（音乐学专业论文）歌剧《原野》金子唱段的角色模拟及表演创作构想.pdf

学位论文独创性声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明所提交的学位论文歌剧金子唱段的角色模拟及表演 创作构想是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果本人严格遵守国 家教育部颁布的高等学校哲学社会科学学术规范试行除文中已经注明引 用的内容外本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果也不含为 获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料 对本文的研究作 出重要贡献的个人和集体均已在文中以明确方式标明本人承担本声明的法律 责任 论文作者签名 日 期 年 月 日 导 师签名 日 期 年 月 日 学位论文使用授权书 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定即武汉音 乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘 允许论文 被查阅和借阅 本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索 可以采用影印 缩印或扫描等复制手段保存 汇编学位论文 保密的学位论文在解密后使用本授权书 论文作者签名 日 期 年 月 日 导 师签名 日 期 年 月 日 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 1 中文摘要 本文以探索歌剧表演的二度创作为目的以原野歌剧第二幕的咏叹调 啊我的虎子哥为表演实例以塑造歌剧角色为重点借鉴戏剧表演理论 从把握剧情走近角色做起全面实施与体验歌剧表演创作的实践过程以期为 声乐表演者提供可以参考的表演观念与实践方法全文共分原野剧本及歌 剧创作概述金子的角色塑造啊我的虎子哥的乐谱分析角色表演及 演唱处理等四章 关键词 原野 歌剧 咏叹调 角色塑造 演唱处理 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 2 abstract this text with investigate opera perform of two degrees creations for purpose, with prairie opera the second act hum a regret to adjust , my tiger cub elder brother in order to perform a solid example, take molding an opera role as a point, draw lessons from drama performance theories, from confidence plot, walk up a role to start to do, carry out and experience personally opera to perform the fulfillment process of creations completely.with expect for the vocal music performer provide and can make reference to of performance idea and fulfillment method.the full text is totally divided into:prairie manuscript and opera creations say all, the role ofgold mold, my tiger cub elder brother of musical score analysis, roles performing and singing on stage processings etc. is 4. key words key words prairie the opera hums a regret to adjust sing on stage the role imitates 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 3 前 言 在一部歌剧中最能代表剧作家作曲家创作意图的除了剧本之外应该是歌 剧中的音乐而歌剧音乐的最典型最具艺术魅力的表现形式就是咏叹调有许 多歌剧的咏叹调以抒情性见长深刻地揭示了人物的内心感情其旋律优美华 丽引人入胜远远超越了一般的抒情歌曲演唱这就是本文选择歌剧咏叹调的 演唱作为声乐研究对象的原由 由剧作家万方根据同名话剧原野改编作曲家金湘创作李稻川导演的 