（民族学专业论文）齐白石与黄宾虹艺术风格初论.pdf

y7 1 6 4 24 中文摘要 二十世纪是中国历史上，非常特殊的时期，它度过了社会转型， 饱受了外患内乱，经历了文化革命，遇到了西风冲击。在这样一个历 史背景下，黄宾虹和齐自石，仍然在传统的笔墨中创造了属于自己的 艺术风格，并影响着后人。 齐白石与黄宾虹艺术风格初论一文，在总结前人研究成果的 基础上，综合运用历史文献、书画作品、画评等资料，深入、系统的 阐述了两位画坛大师的生平和艺术风格等相关知识，并通过社会学对 比的方式，对两位的绘画艺术、书法艺术及篆刻艺术等方面，一一作 以比较，从而更进一步的说明两者的风格既有相同又各有创新。齐白 石画以情趣胜，意趣盎然，十分民间化、民俗化；黄宾虹以理 趣胜，法备气至，一片文人气、士大夫气。 齐白石与黄宾虹不仅以其鲜明的艺术特点和高超的技艺，受到国 内外艺术界的高度评价，而且，以上两位大师级的人物，借古开今， 起到了继承传统，开拓未来，对后世有承前继后的作用。 关键词：齐白石、黄宾虹、艺术风格、书画艺术、篆刻艺术 a b s t r a c t t h e2 0 血c e n t u r yw a sav e r ys p e c i a lp e r i o d i nc h i n e s eh i s t o r y , w h e n m es o c i a lt r a n s f o r m a t i o n ，c i v i l s t r i f e ，f o r e i g na g g r e s s i o n ，c u l t u r a l r e v o l u t i o na n dt h ei m p a c to f t h ew e s t e r nc o u n t r i e so c c u r r e d - u n d e r s u c h ah i s t o r i c a lb a c k g r o u n d , h u a n gb i r d a o n ga n dq i b a i s h is t i l lc r e a t e dt h e i r o w r ia r t i s t i cs t y l ei nt h et r a d i t i o n a lp a i n t i n g sa n d h a di n f l u e n c eo nl a t e r g e n e r a t i o n s o nt h e b a s i so fs u m m a r i z i n g t h er e s e a r c ha c h i e v e m e n t s o f p r e d e c e s s o r s ，t h ea r t i c l ee n t i t l e dt h e p r e l i m i n a r y r e v i e wo nt h ea r t i s t i c s t y t eo yg b a i s h ia n dh u a n gb i n h o n g ，e m p l o y i n gt h e h i s t o r i c a l d o c u m e n t s ，p a i n t i n g a n d c a l l i g r a p h y w o r k s ，a n dp a i n t i n g r e v i e w s s y n t h e t i c a l l y , m a k e sa ni n - d e p t ha n ds y s t e m a t i ce x p o s i t i o n t ot h el i f eo f m e s e 咖m s t e r s a sw e l la st h er e l e v a n tk n o w l e d g e o f t h e i ra r t i s t i cs t y l e s - i na d d i t i o n ，t h e i rp a i n t i n ga r t ，c a l l i g r a p h y a r ta n ds e a lc u r i n ga r ta r e c o m p a r e da n dc o n t r a s t e dr e s p e c t i v e l y f r o mt h ep a t t e r no fs o c i o l o g i c a l c o n t l 麓s tt of u r t h e rd e m o n s t r a t e t h a tt h e i rs t y l e sh a v eb o t hs i m i l a r i t i e sa n d i n n o v a t - o n s q i sp a i n t i n g w o r k ss c o r eas u c c e s si nt h e i rt e m p e r a m e n t a n d i n t e r e s t ；w h a t ，sm o r e ，t h e y a r ev e r yf o