（设计艺术学专业论文）室内家具的民族特色研究——浅析明清家具的文化特性.pdf

摘璎 摘要 家具设计作为一种物质生产活动，一直伴随着人类文明的进步不断发展，从一定意 义上来说，家具是某一国家或地域在一定历史时期社会生产力发展水平的标志，是某 种生活方式的缩影，也是某种文化形态的显现。明清家具典型地体现了中国古典家具 所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价 值。本文对明清家具的材质、装饰手法、艺术风格等做了基本的介绍；通过对明清家 具分f - j ，i i j 类的研究分析，试图对其起因、形成、发展的脉络进行梳理，总结出一些代 表中国传统特色的装饰符号及民族特点等，体现出了中国传统的审美情趣、价值趋向 即物质、精神、艺术等文化内涵；着重分析了明清家具在现代家具设计中的应用；以 及阐述了现代家具设计中的中国特色的着眼点和方法论。 关键词：明清家具装饰风格民族特点现代家具设计 a b s t r a c t a b s t r a c t a sam a t e r i a lp r o d u c t i o na c t i v i t y , f u m i t u r ed e s i g na l w a y sg ow i t hc o n s t a n td e v e l o p m e n t o fh u m a nc u l t u r e i nas e n s e ，f u r n i t u r ei st h es y m b o lo fd e v e l o p m e n to fs o c i a lp r o d u c t i v e f o r c e si nac e r t a i nh i s t o r i c a lp e r i o da n di nac o u n t r yo rr e g i o n ，i st h ee p i t o m eo fac e r t a i n l i f e s t y l ea n di sa l s os o m eo ft h ee m e r g i n gc u l t u r ef o r m m i n ga n dq i n gf u r n i t u r et y p i c a l l y r e f l e c t st h ec l a s s i c a lc h i n e s ef u r n i t u r ew h i c hh a sav e r ys o p h i s t i c a t e dp r o c e s sv a l u e 、h i g h v a l u eo fa r ta p p r e c i a t i o n 、r i c hh i s t o r i c a la n dc u l t u r a lv a l u ea n dc o l l e c t i o nv a l u e i nt h i sp a p e r , i n t r o d u c eb a s i c a l l yt h em a t e r i a lo ft h em i n ga n dq i n gf u r n i t u r e ，d e c o r a t i v ew a y , a r ts t y l e s ； t h r o u g hr e s e a r c ha n da n a l y s i so fm i n ga n dq i n gf u r n i t u r ec a t e g o r i e s ，t r yt oc o o r d i n a t e s k e l e t o no fo r i g i n ，m a t u r ea n dd e v e l o p m e n t s u m m a r i z e ds o m ec h a r a c t e r i s t i c so ft h e c h i n e s et r a d i t i o n a ld e c o r a t i v es y m b o l sa n dn a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c sa n ds oo n ，r e f l e c tt h e a e s t h e t i ct a s t eo fc h i n e s et r a d i t i o n ，v a l u et r e n d sw h i c hm a t e r i a l ，s p i r i t u a l ，a r t i s t i ca n do t h e r c u l t u r a lc o n t e n t ；a n a l y s i se m p h a t i c a l l ym i n ga n dq i n gf u r n i t u r ed e s i g ni nm o d e mf u r n i t u r e a n ds e tf o r t ht h ef o c u sa n dm e t h o d o l o g yo ft h ed e s i g no fm o d e mf u r n i t u r ew i t hc h i n e s e c h a r a c t 舐s t i c s k e yw o r d s ：m i n ga n dq i n gf u m i t u r e ，d e c o r a t e ds t y l e ，e t h i c a ls p e c i a l t y , m o d e mf u r n i t u r ed e s i g n 河北大学 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书 所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了致谢。 