（音乐学专业论文）弗兰克《A大调小提琴与钢琴奏鸣曲》研究.pdf

摘要 弗兰克a 大调小提琴与钢琴奏鸣曲研究 专业：音乐学硕士研究生赵彬宏 指导教师：张友刚教授 内容摘要 凯撒弗兰克，民族乐派的奠基者、法国音乐史上承前扇后的重要历史人物，以管风琴演奏家、 音乐教育家、作魏家身份活跃予世界音乐舞台。其音系活动增进享圭会对法国器乐音琛的了解并主导 法国蠢乐的发展方向j 为法国音乐复兴立下了汗马功劳。a 大调小提琴与钢琴奏鸣曲作为成熟对 期的代表作，在小提琴酱乐艺术中占据重要的地位。文章分为五个部分：第一章作曲家及作品综述； 第二章睹式结构研究；第三章主题研究，第四章和声调性研究，第五章作品的特点及影响。他的创 作寓畦代特色于蠢典传统必一体，寓个人风格予宗教音乐明净的气矮之中，本文通过对矗大调小 提琴与钢琴奏鸣曲曲式结构、主题、和声、调性等主要音乐要素进行较为细致深入地分析研究， 试图透视出弗兰克音乐中既传统又现代、既保守又创新、既规范叉自由的创作特征，探寻作曲家细 腻焉卓绝静作法技术与预示音乐发展方向的敏锐漏察力。 关键谓： 瞒式结构分析主磁分折帮声调性分祈 西南大学硕士学位论文 s t u d y o fc e s a l f r a n c k ，sv 主。置i na n d p 量a n o s o n a t ai na m a j o r 麓a j o f ： 辩u si e o l o g y m a st e rst u d e n t ：z h a ob i n h o n g s u p e r v iso r ：p r o f z h a n gy o u g a n g a b s t r a c t c 6 s a r f r a n c k ，f o 蛐d e ro f n a t i o n a lm u s i cc a 薹i l p ，o n eo f 也em o s ti m p o r t a n tp e r s o ni n r e n c hm u s i ch i s t o r y ，a 既e do nt h e 、o r l dm u s i cs t a g ea sa l le x p e r to no r g a 玛m u s i ce d u c a t i o n 鞠dc o m p o s e k i sa c l i v i 每遗掇娃s 主e 蠡e l d 掰a d ep p l el e a m 掇o r e 曲。啦f 诧纛c hi 瑙级嚣麓e 建重a l n m s i ca 芏l dl e d 也ed e v e l o p i n gd i r e c t i o no ff r e n c hm u s i c f r a n c k 、sd i s t i n g u i s h e dc o m p o s i t i o n a l s 够l eo p e n e dn o t0 1 1 l yan e w 蠡e i df o rk sc 0 m p o s i t eo fm u s i c ，b u ta l s ob r o u g h td e e p 硼u e n c e o n 瓣敞y 稻l l o w i 魏ge o m 秘s e f s f 瑚c 薹【、s 、姻矗sp 融氆e 妇ee h 撇癜越e 遮也ed a s s i e 越 t m d i t i o n ，a n dl o d g e sl l i si n d i v i d u ms t y l ei nt h eb r i g h tm a l ( i n g so fs a u c r e dm u s i c ”v i o l i na n d p i a l l os o n a _ t ai l la m 句o r “，o n co fh i sr e p 心s e n t a t i v ew o r k s ，o c c u p i e sm ei m p o 豫h l tp o i n t 证 也ev 主o l i 薹lm 珏s 主e 弧。a 正c l ee 。嬲i 羹so f 曩v ee 脚白e f s 。c 脚白防li 躐图d u s 搬e 联攀o s e r 鼹d t h e 、r k c h 印搬2a i l d3r e s e 鲫c hr e s p e c t i v c l yo ns t r u c t u r a la n ds u b j e c to fm u s i c m c h a p t e r4 i ss n l d yo nh a 瑚o n ya l l d 硒n a l i 坝c h a p t e f5d i s c u s s e sw o r k sc h 娥赋丽s t i c sa n di i 】矗u c n c e b a s e d 鞠am e 毫i e 落o u s ，& 。