l k l o r i c ，w h i l eh u a n g sp a i n t i n g w o r l 器s c o r eas u c c e s s i nt h e i rs e n s e ，f u l l o fv e r v e ，s h o w i n g a t e m p e r a m e n t o f l i t e r a t ia n ds c h o l a r - o f f i c i a l q ib a i s h ia n dh u a n gb i n h o n g a r en o t o n l yh i g h l ye v a l u a t e di nt h e i r s h a r pa r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c sa n ds u p e r bs k i l l si nt h ea r t i s t i cc i r c l e sh o m e a n d a b r o a d ，b u t a l s ot h e s et w om a s t e r si n h e r i t e dt h et r a d i t i o na n d e x p l o i t e df u t u r e ，s e r v i n g a sal i n kb e t w e e n p a s ta n d f u t u r e k e y w o r d s ： q i b a i s h i h u a n gb i n h o n g a r t i s t i cs t y l e p a i n t i n ga n dc a l l i g r a p h y a r ts e a lc u t t i n ga r t 刖舌 我是从事书画艺术品拍卖征集工作的，由于工作的关系，经常接触名家字 画，因此需要掌握很多画家的相关资料，对他们的艺术风格需有较深的了解，要 对他们的作品做出鉴定，以确保买家们的利益。齐白石和黄宾虹的作品一直深受 书画藏家的关注和喜爱。这两年来，他们的书画作品价位也不断攀升，随之而来 的，就是大量的伪作出现在市场上，使不少的收藏家上当受骗，也正是因为对书 画的热爱和对众多收藏爱好者的尊重，所以我写这篇文章，希望能带给大家一+ 个 新的启示。 齐白石的艺术渊源主要有三：6 一是继承了明清以来，革新画家徐渭、朱耷、 石涛、金农、黄慎、吴昌硕的传统，他博采众长，最终融为一体；二是汲取秦汉 碑帖的刻印传统，融汇篆、隶、八分和魏碑，而自成洗练奇崛、纵横挺拔的作风。 三是受到民间工艺和民间绘画风格的影响，将文人传统与民间传统、文人修养与 农民气质自然结合，画风雅俗兼得，从而成为现代艺术史上的著名画家。 齐自石的绘画，以花鸟、草虫为大宗，且两种作风，但都造诣颇深。他的写 意人物画与山水画，虽不及花鸟草虫多，但在艺术上的成就上，却毫不逊色，甚 至更为突出。简括、传神、充满人情味和幽默感，是他的写意人物画的特色：他 的山水画匠心独运，境界新奇而充满诗意，一扫近代山水画坛e 的模拟、柔弱之 风，无论在造型、笔墨和意境、创意上，都成自家风范，其格调在花鸟人物之上。 在近现代绘画史上，像齐白石这样兼具诗、书、画、印、花鸟、人物、山水的全 才型而又能创新的巨匠，几乎是绝无仅有的。身为当代杰出的艺术家，他继承了 中国民族艺术的优秀传统，在绘画、书法、亥, j e p 上都有着非凡的成就，创造出自 己独特的艺术风格。他的画无论山水、花卉或虫草，都能给人明朗、清新、简练、 生气勃勃之感，并且具有鲜明的民族特色，达到了形神兼备、情景交融的境界。 画作笔墨凝练，老笔纵横，将水墨工夫，发挥到了极致。 齐白石的艺术能获得如此的成就和人民群众的广泛喜爱，与他在作品中所表 达和流露的深厚的民族情感、质朴的农民气质、孩子般的率直天真分不开。他毕 生尤其晚年的创作，所描绘刻画的都是他经历、体验过的对象，如牧牛、砍柴、 白菜、芋头、青蛙、雏鸡、油灯、课读等，大凡他记忆中的农村生活，都摄入他 的画幅，都注入自己真挚的情感。他的回忆、他的爱与恨、他的牢骚与幽默、他 的人生体验和智慧，都质朴无华的融铸笔端。对土地、家乡、亲族和祖国山河草 木的一片深情，都化作水墨和色彩的图画，从而构成与传统文人画常有的超脱避 世、哀惋静观截然不同的精神特色，洋溢着健康、欢乐、诙谐、倔强、自足和蓬 勃的生命力。 黄宾虹，是二十世纪中国画坛承前启后的大家。他在5 0 岁前，驰纵百家， 上溯唐、宋。其后饱游大好河山，九上黄山、五上九华、四上泰山，又登五岭、 雁荡、畅游巴蜀，足迹半天下。7 0 后融会贯通，卓然成了一代名匠。他的绘画， 在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，进而融铸自己的艺术个性。与二十 世纪画坛的其他名匠相较，黄宾虹更具修养，而富有文人气质。除了山水创作， 他在金石学、美术史学、诗学、文字学、古籍整理出版等领域均有卓越的贡献。 黄宾虹认为，作画在意不在貌，不应重外观之美，而应力求内部充实，追求 “内美”。他又说：“国画艺术的最高境界，就是要有笔墨。”黄宾虹系统梳理 和总结了前人对于笔墨运用的经验，在晚年总结出“五笔七墨”之说。