歌剧原野是中国歌剧史上的一部经典作品它以我国传统的文学作品为蓝 本融合欧洲歌剧的表现手法与以及当代人们的审美观念通过音乐深刻而完美 地描述了 20 世纪初中国一位农村妇女的爱情悲剧在海内外产生重大影响被 美国媒体誉为第一部敲开西方歌剧宫殿大门的东方歌剧 原野中金子的咏叹调共有三首分别分布在第一幕 no9哦天又黑 了p93p111第二幕 no2啊我的虎子哥p132p139和 no9你 们打我吧p202p211其中啊我的虎子哥这首咏叹调是歌剧原 野问世以来至今被众多艺术家传唱的经典声乐作品之一这首以追求真爱 为主题的咏叹调是主人公金子与虎子这对昔日的恋人再次重逢时金子感情爆 发的一段表白旋律舒展优美音乐形象楚楚动人金子感人肺腑爱的表白把整 部歌剧推向了高潮 本文以探索歌剧表演的二度创作为目的以这首啊我的虎子哥为表 演实例以塑造歌剧角色创造为重点借鉴表演理论从把握剧情走近角色做 起全面实施与体验歌剧表演创作的实践过程以此为声乐表演者提供可以参考 的表演观念与实践方法全文共分原野剧本及歌剧创作概述金子的角 色塑造啊我的虎子哥的乐谱分析角色表演及演唱处理等四章 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 4 第一章 原野剧本及歌剧创作概述 第一节 剧情介绍 歌剧这一名词包含歌与剧两种相互关联与协调的要素而抽 象出歌剧的基本内涵顾名思义歌剧是歌与剧两个基本要素所构 成一个表演艺术形式一个综合艺术的统一体在歌剧概念中剧是贯 穿全局的故事情节代表这门艺术的思想及其内容歌是描述剧情的主要手 段代表这门艺术的主要表现形式从较高的艺术标准来研究解决歌剧咏叹调 演唱方面的问题首先必须以歌剧的歌与剧两个基本要素的相互关 系为切入点来谋划演唱表演的整体方案这个方案的前期案头工作首当其冲的 就是对剧本的深刻理解和剧情的准确把握 其次是对咏叹调唱段在特定剧情中作 用和意义的透彻领悟 一般来说在剧本研读和剧情分析之后有关咏叹调的演唱的关键就是对特 定情节中咏叹调的演唱分析了与其他的声乐作品的演唱相比歌剧咏叹调唱段 更多的发挥着刻画人物性格揭示心灵世界展开故事情节加剧戏剧冲突推 进剧情发展的作用总之只有对完整剧情充分了解与把握才可能把全剧特定 情节中的咏叹调唱段表演得真实准确得心应手游刃有余 原野这部歌剧是剧作家万方对其父亲曹禺的话剧原野改编由 作曲家金湘进行音乐创作李稻川导演的故事发生在民国初年北方某一个偏僻 农村女主人公花金子自小聪慧活泼心地善良懂事理明是非男主人公仇 虎与她青梅竹马两小无猜至花季年龄俩人就私定终身对天发誓相爱到老 永不变心仇虎是她唯一爱恋和钟情的心上人男主人公仇虎的父亲被当过军阀 连长的恶霸地主焦阎王活埋焦阎王还抢占的仇家的土地烧了他的房屋把仇 虎的妹妹卖给妓院 致使她上吊自杀 又买通官府诬告仇虎是土匪把他关进监狱 在狱中仇虎又被打折了腿总之仇虎与焦家有不共戴天之仇该剧就是以八年 后仇虎从监狱逃跑出来报他与焦家两代的冤仇为主线展开故事越狱后的虎子 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 5 在得知自己朝思暮想的心上人金子成了大星的填房后这更激起他万丈怒火 坚定了复仇的信念他和金子深深相爱在和金子短短十天的厮守中潜在的人 性得以复苏对彼此的情感得到的升华由于与金子的关系被大星发现而发生争 执仇虎借此机会杀死了大星又借焦母之手杀死了焦母的孙子在带金子逃跑 的过程中被侦缉队包围在黑森林里杀人后的愧疚和自责加上内心的狂乱 不安和挣扎以至于仇虎精神崩溃而时时出现幻觉受尽精神上的折磨在走投 无路的情况下为了保全金子和未出生的孩子以自杀的悲剧结尾 剧本深刻的揭示了本世纪上叶半封建半殖民地旧中国的社会环境下人与 人之间的冷酷关系说明了单靠个人的微薄力量与罪恶的社会抗争结果只能是 以毁灭告终其剧作显现的是艺术感知的生命世界而基本特征表现为抽象的生 活内涵高尚的人类通感浓重的悲剧色彩和奇异的戏剧氛围曹禺戏剧的整个 表层是非现实的人物形象是绝对化抽象化符号化的戏剧情节是怪诞离奇 的其难以企及的艺术魅力来自理念与形象的完美融合形象系统中都蕴藏着耐 人寻味的人生哲理 以及深刻领悟历史真谛的丰富多彩的内涵和独特的地域色彩 与浓重的市景气息作者汲取了西方悲剧的精华创作出了中国传统悲剧所缺 乏的进攻型悲剧以及进攻型的悲剧人物形象如金子仇虎剧中写尽了人物 的反抗与软弱探索与彷徨矛盾与痛苦的心理历程主人公的内心充满的情感 与道德欲望与理智个人与社会等深刻的矛盾 第二节 作曲家及其作品创作观念 金湘当代中国作曲家指挥家音乐评论家1959 年 7 月以优异成绩毕 业于北京中央音乐学院作曲系1979 年 2 月任北京歌舞团交响乐队指挥兼作曲 1984 年 2 月转任北京中国音乐学院作曲系副教授并兼任作曲教研室主任1990 年 7 月赴美国西雅图任华盛顿大学访问学者1991 年 9 月转至美国首都华盛顿 歌剧院任驻院作曲1994 