（建筑历史与理论专业论文）从普利茨克奖看当代西方建筑思潮的构架与精神.pdf

classified index：tu-86.12 udc： 72.03 dissertation for the master degree in engineering the structure and spirit of contemporary west architectural trends on the view of the pritzker prize candidate: liu min supervisor: prof. liu songfu academic degree applied for: master of engineering specialty: architectural history the contemporary west architectural trends; structure; spirit; sense iii 哈尔滨工业大学工学硕士论文 目 录 摘 要.i abstract. ii 第 1 章 绪 论.1 1.1 课题研究背景及现实意义.1 1.2 现有成果综述.2 1.2.1 普利茨克奖.3 1.2.2 当代西方建筑思潮.8 1.3 本文的主要内容.8 第 2 章普利茨克奖与当代西方建筑思潮的构架体系.10 2.1 新现代主义稳健的流派.10 2.1.1 对本质精神的肯定.11 2.1.2 对现代主义的完善.12 2.2 后现代主义徘徊的流派.18 2.2.1 对现代主义的消解.19 2.2.2 对文化回归的反思.20 2.3 解构主义试验的流派.24 2.3.1 艺术个性的追求.24 2.3.2 激进形式的探索.25 2.4 高技派探索的流派.27 2.4.1 技术美学的表现.27 2.4.2 情感融合的倾向.28 2.5 新理性主义严谨的流派.31 2.5.1 纯粹理性的研究.31 2.5.2 内在本质的表达.32 2.6 当代乡土派隐逸的流派.34 2.6.1 地方文化的认同.34 iv 哈尔滨工业大学工学硕士论文 2.6.2 乡土语汇的延展.35 2.7 本章小结.36 第 3 章普利茨克奖与当代西方建筑思潮的新精神.37 3.1 哲学介入.37 3.1.1 哲学介入建筑.38 3.1.2 建筑引用哲学.39 3.2 文化重构.41 3.2.1 物质文化本质的缘由.41 3.2.2 精神文化成功的关键.42 3.2.3 艺术文化直接的影响.45 3.3 美学嬗变.46 3.3.1 传统建筑美学的缺席.47 3.3.2 当代建筑美学的出场.48 3.4 技术指向.49 3.4.1 高技术.50 3.4.2 低技术.52 3.4.3 中间技术.53 3.5 理念更新.55 3.5.1 创作手法个性化的倾向.55 3.5.2 建筑内涵人性化的倾向.56 3.5.3 场所精神地域化的倾向.58 3.5.4 建筑环境生态化的倾向.60 3.6 本章小结.62 第 4 章 普利茨克奖与当代西方建筑思潮的意义凝结.63 4.1 融合与吸收.63 4.1.1 融合民族风格.63 4.1.2 吸收异质文化.65 4.2 冲突与抉择.66 4.2.1 建筑与传统的关联.67 v 哈尔滨工业大学工学硕士论文 4.2.2 建筑与技术的交融.68 4.2.3 建筑与艺术的结合.70 4.2.4 建筑与环境的共生.71 4.3 发展与创新.73 4.3.1 发展战略.73 4.3.2 创新意识.78 4.4 本章小结.80 结 论.81 参考书目.83 附 录.87 攻读硕士学位期间发表的论文.95 致 谢.96 vi 哈尔滨工业大学工学硕士论文 第 1 章 绪 论 1.1课题研究背景及现实意义 当代西方建筑是一个极富魅力的领域,也是一个极为错综复杂的领域。