（音乐学专业论文）《Hide+and+Seek》——谈人声合成技术在音乐创作中的运用.pdf

摘要 2 0 0 6 年，英国著名音乐人伊摩根希普( i m o g e nh e a p ) 的一首名为h i d ea n ds e e k 的作品引来了全世界注视的目光。这支被誉为“将人声合成器的使用发展到了极致的 歌曲亦被广为传颂。于是，人声合成器又一次走到了音乐制作舞台的最前沿。h i d ea n d s e e k 这首歌曲本身独特的艺术效果表现力，仿佛将人置身于一片寂静之中，面对着镜 中的自己，回首着过去的点滴。合成人声那种没有感情倾向的表达，以及和弦特殊的和 声效果，都给人以一种全新的视听感受。 其实早在伊摩根希普之前，贝多芬( l u d w i gv a nb e e t h o v e n ) 、勃比迈克弗林 ( b o b b ym c f e r r i n ) 、比约克( b j o k e ) 等艺术家们就都为了突破传统的音乐制作模式， 而对人声技术的发展进行了不断的探索与努力。但人声合成技术基本上都只能作为一些 装饰性和点缀性的音色出现在音乐作品里。而伊摩根希普的这首h i d ea n ds e e k ， 史无前例地将这项技术运用到了整首作品当中，给人以很强的听觉冲击力。其实，人声 合成技术最早是起源于通讯业，一个偶然的机会才使它进入到了音乐的领域并发展至 今。在当今的音乐制作行业，人声合成技术拥有着不可替代的作用，而这项重要的技术 通常都是以共振峰合成技术为之基础的，无论是人声合成还是语音合成，都离不开共振 峰合成技术的支持。通过对这项技术的了解以及对软、硬件人声合成器的开发运用，我 们不仅可以制作出不同凡响地音乐作品，甚至还可以激发出更多的音乐灵感。在科学技 术飞速发展的今天，将那些新鲜的事物和技术融入到音乐和艺术的创作当中，这必将极 大的丰富我们现有的艺术表现形式，而人声合成技术做为一种新兴的音乐制作手段必然 会对未来的音乐发展道路产生及其深远的影响。 关键词：合成人声效果；人声合成技术；共振峰； v o k a t o r a b s t r a c t 1 1 12 0 0 6 ，t h er e n o w n e db r i t i s hm u s i c i a nh n o g e nh e 印sw o r k sc a l l e d ”h i d ea n ds e e k l t a t t r a c t e dt h ea t t e n t i o no ft h ew r h 0 1 ew o r l d t 1 1 e ”坳眈缈砌田切r 础鲥f d 砌pz 砌订泌航玎盔” a l s os p r e a dw i d e l y t h e r e f o r e ，m ev o i c es y n t h e s i z e rm u s i ca g a i nr e a c h e dt h ef o r e 行o n to ft h e s t a g e t h eu 1 1 i q u ea n i s t i ce f f e c to fm es o n g f t h i d ea i l ds e e k i ts e e m st oe x p o s ee v e r y o n eo f 。u s t oa 盯e a tq u i e 缸1 e s s ，f a c i n gt h em i 仃o r ，o n el o o k sb a c ka1 i t t l eb i tm o r ei 1 1t h ep 嬲t w i t h o u t i n c l i n a t i o nt 0e x p r e s so u rf e e l i n g s ，s 弘【m e t i cv o i c e 私w e l la sp 0 1 y p h o i l i cs p e c i a le f f e c t sa n d t o g e t h e rw i t hs o 岫d ，m a k e sp e o p l ee n j o y ab r a l l d n e wa u d i o - v i s u a le x p e r i e n c e 1 1 1f 犯t ，l o n gb e f o r ei m o g e nh e 印，l u d w i gv a nb e e m o v e n ，b o b b ym c f e r r i n ，b j o r ka i l d o t i l e ra n i s t s ，a l lw i t ht h ec o n t i 肌o u se f e - 0 r t si nm ee x p l o r a t i o no fb r e a 虹n g 仃a d i t i o n a lm u s i c s t y l et ot l l ev o i c et e c l l i l o l o g yo ft h ed e v e l 叩m e n t h o w e v e r ，v 0 i c es y n t h e s i st e c h n o l o g y b