pa n a l y s 主s 勰d 嘲d y 强幽ef o r 撒鼓斑c 搬r e ，壤锄ea 薹堪幻l l eo ft k ”a m 萄o rs o n a t af o rv i o l i na n dp i a i l o ”，锄di t so m e rm 面o re l e m e n t s ，w ea t t e m p tt 0r e f i n e t 量l ec r e a t i v ec h 乏嗽l c t e r i s t i co ff r 穗m ( e sm u s i c ，a l l di n q u i r ea _ b o u tt h ec o m p o 辩re x q u i s i t ea l 砖 幽eo m s 涵感遗gc o m 印s i t i o n 据e 蛔i o l o g y ，a 以也ei 埘i e 撕o nm 璐i ed e v e l o 泌n 专d i r e c t i o nk e e n i 1 1 s i g h t k 锣w o r d s ：f o r ms t l l 由ot h e m es l l l d y ，h a l 嫩o n ya n dt o n a 默够r 燃姚您h l l 独创性声明 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了标注。 学位论文作者：匙弼岳 签字日期：p 8 年4 月力日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生部可以将学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：皿不保密， 口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名：匙钙岳导师签名： 乡钆云酬 签字日期：矽，g 年4 月? p 日 签字日期文嘶年够月孑。日 第1 章作曲家及作品综述 第1 章作曲家及作品综述 弗兰克( c 6 s a r f r a n c k ) 出生于1 8 2 2 年1 2 月1 0 同比利时列日城( l i e g e ) ，自小 显示出聪慧的音乐天赋，相继在列日音乐学院和巴黎音乐学院求学，受到良好的音乐教 育。弗兰克一生以管风琴家、音乐教育家、作曲家身份活跃于世界音乐舞台。1 8 7 1 年他 倡导建立起“民族音乐协会”推动法国音乐文化发展，而成为法国民族乐派的奠基者。 这不仅为当时社会推广音乐作品、举荐音乐新人、引导法国人走出对德国音乐盲目崇拜 的心理阴影、增进社会对法国器乐音乐的了解提供平台，更是主导法国音乐的发展方向， 为法国音乐复兴立下了汗马功劳。1 8 9 0 年1 1 月8 日在法国巴黎因病不幸去世。 弗兰克在管风琴演奏方面取得瞩目的成就，从1 8 5 3 年担任巴黎圣让圣弗朗索瓦 教堂管风琴师到担任巴黎音乐学院管风琴教授，一直都从事管风琴的演奏与教学工作整 整3 7 年，并因优秀的管风琴演奏技巧于1 8 8 5 年获荣誉勋团勋章。1 8 6 6 年4 月，李斯 特听过他的管风琴演奏以后惊叹为“巴赫再世 ，可见对巴赫音乐的理解和演技达到了 炉火纯青的地步。作为一个作曲家，弗兰克的命运又是时运不济的，直到1 8 9 0 年4 月， 他的作品才逐渐被社会认同和理解。但他生性乐观、执着，一生都在坚持默默无闻的写 作，他始终保持着谦虚而勤奋的恬静心态，应了中国“不以物喜不以己悲的哲理。与 当时社会泛滥的实用主义、对财富的疯狂迷恋和对权利的追逐格调截然相反，弗兰克是 一个极度虔诚的天主教信仰者，他怀着无限的柔情倾心于自己的理想，不闻不问世态的 喧嚣，在自己的音乐作品中细腻地抒发着宗教感情，极力将自己的内心与宗教内涵相统 一，建造一座心灵的“世外桃源”。可以说，弗兰克与他的朋友布鲁克纳在音乐中体现 空前的宗教热情，这在1 9 世纪中后期几乎是不能被人们所理解的。也许正是长期演奏 管风琴接触教堂音乐，在弗兰克的作品中透露出强烈的宗教音乐气质和管风琴音乐的典 型特征。他的创作受巴赫复调音乐的影响，在众多作品中体现出对复调音乐的喜好，使 法国音乐获得新的价值，a 大调小提琴与钢琴奏鸣曲第四乐章采用卡农手法创作的具 有圣咏风格的主题就是明证。 弗兰克早期创作受格雷特里等作曲家的影响；中期受巴赫的影响，创作主要为宗教 音乐作品；晚期创作个性风格逐渐形成，他流传广泛的作品几乎都属于晚期创作。他的 音乐语言极具表情性，体现为： 第一、具有强烈的时代性 主题变形在套曲中的运用表现出受李斯特主导动机、瓦格纳主题变换手法的影响； 和声语言与瓦格纳有着千丝万缕的联系，表现为受同时代作曲家的影响。 雨南大学硕十学位论文 第二、独有独特的个人性 他的旋律优美而富有质感，常常使用弱起或“抑扬格”节奏、切分节奏、附点节奏 抒发感情。