年起任中国音乐学院作曲教授 他的作品体裁广泛风格多样从大型歌剧交响乐协奏曲大合唱各 种室内乐直至影视音乐共有近百部作品问世他的作品以其鲜明的个性强烈 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 6 的当代审美意识以及东方优秀的美学传统与西方进现代作曲技法之多样结合 赢得了广大中外人士的赞赏 近年来金湘更致力于国际音乐文化交流多次在世界各地考察访问演 出讲学参加艺术节歌剧节足迹遍及欧洲美洲及亚洲等十余个国家和地 区自 1996 年出任纽约东西方音乐交流协会主席以来 多次在纽约华盛顿 新加坡香港台湾等地举办各种类型的音乐会歌剧交响乐室内乐民族 交响乐报告会研讨会不遗余力地推动并促进东西方音乐交流影响甚大 特别是他的歌剧原野继 1987 年 9 月在北京第一届中国艺术节上首 演获得极大成功后先后在美国中国台湾德国瑞士公演获得一致好评 美国媒体高度评价歌剧原野震撼了美国乐坛是第一部敲开西方歌剧宫 殿大门的东方歌剧 由于金湘在音乐艺术领域的卓越成就1993 年被评为20 世纪华人经典 1999 年获文华大奖1989 年被中国音乐年鉴评为中国音乐名人1992 年被英国剑桥国际名人传记中心评为19911992 年度世界名人同时 被收入世界杰出人物录和美国 2000 位名人录 在谈到原野整部歌剧的音乐创作过程时金湘先生回忆道之所以选 择原野进行歌剧创作并不是简单地宣传阶级斗争主题或是追求爱 情自由而是原野中那蕴藏的深厚的历史沧桑感和巨大艺术魅力吸引着我 原野中那长期停滞的封建社会几乎扼杀了人类的一切美好情感也正是这 种扼杀与反扼杀扭曲与反扭曲人性的呼唤野性的反抗构成了强 烈的戏剧性与巨大的悲剧性 有了人物特点 环境氛围的定性 金湘选择了一条音乐创作的综合之路在 风格的把握上凡是表现人性的被扭曲大自然的变形等等我多用近 现代技法诸如多调性微分音偶然音乐等等凡是表现人性的复苏大自 然的本色美等等则多用浪漫主义印象主义的技法在总体构想上 凡是大段唱腔咏叹调宣叙调等等多用整块的旋律感强的调性相对明确 的手法凡是朦胧的场景戏剧性的段落以及宣叙调韵白说白之类的段落 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 7 则多用结构模糊旋律感弱尖锐音程的结合等手法用这样截然不同的手法来 表现两种不同的情与景让它们在强烈的冲撞反差中既表现了不同的 情与景也表现出音乐自身的美以此构成了原野音乐的总体概貌因此 在剧中增添引用了二十世纪的新作曲技法加入了音乐的无调性在这种无调性 音乐的整体烘托下又转入有调性的大段歌唱突出的西方歌剧咏叹调那种浓重 的抒情性和我国传统民族歌剧里旋律的歌唱性 在逃跑到黑森林里后那些表现大自然的变形 人性扭曲的音乐在无调性的烘 托下有一些怪异神秘恶色彩令人感觉阴沉凝重表现出一种特殊的意境和 深刻的思想性剧中除了咏叹调咏叙调宣叙调外里面的对唱重唱三重 唱伴唱等在推动剧情的戏剧性发展上起到了很重要的烘托作用在场面上产生 宏大的气势从而以强烈的艺术震撼力而令人心折另外在序幕里和第 四幕的合唱与仇虎的独唱 里还利用哭声 叫声 笑声等来渲染凝重凄凉的气氛 以上这些在过去传统技法上是没有的总体来说这些都是曲作者在现代西洋的 作曲技法的基层上博采众长 把欧洲歌剧的表现手法与我国传统的文学题材以及 当代人们的审美观念揉合的恰到好处 并通过音乐深刻而完美地揭示出歌剧的内 涵 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 8 第二章 金子的角色塑造 第一节 角色性格的把握 歌剧咏叹调主要表现的是典型环境中角色的特定情感 对角色情感的把握是 演唱歌剧咏叹调二度创作中一个重要的环节 歌剧中几乎每一段音乐都表现着一 个特定情节下的具体人物事件或情感呈示着角色与角色的爱恨情仇等 诸种关系然而对典型环境中角色情感的把握又是在理解剧本把握剧情的基础 上通过对角色的性格乃至情绪细心入微地揣摩领悟而实现的离开了对角色 性格的把握歌剧咏叹调的表演就不能做到真切自然也不可能达到作品应有 的艺术境界 正像曹禺同名话剧所暗示的那样歌剧原野金子的生命轨迹是野地里 生野地里长将来也许野地里死金子的性格特征泼辣刁蛮敢爱敢恨 她作为一个善良纯真的山野女子面对中国 20 世纪初封建礼教对妇女残酷的 奴役和深重的压迫在长期的忍受和绝望之中本能地崛起使其欲望张扬至极 她无视封建礼教无所顾忌与命运抗争就像草原上无遮拦的飓风或是原始 山林中的暴风雨一般野性的张扬中呈现着赤裸裸的生命欲望 歌剧原野中的金子以一个泼辣野性善良纯真坚定勇敢敢 爱敢恨的山野女子的形象特点出现在观众的面前 这一形象也比较贴近中国现代 社会的接受习惯文化认同和审美期待因此该剧一经上演就不同反响 金子是一个普普通通的农村姑娘大自然似乎对她格外恩赐赋予了她红润 的肤色和美丽的面庞广阔的东北平原将它那粗犷刚烈的气息浸入到她那健康 而婀娜多姿的体态之中 