a s i c a l l ya p p e a r e d0 1 1 l y 嬲ad e c o r a t i o na l l de i i 】i b e l l i s l l i l l e n to fs o m em u s i c ，y e t ，h e 印s ”h i d e a n ds e e k f f 岫p r e c e d e n t e d l yu s e dt l l et e c l l l l 0 1 0 9 yi n1 1 i se n t i r ew o r k s ，w i mas 仃0 n gi m p a c to n a u d i e n c e s e a r s 1 1 l f 砬t ， v o i c es y i l t h e s i st e c h n o l o g y w a sf i r s t o r i 舀n a t e d i nt h e c o m 珊l n j c a t i o n si n ( h s 衄m a te n t e r e dt h em u s i cf i e l do n l ya c c i d e n 协l l ya n ds t i ui nu s es o 协 i nt o d a y sm u s i ci 1 1 d u s 仃y ，v o i c es ) r 1 1 m e s i st e c l l i l o l o g ) rh a sa j li r r e p l a c e a b l er o l e ，a n dt h i s i m p o 栅tt e c h n o l o g yi su s u a l l yb a l s e do nf o 肌a l l ts y n t h e s i st e c h n 0 1 0 9 y ，w h e t h e r i ti sv o i c e s y n t h e s i s0 rs p e e c hs 叫h e s i s ，c a l ln o tb es e p a r a t e d 舶mf o m l 锄ts y n t h e s i st e c l l l l 0 1 0 9 ) ，s u p p o r t t l l r o u 班m eu n d e r s 切l n d i n g o ft h e l o g ya sw e l la ss o 量时a r ea i l dh 幽a r ev o i c e s y l l t h e s i z e ra p p l i c a t i o nd e v e l o p m e n t ，w ec o u l dp r o d u c en o to n l ye x t r a o r d i n a r ym u s i cb u t a l s o i i l s p i r em o r ei n s p i r a t i o n sf o rt h em u s i c 邪w e l l i i lt o d a y sr 印i dd e v e l o p m e n to fs c i e n c ea 1 1 d t e c l l i l o l o g y ，p u t t i n gm o s e 丘e s ha 1 1 dt 1 1 en e wt e c l l l l 0 1 0 9 ) ri n t 0m ec r e a t i v em u s i co fa n s ，w i l l 乎e a t l ye i l r i c ho u re x i s t i n ga r tf o m s ，v o i c es y n t h e s i st e c l l l l 0 1 0 9 y 嬲e m e r 舀n gm e a n s o t w r i t i n gm u s i c 锄dw i ui n e v i t a b l yh a v ef 盯一r e a c l l i n gi n l p i i c a t i o n sf o r t h em m r ed e v e l o p m e n t o f m 1 i s i c k e yw o r d s ： s y n t l l e t i cv o i c ee 脏c t s ；v o i c es y i l t h 高st e c l l l l o l o g y ；r e s o n 锄c ep e a k s ； v o k a t o r i i 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究工作所 取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡献的个人和集体，均 己在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 边签 日期： 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子 版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以采用影印、缩印或其它 复制手段保存、汇编本学位论文。