版社，1 9 9 5 8 硕士学位论文 后现代语境下摄影的挪用策略 等级序列无序 控制逻辑枯竭静寂 艺术客体完成的作品过程演示发生着 创作整体化阻遏创作结构解体 围绕中心的 扩散的 体裁疆界分明文本互涉文本 阐释阅读反阐释误读 所指能指 叙述宏观历史反叙述微观历史 生殖器同质异形雌雄同体 本源原因差异一延宕印痕 确定性不确定性 形而上学反讽 这里的每一个概念都具有丰富的内涵，例如所谓的“不确定性”，指的是“含混，间歇 性，异端邪说，多元论，随意性，反叛性，反常变态，以及畸形变形。”在哈桑的研究 中，他在对“后现代主义”这一术语的普及乃至概念区分上作出了重要贡献。此外，前 文提到的丹尼尔贝尔也在其著作后工业社会的来临中对后现代的成因进行了分析。 国内对于后现代的研究多源于对国外相关理论的整理，如北京大学教授王岳川后现代 主义文化与美学i 、后现代主义文化研究2 、中国后现代话语3 ；清华大学教授岛 子的后现代主义艺术系谱( 上、下) ；后者更强调的是在艺术范围内对后现代主义各 种现象进行了一次系统的梳理。除了以上这些专著之外，还有极其海量的文章见诸于各 刊物上，只是良莠不齐，北航新媒体艺术系教授费新碑西方后现代艺术不是中国艺术 的先进方向4 一文，非常全面地分析了西方后现代艺术的四大特征和12 种倾向。南京 师范大学硕士研究生周婷的学位论文论观念摄影的后现代艺术特征将研究范围愈发 缩小，着重探讨后现代条件下观念摄影的特性与表现手法，文中，她不仅对观念摄影做 1 王岳川、尚水编著，后现代主义文化与美学，北京大学出版社，1 9 9 2 2 王岳川著，后现代主义文化研究，北京大学出版社，19 9 2 3 王岳川著，中国后现代话语，中山大学j f 版社，2 0 0 4 4 费新碑， 胤, 1 9 6 7 硕士学位论文后现代语境f 摄影的挪朋策略 由十最后的晚犍的内容来源于新约全书上犹大出卖耶稣的故事因此，从 画面的组织安排上看，文艺复必时期的各艺术家的画作并没有太大出 所有的不同只 是背景、人物的刻画以及材质而已。但沃霍尔的作品在某种方面的确是颠覆了画作的原 先意义，他从复制的角度刻画出了两个耶稣造成对原作的解构从这点上看，的确是 属十挪用性质，因此，我们可以说复制可以作为挪用的一种可能，但并不能代表全部挪 用的功能诉求。 以色列摄影家哎第奈斯( a d ln e s s ) 创作的最后的晚餐( 图4 ) ，将情节挪用到 了以色列十兵身上，在他看来，耶稣是犹太人，因此必须由犹太人充当人物的刻画载体。 这件摄影作品中，门徒消失全无画面已经完全被一些士兵充斥着。对于这样的安排， 我们以根清楚地推测到这幅作品的真正内涵，画面中的士兵随时都可能被征召去参 战这完全可能意味着这顿晚餐也就是返些士兵们的晟后的晚餐。町阱说这件作品不管 从哪个方面都突破了原作自身，也可以说这根本就是另外一部作品，和最后的晚餐 没有任何关系，只是作者硬是将自己的创作意图同原作联系起来。就解构的程度来看， 挪用的功效远远大于复制，换句话说，复制只是将其表面的某一元素进行偷换或解构， 而挪_ e f j 则由表及里，从形式元素涉及到最深层的审美诉求。 硕士学位论文后现代语境下摄影的挪用策略 从字面意义上去理解，“挪用”有“盗用”或“窃取”的含义，因此，广义上的挪 用应该包括剽窃。在艺术范畴中，传统艺术观念认为剽窃是一种不道德的、应受到谴责 的行为，只是到了后现代艺术时期，剽窃亦然成了艺术家们打破传统艺术观念的一种手 段。 美国观念摄影师理查德普林斯( r i c h a r dp r i n c e ) 是以“剽窃”别人摄影作品为 乐的挪用手法大师，他曾翻拍过大量现成影像作品，并且公开展出并拍卖。2 0 0 7 年，他 在纽约举办了自己的摄影展，其中重点展出了一位广告摄影师为万宝路公司拍摄的香烟 广告，然而其作品却与万宝路一点关系都没有。对于这种行为摄影作品的原作者表现 出来晟多的只能是一种无奈，只是希望别人在看展览的时候，能够明白，在这些展出作 品的背后，还有众多真实的原作者。 此外，更为人熟知的剽窃案例是雪莉莱维( s h e r r i el e v i n e ) 剽窃沃克埃文斯 ( w a l k e re v a n s ) 在美国3 0 年代太萧条时期的作品( 图5 ) 。1 9 8 2 年，在德国卡塞尔举 行的文献七大展上，将翻拍的两张埃文斯作品公开展出，这两张作品届于众所周知 的经典性影像作品。在这次翻扣中，她还通过五、六次对原底片的反复拷贝使得新作品 在反差、明暗关系等方面区别于原作，以此来暗示与原作具有本质的不同。她通过削弱 原作影调的方式来减弱观者对原作的欣赏兴致涣散对照片本身的注意力，提示经过反 复翻拍后仍然存在画面中的本质性物质，同时也促使观者将注意力集中到“剽窃”这个 行为上。 圈5 硕士学位论文 后现代语境下摄影的挪用策略 种种“剽窃”行为提