（比较文学与世界文学专业论文）远方的应和——论凡尔哈伦对彭燕郊诗歌的影响.pdf

摘要 在中国现当代诗史上，彭燕郊是个不应该被边缘化的诗人，其人有着鲜明的个 性，其诗有着独特的风格。彭燕郊的诗歌深受外国文学的影响，但对其研究却很不 够。本文探讨比利时象征主义诗人凡尔哈伦对彭燕郊诗歌的影响，试图从比较文学 的角度深化对彭燕郊诗歌及其诗学的研究。 论文分为三章。 第一章“应和缘起”首先追溯彭燕郊一生的诗路历程，揭示彭燕郊的生活环境 和经历使其诗歌体现出的乡土背景、开放性的眼光、现代意识与凡尔哈伦的共通性。 其次，在象征丰义思潮的背景下，考察凡尔哈伦及其象征主义诗歌与彭燕郊的结缘。 而彭燕郊作为一个借助翻译接受外国文学的诗人，艾青的翻译和创作又成为其影响 发生的中介。 第二章“远方的应和”具体分析凡尔哈伦对彭燕郊诗歌在主题、意象、形式上 所产生的影响，揭示彭燕郊诗歌对凡尔哈伦的借鉴及结合自己的审美趣味所作的整 合。关于城市与乡村的丰题，“力”与“光”的意象，自由的诗歌形式，使彭燕郊诗 歌与凡尔哈伦有了诸多的契合之处。 第三章和而不同”旨在说明彭燕郊与凡尔哈伦之间虽有种种的亲缘性和 影响关系，但也存在着接受的“变异”。彭燕郊还学习借鉴了古今中外其他众多的作 家和流派的创作手法，并加以内化和超越，在越来越回归传统的同时，形成了独特 的“这一个”。 关键词彭燕郊，凡尔哈伦，诗歌，影响 a b s t r a c t i n t h eh i s t o r yo fc h i n e s em o d e mp o e t r y , p e n gy a n j i a oi sap o e tw i t h h i sb r i g h tc h a r a c t e r , w h o s ep o e m sa r eo fu niq u e n e s s ，s h o u ldn o tb e p e r i p h e r a l p e n g sp o e m s a r e p r o f o u n d l y i n f l u e n c e dw i t h f o r e i g n l i t e r a t u r e a n dt h es t u d ya b o u th i ma n dh i sp o e t r yi sn o te n o u g h t h i s t h e s i s ，i n v e s t i g a t i n gi n t ot h ei n f l u e n c eo fb e l g i a ns y m b o l i s tp o e te m i l e v e r h a e r e no np e n g sc o m p o s i t i o n ，t r i e st od e e p e nt h es t u d yo fp e n g s p o e t r yf r o mt h ep e r s p e c t i v eo fc o m p a r a t i v el i t e r a t u r e t h et h e s i sc a nb ed i v i d e di n t ot h r e ec h a p t e r s 一 t h ef i r s tc h a p t e risa b o u tt h eo r i g i no fc o r r e s p o n d e n c e i nt h ef i r s t p a r to ft h i sc h a p t e r , p e n g sl i f ea n dt h eh i s t o r yo fh i sp o e t r yc o m p o s i t i o n a r ei n t r o d u c e d a n di ti si n t r o d u c e dt h a tp e n g sl i v i n ga n de x p e r i e n c e g i v e sb i r t ht oh i sp o e m sw i t hc h a r a c t e r i s t i c so fn a t i v es o i l ，o p e ns i g h t ， m o d e mc o n s c i o u s n e s sa n dc o m m o nc h a r a c t e rw i t hv e r h a e r e n a n d s e c o n d ，t h i sc h a p t e ri n v e s t i g a t e sh o wp e n g ，i nt h et r e n do fs y m b o l i s m ， b e c o m ea t t a c h e dt ov e r h a e r e na n dh i ss y m b o l i s tp o e t r y a sp e n gi sap o e t w h o a c c e p t st h ef o r e i g nl i t e r