同意将本学位论文收录到中国优秀博硕士学 位论文全文数据库( 中国学术期刊( 光盘版) 电子杂志社) 、中国学位论文全文 数据库( 中国科学技术信息研究所) 等数据库中，并以电子出版物形式出版发行 和提供信息服务。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：终 日 期：丝：尸 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 指导教师签名： 日期：厶立二厶矿 电话： 邮编： 东北师范大学硕士学位论文 引言 如果要问2 0 0 7 年的格莱美音乐颁奖典礼上最让人记忆深刻的一幕，我想除了南方 小鸡( d i x i ec h i c k s ) 一次又一次地捧起奖杯以外，伊摩根希普( i m o g e nh e a p ) 那 一身轰动全场的装扮也定让许多人惊讶不己。虽然她的着装品味受到了广泛的质疑，这 身装扮甚至还被媒体评为格莱美历史上“最差劲的着装”，但是我想，几乎没有人能否 定希普的音乐，她出众的音乐才华和杰出的创作表现，使她获得了不仅是普通大众还有 专业音乐人士的一致好评。 在她最近的一张名为s p e a kf o ry o u r s e l f 的专辑中，有一首作品引起了许多听 众、音乐爱好者以及音乐评论家的兴趣。这首名为h i d ea n ds e e k 的作品在音乐的 整体编排上非常的简单，而它的特别之处在于使用了纯人声的表达方式，并且在人声、 人声效果、背景和声及背景音乐的处理上独树一帜。通过对人声的电子化处理，从而产 生了特殊的效果，获得了意想不到的成功。而整首歌曲在这种特殊的人声表达形式之下， 不仅不显得唐突怪异，反而是演绎的相当流畅与和谐。 j 二图为s pea kf o ry o u rs e l f 专辑封套 左图为格莱荚红地毯上工mo e e nh e a p 的造型 其实在使用人声的问题上，为了突破固有的传统音乐模式，很多音乐家都做过许多 非常有意义的尝试。贝多芬( l u d w i gv a nb e e t h o v e n ) 在创作第九交响曲( s y m p h o n y n o 9 ) 中就创造性的使用了人声作为演奏乐器的一个部分，产生了异常宏大的演出效 果，为后人留下了一部不朽的巨作；鲍比迈克弗林( b o b b ym c f e r r i n ) ，他是当今最 著名的人声表演艺术家，音域可以跨越多个八度，他可以演绎出犹如乐音般优美的音色， 让人不得不叹为观止。除此以外，在当今流行乐坛使用人声、和声作为其伴奏的演唱形 式也早以司空见惯，像后街男孩( b a c k s t r e e tb o y s ) ，超级男孩( n s y n c ) 等这样的 男声和声团体也都有过类似的尝试。瞳1 其实，我们早在8 0 年代开始流行的电子舞曲音乐 中，就或多或少地能够听到这些电子合成的人声作为装饰性的片段出现。然而，真正使 东北师范大学硕士学位论文 得h i d ea n ds e e k 这首作品引起如此大关注的原因就在于，它突破了以往音乐工作 者对于人声的使用概念，把那些过去只作为装饰性的旋律变成了完整的音乐。她成功了， 于是自然而然的，作为这一创作的主要力量，人声合成技术，这一个术语逐渐开始被越 来越多地提起。人声合成器( v o c o d e r ) 也终于开始在众多的音乐合成器中，找到了属于 自己的独特位置。 作为最早为通讯业而开发的一项技术，人声合成技术其实在音乐领域少有如此出彩 的机会。更多的时候，我们都是在通讯，通话科技的方面了解到相关内容的一些信息的。 而早在上个世纪3 0 年代，世界上第一台人声合成器就是伴随着关于减少电话频段的研 究而诞生了。4 0 年代末5 0 年代初，人们逐渐开始意识到人声合成器对于电子音乐所可 能带来的影响。在随后的很长一段时间，虽然人声合成器一直都在电子音乐制作的过程 当中使用，但是并没有引起足够多的重视，对于其使用，也基本仅仅局限于一些简单人 声的处理和作为音乐的点缀。而现在，希普的成功使我们更加清楚的认识到，人声合成 器和人声合成技术在音乐制作领域的重要性，将来它还有机会扮演更加重要的角色，创 造出更加令人惊艳的效果。 本文将从探讨关于这首作品的表达方式和一些简要的制作过程开始，逐步探索人声 合成技术在音乐创作领域中的运用。希望以此激发出更多的音乐表现形式，为电脑音乐、 电子音乐等各项技术方面的发展拓宽新的局面，让那些新鲜的事物与科学的技术完美融 合，更好的为我们的艺术生活服务。 