（音乐学专业论文）从歌剧《蝴蝶夫人》看普契尼.pdf

学位论文独创性声明 本人郑重声明： 1 坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究王作。 2 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作作和取得的研究成果。 3 、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。 4 、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构已经发表或 撰写过的研究成果。 5 、具他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示了谢意。 作者签名 日期： 翌垒：! ： 学位论文使用授权声明 本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论女的规定，学校有权 保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版： 有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被 查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索：有权将学位论文的 标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。 作者签名 日期 f 盈 毡、i 南京师范大学硕士学位论文 中文摘要 就音乐本身而言，它具有感性性和理性性，很少有艺术具有音乐那样严密的 逻辑形式。如果单单把音乐当成一个听觉对象，大可不必顾及它的理性性，但如 果要更深层次的研究听觉以外的音乐的话，就不得不去关心和研究音乐的理性性 了。 本文以普契尼的歌剧蝴蝶夫人为切入点，通过对蝴蝶夫人从感性认 识到理性的研究，通过对蝴剧的时代背景、题材、音乐特征等多方面论述普 契尼其人以及他的音乐创作风格。 普契尼是继威尔第之后意大利歌剧史上最伟大的作曲家之一，他的创作深受 真实主义、威尔第和他母亲的影响。他是一个非常“前卫”的作曲家，普契尼的 创作紧跟时代潮流的发展而发展，勇于创新，特别注重戏剧环境与人物性格的刻 画，在这方面他有其独到的见解。本文通过对蝴剧有关资料的收集，特别是 对总谱、音响资料以及普契尼当时的一些有关蝴剧的信件分析，理性地研究 其创作背景与作品个性，从而来展现普契尼其人。特别是对女主人公巧巧桑的研 究，我们可以更加清楚地看到，普契尼是如何对巧巧桑复杂人物心理的塑造，从 而更进一步研究其创作风格。 关键词：蝴蝶夫人；普契尼；形象塑造；风格 南京师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t t ot h em u s i ci t s e l f , i th a s s e n s i b i l i t ya n dl o g o s ，b u tt oa r t ，i ts e l d o mh a s t h er i g o r o u sl o g i cm o d a l i t ya sm u s i c i fy o u j u s tt r e a tm u s i c a sah e a r i n go b j e c t ， y o un e e d n tc a r ei t sl o g o sa ta l l ；i fy o uw a n tt om a k ef u r t h e rr e s e a r c ho nt h e m u s i cb e y o n dt h eh e a r i n g ，y o uc a n n o tb u tt a k ec a r ea n dm a k er e s e a r c ho n l o g o so fm u s i c t h i sa r t i c l ei sb a s e do np u c c i n i so p e r a i tw i l ld i s c u s st h ep e r s o np u c c i n i a n dh i sm u s i cs t y l et h r o u g hs e n s i b l ea c q u a i n t a n c e s h i pt or a t i o n a lr e a c ho f a n dt h r o u g hs e v e r a la s p e c t ss u c ha st i m e sb a c k g r o u n d ， t h e m e ，m u s i cc h a r a c t e ra n de t c p u c c i n iw a so n eo ft h em o s tg r e a tc o m p o s e r o p e r ah i s t o r y h ew a sb o mi nt h er o m a n t i c i s mo f