使她成长为一个美丽淳朴而又带野气的乡土味极浓的少 女她美丽而不娇弱泼辣而不失温柔她热烈而执着的爱着仇虎能和仇虎在 一起用自己勤劳的双手建立一个美满和睦的家庭是金子最大的愿望 但是 命运由不得人选择金子无奈嫁进焦家做了大星的填房眼瞎心狠的焦母恨透了 她她羞辱金子甚至要咒死金子 懦弱无能的大星深爱着金子但想做个孝顺儿 子的他却夹在母亲和妻子中间十分为难金子就在焦家这座坟墓里过着忍气吞 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 9 声欲哭无泪的日子但是当她意外的和仇虎重逢之后她看到了生的希望 她寻回了往日的青春与活力整个人性得到了复苏在剧中的第二幕两个人共同 生活了十天也就是在她与一个她不爱的男人生活八年之后她终于拥有了十天 真实的情感生活金子复苏的爱情就像是决了堤的洪水那种爱势不可挡毫无 遮拦深入骨髓压抑了八年的感情燃烧着她的心撕肝裂肺气焰冲天金子 勇敢地挣脱了凶狠歹毒的焦母的束缚离开了虽然忠厚老实却怯弱窝囊缺少 男人气的丈夫焦大星不顾一切地投入仇虎的怀抱并甘愿为此承担一切风险 在爱情面前她是封建时代女性中的一个真正的强者 一个缠绵多情而又刚强不屈 的山野女子 第二节 角色的二度创造 当一个歌剧演员获得一个特定角色的时候在一般情况下演员与角色的性 格气质会存在一定差异面对这种差异演员的首要任务是了解角色贴近角 色真正走进角色的世界逐步做到形神兼备使自己真正成为角色的化身我 把这一过程看作是演员对角色的二度创造 这是歌剧表演中不可缺少的创造性工 作即便是为演员量身定制的角色也存在对角色的二度创造问题也需要演员 深刻理解与把握角色的性格特征只有这样演员才能在思想情感言行举止等 方面达到形似和神似的艺术效果 在演唱歌剧咏叹调的准备阶段 演员应该首先了解所演的角色是个怎样的人 物要研究他她的身份文化程度职业习惯性格爱好思想观念和 行为倾向等方面的情况同时要仔细探究演员的自身性格与角色性格之间的差 异并谋求可能消除差异的途径与方法以下我将自己模拟原野金子这一角 色的体验陈述给读者以此证明我上述观点 民国初年金子花姓出生 20 世纪初的东北偏僻山村的农民家庭二十 五六岁上下身材娉婷体格健美长得俊俏而妖冶乌黑油亮地头发梳成肥 圆的盘髻白里透红地脸蛋散发着女人独有的芬芳厚厚的嘴唇显露出诱人的性 感明亮的眼睛里蓄满着娇纵的魅力眉梢上挑的眉宇间不乏有坦荡和机敏 声音清涧明亮而优美言谈举止自信而爽快虽风流却无放荡轻佻之色态 风度气质娇憨 泼辣而热情 泼辣中仍不失端庄持重之本色 她爱穿艳丽的服装 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 10 爱戴金银镯环生来就有一种爱美和自我欣赏的习惯她是富含激情充满青春 活力的农村少妇 相比之下我虽与金子的年龄相当但我出生于 20 世纪 80 年代与金子 生在完全不同的两种社会中我在南方城市中长大成人现在是一名学习声乐表 演艺术的研究生生活经历比较简单从学校到学校没结婚成家不像金子 有那么多的磨难我的性格单纯爽朗也没有金子那么复杂 金子所处的年代中国正处于半殖民地半封建的社会人民灾难深重妇女 在封建礼教的压迫下更是水深火热而我生在社会主义的新中国有生之年始终 享受着中国改革开放所带来幸福生活新时期的妇女早已摆脱了封建礼教的束 缚获得了彻底解放受到社会的普遍尊重总之我与金子之间在时间空 间上在思想观念上在行为举止上都有难以逾越的鸿沟要在舞台上演 绎好金子这个角色是非常困难的 当我第一次演唱金子的咏叹调时我自以为能够抓住感情基调于是把这首 咏叹调理解为通常意义上的爱的表白但是我感觉调动不出激情感动不 了自己更不可能去打动观众经过一段时间的琢磨我发现自己缺少对角色性 格的揣摩对角色灵魂精神的探究如何进入金子的心灵世界呢用什么方法去 了解那个年代的女性呢 在老师的启发下我开始从文学作品中去搜寻参照对象比如说没有婚姻 生活的体验我就从描写婚姻生活的小说或影视作品中去间接地感悟仿佛自己 就是文艺作品中经历过长期婚姻生活的女性又比如说对于演员与角色性格上 的差异我除了从剧本的字里行间品味角色的性格特点外也借鉴上述方法来贴 近角色我曾将电影骆驼祥子中的虎妞视作与金子性格相近的女子反 复观察琢磨这种方式确实对我丰满金子的形象起到了一定的作用 贴近角色进入角色最难的是对时代沟壑的跨越每一代人的观念都带有时 代的烙印我们常常会听到某些家庭的孩子们抱怨自己的家长不理解自己而口 口声声说代沟代沟的几十年就有代沟了那么 20 世纪初的金子与 21 世纪初的我或演员代沟就太深了我们要跨越这样的代沟去了解金子所处 时代的中国女性所遭受的痛苦与灾难实在是太困难了然而这又是理解剧情 探究人物内心世界塑造角色的关键环节经过这样的思考我开始沉浸于文学 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 11 作品中搜寻参照人物 鲁迅笔下的祥林嫂就是生活在金子同一时代的女性形象小说祝福写于 