东北师范大学硕士学位论文 第一章hid ea n ds e e k 效果分析 一、关于h i d ea n ds e e k s o m es o n g sl l a p p e nv e r y ，v e r yq u i c l ( 1 y c a m et o g e m e ri no n ef e l ls w o o p b e c a u s e1w r o t ei ta sip e r f o m l e di t ，a ui nt h es p a u c eo f 41 2m i n u t e s i tw 2 l sj u s to n eo f t h o s e b l e s s e dm o m e n t sw h e ni tj u s tp o u r so u to fy o u b u tt h a tr a r e l yh a p p e n s 1w i s hic o u l dp u s ha b u t t o no nn l yh e a da n dg o ，r i 曲t ，p o u rs o n go u tn o w ir e a l l yd o n tl i k ew r i t i n g1 ) ，r i c s 一一i m o g e nh e a p 关于希普的这首歌和她的创作专辑，几乎所有的媒体都无独有偶地使用了 “i n c r e d i b l e ”，“u n i q u e ”这样的字眼，这也是对于这样一个极具创造力的作品的最 好的褒奖。口3 对于这首作品的成功不得不提及的一个重要因素就是电视剧。许多人第一次听 到这首美妙的作品，并且逐渐开始认识希普本人，都是通过这样一部名为t h e0 r a n g e c o u n t y 的美国电视连续剧而开始的。在该剧第二季的最后一集里，剧情的最后女主 角朝着男主人公的哥哥开了一枪，配合这样的画面音效师有意地祛除了音乐以外其他所 有的音效，使得影片就在希普的这首h i d ea n ds e e k 中缓缓地结束。这一特别的处 理手法将这首歌曲放在了一个尤为显著的位置之上，于是，有越来越多的人开始发觉这 首作品的独特之处，也逐渐开始记住了这个创作型的女歌手伊摩根希普。 上图为t h e0 ra n g ec o u n t y 第二季最后一集 口希普存一次回答记者提问时的发言。 圆中文片名被译为橘镇风云或橘子郡男孩。 东北师范大学硕士学位论文 _ 一_ _ - - _ _ i _ - - _ - - - _ - i - _ _ _ _ - - _ 一 w h e r ea r ew e ? w h a tt h eh e ui s9 0 i i 唱o n 9 t h ed u s tl 粥o i l l y j u s tb e g u i lt of a l l ， c r o pc i r c l e s 访m ec a 印e t ，s 证k m g ，f e e l i n g s p i nm e r o u l l da g 咖a i l dm bn l ye y e s t 1 1 i sc 锄tb eh 印p e m n g w h e nb u s ys 仃e e t sam e s sw i lp e o p l e w o u l ds t o pt oh 0 1 dt l l e i rh e a d sh e a 哆 h i d ea n ds e e k t r a i n sa n ds e w l n gm a c b j n e s 舢lt h o s ey e a r st h e yw e r eh e r ef i r s t o i l ym a r k sa p p e a ro nw a l l s w h e r ep l e a s u r em o m e m sh l m gb e f o r e t h et a l 【e o v e r ，t h es w e e p i n gi n s e n s i t i v i t ) ，o ft h j s s t i l l l i f e h i d ea j l ds e e k t r a i n sa 1 1 ds e w i n gm a c h i n e s ( o h ，y o uw o n tc a t c hm ea r o u n dh e r e ) b 1 0 0 da 1 1 dt e a r s t h e yw e r eh e r ef i r s t m m m ，w h a ty o us a y ? m m ，m a ty o u0 1 1 l ym e a l l tw e l l 7w e l l ，o f c o u r s ey o ud i d m m m ，w h a ty o us a y ? m m m a ti t - sa l lf o rt h eb e s t ? a ho f f c o u r s ei ti s m m m ，w h a ty o us a y ? m m ，t h a ti t sj u s t 、) l ，l k 吐w en e e d ? a m dy o ud e c i d e d l i s m m mw l l a ty o us a ) r ? w h a t d i ds h es a y ? r a i l s o mn o t e sk e 印f a l l 血go u ty o u r m i d - s w e e tt ：a ：u ( ，n e w s p 印e rw o r dc u t o u t s s p e a kn of e e l i n g ，n oid o n tb e l i e v ey o u y b ud o n tc a r ea b i t y b ud o n tc a r ea b i t 蛳cb yi l n o g e nh e 印山 o h i d e 柚ds e c k 的歌词部分。 