佩蒂帕传记.doc

1894年，芭蕾舞女演员玛蒂尔德克谢辛斯卡雅被任命为帝国芭蕾舞团芭蕾舞女首席，仅仅排名在莱尼亚尼之后为第二，虽然她被最终任命为首席明星芭蕾舞者，然而后来证明莱尼亚尼是佩蒂帕的最大的缪斯，几乎他晚期在帝国芭蕾舞团上演的每一部新芭蕾舞，全部是由她领衔主演，这些作品包括：于1898年的雷梦达（Raymonda）和1900年的虚伪的爱情（Les Ruses dAmour (The Pranks of Love)）。反过来克谢辛斯卡雅几乎指定在所有佩蒂帕复排的旧作品中表演，其中，有他1899年复排的法老的女儿和他1898年复排的埃斯梅拉达。1894年，佩蒂帕由于长期体弱，归来后进行编导独幕芭蕾苏醒的花神（Le Rveil de Flore (The Awakening of Flora)），由德里戈创作的音乐，1894年8月9日（儒略历7月28日） 首映，芭蕾是特别为纪念沙皇亚历山大三世，大公夫人克赛妮娅亚历桑德罗夫娜（Xenia Alexandrovna）和大公亚历山大米哈伊洛维奇（Alexander Mikhailovich）女儿的婚礼举行的庆典活动，在帝国剧院彼得霍夫宫（Peterhof Palace）上演的。柴可夫斯基在1893年去世，给予他荣誉的纪念音乐会于1894年2月在玛丽娅剧院上演。列弗伊万诺夫在之前将柴可夫斯基1877年在莫斯科首演的作品天鹅湖（Swan Lake）第二幕搬上了舞台，很快就决定复排全剧，作品将于1894-1895年演出季上演，列弗伊万诺夫将编导第二和第四幕的舞台造型，而余下的作品由佩蒂帕编导，德里戈按照佩蒂帕的指示，将修改柴可夫斯基1877年的乐谱，柴可夫斯基的兄弟莫德斯特（Modeste）将修改芭蕾的情节。1895年1月27日（儒略历15年1月）首演，莱尼亚尼饰演了二个角色奥吉塔/奥吉莉娅并获得了巨大的成功，佩蒂帕和列弗伊万诺夫他们把舞蹈作为刻画人物性格的主要手段，努力寻求符合音乐的舞蹈动机，把交响音乐的主题变奏、复调、平行对比等手法运用于编导中，正确处理独舞、双人舞及领舞和群舞之间的关系。佩蒂帕和伊万诺夫的版本的天鹅湖直到目前为止成为所有芭蕾中最佳的一部，是保存的一部最终检验古典芭蕾舞女首席和芭蕾舞团群舞能力的剧目。3 在20世纪的之交佩蒂帕在度过他的职业生涯晚期时，主要是复排过去的芭蕾。佩蒂帕在1895年的冬天，上演了庞大的修订他在1889年版的护身符和圣 - 莱昂1864年版的小驼背马，又名沙皇少女（The Little Humpbacked Horse (as La Tsar-Demoiselle)），莱尼亚尼饰演了这两部作品中的主要角色。在20世纪的之交，看到佩蒂帕复排上演了许多引人入胜的作品：1898年的法老的女儿；埃斯梅拉达；吉赛尔和海盗；1900年的舞姬。这些复排的作品将被证明是佩蒂帕的最后的“画龙点睛”之作。但是，佩蒂帕还是上演了新的作品。为皇帝尼古拉二世（Tsar Nicholas II）荣誉加冕，在莫斯科帝国大剧院举行的庆典活动，佩蒂帕上演了由德里戈作曲的独幕芭蕾珍珠（Le Perle），这被证明是在1896年5月29日（儒略历5月17日）庆典活动期间晚会上最伟大成功的演出，珍珠是一部真正非常壮观芭蕾：在舞台上的舞蹈选自维尔弟（Verdi）的歌剧唐卡洛斯（Don Carlos）中的游历（La Prgrina）场景，这是由佩蒂帕的弟弟吕西安编导的。芭蕾精选了200多个演员，所有设置引以为骄傲的是在舞台的深处由男童合唱团演唱由德里戈根据瓦格纳的音乐而作的歌曲。1898年1月19日（儒略历 7年1月）年近80岁的佩蒂帕，上演了他最伟大的芭蕾舞剧雷梦达，它讲的是在匈牙利中世纪的故事，由亚历山大格拉祖诺夫（Alexander Glazunov）作曲，首演获得了巨大的成功，之中佩蒂帕的“匈牙利古典双人舞”（或“雷梦达双人舞”） （Pas classique hongrois (or Raymonda Pas de Dix) ）选自最后一幕，在此其中是他最著名和不朽的精粹，他慷慨地给予极具有挑战性的莱尼亚尼编排的，谁能跳雷梦达这个角色，将成为对一位合格的古典芭蕾舞演员技能的最终考验。