它不 仅集中体现了当代西方的文化观念、审美观念、价值观念，而且也充分体现了 一种多学科交叉的综合智慧；它不仅积极地接受其他学科的影响，而且也对其 他学科发挥着巨大的影响。 自改革开放以来，我国建筑理论界在引进、评介西方建筑理论方面，取得 了很大的成绩，许多建筑师、学者对国外新出现的建筑思潮、建筑理论给予很 多关注并积极向国内介绍，他们对中国新时期的建筑创作产生了积极的影响。 像汪坦先生、罗小未先生、刘先觉先生、吴焕加先生等前辈学者在西方建筑理 论与历史方面的研究，尤其是对西方当代建筑理论的贡献，有目共睹。他们从 西方理论产生的具体语境入手，进而了解西方建筑理论的文化选择和价值取向。 同时，在参考借鉴当代西方建筑理论和方法时，又结合中国的国情，对中国当 代建筑所受的当代西方建筑观念的影响和西方建筑观念对我国建筑实践的意义 做出准确的判断和评析。 虽然西方建筑理论层出不穷，但研究的角度和深度却有很大不同，所以有 的学者定位于当代西方建筑美学的阐释，有的定位于个体建筑师和建筑组织， 有的定位于当代西方建筑的各种流派和主义等等。在此我从普利茨克建筑奖的 角度，系统地研究当代西方建筑思潮的构架与精神，以清晰的思维来阐释这纷 繁芜杂的建筑现象。由此，以冷静的心态来考虑中国建筑的应对，面对全球化 的潮流，关注世界文化的发展，促使东西方不同质文化日益走向沟通，日益互 补互动，不断整合和重构，不断发展和创新。 我们中国在 20 世纪的建筑取得了巨大成绩， 但面对当代西方建筑还是有很 大的差距。因此，多研究西方建筑师的理论和实践，会给我们的创作带来意外 的收获。首先，在现代建筑高科技高情感与多元化发展的态势下，理论的威力 1 哈尔滨工业大学工学硕士论文 是不言而喻的，我们通过对西方建筑创作理论的研究，可以让中国建筑师在设 计和理论上逐渐能表现出对当代建筑文化深层次的追求和思考。其次，当代西 方建筑理论与设计基础，是全人类的财富，他们的精华是值得我们学习和借鉴 的。所谓“智者见智，仁者见仁”。但这一切都离不开中国传统文化基础和建筑 审美意境，希望通过对西方建筑思潮的研究，能对我国建筑创作产生积极的、 导向性的影响。 1.2现有成果综述 普利茨克建筑奖(the pritzker architecture prize)自 1979 年至 2002 年，已颁 给了 26 位当代最杰出的建筑师，除了少数已过世，他们中大多数都仍活跃于国 际建筑界，继续引领世纪风骚，为人类文明与环境建设的发展做出了巨大而持 久的贡献。随着人们对建筑认识的广泛普及，普利茨克奖越来越被人们所关注， 因此被尊誉为建筑界的诺贝尔奖。在国内外都有许多文章和书籍对它进行详细 报道，包括 1998 年出版的the pritzker architecture prize以及网站 http： /www.pritzkerprize.com，都为本文提供了第一手资料，让我能查寻到关于普 利茨克奖及最新的获奖建筑师的信息。还有每年的 5 月或 6 月号英国的 architecture review 杂志都有介绍当年获奖的建筑师。在国内也有不少建筑杂 志对普利茨克奖进行报道，如建筑师91 期有一篇文章大致介绍了普利茨克 奖，国内的世界建筑也经常介绍大量的获奖建筑师的理论和作品（由于获 奖建筑师人数过多，就不一一写了） 。总之，这些书刊及研究成果为我们了解和 进一步研究获普利茨克奖的建筑师提供了必要的资料。