活跃的旋律具有民间音乐的亲切柔情，让人分明感觉远离尘世，而伴随的半 音化和声、连续的七和弦进行又给人新鲜的刺激，具有管风琴音乐即兴演奏的痕迹；在 和声、调性语言方面，弗兰克力图运用浪漫主义的音乐语汇与古典主义相嫁接，线条化 半音和声特有的紧张感、自由调性转换的极度扩张感、管风琴式的复调化管弦乐织体、 自然音阶旋律等等，加上受管风琴音乐及演奏的影响，对于建立浪漫主义形象与古典风 格统一体起到独特的效果，为印象主义和声调性色彩探索开辟了道路，类似“分裂和弦” 的横向和弦使用为2 0 世纪分裂和弦理论的创立、完善开启了智慧之窗，影响深远。其 音乐总能给人一种崇高的官能感觉：热情但内省、激情而虔诚。 弗兰克一生创作涉及了管弦乐曲、室内音乐、歌剧、清唱剧、管风琴曲、钢琴曲、 歌曲等众多音乐体裁，主要作品有： 第一类、交响曲：d 小调交响曲( 1 8 8 8 ) 、风神( 1 8 7 6 ) 、可憎的猎人( 1 8 8 2 ) 、 神怪钢琴与乐队( 1 8 8 4 ) 、交响变奏曲钢琴与乐队( 1 8 8 5 ) 、交响诗赎罪有合 唱( 1 8 7 2 ，修订1 8 7 4 ) 、赛奇合唱与乐队( 1 8 8 8 ) ； 第二类、室内乐：三重协奏曲三首钢琴、小提琴、大提琴( 1 8 4 2 ) 、钢琴五重奏 曲f 小调( 1 8 7 9 ) 、钢琴与小提琴二重奏曲6 b 大调( 1 8 4 4 ) 、小提琴与钢琴奏鸣曲a 大调( 1 8 8 6 ) 、献给伊萨伊弦乐四重奏曲d 大调( 1 8 8 9 ) 、钢琴三重奏四首； 第三类、歌剧：吉赛尔( 1 8 9 0 ) ； 第四类、清唱剧：鲁斯( 1 8 4 6 ) ；巴别塔( 1 8 6 5 ) ；赎罪( 1 8 7 2 ) ；八福( 1 8 8 0 ) ： 吕贝卡( 1 8 8 1 ) ； 第五类、管飙琴曲：大管风琴曲六首( 1 8 6 2 ) 、大管风琴曲三首( 1 8 7 8 ，1 8 8 9 ， 1 8 9 0 ) 、众赞歌三首( 1 8 9 0 ) ； 第六类、钢琴曲：两个波兰曲调的幻想曲( 1 8 4 5 ) ；前奏曲、众赞歌、赋格曲 ( 1 8 8 4 ) ：前奏曲、咏叹调、终曲( 1 8 8 7 ) 。 第七类、教堂音乐：三声部弥撒曲、经文歌、奉献经、诗篇歌一百五十首。 a 大调小提琴与钢琴奏呜曲创作于1 8 8 6 年，是弗兰克唯一的奏鸣曲作品。优美 动听的旋律脍炙人口流传广泛，在小提琴艺术发展史上占据有突出的地位。就目前的研 究状况而言，国内关于弗兰克的资料只能在西方音乐史书上找到些简单的介绍，篇幅 较为短小，所能得到的信息都大同小异。一些欣赏教材上对弗兰克个别作品的鉴赏性分 析，为研究弗兰克音乐研究提供了相当有益的参考。在c n k 工知网上搜索到熊然弗兰 克a 大调小提琴奏鸣曲第一、二乐章技法分析、高雅静弗朗克 演奏版本比较分析、谢小河弗朗克 及其演奏技法研究之 2 第1 章作曲家及作品综述 二、徐龈生人生境界四乐章塞弗朗克a 大调小提琴与钢琴奏鸣曲演奏及教学 简析等4 篇从演奏技法方面对弗兰克作品作分析与论述的文章。然而，对弗兰克作品 在音乐本体、创作技法、风格特点等方面分析的文章实属少见，通过c n k i 数据库只显 示了两篇论文：其一为胡晓弗兰克小提琴奏鸣曲结构分析，另一为杨路弗兰克d 小调交响乐的曲式特点兼论变奏与展开技术的不同曲式功能。在我国博硕论文库 对于弗兰克音乐做专题研究的作品还没有。因此，对a 大调小提琴与钢琴奏鸣曲1 进 行整体音乐本体分析的专文研究有待深入，具有极大的可探索性空间，笔者希望本论文 能为弗兰克音乐研究添砖加瓦，也为学习者进一步理解作品提供参考。 在学术期刊英文网络众多数据库输入“c e s 札f 啪c k 找到一些相关的英文、德文、 法文资料，其中4 条关于弗兰克室内乐的德语书评( b 0 0 kr e v i e w ) 、l 条法语书评、1 条英语书评；2 篇英语论文，分别是美国b a s s 础c h a r d 砌砌朋d 刀记印s f 砌刀励旃职口耐历p 愆，“f f d 行矿s e w 咒砌c 乃o ，凼加c 办加朋口咖聊淞耙和美国w h e e l d o nmd p 6 螂砂册d 三口台。撇纪 哕c z f g “e7 。十分遗憾的是这两篇论文都只能看到英语摘要，而不能阅读全文内容。从 摘要了解到这两篇论文分别从和声与循环手法方面对弗兰克音乐进行论述。加之德语、 法语的语言障碍，这些都使论文写作无法借鉴。因此本文拟对套曲曲式结构、主题、和 声调性等主要音乐要素进行较为细致深入的分析研究，以期揭示其深刻的音乐内涵。在 分析与写作过程中随着对音乐本体分析的深入，笔者越来越多地体昧到作曲家在作品中 寓时代特色于古典传统为一体，寓个人风格于宗教音乐明净的气质之中，弗兰克游刃有 余的作曲技术与作品博大精深的恢宏气度让人惊叹折服。 1 据查阅，该奏鸣曲的标题称谓各异，笔者根据所使用的乐谱版本译为a 大调小提琴与钢琴奏鸣曲。 西南大学硕士学位论文 第2 章作品曲式结构研究 该套曲各乐章结构灵活体现出多种曲式结构的叠置与混合，第一乐章融合了二部艘 式与三部曲式的特点，使作品具有多种划分结构的可能性，第豳乐章兼顾了回旋与奏鸣 原则，因此使乐章处于回旋曲式与奏鸣曲式的边缘之间。 2 1 第一乐章曲式结构研究 2 1 1 曲式结构图示 如图示l 所示，本乐章为变化重复的单三部曲式。 