作者签名：日期： 学位论文使用授权声明 年么月笸日 本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。学校可以公布 论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年月日解密后适用本授权声明。 ， 2 、不保密口 ( 请在以上相应方格内打“4 一) 保护知识产权声明 大学笋目为蠛辫缘强磬 论文，是我个人在导师嚷寺) 指导并与导师合作下最烈崩薪尧威嚣崭矗主张岌坂穗 声明人： 作者签名： 导师签名： 日期：珥年j 月上日 日期：蹲年丘月日 引言 引言 家具是历代文物很重要的一部分。它既是实用的工艺品，又具有明确的社会功能， 是一个国家，一个民族历史发展重要见证，凝聚着人类文明进步的历史足迹。居住环 境的布置模式，最能体现出一种民族文化的基本的审美情调和审美特征。而作为家具， 无庸讳言的是居住环境中最主要的陈设；而家具的总体或局部的装饰方式与装饰手法， 正是造就了家具普遍审美特征和基本审美品格的最重要的原因之一。中国传统家具最 精彩、最有特色的是明清家具。它追求神韵律，将各种自然物象加以提取精炼后，自 然地融合于家具的造型设计，体现出品味高，格调雅，瑰丽，华贵等丰富多彩的风格， 部份家具艺术成就已达到了顶峰，因此，倍受人们重视和钟爱，成为历代收藏的对象。 明清家具对后世的家具设计产生了深远的影响，无论国内国外，都争相效仿。在经济 与文化越来越全球一体化的今天，传承和发扬民族文化，提倡民族化语言在现代设计 中的应用，是时代的消费需求和文化趋势。家具设计的创新和对传统文化的传承，应 是对传统造型的再创造，是重新选择和重新发现的过程，以现代人的美学观念，对传 统造型中的一些元素加以提炼和再编辑，或者把传统造型的造型方法和表现形式运用 到现代设计中，创造出符合时代审美理念和地域特性的新造型，突出设计的地域性价 值。 不同的国家和民族由于政治、经济、文化、生存环境的不同会产生各种不同的家 具样式，从某种意义上讲，家具设计的装饰风格代表了一个民族的文化风格。所以在 本文中，会对传统家具尤其是明清家具的装饰风格及手法等做一个比较详细的介绍。 通过传统元素和现代元素的结合，如何更好地指导现代家具的设计，是我们新环境下 面对的问题。 民族文化在现代设计中应用的研究，是个重要的、系统的、动态的研究课题，本 文旨在抛砖引玉，引起业界的关注和研究。让我们在根植于传统的基础上，结合现代的 时代特征、生产工艺，大胆开拓创新，在发展中继承，继承中发展，使我们的家具既有传统 的艺术特质，又不失鲜明的时代个性，给传统的艺术风格以新的生命，让新的中国家具风 格风靡世界。 河北j ：文学硕f 。位论文 1 1 明清家具概述 第1 章明清家具的历史渊源 自从人类进入文明社会以来，衣、食、住、行往往是体现生活水平最直接的重要 方面，其中与生活紧密相关的家具，又是人类居室文明的重要载体。在人们长期的社 会实践中，体现出了人类的智慧与能力，积淀了不同民族、国家和地区不同历史时期 的社会生活内容和宗教、科学、文化等不同观念。 中国是世界四大文明古国之一，中华民族在几千年的历史长河中，古代家具在不 断衍变中呈现出了不同的历史面貌。尤其到了明清两代，发展到了它的高峰。明清家 具逐渐成了蜚声中外的艺术瑰宝，折射出了举世无双的艺术光辉和独特的文化魅力。 明清家具更是代表着家具的黄金时代，时至今日仍然对我们今天的家具设计和制造 产生着深远的影响。中国的明清家具以框架式结构为主，表现出自己的民族性和渊源的 文化性，坚固耐用、工艺精到、风格鲜明的中国明清家具，在古代现代史上以杰出的成 就获得了显赫的地位。明清两代家具工艺高度发展，形成了各具特色的时代风格，“明 式家具 和“清式家具 已成为专业学术名词。明及清早期家具之所以能有很高的成 就，除了继承宋代的优良传统外，还有两个重要原因：一是明代社会稳定，经济繁荣， 城镇兴起，大大增加了家具的需求，工艺要求也不断提高；二是海禁开放，大量输入硬 木，使工匠有可能制造出精美坚实超越前代的家具。黄花梨、紫檀、鸡翅木、铁力木、 榉木等这些坚硬细密，色彩幽雅，花纹唯美的珍惜木材是这段时期家具的主要选料。 明式家具是在历经宋、元漫长的去粗取精、优胜劣汰后形成的，是宋代家具高度 发展的产物。没有宋、元家具的发展过程，就没有明式家具的形成。明代以前的数个 朝代孕育了明式家具，故明式家具在我国家具发展史上具有卓越的地位。在造型上， 明式家具式样纷呈，常有变化，表面上看似乎是能工巧匠随心所欲、率性运用便成美 器，实则任何样式都有相当严格的法度，决不是东拼西凑，不经推敲的。它的主要特 点是采用木架构造型式，造型简洁、秀丽、朴素，强调家具的形体、线条、形象，体现 明快、清新、典雅的艺术风格，并开始注重木材的色泽和天然纹理搭配，达到了结构与 外观美的和谐统一。由于它的造型多由文人、画家参与制造，故明式家具又可理解为 文人家具。 