（美术学专业论文）漫议中国当代油画语言多样性.pdf

摘要 自改革丌放以来，经过近二十年的努力，中国当代油画基本完成出传统 现实主义创作模式向当代主义模式转型，并且丌始超越作为冷战意识形念的图 像工具的历史，走上了自主和独立的发展道路。中国油画在绘画语占与表现方 法等方面已取得了明显的进步，闩益多样化。“苏派”写实主义一统天下的局 面已被多元化的探索所取代，初步形成了中国油画的艺术生念平衡。但相对于 当代社会的文化发展而言，中国油画对普通百姓精神生活的影响证在弱化，这 罩面既有大众文化的泛滥，影视、网络、流行音乐、时尚杂志等文化媒介的多 样化侵入有关，但油画家对于时代变化的迟钝以及信息时代文化视野反而狭窄 也是比较普遍的现象。 当代人的审美需要是广泛而多样的，中国油画的发展要尊重艺术规律， 不能只提倡一种艺术门类和一种艺术题材，更不能只鼓励一种艺术风格与样 式，要尊重人民的需求，社会的选择，艺术家的个性。艺术家的创作只有发自 内心的真诚表达，才能将丰富的现实生活与人生感悟升华为动人的佳作。中国 油画在经历过2 0 世纪的语言研究与技法进化的阶段后，同益多样化，当代艺 术的发展越来越注重信息与意义的表达，从语言、技巧向知识、文化层面的跃 进是提升中国当代油画文化品位与艺术价值的必由之路。 关键词：油画语言多样性美术教育创造力 a b st r a c t s i n c et h eb e g i n n i n go fr e f o r ma n do p e n i n gu p ，a f t e rn e a r l y 2 0y e a r so fe f f o r tc h i n e s ec o n t e m p o r a r yo i lp a i n t i n g s c o m p l e t e db yt h et r a d i t i o n a lm o d eo fr e a l i s mt oc o n t e m p o r a r y c r e a t i v em a r x i s tm o d e ，b e y o n dt h es t a r to ft h ec o l dw a r i d e o l o g ya s at o o lf o r t h ei m a g eo fh i s t o r y ，t h ep a t ho f a u t o n o m ya n di n d e p e n d e n tp a t ho fd e v e l o p m e n t c h i n e s eo i l p a i n t i n gl a n g u a g ea n dm e t h o d so fp e r f o r m a n c eh a sm a d en o t a b l e p r o g r e s s ，i th a sb e c o m ei n c r e a s i n g l yd i v e r s i f i e d ”s uc l i q u e ” r e a l i s md o m i n a t et h em a r k e ts i t u a t i o nh a sb e e nd i v e r s i f l e d e x p l o r a t i o nr e p l a c e di n i t i a lf o r m a t i o no ft h ec h i n e s eo i l p a i n t i n ga r to fe c o l o g i c a lb a l a n c e h o w e v e r ，i nr e l a t i o nt o t h ec o n t e m p o r a r ys o c i a l a n dc u l t u r a ld e v e l o p m e n to ft h e c h i n e s eo i lp a i n t i n go ft h eo r d i n a r y1 i f eo fo r d i n a r yp e o p l e i sw e a k e n i n g t h e s ei n c l u d e dt h es p r e a do fp o p u l a rc u l t u r e ， t e l e v i s i o na n dt h ei n t e r n e t ，p o pm u s i c ，f a s h i o nm a g a z i n e sa n d o t h e rm e d i aa n dc u l t u f a li n v a s i o no fd i v e r s i f i c a t i o n ，b u to i l p a i n ti n gf o rt h es l o wc h a n g e so ft h eti m e sa n dt h ei n f o r m a ti o n a g ei n s t e a do fan a r r o wv i s i o ni sr e l a t i v e