另外要说明的是，东南 大学的万书元撰写的当代西方建筑美学和赵巍岩撰写的当代建筑美学意 义一套书，从当代西方建筑美学观念的视角，对当代西方建筑进行了剖析， 对我研究当代西方建筑思潮的构架和精神提供了很好的启示。 本论文试图以一个全新的角度，以当今西方建筑的复杂和多元化为背景， 以普利茨克奖作为切入点，以研究当代西方建筑思潮的构架、精神和意义凝结 为线索来组织全文。从获普利茨克奖建筑师的作品出发，深入地解读当代西方 建筑思潮。 2 哈尔滨工业大学工学硕士论文 1.2.1 普利茨克奖 普利茨克奖的发展轨迹 创建这个重要的国际建筑奖最初的想法要推到二十几年前，一位乖僻的独 立采访人兼文化活动家卡尔顿 史密斯（carlton smith）突发奇想，力主创建一 个建筑领域中世界性的大奖，让大家认识到始终贯穿我们生活的建筑这门艺术 的魅力。当时诺贝尔奖在文学、科学方面的设立已为我们这个困惑的世界做了 许多维持和平的努力，但还没有人意识到关系较复杂的建筑奖的设立将对我们 产生多么重要的影响。于是史密斯联合了美术史学家肯尼斯 克拉克（keneth clark）和美国国家美术馆主任杰卡特布朗（j carter brown）一起奔走。为了解 决财力支持问题，他们找到了凯悦酒店集团的总裁杰 普利茨克（jay pritzker） 和夫人辛迪 （cindy pritzker） ， 普利茨克家族一贯支持发展文化教育和科学医药 研究，颇有声望和贡献，对建筑和环境当然也很为重视。于是决定由凯悦基金 会(hyatt foundation)赞助这个奖项，以鼓励在世的当代建筑师为目的，每年 颁奖一次，奖给一位在世的、能将天赋才华、视觉艺术完美结合的、全力投入 建筑事业的建筑师。 1 随着一年一度从国际范围提名一位活着的建筑师的颁奖制度的确立，杰 普利茨克夫妇按照他们所希望的那样实现了目标，这个奖项不仅扩大了建筑领 域，而且丰富了公众参与和环境觉醒的意识。虽然这是一个长期的任务，不可 能在短时期内完成， 但今天普利茨克奖已成为最有声望的， 被广泛承认的奖项。 每年约有来自全球各地不分国籍、种族多达五百多个建筑师被提名，再由一 些在建筑领域具有丰富的国际经验和知识的建筑师担任评委，从中挑选出一 位，摘下建筑界的桂冠。普利茨克奖的得主有 10 万美元的奖金及一个获奖证 书，从 1987 年起增发一枚铜质奖牌，次年又增加了一尊亨利摩尔的雕塑作品。 还有为了更加突出奖项的重要作用，为获奖者带来更大的关注，每个颁奖仪式 都是在全世界最重要的位置举行，有世界各大著名博物馆、凡尔赛宫、布拉格 城堡、白宫等地。 1 每年从数百名后选人里选出一位建筑师是一件非常困难的事， 选出获奖者 就意味着有失败者，这是选举过程中不可避免的。竞争非常残酷，为了在激烈 3 哈尔滨工业大学工学硕士论文 的世界建筑市场中，争得自己的位置，建筑师们不得不标新立异，在其建筑作 品中，表现自己的新理论和独特的建筑风格，展露出其优异的天份、独特的视 野，並能持续创作，对建筑与环境的贡献卓越。在 24 年里，除了分别于 1988 年和 2001 年各有两位建筑师获奖，到目前为止，已有 26 位获奖建筑师获得此 项殊荣。从 26 位获普利茨克奖的得主来看，他们的建筑理论和设计风格代表 的是当代建筑界的潮流，他们对发展建筑文化做出了不可磨灭的贡献。 为了更清楚地认识当代西方建筑思潮， 按获奖建筑师主要的设计风格来进 行分类，其中倾向于新现代派（包括简洁派、前卫派、表现派）的有 14 人， 后现代派的有 4 人，解构派的有 2 人，高技派的有 2 人，新理性主义的有 2 人， 当代乡土派的有 2 人。足以说明现代主义一统天下的局面已成历史，群星灿烂 正是当代建筑师队伍的真实写照。