“五笔” 为“平、留、圆、重、变”，“七墨”为“浓墨、淡墨、破墨、渍墨、泼墨、 焦墨、宿墨”。如此，以笔为骨，诸墨荟萃，方能呈现“浑厚华滋”之象。 由此，黄宾虹便在实践上，也在理论上，为中国画笔墨确立了可资参证的美 学标准。这是一个超越前人的，历史性的贡献。黄宾虹晚年所作山水，元气淋漓， 笔力圆浑，墨华飞动，以“黑、密、厚、重”为最突出的特点。其意境清远而深 邃，去尽斧凿雕琢之迹，大趣拂拂，令观者动容。在这样一种郁勃的意象和高华 的气格当中，人们感受到了中国民族文化精神的强大张力。 对于齐白石、黄宾虹的艺术风格及贡献，前辈学者、著名名家，都有许多论 著和研究成果。主要有： 1 9 5 9 年，人民美术出版社出版，胡佩衡、胡橐编著的齐白石的画法与欣 赏从齐自石的绘画风格和艺术创新方面进行论述，对齐白石做出了高度的评价。 1 9 9 6 年，湖南美术出版社出版，郎绍君著齐白石全集第一卷，列举了 齐自石不同时期的画作，使齐自石提出的“作画在似与不似之间为妙，太似为媚 俗，不似为欺世。”实践理论，得到了升华。 1 9 9 9 年，上海书画出版社出版，胡平生、卢辅圣编著的黄宾虹文集一书画 篇，对黄宾虹的艺术风格作出介绍和总结。 2 0 0 3 年，湖北美术出版社出版，骆坚群编著的艺术大师之路丛书一黄宾虹， 全面系统地介绍了黄宾虹的经历和成长过程，使我们认识他的历史作用，更深入 挖掘出他的贡献。 当然，关于他们的著作，还有很多，在此就不做一一赘述。我写这篇文章， 是在前人研究的基础上，对两位大师杰出的艺术成就、艺术风格作了一次初步论 述，希望与广大的收藏爱好者及同仁共勉。 3 一、一代大师齐白石 ( 一) 齐白石生平 齐自石( 图1 ) ，1 8 6 3 年出生于湖南湘 潭县杏子坞星斗塘，一个贫苦的农民家庭， 1 9 5 7 年9 月1 6 日卒于北京。齐白石，原名 纯芝，字渭青，后改名璜，字频生，号白石， 别号木人、木居士、杏子坞老民、齐大、湘 潭老人、寄萍堂主人、老萍、借山吟馆主、 借l l j 翁等。 齐自石四岁，就随祖父齐万秉学习识 字。八岁时，入外祖父周雨若开设的私塾读 书，学习四言杂语、三字经、百家姓、 千家诗、论语等。从那时起，开始喜图1 齐白石像( 1 8 6 3 1 9 5 7 ) 爱绘画，经常描画邻居房门上雷公像，画一些花卉、动物、鱼虫等。 1 5 岁，拜齐仙佑、齐长龄为师，学习做木匠 活。次年又拜周之美为师，学习雕花木工( 图2 ) ( 图3 ) 。三年后齐白石出师，他对雕花方法进行 创新，改平刀法为圆刀法，并自创图稿，雕花的 题材和手艺有明显的改进，得到同乡的好评，人 称“芝木匠”。 图2 工具箱 二二十岁的齐白石，在乡里一家做雕 花木工时，发现了一本残缺的芥子园 画谱，便借来临摹( 图4 ) ( 图5 ) ， 而且把它运用到刻花木活中，可见其学图3 雕花床楣( 局部) 。芥子园画谱，是中国画技法图谱。清初画家王概以明李流芳课徒画稿增编而成。因刻于李渔在南京之 别墅“芥子园”，故名。 4 以致用的学习精神。二十六岁，齐自石拜萧传鑫为师，萧专为死人“描容”，所 绘人物是一种细致工整、施重色的民间画。后经萧传鑫介绍，又从画家文少可学 画像。得文师指教后，对于画像一科，稍有门径。 从而为今后的绘画肖像打下了良好的基础。二十七 岁，齐白石拜工笔画家胡沁园。为师，学习绘画花 鸟草虫。又经胡的推荐，拜陈作埙( 少蕃) 为师， 学习作诗。此时，胡、陈二师为齐改名为璜，字频 生，号白石。齐白石跟随二f 面研读唐诗三百首、 孟子、聊斋志异等。在新的环境下，齐白石 开阔了跟界，画艺大进。受到乡亲的推崇和欢迎， 经常为附近的乡亲画一些肖像，中堂、条屏以及领 口之类的图案，从而能收到一些润资，以贴补家用。 除此之外，他所画的山水、人物、花卉和革虫，在 方圆百里也渐渐小有名气。人们特别喜欢他画的古图4 临芥子园山水 装仕女，故有“齐美人”的美誉。 1 8 9 4 年齐白石3 2 岁时，王训圆发起组织“龙山诗社”， 齐白石被推选为社长，并常为诗友绘制诗签，受到大家的 好评。3 4 岁的齐白石开始自学研究篆刻艺术，因喜得丁敬、 黄易两篆刻家的一本印拓，从此学之不倦。1 8 9 9 年，齐自 石拜王湘绮为师，学习诗文。次年，齐白石为居于湘潭的 江西一盐商画南岳全图，得润银3 3 0 两，一一时名声大 燥。此年齐白石从星斗塘迁居梅公祠，取名“借山吟馆”， 潜心读书、习字、作画和写诗，笔耕不止。 1 9 0 2 年先应夏午诒之邀到西安游碑林、大雁塔、华清 池等，有机会结识了诗人樊樊山 。次年，来到北京后，图5 临芥子园人物 又结识了曾熙 、杨度 、李瑞荃孕等书画家。后经天津、南京、上海、汉口等城 。胡沁园( 1 8 4 7 1 9 1 4 ) ，名自倬，字汉搓，号沁园，是湘潭韶塘一带风雅之士。能诗，擅工笔花鸟，长于 汉隶，富收藏。 。王训( 1 8 6 7 1 9 3 7 ) ，字仲言，号退园，与白石同乡，当地名懦，熟读经史，尤长诗文，后与齐白石成儿 女亲家。 。樊樊山( 1 8 4 6 - 1 9 3 1 ) ，名增祥，字嘉父- 号云山，又号樊山。湖北省恿旄人。光绪丁丑进士，以诗闻名 于清末民初。 5 市，最后返回湘潭。1 9 0 4 年，应王湘绮之邀游南昌，九江，登庐山，游藤王阁、 百花洲等名胜。