l yc o m m o n p h e n o m e n o n t h ec o n t e m p o r a r ya e s t h e t i cn e e d so ft h ee x t e n s i v ea n d v a r i e d ，t h ed e v e l o p m e n to fc h i n e s eo i lp a i n t i n g st or e s p e c t t h el a w so fa r t ，n o to n l yt op r o m o t ea na r tc a t e g o r i e sa n d a na r tt h e m e ，n o to n l yt oe n c o u r a g eak i n do fa r ts t y l e sa n d f o r m s ，t or e s p e c tt h en e e d so ft h ep e o p l ea n ds o c i e t y sc h o i c e ， t h ea r t i s t sp e r s o n a l i t y o n l yt h ec r e a t i r ea r t i s t sf r o mt h e b o t t o mo ft h e i rh e a r t se x p r e s s i o nt h er i c hw i l lb ea b l et o 1 i r ew i t ht h er e a l i t yo fl i f ef o ri n s i g h t si n t om o v i n gp o e t r y c h i n e s eo i lp a i n t i n g si nt h e2 0 t hc e n t u r ye x p e r i e n c e dl a n g u a g e s t u d ya n dt e c h n i q u e se v o l u t i o n a r ys t a g e ，b u ta l s o i n c r e a s i n g l yd i v e r s i f l e d c o n t e m p o r a r ya r ti si n c r e a s i n g l y f o c u s i n go nt h ed e v e l o p m e n to fi n f o r m a t i o na n dm e a n i n g f u l e x p r e s s i o nf r o mt h el a n g u a g es k i l l st ok n o w l e d g e ，c 1 i t u r a l l e v e li sal e a pf o r w a r di nc h i n e s ec o n t e m p o r a r yo i lp a i n t i n g s t oe n h a n c ec u l t u f a lt a s t ea n da r t i s t i cv a l u eo ft h ec o u n t r y k e y w o r d s ： o i lp a i n t i n g sl a n g u a g e d i v e r s i t y a r te d u c a t i o n c r e a t i v i t y 前言 就像世界上所有的国家一样，中国是与众不同的! 中国人受儒道及后来传入的佛教思想的影响，有着与西方人迥然不同的世界 观，进而形成了以中国文化为代表的东方文明。中国文化的主流，是人b j 的性格， 是现实的性格，所以它的主流中不可能含有反科学的因素。可是中国人的世界观 受儒道佛的影响，是主张天人合一的，追求人与自然的和谐统一，走的是人与自 然过分亲和的方向，征服自然以为己用的意识并不强。在漫长的封建社会旱，中 国的文明是领先于世界的，是强大的：古老的四大发明，丌元盛世的大唐，横跨 欧亚的成吉思汗，七下西洋的郑和于是“天圆地方”，自得其乐，自此沉迷 在“天朝上国”的美梦中去。( 造成中国封建社会晚期固步自封，闭关锁国政策 的原因很多，有文化的原因，历史的原因，地理的原因这罩不作细述。) 突 然有一天，从这似大铁锅般反扣的“天国”外传来阵阵呐喊声，还没等国人反应 过来，这“大铁锅”便被蛮夷的孥船利炮打得稀巴烂在无力拒绝的情况下， 东方文明半推半就地迎来了西方文明，至此，个新的画种西洋油画，便呈 、 现在国人面前。 西洋油画在明朝就已由传教士传入我国，但数量有限，影响较小，未能广 泛兴起。 随后的中国烽烟四起，战火不断：中国人民打完八国联军又忙着推翻清政 府，打完军阀又打闩本帝国主义，接着又三年内战。这期削油画在中国或快或慢 地发展着。新中国的建立我们从前苏联学来了“巡回画派”，因为历史的原因， 我们又给自己造了个圆圆的“大铁锅”重新躲了进去 当改革丌放的号角吹响时，那个“大铁锅”又被砸碎了，这次不是夷人的 颦船利炮，而是我们自己从罩面把他击碎了。从某种意义上讲，这是固人的第二 次睁眼看世界。 