（有机化学专业论文）汉代文物彩绘的保护与回贴修复研究.pdf

汉代文物彩绘的保护与回贴修复研究 范陶峰 摘要秦汉文物彩绘出土后发生龟裂、起翘、脱落的现象非常普遍，严重损害了 其原貌。对其进行回贴、修复与加固成为文物保护领域关注的热点。本文针对 汉代文物彩绘大面积龟裂、起翘、脱落，严重破坏其原貌的现实，进行回贴、 加固、修复研究，既总结了本项目5 年来的基础研究，又使十几例原貌损毁的 汉代彩绘文物修复了其精美原貌，将这一热点、难点问题推向了新的阶段。 本文第一部分是对文物彩绘的综述。文物彩绘历史久远，因而我们需对彩 绘的发展、成分的分析、目前的状况、存在的问题、如何保护等知识进行了解， 特别是对彩绘病害以及原因分析给予特别的关注，对文物保护前辈所做的成果 进行学习与总结。在此基础上，应用现代新型分析仪器、化学材料对文物彩绘 进行分析和保护。 本文的第二、三部分主要介绍了近5 年来，我们对龟裂、起翘、脱落的汉 代文物彩绘进行保护与修复的基础研究。这一部分的基础研究为彩绘的回贴修 复应用打下了坚实的基础。汉代文物彩绘可分为两大类，一种是生漆彩绘，另 一种是颜料一胶料彩绘。 对于汉代生漆彩绘，通过对汉平陵、汉阳陵、陕西考古研究所泾渭基地、 西安南郊出土的王莽时期墓葬彩绘的调研，按照涂布结构、器物，特别是根据 厚度进行了分类：( 1 ) 以生漆作为底层，厚度有1 m m 1 5 m m ，在生漆层上以颜 料描绘各种图案：( 2 ) 以生漆作为底层，厚度有0 2 衄一o 4 m m ，在生漆层上刷 有一层生漆与颜料的混合物；( 3 ) 生漆与颜料的混合物涂刷或者描绘在器物的表 面形成的彩绘，厚度不超过0 1 m m 。本文研制了适用于( 2 ) 、( 3 ) 类生漆彩绘回贴 修复的回软剂、加固剂以及胶粘剂。通过大量的实验，确定s c 1 具有较好地回 软增塑作用，其主要成分是水性环氧、5 0 8 以及有机锡：其次，解决了生漆彩绘 表面颜料层与生漆层粘结加固的问题，水性氟试剂成功解决了颜料对底层的粘 结，而且对颜料层没有产生破坏、变色等副作用，是目前最理想的化学加固剂： 最后，进行了回贴胶粘剂的选择，确定以环氧树脂+ 聚酰氨+ 5 0 8 为合理的胶粘 剂。同时以相配套的工艺，对严重起翘、脱落、几乎成为渣子的汉代耳杯的彩 绘进行了回贴修复，对王莽时期的一套彩绘陶罐进行了抢救性的修复，均恢复 了出土时的精美原貌。在室内环境中保持一年后，、经回贴的彩绘没有发生任何 变化。 对于颜料一胶料彩绘，它不含生漆成分，由颜料、胶料和粘土类物质混台 麓涂予器物表面。通过对成阳博物馆西汉彩绘兵马俑的调研、实验，发现一定 浓度静承瞧菰试剂具有良好地粘结 蕈弼，阉耩尊，臼行强制斡2 3 1 4 复配材、辩对其 篡蠢爨磐熬热霾箨矮。上述秘麓窝工艺凌嚣家文稳局援准豹“觋纯蘧色、凫鬟 超獠戆嚣汉彩绘兵马矮瓣显现翅露与修复”王疆中已经藏功应麓，霞卡a 铡严 黧镶袋、起蘧的兵马俑彩绘褥蓟了完整修笈，恢复了其原貌。 荧键词：文物彩绘增塑剂加固剂胶粘剂回贴 | r e s e a r c ho nt h ec o n s e r v a t i o na n dr e a t t a c h m e n to fh a nd y n a s t y c o l o r e dp a i n t i n g t a o f e n gf a n a b s t r a c t ：i ti sav e r yu n i v e r s a lp h e n o m e n at h a tt h ec o l o r e dp a i n t i n go fq i na n d h a nd y n a s t yd e t e r i o r a t e da f t e rb e i n gd i s e n t o m b e d t h er e a t t a c h m e n ta n dr e s t o r a t i o n o ft h ec o l o r e dp a i n t i n gb e c o m eo n ei m p o r t a n ta n da t t e n t i o n a lp r o b l e mi nt h ef i e l do f c u l t u r a l h e r i t a g e c o n s e r v a t i o n t h ea c h i e v e m e n ti nt h ep a s tf i v ey e a r sw a s s u m m a r i z e d ，a n ds e v e r a lh i s t o r i c a lr e l i c sh a v eb e e nr e s t o r e ds u c c e s s f u l l yb yu s t h ef i r s tp a r to ft h ed i s s e r t a t i o ni st h es u m m a r yo fc o l o r e dp a i n t i n go fh i s t o r i c a l r e l i c t h ec o l o r e dp a i n t i n gh a sal o n gh i s t o r y , t h e r e f o r eal a r g eo fk n o w l e d g ea b o u t t h ea n a l y s i so nd e v e l o p m e n t ，c o