图示l 筚兰掷糖戚 革兰躲岫式 i _ - 一棚一i 鱼嚣纛i 矗2 i 一一 l 一。- i 辱；孚t- ibt t 壹z i 嘈扣1 2 l ；乳：卜始3 争嘻i# x ： 五矗肆c 峭+ 誊- ( 。矿 一c c 静啼 1 2砖t s 雹拿一i l 备：尊? i 。s 吨1 7 # ：童彝。幢矗 2 1 2 陈述语言分析 弓| 子( 卜4 ) ，a 大调，8 9 拍，音乐以即力度建立在a 大调属九和弦之上，具有神 秘的气质，旋律由属九和弦的五音、七音、九音构成，音程动机呈小3 度、纯4 度、纯 5 度、小6 度自然音程不断扩张，明示出作品的传统调性特征。休止符加强了旋律切分 节奏效果具有概括性，预示出第一乐章a 主题、第二乐章主部主题、第三乐章主要主题 的节奏特点。引子和声直接渗入主题第一乐旬解决与肖邦第一叙事益的处理有异曲同工 之妙( 谱例1 ) ，可见音乐创作的时代共性。 肖邦第一叙事曲以g 小调n 。一。和声序进到第7 小节引子旋律结束都没有明确 调性，强佬调性模糊感。和声一直延续到了主题开始部分才v 一至得以解决。因此，第8 9 小节是引子在和声上的延续解决( 谱例2 ) ，体现了浪漫主义和声对传统和声的突破。 a 段( 5 一1 2 ) ，a 大调，主题在引子和声上切入，第8 9 小节d 。一t 和声语汇确立了乐 章调性，构成上旬。9 一1 2 小节主和弦分解旋律构成下匀，t 一魄和声语汇使主题具备倒装 乐段的特点。 a 1 段( 1 3 3 1 ) ，第1 2 小节开始展开主题，和声调性形成置换，屯，和弦既具备三度和 弦进行的特点，同时兼有确立# c 大调调性的作用( 见谱恻3 。音乐构成上，上旬将主题结 束音提高八度，主题后乐旬材料提高大三度做自由倒影方式模仿，呈现出“鱼咬尾旋 4 聿 聚磊一菇l 一三一 第2 章乐章曲式结构研究 法特点，下旬第2 5 小节回到主题的开始材料。因此a 1 是a 主题的倒装变奏形式，两者 形成倒装复乐段结构。 谱例1 ( 卜l o 小节) p i a n o 谱例2 ( 卜1 0 小节) 肖莓第一叙事曲 鞋三叫差! ，： j 口 一 j 1 ：” 叫您：摹 ，_罩l 。f 1 f，- - 善-缈，4 掣羔，f 殳h o_ o 、 “_ - ，一。尸 d ，；。l ， 婪曙6 一 -i 、 一 j- 表j 一l 。， i 一生一i ，暑 ：r “ 1 一 h 5 西南大学硕士学位论文 谱例3 ( 1 l 1 3 小节) 音阶材料上，1 3 一1 4 小节在# c 音为中心建立了8 c 一4 d e 一。f g ；。g a 一岫一c 一9 c 音列进 行，成为八声音阶片段与半音化片段的结合体。1 5 2 0 小节钢琴第二声部以8 f 音为支点 半音上下环绕进行，其中隐蔽着一个纯五度内半音化特点，即d 一。d e j e 一。f _ g 一8 9 a 。第 2 3 2 6 小节等从横向上“分裂和弦三音进行，体现出大调与小调的交织渗透特点。第 1 6 小节转入e 大调形成连续三度调性关系。第2 0 小节离向e 大调的重属大调，并在第 2 7 小节回到e 大调，完成e 大调属功能扩张，郄e ：d p 蚤r d d r 一p 魏一沪l 和声进行( 谱 铡4 ) 。 6 谱例4 一 _ _ _ 一 rr 势善iiei11|l 。i h _ j _ - 毛 r ，： ： 下屯旷j 誓r _ ：| _ 增： f 霸 驷菩。j i ，i 一 j 世一1 。0 。 鞋一一。 lll l 囚 一固l 东i 一 雩。珏社 j ；誊谚 未主：摹 ，蚤7 。 坤。- 一 一。， 一一。- 一h 一2 0 |l f l 、- ，= = - 7 正- 妊i 一i i _ j _ _ _ _ _ _ 。_ _ - _ 一 i r - 一 _ 一- - _ _ 1l 一一 t，_ lr 纠 中v r并i ，：虬一f r 叠碍。一1 l ，- 一厂一 蜂f ，l _ - 。_ - _ 。- 一 b f l - lj 譬暑。 。 y， 一p o l _ lr 国攀铲。? 二 。 一7 r d 6 啼 一蔓 一 平 严 、iii # # 嗣 一 一一 l 。 -f”异 -旰一r - 叫叫 一。啦 一r l 一 匕l ，尸_ 一 一一一一- ， 一 。 l 一 li 吐ili - 1_ 一_ _ ，o 。i 。 j 1 毖 王，i 。一 、_ _ 一- y f 。、一一 ，、。i ：t 1 o _ j 。- 一j - | j ，一，_ j _ _ _ _ - _ _ | ，一一r 一“疗 - ， - 一 1 一- i i 1 一、_!一p - 一 一t，- ”i t 蚤9 曲一曲；赫一门一旷f 第2 章乐章曲式结构研究 b 段( 3 卜3 9 ) ，以e 大调属和弦开始，b 段结束于。f 小调与第三乐章结束在。f 小调有 异曲同工之妙，使音乐的调式调性方面都产生了强烈期待感，有利于b 1 段a 大调调性接 入。b 与b 1 段( a 一。