l a t e r o m a n t i c i s m ，h i sw r i t i n gr e a c h e dt h et o pi n a f t e rv e r d i m u s i ct i m e ， h i sl i f e h i s i nt h ei t a l i a n a n dw h e ni n w r i t i n gw a s g r e a t l ye f f e c t e db yv e r i s m ，h i sm o t h e ra n dv e r d i p u c c i n iw r i t i n gd e v e l o p e d t i g h t l ya f t e rt h ed e v e l o p m e n to fe p o c h h ew a sv e r yb r a v ei nw r i t i n ga n dh e p a i d al o ta t t e n t i o nt o d e p i c tt h ee n v i r o n m e n ta n dt h ep e r s o nc h a r a c t e r t h r o u g hr e l a t e dm a t e r i a lc o u e c t i o no f ，e s p e c i a l l ya n a l y s i s o f g e n e r a l m u s i c b o o k ， a c o u s t i c sm a t e r i a la n ds o m el e t t e r si n p u v v i n i s a n ds o m er e a c ho nt h e b a c k g r o u n do fi t s c r e a t i o na n dw r i t i n gp e r s o n a l i t y , t h i sa r t i c l ei st oe x h i b i tt h e p e r s o np u c c i n ia n d h i sw r i t i n gs t y l e t h r o u g hs o m er e s e a r c ho nt h ef e m a l ed r a m a t i c p e r s o n a eq 地 q i a os a n g ，w ec a ns e ec l e a rt h a th o wp u c c n id e s c r i b e dt h ec o m p l e xc h a r a c t e r m e n t a l i t yo fq i a oq i a os a n g 一 k e y w o r d ： ；p u c c i n i ；i m a g e - b u i l d i n g ；s t y l e 3 南京师范大学硕士学位论文 引言 1 9 9 6 年3 月我应邀赴日本东京举办独唱音乐会，音乐会期间观光了许多地方。 在日本歌唱家小松田茂先生的提议下，我们去了长崎，在长崎的海上，岸边矗立 着一坐类似美国“自由女神”的雕像，引起了我极大的兴趣。小松田先生介绍说， 那是日本女歌唱家三浦环的雕像，她身着“蝴蝶夫人”的服装，亭亭玉立。这是 特地为了纪念普契尼的歌剧杰作蝴蝶夫人，和这位因扮演剧中女主人翁而获得 卓越成就的演员而作的雕像。由此可见蝴剧在日本是很有影响的。在日本的 第五天，小松田茂先生特意安排了我去观看由日本人演出的歌剧蝴蝶夫人。那 天我们一起驱车近两个小时，一路观看窗外日本的自然风光，小松田先生也是带 着兴奋的心情，一路向我介绍日本的音乐、介绍蝴蝶夫人在日本的情况。据 他介绍蝴剧在日本的演出频率相当高。因为该剧是世界歌剧中的经典，在世 界范围内近半个世纪以来经常被演出，再加上该剧是发生在日本的真实故事，其 中又有不少日本音乐旋律穿插其中，所以在日本更是大受欢迎，常演不衰，有着 广泛的群众基础。而这次我们观看的蝴剧又是日本国家歌剧院的演出。其中 的男女主人翁又是日本家喻户晓的男高音和女高音，所以小松田先生特别兴奋， 出发前就精心打扮了一番。受他的渲染，我对这次观看也特别重视。一是我第一 次现场观看该剧，二来更是我第一次在原故事的发生地一日本观看该剧，再加 上以前仅在电视上看过，而且没有象这次这样，带着一种激动的心情去观看，所 以特别留意。 那天我们提前了三十分钟进场，场内已几乎是座无虚席了，虽然是炎热的夏 天，但观众都穿着笔挺的西装、礼服。还能看到不少脸上涂着厚厚的脂粉、穿着 木屐与和服的妇女( 据说现在在日本，已经很少有妇女穿和服了。只有在重要的 节日，或隆重的场合下才穿和服的) 。 演出是十分精彩的，我被剧场那种贴近大自然的装饰与蝴剧的天然融合 所感叹，更被蝴剧的故事情节所吸引；我被歌唱家精湛的演唱所陶醉，更被 蝴剧的神奇音乐所折服。演出结束后，观众报以经久不息的热烈掌声。被这 南京师范大学硕士学位论文 样的热烈气氛所感染，由此而引发了我对普契尼的极大关注。 2 0 0 1 年，当我再度赴日本举办音乐会时，更多了一项特殊使命，就是探密普 契尼与他的蝴蝶夫人。 