m p o s i t i o no ft h ec o l o r e dp a i n t i n g ，p r e s e n ts t a t e ， e x i s t i n gp r o b l e m sa n dh o w t os o l v et h ep r o b l e m se t c ，s h o u l db el e a r n e d e s p e c i a l l y ， t h ea n a l y s i so nd e t e r i o r a t i o nc a u s eo fc o l o r e dp a i n t i n gs h o u l db ep a i dc l o s ea t t e n t i o n t o t h es c i e n t i f i ca c h i e v e m e n t sa c c o m p l i s h e db yt h ec u l t u r a lh e r i t a g ec o n s e r v a t i o n e x p e r t ss h o u l db es t u d i e dc o m p r e h e n s i v e l y n e wa n a l y t i c a li n s t r u m e n ta n dc h e m i c a l m a t e r i a l sw i l lb eu s e di nt h ec o n s e r v a t i o no fc o l o r e dp a i n t i n g t h es e c o n da n dt h i r dp a r t so ft h ed i s s e r t a t i o na r et h eb a s i cr e s e a r c ho nt h e c o n s e r v a t i o na n dr e a t t a c h m e n to fc o l o r e dp a i n t i n g t h er e s e a r c hl a i dt h ef o u n d a t i o n f o rt h ea p p l i c a t i o ni nt h ec o l o r e dp a i n t i n gc o n s e r v a t i o n t h e r ea r et w oc l a s s e so f c o l o r e dp a i n t i n gi nh a n d y n a s t y ，o n ei st h ec o l o r e dp a i n t i n gw i t hl a c q u e r , a n dt h e o t h e ri sg e l p i g m e n tc o l o r e dp a i n t i n g a st ot h ef i r s tk i n do fc o l o r e dp a i n t i n g ，w eh a v ed o n eam o u n to fi n v e s t i g a t i o n a n dr e s e a r c hi ns h a a n x ip r o v i n c e i ti sc l a s s i f i e dt h r e ec a t e g o r i e sa c c o r d i n gt oi t s t h i c k n e s s ：( 1 ) t h ec o l o r e dp a i n t i n gt a k e st h el a c q u e ra st h eu n d e r s t r a t u m ，w h i c hi s l m m 1 5 m mi nt h i c k n e s s ，a n dv a r i e t yo fp a t t e r nw a sp a i n t e do ni t ( 2 ) t h el a c q u e r u n d e r s t r a t u mi so n l yo 2 m m 一0 4 m mi nt h i c k n e s s ，a n dt h es u p e r f i c i a lc o a ti sp a i n t e d w i t ht h em i x t u r eo fp i g m e n ta n dl a c q u e r ( 3 ) t h ec o l o r e dp a i n t i n g ，w h i c hi st h e m i x t u r eo fp i g m e n ta n dl a c q u e ra n dn o te x c e e d i n go 1m mi nt h i c k n e s s ，i sp a i n t e do n t h es u r f a c eo ft h eu t e n s i l sd i r e c t l y a st ot h ec o l o r e dp a i n t i n gw i t hl a c q u e r ，w ec a r r i e do u tas e r i e so fe x p e r i m e n t ， a n ds c 1w a sc o n f i r m e da so n ek i