这一睁眼世界又发生了翻天覆地的变化：地球村、全球化新印象主义、 后印象主义、野兽派、表现主义、立体 义、未来主义、达达主义、抽象主义、 颓废主义、极少主义、波普艺术、行为艺术，装霄艺术、环境岂术、观念艺术、 1 后现代主义一下予便扑嘶l f j 束，令国人手忙脚乱，彻底的找不着北了! 在短暂的惊慌失落，手足无措后，便是蜂搠丽上，一扫而光! 西方的- 蔓义 多印架4 i 住咱中国人多! 抢剑手的自是欢天喜地，立即拿束为我所_ i ，经过如此 这般一番捣腾，便又走出l qrj 站到因外的领奖台上了；没抢到的呼天抢地，捶胸 顿足之余也1 i h 落后，i i 彼琢磨，东拼西凑便出遍地丌花当下中幽油i f i j i f 自坛 真可谓“群雄逐鹿，百家争呜”了：乡土绘画、新灵性绘画、新具象绘画、新野 性主义、厦门达达、政治波酱、泼皮玩世现实主义、艳俗艺术、卡通一代都粉墨 登场，上演了一出出折子戏。这早既有前辈艺术家们的旧貌换新颜，又有可畏后 生们的生猛大作。除了传统的架上绘画形式外，拼贴、粘接、泼洒、刀割火烧 真可谓只有想不到的，没有做不到的。于是乎这世界终于“全球化”了。绘画艺 术也失去了其地域与民族的属性，变成了一种统一的世界语言，受着一种中央动 力的驱动。 这边闹得一紧，那边又有人在吆喝了：“这还是艺术吗? ”哗众取宠f ”“都 疯了! ”于是又是一番唇枪舌战 毋庸置疑，当代中国油画语言已达到了有史以来最丰富多样时期，各种风 格流派令人眼花缭乱，应接不暇。对此人们褒贬不一，莫衷一是。笔者在近年来 的工作和学习中，一直在关注和思考这些问题。在本文中，笔者通过对油画语言 在中国发展的历史梳理，结合当代社会现实，分析形成这种现象背后的原因及其 对今后中国油画发展的影响，晚出自己的看法以期抛砖引玉，引起大家对这一问 题的关注进而推动中国肖代油i 哂的进一步健康发展。 本论文主要山四部分绀成，有论有据，立意明确，结构清晰。主要围绕中 国当代油画绘画语言多样性的现状、形成这种现象的原因以及对中国油画未来发 展的影响来展丌的。同时指：h 了油画问题在教育上的原因。 第一部分对油硎这一外来厕种的绘画语言在中国的历史发展作出简单 梳理。 第：部分中幽。 代油厕绘厕语言多样性的现状调查，结合大量图片、 事例分析在野、官方、学院派及商流画家等，主要关注其不旧绘画语言的使用。 分析中国当代油画语言多样性及其形成原因。这主要结合油画传入我国的曲折历 程及当6 “国内外的主客观环境来走访一些画家、艺术策展人、评论家、画商及收 2 藏家，从多方面分析论述，通过对一些代表性画家的个案分析加以晚明论证。 第三部分存在的问题及解决办法。通过对中国当代油画语言现状及其 形成原因的分析研究，发现存在的问题，通过上面对中幽油画浯言多样性的渊企 分析，指出其教育上的因素，进一步分析其对中固汕i f ! i 未来发展的推动作用。 第四部分结语。 本文所写均是几年来本人对中国当代油画的所见所闻，是本人阅读大量相 关书籍，与广大师友多次探讨后的所感所想，虽是狗尾续貂，但仍敝帚自珍。本 选题的研究与论述，首先旨在对中国油画语言多样化做出理论上的分析研究，其 次，对中国当代油画语言的得失进行探讨总结，更为重要的是，希望通过对该选 题的研究论述，能够引起广大画家、艺术教育工作者、批评家、收藏家等相关人 士对油画语言多样性的关注，完善我们目莉的艺术教育，使广大画家对绘画语占 的追求更加自觉。 第一章油画传入中国后绘画语言发展历史的梳理 第一节早期油画在中国的传入 在中国，作为外来画种的油画从传入到现在，已有了很大的发展，成为与 中国画比肩的大画种，是中国当代艺术中最具探索精神的重要艺术形式。中囤 近现代美术史上最值得一提的大事，莫过于西洋油画与西方艺术思想的引进与 传播。开始西洋油画在中国的传入大概有三条途径。( 一) 明未西方传教士把西 洋油画传入中国。1 5 世纪来西方探险家丌通东西方海上航线，随船而来的传教 士们在传教过程中，有意无意地把西方的科学文化传入中国，油画就是随着传 教士们的文化传教活动传入中国的。现有确凿的文献记载表明西方油画传入中 国发生在明朝万历年问1 5 7 9 年，广东总督检查到意大利传教士罗明峰物品 中有“一些笔致精细的彩绘圣像画”。( 二) 随着早期传教 j 在中国引进油画， 到了清代，传教士油画家成为争帝的御用l 自j 家，更多的阿办油l 画家束到中圈宫 廷，北京逐渐成为中国油画重镇，与最早传入的南方形成对峙态势。同时，中 国民问油画家逐渐增多成熟起来。( 三) 中西经济文化交流j 清代南方通商口岸 西洋画的兴盛。清代南方通商l _ l 岸 h 口“耶稣瓷”和玻璃汕厕，从丽带动南方 3 油l 断的兴起。有幅1 8 【丛纪9 0 年代的c l j 吲水彩画描绘了一位中国有画家在画桌 丽临摹一帧欧洲彩色版呖便足以说1 1 月这螳。 从西洋油i i j jj l ：始传入叶- 幽剑【屯剀期川取得与中幽必伯仲的地位，其i 日j 经历 了几百年的f f t l f j j 。这耀封建i f , o j i f j 腐朽没落，闭关锁 珂政策有关，同时电与中 蚓传统文化的优越感有人然的排他性f i 尤关系。( 虽蛮夷的洋枪洋炮所向披 靡，但崮人仍沉迷在过去儿t i - 的辉煌中刁i 能自拔，鲜有觉醒者。) 