（新闻学专业论文）江苏卫视《人间》节目的叙事策略研究.pdf

摘要曼曼曼! 曼曼曼曼曼曼曼蔓曼曼曼! ! 曼曼曼皇皇! 曼! 曼曼舅量曼寰曼曼曼曼曼曼曼! 曼! ! ! 曼曼! ! ! ! 曼曼曼曼曼蔓曼i ；i i 曼曼曼曼曼曼曼曼曼舅曼皇曼量曼! 曼曼皇曼曼曼曼曼曼曼曼曼摘要当今的电视荧屏上，“讲故事 已渐成风潮。其中，以讲述情感故事为主要内容的情感故事节目发展最为迅猛。情感故事节目以讲述名人或普通人的情感故事为选材，直指大众内心的情感世界，为社会转型期的人们提供了情感表达和交流的话语空间。江苏卫视于2 0 0 7 年3 月5 日推出了一档情感故事栏目人间，讲述的是发生在普通人中的一个个“有悬念，有戏剧冲突，正在发生的情感事件 。在同类节目竞争激烈的情况下，人间节目播出后立刻脱颖而出，好评不断。本文以叙事学理论为依据，从叙事视角、叙事时序、悬念的构建与表现等方面深入研究了人间栏目的叙事策略，归纳出人间的叙事模式，即以“演播室访谈+ 短片”式的故事表现手法，运用多视角开放式叙事，预叙、顺叙、插叙穿插进行，结构性悬念与兴奋性悬念相融合，冲突型悬念表现方式与抑制性表现方式相统一的叙事模式。叙事策略的独特运用，使人问节目凸显出与同类节目的与众不同的叙事风格，值得同类节目借鉴。同时，本文还对人间节目在叙事过程中出现的问题进行了研究，归纳出故事化与真实性的二律背反、表现手法渲染过度、节目介入私人生活受到诟病等诸多问题，并指出要克服这些瓶颈，节目应该在选题上，坚持事件的真实性，广泛搜集第一时间的事件，拓宽选题范围，杜绝弄虚作假；在叙事手法上，避免叙事手法过于渲染，回归真实朴素；节目介入私人情感世界要掌握适当的分寸。这个分寸的底线是：即使栏目不能给当事人带来帮助的话，也不能给当事人带来伤害，尽量避免对相关知情人的侵扰。关键词电视节目人间叙事视角a b s t r a c ta b s t r a c to nm o d e mt e l e v i s i o ns c r e e n ，s t o r y t e l l i n gp r o g r a mb e c o m e sv e r yp o p u l a r e m o t i o n a ls t o r yp r o g r a m sa l em o s tp o p u l a ro fa 1 1 e m o t i o n a ls t o r yp r o g r a m ，w h i c hf o c u so ne m o t i o n a ls t o r i e so fc e l e b r i t i e so ro r d i n a r yp e o p l e ，p r o v i d e se m o t i o n a le x p r e s s i o na n de x c h a n g eo fd i s c o u r s es p a c ei nt r a n s i t i o ns o c i e t y i nd o m e s t i ct e l e v i s i o ns h o w s ，t h e r ea l em a n yk i n d so fe m o t i o n a ls t o r yp r o g r a m s ，b u tt h es c h e d u l i n gm o d e li ss os i m i l a r a sar e s u l t ，i ti sf a c i n gm a n yd e v e l o p m e n tb o t t l e n e c k s j i a n g s us a t e l l i t et vh a sl a u n c h e dae m o t i o n a ls t o r yp r o g r a mi nm a r c h5 ，2 0 0 7 ，w h i c hc a l l e dt h ew o r l d t h es h o wt i m ei so n eh o u rl o n g ，晰mt h et h e m e “c a s ei st a k i n gp l a c e ，e m o t i o ni su n u s u a l ”i tf o c u s e so no r d i n a r yp e o p l eg o i n gt h r o u g ht w i s t sa n dt u r n s f a c i n gi n t e n s ec o m p e t i t i o n ，t h ep r o g r a mi sv e r yw e l c o m e dt ot h ea u d i e n c e t h i sp a p e rb a s e do nt h et h e o r yo fn a r r a t i n gt h e o r y ，m a d ea ni n - d e p t hs t u d yo fn a r r a t i v es t r a t e g i e so ft h ep r o g r a m ，i n c l u d en a r r a t i v ep a t t e m - - i t sm a i nw a