2 9 1 i 明精家具的历史滞源 清式家具是在清代中期稍早才真正开始形成的。清代前期由于刚建国，仍保留明 式风格，直到雍正至乾隆年，清式风格才逐步凸显，这一时期的家具品种多，式样广 工艺水平高，最富有“清式”风格。其特点是用材厚重、形体宽大表现手法有镶嵌、 铜饰、雕刻及彩绘，给人威严、庄重、奢华的感觉，是王公贵族彰显尊贵、互相攀比的 产物与明式风格迥异。家具以造型厚重，形体庞大为特点。 清式家具的另一个特点是地域色彩丌始形成。产生了“京式”、“苏式”和“广 式”，至民国时期还形成了上海家具。“京式”和“苏式”较多地保留了中国 文化传统而“广式”和上海家具受西方文化影响大，甚至有学者认为上海家具的殖 民色彩较浓不能代表中国古典家具风格。 珍贵 图1 明式酸枝木架子床 架子殊在明代家具中是体型较大的一种家具，做工精美，别具一格。如吼黄花梨木制作，弥足 图2 清式镂花架子床 该紫檀术架子床除用料粗壮外，且形体高大。四足及牙板、床柱、围栏、上媚板等全部镂雕 云龙纹饰。一根床柱，床项四边，从外观看，确实显得稳重、华丽。 明清时期成为古典家具的黄金时代，家具种类己臻完备，制造技艺炉火纯青，达到 了中国古典家具制造的巅峰。清末民国时期外国文化与中国传统文化日益相互融合，出 新了许多式样新颖的洋式家具，改变了中国家具风格原本的走向。 1 2 中国明清家具的地位 中国明清古典家具造型端庄做工精湛，气质非凡，充分传承了我国古典家具的优秀 传统，其文化艺术成就举世公认在世界家具史中的地位勿庸置疑。明清家具的美在于 沉稳，它们流畅的结构线条和材质本身的纹理色泽，散发着迷人的魅力。中国人讲究 内敛，传统的中国文化都推崇气质惠敛而高贵，这种风范自然会流露于明清家具的细 节中。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣 赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。故长期以来作为中华民族的优秀文化遗产， 在世界家具领域中享有盛誉。随着人们的审美观重新向占典靠近，中国古典家具所体 现的特殊文化内涵得到了越来越多人的认识和重视。这种认知逐渐形成一轮新的欣赏 4 * 1 # 口自家具历卫谭 潮流，越来越多的消费者希望用明清家具的古典美表示自己较高的品位和审美观。 世界各地的博物馆都把中国家具，尤其是明清家具作为重点的收藏。比如美国大 都会博物馆，是世界上最知名的博物馆之一，博物馆内专辟出一个展厅，把苏州园林 和中国家具放置其中。当个完全是中国明代的环境突然跌入眼帘，那种震撼力是让 中国人自豪感油然而生的。1 9 9 6 年，佳士得公司在美国纽约拍卖过一场中国家具专场， 共1 0 7 件，共拍的人民币1 个多亿，平均每件1 0 0 万元。这个价值在当时给所有中国 家具界的人一个震撼。这不仅仅是一个经济价值，更是古代中甄人的才智、文化积累 的一个体现。这场拍卖最昂贵的一件家具事一座大地屏，当时成交价是1 1 0 2 5 0 0 美元， 折合成人民币1 0 0 0 万元，令所有喜欢家具的人都备受鼓舞，我们的家具能卖出一座楼 的价格。这次成功拍卖无疑标志着中国古典家具已经跻身于世界级重要拍卖品的行列 之中。 图3 紫檀方角大柜 一对i i ! i 胡乾隆年问的紫檀方角人柜，近日在北京某秋季拍卖会上以2 8 0 0 万元人民币成交，创 造了中国家具拍卖的世界纪录。 河北大丈学硕f 学何论文 第2 章明清家具的造型结构特征和装饰风格 2 1 明清家具的造型特点分析 2 1 1 明式家具基本特征 明代家具和清代家具在造型特征上表现出不同的美学风格，合理的功能与简练优 美的造型是明代家具的重要特征。明代的家具设计讲求严密的比例关系和适宜的迟钝， 在此基础上与使用功能紧密地联系在了一起，力求达到功能与形式的完美结合。明代 家具在造型大多简洁挺劲、圆润流畅、而无矫饰。 明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特 征。无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。有束腰家具方腿直足，或三弯腿或 鼓腿，形体敦厚而显得庄重秀丽。这两种造法，给人以虚实相问、方正稳重的感受， 成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。明式家具造型上另一特色是特别讲 究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异， 各呈其姿，给人以强烈的线条美。如“s 形椅背，既符合人的生理特点，又别具一 格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。线脚是指家具边框边缘的造 型线条。通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万 化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。明代家具在造型上尽管式样 纷呈，变化多端，但“简练”是其共同点，表现为：简洁、明了、概括，几根线条的组 合造型，即能给人以静而美、简而稳、疏朗而空灵的艺术效果。 