也正是这种 天然的排他性使得西洋油l ! i l i 4 入中国之衲在绘画语占上就与中国画结合，致 力于人像的解剖结构，体面退晕与高光，不画阴影，减弱明暗。总的来况，当 时的绘画语言比较单一，并无太大差异。当时的欧洲也是古典绘画语言，有院 派之争，但绘画语言比较统一。而此时的油画教育在中国也只是极小范围的师 徒传承。 图l 中国早期油i 图2 中国早期油画 第二节清末至解放初期 清未民初，0 7 r 觉醒的青年画家渴望摆脱传统的压抑与束缚，希望找到 一条拯救民族绘厕1 1 趋危1 l = 的途径，陈衡恪、高剑父、李叔同等东渡r 本，李 铁夫、周湘、蔡i 培、李毅 、冯酉钢等则远赴欧洲。 辛亥蕾命后，比i i 与科学思想得到广泛传播。学习西方先进的科技文化， 科学救国，实业被l 翻，艺术救幽已成为这一时期青年渴求的真理和雄心壮志。 汹涌而出的尔瀛求学与两天耿经的近代学潮随之而束。陈抱一、王悦之、关良 等东渡，徐悲鸿、林j x l 1 l 民、闻一多等留洋欧美。他们在如饥似渴地学习西方美 4 术，接受熏陶的同时也向国内撒播西洋绘画的种子引进和介绍西洋画种， 技法，介绍西洋画家和他们的理论，从事新美术教育和新荚术运动，大大扩大 了西洋画在中国的传播和影响，对中国近现代美术的发展，有着决定性意义。 这些学成归束的热血青年直接或间接地吸取西洋绘画的营养，接受砥方 美术思潮的熏陶，由于各人的际遇、环境，师从及趣味的刁i 同，他们州幽后的 绘画语言己风格各异，有着较明显的差异。而其中具有代表性的当属徐悲鸿和 刘海粟了，这也是中国油画绘画语言最初之争了。这些人还回国创办艺术学校。 中国近现代的著名画家，都是受惠于他们的。在油画语言的表现上有了更进一 步的探索，而且因为是直接到西方学习，没有时间差，而当时的欧美艺术语言 也处于激烈变革时期，所以当时中国的油画语言有争辩却无统一模式的束缚， 是很丰富的，与国外同步，并不落伍。时至今同，看起来也仍然鲜活有力，同 久弥新。如徐悲鸿的古典主义，刘海粟的野兽派，致力于油画色彩与笔触探索 的陈抱一、冯百钢对和谐色调的追求、新写实派的倪贻德、虽与徐悲鸿刚师西 蒙、达仰却运笔 | h 犷泼辣，将书画与笔墨技法融入油画的潘玉良、致力于大型 主题性人物和肖像画刨作的蔡威廉、油画民族化的第一人王悦之、中西合壁的 李毅士、汪亚尘、方碧君、将中国画线条节奏揉进油画的常玉他们都“以 新的形，尤以新的色来写他( 们) 自己的世界而其中仍有中国向束的灵魂。” 图3 徐悲鸿作品 图4 刘海粟作品 圈5 常玉作品 图6 方君鐾作品 后来又有现实主义的王式廊、解放初从敦煌壁画学习的董希文等。 这一时期的画家们有着崇高的使命感与责任感，自觉或不自觉地进行着 绘画语言的追求与探索。当时的龋坛“仡齐放，争奇斗艳，精彩纷呈，而西洋 油画也是在这一时期得到迅猛发展，成为与中国画比肩的一个艺术门类。我个 人认为，这一时期也是中国油画史上的一个高峰，时至今只，仍难超越。 更难能可贵的是，这些先贤们不n i 在艺术上卓有建树，同时还致力于美 术教育。中国第一批专业艺术教育机构t l - 是在他们的手上建立起来的，中国近 现代美术教育事业经民国仞蔡元培竭力提倡扶持，以及大批先行者的艰苦丌 拓，终于取得创世纪般的胜利。艺术院校蓬勃兴起，对中国近现代美术发展起 着至为重要的决定性作用。举凡民幽仝解放初的著名画家，无不执教或学成于 这些新型艺术院校。而这又进步推动了中国油画艺术的发展。油画语言。的丰 富多样性也得盏于这些学校的创办，婀嚣相得益彰，互为推动。 第三节文革至改革开放前 建因后我f f j 引进了苏联的教行体系，油神i 受前苏联巡回圃派影响。由于历 史的原闪，苏派岫风便在中固油幽界形成。枝独秀的局面。当时意识形念决定 一切，油l f 【! i 在数量上有了极大的提高，似在艺术价值上并没有相应的发展，甚 至有些倒退。在绘画语言上“高火全”、“红光亮”的“苏派”风格一统天下， 虽有个别画家对绘画语言有所追求，f i i 整体上的创作方法形式是单一而沉闷 6 的。 图7 “苏派”油画 ( 对油画传入中国的历史划分及相关观点都是根据本文需要从油画绘画 语言角度加以划分的，特此晚明，请读者不要误会。) 第二章中国当代油画语言多样性原因及个案分析 第一节群雄逐鹿，百家争鸣，中国当代油画进入“战国时代” 自改革丌放以来，中国社会发生了翻天覆地的变化，经济飞速发展，综合 国力闩益提高，对外文化艺术交流也异常活跃起来。乖是在这个大背景f ，中 国的油画丌始复苏并有了很大的发展。一个个画廊如雨后春笋般冒了出来：在 北京，观音堂建成了号称亚洲最人的画廊条街，7 9 8 工厂、通州东庄、酒j j 也早已名满天下，一年一度的世界画廊博览会也如期举行；在上海、成都也竞 相举办双年展：在深圳，商品画的出口是用集装箱来运输的，每年的成交价以 亿元为单位，商品画生产已经形成了流水线一家家拍卖行竞相落槌，中国 艺术家的作品价位也一再创历史新高，画价由刚刚丌始的几万到十几万、几十 力，到如今达到几百万一幅，画价一路蟊l l 升。2 0 0 6 年6 月5 | 嘉德春季拍卖会 中国油画雕塑专场拍卖会在嘉里中心饭店举行，1 2 2 7 亿元的会场总成交价创 今年国内中国油画雕塑的拍卖新禹。