n d o fg o o dp l a s t i c i z e r ，w h i c hi n c l u d e s h y d r o e p o x yr e s i n ，5 0 8a n do r g a n i ct i n s e c o n d l y ，w es t u d i e dc o n s o l i d a t i n ga g e n tf o r i l s u p e r f i c i a lp i g m e n ta n dl a c q u e rl a y e r t h ef l u o r i n em a t e r i a ls u c c e e d si ng l u i n ga n d f o r m i n gp i g m e n tt ot h eu n d e r s t r a t u m ，a n dt h e r ei sn os i d ee f f e c t i ti st h em o s ti d e a l c h e m i c a lr e i n f o r c e m e n tr e a g e n tt h a tw eh a v ef o u n d f i n a l l y ，t h em i x t u r eo fe p o x y r e s i n ，5 0 8a n dp o l y u r e t h a n ew a sc o n f i r m e da st h ei d e a la d h e s i v e t h ec o r r e s p o n d i n g m e t h o d sa n dt e c h n i q u e sw e r ed e v e l o p e dt or e a t t a c ht h ec o l o r e dp a i n t i n g t h ef i r s t r e s t o r a t i o nf o rh i s t o r i c a lr e l i cw a so n ep i e c eo fh a nd y n a s t ye a rc u p ，w h i c hc o l o r e d p a i n t i n gw a sf u l lo fc r a c k sa n d h a dc o m eo f f o n ey e a ra f t e rb e i n gr e s t o r e d ，i td o e s n o tt a k ea n yc h a n g e t h es e c o n di n s t a n c ew a st or e s t o r et h eg a l l i p o t sc o l o r e d p a i n t i n go fh a nd y n a s t y t h eg a l l i p o t s ，m u c hm o r eb e a u t i f u ln o w , w e r ec o n s o l i d a t e d a n dm a d es o m er e a r t a c h m e n t t h eg e l p i g m e n tc o l o r e dp a i n t i n g ，w h i c hd o e sn o tc o n t a i nl a c q u e r ，i st h em i x t u r e o fp i g m e n t ，g e la n dc l a y ，a n di ti sc o a t e do nt h es u r f a c eo ft h ei m p l e m e n t s ac e r t a i n v i s c i d i t yo ff l u o r i n er e a g e n th a db e t t e rg l u ee f f e c t ，a n dt h ea g e i n g r e s i s t a n tt i m ew a s m u c hl o n g e r i ti si m p o r t a n tt h a tt h ef l u o r i n er e a g e n td o e sn o tc h a n g et h ec o l o ro f c o l o r e dp a i n t i n g a n d2 31 4p l a y sa ni m p o r t a n tr o l ei nt h er e s t o r a t i o n t h em a t e r i a l s o ff l u o r i n er e a g e n ta n d2 314h a v e b e e nu s e di nt h ep r o j e c to fr e s t o r a t i o nf o rc o l o r e d p a i n t i n go fc l a yw a r r i o r sa n dh o r s e so fw e s t e r nh a nd y n a s t y s e v e r a lt y p i c a lo n e s w e r er e p a i r e di nt h el a s ty e a r , a n di th a sn o tt a k e na n yc h a n g