6 篓：耋些耋圣量墼茎耋璺耋：王兰茎鎏 图4 明龙纹黑漆描金药柜 5 明黄花梨雕花靠背椅 l 、造型优美，比例恰当表现浓厚的中国气派： 2 、结构科学，榫卯精绝，坚固结实，可以传代； 3 、精于选材，重视术材自然纹理和色泽美； 4 、金属配什讲究，雕刻、线脚处理得当，起到衬托和点睛的作用 2 1 ，2 清式家具基本特征 清代家具主要是沿用了明代家具的风格：以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富 于变化为特点。清式家具骨架粗壮结实，其总体尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、 浑厚的气势，题材生动且富于变化，装饰性强，整体大方而局部装饰细致入微。清代 家具的总体尺寸趋于宽、大、厚，与此相应，局部尺寸与部件用料也随之加大变宽。 诃北 学空学硕学位论z 清代大师椅的造型，最能体现清式胍格特点。它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。整 体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点，仅 看租壮的腿子，便可知其特色了。 圈6 清代红木寿桃太师椅 清式家具中的太师椅，最能体现清代家具的造型特点，具有代表性。 它座面加大，后背饱满腿于粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。清代家具的总体尺 寸趋于宽、大、厚与此相应，局部尺寸与部件甩料也殖之加大变宽。 2 2 明清家具的材质分析 在用材方面明清两代家具的制作采用的木材种类繁多，中国传统家具主要使用 各种国产木材今天所能见到的明清家具多采用紫檀木、黄花梨、铁力、乌本、鸡翅、 榉术、黄扬木、楠术、红木、花梨、榆木等木材制成，但因受社会环境、生活习惯及 材料来源等影响明清两代家具所用木材还是有所侧重 明代因硬本家具的逐渐普及，以及家具制造要求的不断提高，开始从海外输入各 种硬木材。而且1 4 0 5 年至1 4 3 3 年间，郑和七下西洋带回了大量优质木材，如花梨、 紫檀、鸡翅木、红木、乌木等硬木木材。在考究的明及清代家具中，由贵重的硬本家 具代替了传统的漆木家具，充分显现材质的天然纹理和色泽。 明式家具历来为文人学士所青睐和推祟，并讲究不同木材的质地和色泽拼合搭配， b 第2 章明清采具的装饰风格和i 艺手法 追求天然纹理的优美和清丽，如明式家具所用木材，曾普遍应用了黄花梨水、鸡翘木、 乌木、铁力( 又名铁梨) 等优质木材。这其中，黄花梨木的使用叉是蛀为普遍的，黄花 梨作为一种优质的硬木，在我国的使用时间相当久远，黄花梨厍名“花榈”、“花狸”，在 唐代就已有用花梨木制作器物的记载。唐代陈藏器本草抬遗就有“榈木出安南及 南海，用作床几，似紫檀而色赤，性坚好”的记载。o 明曹昭格古要论提到：“花 梨木出南番、广东，紫红色，与降真香相似，亦有香。其花有鬼面者可爱花租而色淡 者低。广人多以做茶酒盏。”。在今天所看到的传世黄花梨家具中朋式家具占据了绝 大多数，这己成为了家具鉴定界的一种共识。又如紫檀这种名贵的术材，是我国古代做 工考究的家具经常使用的木材，从明代一直使用到清代中前期，清中期以后，由于紫檀 木的来源已不易得到，故很少再采用紫檀大料制做家具了，可以说，紫檀木家具主要 流行于明至清中期。 图7 明黄花梨插肩隼翘头案 黄花梨以内敛为其特征，不重外在的雕琢装饰，而注意内在的表现力。正是黄花梨家具坚持了 f 1 己的风格，它的艺术才更具生命力。 在清代前如，家具仍处于沿袭与继承明代传统风格的状态，大量制作“明式家具”， 在品种与形制上并无多大变化。至康熙年间，明式家具在局部风格上运渐发生了变化， 出现了不同明式的“清式意趣”。 清代家具出现于清康熙年问，盛行于乾隆时期，具体是指清代中、后期( 1 8 世纪 中叶一1 9 世纪中叶) 的家具。其中清代中期，即康熙末、雍正、乾隆至嘉庆这段历史 ：i ；戮罐磊：；i 姜麟募：i ；竽拄柬觚| = 9 q 北大学立学顿i 。 位* 女 上公认的“清盛世”时期家具成为“清式家具”的代表。清式家具既是历史发展的产 物，也是满汉文化相结台的统一。其风格是由于社会环境、生活习俗和艺术趣味的变 化所致。雍正至乾隆，清帝国臻于极盛，经济繁荣，国库充实，全国普遍呈现出繁荣 昌盛的景象，清式家具生产也达到了高峰。在用材上，清代中期家具，尤其是富中家 具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬术。其中以紫檀木为首选，其次是花梨木 和鸡翅木。用料讲究清一色，各种木料互不接用，为了保证外观色泽纹理的一致和坚 固牢靠。清代中期以后，紫檀、花梨、鸡木材料告缺。此三种材料制作的家具日渐减 少，遂以红木代替，因此，清代乾隆以后的高级家具多数采用红术。红本家具在中国 古家具中出现得虽晚从传世的家具及文献档案看。乾隆以前并没有见到过使用红木 家具的记载红木家具的大量生产，大约是在清道光朝以后，民族资本主义的兴起，商 业繁荣，西方文化开始进入中国，红术家具作为流行时尚，受到了王公贵族、达官显贵 的青目寰并得到了社会的认可，红木家具的制作，从清末民国一直持续到今日，所以至 今有人把红木家具作为清代家具的典范。 图8 靖代紫檀匾凳 紫檀是世界最贵重小料晶种之一，紫檀木的特征是是木质坚硬鬓眼细密，纹理细密浮动，色 彩呈犀牛角色暴露在空气中久则变成紫黑色。 鎏：耋些至圣呈墼童尘坌堡呈三兰i 耋 图9 清式红木梳妆台 明清家具用材之美特征浸透着中华民族的文化精神和审美意识，富有鲜明的美学 个性，体现出人与物、用与美、文与质、形与神、材与艺的高度和谐性，即外观物质 形态与内涵精神意蕴的和谐统一，实用性与审美性的和谐统一，礴性关系与理性规范 的和谐统一，材质工艺与意匠营构的和谐统一。 