1900年2月23日（儒略历10年2月）佩蒂帕在冬宫剧院上演了被证明是他最后的芭蕾杰作百万丑角，或滑稽表演（Les Millions dArlequin (or Harlequinade)），由德里戈作曲。滑稽表演是帕佩蒂和德里戈专门为新皇后亚历山德费奥多罗夫娜（Alexandra Feodorovna）而作，这将被证明是佩蒂帕最后编导的不朽的、极具光彩的作品。4 在帝国芭蕾舞团的最后几年尽管他获得了巨大的成就，但佩蒂帕在帝国芭蕾舞团的最后几年是艰难的。到20世纪的之交，不断创新的新古典舞蹈艺术开始呈现。1901年，弗拉基米尔泰利亚科夫斯基（Vladimir Telyakovsky）任院长，关于这一切，佩蒂帕与新的帝国剧院的院长关系变得困难，加速了他所供职的芭蕾大师这一职位的终结。泰利亚科夫斯基努力作出掩饰他对佩蒂帕作品的厌恶，因为他觉得，在佩蒂帕手中，古典芭蕾艺术已成为停滞状态，并认为其他编舞家应该有机会在帝国芭蕾舞团掌舵。但即使在他83岁高龄和身患天疱疮这严重皮肤疾病所带来的疼痛情况下，大师并没有表现出有丝毫隐退的迹象，从而更使得泰利亚科夫斯基恼怒。一个实例是：泰利亚科夫斯基在1902年努力尝试去掉佩蒂帕的“宝座”，他邀请前帝国芭蕾舞团首席舞者亚历山大戈尔斯基（Alexander Gorsky），让他上演佩蒂帕自已认可的1869年版芭蕾唐吉诃德。戈尔斯基一直在莫斯科帝国大剧院芭蕾舞团从事芭蕾大师一职，他在1900年上演完全不同的版本，从根本上对佩蒂帕唐吉诃德的原作进行了全面修订。佩蒂帕大怒，当他得知这个新版本将在圣彼得堡剧院上演时，他甚至拒绝戈尔斯基来向他请教，本来是他创作的原作。虽然看着戈尔斯基的作品在玛丽娅剧院排练，佩蒂帕叫嚷道“告诉那个小伙子，我还没有死？”。佩蒂帕进一步受挫，帝国剧院最新上任院长尼古拉谢尔盖耶夫（Nicholas Sergeyev）化巨资将芭蕾大师的过过去的许多作品在俄罗斯帝国巡演。1902年年底，佩蒂帕开始根据“白雪公主和七个小矮人” （Snow White and the Seven Dwarfs）故事改编的一部芭蕾作品名为魔镜。佩蒂帕的作品上演，这是一次对自己有在益的演出，标志着芭蕾大师在“半退休”状态。这部芭蕾的音乐是由前卫作曲家阿尔塞纳科列先科创作，芭蕾于1903年2月22日（儒略历2月9日）在玛丽娅剧院为皇室全家和圣彼得堡许多的贵族组成的观众上演。吹嘘上演作品装饰和服装奇特，但被认为是一部不太适合的古典芭蕾。尽管如此，在演出结束时佩蒂帕还是得到了观众喝彩，记者对魔镜提出了尖刻的评论，被认为是一部完全失败的芭蕾，虽然在批评中没有提到佩蒂帕的编排。但是这部芭蕾舞还是不成功的，关于导致演出失败的原因，据说主要有以下三点：一是佩蒂帕与泰利亚科夫斯基关系紧靠张；二是格拉祖诺夫推荐的科列先科的音乐之拙劣；再是谢尔盖戈洛文的先锋派舞美过于激进。不久谣言开始流传，泰利亚科夫斯基甚至在“证券交易公告”中宣布要更换佩蒂帕，圣彼得堡的一家报纸说：“. .芭蕾舞团将不得不让一个新的芭蕾大师亚历山大戈尔斯基接替，他将上演自己的小驼背马和天鹅湖版本，他上演芭蕾（与在莫斯科大剧院）完全不同，许多方面超过原作的风格。“至始至终戈尔斯基都没有继承佩蒂帕的首席芭蕾大师职位。这一令人垂涎的职位，以后给了米哈伊尔福金（Mikhail Fokine）。泰利亚科夫斯基知道，在法律上他不能结束与佩蒂帕的合约，他仍然是芭蕾舞团签约的首席芭蕾大师，于是他开始活动，从剧院驱赶已老化的芭蕾大师。1902年，泰利亚科夫斯基确定成立一个有影响力成员组成的帝国剧院艺术委员会，在努力夺走佩蒂帕所关注的挑选演员和指定舞者的权利，尽管泰利亚科夫斯基讨厌有很多的委员会成员任命佩蒂帕为主席，不久，泰利亚科夫斯基开始故意不按排马车接佩蒂帕来特别的彩排或不让他去参加为不同的芭蕾挑选演员的工作，甚至不通知佩蒂帕不同的排练地点，在法律上讲，要求将这些告知芭蕾大师是必须有。