这 26 位得主，有的沿着主流走，有的沿着 支流走，不管怎样他们的创新成就已为社会所承认，从而建立了当代西方建筑 思潮的理论构架，从某种意义上也可以说是 20 多年来西方当代建筑发展历程 的缩影。 24 届普利茨克奖得主： 获奖人 代表作品 风格倾向 1979 菲利普 约翰 逊(美) 纽约 att 大厦 后现代主义 1980 路易斯 巴拉 干(墨西哥) 卡帕琴纳斯圣坛教堂 圣克里斯托伯马厩 当代乡土派 1981 詹姆斯 斯特 林(英) 斯图加特新国家美术馆 后现代主义 1982 凯 文 洛 奇 (美) 福特基金会大楼 通用食品公司总部大楼 新现代主义 1983 贝聿铭(美) 美国国家美术馆东馆 巴黎卢浮宫扩建工程 新现代主义 1984 理查德 迈耶 (美) 洛杉机盖蒂中心 亚特兰大海氏博物馆 新现代主义 4 哈尔滨工业大学工学硕士论文 1985 汉斯 霍来茵 (奥地利) 德国门兴格拉德巴赫市立博物馆 后现代主义 1986 戈特费第 博 姆(德国) 德国科隆 wdr 无线电总部大楼 德国奈维吉斯的朝圣教堂 新现代主义 1987 丹下健三 (日本) 代代木体育馆 东京都市政厅建筑群及广场 新现代主义 1988 乔登 邦沙夫 特(美) 奥斯卡 尼迈 耶(巴西) 利华大楼 吉达国家商业银行 巴西利亚大都会教堂 新现代主义 1989 弗兰克 盖里 (美) 西班牙古根海姆博物馆 解构主义 1990 阿尔多 罗西 (意大利) 蒙多剧院 意大利摩登纳墓地 新理性主义 1991 罗伯特 文丘 里(美) 栗树山住宅 普林斯顿大学胡应湘堂 后现代主义 1992 阿尔法罗 西 扎(葡萄牙) 西班牙圣地亚哥当代艺术博物馆 新现代主义 1993 槇文彦 (日本) 东京都体育馆 特皮亚大楼 新现代主义 1994 克里斯蒂安 德 鲍赞巴克 (法) 巴黎音乐城 新现代主义 1995 安藤忠雄 (日本) 六甲集合住宅、光的教堂、水上教堂 新现代主义 1996 拉菲尔 莫尼 欧(西班牙) 西班牙梅里达的罗马艺术博物馆 新理性主义 1997 斯 威 费 恩 (挪威) 博得克住宅 挪威格拉西尔博物馆 当代乡土派 5 哈尔滨工业大学工学硕士论文 1998 伦佐 皮亚诺 (意大利) 简 玛利亚 奇巴欧文化中心 高技派 1999 诺曼 福斯特 (英) 柏林国会大厦改建 德国法兰克福银行 高技派 2000 莱姆 库尔哈 斯(荷兰) 荷兰海牙的尼德兰舞剧院 解构主义 2001 雅克 赫尔佐 格(瑞士) 皮埃尔 德 梅龙(瑞士) 伦敦泰特博物馆之现代艺术馆 德国莫尼黑戈兹美术馆 新现代主义 2002 格伦 默科特 (澳大利亚) 马格尼住宅 亚瑟博伊德教育中心 新现代主义 让我们向这些伟大建筑师们致敬，也让我们从他们身上学习面对建筑、环 境的态度，以及他们的毅力与热情。 普利茨克奖的成就 在 1978 年，针对在创作中建筑师经常被忽视，甚至在建筑落成典礼上人们 都不知道建筑师的姓名的情况，普利茨克建筑奖作为一个构想被提出来了。这 个奖项是史无先例的，因为建筑师的默默无闻以及公众对他们居住状况认识的 缺乏，受到了当时整个时代大环境的限制。公众并没有意识到建筑师所创造的 实体和空间的概念，及人们工作、居住、购物、做礼拜的场所的概念，对他们 会有任何真正意义的影响。 即使第一届普利茨克奖得主菲利浦 约翰逊出现 在时代杂志的封面，对提高当时建筑师的社会地位起的作用也是微乎其微。但 自从普利茨克奖建立的那年，随着出版物的激增及在主要报纸、电视节目上建 筑评论家地位的提高，建筑得到了广泛的普及和全球的关注，文化遗产和保护 历史建筑街区得到了更多的重视等。