y si ss t u d i oi n t e r v i e w i n g ，w i t hv a r i e t i e sn a r r a t i v ep e r s p e c t i v e s ，p r e o r d e r , o r d e r , i n t e r s p e r s e dn a r r a t i o ni n t e r s p e r s e d ，s u s p e n s ea n de x c i t e m e n to ft h es t r u c t u r a li n t e g r a t i o no fs u s p e n s e ，c o n f l i c t i n g 谢t hp e r f o r m a n c e b a s e ds u s p e n s ei n h i b i te x p r e s s i o no fu n i t y t h ep a p e ra l s op o i n t e do u ts h o r t c o m i n g sa n di n a d e q u a c i e si no r d e rt oi m p r o v et h ep r o g r a mf o rr e f e r e n c e 。k e y w o r de m o t i o n a ls t o r yp r o g r a mt h ew o r l dn a r r a t i v ep e r s p e c t i v en a r r a t i v es e q u e n c es u s p e n s ei i河北大学学位论文独创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了致谢。作者签名：日期：立正年上月粤日学位论文使用授权声明本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本学位论文属于1 、保密口，在年月日解密后适用本授权声明。2 、不保密口。( 请在以上相应方格内打“4 ”)保护知识产权声明本人为申请河北大学学位所提交的题目为( 冠抛享斑纵办韦冉仍彝杯嘲勃的学位论文，是我个人在导师爹墨i 虹) 指导并与导师合作下取得的研究成果，研究工作及取得的研究成果是在河北大学所提供的研究经费及导师的研究经费资助下完成的。本人完全了解并严格遵守中华人民共和国为保护知识产权所制定的各项法律、行政法规以及河北大学的相关规定。本人声明如下：本论文的成果归河北大学所有，未经征得指导教师和河北大学的书面同意和授权，本人保证不以任何形式公开和传播科研成果和科研工作内容。如果违反本声明，本人愿意承担相应法律责任。声明人：作者签名：日期：翌年月二五日导师签名：虏碜畹l导师签名：垄量坠日期：丝吐月堕日日期：乏丘年月生日引言曼i i 一n 一n lu n ui m 鼍曼曼寰引言当今的电视荧屏上，“讲故事 已渐成风潮。近年来，多家电视频道改版老节目或开办新节目，其中以故事类节目最为热门。如观众熟悉的艺术人生讲的是名人、艺术家的故事，探索与发现讲的是科学研究的故事，案件聚焦讲的是法制故事，财富人生讲的是投资与理财的故事，百家讲坛讲的是历史故事其中，以讲述情感故事为主要内容的情感故事节目发展最为迅猛。国内电视情感故事节目种类繁多，在地面频道中，北京电视台生活频道的生活广角、上海时尚生活频道的心灵花园、河南都市频道的情感密码、南京教科频道的有请当事人在地区范围内热播，形成了一定的区域品牌效应。在国内省级卫视中，河北卫视的真情旋律、湖南卫视的真情、东方卫视的真情实录、北京卫视的真情互动、重庆卫视的情感龙门阵等获得观众青睐，取得了较高的收视率，形成了全国影响力。情感故事节目，是以现实生活中人物的情感素求为看点，选取生活中的真实事件，把事件的来龙去脉始末缘由表述出来的一种电视节目形态。情感故事节目的实质是“讲故事 ，在事件表述过程中，时间、地点、人物，起因、经过、结果等故事的构成要素全部包含其中，并通过一定的叙事手法有机结合起来。情感故事节目以名人或普通人的情感故事为选材，直指大众内心的情感世界，为社会转型期的人们提供了情感表达和交流的话语空间。江苏卫视于2 0 0 7 年3 月5 日推出了一档情感故事节目人间。节目时长一小时，以“正在发生的事件，不同寻常的情感为主题。与江苏卫视的“情感频道定位相呼应，人间讲述的是发生在普通人中的一个个“有悬念，有戏剧冲突，正在发生的情感事件 。在同类节目竞争激烈的情况下，人间节目播出后立刻脱颖而出，好评不断，开播第一周，该栏目即成为全国卫视的同时段、同类节目的双料第一，三周后更是持续高居全国卫视所有节目排行榜榜首。作为一档情感故事栏目，在晚间九点半这样一个各大电视台以热播电视剧作主打的收视难点掀起收视高峰，抢到收视冠军，实属不易。那么，人间的魅力究竟何在? 在研究中我们发现，与同类节目相比，其叙事策略的运用具有独特优势，值得借鉴。l河北大学文学硕士学位论文! h ih ii ；i 曼蔓曼曼曼曼皇曼曼曼! 曼曼寰! 曼! 曼曼曼曼曼曼鼍曼! 曼曼鼍孽皇曼曼曼曼曼! 曼! 曼曼曼曼窒曼鼍! 曼曼曼皇曼曼曼曼曼鼍曼量随着叙事学与电视越发紧密的联姻，以叙事学为理论基础研究情感故事节目成为一种研究趋势。