c ) 突出了连续的三度调性关系向上运动，即e g j b j f ( “g ) 一a j c ( 。c ) 。 音乐构成上，作曲家通过模进、裁剪、重复等手法构建了起承转合原则乐段。音阶材料 上，模糊调性关系的半音化运动表现为两个纯四度半音化进行，如第3 卜3 3 小节为e 大 调内半音化进行，e - # f g 一4 9 a ，b c 一。c d 一。d e 。第3 3 3 5 小节为g 大调内半音化进行， g a 一5 b _ b c d e 一6 e f 一。f g 。第3 5 3 9 小节在运用等音原理，融汇了c 一6 e 小三度内半音 运动的色彩性与6 e f 一6 9 一6 a a - b c 八声音阶片段进行( 见谱例5 ) 。 谱例5 ( 3 卜3 9 小节) 玲啼l ； 薹 竿单i i k 掣 雪- 一 。、 l ； 1 一侄；兰哩 。们翔 一! b 1 ( 3 9 4 7 ) ，与b 段构成重复乐段关系，转向# c 大调及同名小调结束。 7 西南大学硕士学位论文 a 2 段( 4 7 6 2 ) ，在4 e 小调上开始对主题材料进行调性展开，鄹4 e 一一d c d ，在6 l 小节到达d 大调属和弦转入a 大调为6 3 一1 1 7 小节变化重复做调性准备。 2 1 3 曲式结构探讨 由于乐章在主题材料、主题结构、材料构成等方面精细入微的运用，使乐章在较 为短小的篇幅内呈现出多样的曲式特点，使音乐具有边缘曲式的特征。 、曲式结构的多重性特点 弗兰克作为后期浪漫主义作曲家，却较多保持了回顾古典的风格特点，从第一乐章 曲式结构研究中发现，在短短l 王7 小节的作品中，竟容纳了多种曲式结构划分的可能性 王、体现出二部性结构特点 由于第一乐章中a 主题与b 主题之间材料、节奏等音乐要素方面明显的承接关系， 因此在外形上具有古二部性曲式结构特点。 古二部曲式，作为奏鸣曲式发展的最初级阶段，主要流行于1 7 世纪后半叶器乐益 作品，尤其是巴赫、亨德尔的吉组曲中阿拉曼德、库朗特、萨拉班德、吉格、加沃特、 小步舞曲等舞曲几乎都是这样的曲式结构，巴赫的前奏曲、创意曲及其它独立作品或套 曲中也较多运用。古二部曲式由两部分组成，各自反复，在基本音乐要素上具有如下特 点：第一部分，调性遵循从主调到属调。材料上以短小的核心主题开始，然后即以长大 的模进转调式发展；属调完全终止式。第二部分，调性由属调转回主调，调性不稳定； 最后在主调上宪全终止。材料以第一部分主题为基础，规模上通常超出第一部分。 该乐章具有古二部曲式的某些明显特征： 第一、规模及孝芎料上，篇幅短小，容纳了对比的两个乐思，实际上b 段材料是a 主 题变奏形式。整体上体现为对单一主题的呈示、展开和收束过程。 第二、调性布局上，a 、b 均为乐段结构，分别做浪漫主义时期调性特点变化，；调性 运动虽显纷繁复杂，然而a 部分可以看作是主调向属调过渡期闻主调的调性扩张导致的 延长，b 部分则看作是属调导鼷主调以后主调调性的延长。即a e ，e a 。符合古二部曲 式的调性布局特点。 第三、终止式上，a 部分在开放终止结束；b 部分在主调d 1 完全终止。 8 第2 章乐章曲式结构研究 图示2 富二鬈毒式 萎一羲努 。一+ 。一。 萼! 手 拟l k ；：- 吁菱寻： l q 乏：i ：一；- i ：吒：、- f 略 笋二襄努 1 _ 。- 。_ - 。- _ 1 _ _ - _ 。一 le 壤丝爱并：- ： ；：e ：e 争静 。r l - ：p c 咕- 矗a f f 吗吒- 矗 歌 轮： 。点c 磊 2 、体现奏鸣原则结构特征 由于b 主题与a 主题在形象、调性、音色、表情等方面具有较强的对比关系，因此 使该乐章在内涵上也具有了奏鸣曲式结构特征。乐章能清楚的划分出主部、连接部、副 部、结束部。主部为乐段结构，连接部倒装展开主部音乐材料，在调性上体现出向副部 调性过渡；副部主题始终在主调的从属调上运动，副部与主部之间体现出一定的对比性； 结束部是副部主题的变化重复。第4 7 6 3 小节显然是作曲家对“主部主题”材料作下属 功能调性展开，作曲家运用剪裁手法，使乐思不断从8 个音、6 个音、5 个音到4 个音， 语言零碎，调性动荡，具有典型的展开部音乐陈述特点；再现部调性虽具备后期浪漫主 义时期特点，调性比较动荡，但还是坚持了a 大调的主调性方向。 在第一乐章如此短小的篇幅内，如何将奏鸣曲式这样一个大型结构掌控好是一件极 为不容易的事情。然而由于弗兰克对音乐要素运用精致独到，精雕细琢打造出小巧玲珑 的奏鸣曲式结构作品，使作品内容显得十分饱满。 一方面，作曲家在音乐要素诸多方面充分发掘两者的统一性： 首先，在音乐结构上，主部主题和副部主题均为规模短小的8 小节乐段； 其次，两者在写作中都遵循起承转合的结构原则； 第三、在陈述方式上，都是2 + 2 + 2 ( 1 + 1 ) + 2 结构模式； 第四、在主题材料上，副部主题是主部主题材料的变奏形式，即单一主题获得了进 一步的发展，也是自李斯特以来的“主题变形”及德彪西的“动机贯穿 手法的体现， 两者的结尾音调相同，体现出呼应关系。 