建筑从阴暗走向了光明，在世界流通和文 化竞争领域，建筑成了公认的有价值的商品，同时建筑也作为重要的主题和闲 聊的话题踏入了公众争论和社会对话的领域。 1 普利茨克建筑奖从历史来看，它所取得的和它所付出的对人类文明史来说 6 哈尔滨工业大学工学硕士论文 都是非常重要的。它和诺贝尔奖一样，不仅仅是一种奖赏方式，而是为了确立 更高的标准以及重申人类行为准则的一种重要性而设，它比其他任何建筑奖项 在公众眼里都更具有影响力。普利茨克奖肯定了建筑作为一种艺术形式，所应 得的公众意识标准，同时也唤起了人类社会对建筑和建筑师的关注，从而启迪 了建筑界，激发了建筑师更大的创造力，为真正改变人们建筑思想提供了全球 化的焦点。 获普利茨克奖除了代表无上的国际荣誉外，当然也宣告了建筑师在当代的 历史地位。普利茨克奖已成功地实现了它最初的目标，即每年颁奖给一位把艺 术科学化与科学艺术化相融合、对人类和人工环境产生了重要的影响、能领导 建筑潮流的建筑师。获普利茨克奖的建筑师们作为当代最有才气和开拓精神的 实践者， 通过召唤人类最古老的活动的公众意识， 填补了建筑艺术的空白。 1 因 此普利茨克奖的设立对获奖者来说是非常重要的。同时它对使用者也是非常有 意义的，因为这个奖项的设立极大地调动了建筑师的积极性，他们不断地提高 物质文化，让人们生活得更加舒适；不断改善建筑的精神文化，以满足日益增 长的人的情感需求；不断地把建筑与周围环境相融合，创造宜人的居住环境； 不断地建立可持续发展的价值观念，让子孙后代与我们有同样的发展机会。 普利茨克奖的评价 一直以来，建筑学的职业被认为是与创造纪念性建筑物的传统及伸延至与 早期历史较低级的结构相联系的。因为许多远古的建筑至今仍存在，尽管许多 建筑师的名字还是个谜，但他们留下的实物是我们拥有逝去文明的最永久的纪 录。到了当代，作为建筑风向标的普利茨克奖，对整个人类文明和社会进步都 起到了重大的作用。它的颁发代表着建筑史上一项重要的部分，充分显示出当 代建筑文化在这短暂时刻的位置。 但能获普利茨克奖的人毕竟是有限的，不可能把奖颁给世界上所有优秀的 建筑师，评委们按相对的方式颁普利茨克奖给实现作品的建筑师也会存在缺陷 和遗憾。比如（1）尽管我们的目标是国际范围，但获奖者几乎都来自于美国、 西欧、日本，针对这种情况，评审团于 2002 年选出了一位杰出的澳大利亚建筑 师，算是弥补了些不足。 （2）没有发展中国家的建筑师获奖是让人失望的，由 于发展中国家让人误解缺少高精尖的技术，因而他们的设计作品获奖的机会就 7 哈尔滨工业大学工学硕士论文 被埋没了。 （3）还有至今，仍没有一位女建筑师获奖（4）偏重于个体建筑，对 城市设计的重视不够等。 1 1.2.2 当代西方建筑思潮 20 世纪 20 年代至 50 年代是现代主义建筑由萌芽走向成熟的重要阶段，但 是在表面的繁荣之下，却潜伏着迫在眉睫的危机。观念的枯燥与僵化、风格的 单调与雷同，以及艺术性、文化性、传统性、人情味的缺乏，种种因素威胁着 现代主义建筑的生存和发展。直到六七十年代之后，继之而起了各种流派和思 潮，无一不是对现代主义的一种反叛。它们或是对现代主义建筑设计思想的根 本性颠覆、对现代主义风格与手法的全面背叛，如后现代主义、解构主义所主 张的；或是在继承现代主义丰富遗产的基础上，意图从多方面对其做进一步的 发展、修正、补充与完善，如新现代主义、高技派、新理性主义、当代乡土派 等所实践的。当代西方建筑师们为了克服现代主义建筑妨碍建筑个性和情感的 过分的教条性和几何性，向着表现建筑个性的方向发展，从多角度的侧面和不 同的层次上突破了现代主义建筑。正是这些建筑的多元化思潮及多样化发展， 构成了当代西方建筑思潮错综复杂的格局。 