此年齐白石请王湘绮为他撰写白石印谱序，王氏在该序中说： “白石草衣，起于造士，画品琴德，俱入名城，精刀法，非知交不妄应，朋座密 谈时，有生客至，辄逡巡避去。有高士之志，而恂恂如不能言。回白石之品性 可见一斑。是年阴历七月，齐白石应友人广西提学使汪贻书邀请，游览桂林。广 西的奇峰峻岭和漓江的秀丽风光，使齐白石再次大开眼界。此年，齐白石正式开 始了他的卖画刻字为生的艺术生涯。 1 9 0 6 年齐白石4 4 岁，从桂林取道梧州，途径广州，最后到达钦州，教郭葆 生夫人作画，并为郭氏代笔，以酬官场之需。在教画代笔的同时，他有机会观赏、 临摹郭家珍藏的徐渭、八大山人、金农等人的作品，获益匪浅。秋季返回老家。 第二年，再次应郭葆生的邀请随郭氏到肇庆游览鼎湖山，观飞瀑潭，还游览了高 要县的端溪等地，饱览了南国的锦绣风光。 1 9 0 8 年，齐白石应罗醒吾之邀到广州。在广 州期间，他除了为革命党做了传递秘密文件的工 作外，主要还是以刻印卖画为生。同年秋天，奉 父信返乡。1 9 0 9 年的正月，他经广州至钦州，在 郭葆生的挽留下住过了夏天。丽后带着四弟、长 子转道广州、香港，乘船到上海，又游览了苏州 和南京，饱览了江南水乡的风土人情。 1 9 0 2 年至1 9 0 9 年，齐白石“五出五归”走 遍半个中国，不再有远游的想法，- - , q 放在了诗 歌绘画的宦i 作。他收集整理了在历次游览时创作 的山水画稿共5 2 幅，取名借山图。现藏中国 美术馆的独秀峰图( 图6 ) ，当为1 9 0 6 年在桂 林时所作，或据写生稿加工而成，是典型的一山 图6 独秀峰图一水构图式样。 1 9 1 1 年辛亥革命爆发，清朝灭亡，齐白石很高兴，创作欲望大增。1 9 1 7 年 。曾熙( 1 8 6 1 1 9 3 9 ) 、字子缉，号农髯。湖南衡阳人。光绪进士。 。杨度( 1 8 7 5 1 9 3 1 ) ，爱皙子，号虎公，湖南湘潭人。王湘绮弟子。 。李瑞茎清末民栩书法家、教育家擅书画、鉴赏。 。徐改著中国名画家全集齐白石河北教育出版社2 0 0 0 年l o 月 6 齐白石为躲避乱世匪祸，定 居北京，居住在法源寺。齐 白石在琉璃厂的荣宝斋挂起 刻印价目表和范印，靠刻印 和为荣宝斋画信签度日。齐 白石的才华被逛琉璃厂的陈 师曾。发现。陈是从齐白石的 印中，看出其过人之处的， 便将齐白石领入了北京的文 图7 齐白石与梅兰芳化圈。并在陈的劝说下改变 了八大山人冷逸一路画风，自创了“红花墨叶法”，结识了著名画家徐悲鸿、戏 剧家梅兰芳( 图7 ) 以及李释戡等。1 9 2 5 年梅兰芳正式拜齐白石为师学画，并和 徐悲鸿一起为齐白石选印了画集，成为至交。 1 9 2 7 年齐白石6 5 岁，任教于国立北京艺术专科学校。他在讲课中，提出了 对绘画艺术的不同见解，他说：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为 欺世”窜，“作品贵在写生，能得神形俱似即为好矣。”齐白石的画风，在此 年出现了很大的转机，即所谓的“衰年变法”。 1 9 2 8 年，齐白石任北平大学艺术学院教授。1 9 3 1 年齐白石兼课于私立京华 美术专科学校，兼职教育工作。收瑞光和尚、赵羡渔、方问溪为徒，以拓展国画 事业。7 0 岁后，日寇侵占东三省，齐白石闭门谢客，拒见日伪人员，其爱国之 情令人钦佩。同时，他不辞辛苦着手自石诗草八卷的编印工作，并精心设计 了版式、封面、亲自挑选纸张、装订线等。第二年元宵节白石诗草八卷出版 印刷，受到文艺界的热烈欢迎。 1 9 3 7 年齐白石7 5 岁( 自署7 7 岁) ，他采用“瞒天过海法”将自己的岁数增 加两岁，即由7 5 岁改为7 7 岁。因为他小的时候曾算过八字，“丑辰戊相刑，美 中不足”，按照迷信的说法，“男怕逢辰”，所以算命先生说：“在丁丑年，脱丙运， 交辰运。辰运是丁丑年三月十二日交，壬年三月十二日脱”。此年发生了“七 。陈师曾( 1 8 7 6 - 1 9 2 3 ) ，名衡恪，号朽道人，又号槐堂。江西义宁人。父亲著名诗人陈三立。 。张次溪著齐白石的一生人民美术出版社2 0 0 4 年6 月 。王振德、李天麻著大师谈艺丛书- 齐自石谈艺录河南美术出版社1 9 9 8 年1 0 月 。张次溪著齐白石的一生人民美术出版社2 0 0 4 年6 月 7 七事变”，北京、天津相继失陷。齐白石有感于“乍经离乱岂无愁”，不久后辞去 了艺术学院和京华艺专的任职，闭门谢客，并在大门贴上“白石老人心病复发， 停止见客”的告示。他不屈从于日寇的威逼和利诱，写诗日：“晚学糊涂郑板桥， 那曾清福及吾曹。老云扶病逃吞药，小末啼饥苦骂庖。名大都妨人欲杀，年衰常 梦鬼相招。寿高不死羞为贼，不丑长安作饿饕”。，借以表示自己不屈于外敌的 坚定信念。他又画螃蟹讥讽日寇，题诗日：“处处草泥乡，行到何方好。昨岁见 君多，今年见君少。看汝横行几时休。”。 1 9 4 2 年至1 9 4 4 年的齐自石，仍然宣告停止卖画，但他从未停止作画，借作 画来寄托自己的忧国忧民之心。1 9 4 5 年经过八年抗战，终于打败了日寇，取得 了胜利。十月，侯且斋、董秋崖等朋友来齐家聚会，齐作诗日：“莫道长年亦多 难，太平看到眼中来”。，起喜悦之情可见一斑。 1 9 4 6 年，齐白石又恢复了以卖画为生的艺术生涯。