目前，国内用叙事学研究故事类节目的学者为数不少，取得了积极的成果。如苏州大学新闻学研究生娄可伟的电视谈话节目的叙事研究，用叙事学理论对谈话节目进行了系统的研究：四川大学研究生屈丹的故事类谈话节目叙事研究，把叙事学引入了情感故事节目，对情感故事节目中如何讲好故事提出了独到的见解；徐冬青、王晓红的观众需要什么样的情感故事类电视节目，王灿坤的情感故事类节目创作断想等，都运用叙事学理论，从叙事策略方面对情感故事节目的制作技巧做出了总结归纳，但由于篇幅所限，理论不够系统深入，亟待完善。笔者发现，虽然用叙事学研究电视节目的文献不在少数，但是对情感故事节目进行系统性和针对性研究的文献并不多。本文主要采取学科借鉴法、文献研究法，结合案例研究法、比较研究法等，通过借鉴叙事学中的相关理论，从叙事视角、叙事时序、悬念构建与表现等方面对情感故事节目人间进行研究，旨在对人间节目的叙事模式做一个总结和归纳，从理论上描述出情感故事节目叙事研究的基本言路，对情感故事节目的实际操作提供一个新的思路，以期产生运作实践上的指导意义，并对同类节目的未来发展有所裨益。2第1 章情感故事节目人间概述! ii _ _illi ii ! 皇! 曼曼曼曼曼曼量鼍曼曼! ! 蔓! 曼! ! 鼍第1 章情感故事节目人间概述1 1 情感故事节目兴起的原因1 1 1 电视“传播体”功能的回归随着电视节目竞争进入白热化阶段，各个电视频道都在积极寻求自身的发展之路，其中如何开创新的节目形态，赢得观众的喜爱，从而提高收视率，关系到一个频道的生死存亡。随着中国电视语态逐渐发生变化，电视节目的功能已经从带有强烈意识形态意味的“宣传体 向传播媒介的“传播体回归。在这种背景下，一些电视节目开始抛弃浓厚的宣传味道，转而青睐以事实为选材，把镜头及其镜头所包含的话语权交给了芸芸众生。与曾经风靡一时的名人故事类节目不同，电视媒介开始主动放弃贵族意识，在镜头对准向百姓生活的微观层面、探究个体命运和精神历程时，他们不再居高临下，而是带有强烈的草根意识，平视这些普通人，理解社会底层的哀乐人事，为草根阶层提供一个展示自我表达自我的舞台。情感故事类节目为何如此受欢迎昵? 中国传媒大学袁方博士分析了个中的原因：袁博士2 0 0 7 年1 1 月2 9 日在第九届四川电视节“电视的故事化”论坛上说，在“选秀类节目被限后，“故事化电视节目”日渐受到青睐。据了解，目前，中央电视台的口述体纪录片节目讲述、江苏卫视的情感故事类节目人间、湖南卫视的情感故事类访谈节目背后的故事等故事类节目，以其独有的百姓身边事吸引着观众，引领着中国电视媒体故事化的浪潮。袁博士还说，广电总局对“选秀类”节目作出一系列限制后，对省级卫视来说，基本是全部被打回原点。而从前期走访来看，全国1 3 的省级卫视都将在明年推出新节目，“故事化电视节目”唱起了主角。回前几年，选秀节目曾在荧屏上风靡一时，中国似乎进入了一个“全民选秀”的时代。因为选秀节目把草根阶层搬上了银幕，让普通人也有机会成为银幕上的主角，具有很强的参与性和贴近性。但好景不长，由于选秀节目声势日益浩大，其本质已经由“平民选秀”发展成一种变异的“狂热”，因此，2 0 0 7 年，选秀节目在受到国家广电总局的政策。王灿坤：情感故事类节目创作断想，h t t p ：f o l o g 。s i n a 。c o r n 。c n w a n g c a n k u n3河北大学文学硕七学位论文打压，面临道道“禁令”束缚后，其生存空间已不容乐观。古今中外，千百年来，听故事、讲故事，是人类日常最普遍的一种审美趣味和审美价值取向。在电视节目制作实践中，电视人逐渐认识到，只有把特定思想、信息转化为有情节、有起伏的故事才能形成差异性，才能牢牢吸引观众的眼球，这是提升自己核心竞争力的基础。在电视节目激烈竞争下，优胜劣汰的法则使节目制片人们不得不关注“平民 路线，这为故事类节目提供了充足的空间，从而使情感故事节目取代选秀类节目成为荧屏新宠。1 1 2 社会转型期的心理因素电视媒体作为反映社会现实变化的敏锐风向标，不仅让给人提供信息和享受娱乐，而且能直接或间接地让人们从荧屏中透视现实，观照自我。近年来，中国进入了一个快速的社会转型期，社会生活呈现出一种错综复杂的局面。处于社会转型期的人容易产生失落感和生活压力，人们急需一个情感宣泄的途径，来释放压力，寻求情感慰藉，达到心灵上的共鸣。情感故事节目，讲述的故事异彩纷呈，但这些故事都有一个共性：大都关涉亲情、友情、爱情这些最具普遍意义的人类情感，都具有生活贴近性，节目多以平民化的视角关注百姓生活，以多种叙事策略生动呈现身边故事，在表达内容和表现形式上都顺应了公众内心的情感需求，给人提供了一个释放感情的渠道，让观众获得潜移默化的心灵熏陶、道德历练以及人格的健全完善，因此吸引了大量观众，发展势头迅猛。情感故事节目一般的是关注处于社会文化边缘的“沉默的大多数”，还有围绕着他们的普普通通的日常生活情境。这些带着社会生活质感出现在声光色媒介世界中的人和事，在一定程度上满足了大众边缘情感的认同需要，也慰藉了他们在媒介文化活动中争取主体地位的持久冲动。“故事”是观众消费电视的主要内容之一。从电视剧的受欢迎程度可见一斑。但电视剧是虚拟的故事，而故事节目是真实的故事，故事类节目贴近生活，让老百姓讲述自己的故事，讲述者大都是人们身边的普通人，故事有贴近性，更能打动观众，使观众产生情感上的共鸣。