第一章前言 第一节歌剧创作的音乐环境 普契尼诞生在音乐上的浪漫主义时期。 浪漫主义是指十九世纪具有自由、新颖和有个性的倾向而言。它不只是在音 乐领域，而是在所有艺术领域内，都存在着。 浪漫主义艺术特别注重色彩的运用。 在绘画界：画家们非常重色轻形，他们在光与色的探索中，追求画面上的阳 光感和色彩相互辉映的艺术效果，以扩大艺术表现力。修拉就是印象派画家中的 一位典型人物。他作画时采用的是点彩技法，即用色点和纯色绘画，再通过视觉 作用，产生混合中性色彩，使画面色彩具有动态的闪烁感，既有亮度又有透明度， 产生一种独特的色彩效果。 在音乐界：这一时期同样注重色彩的运用，他们把音色与颜色之间的内在联 系加以引伸与联想，从而得到了更加形象多彩的艺术灵感。例如，将独立的音色 加以不同组合，便会产生混合音质所构成的混合音响色彩。充分运用不协和音和 半音音阶，把古典音乐的三和弦原则更自由的扩大，着重采用更易于抒发感情的 较小的曲式。 初期浪漫主义音乐的写作手法大多还是沿用古典主义时期的手法，取材与民间传 说和民歌素材。中期浪漫主义完全屏弃了古典主义的框框，从而出现了鲜明的色彩， 和更强烈的音响效果。后浪漫主义( 又叫新浪漫主义) 时期，根据诗歌、小说和戏剧 等文艺作品，创作出具有浓郁的时代气息和崭新的色彩性音乐。特别是在在十九世纪 后半叶这一思潮支配整个欧洲乐坛。 浪漫主义的各个时期包括各种不同形式和不同内容，它随着时代的变化而变 化，随着时代的发展而发展；在创作技巧与手法上也随着时代的推移，出现许多 南京师范大学硕士学位论文 新颖别致，风格迥异的流派。 1 9 世纪末，真实主义歌剧正是在后浪漫主义支配整个欧洲乐坛的情况下产生 的一个新流派。真实主义歌剧受法国自然主义和意大利真实主义文学思潮的影响 很大，主张取材于现实生活，特别是写社会低层的小人物，热中于描写妒忌、争 纷和情杀，力求用简洁明快的手法，组织起歌剧强烈的戏剧场面。玛斯卡尼和列 昂卡伐罗是真实主义歌剧的代表人物。 1 8 8 9 年，在松则尼奥歌剧比赛中，玛斯卡尼的乡村骑士荣获一等奖，这 是一部具有划时代意义的新歌剧，乡村骑士取材于现实生活中的典型事件。玛 斯卡尼没有脱离剧情去单纯追求抒情美，而是紧紧围绕剧中充满血雨腥风的屠杀 剧情来描写音乐。意大利历来以“旋律至上”为其歌剧的创作道路，而玛斯卡尼 基本上采用了瓦格纳的笔法，但又不是纯粹德国式的瓦格纳风格，而是采用了法 国人的轻松明快的音乐旋律，这是纯粹的真实主义歌剧。 几年后，也就是1 8 9 2 年，意大利音乐家列昂卡伐罗继玛斯卡尼的乡村骑士 之后，又创作了一部典型的真实主义歌剧丑角。从此真实主义歌剧在意大利乐 坛成为不可动摇的艺术流派之一。 第二节本文研究的意义与价值 本文以普契尼的歌剧蝴蝶夫人为切入点，通过对蝴蝶夫人从感性认 识到理性的研究，通过对蝴剧的时代背景、题材、音乐特征等多方面论述普 契尼其人以及他的音乐创作风格。 普契尼诞生在音乐上的浪漫主义时期，他是继威尔第之后意大利歌剧史上最 伟大的作曲家之一。他的诞生正是歌剧史上的威尔第时代，因而他的创作深受威 尔第的影响。普契尼是一位“女性”作曲家，他的大多数作品都是围绕女主人公 展开的，甚至是直接以她们的名字命名的。为什么呢? 一是相对平和的历史环境 的影响，二是他母亲的影响，三是真实主义思潮的影响。由于他是一个非常“前 卫”的作曲家，善于接受新鲜事物，很能把握形势，因而他的创作大量吸收了真 实主义思潮，并努力学习与探索新的创造道路，紧跟时代潮流的发展而发展。在 他的音乐中，不断流淌出对平凡生活中小人物命运的深切同情。他的创作特别注 重戏剧环境与人物性格的刻画，在这方面普契尼有其独到的见解。他的歌剧往往 6 南京师范人学硕上学位论文 追求紧张的戏剧情节和效果，热烈而紧张的舞台气氛，抒情而伤感的音乐。以深 刻的笔触，真挚、灵活地表现人的喜怒哀乐、戏剧性的激情强烈地吸引了观众。 本文通过对蝴剧有关资料的收集，特别是对总谱、音响资料以及普契尼 当时的一些有关蝴剧的信件分析，理性地研究其创作背景与作品个性，从而 来展现普契尼其人。特别是对女主人公巧巧桑的研究，我们可以更加清楚地看到， 普契尼是如何对巧巧桑复杂人物心理的塑造，从而更进一步研究其创作风格。 通过对蝴剧从多方面的研究，使我们更加深入了解普契尼以及他的作品特性， 从而使我们更能准确把握好普契尼的作品。 第二章蝴蝶夫人的创作背景 第一节普契尼的崛起 蝴蝶夫人与绣花女、托斯卡被誉为是普契尼的三大代表作。这三 部作品都是普契尼在新浪漫主义时期，深受真实主义思潮的影响下创作的。特别 是蝴蝶夫人，是在普契尼创作了托斯卡，并在欧洲乐坛奠定了牢不可破的 地位之后，创作的伟大的不朽之作。 提起普契尼的名字特别有意思，他的名字特别长，全名是贾科莫安东尼 多明尼克米歇尔二世玛丽亚普契尼。据说这一长长的名字是他历代祖先的名 字联缀而成的，要真的是这样的话，那普契尼的从从孙子的名字非要几口气才能 念下来。不过从这一长长的名字倒是可以看出他的家族悠久的历史。普契尼于1 8 5 8 年1 2 月2 2 日生于意大利的一个小城镇一一卢卡城。这个时期正处在艺术上的浪 漫主义时期，而普契尼在创作蝴蝶夫人的时候正处在浪漫主义的后期，即后 浪漫主义。