1.3本文的主要内容 从上个世纪 60 年代开始，西方建筑思潮发生了明显的变化。目前对待 60 年代以后的西方建筑思潮有着不同的评价，有人认为是后现代建筑揭开了历史 的新一页，有人则认为是现代建筑运动的延续或者说是现代建筑运动的第二阶 段，也有人认为仅仅是一个过渡时期，正向着某种还不明朗的倾向过渡。 3但 自从 80 年代后，西方建筑思潮的发展变得明朗化，使我们可以对当代西方建筑 有了进一步的认识，而建立于 1979 年的普利茨克奖，每年它都被颁发给当代建 筑界有才气、能领导建筑潮流的建筑师，因此这个代表着建筑思潮发展的奖项， 受到了建筑界的关注。因此我们就从普利茨克奖出发，来研究当代西方建筑思 潮的构架、精神及意义凝结。 8 哈尔滨工业大学工学硕士论文 本论文的主体分三部分：第一部分为当代西方建筑思潮的构架体系。从普 利茨克奖的发展轨迹来看，“一言堂”的权威已成历史，群星灿烂正是当代建筑 师队伍的真实写照。 4普利茨克奖选出了一些当代最有才气和开拓精神的实践 者，通过召唤人类最古老的活动的公众意识，填补了建筑艺术的空白。这 26 位 得主，有的沿着主流走，有的沿着支流走，不管怎样他们的创新成就已为社会 所承认，从而建立了当代西方建筑思潮的理论构架。第二部分为当代西方建筑 思潮的新精神。建筑这门具有很高综合性的艺术，与审美、科技、经济和文化 等因素发生着密切的联系。从获普利茨克奖的建筑师的作品我们会看到：传统 建筑美学的缺席，当代建筑美学的出场；哲学家可以兴味十足地介入建筑，建 筑师也可以故作高深地介入哲学；建筑作品所显示的氛围、情调、气质、场所 感、城市文脉、风貌特色、时代精神构成了建筑艺术的丰富内涵，当然满足建 筑的物质需求， 仍是建筑创作的出发点； 同时 21 世纪将是多种技术并存的时代， 每位建筑师都选择了适合的技术路线。从种种更新的设计理念来看，当代西方 建筑正在变成一种更具有辐射性、内在性和观念性的东西。第三部分为当代西 方建筑思潮的意义凝结，获奖建筑师们在相互融合吸收的基础上，通过冲突与 抉择进行全面创新，促进了建筑的发展。在结语中试图通过普利茨克奖来阐述 当代西方建筑思潮作为先进的建筑观带给我们的思考：从对获普利茨克获奖建 筑师的宏观研究，进而了解当代西方建筑思潮的发展轴线、思维模式、时代精 神以及所带来的意义信息，恰当地定位我们的设计理念，从而在融合、冲突、 发展、创新中提高我们的创作水平。在先辈建筑师的创作基础上，延展自身的 优势，尊重历史、尊重环境，继承民族文化传统，同时，重视技术与地方文化、 经济的创造性结合，建构中国建筑语境体系，创作出入流的有中国特色的建筑 作品，向世界展示中国建筑的风采，迟早“普利茨克奖”要把目光集中在中国的 大地上。 9 哈尔滨工业大学工学硕士论文 第 2 章普利茨克奖与当代西方建筑思潮的构架体系 当代西方建筑思潮的大体轮廓，常常体现为各种流派的演化、更迭与转换。 反过来说，正是这些流派的变化，促进了建筑思潮的发展。多元共存的各种主 义、流派，使当代西方建筑思潮呈现出纷繁芜杂的局面，也是当代西方建筑思 潮产生诱人魅力的主要原因。 普利茨克奖代表着当代西方建筑思潮的前沿动向和发展历程，那么从获普 利茨克奖建筑师入手进行限定，来分析当代西方建筑思潮的多元化局面，主要 是由新现代主义、后现代主义、解构主义、高技派、新理性主义和当代乡土六 个流派建构起来的。 2.1 新现代主义稳健的流派 当代西方有一批建筑师， 一直强调 20 年代的现代主义建筑的形式上和功能 上的完美性和合理性，在建筑设计中继续采用现代主义的简单、明确、功能主 义，肯定现代主义的本质精神，同时还进行了各种不同的个人诠释，他们通过 对现代主义进行完善和发展，以适应新时代的需求。