另一方面，作曲家运用调式调性等音乐要素充分体现两者的对比性： 第一、在调性上主部主题为a 大调，副部主题在属调e 上进行调性展演，这一点特 别突出的表现为浪漫主义时期音乐动荡的时代气质； 第二、在音色上，主部主题为小提琴陈述，钢琴为和声伴奏，副部主题为钢琴的独 立陈述，音色对比突出； 第三、两者在织体、风格和情绪等多方面都能体现出一定的对比。 展开部1 6 小节，具备古典奏鸣曲式展开部的三个阶段，即引入部分( 4 小节) 、中 心展开部分( 8 小节) 、属准备( 4 小节) ，对主部主题开始乐思和最后乐思进行展开。 9 卅烂静 矗 西南大学硕学位论文 霉现部体现出浏部主题调性冒赔，使该乐章具备了作为奏鸣曲式必要的条件。因此在l l ? 小节的篇幅里，作为成熟奏鸣曲式结构应该有的特征都存在了，真可谓是“麻雀虽小， 五脏俱全。因此整个呈示部实际上是一种主题材料，两种性格对比，它们使音乐具有 了奏鸣曲式的函素，从丽确立了该乐章作为奏鸣曲式的可能性。可见作曲家手法精炼、 也显示了大舞对材料的运用何其筒约与集中。 圈示3 蒜落差式 差贯嚣爱寻嚣 霉琶嚣 ；l “l 警： 耋 莲象 络盒 溅 粼蒋妒 嫠轰菠 襄 警鬈蜜嚣啦龆裁翳耀烹 孛苇= l 嘈。l ：l 3 l ：l + 挎：争誊 春2善麓；l 嚏争l 。棼l 。l 游l 繁l l ； 捷鳖：矗瓢幢要嵋也一毒备- c嚣黔争 南而_ 雒槲扎矗c 点_ 壮c 直囊 3 、体现变奏原则特征 由于第1 3 3 董小节是对主题a 结构的倒装展开山段与a 段材料上的相似性，3 2 4 7 小节段可以看成是a 段材料的展衍，第4 7 6 3 小节可以看成是主题材料在调性上的展开， 因此使乐章兼具有单一主题变奏曲式的特点。， 闺示4 赣黧发 葶等t s l 娃渔) ：i ；： 曩毒：l l 描渤： 尹究 生蠢终_ 哮透汗t 蟹昭甍暑 - 蠼鳖爱芹一 l _ 毒 一磕；：x 薹： 耋 如罄拳誊王嚣l 蕊羞 未 | 慧晷、。：矗c。ldc 誊 0 r 墨芒鱼 综上，虽然乐章呈现感多神曲式结构划分的可能性，但通过对各种音乐要素在结构 中的作用，笔者还是以为第一乐章为重复性再现单三部曲式结构。 二、该乐章具有边缘曲式的特征 边缘凿式作力一种独立的越式结构类型是我国音乐理论家杨儒怀教授首先在其论 著音乐的分析与创作中提出，其特征为作品在曲式结构上至少融合了两种以上的结 构原则的曲式。基予以上分析，作曲家在运用8 小节主题乐思音乐创作中，通过共同写 作时期音乐要素之间裙互影响的关系建立起一个具有多重结构关系的益式结构复合体， 其中最有效的手段就是对简约型材料的运用，在构建选式的可能饿方面做了有益的尝 试，从而使该乐章具有边缘性特征。 这让人联想到一件发生在身边的事情，重庆大足石窟的那尊沉睡了l o o o 年的隐佛， 1 0 第2 章乐章曲式结构研究 在上个世纪末终于被西南师大美术学院的学生发现。这就如同一张三维立体画，当我们 平面视图的时候，呈现给我们的仅仅是一张平面图，而当我们利用一定的透视技巧穿越 平面进入三维视图以后就会发现，图画里给我们建立了一个立体空间，图画里的一切都 仿佛是观者伸手可及的，却又不是。那么作曲家是不是有意识在这里运用了类似三维绘 画的技巧将多种曲式结构层峦叠嶂呢? 不得知也。但弗兰克从作曲技术上验证了这种方 式存在的可能性，这又何尝不是他创作中对传统的继承与创新呢。 2 2 第二乐章曲式结构研究 2 2 1 曲式结构图示 如图示5 所示，本乐章为奏鸣曲式。 图示5 璺蠡磊 ，。磊嚣氟 喜襄瓿 l 一l l 瓠主 蓬 刮耆言圭 霆裂缝鳍 接夏差裹 手蕺蠡菰羲 菰 巷c 筇氯尾 囊节：l 弓4 4 3t 毒呜：。诣 _ 碍e 。1 贫l ：1 ：1 曲一l ? 11 ：i 弱l l t o l z 一茁拿 谭兰：t io 心 c f 皇心f 橱毡置摹i = 0id 宣心r ti 2 2 2 陈述语言分析 引子( 卜3 ) d 小调，音乐在a 1 1 e g r o 速度上由均衡流动的十六分音符属和弦分解运动 构成，织体分为两个层次，上方b 、a 音构成和声层次，下方a 、# c 、e 构成低音旋律层 次。低音层次三音为第一乐章主和弦音，在此作为乐章的属和弦，可见作曲家传统调性 布局的意图。 谱例6 呈示部( 4 7 9 ) 主部主题( 4 4 3 ) 主题为一个收拢性单三部曲式结构。 a 段( 4 2 3 ) ，d 小调。织体与和声上，分为三个陈述层次：高声部为分解和弦的和 声层次；中间为旋律层次，主题旋律以弱起的切分节奏开始半音阶上行，旋律体现出相 当明显的三音组半音上行进行特点；低声部多次出现d 音与a 音之间的四五度音阶线条 两南大学硕士学位论文 特征，如4 9 小节d a 自然音阶特征，l o 一1 3 小节a d 半音阶特征，1 4 一1 9 小节d a 自 然音阶特征，2 0 2 3 小节a d 音阶特征。音乐构成上，切分节奏式主题乐思以2 小节为 单位，按照3 度关系分别在a 、e 三音向上模进，体现了主题调性与第一乐章的联系。 