然而，佩蒂帕衰老的年龄和健康，使他没有精力与院长争辩，佩蒂帕在1904年3月受与他在关系的朱尔斯-亨里韦尔努瓦德圣-乔治（Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges）这部芭蕾编剧的邀请，到巴黎歌剧院（巴黎加丽耶宫）（Paris Opra (the Palais Garnier)）上演法老的女儿，但因他的健康原因，他未能成行。尽管处在泰利亚科夫斯基的境遇和他的健康状况下，佩蒂帕还在应付工作，他还是经常地寻找为帝国芭蕾舞团的舞者排练，他甚至在修改一些他过去作品中的舞蹈。1904年，佩蒂帕指导著名的安娜帕夫洛娃（Anna Pavlova）为她上演吉赛尔，除之外为她上演帕蒂塔。为了演出，佩蒂帕根据德里戈的音乐，特别创作了一段新的变奏，这就是今天芭蕾女首席首选所跳的、著名的“帕蒂塔古典大双人舞”（ Paquita Grand Pas Classique），据芭蕾舞演员奥尔加普列奥布拉仁斯卡娅说：“. .当时于1889年我进入（帝国芭蕾舞团）（佩蒂帕）是真正的大师。我一直觉得自己有幸，目睹了佩蒂帕这样的天才，一直到他80岁时，他的艺术已经达到了一个完美的、无与伦比的境界，我们的芭蕾是至高无上的，无论在欧洲的何处都得要感谢这位天才。“佩蒂帕在日记中记录了他对身体的衰老，不断的产生的恐惧，他觉得留在这尘世时日已很少。鉴于此，芭蕾大师他几乎在用尽分分秒秒来创作变奏和不同的舞段，以及改编他许多过的舞蹈作品。1903年，佩蒂帕十分完美地新编导上演了许多舞蹈，他在1868过年版的芭蕾康达甫耳王。佩蒂帕复排重新创作了一个新的版本其中著名片段爱神狄安娜之舞，以后将被阿格里平纳瓦冈诺娃改编成著名的爱情双人舞。这些作品促使芭蕾大师在他的日记写道：“我很惊人。”佩蒂帕在当时创作的作品，后来被证明是他最后的芭蕾，是由德里戈作曲的浪漫的少女与蝴蝶，据奥尔加普列奥布拉仁斯卡娅说：“. .一部短小的杰作。”这部作品提出预计将于1904年2月5日（儒略历1月23日）在帝国剧院演出，但院长泰利亚科夫斯基仅仅在首演两个星期前突然取消上演，院方的解释是由于日俄战争的爆发。这对于佩蒂帕平说是最后一根稻草，此后不久，他很少在剧院或帝国芭蕾舞学校（排练的地方）。帝国宫廷大臣，贵族男爵弗雷德里克斯（Fredericks）给佩蒂帕“芭蕾生活的主人”的称号，并同意给他每年的退休金为9000卢布。著名的佩蒂帕他最后编导在1905年1月17日上演的：选自一部由凯萨勒普尼作曲的巡演的舞女旧作，为首席芭蕾女舞者奥尔加普列奥布拉仁斯卡娅编导的变奏。佩蒂帕未接着写道：“. .它完成了！”。佩蒂帕直到1907年仍然是在圣彼得堡，然后，他在医生的建议下，与他的家人住在了俄罗斯南部的雅尔塔（Yalta），那里的空气新鲜对他的健康非常有利，接着很快佩蒂帕与家人搬迁到克里米亚的古祖夫（Gurzuf in the Crimea）度假村，从事回忆录的写作，芭蕾大师那里度过了他最后的岁月。佩蒂帕在1907年在日记中写道：“我可以，我创建一个芭蕾舞团，其中每个人说：圣彼得堡已是在全欧洲最好的芭蕾。” 1910年7月14日（儒略历7月1日）佩蒂帕去世，终年92岁，三天后被埋葬在圣彼得堡亚历山大涅夫斯基修道院（Alexander Nevsky Monastery）。佩蒂帕走完了他极其辉煌的人生，从1869年起任首席芭蕾大师，一直到1903年。在此期间，他先后创作了54部芭蕾新作；复排上演了17部古典芭蕾剧目；为35部歌剧编导了插舞，可谓是硕果累累，为古典芭蕾世界留下了一笔宝贵的遗产，直到今天还在让我们受用不完。5 佩蒂帕作品的注释研究1891年，佩蒂帕的原创，复排了许多芭蕾舞，并从弗拉基米尔斯捷潘诺夫（Vladimir Stepanov）为的歌剧创建的舞蹈记录舞谱法的方法用在舞蹈中，这项工作始是由帝国芭蕾舞团实施（由佩蒂帕，伊万伊凡洛夫，前芭蕾女首席叶卡捷琳娜瓦泽姆，前芭蕾男首席帕维尔 盖尔德（Pavel Gerdt）和著名的老师克里斯蒂安约翰森斯）斯捷潘诺夫亲自为伊万伊凡洛夫和里卡尔多德里戈的芭蕾魔笛（La Flte magique），稍后