上世纪9 0 年代，每场油l 凹 l _ ：史般j 订 几百万元成交额，最差的时候甚至f i 剑f f 万，1 9 9 7 年成交额上升到6 0 0 多万7 二， 以后几年一直维持这个水平，2 0 0 4 年嘉德春拍油画成交额2 0 0 0 多力元秋拍 上升到4 0 0 0 多万元，而2 0 0 5 年眷拍义攀升到7 0 0 0 多万元，到了秋扪竟达到 1 2 亿元。八年成长了2 0 0 倍。内地六大构交公司2 0 0 5 年成交总额j 2 亿，比 7 0 4 年增长了5 2 ，其中，以当代油i 嘶的增长幅度最为火爆。个个绘心j 明星被 炮制出来，一个个艺术神活在人街小巷流传，2 0 0 1q - 一部台湾连续剧“流星花 园”止人们记住了四个火速窜红的男孩i ? 4 ，2 0 0 5q - ：q - - ，凼四位当代艺术家王 广义、张晓刚，方力钧、岳敏钟的作6 f i 丛l 塍次佐幽内外拍卖市场打破百万纪录 而被戏称为当代艺术的“f 4 ”大街j ：随便扔块砖又准能砸到几个学画画的， 仅山东一省每年就有十几万考牛报考艺术院校所f j - 的这一切都在向人们 传达着这样一个信息：中国 与代艺术，特别足f l i i i j ! i f 火了，不是小火，而是大火， 是特别的火! 火得大家都刁：敢十h 信却又不得不信。 而在这一切背后有一个不争的事实：中国当代油画家乖摆脱以往的种种束 缚，丌始追求自己的画面语言。中困当代油i 哂的绘删语言已不再是某一方式一 统天下的局面了，也不再抱着i 订期比族化的r 丁号不敢了，理性绘画、新灵性绘 画、新具象绘画、新野性主义、厦f j 达达、政治波酱，泼皮玩世现实主义、铯 俗艺术、卡通一代等新的形式，新的绘删语者层甘j 不穷，群雄逐鹿，百家争鸣， 中国当代油画已进入“战围时代”。 第二节中国当代油画语言多样性的原因及个案分析 在苏派一统天下时，到美术馆看到的大多是运用同一手法，同一绘画语言 表现的不同内容。只是在同一方法有高下之分( 技术含量的高低) 或表达内 容上有所差别而已。也有一些i i h i 家霄f l 己的语言特色，但整体上差别很小，所 以一个艘览看卜| 来早就审美疲劳，非常累，外宾f j 看过后觉得是一个人的个展 一般。现在再去看展览，很少会发现仃雷同绘l 刑j 语苦的作品出现，不管是策展 人还足删家部很注意绘画语苦的多样性。追求画嘶自我语占的表现已成艺术家 的共i ； ，本文就以卜几方面谈陵m 现这种情况的原堋。 1 改革开放，人们的思想得到了解放 1 9 4 2 年，毛泽东先后两次n ：延安文艺座谈会j ：发表讲话，指出“革命文 艺”的概念：“就是要使文艺巫好地成为整个革命机器的一个组成部分，作为 团结人民，教育人民，扣击敌人，消火敌人的有力武器”。( e - 延安文艺座谈会 8 上的讲话实际上奠定了新中国文艺的思想基础。毛的讲话及随后艺术家的实 践，使现实主义的艺术原则进一步得到明确和确立，并逐步行成了中国自己的 现实主义创作原则和创作方法，即“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”， 随着新中国的成立，它就自然而然的成为新中国艺术刨作的指导原则。在当时 特定历史条件一f ，讲话要求艺术为政治服务是十分必要的。但在新中幽成 立后至改革丌放莳这种战时革命文艺政策仍在实行，尤其在“左倾”时期更提 出“政治标准第一，艺术标准第二”的政治统领艺术的口号，甚至以政治取代 艺术，取消艺术。这就极大地限制了绘画语言的探索，在这种环境下去谈论绘 画语言的多样性，追求个性语言的表现简直是自掘坟墓，吴冠中蹲牛棚及同时 代很多艺术家的遭遇便是例证。 改革丌放后，党中央及时提出了适应时代需求的文艺工作路线，使人们 在思想上得到了解放。也正是有了这样宽松的政治环境，才使得艺术摆脱沦为 政治工具的命运，使画家对个人艺术语言的追求成为可能。所以当吴冠中此时 提出绘画的形式美、内容决定形式、关于抽象美、“笔墨等于零”等言 论时，尽管是一石激起千层浪，引得一番唇枪舌战，但都是学术范围内的争鸣 讨论，鲜有人身攻击，更不用蹲牛棚。也正是在这样的环境罩，老画家爿。会迸 发出巨大的创作激情，升华了自己的绘画语言，使自己的绘画语言达到了一个 新的高度。没有改革丌放解放人们的思想，这样的事情是不敢想象的。所以， 改革_ 丌：放，解放人们的思想，带来更宽松的政治环境，是中国当代油画语言多 样化的首要条件和原因。 图8 祁志龙作品 9 图9 王广义作品 图1 0 宫立龙作品 图1 1 王兴伟作品 2 西风东渐，西方文明大量涌入开阔了国人的视野，使绘 画语言有了多种选择。 币是改革丌放，使我们重新打丌囡门，看到了外面光怪陆离，异彩纷呈 的世界。随着越来越多的西方文明的传入，四人 得以窥见西方艺术的面貌， 看到了“形宗”的西洋油画。知道了弗洛伊德，毕加索、达利，杜尚、巴尔提 斯、霍克尼等早已享誉世界却剐刚为我们所认知的人师。从早期束华展出的敦 刻尔克，到达利，到印象派大师以及前一段时i 日j 的文艺复兴大师原作展，美国 涂鸦的巴斯奎特等等，直到现在形在展出的荚幽艺术二! 百年，还有俄罗斯年， 法国年，意大利年，每每都是万人空巷，盛况空前。图人的跟球与大脑受到的 刺激是任何一个时候都不能比拟的。