情感故事节目准确地捕捉到了普通大众对作为一种精神存在的价值意义的需求，提杨帆：从电视新闻话语的嬗变看媒介受众的边缘情境，中国电视，2 0 0 7 年5 月4第1 苹情感故事节目人同概述供了一个情感上的宣泄平台，并在某种程度上起到了对公众情绪的释放、疏导和慰藉作用，因此成为广受欢迎的电视节目形态。1 2 情感故事节目的分类本文主要以叙事模式的差异对情感故事节目进行分类，以便迸一步研究节目在叙事策略上的特征。按照叙事模式的不同，情感故事节目可分为：演播室访谈式主持人和嘉宾共同在演播室里，通过访谈完成对故事的讲述。如中央电视台的艺术人生；口述体纪录片式以“拍摄画面+ 画外音 为主来讲述故事，这是一种典型的纪录片式叙事模式。如中央电视台的讲述；“主持人讲述+ 短片”式主持人讲述和插入视频短片交叉进行，共同完成对故事的讲述。如江西卫视的传奇故事；“演播室访谈+ 短片”式主持人在演播室对嘉宾进行访谈，中间穿插视频短片，共同完成对故事的讲述。如江苏卫视人间节目。回1 。3 人间节目特征概述1 3 1 人间节目简介人问是江苏卫视于2 0 0 7 年3 月5 日在对频道资源进行整合之后推出的一档情感故事节目，号称“中国第一个事件类栏目 。节目时长一小时，以“正在发生的事件，不同寻常的情感”为主题。与江苏卫视的“情感频道 定位相呼应，人间讲述的是发生在普通人中的一个个“有悬念，有戏剧冲突，正在发生的情感事件 。在同类节目竞争激烈的情况下，人间节目播出后立刻脱颖而出，好评不断。首期节目天价征子记播出后，收视率即一跃成为全国省级卫视冠军。此后，叛逆的儿媳妇、揭密妻子外遇、婆婆媳妇和大姑、叔嫂之恋、减肥悲剧等等节目相继推出，不仅维持了全国省级卫视同时段收视第一的骄人战绩，更使该节目成为网络媒体的热门讨论话题，创下了电话、短信以及热心网友留言在两小时内突破万条的纪录。人间刷新了江苏卫视的收视纪录，并正在创造多媒体、多频道时代的收视纪录。作为档情感故事节目，在晚间九点半这样一个各大电视台以热播电视剧作主打的收视难。分类参照欧阳国忠：故事类节目的表现手法，视听界，2 0 0 8 25河北大学文学硕士学位论文曼曼曼曼曼曼量曼曼曼曼曼皇i i ii 曼蔓! 曼曼! 曼曼! 曼! 曼曼曼! ! ! 鼍! 曼曼曼曼曼曼曼曼! 曼曼曼蔓鼍曼曼曼曼曼曼皇量曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼量曼曼! ! 曼曼点掀起收视高峰，抢到收视冠军，实属不易。2 0 0 8 年4 月1 5 日，在“2 0 0 7 综艺年度节目暨十大节目制片人评选颁奖晚会上，人间获得最具人性深度情感节目。在2 0 0 8 年“世界媒体高峰会 上，人间又荣获了由哥伦比亚新闻评论中文版评选的媒体行业的“中国标杆品牌”。“标杆品牌”是指能够代表一个国家同行业中最有高度、最具影响力的品牌，每个行业只评出一个，是一张“国家名片”。这一成就也表明，人间在节目形态和策略上的独到之处得到了同行业的认可。作为一档情感故事节目，人间打出了“中国第一个事件类节目 的旗号，与以往的情感故事节目相比，它自身的选题定位具有一些与众不同的特征。1 3 2 人间节目特征1 3 2 1 讲述正在发生的事件，注重时效性从“故事 一词的本体意义来看，它本身就有一种过去时态的含义。相对而言，“事件 一词更倾向于现在时态，是现在发生着的故事，因此有较强的实效性。之所以打出“中国第一个事件类栏目 的旗号，就是因为人间节目所讲述的不是已成为过去时态的“故事”，而是正在发生着的真实事件。国内很多情感故事类节目，都力求通过使用原始d v 资料、情景再现以及“正在发生”口述语境，试图把过去的事表述成现在进行式，但是这些方式已经越来越无法满足观众的心理需求。最主要的原因就是它们所讲述的大多都是过去时的内容，表现的是已经成为历史的故事，故事的主人公就坐在演播室里，向大家口述经历的事情，观众对故事的发生发展结局已经了然于胸，主人公不会有危机，故事也没有多少悬念可言。这样的故事对求新求变的电视观众而言，吸引力自然会日渐减小。如中央电视台的艺术人生，讲述的一般都是名人往事，以一种完成时态进行叙事，这种节目固然能够以真挚的感情故事打动人，但除了感动之外，因为故事本身在时间空间上都与观众有很大的距离，因此不能使观众产生身临其境之感，无法引发观众的强烈的共鸣。再如江西卫视的传奇故事、湖南卫视的真情等节目，选材的侧重点往往强调故事本身的曲折性悬念性，但是在时效性上则大大降低。而人间在选材上强调的却是“正在发生的事件，共同经历的情感”，选材一定要是一个正在发生的事件。人间6第l 章情感故事节目人间概述曼i i i i i：,iii ii _i im 曼曼曼曼制片人赵军在谈节目的选材时说：选材是一定要符合人间的特征的，故事一定要有个正在发生的进程，这是最重要的点，不会选择尘埃落定已有结果的故事。如果选择已经有结果的故事，那么观众在收看的同时，参与度会大大降低。所以选材的最大标准就是正在发生的事件。回人间的大部分节目也确实都是正在发生着的事件，事件的发生和节目的播出时差很短，观众看到的节目往往就是前不久身边所发生的事实。因为事件调查和节目录制同步进行，事件本身结局就具有了不确定性，因此在节目制作上，更容易造成了戏剧化的悬念，从而勾引观众强烈的收视欲望。