正当玛斯卡尼的乡村骑士在意大利获得巨大成功之时，此时的普 契尼正承受着爱德加的空前惨败。经过短暂痛苦与思考，他开始寻找失败的 原因，而此时，正是真实主义歌剧在意大利乐坛呈不断上升趋势。 善于接受新鲜事物的普契尼，很能把握形势，他努力学习和探索新的创作道 路，开始注意起真实主义歌剧的创作手法，着眼一些现实生活，捕捉生活中一些 感人的情景和事物。一八九三年，他创作的一部崭新的歌剧曼侬列斯科在都 灵公演时，受到热烈的欢迎。普契尼是深受真实主义影响用新浪漫主义手法从事 创作的。他善于描写为爱情而牺牲的、温柔的妇女内心情感世界，这与真实主义 南京师范大学硕上学位论文 思想是一至的。 从- - j 九六年开始，普契尼的歌剧创作进入了崭新的时期。在这个时期里， 普契尼惊人的旋律天才发挥到了极致，是普契尼作为歌剧作曲家，建立世界性声 誉的颠峰时期。他以杰出的戏剧性才智和技巧，为世人留下了不可多得的精神财 富。一八九六年他的力作艺术家生涯( 又名绣花女、波西米亚人) 在都 灵公演，获得巨大成功。普契尼在创作艺术家生涯之后，于一九零零年又根 据萨尔多的悲剧写成歌剧托斯卡。在这部歌剧中他按照瓦格纳的主张，把音乐 的主导动机贯穿全剧的手法，并结合了意大利独特风格而创作了这部歌剧。在罗 马的公演引起了社会上极大的震动，博得广泛的好评。从此，普契尼在欧洲乐坛 奠定了不可动摇的牢固地位。 第二节蝴剧的创作 就在艺术家生涯获得巨大成功的第二年，美国作家约翰路瑟郎的小 说蝴蝶夫人于1 8 9 7 年( 日本明治3 0 年) 在美国的世纪杂志上发表。该 小说是真实发生在日本的故事。由于当时正热衷于异国情调，借着这股潮流这部 小说取得很大成功。此时也引起了普契尼的关注。小说的成功也使话剧蝴蝶夫 人很快上演。话剧蝴蝶夫人是根据约翰路瑟郎的小说，自约翰路瑟 郎和大卫贝拉斯科共同改编的。 剧情简介 附：剧中人物 蝴蝶夫人( 巧巧桑) 一女高音 铃木蝴蝶夫人的女仆女中音 平克尔顿i b f p i n k e r t o n ) 美国海军上尉男高音 凯特平克尔顿( k a t ep i n k e r t o n 一平克尔顿的美国夫人女中音 夏普莱斯( s h a r p l e s s ) 美国驻长崎的领事男中音 五郎一婚姻掮客男高音 山鸟公爵一蝴蝶夫人的求婚者男中音 和尚蝴蝶夫人的伯父男低音 皇家事务官男低音 南京师范大学硕士学位论文 登记官一男中音 蝴蝶夫人的母亲女次高音 蝴蝶夫人的婶母一一一一女次高音 蝴蝶夫人的表姐妹一一女高音 蝴蝶夫人的儿子 蝴蝶夫人的亲戚、朋友、女友和仆人 时间：现代 地点：日本长崎 二幕歌剧蝴蝶夫人根据话剧蝴改编而成。讲述了发生在日本长崎， 据说是一个真实的动人的爱情悲剧故事：天真活泼的日本姑娘巧巧桑，人称“蝴 蝶姑娘”，为了爱情而背弃了传统的宗教信仰，委身于美国海军上尉平克尔顿。婚 后不久，平克尔顿随舰回国，一去三年杳无音信。巧巧桑于艰难中深信有一天他 会回到自己的身边。平克尔顿回国后却另有新娶，早把蝴蝶夫人至于脑后。当他 偕美国夫人重登长崎时，悲剧无可避免的发生了：穿着新婚礼服彻夜苦侯的蝴蝶 夫人终于明白了一切，她交出了可爱的儿子，当平克尔顿来到时，吻剑自尽了。 一九零零年五月，由于普契尼的托斯卡要在伦敦公演，所以普契尼也来 到伦敦。当时伦敦正在公演话剧蝴蝶夫人，普契尼在看过这部话剧的演出后， 深深为剧中生动的情节所吸引，受到了极大的感动和震动! 他认为找到了他所喜 爱的纯情的悲剧主人公。他回到米兰后，立即去找依利卡和贾科萨执笔改编脚本。 可是由于三个原因，直到四年后才完成歌剧蝴蝶夫人。 原因之一，是由于原作者贝拉斯科对作品改编的许诺拖了一段时问。 原因之二，是由于普契尼对脚本的编写提出了过高的要求。 原因之三，是1 9 0 1 年普契尼因出了车祸而骨折。 尽管遇到了许多不顺的事，但蝴蝶夫人对普契尼却产生了巨大的吸引力， 时刻萦绕在普契尼的脑海，他一刻也不能等待。从他给朱利奥里科尔第( g i u l i o r i c o r d i ) 的信中我们就会略见一斑： 朱利奥里科尔第( g i 曲r i c o r d i l785 一l8 53 ) ，意大利权威音乐出版家，是当时所有意大利名作曲 家如威尔第、罗西尼、贝里尼等作品的出版者，他的远见使他决定出版年轻的作曲家普契尼的第一部歌剧c l e v i u i ( 1 8 8 4 ) 。此后即成为普契尼所有作品的出版者。 9 南京师范大学硕士学位论文 亲爱的朱利奥先生： 我在等待着工作。每天每小时地等着贾科萨把词寄来，他拖得太久了，我将写信催他快 点动起来。 伊里卡写信来说他有一些新的他认为很好的想法。这里一切都很好，只是我现在没事可 做，我实在不知道如何是好，时间像飞一样地过去。蒂托( 朱利奥。里科尔第的经理人) 在 哪里? 我很希望写信给他，( 190 】，8 ，23 ) 直到1 9 0 4 年2 月蝴蝶夫人终于在米兰首次演出。 众所周知，首演遭到惨痛的失败，普契尼对此感到非常失望、愤恨与不满， 但他并没有因此而丧失信心。他坚信蝴蝶夫人将会获得成功，而且是巨大的 成功。他首先想到的是他的合作者，第一个扮演蝴蝶夫人的歌唱家一一罗西娜 斯托尔基奥。他在信中说到： 亲爱的罗西娜： 这是我给你的照片。原谅我没有很快的寄给你，我已经没有第二张了。我的蝴蝶，多情 的小姑娘，将要离开我了。