任意三度模进，产生了众多的变化音级从而模糊调性。随后音乐旋律转移到高声部，引 入了新的乐思呈下行的半音阶旋律进行，音乐在d ，一t 中结束。 b 段( 2 4 3 3 ) ，织体承接a 段，旋律层次以切分节奏下行7 度音程大跳凸显其音乐特 点；和声层次保持a 段分解和弦织体进行；低声部上乐句半音化的旋律线条贯穿始终， 下乐句体现为两个半音化三音组以d 音为对称结构。和声上在第3 1 小节到达a 大调调 域，按照常规安排，这里实际上已经属于主调d 小调的属大调，音乐可以顺利接入主题 的主调再现，但是作曲家却将主题音调出现连续的七和弦运动特征。音乐构成上，乐思 采用“分后合”( 1 2 十l 2 + 1 ) 的原则构成，三个乐逗采用“鱼咬尾环环相扣的方式 体现其内在的连贯性，核心动机分别以三度音程模进体现出弗兰克的风格特点。音阶材 料方面，第2 4 2 5 小节乐思首次陈述使用了1 0 个半音，可见高度的半音化之高；第2 6 2 7 小节三度模进则又是b b 小调所有自然音阶的展示，变化音6 f ( 6 f = e ) ，可认为是借用了 利底亚调式升高主音上方的四度音所致，或许是弗兰克虔诚的天主教思想的流露。第 2 8 2 9 小节旋律是“g 、“b 、d 、f 增大七和弦分解进行，低声部采用切分节奏特点，小七 度音程上行运动，体现出a 、b 两段内在的联系。第2 9 小节升高调式四级音同样能说明 作曲家对中古调式的渗透运用，同时第六级音降低说明了作曲家肯定调性b g 和声大调。 b 段音乐最后通过a d f 一。g 音调导回主部主题a 段乐思在6 b 大调再现。 潞例7 1 2 、芦； 第2 章乐章曲式结构研究 l 叠2 一 。 ；一孽毳i 鼍二：t 叫罨- 拣掌_ _ t = = 王i 】生巴= = = ：= = = 鬯= ，- ，j 一 i i ；t 一一二篓蒸 二要囊型套是妻； 一 i ji 一 z 磐霉髫毳箜差 一 -一一 ，皇、k， ；。 fo l。n 、，! ，、r 一- ，二l 。j f a 1 段主题音调依然从d 小三和弦开始，具有原调再现的意味。低声部音乐呈现明显 的六音组半音阶下行运动。b - a 一6 a - g 一“g f ；三度乐思模进形成的“f - e 一6 d c b b a 低音进 行则成规律的半音、全音、半音、全音、半音下行运动，表明2 0 世纪人工音阶的萌芽。 例8 连接部( 4 4 4 7 ) ，c 大调。材料用第一乐章a 主题材料写成，体现弗兰克风格的主 题循环原则。在材料及调性上没有构成传统意义主部与副部承上启下的作用。和声配置 简单却出人意料，体现出两个特点：第一、两种性质、结构不同的和弦交替进行构成和 声运动：第二、f a 一c 增三和弦作为c 调导七和弦的装饰音和弦，低音构成减五度反复 交替达3 次之多( 谱例3 6 ) 。就音色而言，增三和弦具有强烈向外扩展的张力，而减七 和弦具有强烈的内收力，两者一张一弛，反差明显，多次做音色碰撞产生了新奇的效果， 体现出作曲家发掘新音色所做的努力探索。功能意义上，连接部结构短小，只能算作一 个过渡。由于第4 6 4 7 小节在低音线条上与副部低音运动一脉相承，加之第4 7 小节旋 律声部出现了副部主题的第一个音c 音，因此我们可以将这一部分看成是省略连接部的 副部主题的前置型延长。 副部( 4 8 6 6 小节) ，f 大调。结构为8 ( 4 + 4 ) 十儿( 4 + 7 ) ，对比乐段。材料上，体 现为两种对比明显的材料，4 8 5 5 小节取材于主部主题a 段开始动机，与主部弱起节奏 形成对比而采用强起的节奏。旋律音程控制在三度范围内级进，三个半音上行开始特征 与主部接近，伴奏音型以分解和弦为特征，低音线条源自第4 6 小节b 一“b 一矿6 a g 半音阶 下行。上句体现出c ，、e ，两和弦内部低音线条纯五度运动，即g f _ e d c 与b a 一# g 一# f _ e 。 音乐在第5 4 小节到达下属b 小调，并于5 5 小节形成材料替换。5 5 6 6 小节取材于主部 b 段大跳音程，并将该音程做或平滑或跳进处理，体现为“小二度+ 跳进”或“跳进+ 小 二度音程”构成，使音乐的旋律保持连贯。调性上经历b 一4 f i d a f 调性变换，最后 f ：d t t s v i 结束了副部主题。至此，副部主题以f 调为中心，在内部进行调性扩展，经 历了卜旷b 一。 d a f 多种调性，其中b 小调为d 大调的关系调，因此调性基本上呈现以 毒尹 嚣鬻大学硕士学位论文 。f 为对称轴的拱形对称分部特点。 结束部( 6 7 7 9 小节) ，音乐承接了副部主题的织体和材料，体现为对副部主题的 补充与强调。该部分音乐调性上体现出相当明显的双调性，即：f 与b b 同时存在。 展开部( 8 0 一1 3 7 小节) 引入展开部分( 8 0 1 0 9 小节) ，材料方面首先在f 小调上展开副部主题材料，随后第 8 8 小节引入展开结束部材料。手法上体现出三度模进关系。