a t u r eb yd i n to ft r a n s l a t i o n ，s oa iq i n g ，w i t h h i sc o m p o s i t i o na n dt r a n s l a t i o no fv e r h a e r e n sp o e t r y , i st h ei n t e r m e d i a t e f o rp e n g t h es e c o n dc h a p t e ri sn a m e da st h er e s o n a n c ef r o mf a ra w a y i nt h i s c h a p t e r ，t h ea u t h o ra n a l y z e st h ei n f l u e n c eo fv e r h a e r e no nt h et h e m e ， i m a g ea n df o r mi np e n g sp o e m ss oa st or e v e a lh o wd o e sp e n gu t i l i z e v e r h a e r e n sp o e m sa ss o u r c eo fr e f e r e n c ea n dc o m b i n eh i so w na e s t h e t i c i n t e r e s ti nc o m p o s i n gh i so w np o e t r y f o re x a m p l et h et h e m eo fc i t ya n d c o u n t r y s i d e ，t h ei m a g eo fs t r e n g t ha n dl i g h ta n dt h ef o r mo ff r e ev e r s e a l l r e p r e s e n tt h ec o r r e s p o n d e n c eb e t w e e np e n ga n d v e r h a e r e n t h et h i r d c h a p t e r i sa b o u tt h ed i s s i m i l a r i t y b e t w e e n + p e n ga n d v e r h a e r e n t h o u g hp e n ga n dv e r h a e r e nh a v em u l t i t u d i n o u sa f f i n i t y , t h e r e a r es t i l lv a r i a t i o n si nt h ep r o c e s so fa c c e p t a n c e l e a r n i n ga n dm i r r o r i n g t h es t y l eo fw r i t e r sa n dg e n r e sa ta l lt i m e sa n di na l lo v e rt h ew o r l d ，p e n g i n t e r n a l i z e sa n ds u r p a s s e st h e m i nt h ep r o c e s so fr e t u r n i n gt ot r a d i t i o n ， p e n gf o r m sau n i q u e t h i so n e ” k e yw o r d sp e n gy a n ji a o ，v e r h a e r e n ，p o e t r y , i n f l u e n c e i i i 原创性声明 本人声明，所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作 及取得的研究成果。尽我所知，除了论文中特别加以标注和致谢的地方 外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获 得中南大学或其他单位的学位或证书而使用过的材料。与我共同工作的 同志对本研究所作的贡献均已在论文中作了明确的说明。 作者签名：笸垒日期：盟年羔月尘日 学位论文版权使用授权书 本人了解中南大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留学位论文并根据国家或湖南省有关部门规定送交学位论文，允许学 位论文被查阅和借阅；学校可以公布学位论文的全部或部分内容，可以 采用复印、缩印或其它手段保存学位论文。同时授权中国科学技术信息 研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库，并通过网络 向社会公众提供信息服务。 作者签名：蕉垒导师签名日期：塑年月竺日 硕士毕业论文引言 引言 彭燕郊先生是中国现当代文学史上一位重要的诗人，且六十余年来，一直笔 耕不辍，形成了其独特的诗歌风格。