例如人间2 0 0 9 年1 月6 日播出的节目亲爱的，跟我回家，事件的发生时间是2 0 0 8 年1 2 月1 号，从事件主人公给节目组打电话求助到节目组调查事件并录制播出，历时仅仅一个多月，节目的时效性可见一斑。l o 月2 9 日的节目谁才是第三者，节目制作过程中，记者持续跟踪调查，又发现了新的线索，因此节目制作成上下集形式播出，节目的播出和事件的发展进程几乎是同步进行的，这样就能让观众更加及时地关注事件动态，了解当事人的状况并给予一定的帮助。有些节目播出以后，节目组获得观众提供的新线索，事件又有了新的转机和疑问，节目也会继续关注，在前期节目的基础上做后续报道，形成一种“现在进行时 的节目时态。例如人问于7 月3 日、7 月4 日连续播出寻隋”记( 上) ( 下) 集，讲述了成都女孩姚小文寻找男友李东，最后发现李东是个情感骗子的故事。其中有一个被李东欺骗的姑娘叫谢永萍。在节目播出两天后，南京江宁一户姓谢的人家找到了节目组，说在五年前，他们有一个女儿离家出走，至今音讯全无，女儿的名字正是谢永萍。人间节目组又陪同谢家人开始了寻找谢永萍的历程，经过一番曲折求证，终于找到谢永萍，得知她就是谢家离家出走的女儿，通过人间节目组的努力，一家人终于在演播室现场得以团聚，及时的追踪报道无疑发挥了重要作用。1 3 2 2引入真人秀因素，突出真实性人间的每期节目都要讲述一个真实的情感事件，与那些情节离奇曲折但往往失之造作的虚构故事相比，人间给观众呈现的是一面映照大众人生百态的媒介之镜。朱磊：说说情感节目自己的故事对话情感情感故事节目制片人，经营者，2 0 0 8 0 67河北大学文学硕士学位论文在收视过程中，观众不是置身事外地欣赏一个虚构故事，而是以关注现实时空里的真入真事为心理前提。该节目号称中国第一个事件性节目而非故事性节目，应该说，概念表述的差别蕴藏了很深的用意，体现了人间创作团队对节目“真实性”品格的清晰体烈。在故事的表现手法上，人间引入了“真人秀的因素，节目运用的是“演播室访谈+ 短片 的叙事方式，叙事的主角从传统的节目主持人转移到了节目嘉宾，即故事的亲历者身上，让主人公亲自讲述和演绎自己经历着的故事，这种“真人秀 式的呈现方式无疑是最真实生动的，而真实的、贴近生活的故事才能勾起观众的收视兴趣。国内很多情感故事节目中，都以第三人称客观视角作为叙事的主导地位。如中央电视台的讲述运用口述体纪录片式的表现手法，以画外音作为主要表述方式。江西卫视传奇故事是“主持人讲述+ 短片 式的表现手法，以主持人为叙事视角，故事的讲述通过主持人的讲解串接来完成。这种手法固然能把故事讲述的很完整，但由于缺少故事当事人直面观众，趣味性有余而真实感不足。人间的最大魅力就在于“让嘉宾自己讲述自己的故事 ，主持人的功能被最大限度地弱化，嘉宾的作用得到加强。在人间节目的演播室里，事件主人公是绝对的主角，通过主持人引导性的询问，讲述出自己的生活遭遇和情感历程，朴实生动，原汁原味，从这一点上讲，人间超越了单纯的技巧搬弄，而是重于对事件和情感进行朴素原始的表达，由此获得了一种打动人心的情感力量。生活中往往有很多不完满的事，“善有善报，恶有恶报 的逻辑并不一定能实现。面对现实中的诸多缺憾，人间节目并没有回避和粉饰，而是直面现实中的缺憾和尴尬，而且在节目制作中努力保持这种生活感，给观众展现一个原汁原味的真实生活。如1 月1 5 日播出的寻子断情记，在经过一番艰难的寻觅之后，主人公郭桂芹还是没能找到自己的儿子。最后节目中请出法律顾问，为郭桂芹提供法律上的帮助，希望郭桂芹通过法律途径要回自己的孩子。节目给人留下了些许遗憾，但这也是真实生活最原生态的展示。1 3 2 3强化心灵抚慰，极具人文关怀人间节目开播之初，即打出了“和谐社会，和谐人间”的旗号，它的成功在于它对当今时代社会心理的体察以及世态人心的捕捉。人间象征性地建构了一个公共客厅，使观众籍此走入别人的内心，从别人的故事中获得启迪、感悟和参照。在一定程r第1 章情感故事节目人间概述i ii ii度上，与其说观众是置身事外地观看别人的故事，倒不如说是在看另一个“自己 ，观众不自觉地在另一个对象化了的他人镜像关系中认识自己，并在观看的过程中完成了对自己的感伤、悲悯、愤怒、感动、焦虑、困惑和思索，通过一种想象性的宣泄而实现了情感抚慰。在这个意义上，人间可以说是为观众煲的一碗心灵鸡汤，场虚拟的情感疏导和心理治疗。人间力图使每一个节目的参与者成为媒介的主人公，大胆、率真地释放自己的真情实感和生活经历；与此同时，人间还力图使每一个受众都能从倾诉中分享人生的经验，达到情感的共鸣。另外，与以往故事类节目以单一讲述事件发展过程为主的叙事方式不同，人间每期节目几乎都融入了情感疏导和法律援助的内容。节目一般会对事件主人公提供援助，如进行物质上的帮扶和法律上的指点等。因此节目的功能得到了进一步扩展，体现出更加强烈的人文关怀。1 4 情感故事节目的叙事文本性质1 4 1 叙事学与电视的联姻何谓叙事?“叙事是人们将各种经验组织成有现实意义的时间的基本方式，叙事既是一种推理模式，也是一种表达模式，叙事向我们提供了了解世界和向别人讲述我们对世界的了解的方式。 这个世界的是一个叙事的世界。正如彼得布鲁克斯( 1 9 8 4 年) 所指出的那样：“我们的生活不停地和叙事、和讲述的故事交织在一起，所有这些都在我们向自己叙述的有关我们自己的生活的故事中重述一遍我们被包围在叙事之中。”但是，长时间以来，叙事学仅仅囿于用来对小说等以文字作为载体的叙事文本进行分析，反而忽视了生活中许许多多新出现的叙事形式。