4 东北师范大学硕士学位论文 通过以上的歌词我们发现h i d ea n ds e e k 所想表达的是关于失恋和分手的一种 情感。h 1 以上歌词中出现了许多似乎并不关联的片段。而希普把它看做成思考过程中的 一种游离状态，在人们情感失落的时候是非常容易变的敏感和脆弱的，对于过去的回忆 和思考也经常是呈现碎片状的。在歌词的后半部分，通过采用那些自问自答的话语，可 以让人更加深刻地感觉到那种分手和失恋所带来的痛楚。很早就有人形容希普的这首歌 精美到让人感觉到一丝脆弱，仿佛一碰就碎。对此，希普有自己的回答，她从来不认为 她的音乐脆弱，相反她的音乐都是非常有内容的，并不会什么都没有留下。在我看来这 其实更像是一次理解上的不同罢了。前一种的评论更倾向于情感上表达，而不是指其音 乐。不论是从戏剧上，还是从自己的真实体会当中，我们知道当个人处于这样的一种 状态之下时，感觉孤独和脆弱是一种本能的反应。暂时性、闪回式的思考形式也是经常 出现的。所以，我们只能说，这样的一种评价本身就是对于这个作品的最大肯定。因为 在我看来，音乐虽然也具有可视化的一面，但是最重要的是它能代表一种情感的释放。 大多数时候，我们为音乐所制作的 ，也都是希望通过画面效果来加强这种感觉的印象。 如果一部作品可以带给你一种非常真实可信的感觉，那毫无疑问它是成功的。这也就是 为什么当这首歌出现在t h eo r a n g ec o u n t y 之后，又同样出现在了电影t h el a s tk i s s 当中。很多影视工作者都相信，这样的一首音乐作品对于更好表达他们自己的想法无 疑是一个最好的补充与加强。 也许正是基于这样的一种感觉，在选择最终效果的时候，音响师们在作品的编配上 都花了不少心思。对于不同的感情表达，选择不同的表现乐器、表现手法、编曲方法等 等。按照希普自己的说法，她写这首歌的速度非常的快，是在一次即兴的弹奏中一气呵 成的，然而在关于编曲和效果处理的后期制作方面，他们却花了很长时间，下很多的功 夫，事实上也尝试过很多的办法都没能满意，直到发现了人声合成器，而它的出现给这 首作品带来了不可思议的魅力。啼1 二、关于各种配器版本 在此，我们会做一个简单的比较实验。尽管希普本人没有出版过任何伴奏版本的 h i d ea n ds e e k ，但是因为歌曲本身的受欢迎程度，我们仍然可以在一些非官方的网 站上搜寻到一些其他版本的h i d ea n ds e e k 。我们希望可以通过这些不同效果的音乐 表现手法来发觉人声合成效果与各种其他效果之间的区别与联系，以及不同版本所带来 的不同情感体验。 ( 一) 电子舞曲 这应该最为常见的，也是最容易找到的版本。应该说电子舞曲的表现手法更具有时 代感与活力。因为舞曲有突出的节奏感，所以像h i d ea n ds e e k 这样的一些非常舒 缓的旋律音乐被制作成电子舞曲版本以后，往往有很好的音乐感染力。通过聆听这一版 在这部电影中同样采用系谱的这首歌曲作为背景音乐。 东北师范大学硕士学位论文 本的作品，我们发现，相对于原作品所表达的感情倾向，重新混音以后的电子舞曲会有 给人以某种特殊的相似感，由于长时间快节奏的表现，使得音乐原本所赋有的情感被其 节奏所感染，这也许就是电子舞曲最大的魅力。同时这一特点也会使原本音乐的意境与 情感氛围被一扫而光。这也许并不是所有制作人做音乐的初衷，但是由于使用了大量的 合成器音色，使得原本宁静、心碎的感觉荡然无存。动感与活力，这就是舞曲音乐所能 带给人们最直观，也是最大的视听感受。也许正是因为在这一方面的表现太过突出，使 得一定程度上抑制了对于其他情感的表达，但这些并不能影响到一部作品的成功。音乐 本身并没有好与坏之分，只有喜好之分，适合的场合和时间之分，所以虽然没有从原版 歌曲所需要的感情角度出发，但却走出了一条非常特殊的音乐路线，一样取得了很好的 效果。 ( 二) 吉他伴奏 这是非常常见的一种乐器伴奏演唱形式。事实上，吉他伴奏和下面将要介绍的钢琴 伴奏是这些版本里面最为传统的两种形式了。大部分音乐和歌曲作品在创作初期也都是 以这样的形式存在的。由于需要做比较，因此我们选取了一个女声的吉他弹唱版本， 首先来讲，吉他的音色非常的干净透亮，相比之下吉他扫弦的演奏方式可以让人感觉到 更多的力量。歌词和唱腔可以演绎出伤心的氛围，但是却是透出一丝坚定。由女声来演 唱，这样的表达更容易体现出女性坚强的一面，这与希普的版本有着非常大的不同。这 也是为什么，当你看着一个像艾薇尔( a r v i ll a v i g n e ) 一样瘦弱的女生拿着一把吉他 唱着伤心和迷茫的时候，你会被为之深深地吸引。 ( 三) 钢琴伴奏 这就是上文提及的另外一种极其传统的演奏形式。希普在写一些其他作品的时候也 常使用钢琴。钢琴的演奏可以给人以非常大的遐想空间，适合各式各样的表演方式。我 们用来比较的是一个纯钢琴伴奏的h i d ea n ds e e k 。