有研究者说他的混沌初开“在中国新诗 中，还没有一篇作品包含了如此丰富深刻的心理内容和精神意蕴，也没有一篇作 品能如此地将个人精神历程与民族、人类的前途命运紧密相连，将抒写个人的灵 魂超越与担负民族精神复兴的历史使命结合起来。 他本人也被论者认为是中国 文学界最适合于提名为诺贝尔文学奖候选人的诗人。同时，彭燕郊作为从现代 一直创作到当代的诗人，跨越了中国新涛发展的几个重要阶段，我国新诗的发展， 正如朱自清所说，它受到的“最大的影响是外国的影响”，彭燕郊的创作更是如 此，因此，对其诗歌的外来影响的考察应该是极具代表性的。所以，研究他的诗 歌创作与外来影响的关系，不仅对我们正确评价诗人和他的作品，对理解包括“象 征派”在内的“现代派”这一中国现代文学史上的现象，以至于对考察整个中国 新诗与外来文化影响的关系，都有所裨益，而且彭燕郊在吸收西方艺术养分过程 中的经验，对我国当代诗歌理论建设和创作繁荣，也提供了很有意义的启示。长 期以来文学研究忽略了彭燕郊的存在，直到近十年来国内一批学者逐渐认识到了 这一问题并致力于彭燕郊诗歌的研究，才使得这一研究领域逐渐取得了较大的发 展： 关于彭燕郊诗歌的评论，目前所见最早的是聂绀弩为彭燕郊的诗集第一次 爱写的序言。这篇序言对彭燕郊独特的艺术气质和他早期诗歌的特征进行了较 为准确的分析，为彭燕郊的诗歌研究打下了一个良好的基础。 1 9 4 9 年以前关于彭燕郊研究的文章，由于战争的原因，己经基本上找不到。 1 9 4 9 年至文革期问，由于政治、历史的原因，彭燕郊虽然在进行写作，但 都没有发表，也就没有相关的评论出现。 1 9 7 8 年，彭燕郊发表诗歌画仙人掌，有关他的评论也随之出现，但直到 八十年代末，关于彭燕郊的研究基本上是介绍、印象和随感式的。就目前所掌握 的资料来看，这一时期的两篇论文，均末发表，一篇是谫 长安关于彭燕郊散文诗 高原行脚的解读与分析，另一篇是龚旭东关于彭燕郊诗歌艺术特色的底蕴与 构成及其创作对中国传统文学继承和发展的分析。 进入9 0 年代，随着彭燕郊诗歌的h 渐成熟，佳作不断涌现，关于彭燕郊的 论文开始增多，彭燕郊诗选英译本题记等一批研究文章开始追求从总体上把 。潘真进彭燕郊：拷问入自身的诗人，见：赵树勤主编坚贞的诗路历程，花城i l ；版社，2 0 0 7 年，第 2 0 1 负。 石长天险峰独步的彭燕郊，见：赵树勤主编坚贞的诗路历程，花城 ：版社，2 0 0 7 年，第1 2 7 页。 硕士毕业论文引言 握彭燕郊诗歌创作的基本脉络，阐发彭燕郊诗歌创作在中国新诗发展中的独特价 值。 1 9 9 6 年，彭燕郊混沌初开一书发表，书中附有包括公刘序言在内的九 篇评论文章，标志着对彭燕郊的研究已经从随感、印象式的介绍转向对文本分析 入手的研究。 1 9 9 9 年，湘潭大学在其社会科学学报第二十三卷第四期上开辟了彭燕郊专 题，孟泽彭燕郊创作论纲、徐炼“你，一个生动的过程”彭燕郊读诗法 臆浣、曾思艺从现实关怀到终极关怀中西融合的彭燕郊诗歌、余向军跌 落在湛蓝海瓮罩的沉钟论“归来”诗人彭燕郊及季水河诗之思论彭 燕郊的诗学观等论文，对彭燕郊诗歌的创作、创作道路以及理论进行了探讨。 进入二十一世纪，彭燕郊研究得到了进一步深化和拓展。2 0 0 0 年4 月，湖 南文艺出版社出版了苏正军的认识彭燕郊，较为详实的介绍了彭燕郊的生平、 创作、艺术风格、诗歌理论以及与“七月”诗人的关系。刘扬烈诗神、炼狱、 白色花一书也辟专章介绍了彭燕郊。容小明以论彭燕郊诗歌的思想艺术成就 为题撰写了其硕士论文，钱志富的博士论文也专门拿出一章来写彭燕郊。 2 0 0 6 年9 月，彭燕郊研究史上具有罩程碑意义的彭燕郊诗文集由湖南 文艺出版社出版，全集分评论卷、散文诗卷、诗卷( 上、下) 四本，按编年体将 彭燕郊六十余年的创作几乎全部囊括其中。2 0 0 7 年五月彭燕郊诗文集出版 暨创作研讨会在湘潭大学召开，并随会编纂了一本论文集，其中收录了何云波接 受与融通彭燕郊访谈之一、孟泽是你从我身边走着吗? 我的光彭燕 郊诗兴的f 1 常性与超越性及其启示、易彬我理想中的好诗还没有写出来 彭燕郊访谈、王士强富于张力的艺术探索论彭燕郊后期诗歌创作、陈亮 变换的风景，永存的大地对彭燕郊诗歌中大地与人的关系的一个考察、 马月 历史汇流中的现代抉择论彭燕郊诗歌的意象世界等二十篇彭燕郊研 究的文章。同年1 1 月，花城出版社出版了彭燕郊的评介文集坚贞的诗路历程。 还有散见于各类期刊、学报的数十篇文章，集中在如下几个方面对彭燕郊其 人其文的研究进行论说：l 、彭燕郊诗歌创作历程、诗歌创作的综合评述；2 、对 散文诗混沌初丌的文本解读；3 、对彭燕郊散文体诗的研究探讨；4 、对彭燕 郊诗歌理论的分析；5 、与彭燕郊先生对话的访谈录。 从上文的材料中我们不难看出，彭燕郊诗歌研究中还存在着不少的盲点，例 如，他所受到的外国文学影响并没有得到细致的分析，而这却是他诗歌创作的最 重要的特色之一。云梦学刊2 0 0 2 年第3 期刊载的郑长天的彭燕郊早期创作中 的现代主义影响认为在彭燕郊诗歌创作的早期即“七月”派时期，诗人间接地 从鲁迅和“七月”派同人那里接受了西方现代主义影响，由此初具现代意识，创 2 硕士毕业论文引言 作也潜移默化地出现了现代主义的萌芽，从而形成了诗人自己所说的“现代的现 实主义的创作风格和美学特征。