eu pt on o w k e yw o r d s ：c o l o r e dp a i n t i n go f h i s t o r i c a lr e l i c ，p l a s t i c i z e r ， r e i n f o r c e m e n ta g e n t ，a d h e s i v e ，r e a t t a c h m e n t i v 学位论文独创性声明 y 9 0 0 4 9 6 本人声明所呈交的学位论文是我在导师的指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，论文中不包含其他个人 已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得陕西师范大学或其它教育机构 的学位或证书而使用过的材料。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均 已在文中作了明确说明并表示谢意。 作者签名：垫豳! 瘴 学位论文使用授权声明 本人同意研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属陕西师范大 学。本人保证毕业离校后，发表本论文或使用本论文成果时署名单位仍为陕西 师范大学。学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其它指定机构送交论文 的电子版和纸质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进 入学校图书馆、院系资料室被查阅：有权将学位论文的内容编入有关数据库进 行检索：有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。 储躲衅 第一章绪论 1 1 前言 从新石器时期开始，在陶器上就出现了彩绘 i 。2 1 ，在随后的各朝代中，器物基 本上都饰有彩绘。彩绘的内容十分丰富，它传递着人类文明的重要信息。从人类 晟早的狩猎时代到安居乐业的男耕女织，从底层煎熬的劳动人民到高高在上的天 子大臣，从花鸟虫鱼到禽兽龙风，从传说故事到历史典故，都在彩绘艺术中栩栩 如生地表达出来。可以肯定地说，彩绘是古代劳动人民的伟大创造，是艺术中的 一朵奇葩。 中国的彩绘文物尤为丰富，它提供给我们重要的历史信息和深邃的文化内涵。 从春秋战国时期彩陶到秦代彩绘兵马俑，从汉代墓葬文物彩绘到晋、唐、元、明、 清时期的建筑彩绘，犹如一幕幕电影，记载着历史的进程，记录着人类社会生产 力的逐步提高。彩绘艺术是高超的，而劳动人民的智慧是无穷的。我们研究彩绘 的目的是保护彩绘，著名考古学家、秦始皇兵马俑博物馆名誉馆长、研究员袁仲 一先生说过：“我国各类壁画、文物彩绘、建筑彩画严重风化褪色，以致渐次消失 殆尽，是个大量存在的普遍现象。如何使风化褪色的文物图像恢复原貌，是一个 长期困扰考古、文物界的最困难的问题。认为眼睁睁地看到许多古墓葬出土地彩 绘图像，渐次风化褪色，模糊不清，消失殆尽，而感到，i i , 痛，因我们束手无策， 而有一种历史的愧疚感。因而大家殷切希望、盼望这一老大难的彩绘图像的显现 加固能早日解决，使彩绘图像所蕴涵的大量古文化信息能够长期保存。” 1 2 彩绘分析及其发展 文物彩绘的主要成分为颜料，而对颜料的分析研究则引起了许多学者的兴趣 1 3 - 7 。对我国古代劳动人民发明创造的绚丽多彩的颜料进行分析和研究是实验考古 学重要分支。实验考古学就是利用现代分析仪器，对文物、艺术品进行测试研究 考证，不仅为考古学的结论提供有力的科学依据，同时，这种研究也丰富和拓宽 了化学本品【8 10 1 。在国内，已有很多的学者采用偏光显微镜( p l m ) 1 l - t 2 】、红外 光谱( f t i r ) 、x 射线衍射光谱( x r d ) 3 “j 以及扫描电子显微镜能谱( s e m e d x ) 1 5 - t 6 1 来研究文物彩绘颜料，从而对中国古代颜料的使用有了较新的认识1 1 7 1 。 1 2 1 我国的古代彩绘颜料 古代颜料的来源有天然颜料和合成颜料。天然颜料中，无机矿物质居多，如 红土、朱砂、雄黄、铜绿等，少数为植物性颜料，如藤黄。合成颜料有无机颜料 和有机颜料之分，但用得多的还是无机颜料，如铅白、红丹、铁蓝、铬黄等，它 们是一些从不同价态存在的过渡元素或各自的化合物，其外层电子结构较复杂， 有较多的价电子和空轨道。价电子可以吸收一定波长的辐射产生跃迁而使过渡元 素呈色。纵览颜料的发展简史，我们可以发现秦汉时期的彩绘颜料应用已经很为 广泛，达到了很高的水平【l 。 1 2 1 1 秦时期的彩绘颜料 1 9 7 4 年在发掘秦始皇兵马俑时，发现兵马俑的彩绘已经斑驳陆离，面貌全非， 这是因为两千多年地下水侵蚀的结果。从残留的颜料层推想，这些兵马佣原先都 有精美的彩绘，充分展示了秦时期涂料行业的发展状况和水平【l 。 秦俑彩绘颜料中红色颜料为朱砂( h g s ) ，铅丹( p b 3 0 4 ) ，赭石( 以q f e 2 0 3 为显 色物相的粘土矿物) ；绿色颜料为石绿( 又称孔雀石，c a c 0 3 c u ( o h ) 2 ) ；蓝色颜 料为石青( 又称蓝铜矿，2 c a c 0 3 c u ( o h ) 2 ) ；紫色颜料为铅丹和石青调配而成； 褐色颜料为褐铁矿( f e 2 0 3 n i - 1 2 0 ) ；白色颜料为铅白( p b c 0 3 p b ( o h ) 2 ) ；黑色颜料 为碳黑；许多颜料中含有高岭土( 又名白土、瓷土，a 1 2 s i 2 0 5 ( o h ) 4 、云母 ( k a h s i 3 a i o l o ( o h ) 2 ) 等粘土矿物【2 0 】。