2 3 明清家具的结构要素分析 中国古典家具多采用木架构造形式，井深受中国古代建筑艺术的影响，因为在家 具制作上产生了极其精密科学榫卯结构。明清时期，榫卯结构发展n t 单凭榫卵就可 以做到上下左右粗细斜直连接合理，面面俱到。其工艺之精准，扣合之严密，一丝不 苟。凡镶嵌在桌椅、屏风，在石与本都得交接或转角处，都是严丝台缝，平整地融为 一体。 z g 鼍，e 嚣# 打髓t 截) 世口* f n 奠f 蕾) 图i o 明清家具结构立面图 搭脑：是椅子上端的横梁，园坐时后仰脑袋搭与其上而得名。其基本形式有圆形、扁 形、方形三种。 牙子：很多家具在立木与横木的支架交角处，多运用形式不同的牙子( 包括牙头和牙 挑) ，予以装饰。横向较长的叫牙条，施在角上的短小花牙交牙头。 2 3 1 丁字形结构 横材与竖材的结合又称“格肩榫”。精致的明至清前期的椅子，多数四面全用格 肩榫”较粗糙的则正面用格肩榫，侧面和背面用齐肩膀，粗糙的四面一律用齐肩膀。 图1 1 明紫榆翘头案 此案面两端装翘头面f 四腿咀夹头榫各夹一镂雕草龙的花牙，与案面相接，花牙之间互不 1 2 镕2i 明镕家a 舫装饰风格w 1 艺手浊 相连，为增加牢固或与案面枯连，或出榫与案面相接。 2 3 2 腿与面的牙板结构 腿与面、牙板的结合形式相当丰富。家具有柬腰和无束腰等形式，为了适应不同 家具结构实际需要及家具的轮廓线性的变化，于是出现了各种造型的连接形式。腿与 面的结合主要有长短棒及夹头榫两类。桌形结体家具多用夹头榫和托角双头榫。这样 的结构设计不仅能使上部承受的力均衡地传递到支撑点，且也兼顾到了外部的美观， 体现出了结构的台理性和科学性。 图1 2 长短榫细部图 图1 3 明花梨卷草纹方桌 此桌四腿与桌面直接相连，连接处安角牙，牙边起阳线。圆腿。此桌造型简单，挺拔坚实 1 3 图1 4央头榨细部图 图1 5明黄花梨夹头榫画案 此圈通体位黄花梨木质地。桌为长方形光素面，四边以格角榫攒框。面下牙板横穿案腿腿 上部打槽，夹牙板相交名为夹头樟。 2 4 明清家具装饰手法与特点 中国古典家具的装饰手法丰富多彩。战国时代的工匠们已较能熟练地在家具表面 进行彩绘、浮雕；家具的构图比较自由，花纹缜密，但没有划分装饰部位。从唐代开 始，划分出了装饰部分，宋代家具在装饰手法也有不少部分，开始使用柬腰、马蹄、 莲花托等各种装饰形式。明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、描都 为所用：装饰用材也报广泛：部件装饰、金属饰件等布局皆有定则，相当规范化，花 1 4 第2 币明清家具的装饰风恪不n t 艺。f 泫 纹也趋向程式化。清代家具装饰富丽堂皇，采用多种材料、多种形式；装饰在家具上 手法主要是镶嵌、雕刻及彩绘等，和明式家具朴素自然的风格形成了鲜明的对比。 明清家具是中国古代家具制作的顶峰，其优点除结构精巧、造型优美外，丰富多彩 的装饰手法也是重要内容。明清家具的装饰，主要是通过漆饰、线脚、金属饰件、雕刻、 镶嵌及结构部件等六个方面来体现。 2 4 1 线脚装饰 线脚装饰时对家具的某一部位或某一部件所赋予的纯装饰手法，也是明清家具中 最常见的装饰。线脚的使用，可以在很大程度上增添家具优美、柔和的艺术魅力，主 要施于家具的边框、帐子、腿足等部位，通过平面、圆面、凹面、凸面、阴线、阳线 之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到悦目的装饰效果。明代 家具着重在造型上充分运用多种多样的线脚来整体体现形体的完美。 ( 1 ) 灯草线 灯草线是线脚装饰中一种重要的手法，即一种圆形细线，以其形似灯心草而名。 一般用在小型桌案的腿面正中，由于上下贯通全腿，又称通线。常常两道或三道并排 使用。 ( 2 ) 束腰 束腰是在就家具面下做出一道缩进面沿河牙板的线条，它是由古代建筑里的须弥 座演变而来的。束腰有高于低之分。高束腰大多露出桌腿上截，并在中间用矮佬分为 数格。低束腰一般不不露腿，而用束腰板条把桌腿包裹严。 2 4 2 雕刻装饰 雕刻在明清家具的装饰中占有十分重要的地位，其技法有毛雕、浮雕、透雕、综 合雕、平雕、圆雕六种。其中以浮雕最为常见。雕刻的题材极为广泛，可分为卷草、 莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物以及吉祥文字图案、几何 图案、自然物象图案和宗教图案等十多类，雕刻的装饰部位，大多在家具的牙板、背 板、构件端部等处。 ( 1 ) 浮雕 分低浮雕、中浮雕和高浮雕几种，无论哪一种浮雕，它们的图案纹路都有明显的 高低、深浅变化。 1 5 河北人学文学硕l 学位论文 ( 2 ) 毛雕 是在平板上或图案表面用粗细、深浅不同的曲线或直线来表现各种图案的一种雕 刻手法。 ( 3 ) 透雕 在明式家具中，是一种常见的装饰手法。它除留出图案纹路，将地子部分搜空挖 透，图案本身另外施加毛雕手法，使图案实现半立体感。 2 4 3 漆饰 漆家具一般分素漆和彩漆两大类。以各色素漆油饰家具主要是为了保护木质，而 在素漆之上施加彩绘的各种手法则属于纯装饰目的。 明代漆器产量之大，制作之精，品种之多，均超过了前代。各种漆工艺被广泛应 用到家具制作之中，诸如色漆、描金、雕漆等品种，显示出家具制作工艺的高度发展。 ( 1 ) 洒金 即将金箔碾成粉末，洒在漆地上，外面再罩一道透明漆的做法。 ( 2 ) 描金 是在漆地上以泥金描画划分。其做法是在漆器表面上用半透明漆调彩漆，薄描花 纹在漆器表面上，然后放入温室内，待到似干非干时，用丝棉球蘸细金粉或银粉，涂 在花纹上，成为金色或银色的花纹装饰。 ( 3 ) 描漆 即设色画漆，其做法是在光素的漆地上用各种色漆描画花纹。 ( 4 ) 填漆 是在漆器表面上阴刻花纹，然后依纹饰色彩用漆填平。， 2 4 4 结构部件装饰 古典家具的部件大多在实用的基础上再赋予必要的艺术造型，很少有毫无疑义的 造作之举。古代匠师在对于整个家具结构部件中显眼部位进行简单的美化加工，每个 部件，在家具的整体中都用的很合理，分析起来都有一定的意义，凭借其本身条件， 在最引人注目的部位进行别具匠心的装饰处理，从而达到画龙点睛的效果。运用结构 部件进行装饰，避免了添加虚饰和累赘，保持了形体简洁、明快的造型形象；同时使 家具实体的造型显得更充分，更完美，增强了家具的承受力，可以说是美学和力学的 1 6 第2 章明清家具的装饰风格和- e 艺f 二泫 完美结合，更主要的是它主要以满足人们日常起居生活的需求为目的，这便是部件装 饰的基本特点。 ( 1 ) 替木牙子 替木牙子多用在横材与竖材相交的拐角处，也有的在两根立柱中间和横木下安一 通长牙条的，犹如建筑上的“枋”。它和替木牙子都是辅助横梁承担重力的。这些富有 装饰性的各式各样的牙子，既美化装饰了家具，同时在结构上也起着承托重量和加固 的作用。 ( 2 ) 扶手 扶手，是装在椅子两侧供认架肘的部件。凡带这种构建的椅子均成为扶手椅。扶 手的后端与角柱相连。扶手的形式多样，有曲式、有直式、有平式。 ( 3 ) 搭脑 搭脑，是装在椅背之上，用于连接立柱和背板的结构部件，位置正中稍高，并略 向后卷，以便人们休息时将头靠在上面，故名搭脑。 2 4 5 镶嵌装饰 通常镶嵌，是指以金、石等贵重之物钉入木器或漆器上，组成各式各样的纹饰或 图画。 镶嵌是明清家具中使用较少的一种装饰手法，因材料的不同可分为木嵌、螺钿嵌、 象牙嵌等多种名称，也有一种用玉、石、牙角、玛瑙、琥珀及各种木材作镶嵌物的“百 宝嵌”，更是少见，只有在豪华的高档家具上才使用。 ( 1 ) 平嵌法 平嵌法，多用在漆器家具上。其做法是先以杂木制成家具骨架，上生漆一道，趁 漆未干，粘贴麻布，用压子压实，后再上生漆一道，阴干。漆灰要与嵌件齐平，漆灰 干后，略有收缩，再根据所需颜色上各色漆。 ( 2 ) 凹嵌法 凹嵌法，即在各色素漆家具上或各种硬木家具上根据纹饰需要，雕刻出相应的凹 槽，将嵌件粘连在槽口里。嵌件表面再施以适当的毛雕，使图案稍显更加生动。 1 7 河北人学文学? j j j ! i 7 # f 论文 2 4 6 金属饰件装饰 金属饰件的装饰功能是以它的实用功能为基础的，大多有各自的艺术造型。传统 家具的金属饰件，明代早期和民间多用白铜或者铜制成，晚明至清前期多用红铜镀金， 显得异常华丽。这些光彩夺目的金属饰件，装饰在黄花梨、紫檀、鸡翅木等色调柔和， 木质纹理优美艳丽的家具上，造成了质感上，色彩上的强烈对比，给人以美的享受， 使金属附件充满了人情味。 古典家具金属附件主要有合页、吊牌、扭头、包角和套腿等。 ( 1 ) 合页 由两块铜板共同包裹一根圆轴组成，可开可合。它的造型多种多样，如圆形、长 方形、六角形等。合页的安装分明钉和暗爪两种。 ( 2 ) 吊牌 是便于牵引柜门或抽屉的附件，较大的器物则用吊环，吊环不仅有牵引功能，还 有向上提起的功能。常见的吊牌和吊环形式多样，有椭圆形、长方形、菱形等，上面 雕刻各式花纹，使装饰性较强的饰件。 ( 3 ) 包角 包角，一般装在箱子的四角，其作用是加强箱子各种榫卯的结合力 图1 6 明代黄花梨衣箱 2 4 7 花纹装饰 中国传统家具的装饰花纹与其它各类工艺品一样，都是按照中国传统祥瑞观念延 续下来的。它反映了中国古人的审美情趣和思维模式。家具上的装饰花纹，不同历史 时期有不同历史时期的风格特点。明式家具不重雕饰，主要突出家具自身的造型美和 线条美，它特有的美学个性和艺术范式也鲜明地体现在纹饰图案上。与清式家具相比， 明式家具的纹饰里植物、风景、动物题材颇为常见，寓意比较雅致，更增强了明式家 具的高稚气质。清式家具则以雕绘绚烂华丽见长其纹饰图案也相应地体现着这种美 学风格，题材丰富多彩是清式家具纹饰图案的特点之一。清代家县纹饰图案的题材在 明代的基础上进一步发展拓宽，至清雍正以后，仿西洋纹样的风气盛行。 ( 1 ) 龙纹 龙纹作为中华民族文化的代表，从原始社会至今始终沿用不衰，但各个时期有其 不同特点。明代龙纹的特点是使无论龙身为何种姿态，其龙发大多从龙角一侧向上高 耸。明中期前多为一捋，到明晚期多为三捋。清康熙时期则呈披头敞发之势。至乾隆 时期，龙的头顶显出七个一圆包。现存民间的龙纹家具，多为民国以后的了。 ( 2 ) 风纹 1 9 河北大学主学砸学位论文 凤纹，在家具应用上十分普遍。历代又以风为祥鸟，认为它在羽虫之中是最美丽 的。在皇宫内，以凤纹作为装饰的器物多为后妃们所用。 ( 3 ) 云纹 云纹大多象征高升和如意，应用较广，多为结衬图案。形式有四合云、如意云， 流云等，常和龙纹、蝙蝠、八仙等结合在一起。云纹是历朝历代，上至皇室贵族，下 至平民百姓喜闻乐见的装饰题材之一。明代大多以四合如意式；进入清康熙时期，韵 文的风格就不一样了，云纹大多为一个大如意纹下无规律的加几个小漩涡。雍正时期 的云纹一般较小。 明式家具的装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，并点缀装饰在最适当 的部位以簧村简，朴素而不俭，精美而不繁缛，与大面积、大块面与总体形成强烈、 有序、适宜、醒目的对比，使家具整体愈显明快、简洁、大方。 