广东社会科学2 0 0 2 年第2 期彭燕郊后期诗 歌理论和创作中的现代主义影响认为西方现代主义诗歌对彭燕郊的影响主要体 现在三个方面：思考的诗、通感的诗、散文的诗。湘潭大学学报( 社会科学版) 1 9 9 9 年第4 期刊载的曾思艺的从现实关怀到终极关怀中西融合的彭燕郊 和 出版暨创作研讨会论文集里收录的何云波的接受与融通 彭燕郊访谈之一都曾论述到对彭燕郊产生影响的中外作家和作品，这些概 括性的研究对于以后更深一步的研究都具有一定的启示意义。彭燕郊先生自己也 曾谈到，陀思妥耶夫斯基、叶赛宁、波德莱尔、凡尔哈伦、罩尔克都是对他产生 过较大影响的外国作家，其中，比利时的法语作家凡尔哈伦对他诗歌创作的直接 影响尤其明显。本文即以凡尔哈伦对彭燕郊的影响为研究的切入点，采用比较文 学的影响研究的方法并结合平行研究，以诗歌为载体，具体分析二位作家在诗歌 创作与理论上的联系，诗歌的形式风格、精神内涵、主题、内容将是较主要的比 较分析点，在此基础上将社会背景分析和文本细读有机地结合起来。希望通过分 析彭燕郊诗歌与凡尔哈伦的亲缘关系，从中揭示出彭燕郊对凡尔哈伦的借鉴以及 结合自己的审美趣味所作的整合，从比较文学的角度进一步深化对彭燕郊诗歌及 其诗学的研究。 硕士毕业论文 第。章应和缘起 第一章应和缘起 影响不创造任何东西，它只是唤醒。 一一【法】安德列纪德 陈思和在论及比较文学的世界性因素时说到：“影响的内涵还应包括，受影响者 远在读到影响他的诗人之前，就隐藏着与影响他的诗人的相似性，当他读到他们， 他的意识逐渐清晰，他的潜质逐渐浮现。”彭燕郊与凡尔哈伦之间就存在着这种接 触前的亲缘性。 第一节彭燕郊的诗路历程 彭燕郊原名陈德矩，1 9 ：2 0 年出生在福建省莆田一个颇受外国文化影响的小镇一 一黄石的一个地丰兼商人家庭，在他的十二个兄弟姐妹中排行第二圆。对于儿时在家 乡的牛活彭燕郊自己曾经回忆到：“我们那个地方一个在海边，再一个跟西方文化接 触还是比较多的。我觉得对于外国人来中国传教，我们以前叫帝国主义的文化侵 略，我觉得不能叫侵略，他们还是做了很多好事的。我们黄石，整个市镇范围内的 三分之一，都是他们建设的，他们建小学，不但有男( 子) 小( 学) ，还有女( 子) 小( 学) ，他们还办了中学、医院、碾米厂、农厂，还有残废人的工厂。其实在一次 世界大战前，世界经济危机发生之前；全球的经济都还不错，他们在外面募了很多 钱，不仅是黄石，整个莆田县城差不多三分之一的地皮都是他们建设的。我们莆田 的留学牛又多，他们开玩笑的说，早上起来上公共厕所，至少碰到三个留学牛，都 是莆田培养到国外留学的。所以我们莆田很早就有两、三份报纸，涵江也有一份报 纸。县城里面有十来个中学，可以说是比较发达的。我十岁就在学校里寄宿了，那 时跟我玩得最好的同学都是替我搞诗的同学，他们想办法替我搞诗，所以那是我可 以搞到语丝啊、省报副刊啊。我读高小的时候就读到了好几本莫泊桑的小说， 因为我们那里n ：i l 京、上海读书的人很多，家里的长辈们回来都要带很多书。”应 该说，作为黄石镇“首富”家庭出身的彭燕郊从小就对外来的事物不陌牛，读外国 文学也很有些年头，“读高小的时候就读到了好几本莫泊桑的小说。因为我们那里到 1 陈思和我对2 0 世纪中同文学的世界性因素的思考和探索，载巾闷比较文学2 0 0 6 年第2 期。 。小文所采 】的彭燕郊的生平资料人多参考2 0 0 0 年湖南文艺i l ：版社；i j 版，苏正军著的认识彭燕郊一书。 亳何云波彭燕郊访淡录之一二，末i l ：版。 4 硕：l ：毕业论文第一章应和缘起 北京、上海读书的人很多，家里的长辈们回来都要带很多书。 美国的、日本的、 法国的、苏联的彭燕郊的阅读范围完全不受国别的限制，同时他也积累下了不 少读外国文学的经验，彭燕郊曾写了一篇译诗一个读者的回忆，文章中写了 他读雨果和叶赛宁译文的经历和感受，还饶有兴致的比较了刘半农、穆木天、闻家 驷三人翻译的雨果穷苦的人们的文本，对于凡尔哈伦诗歌的几个译本他也有自 己的看法。而且他在初中时期就订阅了现代杂志，现代杂志的特点之一就是 同步跟踪和译介国外的文学，在施蛰存主编的这几卷杂志中，从一开始，几乎每一 个栏目、每一期，从小说到诗、散个栏目基本上都有的外国文学家作品的介绍与翻 译。这些作家作品，不仅涉及到当时文艺强势国家，如英国、法国、美国、苏联、 德国、意大利、西班牙，日本等国，还有罗马尼亚、爱沙尼亚等小国家。施蛰存在 现代创刊伊始就旗帜鲜明地说：“因为不是同人杂志，故本志并不预备造成任何 一种文学上的思潮、主义或党派。”圆而是要现代成为“中国现代作家的大集合” 而彭燕郊对现代杂志也一直“情有独钟”，他自己也承认“现代杂志对我的 影响很大 ，1 9 3 8 年，彭燕郊在厦门得了“打摆子“病，就辍学一年在家修养， 那一年每到现代杂志来的时候，他就嫩在门墩上等，等到杂志送来为止。所以， 虽然彭燕郊不懂外语，也没有出国留学的经历，但彭燕郊从小生活在一个比较开放 的环境里，使他一开始就具有了一种开放性的眼光，这对他后来对待外国文学方面， 比其他的普通的中国文人更快的接受了外国优秀的新鲜的东西不无影响，而这其中 自然包括了让彭燕郊“一见倾心”的凡尔哈伦。 