“有关叙事的一切也应该适用于其它与此相关的人类行动以及电影、戏剧、新闻报道和这个世界上的社会与个人事件中的元素。随着叙事学由经典叙事学向后经典叙事学的发展，叙事学的研究范围逐渐扩大，很多新的叙事形式被纳入了叙事学的研究视野。电视叙事学就是对新的叙事形式进行研究 美 伯格：通俗文化、媒介和日常生活中的叙事，姚媛译，南京大学出版社2 0 0 2 年版，第10 页国【美】伯格：通俗文化、媒介和日常生活中的叙事，姚媛译，南京大学出版社2 0 0 6 年版，第2 页 萄 米克巴尔：叙事学：叙事理论导论，谭军强译，中国社会科技出版社2 0 0 3 年版，第1 3 页。9河北大学文学硕七学位论文的典型代表。用叙事学相关理论来指导电视实践，为电视节目的提供了新的制作模式和发展空间。1 4 2 情感故事节目的叙事文本性质电视叙事分为虚构和非虚构两种。电视剧、电视小品等属于典型的虚构叙事。而新闻、深度报道、纪录片、情感故事节目则是非虚构叙事。这两种类型的节目都充分运用了讲故事的原理和技巧。情感故事节目作为纪实风格的延续和发展，是典型的非虚构叙事。首先，节目要选取一个讲述主体来完成对情感故事的讲述，这具备了叙事的特征之一：叙述主体，即叙事视角。其次，故事内容本身充满戏剧性，有冲突，有事件的开端、发展、高潮、结局，而在故事讲述过程中，同样具有许多不可预知性，同样有开端、发展、高潮、结局。因此它具备了叙事的第二个特征：叙事结构。在节目的制作过程中，对叙事的技巧和艺术等方面的要求，就是叙事策略方面的内容。因此，可以认定情感故事节目是一种典型的叙事文本。因此，把叙事学理论引入情感故事节目，从叙事视角、叙事结构，悬念的构建与表现等方面，对情感故事节目进行系统归纳，进而总结出一套较为完整的叙事策略，对情感故事节目实践操作有深刻的指导意义。人间讲述的是正在发生的进行时态的事件，有着独特的形式、结构和节目流程。节目核心是呈现一个有悬念，有戏剧冲突，正在发生的情感事件，它融合了情感节目多年操作经验，提炼事件的叙事优势并统一形态。在节目定位上，人间有其独特的风格。在事件的讲述模式上，节目也讲究运用多种叙事技巧，力求展现出一个个真实的，正在发生着的事件。下面，本文讲从叙事学理论为基础，从叙事视角、叙事时序、悬念的构建与表现等几方面深入研究人间节目的叙事策略。屈丹：故事类情感故事节目叙事研究，2 0 0 6 年，四川大学优秀硕士论文1 0第2 章人间节目的叙事视角皇曼曼曼曼! ! ! 曼! 皇! ! 曼曼! ! ! ! ! ! 曼! ! ! ! 曼曼曼曼曼_ 一i mi d ! 曼蔓! ! 曼曼曼曼曼鼍曼曼曼皇曼曼蔓! 曼! 曼曼曼曼曼曼曼曼曼皇第2 章人间节目的叙事视角2 1 叙事视角释义叙事视角就是指叙述者观察和叙述故事的角度，“事件无论何时被描述，总是要从一定的视觉范围内描述出来，要挑一个观察点，即看事情的一定方式、一定角度，无论所涉及的是真实的历史真实，还是虚构的事件”。回在叙事学中，叙事视角就是叙述者在讲述故事的过程中，设置特定的人物来展开故事，这个人物引领我们接收故事的信息，我们在他的指引下经历体验故事的全部过程。由于是通过他的眼光来看到故事，这个人物又被称作视点人物或叙事视点。叙述视角的设置作为诸多叙事策略中的一种，在满足人们的收视期待上发挥了重要作用。按照法国结构主义批评家热奈特的三分法，叙述视角可分为零度焦点叙事、内焦点叙事和外焦点叙事。圆零度焦点叙事又称全知视角，即叙述者可以进行全方位、全景式的描述。“作者出现在他的作品的旁边，就像一个讲演者伴随着幻灯片或记录片进行讲解一样。 回内焦点叙事又称限制视角，指叙事主体在有限的范围内叙事，只展现事件和人物的一部分，而不展现全部。在限制性视角中，叙述者不再是无所不知的上帝，而是个个或真实存在或虚拟的人物，他们的叙述代表的是自己，是具有清晰面目与个性的“那一个 ，因而叙述者与感知者的心理距离较为接近。叙事者可以解剖自己的一切。四外焦点叙事又称纯客观视角，是指叙述者只客观记录事情的表象，不去追溯事情的历史背景，不涉及任何人的，f i , 理活动，叙事者也不会抛头露面，就事件说三道四。人总是与事件相联系的，人的讲述离不开事件，事件的发生发展又离不开当事人。故事类情感故事节目往往由人物来讲述事件，同时在事件的叙述中表现人物的情感历程和精神品质。韦恩布斯：小说修辞学，付礼军译，广西人民出版社1 9 8 7 年版，第6 页圆刘世剑：小说叙事艺术，吉林大学出版社1 9 9 9 年版，第2 页。雪见韦勒克、沃伦：文学原理，三联书店1 9 8 4 年版，第2 5 1 页。9 孔祥静：中国电视情感故事节目叙事研究，2 0 0 7 年：南京师范大学优秀硕士论文固张健：复合焦点叙事视角的形成与得失一新闻生产社会学视野中的 ，中国电视2 0 0 6 年第1 0 期，第2 6 页河北大学文学硕十学位论文每一个情感故事节目的叙事都包含两个层面的内容：一是故事本身，也就是选择什么事件来讲述。二是视点，也就是面对事实本身，面对与这些事实相关的嘉宾、主持人、外景记者等等若干与事件有关联的人物之中，编导选择谁来把故事叙述出来。情感故事节目，其核心就是讲述一个事件，因此叙事视角的运用，对于故事讲述的极为重要。2 2 人间节目的叙事视角叙述视角的设置作为诸多叙事策略中的一种，在满足人们的收视期待上发挥了重要作用，对于情感故事节目来说，讲述一个情感故事，要有一个或若干个叙事视角。