你的离别好像带走了我作品中最美好、最富有诗意的那一部分， 我想蝴蝶夫人没有了罗西娜就好像没有了灵魂，多么可惜啊! 你经过了多次的兴奋和紧 张，贡献出那么卓越的才智，却得到粗鲁的报答。这是多么令人不快啊，但我深信这些可怕 的印象会很快地从我们的脑子里消逝，因此我满怀信心地祝你顺利。( 19o4 ，2 ，22 ) 他在给罗西娜安慰，也在给罗西娜鼓劲，同时也是在给自己坚定信心。 在给罗西娜去信后，他又写信给他的友人唐彭奇埃利： 亲爱的神甫： 嫉妒的报界的恶毒的话使你震惊，但是不要害怕。蝴蝶夫人是真实的，是会活在人 们心中的。不久她将受人欢迎。我这样说，也这样相信，因为我对它抱有不可动摇的信心， 两个月你就可以看到，可是现在我还不能够告诉你。几天之内我就要到托列去。希望这将宽 慰我目前所遭受的暂时的挫折。 从信中我们可以看出，普契尼对蝴蝶夫人是充满希望，充满自信。 他把歌剧带到乡下去加以修改，他听从了托斯卡尼尼的忠告，对作品进行了 必要的修改。删去第一幕中不必要的音乐，将过长的第二幕分为两场，中间穿插 问奏，同时，在第二幕又加上平克尔顿的一首咏叹调再见吧，可爱的家。为使 管弦乐更有光彩，在很多地方进一步作了加工。三个月后，也就是5 月2 8 日，修 1 0 南京师范大学硕士学位论文 改过的蝴蝶夫人在意大利的布雷西亚演出，获得极大成功。从此这部歌剧大 受欢迎，成为普契尼的三大歌剧之一( 艺术家生涯、托斯卡、蝴蝶夫人) ， 至今仍为世界各国经常上演的歌剧之一。 在普契尼的歌剧中，他特别偏爱蝴蝶夫人，除了剧本以外，也许正是因为 这部歌剧历经磨难，从最初创作的不顺利到首演遭到敌视，几乎濒于夭折，而后 又成为歌剧史上的经典的缘故。 第三章从蝴剧看普契尼的创作风格 第一节威尔第的影响和其风格的形成 在普契尼的一生中有俩位给了他很重要的影响，一位是他母亲，另一位就是 歌剧大师威尔第了。 从意大利歌剧发展史上看，威尔第的出现，使意大利民族歌剧得到了新的发 展。他是一位勇敢的革新者，他使意大利歌剧摆脱了思想和创作方面的危机。他 把意大利的文学艺术和现实主义原则结合在一起，创作了既有崇高思想，又为广 大观众所接受的艺术佳作。他是意大利歌剧的代表人物。由于威尔第的出现，使 意大利歌剧在世界歌剧中鹤立鸡群。他是世界歌剧史上一位大师、一位巨匠。他 的作品经历了一个多世纪历史风云的考验，直至今日，世界还没有不上演他的歌 剧的剧院。他的创作是意大利经典歌剧的最优秀遗产，它以进步的思想内容和鲜 明的民族传统及真正的“声乐性”在世界音乐文化宝库中占有特殊的地位。 普契尼则诞生在意大利歌剧的威尔第时代。1 8 5 8 年当他来到人间的时候，威 尔第正君临歌剧世界，当十四岁的普契尼在酒店靠弹钢琴挣钱的时侯，威尔第的 阿依达已震惊世界了。普契尼步入歌剧世界可以说是受到了威尔第很大的影 响。除了威尔第在音乐上的崇高地位给普契尼带来的影响外，在普契尼的成长道 路上还有两次偶然，也是必然的事情使普契尼与威尔第联系到了一起，使普契尼 在人生道路上产生了两次重要的转折： 第一次转折一一初次了解威尔第 南京师范大学硕士学位论文 十六岁时，普契尼在地区的管风琴比赛中获头奖，在他的家乡卢卡地区已小 有名气了。然而自从他父亲去世以后，小普契尼所养成的顽皮和任性的性格，使 他失去了祖辈传下的职位名管风琴师。丢掉工作后，普契尼懊恼不已，他 又开始变得清贫了。然而，通过这一事件令他没有想到的是，从此以后在普契尼 的人生道路上，迎来了他的第一次重大转折一一从此他不自觉地摆脱了祖辈道路 的束缚，开始接触大量名家的作品，特别是他的老师给他介绍的威尔第的名歌剧 弄臣、游吟诗人、茶花女等。从此他知道了威尔第，并在他以后的创作 中深受他的影响。他被威尔第那种丰富多彩的管弦乐主导动机的写法，和由宣叙 调引伸出来的优美的咏叹调所深深地吸引。 第二次转折一一立志成为一名歌剧作曲家。 那是在普契尼十八岁那年。从卢卡向西十五英里，有一座举世闻名的比萨斜 塔，当时威尔第的歌剧阿依达正在那里上演。普契尼听到这个消息以后兴奋 不已，决定去听。由于长时间没了工作，这时的普契尼非常贫困，为了省钱他甚 至徒步到了比萨。阿依达讲述的是古埃及的一对恋人殉情的故事，整部歌剧尤 其是最后一场戏十分壮观，舞台的布置极为精致和复杂。舞台共分两层，上一层 是一座寺庙，里面是法老女儿和一些女祭司们在做祈祷；下一层是座密封的坟 墓，阿依达爬进坟墓与拉达梅斯拥抱着死去。除此之外，歌剧的音乐具有浓郁的 古埃及风格。普契尼不仅被歌剧中的悲惨的爱情故事所感动，而且还为歌剧这种 综合的艺术形式所具有的巨大的艺术表现力所震惊，更为威尔第独特的音乐风格 所吸引。他在那里听完了风靡于世的阿依达以后，深受感动，激动得说不出 话来。也就是从那时起，他决定放弃家族的传统一一成为一名终身的管风琴师， 而从事歌剧艺术的创作。他立志要成为一名歌剧作曲家。 普契尼后来能成为歌剧大师，可以说是受到了威尔第很大的影响。普契尼的 歌剧艺术创作继承了古老的传统、前辈的经验，而更多的是继承了威尔弟的传统 ( 及意大利传统) 音乐戏剧，并受到欧洲各种流派的不同影响：如他在向法国歌 剧的学习中，学到了德彪西的色彩音乐，他应用新的色彩与想象手法创作出独具 特色的、富有表现力的旋律，丰富的和声，明智不浮夸的配器。