而且这是我们直接面对大师原作，这跟通 过二道贩子所讲的完全不一样。一些以前只是极少数人j 能从劣质印刷品上看 到的画作现在也能看到了。即使没有条件看剑的原作i ! 三能从国外原版的画册上 看到。我们这j 知道油画是怎样一回事了( 未必完全明r l 了油画，但至少比以 前进步多了) 。也知道了未来主义、立体土义、达达主义、抽象艺术、超现实 主义、波普艺术，行为艺术、装置艺术等等，向后则追溯到坦培拉、古典油画、 文艺复兴等等。短暂的茫然后，下意泌的向他们学爿足再讵常不过的了，学习 他们的j i ：拓精神，学习他们的绘画浯言。订位从| l i 央天院毕业的老师i 兑过，为 何现在删出来的画家很多鄙是荚院的? 吲为他 j 订! 美院仃机会比别人先看到 许多幽外大师的作品，跟着学，拿出束给人l | i 新的感觉，以为是原刨，其 实就足比别人早”步学火师i i jl ! 这话说得_ 1 分t l 旨。 当今中蹦油画界便有相当一部分画家属f 此类，他们有幸较早接触了一 些火师的作品，加以借鉴，再加上个人的火赋、勤奋，便走出来了。这里具有 代表性的画家当属中央美院的刘小东了。 本人无从知晓刘小东是何时从哪个途径接触到弗洛伊德绘画语言的，但 可以肯定的是，有相当一部分人( 包括笔者) 鄙足在知道刘小东以后爿知道弗 洛伊德的。可以况f 是由于刘小东中国j 在当时副起了一股弗洛伊德热潮。笔 者在这罩并没有贬低刘小东的意思，说他学借鉴弗洛伊德并不是在否定他的灭 分爿气，他的画罩有自己的东西，而且相信早期有机会看到弗洛伊德的人绝不 止他一人，而学后为己所用者目前中国无出其右者，这本身就是对他自身天赋 才能的肯定。夏俊娜对巴尔提斯的学习借鉴，丁方对野兽派卢奥的领悟，许江 的画面罩也不难看出基弗的影子这样的例子不胜枚举。我想这些画家们也 绝不会因自己的学习借鉴而羞于启口，相反，在很多场合都可以听到他们对自 己绘画语言借鉴的探讨。 图1 2 弗洛依德风格写生圉1 3弗洛依德作品 图1 4 培根风格写生图l j 培根作品 图1 6 马蒂斯风格写生阔1 7j 蒂斯 3 大众审美情趣的多样性 有人问卢奥，假使把他放在一个永远无人光顾的孤岛上，他的画将永远 无缘与观众见面，他还画不画? 卢奥的回答是，画! 脚为我删i f ! i i 是与我的灵魂 对话。但并不是每个画厕的都是卢奥，而h 我们知道，说霹j 做并4 i 是一叫事。 对大多数画家来i 兑，并不是为了画画j 画i i i i ，他们的作- 钻是要展示给别人看的， 要参加这样那样的展览，还要去得奖评职称，加入这样那样的“协会”。这个 “别人”可能是普通的观众，也可能是特定的某一类或某一群人，或个别权贵， 但不管观众的多少，画家的作品是不能只堆放在i | h j 室申孤芳臼赏的。也有诸如 梵高徐渭者，高产而习i 为人彭 ，但并不是他们不愿让人欣赏他们的作品。( 凡 商是很渴望卖蚋的虽然乍前只卖过一张i | 埘，徐渭也微渴塑作舶高价的。) 而是同时代的人们没能赏t 这些大师。像i | j 目占代自，位争帝彳i 理朝政只喜欢做 木1 ：建造房子，而他做的东曲建的房于只是n 已喜欢，并4 i 赴要蹦的。但这个 例f 只是个异数，二1 i 愁吃喝的粤帝 今义有儿人? 所以对绝大多数l m i 家束晚， 作品在画室确；完j 楚1 ：作的一+ 部分，作品收到观众俪前，引起观嚣或褒或贬的 反应，而这些观者的反随义反过来影响纠l l i l l _ 采，而t m i 采又会做出士廿胁的反应， 这样一个循环过程j 是完整的。 正因为观众的反应会影响嘶家，所以从某种意义上兑观众也足画的半 个作者了。大众的4 f 芙趣味是多种多样的不i 司的观众对删幅t m i ，同一位观 1 2 众对不同的画都会有不同的反应，而观众的褒贬也无疑会使画家受到鼓舞或打 击，从而更加- 轻定自己的绘画语言或做出相应的调整。观众审美趣味的丰富性 造就了当代中国油画语言的多样性。 画坛这样的例子也比比皆是，常被传为佳话。白石老人一句“学我者生， 似我肯死”刁i 知惊鲤了多少梦中人。从某种意义上说，每位画家从从事绘画剑 语言成熟都会经历学而后尘的过程。 图1 8 俸振杰作品图1 9 卡通油画 4 人们对自我的认识越来越深，画家自觉追求个性绘画语言 现代主义艺术是随社会工业化发展取得空i ； 进步而诞生的文化艺术风 格。现代美学的一个重要思想，是把艺术看作是违抗、颠覆和炸毁r 常观念的 武器。现代艺术家以强烈主体性表现的各种“主义”，来与文化习俗对抗。现 代艺术是极端个人主义的。如果说古典文化中的艺术是以静念的，体现和谐的 典型为审美理想，那么，工业革命催生的现代文化中的艺术，则以动态的，昭 示对立性的“主义”来构成艺术自律发展的逻辑。随着近代主体的觉醒，个性 的解放，人们对自我的认识越来越深。那么这种个人主义的自我意识最明显的 表现便是画家在创作过程中会自觉或不自觉地寻找自我的个性化绘画语言，大 家都会有意无意地与他人区别j r ，即使何人在作品向貌未确立时与身边的人相 似，有模仿的痕迹，但随着自我意识的增强，艺术观念的成熟，很快会另辟蹊 径，寻找属于自己的风格图式。因而现在的展览，一看就能知道某幅岫是准画 的。