十月，应南京朋友之邀， 图8 苍鹰圈 齐白石乘飞机南游，并在南京、上海举办了个人画 展，展出了花鸟、人物等二百多幅，受到好评。展 出结束后，所有展品销售一空。1 9 4 7 年，经徐悲鸿 介绍，齐白石收李可染为徒。此年，张次溪笔录的 自石老人自述完稿，为后人研究齐白石的生平 和艺术思想提供了可靠资料。 1 9 4 9 年齐白石8 7 岁( 自署8 9 岁) ，二月，傅 作义将军起义投城，北京和平解放。十月，中华人 民共和国成立，中国进入新的历史时期，文艺繁荣 的春天已经到来。齐白石高兴地接受了中央美院徐 悲鸿院长的聘请，担任该院的名誉教授，同时还当 选为文联全国委员会委员。1 9 5 0 年齐白石应毛主席 的邀请，参加了毛泽东主席、朱德副主席在中南海 举行的赏花、会晤、晚宴活动。这天他的心情异常 。杨新主编中国近现代书画真伪鉴别齐白石卷大象出版社2 0 0 5 年1 月 王振德、李天麻著太师谈艺丛书齐白石谈艺录河南美术出版社1 9 9 8 年1 0 月 王振德、李天麻著大师谈艺丛书齐白石谈艺录河南美术出版社1 9 9 8 年1 0 月 8 激动，被毛主席诚挚待人、和霭可亲的精神所感动。此年十月，他将自己珍藏多 年的端砚、歙砚各一方，以及得意之作苍鹰 图( 图8 ) 和一幅篆书对联“海为龙世界，云 是鹤家乡” ( 图9 ) 送给毛泽东主席，以表达 他对伟大领袖的崇敬之心。 1 9 5 1 年，齐白石创作了十余幅花鸟画参加 “抗美援朝书画义卖展”，以实际行动支援朝鲜 人民。第二年，齐白石画百花与和平鸽，向 “亚洲及太平洋区域和平会议”献礼。此后， 他一再画鸽子，出神入化，独具风貌。如1 9 5 2 年所画和平鸽( 图1 0 ) 、和平( 图1 1 ) 、 世世太平( 图1 2 ) 等。1 9 5 3 年齐白石生日， 中华全国美术工作者协会、中央美术学院等， 特为他举办了祝寿会，并展出他的作品4 0 余幅。图9篆书五言联 中央文化部还授予他荣誉奖状，称他为“中国人民杰出的艺 术家”。此年他还当选为北京中国画研究会主席，全国美协第 一任理事会主席。他又画了旭同老松自鹤图和祝融朝 日图赠送毛泽东主席。据记载，此年他画了6 0 0 多幅作品， 是十几年来最多的一 年。1 9 5 4 年三月，东 北博物馆举办了齐 白石绘画展览，展出 了他早、中、晚各个 时期的蔬果、花鸟草 虫、人物、山水画1 0 0 余幅，受到观众的热 图1 0 和平鸽 烈欢迎。4 月2 8 目， 他又在北京故宫博物院举办齐白石绘画 展，展出从1 9 0 1 年至1 9 5 3 年的佳作1 2 0图1 1 和平 9 幅，受到一致好评。由于齐白石卓越的艺术成就， 他被湖南省选为全国人大代表，齐白石也作画赠与 新湖南报，以谢家乡人民。 1 9 5 5 年齐白石9 3 岁( 自署9 5 岁) ，在周总理 的关怀下，齐白石迁往地安门外雨儿胡同一座王府 宅院。为此他特意作诗感谢总理，其诗日：“暮年 逢盛世，搭帮好总理。老骥珍伏枥，报国志千里” 。他虽年事已高，但墨耕不止，自称“希望能活 到1 2 0 岁，多给人民献上一点薄礼，余心才安”， 这种不知疲倦的墨耕精神，令人钦佩。1 2 月l i 目， 德意志民主共和国领导人来华访问，慕名拜访齐白 图1 2 世世太平 石，并以德国艺术科学院名义授予他“通讯院士” 称号，齐白石高兴地增以鹰、菊花蝴蝶两幅作品表示感谢。 1 9 5 6 年，齐白石获得了世界和平理事 会颁发的“国际和平奖”，( 图1 3 ) 并将奖 金中5 0 0 万法郎设立“齐白石国画奖金”， 作为鼓励后学之用。1 9 5 7 年，齐白石任中 国画院名誉院长。此年，齐白石已是9 7 岁( 虚两岁) 高龄，但他仍然以“春蚕到 死丝方尽”的忘我精神，创作了多幅作品。图1 3 国际和平奖证书 9 月1 5 日，齐白石这位杰出的人民艺术家，因病医治无效，于1 6 日下午6 时4 0 分与世长辞。 齐白石的一生是光辉的一生。为中国书画做出巨大贡献的一生。 ( 二) 齐自石的艺术风格 齐白石擅长诗、书、画、印，是一位全才的艺术大师。他的艺术创作可分为 早、中、晚三时期。绘画上，齐白石创作题材丰富，花鸟草虫、人物、山水等无 所不能，无所不精。绘画造型简练、构思新颖、色彩丰富，融传统写意画和民间 绘画的表现技法于一体，尤其是用笔浓重老辣，着色明快艳丽，对比强烈，为人 。绦改著中国名画家全集齐白石河北教育出版社2 0 0 0 年1 0 月 l0 称道。他的篆刻多取汉代凿印，单刀直入，刚劲有力，独具风貌。书法刚劲沉着， 篆书别开生面，成就很高。齐白石的艺术创作是熔诗、书、画、印与一体，开 创了文人写意画一代新风。 1 、绘画艺术 ( 1 ) 花鸟草虫画 齐自石的花鸟、草虫画， 如按师承、年代讲，还有早、 中、晚的变化：早期约为7 多 至5 7 岁。齐白石7 岁在外祖 父家读书时，就喜用红纸画一 些花鸟草虫类的小动物。 19 图1 4 佛手花果( 扇面)岁，开始临摹芥子园画谱。 在干完雕花木活之余，还为乡亲们画一些花鸟、人物，受到欢迎，而有些小名气。 2 7 岁拜师胡沁园和陈少着，学习工笔花鸟、草虫绘画工艺。在陈先生的指导下， 他的画艺大进。而真正专心学习花鸟草虫是在4 0 岁以后。约5 0 岁前后，齐自石 取法八大山人、金农、边寿民和赵之谦，画风变的稚嫩、冷逸，笔法严紧，布局 渐向开张过度。