彭燕郊从小热爱文学，尤其是诗歌，他在读初小的时候就开始练习写作，整个 中学时代，他一直是校刊的编辑和执笔人。1 9 3 8 年，1 8 岁的彭燕郊与其他几个同学 一起，投奔了新四军，从此便开始了他的诗歌创作历程。从那时算起，彭燕郊的创 作已经绵延七十载，纵观彭燕郊七十年的创作牛涯，大致可以分为以下几个时期： 1 、战斗中的江南( 1 9 3 8 1 9 4 0 ) 1 9 3 8 年，彭燕郊在新四军的机关报抗敌报上发表了他的第一首诗作春耕 山歌，到1 9 4 0 年，彭燕郊创作了山国、冬日、雪天、岁寒、春天 一大地的诱惑、秋天是我的季节、村庄被朔风虐待着等名篇。在春天 大地的诱惑中不断吟唱着“我们都爱着春天”的彭燕郊彼时还只是个怀着一颗赤 予之心和浪漫主义的战斗精神的毛头小伙子，然而战争的环境是对人的巨大磨练和 彤坶 l 6第第 慨啦啦慨未捞捞末 功现现谤 款载载救淡趴鼽谈访h淡访郊宣座郊燕列辑燕彭创编彭波存存波 云蛰蛰 何施施何 硕士毕业论文第章应和缘起 考验，在战斗的辗转中，诗人看到了“涧底的黄岩”中“营养不良”的山国，那“贫 血的山国惨白的山脉那苍黄的小丘是患了黄疸病的那未成林的被阉割了的那飘 摇于风啸中的古木是在抽筋是在干咳，是在被瘴疠所蚕食”的山国使诗人发牛了改 变，逐渐显露出了一种雄浑深厚、大气磅礴的诗风。但总的来说，这一时期的作品 基本上是其对战斗生活切身感受的提炼和升华，是彭燕郊最初的“诗探索”阶段。 2 、乡村之恋( 1 9 4 伊1 9 4 5 ) 1 9 4 0 年5 月，国民党军队开始对新四军实施军事包围，形势紧张，组织上要求 彭燕郊疏散到浙江金华去，从此，彭燕郊开始了专业从事文学创作的道路。4 1 年， 彭燕郊又到了抗战文化城桂林并进入力报工作，协助聂绀弩编辑副刊新垦地、 半月文艺，丰编半月新诗，还担任了中华全国文化界抗敌协会桂林分会常务 理事、创作部副部长、诗歌组组长。这一时期的彭燕郊的创作逐渐得到了文学界的 承认和肯定，作品频频出现在七月、文化杂志、现代文艺等重要刊物上。 4 4 年，湘桂战役爆发，彭燕郊辗转来到重庆，虽然仪能靠微薄的稿费和变卖书籍来 勉强维持生活，但彭燕郊仍然在坚持诗歌创作。离开了战斗前线，离开了江南的水 土，彭燕郊的诗歌里似乎少了一点高昂的主观战斗情绪，多了些细致的观察和深沉 的思考，他的诗歌，更多的关注那些具体的乡村以及乡村中淳朴的村民。这里有恋 歌中“我写的这些春天话语的小诗该怎样传递给在远方的你”的少女心事。有如 水磨般在永不停歇的旋转里完成自己那劳碌而伟大一生( 磨) ，在农闲的冬季，围 聚在一起，用无头无尾的私话( 安宁婆婆家) 来打发无聊的农妇们，还有在死后 还在惦记着活着的一家老小的牛计的农夫( 殡仪) 。这一时期，战争已经成为了彭 燕郊诗歌的一个大背景，而在战斗中饱受苦难的人民的生存状态及心里状态成为了 彭燕郊诗歌关注的重点。“他发掘潜伏在人民牛活底层，心的底层，为一般人所不 能看见的东西一倾心吐胆地说出他们的朴质的希望，冀望以此推动民族战争对民族 的改造。”除了对中国农民的生存和灵魂状况进行深刻剖析和揭示的以外，在现 实的基础上，彭燕郊对自身的内心也做了深刻的内省，这也使得彭燕郊的诗歌的思 维和表达方式发牛了转变，有论者指出这一时期的彭燕郊已经与其他的“七月派” 诗人渐行渐远了，成为了彭燕郊从“主流走向边缘”奢的开始。 3 、黎明前的黑暗( 1 9 4 5 1 9 4 9 ) 1 9 4 5 年，日本宣布投降，彭燕郊返回桂林，1 9 4 6 年为广西日报编辑副刊现 代文艺、山水，担任中华全国文艺协会桂林分会常务理事，积极参加反饥饿反内 6 彭燕郊彭燕郊诗文集诗卷l ：序，湖南文艺小版社，2 0 0 6 年，第5 页。 4 彭燕郊彭燕郊诗文集诗卷卜序，湖南文艺；l 版社，2 0 0 6 年，第4 贝。 6 硕士毕业论文 第一章应和缘起 战运动并发表了许多相关文章，1 9 4 7 年7 月以“共产党嫌疑分子”的罪名被国民党 关押了十一个月。在狱中，彭燕郊与地下党积极配合，鼓励狱友与敌人斗争。这一 时期，时局的动乱，使得彭燕郊对现实政治有了更深的感受，就连他笔下的石头也 “叫喊”出了“我沉默，我的血液，在愤懑里沉淀，聚集了更多的愤怒，我沉默， 因为我要用行动，使这个世界从混乱走向和谐。”( 叫喊的石头) 1 9 4 7 年的关押是 彭燕郊的“第一次入狱经历”，这次的狱中经历，使彭燕郊的意志得到了很大的淬炼， 对其以后的创作也产牛了深远的影响。在狱中，彭燕郊的内在生命力在受到极度的 考验之后，终于喷薄而出了，他创作了给早霞、人、爱、尤加利树和散 文诗生命、白鹤、一把箭等一系列作品来表达自己的精神追求、张扬其不 屈的牛命力。 4 、沉默中的呐喊( 1 9 4 卜1 9 7 8 ) 彭燕郊于1 9 4 9 年5 月前往香港，后转赴北平参加第一次全国文学艺术界代表大 会并加入中国作家协会、中国民间文艺研究会，后来组织上又安排他到光明日报 负责主编文学、民间文艺等副刊。1 9 5 0 年后，彭燕郊先后在湖南的多所高校 任教，并两次到湘中、湘西参加“土改”运动。1 9 5 5 年，诗人因“胡风反革命集团” 案被捕入狱，关押二十一个月并开除公职。