特别是从“真实 意义”创作中汲取营养，并随着真实主义歌剧的发展而发展，虽然他的歌剧并不 完全属于真实主义范畴，但也取材于现实生活，以底层人物的感情生活为基本内 南京师范大学硕士学位论文 容，热心于刻画贫穷不幸的人物，在他的音乐中，不断流淌出来对平凡生活中小 人物命运的深切同情。普契尼受着大环境的影响，通过不断地学习、不断地创新 逐渐形成了他独特的创作风格。他的歌剧往往追求紧张的戏剧情节和效果，热烈 而紧张的舞台气氛，抒情而伤感的音乐。他的创作风格是：紧跟潮流而动，不断 创新，以深刻的笔触，真挚、灵活地表现人的喜怒哀乐、戏剧性的激情强烈地吸 引了观众。 第二节紧跟时代潮流的“前卫”作曲家 普契尼是一位紧跟潮流而动的创新作曲家，普契尼一生都在跟随音乐世界的 发展潮流，吸收和运用当代新技术是他的准则。在蝴蝶夫人中普契尼把e t 本 旋律同意大利风格有机地融为一体，同时又巧妙地运用了德彪西的印象派手法。 采用如玻璃般晶莹清澈的长笛与竖琴的音响、三角铁与钟琴的叮当声编织出别具 一格的配器，在蝴蝶夫人中普契尼甚至不把歌剧结束在主调和弦上。他的和 声语汇较同时代的其他意大利作曲家先进，不仅色彩丰富，而且随着剧情发展而 变化。在曼侬列斯科中就出现过瓦格纳式的和声及平行五度；受法国印象主 义影响，采用全音阶、附加六度和弦、增三和弦、不加准备和解决的不协和和弦 以及平行进行。特别是后期歌剧作品中明显吸收了某些现代音乐的语言因素。如 非功能的调式和声，多调性手法，以及五声音阶与全音阶等非大小调音响素材。 在“三联剧”与图兰朵里，甚至无调性因素也隐约可见。 这些都是作曲家追求别开生面的新意境的一种表现，显示出普契尼在歌剧创 作上的刻意创新，以适应新时代的要求。 在普契尼的歌剧中，女性形象像“曼依”、“眯咪”、“托斯卡”、“巧巧桑”、“刘 姑娘”等描绘的都非常动人。留下了许多为她们而作的世界公认的经典女高音咏 叹调，如：“人们叫我咪咪”、“晴朗的一天”、“为艺术为爱情”、“啊! 我亲爱爸爸”、 “啊! 主人请听我讲”等。 在蝴蝶夫人中我们可以看出，招人喜爱的剧中动人的歌曲，差不多都是 女主人公的独唱、重唱，她从头到尾活跃在舞台上，可以说这是一部典型的为女 性而写的歌剧。其中巧巧桑的咏叹调晴朗的一天已是世界公认的咏叹调经典 之一。 南京师范大学硕士学位论文 为什么普契尼的歌剧会那么钟情于女性? 原因有三： 一普契尼是一位具有创新精神的作曲家。为了紧跟潮流而动，充分体现真实 主义思潮，他的歌剧大部份选择了女性。因为女性往往是与温柔、善良、和美丽 等辞藻联系起来的。一但美丽善良的女性，被不幸的命运或邪恶的外力所摧毁， 往往更加容易引起观众的共鸣。因此普契尼的作品大都是为女性而作的，反映的 大都是普通的小人物的生活和思想感情，常常以一个性格软弱，苦难重重的女主 角为中心，通过精雕细琢的音乐笔触，展现其悲剧命运的过程。故事情节扣人心 弦，音乐丰富细腻，形象真实，富于感情。因为选择了女性，因此，更加深深的 打动人心。如：蝴蝶夫人、托斯卡、图兰多特、绣花女、曼侬。列斯考、 修女安杰丽卡等，甚至这些作品差不多是直接以女性的名字而命名的。 如上所说，普契尼为了紧跟潮流而动，具有创新精神，并充分体现真实主义 而选择了女性。 二为更多地表现抒情性而选择了女性。 众所周知，威尔第的歌剧具有强烈的戏剧性。这与他所生活的年代密不可分。 在威尔第还幼小的时候，奥地利入侵了意大利，在意大利国土上烧杀抢掠，残酷 地屠杀无辜百姓。威尔第亲眼目睹了祖国遭受的厄难，这对他后来的创作产生了 很大的影响。他的音乐需要具有号召力的戏剧性效果，因此威尔第歌剧的中心人 物往往选择了男性，因为男性的性格特点与声音特征具有坚定、力量和英雄主义 色彩，他的歌剧需要更多的力气和更大的力量去展示剧中人物的英雄主义和悲壮 色彩，因此他的作品往往比普契尼的更具戏剧性。 而普契尼的生活年代不需要像威尔第那么关心社会，关心国家，关心民族命 运，他只希望单纯的在艺术领域里发挥他的才能。所以他更多地描写人间真情， 一心一意描写爱情这一人类永恒的主题。因此普契尼的歌剧不需要强烈的戏剧性， 而更多的需要抒情性。他的歌剧中心人物往往选择了女性，因为女性的性格特征 和声音特征具有纤细、温柔的爱情主义色彩。一但女主角的爱情受到摧残，则更 加容易触动因怜香惜玉而催人泪下的神经。 然而戏剧性和抒情性是很难严格划分的，这当中没有严格的局限，并不是说 威尔第是绝对的戏剧性，而普契尼是绝对是抒情性。其实威尔第的戏剧性中也包 含了抒情性，而普契尼的抒情性中也包含了戏剧性。只是侧重点不同而已。 1 4 南京师范大学硕士学位论文 三还有一个重要原因，就是普契尼深受他母亲的影响。 在普契尼五岁那年父亲就去世了，也就是从那时起，他的家庭生活每况愈下。 除了在父亲那里得到了音乐的基因外，几乎没有继承多少东西。普契尼能成为赫 赫有名的音乐家，要归功于他聪慧的母亲。他母亲奥比拉坚定的相信，在小普契 尼的血液里流趟的是音乐的血液。为了培养与造就未来的音乐家，普契尼的母亲 节衣缩食，全力挖掘他的音乐天才。父亲去世后，普契尼的叔叔玛吉成了他真正 的第一位老师。在普契尼十岁那年，他的母亲以她聪明的才智敏锐地感觉到，他 的叔叔已不可能带给他更大的影响。于是他的母亲请到了普契尼的父亲的学生卡 尔罗安捷罗。