1924 年 2 月发表于同年 3 月 25 号东方杂志上它是鲁迅的第二本小说集 彷徨中的第一篇这个时期中国处在一个重大历史变革时期1924 年在中 国共产党的帮助下孙中山改组了国民党建立了国共两党和各革命阶级的联合 阵线革命力量深入到农村革命思想冲击着腐朽的反动势力而北方依然是北 洋军阀的黑暗统治他们继续用封建伦理道德和宗法观念毒害人民以维护其摇 摇欲坠的反动统治 祥林嫂这位鲁迅先生笔下的旧中国的农村妇女就生活在这种 社会背景下 祥林嫂这位勤劳善良安分守己的劳动妇女她一生最大的希望就是用 自己的劳动换取起码的低微的生活获得最基本的做人的权利祥林嫂本是 卫家山一家以打柴为生的农户的儿媳当比她小十岁的丈夫死去后为了逃避婆 家的转卖她逃到鲁村做了鲁四老爷家的女工不久她就被跟踪而来的婆家 人捆绑着塞进花轿以八千大钱的价格卖给深山里的农民贺老六做老婆但是第 二个丈夫不久死于贫病 儿子阿毛又被狼活活地吃掉了 族中的大伯收去了房屋 祥林嫂走投无路只好再次到鲁家帮工鲁四爷却视之为败坏风俗的谬种 吩咐祭祀祝福之类的事情决不许祥林嫂沾手最后终被鲁家赶走沦为街头的乞 丐在新年人们的祝福声中死去 祥林嫂遭遇的是一个吃人的社会她的故事恰恰是那个时代封建宗法制 度下中国妇女命运的写照了解了祥林嫂遭遇的时代我们就能意识到金子积郁 至深的痛苦才能理解金子在忍受了八年麻木的婚姻之后顶着大逆不道的 咒语如痴如狂地追求情郎的情由 金子被迫嫁到焦家做了八年的填房她忍了面对婆婆的百般刁难施毒 计咒她她也忍了但是当她得知她心爱的虎子哥尚在人间时她不再忍受 为了虎子她什么都敢为她可以抛弃孝敬公婆侍奉丈夫从一而终 等 所谓的妇女节操宁愿背负大逆不道的骂名她挣脱了世俗的绳索豁出去 了这段咏叹调出现在第二幕金子和虎子在焦家相处了十天爱得憾天动地 死去活来 在这样的吃人的社会里祥林嫂的愚昧沉默逆来顺受与金子的郁闷 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 12 忍受奋力抗争都揭示出那个时代妇女的悲剧人生充分了解了这位二十多岁 已婚东北女人的爱恨情仇将自己全身心地融入这个角色之中我们所演 的金子就能逐步做到形神兼备 此外我们在创造角色时不仅仅要注意角色的思想感情行为还需要 了解角色周围的人物和事件因为角色同生活中的人物一样她所有的言行举止 不可能是孤立的而必然会受到周围的人物事件或环境的影响金子与虎子从 小是一对青梅竹马的恋人本应结为连理但是由于遭到焦母的迫害金子阴差 阳错的嫁给了虎子的仇人焦大星又不得不与这个她不爱的男人生活这种 被扭曲了感情腐蚀着金子的心她生不如死八年后当她发现心爱的虎子哥尚 在人间她的感情就激发到了最高点如果我们割裂金子与仇虎金子与焦母与 焦大星的关系孤立地去了解金子我们就不能准确地领会金子的内心情感所 以说善于发现和观察角色之外的一切事情及其变化并将它们联系起来分析角色 才能弄清角色言行与情欲发生的原由才会使角色的塑造更具合理性 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 13 第三章啊我的虎子哥的乐谱分析 第一节 歌词部分 声乐不同于器乐 声乐的表达方式不是纯音乐性的 它需要与文学发生关系 即同语言的结合声乐的内容与意义多是依赖于语言的表达语言表达在声乐 艺术具有重要的作用在声乐中语言的表达方式已脱离了生活中的随意性是 生活语言的凝炼与升华是被诗化后的文学语言它与声乐中的旋律融合是声 乐艺术的重要组成部分演唱者应充分研究歌词的语言表达与旋律表达的融合 技术通过语言化的音乐与旋律式的诗歌实现声乐作品的完美表达歌词本身 包含着特定的情绪和内容这些词句的表现及其语气腔调等都必须从剧中包含 的情绪内容去琢磨理解通过准确恰当的语言和曲调有机结合就能生动地表现 歌曲思想情感所以演唱一首歌曲之前把歌词单独拿出来拉长声调朗诵易于 体会每个字的着力部位头腹尾的结构不仅使单个字清晰明确 且能注意到歌词的语调规律朗诵时运用的口气语调停顿重音语势等方 面都能帮助歌唱者结合旋律表现特点把歌词含义富有感染力地传达给听众达 到字里传情的效果 这首咏叹调啊我的虎子哥歌词如下 啊我的虎子哥你这野地 里的鬼这十天的日子胜过一世我又活了我又活了活了这活着的滋味啊 什么也不能比黑夜变得是那么短醒来心里阵阵欢喜这一切啊都是因为有 了你我的亲人啊我哪能不疼哪能不爱哪能丢了你 在歌词的开头金 子就用她特殊的爱的表达方式骂虎子是野地里的鬼充满了埋怨更充 满了对这个让她牵肠挂肚的男人无限的爱 这种打是亲骂是爱的表达方式在这一 句话中体现的淋漓尽致,也透露出金子泼辣倔强的性格的一面和鬼在一起 的生活虽然只有短短的十天却胜过活一辈子朗诵时在语气上要表现出金子 在这十天的幸福生活中感觉到自己在焦家这座坟墓中濒临死亡的生命又活 了过来 我又活了 是整段歌词中金子情绪的最高宣泄,她大声的告诉虎子 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 14 哥, 这活着的滋味什么都不能比 多么感人肺腑的感情表白,多么强烈的爱. 