这样，就形成了现代主义 建筑基础上的个性化变形，这一风格被称为新现代主义。 如果对新现代主义进行界定，它是指现代主义自 20 世纪初诞生以来，或式 强或式弱，然而从未间断，发展到 70 年代初以后的阶段。 5这阶段也是现代主 义思想发展至今较为成熟的阶段， 经过了后现代主义的质疑和冲击， 完成了 “否 定之否定”的历史飞跃，表现出蓬勃的生命力，尤其进入 20 世纪 90 年代以来， 新现代主义的势力已经在很大程度上压倒了后现代主义，正以越来越沉稳和强 劲的势头，出现在国际建筑界，使新现代主义成为当今影响最大、发展前途最 为看好的主流风格。 从普利茨克奖得主来看，也存在着相对人数众多，优势颇为显著的局面， 26 位得主中新现代派就有 14 人，他们是凯文 洛奇、贝聿铭、理查德 迈耶、 戈特费第 博姆、丹下健三、乔登 邦沙夫特、奥斯卡 尼迈耶、阿尔法罗 西扎、 10 哈尔滨工业大学工学硕士论文 槇文彦、克里斯蒂安 德 鲍赞巴克、安藤忠雄、雅克 赫尔佐格、皮埃尔 德 梅龙、格伦 默科特。这些建筑师坚持现代主义理性、功能化的信念，积极响应 科技成果和反映时代特征的本质精神，在肯定现代主义功能和技术结构体系的 基础上，不断地发展和完善着现代主义。 2.1.1 对本质精神的肯定 在现代性的历史境遇下，人类社会超越了自己的过去，不为传统、风俗、 习惯、前辈的愿望和神圣的信仰所禁锢。因此，现代主义在建筑历史上也发动 了一场具有划时代意义的空前革命，从维特鲁威开始的建筑学历经二千年的发 展终于又一次找到了全新的出发点。现代主义建筑师们在科学技术的巨大成就 和由此带来的物质经济基础上，寻求着新时代的建筑形式。现代主义运动从一 开始就显示出对建筑和人类本身的坚定信念，强烈的社会责任感和对人的关怀 是现代建筑的基本核心之一， 尽管这种关怀因为简单化和抽象化而导致了困惑。 6但现代主义的形成确是经济发展、社会进步的必然结果，因而现代主义建筑 的本质精神具有符合时代特征、社会需求的合理性。 现代主义建筑与传统建筑截然不同，具有自己独特的面貌。它们积极采用 工业革命的新材料、新结构、新设备，充分发挥混凝土预制件、大平板玻璃、 钢筋混凝土结构的特征，坚决摆脱传统样式的束缚，发展新的美学，具有高度 理性的、功能主义的特点。还有现代主义建筑师强调研究和解决实用功能和经 济问题，要以建筑的使用功能为设计的出发点，用最少的人、财、物创造合乎 使用要求的建筑。这些基本理念是与工业化社会生产相结合的，是应时代的新 需求而产生的，是进步的、先进的、符合事物发展规律的，具有坚实的发生、 发展基础和必然的合理性。 5而从根本上来说，新现代主义是现代主义设计思 想与设计风格在新的历史条件下的一种复兴与发展。因此可以说新现代主义建 筑师们的实践和探索是在肯定现代主义本质精神的基础上，适应新时代的需求 的，是现代主义传统在新时代的发展。 11 哈尔滨工业大学工学硕士论文 2.1.2 对现代主义的完善 到了 70 年代初以后，随着科学技术革命，西方发达国家由工业社会完成了 向后工业社会的转变。由于现代主义建筑是与以工业化为重要标志的现代社会 相适应的，又力图用普遍的理性重建理解整个世界的框架，因此过于求同，过 于单调、过于强求一致性，缺乏人情味、缺乏装饰，造成了建筑界的反感。但 是一些新现代主义风格的建筑师们认为现代主义具有自身批判的能力，完全可 以通过这种自身批判实现自我完善。于是，他们在对现代主义的理想、风格与 手法都有较为深入的了解的基础上，与后工业信息时代特征相契合，抛弃了形 式追随功能的教条，更为个性化地、灵 活地、适应地，从不同的切入点发展和 完善了现代主义建筑， 使新现代主义呈 现出多元化的特点。 