所作之画，除以工笔为主外，还有一些小写意画。早期的作品中 不少精品留世，作品的艺术水平很高，但不为多数人所知。迄今所见齐白石最早 的花卉作品佛手花果( 图1 4 ) 扇面以颜色和没骨法为主，兼用勾勒法，花卉 用小写意，鸟则与极工致的胡氏画风有较多联系。荷叶莲蓬( 图1 5 ) 扇面是 一件值得注意的作品。所画荷 叶莲蓬简洁生动，神似八大( 朱 耷) 。其题跋曰：“辛丑( 1 9 0 1 年) 五月客郭武壮柯堂，获观 八大山人真笨，一时高兴，仿 于仙谱九弟( 胡沁园之子) 之 走上，兄璜。”可见，齐白石的图1 5 荷叶莲蓬( 扇面) 绘画风格深受八大山人之影响。 中期约从5 8 岁止7 0 岁，其花鸟、草虫画受写意画大师陈师曾的启迪，由八 大山人的冷逸风格为奔放淋漓。当时吴昌硕的大写意画法深受社会欢迎，而齐白 石学八大山人所创造的简笔阿写意画，般不怎么喜欢。因为八大山人的画虽然 超脱古拙，却无吴画的丰富艳丽有金石趣味。从此他吸取明人徐渭、陈淳，清代 李觯、吴昌硕等人的长处，画风由工笔和小 写意，向大写意发展，自创了“红花墨叶法”。 齐白石的师法以吴昌硕为多，甚至有的学者 认为，如果没有吴昌硕等金石派大家的艺术 成就，就不可能有齐白石的辉煌。他们虽都 是金石巨匠，但又有区别，在运笔上，吴用 笔含敛，沉稳而蕴籍；而齐白石用笔雄健， 刚直而外张。在师承关系上，吴氏固守正统， 士大夫气息浓；而齐氏多师法自然，师法造 化，民间气息较浓厚，成就也比吴昌硕大得 多，真可谓青出于蓝而胜于蓝。如松鹰图 ( 图1 6 ) 以淡墨画松干，焦墨画细枝与松针， 苍劲中显出空间层次。苍鹰用没骨法写之， 雄立枝头，很有力量感。表明齐白石吸取吴 昌硕朴厚笔法的同时，又保留了自己刚健挺 拔的特色。 晚期约从7 0 岁至9 5 岁，此时，他的花图1 6 松鹰图 鸟、草虫、蔬果画的艺术水平发展到了顶峰，无论从笔墨、意境上，还是布局、 形式、构成和法式上，都到了炉火纯青的境界，从而蜚声画坛。所画景物，造型 准确，笔法放纵，水墨淋漓，意境雄浑健朗；构图新颖独特，出现了不少的平面 构图：赋色大量采用西洋红加胭脂，使画面更加鲜艳透亮，符合时尚，蓬勃生机， 令观者震撼不已。 齐白石喜欢把八哥与梅花、菊花结构在一个画面中。如菊花八哥、梅花 八哥( 图1 7 、1 8 ) ，以红花、黑鸟做对比，先声夺人、艳而不俗。丰年( 图 1 9 ) 、雁来红( 图2 0 ) 、海棠蜜蜂、荷花鸳鸯( 图2 1 ) 是齐自石1 9 4 7 年和 】2 1 9 4 8 年完成的作品。亦工亦写，生机盎然，最具艺术魅力。总之，这一时期的 作品，新题材与新式样已不多，但笔墨、色彩和格调都有了升华，逾加自如、简 洁，炉火纯青。 图1 7 菊花八哥图1 8 梅花八哥图1 9 丰年 图2 0 雁来红 l3 图 2 1 荷 花 鸳 鸯 ( 2 ) 山水画 齐自石的山水画，虽然受到沈周、石涛、八大山人的影响，但主要是从大 自然中吸取营养的。他曾在朋友的帮助和邀请下，饱览了祖国的名山胜景，积累 了大量素材。他在借由图卷自题日：“凡天下之名山大j ”，目之所见者，或 耳之闻者，吾皆欲借之，所借之山非一处也皆中国风 景，为山水写照，道出了他山水画的真谛。清代画家 石涛有“搜尽奇山打草稿”之说，齐白石在其基础上进一 步摘出个“借”字，可见其深得国画之精髓。 齐白石的山水画，如按年代、风格，有早、中、晚 的变化。齐臼石早期的山水画，多作于二十几岁至三十八、 九岁。画法主要临摹芥子园画谱、“四王”以及“小四 王”中王学浩，总体画风没脱离“四王”的影响。他早年 的山水画中山石的皴法，还略显呆板少神，但由于他长期 生长在山清水秀的湖南，胸中有许多丘壑，所以他所作之 画，反而超越正统画派的常规，变四王的“土馒头”式样 为天真自然，富有童趣，形成笔墨秀润稚嫩，意境清朗蕴 籍的早年风格。此外，齐白石早年的山水还学过倪瓒，但 比倪瓒的作品更有生机和欢乐。绿杉野屋( 图2 2 ) ，作 于1 8 9 4 年，水墨淡着色，布景荒疏，笔墨粗拙有生气， 其草与苔点近于谭荔生。画法。 齐白石中期的山水画，约作于4 0 岁至6 5 岁。约6 0 图2 2 绿杉野屋 岁以后，齐白石的山水更加的成熟、放逸。陈师曾评其山水“与众不同，画格很 高”。此时，他笔下的山水画，平朴极简括，雄健明快，跃动着大自然的生机和 活力。他不仅把传统的写意山水与民间艺术相结合，而且以真山真水为师，“用 我的笔墨，写我家山水 ，以这种宗旨和追求，他创作了独具匠心、不落前人照 臼的“齐氏”山水。当时，齐白石把主要精力放在了花鸟草虫方面，他的山水作 品传世较少，所以更加显得珍贵。画中多作圆浑的“馒头山”，加以米点，用笔 。胡佩衡、胡囊著齐白石画法与欣赏人民美术出版社1 9 5 9 年 。谭荔生名溥，字仲牧，号荔生，别号瓮塘居士。他的山水笔法柔弱松懈，大体宗王石谷一路画风。 。王振德、李天麻大师谈艺丛书齐白石谈艺录) 河南美术出版社1 9 9 8 年 14 兼工带写，用墨深重，色设浓艳而不俗。已将大自然的雄奇，同八大山人的简笔； 石涛的恣肆；金农的拙趣；以及米家父子的“米点皴”熔为一炉。形成笔墨凝重， 意境奇特，构图拙简，赋色艳而不俗的独特风格，从而蜚声画坛。齐白石的名字 家喻户晓。