一鼋 啊l喝2 商肺云雷垃妻祝眷云筑 云晕与云尾 明代高面靠 j 翦3凹瑚5 祝代云气绽单勾和双勾朵如誊云垃 下 一一 明代掌其中 的 型战条 婆嬖褥多“彭避 明十i 客毒子啊f 器；口牙子景袅帮胡f ；嚣谊足马蹄 图1 7 云纹在明式家具装饰中的应用 明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍。主要通过镶嵌、雕刻、和附属构件等来 体现，达到了前所未有的水平。它通常指镶入凳、桌、案及门框、床围子的各种纹石， 2 0 警黼 ：。黼 譬一 明 第2 章f i j 】清家具的装饰风格和t 艺= i 泫 用丝绒、藤丝纺织的软屉。它们根据功能要求配置附件，特别是铜饰件，既起到保护 家具的作用，又起到了增强装饰性的功能。 家具上的装饰花纹，使反映时代最好的依据，因为它和其他工艺品的花纹一样本 身有比较鲜明的时代性，有的花纹甚至可以作为确切年代的重要依据。明代器物上有 较抽象的缠枝纹。 清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文 化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧、崇尚华丽气派的清式家 具风格，到乾隆时达到巅峰。乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良、做工细 腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用，是清式家具的典型代表。 清式家具以富丽、豪华、稳重、威严为准则，多结合厅堂、卧室等不同居室进行 设计。其主要特征是：造型庄重、体量宽大、气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽 实用的纯朴气质，形成了“清式 家具的风格。 装饰方面，为了追求富贵豪华的装饰效果，充分利用了各种装饰材料和使用了各 种工艺美术手段，可谓集装饰技法之大成。比如使用了金银、玉石、宝石等不同质地 的装饰材料；描金、彩绘在清式家具中都占据一定的地位，追求富丽堂皇的韵味。但 有些清式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式家具的一大缺点。 清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。雕刻刀工细腻入微，以透雕 最为常用，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的立体效果。镶嵌在 清式家具中更为普遍地运用。吉祥图案是清式家具最喜欢的装饰题材。 清代家具花纹图案整体较满，通常是一些代表吉祥瑞庆的花鸟纹等装饰花纹。同 样类别的花纹，清代和明代出现有很大区别：例如龙纹在宫廷家具中较为普遍的一种 纹饰，明代时筋骨演变为在腿上全部拉结线，头上毛发上冲，并出现风车状五爪；清 代，龙头毛发横出，尾部有秋叶形装饰等。 明代务实政用的思想，对工艺的发展产生着重要影响。明快、大方、富于装饰美 的风格，在织锦、陶瓷、漆器、家具中获得新的成就。清代重视科学，创导实践，对 工艺美术产生着积极影响。 2 1 图1 8 朱金木雕橱门 2 4 8 明清纹饰图案特点 中国纹饰图案具有继承性和趋同性特点，每个时代的作品或多或少地含有前代的 因素，某个品类的装饰风格也可能在其他品类中出现。明式家具的纹饰题材许多都是 承传的，如祥云龙风、缠枝花草、人物传说等，这些题材在织绣、陶瓷、漆器等品类 中常能看到。不过明式家具的纹饰题材仍有自己的倾向性和选择性，如松、竹、梅， 兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材，山石、流水、村居、楼阁等风景题材，鱼藻、祥 麟、瑞狮、喜鹊等动物题材较多见。明式家具纹饰题材最突出的特点是大量采用带有 吉样寓意的母题，如方胜、盘长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环等纹。与清 式家具相比，明式家具纹饰题材的寓意大都比较雅逸，颇有“明月清泉”、”阳春白雪” 。之类的文儒高士意趣，显示了明式家具的高雅气质。 清式家具以雕绘满眼、绚烂华丽见长，其纹饰图案也相应地体现着这种美学风格。 清代家具纹饰图案的题材在明代的基础上进一步发展拓宽，植物、动物、风景、人物等 几乎无所不有，十分丰富。吉样图案在这一时期亦非常流行，但这一时期所流行的图案 大部以贴近老百姓的生活为目的，与明式家具的阳春白雪相比，显得有些俚俗。晚清的 ”噜”觅芳”“”“讯”警引真水艚1 第2 章明清家具的装饰风饼和t 艺n 点 家具装饰花纹多以各类物品的名称拼凑成吉祥语，如”鹿鹤同春”、”年年有余”，”凤穿牡 丹”、”花开富贵”、”旭日高升”，”早生贵子”等，宫廷贵族的家具则多用”祥云捧日”、” 双龙戏珠”、”洪福齐大”、”五福捧寿”等等。总之，题材丰富多彩是清式家具纹饰图案的 特点之一。清式家具纹饰题材大多出自老百姓的朴素生活意愿或统治者炫耀权力财富的 功利要求，不如明式来得超逸，也不如明式讲究，有些家具纹饰图案显然是单纯为了显 示华贵富丽，而很少注意题材的贴切性。