钢琴的音色清透，流畅，演奏出 的声音饱满，富有感染力，这里的感染力区别于电子舞曲的爆发力，和舞曲相比，钢琴 对于这种细致情感的表达无疑要有优势的多。在实际演出时，我们可以建议在部分和弦 的处理上简化，因为现在手法显得过于饱满和丰富，而原曲用了很多的静音处理，我想 适当的停顿更有利于意境的表达。其实钢琴在这方面的表现也有一定的优势，处理适当 的话钢琴演奏的版本也同样可以达到原曲所带来的情感体验。 ( 四) 弦乐伴奏 这个版本和原曲的版本可以说是非常相似了。它在原曲的基础上加入了一些弦乐， 其实仅仅使用弦乐做伴奏的例子是非常少见的，好在原曲本身也是非常的简单，考虑到 原曲情感基础的因素，新的音乐中并没有大篇幅使用弦乐，原有的静音部分也没有进行 编排。整段伴奏基本是在中音区域，让人感觉宽阔、温暖。从这点上来说，这是我们现 在所比较的版本里绵，与原曲最为接近的一个版本。如果说比较这两段音乐的时候，我 们同样是使用了平静作为形容词的话，原曲给人的感受就是身边空无一物、漆黑一片， 6 东北师范大学硕士学位论文 而弦乐的版本使人感觉始终处于一种包围当中，静音部分的思考和弦乐的温暖感觉交替 出现，体会到的是一种特别的安全感。 ( 五) 人声合唱伴奏 这是一个非常有意思的尝试。我们也是偶然发现了这个版本。和一般意义上制作人 声和声伴奏不同，这其实是一个合唱团或者唱师班的演出效果。这样的效果使用并不是 很多见，也许是因为唱师班的缘故，所以让这首h i d ea n ds e e k 显得更加神圣与庄 严。首先要说的是，这样的一种表现方法让人感到异乎寻常的平静，合唱团的规模同样 能使人感受到了一种包围感，层次鲜明的和声甚至会稍稍有些强制地带来想要回忆的冲 动，然后是面对自我的反省。以己之见，如果只由一个人通过录音来实现和声伴奏的话， 应该会比和声团体的表达更为贴切，当然，我所指的是那种通过歌词所传达出那种脆弱 的情感。【6 】 ( 六) 合成人声伴奏 最后，我们再回到希普在她本人专辑中所呈现的版本中来。没有任何的乐器音色伴 奏，使得她本人的声音和经过合成以后的和声显得特别的深刻，整首作品都贯穿着这样 一种效果当中。但是在实际使用时，在不同的部分也辉稍有不同，在歌曲的开头部分， 使用了非常明显的人声合成效果，这种效果最容易让人想到的感觉就是“机器人 。歌 曲中听众也能明显感觉到一种工业化机器的质感。我们从最原始的思考角度上来分析， 机器人是不受人类情感控制的，所以这样的声音给人的第一印象就是没有感情。在电影 中，我们已经看过许多次关于机器人拥有人类感情而产生的一系列有意思的故事了，给 一个原本不应该拥有部分特点的角色按上这些特点，这是编剧的惯用手段，不论是对于 整体氛围或者是角色个体的渲染，总能带来非常好的效果。在这一点上，希普也做了 类似的尝试，在音乐的领域，除了机器质感的声音和效果，让所谓的“机器人 开口唱 歌，也成了一个大胆的举动。一个原本没有情感色彩的声音哼唱着一段伤心中带有一些 思念的音符，这样的情感传染力是非常巨大的。在这首h i d ea n ds e e k 里主音部分 仍是由希普自己演唱，而合成的人声作为和声声部使用。如果要选择一种意境效果的话， 我们也许会看到这样的画面：主人公面对着镜子里的自己，这其实是一个回忆的过程， 镜子中的自己在唱着那些过去，而合成的人声就表现着看者镜子的主人公。它以一种异 常平静的心情与那种对于情感的后知后觉和机器化的人声效果配合地是天衣无缝。表达 了一种伤心到麻木的情感。而在副歌部分，希普在效果处理上没有前半部分那么突出人 声效果了，转而为之一种极度安静的表现手法，主人公对镜子中的自己所说和所唱的开 始回想、反省。这是一种极端的处理方法，就好比主人公在一片漆黑中面对着镜子中的 自己，一小束光打在她的身上，镜头从上方开始越拉越远，直到消失不见。h 1 当然，人声合成的和声搭配只是这个作品中使用的重要效果之一。我们同样可以看 见，有很多其他的效果共同作用才使得这首作品在表达上如此多自然、流畅。另一方面， 。像人工智能、i r 0 b o t 等影片都是以讲述机器人的情感故事为线索的。 7 东北师范大学硕士学位论文 静音处理的效果从反面突出了人声以及合成人声的音色，同时给足了听者充分的想象空 间。这种处理方式在很多伤心主题的音乐中也时常可以见到。在“t h es w e e p i n g i n s e n s i t i v i t yo ft h i s ”和“s t i l la l i v e ”这两句中，合成人声的效果的显得非常 的突出，没有做过多的延迟，而是迅速收住声音，仿佛是机器声音的一个间断和喘息， 这是给声音添加感情色彩的一种很好的表现手法。而在这首作品的其他一部分，适当的 延迟和混响效果也给和声带来了非常大的空间感。就像我们所想的那样，空旷、荒芜， 面对着镜子中的自己，伤心、反省，也许这正是让我们为之动容的地方。 三、本章小结 通过这样一个简单的比较实验，我们不难发现，不同的乐器音色和配器编排对于音 乐感情的掌握起到了至关重要的作用。而对于人声合成技术而言，它所能带给我们的那 种独特的体验，那种与生俱来的机器感，也同样可以在其他效果的配合下，显得熠熠生 辉。如果说，人们在很早以前就丌始尝试在视觉上赋予机器感情，那么从现在开始，在 电子化音色之后，我们也开始将感情注入到这个很早就出现，却总是无法引人注目的“机 器人”声音中来。