这期间的重要作品是借山图卷 ( 图2 3 ) 和石门二十四景( 图2 4 ) 两套 册页。 图2 3 借山图卷( 之十八独秀山) 图2 4 石门二十四景( 第四景甘吉藏书图) 齐白石晚期的山水画，约从6 5 岁至9 5 岁。此 时他的山水画，除继续以桂林和家乡的大自然为师 外，又参以“二米”的笔意，艺术水平到达了巅峰。 用笔雄健洗练，意境宽阔深邃，有纵横感。用色愈 加浓丽而明快。加强了暖色调与冷色调的对比，笔 线粗犷，于偏中见正。更加强调，以金石书法凝重 沉郁的笔法画景物，突出了线的力度。到了9 0 岁， 齐白石由于年老体衰，体力不支、眼神不好等原因， 所作之画，用笔发滞，缺少力度，略显苍老，笔墨 趣味也逊于以前，构图多学倪瓒，故有的学者，把 他此时的画，定为衰败期，有一定道理。 这一时期的山水画较少作，偶尔为之，亦十分 精彩。冰庵刻印图( 图2 5 ) ，物象朴厚拙雅，馒 图2 5 冰庵蒯印图 头一样的山峰、盘子一样的院落，简而又简。屋中 刻印的小人历历在目，颇具返璞归真的童趣。 ( 3 ) 人物画 齐自石早期的人物画可分为道释人物画、肖像 画、仕女画。道释画，由于源于民问艺术，齐白石 对它很熟悉，也是很熟练的题材，同样的构图经常 出现多次。所绘的道释人物，构图简洁，衣纹流畅， 为老百姓所喜闻乐见。如他画的水月观音、阿弥陀 佛、达摩、罗汉等，面容慈祥，体态庄重，衣纹简 练，神情的刻画细腻，有较高的艺术水平。他在白 石老人自述中说：“那时照相还没盛行，画像这一 行手艺，生意是很好的。画像，我们家乡叫描容， 是描人的容貌的意思后来我又琢磨出一种精细 画法，能够在画像的纱衣里面，透视出袍褂上的团 龙衣纹，人家都说这是我的一项绝技。”这说明齐 图2 6 黎夫人像 白石从青少年时代起对人物画就情有独钟，创作天 性也初见端倪。齐自石的肖像画，先得萧芗陔、文少可得指教，又吸收一些传统 肖像画的技法，所画肖像表现出高超的写实能力，对人体形象的掌握和立体感， 己达到很高的水平，又创精细画法，从而得到乡亲们的赞许。以传世的黎夫人 像( 图2 6 ) 为例，纸本设色，纵1 2 9 厘米，横6 9 厘米，为全身坐像。齐白石 于1 9 4 6 年补题日：“受降后二年丙戌冬初，儿辈良琨来金陵见予，出此像，谓为 谁? 闻于予，予日：尊像乃乃翁少年时所画，为共患难黎丹之母胡老夫人也。闻 丹有后人，他日相逢可归之。乱离时遗失可感也，八十六岁齐璜白石记”。此图 笔法工细，造型准确，生动传神，布袍、景点刻画细腻，设色华丽，有较强 的立体质感，足见乡亲的赞许并非虚言。齐白石的早期仕女画，从笔法、造型、 画格上看，深受焦秉贞、费丹旭、改琦、钱慧安等人的影响。所绘的仕女，消瘦 弱不经风的体态，圆蛋形的面容，纤细似柳叶的眉毛，对齐白石来讲这只是一个 过程，后来，又从民间艺术中吸收营养，形成“独步一时”仕女新风格，故有“齐 美人”之誉。最终他还是脱离了前人的束缚，形成自己的风格。这种风格在他晚 。徐改著中国名画家全集齐白石河北教育出版社2 0 0 0 年】0 月 16 年的作品中得到印证。 齐白石画的仕女，神态温柔，娴静，衣纹线条细而刚劲，体态优美，倍受 乡亲的欢迎。代表作西旌浣纱图( 图2 7 ) ，此图纸本设色，纵9 0 厘米，横3 3 厘米，画中自题：“作于沁园精舍，齐璜制”。图中西施面容俏丽温柔，身微侧， 停于绿草如茵的小溪畔。她左手提篮，右手提纱。形象生动，衣纹线条飘逸。画 风似费丹旭、改琦、钱慧安而又有自己的特色，是少见的仕女画精品。 齐白石早期还绘制历代名人故事画，其题材内容十分丰富，有关公、岳飞、 苏轼、诸葛亮、米芾、石涛和渔夫等。人物的面部和五官，均以细线勾描后填色， 笔法工细严谨，但衣纹多宕逸之笔阔写。画风飘逸洒脱，对大写意情有独钟。 齐白石中晚期的人物画，约6 0 岁以后，多为阔笔大写意，笔法简练生动， 造型夸张，意态传神，风格质朴，个性鲜明，把人物画提高了一个崭新的高度， 人称“意笔人物画”。笔墨多得法于八大山人、金农、 黄慎等人，并以古旧瓷器和木雕上的人物为稿本， 多作渔翁、铁拐李、达摩、不倒翁、观音、罗汉和 佛像等。齐白石中晚期的人物画像特征，喜爱以记 忆中的人物形象入画，由于他生活的时代是清末民 初，所以他的人物画，多以古装打扮的人物造型为 主。另一个主要的原因是，他脱离民间画师的阶段 后，便一直在文人画的圈圈里打转，从他的画里可 以看出，他对于传统文人画系统中的构图习惯，以 及受前人造型上影响的程度。他曾经临摹过八大山 人、金农、徐渭等人的真迹，所以对齐中晚期人物 画的影响是显而易见的。 齐白石的人物画的表现，是侧重绘画的内容和 故事性的抒发，没有表示过多的个人感情，。以文人 画观点而论，也谈不上“情境”“意境”这类文人重 视的特征。 齐白石中晚期的人物画，从风格特点上，可概括二 点：其一，引金石篆书笔法入画。用金石篆书的笔图2 7 西施浣纱 17 法入画，将前人的飘逸、豪放化为浑 厚、老辣、稚拙，使所绘人物，更富 有情趣和戏剧性，从而深受广大观众 的喜爱。其二，他的中晚期人物画， 富有幽默感和启示性。比如他曾多次 画过的不倒翁( 图2 8 ) ，表现了对 八面逢迎贪官的憎恶，而且有的还具 有赞美、讽刺、童趣等不同寓意，具 有一般人物所没有的幽默感。为齐白 石1 9 5 3 年所作，纸本设色。人物造型 风趣夸张，鼻子成方形，胡须画成“八” 字形，使人看后感到真实生动。