1 9 5 8 年冬彭燕郊在街道创办了木制玩具 一，还当过翻砂工人、油漆工。文革期间，多次遭到批斗、抄家和关押，多年收藏 的图书和艺术史图册被抄走，大部分作品和民间文学资料被毁。教书育人的责任和 政治上的动荡让彭燕郊的诗歌创作在这一阶段走入了“沉默期”，5 5 年以前发表的 几首诗如最初的新中国的旗、高兴大妈等作品都是对新中国成立后新时期的 歌颂，在那样一个对新牛活如痴如狂的憧憬的时代里，这些诗歌在语言上相对比较 直白，虽然感情真挚饱满，但艺术上却没有太多发展之处。 5 、花都开好了( 1 9 7 卜2 0 0 7 ) 1 9 7 8 年，在阔别诗坛二十五年后的彭燕郊在诗刊上发表了画仙人掌， 此后佳作迭出，这一时期的彭燕郊就像一朵历经风雨的鲜花一样，终于在新时代的 阳光里怒放了，让我们看到了一种成熟之美，这些诗歌，无论是散文诗或是自由诗， 内涵都日益深沉，语言则更趋向于无惧无束的自由。( 但这种自由并不代表着散漫， 而是其对内在节奏追求的体现，就像他在钢琴演奏中描写的那样，听众们随着 彭燕郊的笔端，随着笔端下流出的音乐“跌进音乐的浓厚的星云里”，随着音乐的节 奏“追随”、“飞翔”、“陶醉”着，陷入“绮思遐想”的“喜爱”和“欢欣”中，我 们不得不佩服彭燕郊对内在节奏的把握是如此到位，如此恰到好处的跨越了诗与美 之间的鸿沟。) 这些诗歌的触角伸向牛活的方方面面，有“毋忘我草”组诗：家、 7 硕士毕业论文第一章应和缘起 盐的甜味、归来、一朵火焰等诗来献给或怀念友人；“南国浅春谱”组诗： 太阳照着、春水、路上等极具民歌风味的诗歌；桂林组曲：丽江舟中嗽、 画山九马、桂林怀邵荃麟等诗来纪念他在桂林的那段刻骨铭心的时期；艺术 组诗：钢琴演奏、陈爱莲、小征泽尔、东山魁夷等诗来表达内心对舞蹈、 绘画、音乐及其他一切人类美的艺术的热爱。在艺术表现方式上，他已经更加习惯 并更加自如的运用意象隐喻和灵活多变的语言来作象征性的表达。烟声、飘瓶、 山花、螺化石等都是这方面的代表作。同时，对人类牛活和心灵更深层次的 洞察，使得这一时期的诗歌更加具有批判性和反讽意味。在忍经、哑禽、石 膏固定、驯狮人等诗中，“我们似乎看到一种吧怒火压缩成冷嘲、把嫉恨钝化为 幽默的风格。”这一时期，是这位“庾信文章老更成”一样的诗人创作的最精华的 时段，从1 9 8 6 年夏到1 9 8 9 年冬，诗人用了三年半的时间创作出两万多字的散文诗 混沌初开，9 0 年代，他又创作出生生，五位一体，这两首诗风特异的长诗掀 起了阅读和评论彭燕郊诗歌的一个小高潮。诗探索杂志更是认为混沌初开“这 部长诗，无论就其精神内涵的深邃或其艺术语言的新异来说，都达到了当代诗歌的 第一高度。”无论对混沌初开的地位评价如何，有一点可以肯定的是，诗人并 没有在已有的高度上止步，这个创作f 限堪比陆游的诗人，在年逾古稀以后仍不断 的在挑战自我，不断的创造新的高度，直至生命的最后一刻。 这里需要说明的是，对彭燕郊的诗歌历程做时间上人为的划分是不准确的，因 为在他的灵魂的深处，对艺术和人牛的探索和思考具有没有中断的一脉相承性，之 所以这样划分，是为了让本文的分析介绍更为方便和清晰。 通过对彭燕郊创作历程的梳理我们不难看出，中国广大的乡村对于彭燕郊来说 是一块生于斯长于斯的土地，在晚年定居城市前，尤其是在创作的第一和第二个阶 段，彭燕郊的整个生活和创作都是围绕着乡村来进行的，他辗转在中国南方的各大 省份，却始终没有离开乡村这个大的背景，他了解乡村里的一革一木，赞美乡村的 春夏秋冬、江河湖海。对于乡村，彭燕郊有着无比的热爱和永远无法割舍的情怀， 不然就不会写出“南方是美丽的所在那里有母性的南中国海，海样慈爱我的母亲 在我的记忆里，母亲和海总是不可分开地交融在一起我敢说，在这世界上，除了 母性只有原野与海，是最美丽”( 母性的) 这样饱含着深情的诗句。凡尔哈 伦是描写比利时乡村，尤其是他牛活的弗朗德勒地区的风景的大师，他的诗中常常 表现家乡的女性美和自然美，被人们称为“弗朗德勒风土诗人” ，生活在埃斯科河 回赵树勤土编擎贞的i 警路历程，花城： ；版社，2 0 0 7 年，第1 2 4 页。 圆赵树勤上编峰贞的诗路历程，花城版社，2 0 0 7 年，第1 2 7 页。 i 比】凡尔哈伦弗朗德勒女人，杨松j u 译，河由人比f ；版社，2 0 0 2 年，第1 9 8 页。 8 硕二仁毕业论文第一章应和缘起 旁的凡尔哈伦少年时代经常跟乡下的同学一起游玩，亲身观察到下层平民百姓的生 活，积累了大量的创作素材，他的诗作里也饱含着对下层人民的同情和爱，在来 客中，凡尔哈伦以拟人的于法描写风、雨、雪这几位“不速之客”敲开了居住在 “北国荒芜的地域的人们”的陋室的大门，使居住在里面的人无处躲藏，一任“冰 冷的雨滴和铅青色的雨滴”透过张开了的宽大的墙壁的缝隙“住”到家里来。可以 说，对乡村和生活在乡村里的人的爱是彭燕郊和凡尔哈伦瓦相“吸引”的因素之一。 从创作的第二个阶段开始，在对自己灵魂的“自省”和对他人“心的底层”的 探索中，彭燕郊开始学会运用象征丰义的表现于法了。这一时期的倾斜的原野、 窗、荒原上的独立屋、杂木林都可以说是彭燕郊运用象征主义表现于法的 代表作。这一时期也是彭燕郊接触到凡尔哈伦的重要时期，两者之间吸引力进一步 加强了。