明末清初之际，西方文化艺术逐渐传入中国， 至清雍正以后，模仿西洋纹样的风气大盛，特别是清代广式家具，出现了中西结合式家 具，即以中国传统做法式成器，而雕刻西式纹样，如一种形似牡丹的花纹，也有称为西 番莲，这种花纹出现的年代要相对晚些。 有些题材，明与清虽然都有采用，但在图案内容上存在着差别。如麒麟作为一种瑞 兽，是我国古代常用的装饰题材。明中叶时，麒麟一定为卧姿，即前后两腿均跪卧在地； 而明晚期至清早期，麒麟一定为坐姿，前腿不再跪着而是伸直，但后腿仍与明中期相同； 进入清代康熙以后，麒麟前后腿部站起来了，虎视眈眈。此外家具上的博古图案，在清 代流行过两次，一次在康熙时期，一次是在同治光绪时期。两次同为博古，前者提倡优 雅清闲，后者推崇金石学问，内涵有所不同。龙，自古为华夏民族崇拜的图腾，传说龙 为麟虫之长。能兴风雨、利万物，使风调雨顺、丰衣足食，故为中国古代的四灵之一。 历代皇帝都以真龙天子自居，认为自己是龙的化身。龙纹在明清两代家具上的应用相当 广泛。从明清两代各时期的龙纹对比来看，明代龙纹大多雄强有力，细脖，头略小，龙 发多从两角间前耸，怒发冲冠，张口，龙眉向上，龙爪的五指呈轮状。明代末期，龙身 姿态无大变化，而龙发已变为三绺。进入清代，龙发已不再上耸，而是披头散发，龙身 也渐渐粗起来。到清代乾隆时期，龙眉朝下，龙尾加长，龙爪出现四指并拢的形状，再 晚的龙纹，姿态呆板，龙鼻也大起来，俗称肿鼻子龙。回纹也是中国古代常见的装饰图 案，始见出土于距今4 0 0 0 多年前马厂遗址中的陶器上。南宋至元代，江西吉州窑釉下彩 瓷器及元末明初的景德镇青花釉里红瓷器上的回纹图案的应用更为突出。从现今遗存下 来的家具来看，家具上回纹的出现当在清代以后，特别是乾隆时期，这一时期的家具多 在桌案椅凳的腿足端雕饰以回纹马蹄图案。与明式家具重视天然的”材质美”相比，清代 工匠更侧重于人为的”工巧之美”，而对材料的自然品质肌理有所忽视。因此在清代家具 上很少见到那种大片作素、不事雕饰的情形。清代工匠崇尚在一件家具上同时采用几种 w 北大学i 学碰学位论文 工艺手法，如雕刻加镶嵌、彩绘加贴金、包铜或珐琅等。材料的运用也趋多样，常见的 有家具上加玉、牙、藤、瓷等等处理手法比起明代更趋多样化，复杂化。如这一时期 出现的紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香几、嵌玉壁插屏、掐丝珐琅宝座等都是清代特有的家具 装饰技法。然而偏执的追求、过度的粉饰却往往带来面蛇添足之嫌。而以现实存在的事 物作为装饰题材的，大多不仅仅具有装饰意义，而往往还有其它的意义。较为纯粹的装 饰性题材以取自大自然的一些景物如卷云纹、云雷纹等以及几何图案为主，有时候一些 具象的植物枝叶之类也是纯装饰性的。 图1 9 明式罗汉床上的诸多吉祥图案 篓：兰些堡茎量墼董篁垒堡塞三圣茎鎏 图2 0 清式家具屏风一紫檀岁登图屏风 清代象征王权统治的皇宫座屏风是清代家具中的大器，其宏太气度和精湛工艺，充分显示了 皇家的特殊审美情趣。 醇黼l 墓蓬萎这i 黼翮 卜。；? 、_ t 謦鬻鬟鬻圈 i 羞凼誓酱留豳 图2 1 清中期黄花梨人物故事纹四件柜 以上这些题村在家具中的应用，常常是用漆饰或雕饰的手法，并且多数表现在大 面积的构件表面上，例如屏风、桌面等等。只是由于漳饰工艺非文人雅士亲为之事，故 这类题材的境界如何还与匠师的“悟”性有关，他必须能够理解题材的意义并掌握 适当的艺术处理技巧以使之更能合乎儒士的要求。因此，解读中国古典家具装饰题材 的文化内涵，是传统家具艺术继承与e 蛸f 的前提之一。 第3 章民族风格舀：j 代没计中的用 第3 章民族风格在当代设计中的应用 3 1 明清家具对现代家具的启示 自古以来，中国人就崇尚过一种闲逸优雅的恬静生活，这或许是受儒家思想的影 响，在强调人与环境的关系时，对大自然抱着一种天人合一、整体平衡的观念，对所 处的自然环境持一种随遇而安的心态，也抑或是受了数千年传统文化中的浪漫、高洁 等情操的熏陶，因而古人在制陶器、建园林、做家具、作书画的同时，其实是追求一 种清静的境界、保持诚朴心态的写照。 中国家具是中华民族的文化遗产，是全世界的共同财富。中国为代表的东方设计 文化，从精神层面到思想观念上的一个突出特征就是主张自然与人的和谐统一，徐复 观先生“在世界古代各文化系统中，没有任何系统的文化、人与自然，曾发生过像中 国古代一样的亲和关系 ，这种自然与人的亲和，已上升到哲学高度，建构成“天 人合一”的思想观念体系，可以说“天人合一突出地体现了中国文化的精神特质，而 这种特质对传统艺术设计的影响再怎么估计也不会过分。含蓄、内向是中国传统文化 的又一特性，孔子提出的“内省 的为人处世的修养方式，大力倡导“仁一、“忍 以及“和为贵”的中庸思想，成为中国古代知识分子为人处世的道德规范，这种文化特 性在家具上也有直接的反映，类似的中国古代家具的设计和制作值得我们学习和借 鉴，比如家具构件中“倒棱”的做法，即构件的边角都做圆角的处理，就使得造型劲 健挺拔的家具几乎找不出一寸完全的直线造型，这种方中有圆，直中有曲，窝刚于柔， 完全体现了委婉，含蓄之传统美。 明清家具具有造型大方，线条简练、流畅的装饰艺术特点，在实用与审美、生活 与艺术的结合上达到了前所未有的高度，是中国乃至世界家具史上的经典之作，对当 今的家具设计乃至其他工艺美术设计都具有很好的借鉴意义。因此，大的仿古明清家 具一直延续至今。一件仿制的明清古典家具的价值是以其造型设计、工艺技术、选材 用材、漆色技术、木材烘干等综合因素来衡量，特别是黄花梨、紫檀、酸枝、柞晶、 花梨这几种名贵木材所做的家具，由于其木材本身的品质就有很大的等级之分，所以