特别值得提出的是，在后来的研究中，发现 了紫色颜料为硅酸铜钡。伊丽莎自韦斯特菲次林在研究了中国的汉代文物之 后，发现了两种形态的硅酸铜钡，即( b a c u s i 4 0 l o ) 和( b a c u s i 2 0 6 ) ，( b a c u s i 4 0 i o ) 呈现蓝色，定为汉蓝，( b a c u s i 2 0 6 ) 呈现紫色，定为汉紫川。 汉蓝与埃及蓝( c a c u s i 2 0 4 ) 为相似物，在汉蓝的分子式中，钡代替了埃及蓝 中的钙。埃及蓝和汉蓝都具有较强的耐酸性，但是汉紫在弱酸中也会退色。汉 斯g 威得曼和格哈特拜尔研究了汉蓝和汉紫后人为，它们的分子式分别为 b a c u s i 4 0 】6 ，b a 3 c u 2 s i 6 0 1 7 【22 1 。这样看来，由于实际考察对象的不同而引起了分子 式的差异，换言之，组成汉蓝和汉紫的硅酸铜钡的实际分子式结构要复杂得多。 通过对秦代彩绘颜料的分析，我们可以认定，秦时期人们所用的颜料为朱砂、 铅丹、赭石、石青、石绿、磷灰石及汉紫等，高岭土和云母也与许多颜料配合进 行使用。 1 2 1 2 汉时期的彩绘颜料田j 汉代彩绘文物的出土量比较大，颜料更为丰富。通过x 一射线衍射法( x r d ) 、 红外光谱法( 取) 等分析可知，汉代彩绘颜料主要组成如表1 1 所示。 颜料名称组成 白色粉末 绿色颜料 蓝色颜料 暗红色颜料 青莲色颜料 白色颜料 黑色颜料 白铅矿( p b c 0 3 ) 孔雀石( c u 2 ( o h ) 2 c 0 3 ) 蓝铜矿蒙脱石，白铅矿( 少量) 铅丹( p b 3 0 4 ) ，蒙脱石，铅白( 少量) ，f 。2 0 3 等 蓝铜矿，铅丹，蒙脱石，铅白( 少量) ，钡盐( b a o ) 蒙脱石，铅白( 少量) ，钡盐( 适量) 蒙脱石，铅白( 少量) ，树胶，钡盐( 适量) 表1 1 、汉代彩绘颜料的组成 此外，有些还使用了以下天然矿物：朱砂( h g s ) 、石青( c u 3 ( c 0 3 ) 2 ( o h ) 2 ) 、 石绿( c u 2 c o s ( o h h ) 、碳酸镁( m g c 0 3 ) 、硫氰酸铅( p b ( s c n ) 4 ) 、磷酸钙( c a 3 ( p 0 4 ) 2 ) 、 氧化铝( a 1 2 0 3 ) ，还有一些文献提到了雌黄( a s 2 s 3 ) 、棕土、佛青和炭黑。 在汉代后期，随着釉陶的出现及应用，彩绘陶器的制造也逐渐衰弱下去。但 这一时期，由于受早期建筑彩绘艺术的影响及绘画艺术的发展，颜料开始在绘画 领域内大量地使用，从目前保存下来的文物看，主要是壁画艺术。作为壁画艺术 主要载体的许多地面建筑，由于受到人为或自然灾害的破坏，保留下来的很少， 因而目前较早时期的绘画作品一般都保存在汉代壁画墓中。西汉晚期兴起，东汉 时期流行的以彩绘壁画或砖画为装饰的砖石构墓，在全国目前发现了数百座之多， 它们从西汉晚期开始，经历了东汉、魏晋南北朝、隋唐、宋、元时代，后期这种 壁画日趋渐少。 近十多年，通过文物研究人员和分析研究人员的合作，己对著名的秦兵马俑、 汉阳陵、敦煌莫高窟。”、克孜尔石窟“、卖积山石窟、炳灵寺石窟啪3 、天梯山石 窟、云网石窟、龙门石窟的壁画与彩塑使用的颜料进行了较大规模的分析研究， 取得了很多有用的信息。 古代颜料的使用至明代，种类也不是很多，这是由于人们仍然主要依靠自然 界所能提供的材料，如天工开物，第十四章记载有胡椒、黄丹、淀花、石绿、 石黄、银朱、大青、铜绿、代赭石等”“。或者利用炼丹术的方法制备少数几种颜 料，至清代才较大规模地使用合成颜料。 1 2 2 生漆彩绘的发展研究 颜料是彩绘的重要组成部分，而谈到彩绘的组成，很难不提到生漆。在出土 的早期彩绘文物中，有很大部分彩绘是生漆彩绘。我国的漆器，其历史悠久，早 在公元前2 1 0 0 年的尧、舜、禹时代人们已经开始从野生漆树上采汁，并调入颜料 来修饰漆器和用具了【2 ”。夏、商、西周时代的漆器工艺持续发展，表现在漆器的 应用范围更广泛以及工艺种类的增加这两方面。考古发掘所见的三代漆器有：二 里头二期大墓的红漆木匣，四期墓中出土的漆觚、盒、钵、鼓及漆棺；殷墟武官 村大墓残漆甲片、妇好墓的红黑漆棺残片及河北蒿城台西商代漆器残片，陕西长 安普度村西周螺钿漆器及张家坡漆棺；洛阳庞家沟西周镶嵌蚌泡漆器托，三门峡 上村岭虢国墓漆豆，北京房山琉璃河西周燕国墓地成组漆器【29 1 。春秋战国漆器的 出土地遍及全国各地，尤其是湖北、湖南、河南等省的楚墓漆器保存最好。楚墓 出土的漆器种类有6 0 多种，其中有饮食用品耳杯、盒、卮、豆、酒具盒等；日常 用品几、案、俎、杖、梳篦等；乐器有鼓、瑟、琴、笙等；工艺品有座屏、飞鸟、 鹿等；丧葬用品棺椁、木俑、镇墓兽、虎座飞鸟；兵器的盒、鞘及木必柄等。河 南泌阳、湖北云梦睡虎地、大坟头和江陵凤凰山等地的秦墓中也出土了秦国以及 秦代漆器数百件口“”】。这表明秦国及秦代的漆器制作水平也达到了相当的高度。 因此，春秋战国以来的漆器制作实践为秦兵马俑的彩绘提供了技术借鉴。可以说， 秦兵马俑彩绘是秦代工匠在继承前代彩绘装饰技术的基础上进行的一项新的实 践。部分陶俑、陶马的表面涂一层腻子，其作用与新石器时代彩绘的陶衣完全相 同；使用生漆作衬底则是把在木、皮胎上绘彩制作漆器的技术应用到了陶胎上面。 