而后彭燕郊诗歌中的现代意识越来越强，现代的表现于法也越来越纯熟， 与彭燕郊早期打下的基础是很有关系的。可以说，彭燕郊本身的开放性眼光、与凡 尔哈伦共同具有的现代意识和乡土背景像三块磁石，一旦彭燕郊和凡尔哈伦这两个 异域的诗人有了接触的可能，进入了磁极的引力范围，就将两者紧紧的吸到了一起。 第二节与象征主义的亲缘性 滥觞于法国的象征主义在十九世纪后逐渐成为具有世界性影响的文学潮流。“也 许这是历史上头一次，一个文学方面的运动竟然发展到遍及整个现代世界的地步。 这个从十九世纪欧洲的崇高愿望中诞牛的象征丰义，演化成为二十世纪的文学界和 美学界的世界性憧憬。”深受西方文学影响的二十世纪中国文学，特别是中国现代丰 义文学来说，这种判断无疑也是适用的。没有人会怀疑象征丰义对中国现代诗歌创 作的深远影响这一事实了。从1 9 1 8 年沈尹默的月夜发表在新青年4 卷l 号， 被认为是颇具象征丰义风格的代表作品，到周作人在小河序中称其小河 与“法国波特来尔提倡起来的散文诗略略相像”，再到二十世纪2 0 年代中期李金发 以象征主义“最严格的学徒 的身份在微雨中出现，及至后期创造社的三位诗 人王独清、穆木天、冯乃超踏着浪漫主义走向象征丰义，3 0 年代以戴望舒为首的一 批诗人，创办了现代杂志，并且译介了大量的象征主义的诗歌，而三十年代正 是作为一个诗人的彭燕郊的最重要的积累期，现代杂志也是对彭燕郊每期必看的 的杂志。整个时代对象征主义的宣传和接受的氛围使彭燕郊一开始就具有了与象征 主义的亲缘性。而他本人对象征主义的成就的评价也一向颇高，他认为：“浪漫主义 9 硕l ：毕业论文 第一章应和缘起 从波德莱尔背后隐没。象征主义，现代诗的第一面旗帜。”而“被称为象征丰义的 诗人们所以追求并进入了现代诗的一系列新的表现方法的实验，完全不是为了象征， 而是为了他们所要表现的新的内容相适应并促进新内容的开拓。 圆这样，就不难解 释对创新和“新内容的开拓”格外注重的彭燕郊为什么会对象征主义诗人，特别是 法国的象征主义诗人特别的偏爱了。 象征主义和浪漫丰义的混融性也是彭燕郊接受象征主义影响的原因之一。二十 世纪三四十年代的中国对西方文学的介绍和传播，一直渗透着融合论，对西方近百 年的文学思潮的共时性的接受决定了中国现代文学不可能依照西方的思潮顺序依次 重演。单就象征主义和浪漫丰义的关系而言，两者融合和互补的倾向一直贯穿着中 国现代文学，即使是在到处充斥着象征主义的时代，人们也很难完全摆脱浪漫主义 的于法去描写一样事物，表达一种情感。彭燕郊的诗学是从对浪漫丰义的反思开始 的，他认为浪漫丰义作为文学的一个基本因素，任何时代，任何流派都可以为我所 用，不为浪漫丰义所专有。“浪漫丰义作为文学的丰要精神因素，文学的崇高的意向 和感情，是永存的。”在一定的历史时期内，作为反对新古典主义和洛可可风格，浪 漫主义起到了相当积极的作用，“浪漫主义把自我解放出来，提倡崇拜自我，同时崇 拜自然。”等特征，都不难从彭燕郊早期的诗歌中找到痕迹，应该说，浪漫卡义是很 符合彭燕郊的年轻气质和迫切需要表达反叛、战斗的情绪的。然而，随着浪漫主义 弊端的一步步暴露，从十九世纪末以来“世界诗歌的发展是现代主义取代浪漫主义 的过程，这是文学史上既成的事实”。彭燕郊亦写出再会吧，浪漫丰义来阐述自 己的文学观点。这样一来，他于自身就解决了高昂的战斗情绪和直白的浪漫主义式 的呐喊之间的矛盾，找到了一种怎样用更为含蓄的予法去表达对祖国的爱，对人民 的爱，虽然在创作初期彭燕郊的诗歌也出现了一些口号式的语句，但荒原上的独 立屋、杂木林等诗歌的出现，让我们看到了彭燕郊在控制、沉淀、升华自己情 绪的努力。 凡尔哈伦在早期初入诗坛的时候，语言质朴，富有浓郁的弗朗德勒地方色彩， 他用清新的笔触来表现家乡的女性美和自然美，他的弗朗德勒女人就是一i 睹幅 写实的弗朗德勒风俗画，因此，人们常把他称为“弗朗德勒风土诗人”或“比利时 诗坛上的鲁本斯”。凡尔哈伦出牛在一个天主教家庭，因此他从小就是个虔诚的天主 教徒，在弗朗德勒女人一举成名后，他于1 8 8 6 年发表了诗集修道士，力图 回到那个克制、寡欲的世界。但是，“他一旦接触到现实的外部世界，步入活生牛的 回彭燕郊彭燕郊诗文集评论卷，湖南文艺 l 版社，2 0 0 6 年，第2 7 页。 曾彭燕郊彭燕郊诗文集评论卷，湖出文艺i i ；版社，2 0 0 6 年，第3 0 页。 l o 硕士毕业论文第一章应和缘起 充满物欲的生活，特别是从伦敦旅行回来后，便开始与上帝疏远了造成了 他的精神危机。这时，他看周围的世界，再不像弗朗德勒女人那样美丽动人 了，而是这样黑暗，这样冰冷，这样严酷，这样丑陋”内心与现实的矛盾让凡尔 哈伦开始转向选择象征主义的创作方法，接下来，他发表了著名的象征主义三部曲 黄昏、土崩瓦解、黑色的火炬在这些诗中，他喜欢用阴暗、晦涩、朦胧的 语言来描写昏暗、肃杀、冰冷的世界，用以暗示他的彷徨、惆怅、痛苦欲狂的内心。 1 8 9 2 年，凡尔哈伦加入比利时工人党，并负责建立“人民之家”艺术分会，这期间， 凡尔哈伦与下层人民有了更进一步的接触与了解。他毫不犹豫地投入牛活的洪流中 去，如醉如狂地追求直接的经验和感受，认为现代生活的各个领域和形形色色的人 物皆可入诗。