侧重于空间表现 传统的建筑讲究形式，而忽视空 间；现代主义建筑强调空间，而往往忽 视形式。 因此一些新现代主义建筑师就 从空间和形式一起入手，对现代主义进 图 2-1 亚特兰大高级艺术博物馆 2 行修正。 他们一贯坚持经典现代主义设 计原则， 认为现代主义具有非常完善的 理论内核，但不拘泥于主义、教条或是 权威， 将毕生精力致力于在现代主义传 统中循序渐进。 一方面充分肯定了现代 建筑的本质， 另一方面也指出现代主义 建筑的先驱们存在着过于理性、 僵化的 毛病， 于是通过建筑空间创造出了人性 的、精力充沛的、新型的建筑形式。 新现代派立场最坚定的 1984 年 图 2-2 美国国家美术馆东馆内部 2 12 哈尔滨工业大学工学硕士论文 的普利茨克奖获奖者美国建筑师理查德 迈耶，他的设计一直采用抽象构图，多 用开敞的框架，其中实墙、实体与玻璃墙、空格互相映衬，有厚实与细巧、围 合与开敞的对比， 有平面上的空间穿插， 又有垂直方向的空间流通。 在 1980-1983 年亚特兰大高级艺术博物馆中（如图 2-1 所示） ，采用在大的方正形体中，巧妙 地插入流畅的曲线、曲面，细部精致而雅洁，光影层次细腻而丰富， 7体现出 了对现代主义的复兴和发展的信念。因此，他的作品被称为现代主义建筑的杰 出延伸。 美籍华人建筑师贝聿铭以其坚定的现代主义信念荣获了 83 年的普利茨克 奖，他一生致力于在现代主义传统中去芜存精、循序渐进，在关注个性表现的 同时，展现了建筑的社会属性，在强调形式的同时，重点探索新颖空间。1978 年美国国家美术馆东馆的设计（如图 2-2 所示） ，是贝聿铭创造新颖空间的一个 代表作品。建筑室内所房间或公共空间的平面全呈三角形或菱形构图，空间序 列穿插交错，造成复杂含混的视感，新鲜活泼，引人入胜。另外，在公共空间 中还种有树木，通过引进室外自然气氛，把室内外空间融合在一起。贝聿铭在 空间方面的探讨，使他所追寻的现代主义建筑进入了一个新层次。 侧重于社会性表现 建筑是有社会性的，社会因素是不以个人意志为转移的。因此，建筑形式 就不能仅是建筑师个人的表现，而应与自然和 人文环境相协调。一些新现代主义建筑师在遵 循现代主义风格的同时，注重与周围的环境和 气候有着很好的呼应关系，因地制宜，跟随着 当地条件和因素的变化而变化，使现代建筑的 面貌能够具有比较多的人情味和亲和感，体现 出了与众不同的特性。 像普利茨克奖中的美国元老建筑师乔登 邦沙夫特不仅继承了密斯的设计风格，而且从 地方气候及文化的适应性的角度进一步完善 现代主义。他的代表作品吉达国家商业银行大 楼（如图 2-3 所示） ，最突出的是它的剖面，他 图 2-3 吉达国家商业银行 2 13 哈尔滨工业大学工学硕士论文 把办公室从立面边沿退缩到巨大的遮阳开口的里面，成为空中绿洲，并围绕中 心风塔布置 10。这样就能把湿热空气向上抽拔，并且用厚实的隔热墙体把空气 调节的负荷降低。邦沙夫特对建筑的重新阐释，表现出了对现代主义的批判。 1992 年的普利茨克奖获奖者 葡萄牙建筑师阿尔法罗 西扎他非 常强调身临其境对于理解一座建 筑的重要性，他的格言就是“建筑 师并没有创造发明，而只是反映现 实。 ” 58在他的代表作品 1993 年加 里西亚当代艺术博物馆的设计中， （如图 2-4 所示）非常重视与地方 文脉的结合，即与当地的地形和周 图 2-4 加里西亚当代艺术博物馆 7 围景观，还有当地的技术条件和经济能力，大胆应用形式和材料的简洁来达到 目的，因此被视为插入葡萄牙城市的