安捷罗是一名音乐指导者，也是一名优秀的教师。 1 8 8 0 年，也就是普契尼2 2 岁那年，一直支持他从事音乐创作的母亲给他带来 了人生的重大转机。母亲深深了解自己儿子的理想和愿望。母亲坚信：在她儿子 的血管里，流淌着的是祖辈沉积下的音乐的血液。所以，母亲尽自己的一切力量 来帮助普契尼。母亲为普契尼找了有名的老师，并在母亲多方努力下，终于为他 筹集到了学费，普契尼如愿以尝地考上了当时世界上最好的歌剧院米兰音乐 学院。这为普契尼以后成为歌剧大师奠定了坚实的基础。可以说没有他母亲的支 持就没有后来的普契尼，普契尼深爱着他母亲，一直陪伴到他母亲离开人世。可 以说他母亲给了他很大的影响。 普契尼是走在时代前列的，他的许多唱段至今还是伟大的“流行歌曲”，如蝴 蝶夫人第一幕中的二重唱美丽的夜晚、咏叹调晴朗的一天及第二幕的咏 叹调我最可爱的宝贝等，世界上几乎所有的著名歌唱家( 其中也包括一些流 行乐歌手) 都以唱这些歌曲为荣。 第三节追求异国情调 通过蝴蝶夫人我们可以看出，普契尼是一个纯情的歌剧作曲家，比其他 同时代的同行更注重戏剧效果的营造，例如：在托斯卡第三幕“钟的音乐”， 普契尼曾专门去罗马聆听圣安杰罗大教堂的钟声，以取得直接的印象。在蝴蝶 夫人中为了刻画戏剧环境、揭示人物性格，他采取的方法往往是，在真实民歌 的基础上构想新的旋律和节奏，他成功地采用日本曲调作为歌剧的背景，一方面增 强了异国情调；另一方面也一改过去歌剧作曲家只注重曲调而忽视戏剧环境刻划 南京师范大学硕士学位论文 的不足。普契尼为了真实再现歌剧中的戏剧环境，往往大量应用该歌剧所在国的 曲调，以更好地刻画人物的性格。 在蝴蝶夫人中，普契尼大量运用日本曲调以描绘出异国的环境气氛，他 曾专门走访了e l 本大使大山先生的夫人，并与大使夫人结下了深厚的友谊。从他 给朱利奥的信中，我们能够感受到，普契尼为追求真实的戏剧环境而对艺术的严 谨态度。 亲爱的朱利奥先生： “今天日本大山大使的夫人来看我，她告诉我许多有趣的事，并唱了很多日本民歌，她 并答应要送我一些日本民族乐曲。我把蝴蝶夫人的故事梗概告诉她，她非常喜欢，特别 是因为她知道在实际生活中有很多像蝴蝶夫人这样的故事。大山夫人在维阿里奇渥。我 要再去看她，把她所唱的民歌记录下来。她很聪明，虽然不够美，但很吸引人。” 除此以外他还有意接交一些日本朋友，从他们那里收集了许多日本民歌和民 间音乐资料，普契尼从中挑选出一些日本歌曲。如：君之代、樱花、江户日 本桥、我的王子、日本古乐、越后狮子等。 它们成为剧中一系列编号式段落的基础。同时，普契尼很注意使用日本的旋 律和五声音阶，采用日本民间音乐所特有的旋律构造方式创作出一些曲调，加上 他娴熟的音乐手法，创造了一种新奇的异国戏剧环境与情调，例如：在第一幕“蝴 蝶进场”时就用了一段日本风格的曲调。 谱例：2 3 1 ( 总谱3 4 页) 当美国领事沙普莱斯问起蝴蝶夫人的父亲，蝴蝶回答“死啦”的时侯，乐队 奏出一个粗犷而沉重的日本旋律： 谱倒：2 3 2 总谱4 9 页) 当众亲友来祝贺婚礼时，合唱中出现了东方风格的曲调 1 6 南京师范大学硕士学位论文 谱倒：233 ( 总谱5 9 页 当新郎、新娘在结婚证书上签完字后，乐队奏出一首日本风格的曲调 谱饲：2 3 4 ( 总谱8 0 页) 这样的谱例在剧中屡不胜数，在此就不一一列举了。 在他的其他作鼎中，还有两部外国题材的歌剧：西部女郎和图兰多特。 西部女郎取自美国；图兰多特选自中国。普契尼为营造恰当的环境气氛， 凡取材于异幽题材，均广泛地吸收该国的音乐素材。在西部女郎和图兰多 特中，他采取了与蝴蝶夫人相同的方法，即在真实民歌的基础上构想新的 旋律和节奏。 西部女郎是普契尼继蝴蝶夫人之后的第二部有异国情调背景的歌剧， 故事描写的是，美国西部开发时，金矿以及小酒店周围底层人物的生活经历。在 第一幕中普契尼就采用了i8 5 0 年流行于美国加利佛利亚西部的一首怀念故乡的民 歌老狗盘以及亲爱的老房子、活泼热烈的兴奋的日子和黑人爵士乐拉 格泰姆的片段。还引入了美国5 0 年代流行的音乐和印第安音乐。 提到图兰多特在此我想多说两句，因为中国人对图兰多特是乎更加 情有独中。这是一部描写发生在古代中国的传说故事。普契尼为了使音乐具有神 秘东方古国的色彩，他甚至为自己建筑了一幢带有宽大阳台、色彩鲜艳、具有东 方风格的别墅，并多方收集了大量的中国民歌和曲调，收进总谱并已得到证实的 中国旋律就有八首。就像他在创作蝴蝶夫人中所做的那样，作者也虚构出一 些带有中国特色的旋律，整部歌剧从头至尾几乎浸染在中国旋律的五声色彩中。 像蝴蝶夫人中所做的那样，很多地方用了降e 小调：这是因为钢琴上的降e 小调所有黑键恰好表现五声音阶并且易于演奏，这很容易让人联系到中国特有的 南京师范大学硕士学位论文 民族乐器一一古筝( 古筝是中国古老的五声乐器，很久以前就传入日本，至今被 广泛运用) ，因而更具有真实性和弥漫性。 在第三幕第二场，王富的外廊。皇帝被许多臣下簇拥着站在中央最高的台阶 上。广场上站满了群众。音乐运用了极缓慢的4 4 拍降e 小调，充分展现了中国特 有的旋律韵昧。在这部歌剧中不仅使用了众所周知的江南民歌茉莉花，并且根 据他自己的理解，对“中国的风格”从节奏、和声以及音色配置等方面予以大量 渲染。