如果说，早前对于人声合成技术在音乐中的应用总是限于电子音乐时 尚与新奇的一面，那么从现在开始，希普的音乐已经证明了它一样可以表现得无懈可击， 甚至有些时候，已经超越了我们的想象。 希普曾经说过，有时候真希望可以拥有一个按钮装在自己的头上，只要一按按钮， 自己脑子里所想到的旋律就可以立刻输出，变成作品。这也许可以用来形容她在创作 h i d ea n ds e e k 时那种少见的迅速与幸运。也正是因为大多数音乐人很少能将转瞬 即逝的灵感表现出来，所以我们需要不停地钻研与尝试，来找到一种最合适的表达方式。 就像希普自己所说的那样，即使这首作品的旋律是在四分半的时间里就完成的，但是她 仍然花了大量的时间在歌词和配器上。所以说如果没有那些不断的、艰苦地尝试，就一 定不会有今天我们所听到的h i d ea n d s e e k 。 堪过她砚场擅出的照片我们就可以w 她的衰埴形式育所了_ 东北师范大学硕士学位论文 第二章人声合成技术简介 ij u s ts a wt l l ev 0 c o d e ro u to f t l l ec o m e ro f m ye y e 趾did e c i d e dt 0p l u gi ti n j u s tt os e e w h a t h a p p e n s n l ef i r s tt h j n gt h a tc 锄e0 u tw a s h i l o g e nh e a p 相信通过以上的介绍，我们已经开始感觉到人声合成技术所带给我们的前所未有的 感受了。那么，这个原本被希普弃置在角落，差点被遗忘的人声合成器到底是什么样的? 人声合成技术又到底是一项怎样的技术呢? 稍稍平复之后，我们将带着残留着的一点点 的兴奋来开始真正认识一下它的神奇之处。在探索人声合成技术之前，我们不得不深入 的了解一下早期的合成技术以及电子音乐的发展历程。你会发现就像在h i d ea n ds e e k 中，诸多的效果同时作用一样，他们之间是紧密相连，相互促进，互相影响的。 在引言中我们已经提及了关于人声合成技术是一项很早的发明。相对于大部分现在 我们在音乐制作中常见的合成器，人声合成技术比较特殊的一点就是它最早并不是用来 制作音乐，而是被用于通讯研究，做为减少电话信号传输过程中带宽而使用的。随后它 在一个偶然的机会进入到音乐领域，才一点点发展成为今天我们所知道的人声合成器。 就今天而言，人声合成技术被细分为两个部分，一个部分作为研究的初衷而在通讯行业 不断的发展，一个部分作为音乐制作的需要而在不断的改进。前者被我们称之为“语音 合成 ，而后者则是我们要着重探讨的“人声合成 。 语音合成( s p e e c hs y n t h e s i s ) ，就是人工合成人类的语音。用于这种目的的系统 被称作“语音合成器( s p e e c h s y n t h e s i z e r ) 。人声合成( v o c o d e r ) ，就是在音乐制作上 使用的效果名称。v o c o d e r 是v o i c e 与c o d e r 的缩写单词，意思是语音编码器。希普在 她的h i d ea n ds e e k 中所使用的就是“v o c o d e r 效果。 其实早在人声合成器以前，就已经开始有合成技术参与到了音乐制作当中。随着电 子音乐的不断发展，合成器也日益成为了的一个重要的标志，被载入电子音乐的史册。 下面就让我们深入的了解一下它们之间的关系。 一、关于电子音乐哺3 电子音乐是随着留声机和录音机的诞生以及电子技术的应用而逐步发展起来的，它 发韧于本世纪4 0 年代末，至今已走过了大半个世纪的历程。它的产生是战后科学技术 迅速发展的结果，也是噪音音乐在新时期继续实验的产物。纵观其历史，可大致分为以 下几个发展阶段： o 这段话语表达了希普本人在选择了人声合成器后激动的心情。 9 东北师范大学硕士学位论文 ( 一) 4 0 年代末从欧洲开始的电声音乐和具体音乐 这是电子音乐的开创阶段，法国和德国几乎是同时迈出的第一步，巴黎和科隆是当 时研究电子音乐的两个中心。 法国电子音乐的开创者是皮尔谢菲尔，他热衷于对具体音乐的创作。具体音乐也 为后来的录音带音乐打下了坚实的基础。而在德国，1 9 5 1 年科隆西德广播电台在菲伯 特艾默特的指导下建立了世界上的第一个电子音乐工作室，从此拉开了创作电子音乐 的序幕，不过真正成为德国电子音乐代表人物的却是他的助手一施拖克豪森。由于处 在这个时期，实验设备还比较简单、落后，作曲家们受到了极大的技术限制，因此电子 音乐在当时并没有引起很多人的重视。 ( 二) 电子合成器 早在1 9 2 8 年，法国就有一位作曲家兼电气工程师默里斯玛尔托诺夫大胆地把无 线电技术与音乐创作联系起来，并发明了名为“温德玛尔托诺的电子乐器，这便是 电子合成器的前身。到了1 9 5 0 年，美国著名声学家奥尔逊在“温德玛尔托诺”电子 乐器的基础上又进行深入研究，制成了世界上第一台电子合成器。 但是直到1 9 6 4 年美国的穆格博士发明的电平控制合成器问世后，合成器才有了广 泛的实际使用价值。继穆格之后，法国的让米歇尔雅尔采用穆格博士的理论，对原 有的合成器进行了许多改进，终于造出了现代化的合成器。