只要是能和她心爱的虎子哥在一起,她的人生才是有意义的,之前的日子虽然是 活着的,但只是披着一副空皮囊的没有真正生命的,犹如行尸走肉的人 现在不同 了,有了虎子哥, 黑夜变得是那么短,醒来心里阵阵欢喜这一切都是因为有 了你在语气上,相对于之前的我又活了情绪稍稍稳定了许多,没有那么的 激动了,由大胆外向的表白转为内心的独白 感情表达要含蓄了许多 在朗诵 我 的亲人啊我哪能不疼哪能不爱哪能丢了你这句的时候要注意这是整 段歌词情感宣泄的第二个爆发点,将金子对虎子哥的情感推向了第二个高潮 有了对歌词的理解就不能不谈谈咬字的重要性了朗诵的另一个好处即它 是我们练习吐字咬字的有效方法像世界三大男高音之一的帕瓦罗蒂在自己 演唱心得中就清楚地写到准确的发音极为重要归根结底我们唱的是歌词 如果这些歌词变得含糊不清那么不仅失去它们所表现得诗意并且模糊不清 会使听众对歌唱者本身产生消极的东西他还说到在这方面迪.斯特凡诺 的艺术是我的最高榜样我喜欢这位杰出的歌唱家的许多东西可是他的惊人的 清晰的吐词无疑居于最高地位当他歌唱的时候简直每一个音节都可以听清 从帕瓦罗蒂的这一段话可以看出帕瓦罗蒂已经成为世界公认的大师级的歌唱 家但是在歌唱吐词方面他还不满足于自己的水平还认为自己有所不足还 认为有必要向比他强的人学习从这种对艺术精益求精的严谨态度中说明了歌 唱中语言表达的重要性 把啊我的虎子哥这首咏叹调的歌词像话剧台词一样去朗诵尽量做到 生活化感情化尽量去寻找语言的声韵美这样做一则是为了能专意地解决咬 字口齿清晰的问题 另一则是为了能以专门注重的方式加深 加强对词义的理解 并寻找到其中所包含的感情色彩使咬字吐字力求达到感情色彩的突出表现 有了这个基础之后再将它糅合进曲调中使相互之间的配合与兼顾显得更易做 到从而使曲调同咬字真正形成情感情绪上的统一真正做到歌唱的语言化和 语言的歌唱化 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 15 第二节 音乐结构 这首咏叹调的音乐结构分为三个部分 第一部分1-10 小节 刚开始的两小节前奏 高声部采用震音音型与低声部点状的伴奏音型相结合的演 奏方式钢琴伴奏在最高音区至最低音区中奏出力度控制在一个 p 上做渐强回 落的音乐处理为声乐部分的情绪渲染作出铺垫见谱例 1-12 小节 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 16 从整体来看可以将第一部分划分为两个乐句除去引子的 2 小节分为 4+4 的结构第一个乐句36声乐部分将顺分型的节奏音型相组合采用二三 度的音程级进进行而钢琴伴奏声部则是采用等分音型的上行级进音调这与声 乐旋律部分形成一种对抗的情绪表达了女主人公在刻意的抑制自己情绪 钢琴伴奏作为对声乐部分的填充在每个人声长音过后都有钢琴伴奏的和声衬 托与此同时这里的钢琴伴奏运用两个声部来伴奏此处运用的音乐材料是引 子部分的延续见谱例 1-36 小节当音乐进行到第 6 小节第四拍时第一次 出现了密集的十六分音符这一音型将音乐引入第二个乐句710该乐句运 用了两次切分节奏音型旋律采用四度的上行大跳与七度的上行大跳从而与前 一乐句在性格上作出对比这不仅推动了音乐的发展还为音乐进入高潮作了准 备 在钢琴伴奏声部的第七小节分解成三个声部右手声部的高声部加中声部 为三连音的伴奏音型低声部与高声部形成对应的点状的音程铺垫虽然从 表面上看谱面非常丰厚其实发音点只构成三连音节奏音型从而使音乐具有了 流动感充分表达了主人公波澜起伏的内心世界从第九小节开始在钢琴声部 出现急剧下行的三连音片断致使整段音乐落入最低点加上钢琴左手低声部的 震音衬托右手声部刮奏演绎将音乐推向第二部分见谱例 1710 小节 第二部分11-17 小节 该部分是前一部分的变化重复较前一部分在情绪上更加激烈第一部分的最低 音 d2音这里刮奏进入到了全曲的最高音 b2音女主人公所有的情绪在此音上 得到了宣泄这个音不仅是在强拍强位强力度上形成的并且作曲家还将它 加以长时值的强调 钢琴高声部采用柱式和弦的琶音演奏 与声乐部分同时进入 低声部保持最低音状态以此突出全曲的最高点,该部分可划分为3+4 第一乐句1113由于是前一部分的变化重复可以明显看出其规模进行了缩 减两次下行音调的落音在时值上得到了控制第 13 小节以小切分节奏音型代 替了第 5 小节的八分音符音型 钢琴伴奏声部作曲家在高声部连续使用十六分音 符大跳的作曲技法突出刻画了主人公急不可耐的心情第二乐句1417的 开始并不像第一部分一样从正拍进入而是用倚音的演奏方式从弱拍进入声乐 部分的旋律材料基本没有变化 钢琴伴奏在此处 由三个声部省略变为两个声部 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 17 但是节奏和发音点没有变 