例如：具有中国庙堂音乐特色的开道进行曲是专为皇帝进庙堂时演奏 的，再如：“孔子的颂乐”和一些民歌等素材。著名的电i p j l 的咏叹调“主人请听我 说”和第二幕中乐队奏响的一首威严的进行益都是由中国曲调加工而成的。 谱例：2 3 5 第四节注重戏剧环境与人物性格的刻画 普契尼追求异国情调除了受当时的真实主义思潮的影响外，更重要的是为了 更加真实的再现歌剧所描绘的戏剧环境，从而更好地刻画人物内心世界。普契尼 采用h 本曲调作为歌剧的背景非常成功，在这方面他与过去的作曲家不同。过去 的意大利歌剧作曲家对戏曲环境的刻划不大注意，而只注重曲调，而在蝴蝶夫 人这部作品中，普契尼通过日本曲调做背景，其目的是为了更好地烘托戏剧环 境，从而更加深刻地揭示人物性格。 昔契尼习惯于运用他在早期歌剧作品中用过的手法来刻划时问和地点的环境 气氛。我们只要回想一下绣花女和托斯卡中第一幕的开始段落，就可以 证明这一点。他在蝴蝶夫人中用的仍然是同样的手法，他采用了前面提到过 的e l 本主题，用了写等候蝴蝶夫人时众人拥挤的几段音乐，还用了描写举行仪式 的音乐。这几段音乐都充满情节动作和色彩，给人的印象非常深刻。 例如，在第二幕上半场的最后部分： “等侯”的场面：这一场面的描绘可以说是普契尼的神来之笔。巧巧桑化装 完后，穿上怀念婚礼之日的服装，和孩子、铃木从门洞向外张望等待着。夜深了， 南京师范大学硕士学位论文 月光照在纸隔扇拉门上，三人的剪影映在拉门上，只有巧巧桑带着一种由期盼到 失望，到陷入越来越苦脑的心情，一直等到第二天天亮。普契尼的音乐也是在渐 深的夜色中由热烈到安静，有快速到缓慢。为刻画深夜的环境和配合映在拉门上 的剪影，普契尼采用了在弦乐拨奏的伴奏下，从幕后传出用鼻音哼唱那首有名的 船歌： 谱倒：2 4 1 ( 总谱2 1 5 页) 富于民间风味的优美旋律饱含着殷切的希望。紧接着是乐队的间奏后， 又传来了安静而优美的摇篮曲合唱声。这些背景音乐是在幕后的闭口哼唱，这是 为了造成遥远的效果。将蝴蝶夫人的思念、回忆、希望等种种酸甜苦辣之情表达 得淋漓尽致，这比在舞台上出现千般动作、万般言语都来得更加强烈和深刻。 此时的音乐是极其美妙的，然而，美妙的音乐中却始终贯穿着几分凄凉：孩 子睡着了，铃木也靠着睡着了，只有蝴蝶还像一尊雕像一样站着，望眼欲穿地等 待着丈夫的归来。 在揭示人物内心的感情世界方面，他还采取了其他一些手法。例如：在蝴 蝶夫人中，大量通过巧妙的转调，来描绘出蝴蝶夫人内心感情的起伏高涨。 培饼：2 4 2 ( 总谱2 2 0 觅) 这段音乐转调发展，如描绘海浪翻滚，刻画心潮起伏。乐队把这段音乐，以 强音奏出蝴蝶进场时和新婚之夜唱的旋律。 谱例：2 4 3 ( 总谱2 2 4 页) 这是用乐队以极弱的音奏出的乐句，暗示船夫们在黎明工作时的合唱，我们 南京师范大学硕士学位论文 仿佛看到了曙光。紧接着是蝴蝶的主题，把这一旋律同蝴蝶紧紧地联系在了一起。 谱例2 4 3 经过几次转调重复，音量渐强，描绘了从黎明到天亮的过程，最后阳光 照进了房间。生动地刻画出蝴蝶夫人此时的心情，她充满希望的心情通过多次转 调和增强音量，显得愈加高涨和不能平静。 此外，在平克尔顿与领事的一段对话中，有这样一段平克尔顿的唱段： 谱倒：2 4 4 ( 总堵2 1 页) 在这个唱段中运用了五度、六度的大跳音程和二度后的延长音，以即三拍子 特有的动荡感和摇曳感，这些都深刻揭示了平克尔顿的随随便便、处事不严肃的 性格。只要我们稍微注意一下就会发现，全剧许多涉及到平克尔顿的音乐时，采 用了三拍子。 普契尼运用二重唱，在表现几个人物问心理的互相冲突方面，也是很有特色 的，例如：在蝴蝶夫人中第一幕的结尾，平克尔顿与蝴蝶夫人的爱情二重唱 等。 在普契尼的歌剧中，他巧妙地运用管弦乐来烘托剧情，推动整个剧情发展。 器乐部分没有明显的段落，它主要以许多短小的主导动机相互交替、变形和同时 的结合为基础，并用交响性的手法为歌剧提供连续不断的背景音乐。如爱情动机、 悲剧动机、自杀动机等等，在推动剧情中起到了不可估量的作用。乐队和声乐融 为一体，互相映衬，克服了意大利歌剧原来只重视人声而不重视器乐的倾向，产 生了和谐、丰满而又统一的音响。乐队在这里发挥了交响性伴奏功能，很好地烘托 了唱段。利用乐队的交响性把欢快的曲调和嘈杂的混响结合在一起，有效地增加 戏剧的感染力，这是普契尼歌剧的一大特色。还有一大特色就是在他歌剧中俯拾 即是的用器乐重复人声的歌唱。如前面提到的晴朗的一天中歌声结束后，紧 接着乐队又以强有力的力度把主题音乐重奏了一遍，并以渐去的弱音音响结束全 曲，以进一步增加艺术感染力。而且这些手法又与各声部富有魅力的旋律相结合， 把人物的性格刻画的淋漓尽致，使他的作品在表现上充满了魅力，再加上富有效 果的管弦乐配器十分细腻，和声浓郁，把作品装扮的非常有特色。 南京师范大学硕士学位论文 第四章巧巧桑的音乐形象塑造 第一节充满爱的咏叹调 咏叹调是西洋歌剧中独唱曲的一种，往往是主人公内心世界的独白，抒发人 物内心感情和思想变化。是把戏剧化人物的情绪推向高潮的、必不可少的重要手 法。用管弦乐器或键盘乐伴奏。由于篇幅较一般歌曲长、音域较一般歌曲宽、旋 律起伏较一般歌曲大，因此对声乐的技巧性和对作品表现力的要求要高得多。它 是戏剧音乐中的主要歌唱体裁。 人们一提到普契尼就