叙述视角使用上的相对稳定性也进一步规范和造就了受众的期待视野与收视心理。人间运用限制型开放式视角，最大限度地还原了事件真实，全方位多角度讲述人物历程，揭露事件真相。2 2 1 限制型叙事视角，还原事件真实对于情感故事节目来说，叙事视角的选择大体上可以分为两种：即全知型叙事视角和限制型叙事视角。所谓全知型叙事视角是指叙述者处于所述事件以外，不参与事件发展进程，只是以“客观 的口吻讲述事件本身。如江西卫视的传奇故事，运用的就是典型的全知型叙事视角，即客观视角，主持人金飞是事件的主要讲述者，但他处于事件之外，没有亲身参与事件。全知叙事由于叙述者处于所述事件以外，不参与事件进程，不受事件中人物视角的限制，给人一种较为“旁观”的感觉。限制型叙事视角在电视情感故事节目中使用较多，一般指叙述者处于所述事件以内，间或参与事件发展进程，这是一种主观视角，有些叙事学研究者称之为“内视觉角度 。叙说人直接参与事件或直接感受事件，讲述亲身体验的苦乐酸甜。由于发生在与自己有直接关系的时空里，因此感受更加强烈，容易饱含感情，感染力强。限制型叙事视角也称内焦点叙事或主观视角叙事。由于是由事件主人公讲述故事的来龙去脉，亲身演绎经历着的事件，具有从过程感知到表达的直接性，是一种典型的体验型叙述，因此比非体验型的间接叙事更加真实生动。作为一档情感故事节目，人间展现的是一个个真实的、有冲突的、正在发生的事件，o 娄可伟：电视谈话节目的叙事研究，2 0 0 4 年，苏州大学优秀硕士论文1 2第2 章人间节目的叙事视角曼i i 一一；i ii ! 皇曼曼曼曼曼曼曼! 曼曼真实性是栏目的生命。那么如何最大限度地体现事件的真实呢?情感故事节目中，故事的首要来源是嘉宾。嘉宾凭借故事亲身体验者的身份确保了故事的真实性。嘉宾讲述故事以“我”的行为、“我的眼光、“我”的感觉、我的“想法”、“我 的观点来展开故事的面貌，因为强调的是“我 ，嘉宾作为故事主人公而直接呈现在观众面前，给观众一种直接介入感和体验感，完成了现实主义小说理论中的“逼真( v e r i m i l i t u d e ) 和“自然化 。力图使叙事逼真，就要讲究叙事手法。情感故事节目主要有两种叙事办法：一是通过v c r 故事重现事件，二是通过当事人口述讲述事件。二般说来，v c r 较有生动性。情感故事节目将当事人曾经经历过的事情用v c r 重现出来，要比当事人口述来的直观得多。但是也有很多东西是v c r 无法表现的，比如当事人当时的内心活动，这就要听当事人的口述。因为人物的经历和感受只有主人公自己最清楚，其它任何方式包括他人转述或借助影视蒙太奇叙事手段等都是他者的体验与再现。从这一层面来讲，事件主人公自己的讲述才更有真实性和可信性。因此，运用限制型叙事视角，是还原事件真实最行之有效的手段。人间叙事风格既不同于传奇故事里以主持人为视角的纯客观叙述，也有别于艺术人生中浓郁的主观与情绪性话语宣泄，它是一种纪实性叙事话语。该节目力图呈现的是一个现在时的故事和一个进行时的叙述，故事叙述者绝大多数情况又是故事的主人公，叙事视角主要是从主人公的角度展开，让观众跟随主人公去观察、感受及思考，从中来获得故事的面貌，具有强烈的真实感和实效性。人间的选题，大多是当事人提供线索，寻求帮助。因此节目开始就锁定了当事人本身为叙事视角，不论是演播室谈话还是v c r 拍摄，都以事件主人公为主角展开，为观众呈现的是一个纪录片式的真实事件，而演播室谈话又展示出事件正在进行的时态，不论是v c r 还是演播室，都以当事人为绝对的主角，让他们自己演绎自己讲述发生在自己身上的事件，给人以真实可信身临其境的感觉。如人间1 1 月5 日的节目寻子断情记，就是运用限制型叙事视角的典型。事件讲述的是安徽宿州的女子郭桂芹寻找丈夫和儿子的事件。节目整个过程都是以郭桂芹为视角展开，演播室谈话及v c r 拍摄都是跟随郭桂芹的寻子历程进行的。记者跟随郭桂o 美 华莱士马丁著，伍晓明译：当代叙事学，北京大学出版社，2 0 0 5 年3 月第2 版，第5 8 页。1 3河北大学文学硕十学位论文! i l l 曼曼曼曼曼! 曼! 曼! ! 曼皇曼曼曼皇曼! 曼蔓皇曼曼曼曼! 曼曼曼曼鼍曼曼曼! 曼鼍曼! ! ! 曼曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼舅皇曼曼曼皇! 曼曼曼曼皇曼曼曼量曼曼曼曼曼曼舅曼曼曼曼芹千里寻子，其间，郭桂芹历经的磨难、困顿、痛苦与挣扎都在记者的镜头前得到最真实的展现。演播室谈话中，在主持人的悉心询问下，郭桂芹讲述事件的背景及现在可能出现的情况，内心情感得到原生态的表达，让观众随着她的情绪变化而变化，使人身临其境。人间1 1 月2 6 日播出的夏夏的心愿，演播室首先请出第一当事人给栏目组打电话寻求帮助的夏夏的哥哥宋克兴，宋克兴首先讲述了事件的疑问，引出悬念。然后请出了第二当事人夏夏，拒绝和哥哥交流的夏夏，在主持人的循循善诱下，同哥哥在演播室进行了深入的交流，两个人心底的疑团在沟通中得以解开，事件的始末原委渐渐浮出水面，兄妹两个的深情厚谊让人感动。又如人问1 2 月2 4 日播出彩佩的春天。2 8 岁的浏阳姑娘江彩佩，让家里人为她的婚事操透了心。虽然帮她安排了多次相亲，却被她用种种怪异的行为吓跑了前来相亲的小伙子。她的父亲为此一直很焦急。父女两个在演播室沟通。