这些艺术家踞守着自己的方寸之地，静悄悄地经营着自己的作晶，实施各 1 3 种各样的艺术汁划、方案，绞尽j 腑汁地别出新钱，以删伍州行p 车，j i 新蕾异。对 他们来晚，“模仿”和“抄袭”这两个训语是兜头盏脸泼过去的最p j 害的脏水， 谁鄙怕它们与自己沾边。i 司时，独特的绘画涪高+ 也是一个i ! ! f i 家任艺术上二成熟的 标志。 在这样一群画家聃上海的1 乙是比较引人往f 1 的+ 。化。他f tj f j 曾受法 目 著名画家郁特单罗的影响i j 过风景画，并学过传统中幽画。从1 9 州年j i ：始j 画 的抽象作品十示系列是丁乙个人风格确立的标志。此后，1 乙使”始在画 布上逐步试验和完善他的“十示”世界。刚丌始时画面光滑，线条机械，随后 转向手工涂绘，运用各种材料，直到在苏格兰花柿上直接画“十”字。在这晕 我们不去讨论其作品所传达的含义，只从视觉上去感受它的绘厕语言。其作品 中绘画语言的“专利”性符号是日了然的，如同防伪标签上注明“如有假冒， 必追究法律责任”一般。这类画家还有很多，如周长江、刘野、申儿、刘人鸿、 杨国杰、陈均德 图2 0 丁乙作品图2 l 刘野作品 5 具有强烈使命感，历史责任感的画家自觉追求自我 的绘画语言 一个民族若想屹立不倒，在任何时代都需要这样一群人，他们有着强烈 的民族自尊心和自豪感，有着强烈的历史使命感，责任感，“天降大任，舍我 其谁! ”他们把个人所从事的事q k 融入到整个民族振兴的j 业l i 去。住艺术领 域也4 i 乏这样的忧崮之士，他们如聋亥革命及“四运动时 l i l 的先孳们那样以天 下为己任，忧天下之忧，乐天卜之乐，他们有着小竭的动力，毕j e 一牛追求艺 术的高峰。他们学贯中西，更能站以；历史的高度，从k 族义化着n 醴去审视自己 的绘i i l i 语言。吴冠中、靳尚谊便足其中的杰出代表。 吴冠中先生在横站生涯五1 。年生命的风景一f 1 序中谈到一件 4 小事：1 9 4 9 年，年轻的吴冠中到巴黎求学，在公交车上买票时的硬币被售票 员找零给另一位白入却遭拒绝，到食常吃饭分到碗罩的肉总比别人少，“ 我付出了全部精力，甚至身家性命我带着敌情观念在学习。”中蚓的巨人 只能在中国大地上成长，只有中国的巨人爿能同外国的巨人较量。每作画， 往往考虑到背后存两个观众，一个是我的故乡，一个是西方的专家，能嗣时感 动他们吗? 难，我以为这一生拼搏在这个难字上了。”这时的绘画创作已不仅 仅是画画了，不再是个人的事情了此时画家已把“我”幻化作整个民族艺术 的代表来面对西方专家了。既然“我”背负着振兴民族艺术的责任，“我”的 绘画语言更需要民族而且自我了。 图2 2 吴冠中作品 靳尚谊是新中国培养出画家的杰出代表。他不曾留学，只在马西莫夫在 中国的培训班罩学习过，学苏派而又形成自己的绘画语言。他一面从西方古典 大师那单借鉴，一面又从中国历代大师的笔意中吸取精华，形成自己独特的绘 画语言。他以其对“中国油画发展方向独到而清醒的认识根据自身的素质，明 确选择了油画肖像画这一领域作切入点，在欧洲油画古典主义艺术精华和中国 民族文化传统的融合上做出了突出的贡献。他在艺术上的远见卓识和独特风 貌，曾影响着许多年轻画家的选择，成为当代中国油画的代表人物之一。” 图2 3 靳尚宜作品 6 画廊、画商的商业炒作 年代中国最具深远影响的发展是市场经济取代计划经济，与西方毗群 的变化相似，科技与经济已经成为新的意识形态。这些因素刁i 但影响着曲家的 艺术行为，也影响着艺术教育、艺术团体、艺术出版的走向，进而更进。步n 勺 影响画家。计划经济时代，我国是没有“职业画家”这群体的，那刚的i f ! i i 家 都是供职于各大院校或画院、文联、文化馆等单位，由政府养着，从政府那垠 领工资，完成政府相置的任务。而现往在市场经济条件下，很多画家选择了“1 “单干户”，成为职业画家，靠卖画束养家糊口，奔小康，进而奔大康，买年 买房。而艺术市场对中国来说还属新鲜事物，起步较晚，还不成熟。一北岫廊、 画商便联合起来，他们手中有强大的资会及媒体作后盾，使他们有足够的空i u j 来做比较有影响的展览。画家只有通过他们参加展览j 有机会增加曝光度，挺 高知名度j 能卖出作品，画价也彳能得到提升。 既然是要进入市场，成为商品，那必然要有j “销对路的问题，受f l f 场供 求关系的影响。但目前的国内艺术市场存在着明显的问题：( 一) 价格暴涨。 受到追捧，某些画家的作品在短时问内画价迅速攀岛，速皮惊人。张小川m 缘系列：人家庭2 0 0 5 年5 月缸香港苏富比拍卖会j 二以j 7 万人 亡币成交。i 嘶 到0 6 臼：3 月，同一系列作品竞n 纽约苏富比拍史会j ：以9 7 9 2 万美元( 折人 民币7 8 3 万元) 成交，在小剑年的时h j 哏竟涨了1 4 佑，令人瞠【| 。( 。二) 价 值刁i 高。与有着上千年j 力史的中画作品相比，中幽汕i 嗍的价值是难以食及的。 但t - j 丽l j 国油画价格远超吲【i ! ! i 书法。( 三) 持有集1 1 。r l f i ；j - q , 幽的当代油画 i 要集l i 在画廊、画商、收藏家及i l 家自己手中，因此i p - i ： 代油幽更容易被 1 6 人为地“炒作”与“操纵”。