汉魏晋南北朝时期的漆器：西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的 发展，生产规模更大，产地分布更广。出现了大型器物，如直径超过7 0 厘米的盘， 高度接近6 0 厘米的钟等。同时能巧妙地把若干小件组装成一器，如盒内装6 具顺 叠、1 具反扣的耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5 具、7 具或更多的不同大小 及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金，用稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。尤 其是器顶镶金属花叶，以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用 金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的云气、山石等作衬托， 更是前所未有。西汉漆器多刻铭文，详列官员及工匠名。东汉魏晋南北朝期间漆 器的出土，比起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。 唐代漆器达到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆；有用贝 壳裁切成物象，上施线雕，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器：有用金、银花片镶嵌而 成的金银平脱器。工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺相结合，成为 代表唐代风格的一种工艺品，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。剔 红漆器在唐代也已出现。 两宋曾被认为是一色漆器的时代，但发掘出土许多有高度纹饰的两宋漆器， 改正了过去的认识。在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍利经幢，底座上的狻猊，宝 相花，供养人员是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特点是堆 漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳朴浑成，细部又极精致，在 质感上有一种特殊的魅力，如故宫博物院藏的张成造桅子纹剔红盘，杨茂早观瀑 图剔红盘，安徽省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀盒等。 明清漆器分为1 4 类，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、 螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。一色漆是不加任何纹饰的漆 器，宫廷用具常用此法，罩漆是在一色漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。明 清宫殿中的宝座、屏风多用罩金髹。描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆 器。描金中最常见的是黑漆描金，如北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜。堆漆以 北京故宫博物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表。填漆是用填陷的色漆，干后磨平的 方法来装饰漆器。雕填是自明代以来即广泛使用，指用彩色花纹装饰漆面，花纹 之上还加炝金，是一种绚丽华美的漆器。它是明清漆器中数量较多的一种，如北 京故宫博物院藏的嘉靖龙纹方胜盒。明清的螺钿器厚、薄并存。螺钿至1 7 世纪时 有了进一步发展，镶嵌更加细密如画，还采用了金、银片，如故宫博物院藏的婴 戏图黑漆箱、黑漆书甲及鱼龙海水长方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子， 上面逐层刷色漆，最后磨平，形成一圈圈的色漆层次。剔红是明清漆器中数量最 多的一种，其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度，再施雕刻。明初承 元代肥硕圆润的风格，宣德以后，堆漆渐薄，花纹渐蔬，至嘉靖时磨工少而棱角 见，至万历时刻工细谨而拘敛。入清以后，日趋纤巧繁琐。剔犀通称“云雕”， 是在胎骨上用两三种色彩有规律的逐层积累，然后剔刻几何花纹。款彩是在漆面 上刻花，而后着色，用来装饰大而平的漆面，常见的实物是屏风和立柜。宫廷用 具多用炝金，明鲁王墓中发现的盖顶云龙纹方箱是明初炝金的标准实例。百宝嵌 是用各种珍贵材料如珊瑚、玛瑙、琥珀、玉石等做成嵌件，镶成五光十色的凸起 花纹图案，明代开始流行，清初达到高峰。 对生漆的研究可以了解我国涂料工艺的发展史，同时也对生漆化学研究有一 定的借鉴作用。生漆是人类所知最古老的工业塑料，是世界上唯一不需要提供能 量便能在生物酶的催化作用下常温固化成膜的天然高分子生态树脂1 3 ”。