由于彩佩一直坚持自己的意见，父亲与之争论良久，最后一气之下拂袖而去，彩佩的执着和彩佩父亲的坚持都很真实的展现出来，给人以心灵上的冲击。人间栏目的演播室，是一个意见交流以及矛盾化解的平台，多个事件当事人的现场沟通交流甚至辩论争吵，或者真情对白潸然泪下，都能在叙事视角上给人一种真实的、原生态的直观感受。人间在面对与事件相关的主人公、当事人时，主持人、编导会精心选择由谁来把事件叙述出来，根据实际情况，运用以限制型叙述视角为主的方式，来呈现事件过程，展示原汁原味的情感故事。2 2 2 多视角开放式叙事，尊重多元意见限制型叙事视角包括单一视角叙事和多视角叙事两种叙事方式。多视角叙事，即所述事件内部不同的人对同一件事或同一个人各自的看法与评价。在情感故事节目中，分别从不同视角叙述同一件事，叙述更加全面，满足了受众全方位了解事件的需要。在人间栏目中，由于事件本身往往具有很强的争议性，不同当事人对事件往往有着不尽相同甚至截然相反的态度和看法，往往是公说公有理，婆说婆有理。俗话说清。娄可伟：电视谈话节目的叙事研究，2 0 0 4 年，苏州大学优秀硕士论文1 4第2 章人间节目的叙事视角官难断家务事，孰是孰非很难定论。因此，若是采用单一的叙事视角，仅仅从第一当事人的视角出发，不仅无法帮助当事人解决问题，而且还会陷入偏昕偏信的尴尬境地，难以博得观众长期的信服。因此，限知视角的运用不能单一，不能只听一家之言，要由一个限知视角转移到另一个限知视角，在这种动态的叙事视角的游移中，由不同叙述者完成对故事的叙述，让每个当事入和参与者都有均等的机会来表述自己的立场，让观众全方位地了解事件全貌，就能避免由于带有主观色彩而使事实有失偏颇的弊端，充分体现了对多元个体意见的包容，也体现出对生活复杂性的尊重。在人间每期节目中，节目编导和主持人不满足运用单一、简单的第一当事入的叙事视角，而是根据节目需要采用多视角叙事，分别从事件不同当事人、事件参与者，事件了解者等不同视角叙述同一件事，叙述变得更加全面客观，满足了受众全方位了解事件的需要，立体展现事件的始末原委。例如，人间7 月4 日播出的寻情记，就是运用多视角叙事的典型。成都女孩姚小文说自己在南京的男友李东前段时间忽然查出患有脑瘤，为了不拖累自己，便提出分手，甚至躲起来不再见自己。姚小文非常着急，她想找到男友，表示不会离开他并决定永远照顾他。然而，随着记者的深入调查发现，李东在南京有了新女朋友。当姚小文找到李东在南京的新女友徐晶晶时，徐晶晶说李东就是个感情的骗子，她也被欺骗了。那么李东究竟是个什么样的人呢?栏目组通过不断的调查取证，寻找到了多个事件的相关当事人，事件的讲述通过多个叙事视角全方位展开，包括第一当事人姚小文、姚小文的同学李慧、李东前女友徐晶晶、李东前女友谢永萍等多个叙事视角，一层层揭露李东的欺骗真相，多角度展现事件的发展进程以及人物的性格和命运。再如生死约定这期节目中讲述了志愿军战士刘绍安为了实现与战友的“生死之约 ，义无反顾地踏上了践诺之路。刘绍安为此面临和未婚妻分离，并独自供养战友五位亲人的境况。故事一开始，以刘绍安战友的视角客观地讲述了这个故事的起因，然后通过家属访谈，主人公自述，相关知情人讲述等多个视角，全方位多角度讲述事件，开拓了人间在叙事视角上多视角叙事的张力，为深层共鸣搭建了一条渡桥和通道。在人间每期节目中，每位受众又都可以从自己的主观视角产生对事件或当事人的印象和感受。人间注重在叙事视角上，营造多重的“我”，围绕着同件事或同一个人聚焦的氛围，形成对同一件事或人的不同讲述风貌，带来人间在叙述上的个性1 5河北大学文学硕士学位论文化与独特风格。2 2 3 搭建交流平台，拓宽叙事视角能否形成广泛的互动交流是情感故事节目成败的一个重要因素。情感故事节目最重要的在观众之间形成一个场，这个场使主持人的讲述或主持人与嘉宾的谈话不再是单向的，而是有了面对受众的对象感，并且带来了实时交流的可能性。人间极其重视节目场内场外的交流互动。除了对事件起末原委的讲述，以事件当事人和相关参与人为视角讲述事件外，节目并没有忘记电视机前观众对事件的态度和看法，而是充分尊重观众的意见，设置了观众参与事件讨论、进行互动交流的平台，观众可以在收看过程中充分发表自己对事件的意见和看法，也可以为节目提供线索和帮助。这就形成了更宽泛的叙事视角，营造了强大的“场效应 。2 2 3 1 短信平台屏幕下方滚动的观众及时短信，为营造和谐互动的“场效应打下基础，成为人间拓展叙事视角的一大特色。观众的短信参与虽然不是人间节目的创新之处，却也是节目的一大“亮点 ，观众可以随时根据人间事件的发展变化状况，通过短信形式发表自己的看法和意见，这就充分调动了观众的参与性和互动性，大大满足了观众“路见不平拔刀相助和不吐不快的强烈愿望，也给那些未参与短信发言的观众以大快人心之感。2 2 3 2 网络互动人间充分运用网络平台及时、快捷、广泛的优势，每期节目播出前都进行网络预告，简述事件内容，抛出悬念，吸引网友的收视欲望，并且便于他们第一时间在网络上对事件进行交流和评论。人间第一期节目天价征子记( 上) ，真实记录了王大妈因天价征子与在美国的儿子、儿媳引发的矛盾，节目播后在观众中引发强烈反响，掀起了关于孝心讨论的大热潮。在新浪的留言板里，网友留言在节目播出后不到两小时已突破千条。江苏卫视的官方网站论坛也是热帖如潮。不少网友表示以前“从不参与各类评论和留言”，但“看着这期节目，气愤至极，简直