在巨大利益的驱使下，部分画家、画商、外国机 构甚至画家本人往往会包装嘶家，利用各种方式为画家造势，并最终达到操纵 画家作晶价格的h 的。有种说法是前些年房地产是暴利行业，现在则艺术市场 属于暴利行业。这样面i 廊画商会凶i 画的销路走势而“告诉”其代理画家泼如何 画j 会好卖，i i j i ! ! i i 家为了卖画自然也会受到影响，特别是一些未出名而急于出 名的i m j 家更是趋之若鹜，这当然会影响到画家在绘画语言的选择上更自我，更 与众刁i 同，以期找到最大的卖点。 图2 4方力均作品 图2 5 刘野作品图2 6 尹朝阳作品 7 中国传统绘画表现性影响 中刚传统绘画本来就具有很强的表现性，梁楷、徐渭、石涛l 大山人 历代丌风气之先的时代的叛逆者们无不成为后世的楷模。这就使得当代的中国 艺术家香i 理念与艺术趣味上与表现主义灵犀相通。从8 0 年丌始，中围油i 画家 们便整体件地表现出从写实走向表现，起初它是对封闭嘶家个性，泛滥痢坛的 通俗写实样式的反抗，但很快就渗透到扳广泛的领域。这对中国当代油i i i i j 语言 的多样化行着很大的推动作用。骨子驻就受到传统文人画表现性影响的一t - , 嘲_ 代油卿家 fj 义吸收德幽新表现主义画j x l ，进而形成了“具有中因特色的”表现 主义绘画语言。 宋永红、剧春芽、蔡锦、邓剑今、王劲松、李天7 i 、井寸：剑他们以 与众不同的绘画语音反复表现着一些对别人也许尤所谓向在他们自l 内心_ l f 下不可抹火印记的形象。“外师造化，中得心源”。人们普遍认为近年朱中幽i i i 画没有主流形态，但若从作品的绘画语言+ 来看，表现性风格占据了中国当代油 画的很大份额。 图2 7 八大山人作品图2 8 梁揩作品 图2 9 繁锦作品图3 0 周春芽作品 1 8 图3 l 宋永红作品图3 2 邓箭今作品 8 科技及工具材料的进步使各种语言形式成为可能 摄影、电视等视觉影像的转换是当代油画的一个重要变化，它反映出画 家对视觉影像的文化内涵的挖掘，由画家通过对照片、电视，录像、电脑图像 等影像资源展丌研究利用，从而获得更多的表现自由。有关油画材料与新的技 术语南的研究已成为许多画家关注的课题，油画语言的多样性与画面视觉效果 的含蓄丰厚，不仅得益于对文艺复兴之i j 的古典油画材料与技法的研究，也得 益于对当代多种绘画材料的丌发与研究，这就大大拓展了中国油画的语言表现 域，相信画家在今后会进步综合动用多种材料与技法，扩展现代中国油画的 边界。多样性的艺术不再苛求画家自已具有高超的操作技能，但却特别要求画 家具有良好的反省现存文化的思维能力。技术己不再是必须，没有经过专业训 练的人也可以拿起画笔在现代技术的帮助下完成造型。 随着科技的不断进步，各种新型的绘画材料、工具不断出现。油画颜料 的品种材料更是丰富多样，加工工艺也更加先进，还出现了荧光材料。工业乳 胶使画底子更加平整，丙烯颜色使绘画不再需要长时日j 的等待便可继续画 这些物资材料的改变直接地反映在画家绘画语言的表现上，也使得中国、与代汕 厕语言有了更多选择的可能。 t 9 图3 3 石冲作品图3 4 杨帆作品 中国当代油画语言多样性的原因是很复杂的，而具体到每一位画家之所 以使用这样而不是那样的语言方式的原因也是复杂多样的。可以毫不夸张地 说，有多少种油画语言的表达方式，就有多少种促使这种语言。方式产：生的原因。 本人为了论述的方便而把这些原因进行概括总结，并把一些画家排队塞入其 中，实有对号入座之嫌，免不了有“冤假错案”，“抗议”与“平反”之声怕足 己人声鼎沸了，为息众怒，这晕还需声明，本文所罗列各种原因并非彼此孤泣 的，而是相互杂糅的有机整体。一位画家绘画语言的形成是受其中l 、2 、3 或 4 、5 、6 或l 、3 、5 等的影响，是各种因素合力的结果。例如文中提到吴冠中 先生绘画语占的选择是因其自身具有强烈的历史责任感与使命感，m 时也得益 于改革丌放的文化环境，也是画家对自我认识的深入而有了个性的追求，更与 画家对传统文化的深刻领悟与汲取有关，是各种因素综和的结果。而其中或1 或2 或3 或5 是主导因素便被笔者强行拿来贴上标签硬塞进相心的队伍翠，至 于其心中服还是不服却顾不得了，萨如他们画画却也顾小j 二让每位观众都学：欢 一样，笔者这招虽欠“光明”，却也难入“阴险奸诈”之列也n ：u j 排入“南 慕容”“以彼之道，还施彼身”之列了。 讵如前者所提，面对这种“群雄逐鹿，百家争鸣”的多样多的时代， 人们的反应也是多样的：有的人惊呼“这还是艺术吗”，有的人则破l j 大骂“艺 术灭亡了! ”这是垃圾! 伪艺术! ，还钉的无所峭做洋人耸_ l l = j 科：“哦”，巫仃 欢呼“艺术的春天终r 剑束了”那究竟改如同时返利- 多十fr 的语j 现 象昵? 笔者认为这是历史发展的必然，我们应陔欢迎这种多十f 性的到来。 当然，欢迎这种多样性的到来并不等于认州每种绘厕语j 的表达力， 同大家一样笔者也会有自已的曼f 恋选择：欢迎多样性与个人好悲的选择并不矛 2 0 盾，我不同意你的脱点，但我誓死捍卫你发表自己观点的权利。套用马克思主 义哲学的说法，他们是对立统。一的。艺术足意口 形j 奈，属于上层建筑，是一种 精神文明，他见法卣接，“生出物质文明。艺术的重要作用之一便是启发人们去 思考，去想象，去挖拥 人们的创造