这就 是齐白石人物画幽默，具有戏剧性之 所在。 图2 8 不倒翁齐白石的绘画，造型简练、构思 新颖、色彩丰富，融传统写意与民间绘画的表现技法于一体，尤其是用笔老辣， 着色明快艳丽，对比强烈，为人称道。是真正的文人画。 2 、书法艺术 齐白石不仅是一位著名的画家，而且还是一著名的书法家、篆刻家。他的 书法以行书和篆书最为擅长，书风坚凝劲健，结体自然朴实，笔法纵横雄强，内 实外张，有高深的艺术造诣，为现代书法大家之一。他的书法篆刻艺术在其艺术 生涯中占非常重要的地位，绝不逊色于绘画，独树一帜。 早年齐自石的书法，从师胡沁园和陈少着，学习唐诗三百首、孟子、 聊斋志异等书，书法由馆阁体改学何绍基 体。齐白石自述中云：“光绪二十 二年( 1 8 9 6 年) 我3 4 岁，我起初写字，学的是馆阁体，到了韶塘胡家读书以后， 看了沁园、少着两位老师写的都是道光年间，我们湖南道州何绍基一体的字，我 国何绍基( 1 7 9 9 1 8 7 3 年) ，湖南道州( 今道县) 人。道光十六年进士，翰林院编修。善篆、隶、行、草书， 尤以行、草书最具特色。所作之书，一虽笔力未能道劲，然其儒雅宕逸之致，槎富神韵，从而闻名于书坛。 18 也跟着他们学了。”。 1 9 0 3 年齐白石3 9 岁时，在北京结识了李瑞荃和曾熙，后遵李之意。书法改 学魏碑，即学爨龙颜碑体。约4 7 岁左右，改学李北海 ，虽传世之作不多， 但为他晚年书法的运笔纵横道劲，中宫内敛紧收之风打下了基础。 齐白石学习金农。的书法，从传世作品分析，应不 晚于4 3 岁。而真正潜心学金农，则晚于李北海体，如 齐白石在1 9 1 4 年5 1 岁作的散花图( 图2 9 ) 中的款 题就是明证。此后齐白石用金农体题画日益增多，代表 作有借山吟馆诗草、借山图、石门二十四景上 的题跋等。这些题跋书法，笔致缓慢跌宕，结体方正， 意态儒雅静穆，拙中见巧，于方整中见清逸之致，金农 体齐白石延用了近2 0 年。致胡沁园书( 图3 0 ) ，此 书是学金农时期的代表作。笔致缓慢跌宕，横轻竖重， 意态儒雅静穆，拙趣横生。 约6 0 岁以后，齐白石熔李北海、何绍基、金农、 郑板桥、吴昌硕以及天发神谶碑、祀三公山碑 于一炉，书风纵逸道宕，坚凝劲健，有骨有肉。约7 0 岁时，他抛弃了前人的规矩，以意为书，熔铸自家风貌， 形成了大气磅礴，力发千钧，笔画纵横雄劲，结体自然 图2 9 散花图朴实，内实外张独特的晚年书法风格。 齐白石不仅善行书，而且篆书也有很高的艺术成就，笔画平正方直，书风 朴实自然，不刻意求工，多以拖笔为之，涩中见润，柔中有刚，为篆书中的姣姣 者。篆书四言对联( 图3 1 ) ，齐自石的篆书主要取法于祀三公山碑，结字 平方正直，朴实大方，具有隶草的韵致。布局疏密错落，天真道劲明快。此书是 这类风格的代表作。 o 张次溪著齐白石的一生人民美术出版社2 0 0 4 年6 月 。李北海，即李邕。唐代书法家，字泰和，扬州江都人。官至北海太守。书法取“二王”而有创造，笔力 沉雄自成面目。 o 金农，清代书画家，字寿门，号冬心先生。浙江仁和人。写隶书古朴，楷书自创一格，号称“漳书”。篆 刻得秦汉法。“扬州八怪”之一。 。郑板桥，清书画家、文学家。名燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，擅写兰竹，书法以隶体参入行楷， 自称“六分半书”，为扬州八怪之一。 。天发神谶碑，又名“吴天玺纪功碑”三国吴刻石，以隶书笔法作方整的篆体，笔力雄强。 19 图3 0 致胡沁园书图3 1篆书四言联 齐白石的书法，不仅继承了前辈大师的传统，而且注重创新，把写意画的笔 法运用到书法中。他说：“青藤八大远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九泉为走狗， 三家门下转轮来。”。徐渭、八大i j l 人、吴昌硕都是写意大家，在以书法入画， 以画法入书上都各有建树。齐白石的书法，从各位大师的身上受到很大启迪。不 同的是，吴昌硕是在写意画中表达书法的特色，而齐白石是在书法中寻求画意。 使他所作书法具有独特的、鲜明的个性，从而享誉书坛。 3 、篆刻艺术 齐白石的篆刻艺术，开始于2 0 岁以前，最初自刻名字印，即无篆法，也无 刀法可言，只是个“票友”。3 2 岁时，家乡湘潭王仲言( 训) 、罗真吾( 斌) 等 人成立龙山诗社，号“龙山七子”，齐白石任社长。社外诗友黎松安、黎薇荪均 喜刻印，齐白石受其影响，亦喜篆印。但由于初学，故水平不高，后又参入雕花 的手艺，慢慢地开始了刻印生涯。 3 6 岁时，齐白石刻印，学浙派丁敬和黄小松，印风多熔铸丁敬古拗峭折， 黄小松的醇厚渊雅，以及文彭、何震之长。印文平实，布局匀称，尚未形成自家 e 5 绍君、郭天民著齐自石全集第1 0 卷湖南美术出版社1 9 9 7 年 风范。4 3 岁时，在友人黎薇荪家，看到赵之谦c z 金碟堂印谱，就朱笔勾摹一 套存留，从此改学赵氏的印艺。从“白石”朱文印。可看出，赵之谦使用的单刀 直切法、铁线法，给齐自石的影响很大，但他学赵而去其秀，形成纵横挺拔，刚 健雄劲的自家风格。 齐白石的篆刻艺术真正摆脱摹仿，自行创作是从近6 0 岁才开始的，他以祀 三公山碑的篆法、天发神谶碑的刀法来刻印，如他此时刻的“木居士”印，