生漆具 有复杂的结构组成及特有的成膜机理，这使其涂膜具有突出的超耐久性、高装饰 性和优异的综合防腐性能 3 4 】。许多科学工作者对生漆进行成分分析、结构测定、 漆酶催化反应机理、生漆聚合成膜过程、生漆化学改性等方面进行了大量的研究， 取得了令人瞩目的成就口”。 1 2 3 文物彩绘制作工艺研究 经过考古专家和文物保护专家的多年观察和潜心研究，对秦兵马俑彩绘的敷 设方法已经有了较明确的认识：秦俑彩绘的施色方法依其层数不同可以分为以下 六种情况：一层生漆底层；二层生漆层；层生漆底层和一层矿物颜料；二层生 漆底层加一层矿物资料：一层生漆底层加二层生漆颜料；二层生漆底层加二层矿 物颜料【3 6 1 。经观察，秦俑的彩绘是用刷子、毛笔一类工具涂上去的。其过程为： 对陶表面进行抹光处理。陶俑陶马在制作过程中表面都经过抹光、压光，出窑 后大部分俑、马的表面都很光整，因而不需要太多处理，可直接在上面涂彩。有 些陶俑陶马表面或局部凹凸不平，必须进行打磨处理。其方法是用很细的黏土调 成糊状涂在表面，做成一层腻子；二在已上了腻子且打磨光整的陶俑陶马上涂一 层生漆作为底层；三在生漆底层上涂矿物颜料。绘塑结合的技法在我国起源很早， 新石器时代在陶胎上施彩就是绘塑结合的最早实践。春秋战国时期无论是南方楚 地的木俑还是北方齐、秦的陶俑基本上都运用了彩绘的方法来表现衣服的纹样， 勾画面部的五官、须发m j 。如山东章丘女郎山出土的3 8 件陶俑都有彩绘，出土 时颜色仍很鲜艳；铜川枣庙春秋战国秦墓出土的8 件泥俑和1 7 件动物模型都是泥 塑成型后再敷以颜色。所不同的是，半坡、庙底沟等仰韶文化和马家窑文化的彩 陶图案多是先绘在泥胎上再入窑烧制，而秦俑是先入窑烧制成陶之后才于其上施 彩 3 8 - 3 9 i 。 在其他各地出土的彩绘文物中，彩绘的制作工艺略有不同，一般分为如下几 种情况：直接将颜料涂在器物上。这种彩绘的施法最为简单，常见于彩陶等早 期最原始的文物；在器物表面作地仗层，然后在上面用颜料施彩。这种工艺常 见于壁画类彩绘；做彩绘底层，然后再加一层褐色有机层，最后再施颜料层。 这一类彩绘在出土的陶俑中较多见；漆与颜料相混合，然后涂于器物表面。这 一类彩绘在后来的木质建筑彩绘中较多见。当然还有个别的特殊的施彩方式，在 这就不一一赘述了。 1 3 文物彩绘病害的分析 彩绘的种类很多，而病害更多，且各种病害都在不同程度地损害着文物彩绘， 影响文物的艺术价值。目前为止，还没有套完善的彩绘文物保护的方法与措施， 也没有一种成熟优良的修复工艺可以修复已损坏的彩绘。因而对彩绘的保护和修 复是文物界的一个难题。彩绘常见的病害有下面几种： f 1 1 彩绘龟裂 在地下埋藏数百年至上千年的文物彩绘一直处于饱水状态。地底下各类无机 盐类、地下水及菌类早就侵蚀了彩绘，并且在一定时期内已经处于一种平衡状态， 不去发掘，它基本上就处于平衡态。但当文物出土后，条件发生了很大的改变， 彩绘层的平衡很快被打破，发生质变，使得彩绘层开始失水，在很短的时间内彩 绘就发生龟裂。 f 2 1 彩绘酥解 出土的彩绘由于长时间受到空气中粉尘、酸性气体、紫外光照射等因素的影 响，表面慢慢地发生粉化。特别是彩绘的颜料层中的胶质逐渐失去作用，使得颜 料开始脱落，同时彩绘层中的其他物质也不断地老化，使彩绘层没有了任何的强 度，只要轻轻使力，彩绘层就分崩瓦解。 ( 3 1 彩绘褪色 各类文物彩绘在出土后的一段时间或在地上数百年历史时期中，由于遭到风 化、氧化、有害气体的侵蚀和各种尘源的污染，其色彩、图形、文字发生了严重 褪色现象，有的模糊不清，失去原貌；有的消失殆尽，无法辨认。不仅使文物失 去了原始面貌，同时也给考古研究带来困扰。 ( 4 ) 漆皮碎裂 生漆彩绘由于受到地下腐蚀作用，在其出土后，其表面遍布呈三角形状的裂 口及裂缝，只要稍微使一外力，漆膜就会碎裂或成粉末。 1 4 文物彩绘病害的影响因素分析 4 0 。4 7 】 彩绘文物无论是地下出土的，还是地上的，其年代距今少则数百年，多则几 千年。在这漫长的时间内，除人为破坏外，还受小环境中温湿度、光照、空气组 成以及微生物等因素的影响。 ( 1 ) 温度对于地下彩绘文物来说温度是一个较稳定的值。地下温度相对恒定 是地下文物彩绘稳定的主要因素，对于地上某些环境中湿度很低或者很高的文物 彩绘，温度的急剧变化引起彩绘层的膨胀或者冻融现象，从而造成对彩绘的破坏。 ( 2 ) 湿度一般指相对湿度，在绝对含水量不变时，它与温度的变化有直接关 系，同时相对湿度的高低对微生物的生长有很大的影响。相对湿度的交替变化会 引起彩绘中可溶性盐类发生溶解一结晶现象，是地仗中和画面内积聚大量可溶性 盐类，造成彩绘酥解风化。对于墓室彩绘，由于有一定深度，相对湿度较高，r h 常常在8 5 一1 0 0 ，使微生物大量萌发生长，破坏彩绘；对于石窟、殿堂内彩 绘，相对湿度一般不超过7 0 ，不会对彩绘造成危害。如上所述，相对湿度的变 化主要引起盐析和彩绘酥解，因此，如何控制相对湿度是彩绘保护的重要研究内 容之一。 ( 3 ) 光照对于直接暴露在室外的彩绘文物，经过长期的光照后，彩绘中的胶 结材料老化，造成彩绘粉化脱落，部分有机颜料褪色，部分无机颜料变色等。光 照对微生物的生长也很重要，它提供微生物新陈代谢所需要的能量。 ( 4 ) 空气组成彩绘文物所处的环境中的空气组成亦很重要，有些成分，如c o ：、 s 0 2 、h 2 s 、n o i 等会形成酸，直接破坏彩绘，它们或与颜料发生氧化还原作用， 或与固相反应发生沉淀转化而破坏颜料，导致变色。有些成分则给微生物提供营 养物质。 ( 5 ) 微生物对于墓室彩绘，由于相对湿度很高，有利于微生物的生长，因此 微生物是造成墓室彩绘文物破坏的主要因素，它们不仅以彩绘中无机、有机物作 为代谢营养物，同时产生大量有机酸和色素，侵蚀与污染彩绘。对于石窟、殿堂 彩绘，只要改善通风条件，用无任何副作用的杀菌剂，即可防止微生物的破坏。 l _ 5 文物彩绘的保护研究 文物彩绘的损坏程度是极其严重的，世界各国的文物保护专家早就提出了对 各类文物彩绘进行非损害性的修复保护。我国的很多的文物保护工作者也在不断 地摸索，希望能够找到好的方法与技术，能够对彩绘文物的保护尽自己的一份力 量。在国内，已有几处成功保护彩绘的实例 4 8 - 5 6 1 ，但他们的方法与技术还不够成 熟，所以还不能普及。对文物彩绘的保护研究需要进一步借助于现代的各类分析 仪器以及各种性能优良的保护材料。 1 5 1 生漆彩绘的保护研究 在出土的彩绘文物中，很大部分是有生漆底层的彩绘。对这类彩绘的保护 研究目前在国内取得较大成果的是秦兵马俑博物馆。 1 5 i 1 p e g 保护法 p e g 名称为p o l y e t h y l e n eg l y o l ，由乙二醇经缩合反应制得。分子式为 h o c h 2 c h 2 0 c h 2 2 c h 2 0 h ，平均分子量从2 0 0 到6 0 0 0 ，随分子量的不同，其常温 下的形态也有差异，机械强度一般随着分子量的递增而加大，熔点也逐渐升高， p e g 本身不易受微生物的侵害，易溶于水与其他有机溶剂，无色无臭，蒸汽压低， 是一种较稳定的水溶性高分子材料。 目前采用p e g 保护生漆彩绘时，常用的方法是p e g 浸渍法，p e g 浸渍冷冻 干燥法等【5 ”。赫尔姆等在1 9 9 6 1 9 9 7 年度保护中采用p e g 2 0 0 作为抗皱缩剂和加 固剂混合对陶片进行多步包覆处理加固彩绘层，加固后的彩绘层状态稳定，表现 良好5 8 1 。 1 5 i 2 电子辐射处理法 罗格纳等成功地发明并改进了一种新的加固方法利用甲基丙烯酸单体和 电子辐射的处理方法加固和保护秦始皇兵马俑的彩绘漆层。这一获得专利的方法 包括预先处理和硬化的过程。分三步进行湿敷，用水溶性的单体加固剂p l e x 对原 始残片进行浸渍，通过电子辐射进行加固，并获得了较好的结果。这- - 3 n 固方法 有一系列的优点：加固剂可以以任意比例与水相混合并因此渗透到需要加固的漆 中。它在粘度、颜色和密度上都与水十分相似。它作为在市场上供应的化学试剂 可以很便宜地买到。预先处理过的残片以及加固剂本身可以毫无问题地在正常条 件下加以保存。通过一种稳定剂排除了自动聚合，只有电子辐射时才会产生聚合。 细菌、微生物还有霉菌将通过电子辐射而被消灭。聚合物具有极好的 透光性，因此不会在表面形成一层闪光的膜。它是无毒的，能被环境接受，并 既能粘合在亲水的陶俑上，又能粘合在有机漆上。同时研究表明，原始漆不会由 于这种加固方法而受到损害。即使是空气湿度的大幅度变化对已经加固过的残片 也不会造成任何影响c 一。 1 5 2 颜料胶料彩绘的保护方法 颜料一胶料彩绘的成分及制作工艺相对简单，其主要成分为矿物颜料、胶料( 动 物胶或植物胶) 及黏土。经过几百到上千年的时间，各种胶质已经发生了老化， 矿物颜料等也发生了褪色，彩绘层的表面变得十分的脆弱。对这一类彩绘，现着 重研究的是对彩绘进行显色与加固，使彩绘能长时间的留存下去。这无论是对文 物价值的延伸，还是艺术价值的提高都是极其有益的。 陕西历史文化遗产保护科学研究中心经过多年的研究，提出了文物彩绘风化 褪色的机理，及其这对这种情况采用了有效的保护方法，取得了重大科技成果。 首次提出了文物彩绘褪色是由于古代彩绘颜料与胶料的混合物在风化褪色后形成 了一种存在于颜料与胶料混合层中的空气、空隙一粒子界面，也是对入射光的散 射层，该散射层导致了颜料与胶料层原有色彩的淡化与消失。 根据上述原因及机理，该中心采用了卓有成效的保护方法，基本上解决了这 一类彩绘的病害，拯救了一大批国家等级文物。该课题采用了癸二酸二酯、亚磷 酸酯及其余材料形成的f r c 保护剂能渗入彩绘微孔，填充、消除空气、空隙一粒 子界面而使其显色，使颜料、胶料层能抗氧、耐候、光稳定，更能防止彩绘层发 生脱落、空鼓。f r c 保护剂对文物没有引起副作用。因而这一科技成果将在文物 彩绘的保护中得到更大范围的应用，也是目前国际上最为先进的彩绘保护剂。 1 5 3 现代材料和高科技分析技术的应用 现代材料的不断开发和利用，给文物保护带来了新的希望。各种含氟试剂和 纳米材料在文物保护中已经开始应用；而各种现代分析技术与方法在文物保护领 域的应用，为现代文物保护做到了“有的放矢”，更具有科学性和可靠性。 1 5 3 1 有机氟材料在文物彩绘保护领域将得到广泛应用 目前国内外常用的封护剂有：甲基丙烯酸树脂“1 、p a r a l o i db 一7 2 “、聚氨脂、 聚醋酸乙烯脂、聚乙烯醇缩丁醛、有机硅、有机硅丙烯酸树脂“”这些材料的耐老 化时间一般只有几年时间，而且丙烯酸树脂、有机硅类树脂有较大亮光，可逆性 不好，使用时总有一定的局限性。在新的世纪里对封护材料的保护性能如耐候性、 耐久性、耐化学性、耐污染性和抗粘性提出了更高要求。由氟烯烃聚合物或氟烯 烃与其它单体共聚物为主要成膜物质的涂料，欧美等西方国家称为“氟碳涂料”。 氟碳涂料在欧美的应用已有多年的历史。日本紧随其后也进入了实用阶段，此类 涂料的最大特征是具有迄今为止所有涂料都达不到的超耐候性，预期使用寿命可 达2 0 年以上。将氟元素引入有机高聚物中，使这种高聚物具有了系列的独特性 能，这是因为氟原子