这种高音区运用明朗音色的旋律技法表达了主人公的 心情较为舒展正如歌词所唱的她由于虎子的回来而感到无比的满足音 乐进行到第 15 小节的第三拍时加入低音将整个演奏音域拓宽为第三部分的 进入作准备见谱例 21417 小节 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 18 第三部分18-33 小节 该部分由三个不等长的乐句组成划分为4+93结构第一句1821 将相同的音调重复了两次材料来源于第一部分的第一句钢琴再次分解成三个 声部分别分散到高中低三个音区来演奏第二句2230运用了切分节奏音 型第 24 小节再次出现了全曲的最高音 b2 音不过此处是以切分节奏音型出现 的声乐部分以同音反复结束全曲钢琴声部在人声长音的延续下作旋律再现 的演奏 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 19 第四章 角色表演及演唱处理 第一节 角色表演 表演是指演员从事于舞台演出所必备的技能简而言之为演技演技 是演员通过面部表情语言形体动作将从内心体验到的人物心理情感行 为状态意向等给予外化表现的一种技术从对歌剧演员的要求来看重视声 乐表现已成为一种普遍的现象诚然歌剧的剧情主要是由歌剧演员以人声艺术 的方式给予表达 对声乐的重视 自然成了一种普遍的 倍受关注的现象 但是 由于对声乐的高度重视于不觉中使歌剧演员对于表演相对于声乐来讲并不是 十分的重视并且有一种错误的主导思想认为只要声乐拿得起表演是不十分 重要的好的声乐效果自然对表演可达到一种弥补但是歌唱艺术不光是一 门听觉艺术尤其是歌剧还是直接的视觉艺术歌唱者也需要像舞蹈演员一样 有一些身体美丽曲线的艺术造型 但是这些手势动作与形体造型必须包含着内心 的冲动或完成某个意思的渴望斯坦尼斯拉夫斯基指出如果他们仔细地去领 会自己的感受那么他们就会感到一种来自心灵深处的力量这种力量在全身运 行着它不是空虚的而是包含着情绪欲望任务的这些东西沿着内在的线 推动它来激起某种动作这种由情感所点燃为意志所激发并受到智慧指引的 力量自信而自豪地运行着就像富有重要使命的大使一样这种力量是通过有 目的的有感情的有内容的有效果的动作显现出来的这种动作不可能机械 地来完成它必须和内在的动机相适应 歌唱表演的外部动作不能即兴而动每首歌曲的表演每一个动作每一个 手势与歌词配合处理都应该预先设计好并进行反复排练歌唱表演动作大致可 有三种类型面部表情动作体态动作和手势动作 面部表情动作主要是眼神眉毛嘴面部肌肉的变化眼睛是心灵的 窗户眼神有许许多多种每一种眼神都能表达出一种情绪和情感如愉快的 眼神喜悦的眼神欢乐的眼神忧郁的眼神悲伤的眼神痛苦的眼神担心 的眼神害怕的眼神妒忌的眼神爱慕的眼神含情脉脉的眼神热爱的眼神 等等眼神的变化一方面需要训练另一方面这些眼神主要是通过心理情绪和情 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 20 感而提供的有什么样的情绪和情感就表现出什么样的眼神眉毛嘴面部肌 肉的运动变化也是一样的在啊我的虎子哥中整曲的感情基调是激动的 时而是悲哀的眼神时而是喜悦的眼神时而是含情脉脉的眼神时而是回忆的 眼神时而是坚定的眼神等等结合剧情体会角色的情绪我们会发现金子唱出 的每一句话眼神都是有变化的有对比的在前面的章节我已提到金子在这一 幕她复苏的感情就像是决了堤的洪水那种爱是奇特的深入骨髓的本人关于 眼神的变化在这段咏叹调里可以如下处理伴着一声啊我的虎子哥 眼 神中带有对虎子无比复杂的心情 有爱 有委屈 有娇爹 更多的是亲昵的呼唤 你这野地里的鬼此时转为埋怨打情骂俏的神情随着一声我又活了 我又活了活了就是这三次活了眼神都是有区别的第一次人 物的情感在此时到达了最高点眼神是充满着激情的是一种情绪的宣泄第二 次的重复眼神是对现实生活的陶醉终于等待已久的爱人来到了身边为了这一 天等的实在太辛苦了第三次的重复眼神转为一种理性的思考是的我是 真的活了不是在做梦有了这样的思考我们的表演就不在是机械的歌唱而 是真的用心用情来歌唱了 体态动作体态动作有三种(1)接近体态表示接近注意乞求寻问 得到等前倾体态2退却体态与接近相反它表示忧郁惊慌恐惧拒绝 逃避等避离体态3伸展体态表示骄傲自豪得意忘形等挺拔体态例如 曲中伴随着一声啊我的虎子哥的演唱为了表达对虎子哥的无比眷恋表 演者可以将肢体设计为身体前倾扑向虎子的动作剧情中金子是扑向虎子的 然后抱住他的接下来在演唱这十天的日子胜过一世时表演者应该面向 观众了用伸展的体态伴着演唱走向台中央告诉观众金子此刻的心情是多么的 激动我又活了这句是全曲情绪的爆发点我将动作设计为双臂交叉 抱住两肩洋溢着内心深处对现实的满足 手势动作手势动作是通过双手的高低屈伸对称与不对称等各种形式而 实现的手势动作在歌唱表演中利用比较广泛例如表示歌唱人物对象表示情 绪和情感的强度表示事物的方位等等手势动作还能调节人体的平衡增强形 