第9 4 一1 0 9 小节变奏发展， 在和声、旋律、速度与力度方面都渗入强大的张力。第1 0 3 小节在8 p a 调性上展开结束 部材料，和弦与。f 和弦四次交替运用体现出作蓝家向多调域进行渗透的意识，为展开 部进入更激烈的阶段铺垫。 中心展开部分( 1 0 9 1 2 2 ) ，作曲家以七和弦昭示调性的方式集中展开主部主题材料。 如果说第9 8 一l 小节只是出现了调性渗透或调性扩展的意识，那么这一部分则是弗兰 克有意识进行调性风暴展现麴体现，基本上以2 拍为一次调性变化，对主题材料进行了 两次调性变奏，各渗入1 0 次调域并产生了对应的调关系。这是作曲家对调性的独到意 识，在触摸调性边缘的同时利用调与调之间近关系特点编织一张调性网，将调性发挥到 了淋漓尽致的地步，十分荑占合1 9 世纪晚期浪漫主义音乐的豪情气质。 属准备( 1 2 3 一1 3 7 ) ，音乐同样以七和弦昭示调性在。f 一8 一e 一6 e e g 的调性历程上综合 展开副部与主部材料。小提琴分解琶音进行、钢琴的高音区双八度旋律洪亮的音色、厚 重的柱式和弦及m f 的力度、短小乐思在钢琴的左右手形成此起彼伏的模仿与追逐，钢 琴中声部均德的十六分音符分解和弦进行更添了追逐感，这些在展开部髯次形成高潮。 最后到达g 小调的属七和弦，为再现部的进入进行调性准备。 再现部( 1 3 8 2 0 l 小节) 。主部( 1 3 8 一1 6 7 ) ，a 段( 1 3 8 1 4 7 ) ，d 小调，动力再现部省略 了钢琴呈示的第一次主题陈述。b 段( 1 4 8 一1 5 7 ) ，调性的张力趋于到达主调d 小调，显示 出传统的调性阐归特点。段( 1 5 8 一1 6 7 ) 调性为d 一6 耻6 鑫_ f d ，音乐在主调范围内傲调性 延长。连接部( 1 6 8 1 7 1 ) ，用第一乐章材料写成，调性从c 大调转到a 小调。虽然大三 和弦与减七和弦连接运动与呈示部相比减少了紧张度，但和弦低音构成三次增四度关系 却又保存了相当的张力。 副部( 1 7 2 一1 9 0 ) ，d 大调，体现出奏鸣曲式调性服从特点，调性变化必： d 一。f 一8 9 一4 d 岫一。f d 一。f g ，与呈示部f a - b 一4 f - d a f 相比，失去了调性布局的对称性。但 是这一部分作曲家对增三和弦的使用却相当频繁，达5 次之多。调性渗透现象比较突出， 如王? 9 小节既是。f 小调属音持续的范围，又是。g 小调叠入的位置，同理，1 8 l 1 8 2 小节 是g 与d 小调叠置的地方。结束部( 1 9 l 一2 0 1 ) ，调性为d 小调，整个部分在主音持续上 完成6 b d g d g d g 和弦序进。 尾声( 2 0 2 2 2 9 ) ，音乐综合了各主题材料进行总结性尾声在和声运动方向上体现出 主和弦横向分解进行特征，即：d ( 2 0 6 2 镐) 、f ( 2 l o 一2 1 1 ) 、a ( 2 1 2 2 2 0 ) 、d ( 2 2 2 2 2 9 ) 。 1 4 第2 章乐章蘸式结构研究 丽在2 1 5 2 2 9 小节a 和弦扩张中，低音却体现是b e a d 连续疆度进行的功能进行。另 一方面，值得注意的是增大七和弦结构、非三度叠置结构和弦多次出现，在乐曲结尾， 作曲家使用大量的类似于音块和弦作为浓重的背景渲染着小提琴声部，音乐在强奏中结 束。 2 。3 第三乐章结构研究 2 3 。l 曲式结构图示 如图示6 所示，本乐章茺复二部睦式。 图示6 复二鄙曲式 z ( 兰兰瓮未式： l 。”“”。 暑毛蕾l 净苇：l 一3 ls 髅t l 一尊： 镶建：# e 啼r ih j 纛矗嗨 i i 簟：葺壹鬏； i “”一l cc i扩宠 争一7 拳8 ：1 1 0l l l l l ； 鬣键毪f 譬_ 肆f 2 3 2 陈述语言分析 根据作曲家所给出的音乐标题表明，乐章是“宣叙调一幻想曲 两种风格的复合体， 文本显示出两种风格体裁的分界特点，各自独立却又统一于复二部曲式结构之中。 至部( 卜5 2 ) ，再现单三部蘸式 a 段( 1 3 1 ) ， 乐句( 卜l o ) g 小调，结构为4 + 6 ，不平行、菲方正乐段。第王乐思( 1 4 小节) 材料源于第l 乐章引子动机由钢琴陈述，音乐构成以三度模进为基础，g 小调在短 小的结构内极力扩张，向8 b 大调、f 小调离调，使音乐呈现出高度半音化现象。 落例9 ( 1 4 小节) 一tf n争霸蔓 e ，盔，哥劳。 i j i j，l l | l 一 盯 l p 豁 r 蹲孳 陵歹 ， 圈珥h t t 曩i 棚 kl。 !，j 弋 墨7 匹 ” 飞， 露， 蟊 d 7 i 研，甜i i l w i i i 钾1 1 7 t g v i s 砖4 第2 乐思( 5 一王0 小节) 以琶音分解为特征的华彩性乐愚体现出“鱼皎尾”的旋法， 由小提琴独立陈述。和弦分解过程呈现出隐伏的多声部旋律线条。乐旬( 1 0 一2 1 ) ，结 构为3 + 3 + 5 ，综合第一乐章a 主题素材与小提琴主