即年写出了诗集恍惚的农村，恍惚的农村用象征丰义的手法写 出了机器对人的压榨，对农村的吞食，表达了对下层贫苦人民的爱。彭燕郊在2 0 世纪4 0 年代初读到选自这本诗集的两首诗原野与城市时，正是一腔热 血投入到战斗中，对广大人民群众和广袤农村怀有无限深情的时候，而凡尔哈伦在 原野与城市两首诗中表现出的“一个盲女靠着墙，卖着五个生了一盒的火 柴，轻餐与饥饿在它们的巢穴里交合着”式素描样的写实，“街道和它那些象被 电线，结住在纪念碑四周的激浪长长地交织地消逝着，出现着；而它的那不可 计数的群众。狂乱的于，激动的步伐呀眼里储满着憎恶，用牙齿在攫取那 越过他们的时刻。在黎明，在黄昏，夜间，在哄乱与争吵里，或是在烦忧里他们朝 向命运，掷出那时间所带来的他们的劳作之辛酸的种_ 了。”中浪漫主义式的呐喊，和 “赤红的光，煽动在，电杆和支柱之上，就在午时，依然，象金色的可怕的鸡蛋般 燃灼着”中象征手法的运用，加上从中体现出的对工业文明的反思，可以说，无一 不成为彭燕郊“为之倾倒”的理由。 第三节应和的中介：艾青 五四以来，中国社会变化剧烈，对外交流也越发频繁，大量中国人出国留学， 在国外，他们亲身接触了他国文化，加以转化与借鉴，形成了自己或多或少带有他 国文化影响的创作风格，但是，对比起那些懂外语、出过国、能够阅读第一手原文 资料的人来说，更多的中国现当代的作家都是通过译介资料来接触外国文学及文化 的。以往的中外文学关系的研究，注意力往往集中在“直接接触”的那批作家作品 的分析和梳理上，而忽略了“间接接触的群体”。虽然，对相较于“间接接触群体”， “直接接触群体”跟外国文学的关系显得更有迹可寻，他们确实为中国新文学的发 硕二卜毕业论文第一。章应和缘起 展做出了巨大的贡献，也产生出了许多优秀的作家，但是，只要我们简单的查阅一 下中国现当代作家的生平资料，就不难发现，通过译介资料“间接接触”外国文学 的群体要比“直接接触”的群体要庞大的多。因此，要谈中国现当代文学与外国文 学的关系，就不得不涉及这类作家与作品。对这类作家作品在中外文学关系角度， 乃至世界文学范围内的梳理也是很有意义的。彭燕郊就是“间接接触群体”中的典 型，他既没有留学的经历，也不懂外语，诗人之所以接触到凡尔哈伦并喜欢上他的 一个重要桥梁便是艾青，彭燕郊也觉得作为诗人的艾青是翻译凡尔哈伦翻译的最有 神韵的。所以，要研究彭燕郊与凡尔哈伦之间的关系，就不得不提到艾青。在彭燕 郊与凡尔哈伦之间，艾青扮演着双重中介的角色，他既是凡尔哈伦诗歌的翻译者， 本身又深受凡尔哈伦的影响，在其创作中或多或少的体现了凡尔哈伦的影子，并由 于自己诗歌对彭燕郊的影响力而随之产生一种“影响的影响”。 一、作为译者的艾青 作为译者的艾青，一牛唯一翻译的一部外国诗集，就是凡尔哈伦的原野与城 市，彭燕郊最初接触到凡尔哈伦就是从艾青的译介开始的，1 9 3 2 年，艾青因参加 左翼文化运动而被关进了监狱，在狱中翻译了凡尔哈伦的九首诗，托难友将其带出， 1 9 4 8 年上海新群出版社以其中两首诗的名字为书名，结集出版了原野与城市。 而早在1 9 4 1 年，彭燕郊就在胡风主编的一套工作与学习丛刊上读到了艾青译的 凡尔哈伦的原野与城市两首诗( 工作与学习丛刊1 9 4 1 年以前已出版， 彭燕郊1 9 4 1 年在桂林时才第一次读到) ，后来又在当时在香港编辑，内地印刷的文 阵新辑上读到了穷人们、来客、寒冷、风、小处女、惊醒的时间 等六首诗，这本1 9 4 3 年就得到的书，至今还保存完好，在那样战火灰飞的年代，在 彭燕郊牛活最网难的时候，这本书也一只跟随着他辗转祖国的大江南北。 艾青把凡尔哈伦带入了彭燕郊的世界，从此，彭燕郊便跟凡尔哈伦结下了不解 之缘。因为不懂外语，加上对凡尔哈伦的诗歌十分喜爱，彭燕郊曾经向艾青提出希 望他多翻译几首凡尔哈伦的诗歌，但艾青最终以翻译凡尔哈伦的诗歌太耗费精力为 由拒绝了，彭燕郊几乎读遍了当时市面上能读到的所有凡尔哈伦的书籍和文章，他 读过徐霞村译，上海水沫出版社出版的善终旅店，并在八十七岁高龄时仍能记得 其中的故事情节。也读过绿原翻译的，上海海燕书店出版的凡尔哈伦的四幕诗剧黎 明。彭燕郊曾经保存了一本载有戴望舒翻译的唯物史观的文学论的新文艺 杂志，在唯物史观的文学论里面就有一章是专门谈凡尔哈伦的，但后来这本杂 志遗失了。彭燕郊还托人到北京去找新文艺杂志，希望能继续珍藏。上世纪八 1 2 硕：l ：毕业论文第，幸应和缘起 十年代，彭燕郊与北岛、罗洛丰编国际诗坛时，还要求罗洛翻译了凡尔哈伦的 雪，九十年代，彭燕郊曾经受某出版社的邀请，编纂一本诗歌大辞典，“本来按 理来说，凡尔哈伦的介绍不应该很多的，但由于我自己的偏爱，给凡尔哈伦的词条 弄的比较长”。 二、作为创作者的艾青 作为创作者的艾青，其诗歌本身也是深受凡尔哈伦的影响。艾青在1 9 2 8 年春天 赴法勤工俭学，在巴黎，他度过了“精神上自由，物质上贫困的三年”在这三年中， 艾青开始认识西方文学，他在为了胜利一文中指出：“我不隐讳我受了象征丰义 的影响”，“我的诗里有些手法显然是对凡尔哈仑的学习这位诗人如此深刻而 广阔地描写了近代欧罗巴的全貌，以神曲似的巨构，刻画出城里与乡村的兴衰的 诸面目，我