阳1 随着电子合成器的功能日益完备，特别是将电子计算机技术应用到合成器后，电子 音乐的作曲家们便可以轻松的从早期的技术困境中跳出来，用更多的心思去考虑音乐本 身。从这个阶段开始，电子音乐开始得到越来越多的人喜欢，又越来越多的人加入到这 个行列。 ( 三) 电子计算机发展阶段 在合成器飞速发展的时期，工程师和音乐家们把计算机运用到音乐作曲当中，起初 仅仅是为了作曲( 结构) 的程序，但是很快，计算机在实际合成音乐中的潜力就被明显 地发挥出来。电子音乐的第三个时期由此到来了。n 们 第一部计算机作品的成功典范是伊利诺斯大学的勒杰尔恩希勒在i l l i a c 计算机 上创作出来的。这部作品是一段弦乐四重奏，称之为i l l i a c 组曲。事实上，计算机合 成器的潜力远远超越于此，我们今天通过计算机所完成的任何作品都是对其能力的最好 证明。 ( 四) m i d i 音乐的出现 2 0 世纪8 0 年代，又一次世界性的电子音乐革命一“m i d i ”出现啦，它使电子音 乐的发展进入到了个新的里程碑。【1 1 】 m i d i 的诞生，对电子音乐的发展和普及产生了巨大的、近乎于神奇的作用。它的出 现，为电子音乐的发展揭开了新的一页。更多的电子合成器从实验室走向市场，进入到 千家万户，把电子乐器的应用提高到一个新的台阶。m i d i 系统的广泛应用，极大地丰富 1 0 东北9 币范大学硕士学位论文 和扩展了音乐的表现力，并促使我们以一种全新的观念来认识电子音乐这块似乎熟悉的 领域，同时它也为音乐艺术的创造和发展提供了前所未有的可能性，而我们的许多观念 都由于它的出现而有所改变。 关于人声合成技术 ( 一) 人声合成技术 就在电子音乐不断向前发展的同时，人声合成技术开始进入到了电子音乐的范畴。 1 2 】 纵观人声合成技术的历史，其实早在现代电子信号处理技术发明以前，人们就开始 了试图建造发出人类语音的机器( 机械) 。比如像g e r b e r ta 嘶l l a c 、舢b e n u sm a 印u s 和 r o g e rb a c o n 就创造了一个叫“s p e a k i n gh e a d ”的东西来模拟人声，在当时的科学技术水 平下，这也算是一次非常有意义的尝试。 1 9 3 9 年贝尔实验室的h o m e rd u d l e y 展出他的语音合成器，他把它称作“p a m l l e l b a n d p a l s sv o c o d e r ，然后，他又在1 9 4 0 年开发出另外一台名为“t 1 1 ev o c o d e r s p e e c h s y n m e s i z e r 的语音合成器。 左图为1 9 3 9 年m o m e r d u d l e y 发明台勺vo cod e r 1 9 3 9 年世界博览会上 v oc od e r 正式被介绍给世 通过聆听h o m e rd u d l e y 的v o c o d e r 产生的声音，我们可以很明显地感受到早期机 器人说话的声音，但由于受置于条件的限制，机器人的语音听起来并不是非常地清楚。 贝尔试验室开发v o c o d e r 的最初目的是想通过压缩语音来实现在当时低数据传输率 的铜缆上传输语音。我们知道人声里面有两种成分，一个是“基础成分”，它是每个人 的“音色”特征，其频带很宽，这使得不同的人说话基本可以被区别出来；另一个为“构 形成分”，即“共振峰”。它决定着说的内容，这使得不同的人说的话同样都可以被理 解，“共振峰”的频率成分一般比较低，所以可以用来减少传输带宽地消耗，同时也可 以提供大量所需传送的信息。n 3 1 1 1 东北师范大学硕士学位论文 在早期的人声合成技术中，v o c o d e r 与s p e e c hs y n t h e s i z e r 的界限并不明显，只是 一件具体的，基于电子和语音技术的发明而己。早期的人声合成技术中，v o c o d e r 里确 实存在语音分离再“合成的过程，因此也称之为“s p e e c hs y n t h e s i z e r 。但是后来， 特别是电子音乐概念变得明显之后， “v o c o d e r 一词便用来专指一种扭曲人声的电子 效果器。也就是我们本文所要讨论的人声合成效果。如果对其进行具体的解释，v o c o d e r 就是用“载波 ( 比如一件乐器的声音) 代替人类语音中的“基础成分 ( 音色) 去调 制语音中的“构形成分”而形成“共振峰”。 ( 二) 音乐中的人声合成技术 让我们再次回到1 9 4 8 年，当h o m e rd u d l e y 访问波恩大学时，当时该校语音学院院 长w e r n e rm e y e r _ e p p l e r 就意识到这种机器可以被用于电子音乐，于是，他在著作里就 使用了“v o c o d e r ”这个单词，日后他对德国的电子音乐( “e l e c t r o n i s c h em u s i k ) 运动起到了不小的推动作用。 1 9 7 1 年，人声合成器开始进入到流行文化的领域。在发条橙中，库布里克邀请 了作曲家温迪卡洛斯来创作影片音乐，而卡洛斯通过让人声合成器来