体美感一般来说我们在表演一首作品结束时都要根据歌词的含义做一个很 漂亮符合作品内涵的艺术造型表现情绪和情感高潮表现其气质和风度在 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 21 演唱这首咏叹调时动作是需要我们下功夫去设计的歌唱表演动作要简练大 方 准确 并具有实际意义 表演技术要十分重视根除表演者所不应该做的一切 要强调动作的意义和效率我们既反对呆板的演唱又反对毫无意义的乱动动 作不在多而在于精一个演员的表演动作恰到好处画龙点睛往往会使歌 曲的艺术效果更为强烈以上是我个人就金子的理解所设计的一些动作供大家 借鉴总之我们的表演要投入角色投入歌曲目的就是要感染观众把观众带 入歌曲的意境中去 第二节 演唱处理 此段咏叹调出现在剧中的第二幕金子和虎子两个人共同生活了十天金子 复苏的感情就像是决了堤的洪水那种爱是奇特的深入骨髓的金子不是一般 的爱着仇虎被压抑了八年的感情在燃烧着她的心而她之前不得不与一个她并 不爱的男人一起生活如今一旦得到解脱她的感情就浓缩到了最高点在剧中 这一幕两人的情感是十分奇异的那强烈的爱伴着强烈的恨就连爱的表达方式 都是奇异的当仇虎紧紧捏着金子的手金子叫道放开我疼死我了疼 叫你疼叫你今生忘不了我叫你来世还要做我的妻他反复问金子你说疼 我不疼我金子咬住嘴唇点点头说我疼但是等仇虎松开手金子一 边说我就这么疼你一边又突然狠狠打了仇虎一记耳光这是非常富有戏剧 性的仇虎的粗野惹恼了金子金子分明不舍得仇虎离开但却偏偏口是心非地 说出你给我滚出去的话来轰虎子走几番吵闹仇虎拿起衣服准备出门 没想到这个举动却让仇虎听到了金子前所未有的爱情表白 这段唱段犹如金子喷 出的一团爱情之火她第一次对仇虎倾诉出久久压在心底深处的爱情温暖并燃 烧着仇虎 一声充满了战栗的呼喊回来之后金子向她心爱的虎子哥扑了上去唱 起了啊我的虎子哥这首荡气回肠的爱情之歌唱段一开始作曲家没有安排 任何的过渡就把第一个音直接放到了高音 g 上音量控制为 p那一声啊 字夹杂着金子对十年来失而复得的爱情所无法表达的情绪 包含了她多年来积压 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 22 在心中对仇虎无尽的爱 也表达了她害怕再次失去仇虎的恐慌和难以割舍以及所 有复杂的情感因此这一声啊更近乎于一声呻吟一声发自心底最深处的 叹息与呼唤演唱者在演唱时应注意咽肌松弛避免喉头紧张舌肌舌根肌 软腭舌尖和唇部及下腭等肌肉都要有劲不可过于用力让声音自然舒适的向 前由口鼻腔与硬腭区慢慢发出这个啊的起音要自由敏捷清楚并要有弹 力随着人物心底的情感唱出来.首咏叹调的第一句啊我的虎子哥你这野 地里的鬼充分表现了金子对仇虎极度的爱与极度的恨交织着的复杂情感 咬字要保持在起音啊的歌唱状态上无论歌唱位置还是情感都必须向前延 续虽然音量控制为 p但必须把歌词交待清楚特别是你这野地里的鬼表 面上是主人公一字一句极度痛苦的咒骂实为她那痛彻心肺的难言的爱因 此在咬字过程中一定要字字清晰果断前面这两句演唱者要特别注意伴奏和 音乐旋律看似散板实则有着严格的节奏要求不能唱散了紧接下来这十 天的日子胜过一世演唱者表达音乐的力度要逐渐增强但歌唱线条要细腻 不能太突然此时剧中人物金子的情感在逐渐释放因此演唱者的呼吸和音色 均要有所加宽此时的表演者应该面向观众了用伸展的体态伴着演唱走向台中 央经过一个强有力的音乐过渡作曲家对音量控制转为 f随着一声我又活 了我又活了活了人物的情感在此时到达了最高点作曲家把我 字直接放到高音 bb 上 并加上自由延长标记以突出人物金子与仇虎重逢十天 后精神上真正的脱胎换骨作曲家这样安排是有相当的用意的就好比过去的那 个痛苦压抑的金子已经死去经过的真爱的洗礼她又一次重生了此时金子的情 绪是整首咏叹调的最高潮这个 bb 演唱者必须稳稳的站在上面 要脱离口鼻 腔转入头腔共鸣发声时位置由下向后稍移波动全部头盖再向前发出此 时软腭向上下腭向下喉柱渐渐靠拢使大量气息由腹肌向上推横膈膜的 气息摒住而不放出这时的气息已发生极大的压力所以要加入控制然后轻轻 的向上推出来 以支持头腔上的音波与共鸣 直到完成人物这段最为动情的表达 其中两个活了活了在语气上后一个要比前一个更强而什么也不能比 中不字要突出作重音处理以示肯定 激动的情绪过后伴随着深深的甜美和浓浓的温情作曲家的力度要求转为 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 王伶俐 歌剧原野金子唱段的角色模拟及表演创作构想 23 p此时双眼望着远处的天空似乎沉醉于那十天美好的回忆中是那么的美 那么的甜 黑夜变得是那么短醒来心理阵阵欢喜 这时要求演唱者控 制气息 声音集中 音色轻柔甜美 把金子美美的心思甜甜的 温柔的倾诉出来 要求演唱者要具备很好地音乐素养不只是守着一个音符的特质而要将每节音 符的生命力表现出来 金子从沉醉中醒来向仇虎表白情绪从舒缓柔和到渐渐激动演唱者要注 意一切都有了你这几个词作重音