（设计艺术学专业论文）构成设计中的视觉设计原理研究.pdf

摘要 从1 9 世纪工业革命开始直到今日，社会文明的进程不断发展， 科学技术的飞速进步，艺术设计已发展成了一门交叉性的学科。现代 设计所涉及的对象、材料、方法手段、效果和与其他艺术、非艺术存 在方式的交织，呈现出丰富多彩的变化。随着“读图时代 的到来， 视觉形式与效果成为最重要的因素。一种新的文化形态开始转变和形 成，一种新的传播理念开始得以拓展和延伸。这种影响既有表层的， 如设计对象、设计手段、设计效率等，也有深层的，如设计思维、设 计观念等。这这引起了对于视觉本质研究的新的变化，把握新时期的 视觉形式的规律与认识，将在读图时代各个现代设计方向的发展之中 起到重要的作用。而现代构成设计正是将这些作为主要研究目标，培 养设计师从各个方面去研究形态造型的特征和表现，提高对设计中形 式美规律的认识，提高造型审美感受，培养视觉设计的创造性思维能 力。因此对于构成设计中存在的视觉设计原理分析的研究有助于提高 设计师对多元化的现代设计的审美感受及设计能力。本文从介绍近现 代艺术思潮的发展历程、现代设计美学理论的形成、现代构成的起源 及发展入手，分析视觉设计中形式要素和感觉要素两类美感要素形成 的基本原理，然后结合实例研究探讨在构成设计当中视觉设计原理的 应用及对于现代设计的影响。通过了解人对物象进行观察、感受、分 析、认知的方法，分析人如何从视觉思维方式的不同角度与层次进行 “看”的体验，以具有本体意义的要素、语言、方法、形式为讨论线 索，总结出视觉设计原理运用在艺术设计创作过程中的重要意义。 关键词：现代设计，现代构成设计，设计思潮，设计美学，视觉原理 a bs t r a c t s m c et h ei n d u s 仃i a lr e v o l u t l o n ， s o c l a lc i v i l i z a t l o nh a sb e e n d e v e l o p i n g ，s c i e n t i f i ct e c h n o l o g yh a sb e e nr a p i d l yi m p r o v i n g u pt on o w 砒i s t i c d e s i g n h a sb e c o m ea c r o s s d i s c i p l i n e t h eo b j e c t ，m a t 嘶a l ， m e t h o d s ，e f f e c to fa r td e s i g na r e i n t e r t w i n e dw i t ho t h e ra r t i s t i co r n o n a r t i s t i cw a yo fe ) 【i s t e n c e ，p r e s e m i n gc 0 1 0 r m lc h a i l g e s w i t ht h e a p p r o a c h i n go f “t h et i m eo fr e a d i n gp i c t u r e s ，v i s u a lf o r i 】【l sa n de f f t s t u mt ob et h en l o s ti m p o r t a me l e i n e n t s an e wc u l t u r a lf o 咖b e g i n st o 咖l 羽o u n da n dr e a l i z e ，an e wc o m i i ：吡n i c a t i n gc o n c e p tb e g i n st oe x p a n d a n de x t e n d t h i si n n u e n c ei i l i g h tb eo fs u i f a c el e v e l ，c o n c 洲r 培a b o u t d e s i g i l i n go b j e c t ，d e s i g n i n gm e t h o d s ，d e s i g i l i n ge f f i c i e n c y ；i ti i l i g h ta l s o b eo fd e 印l e v e l ，c o n c e m i n ga b o u td e s i g n i n gt h i n l ( i n gs t y l ea n dd e s i g i l i n g c o n c 印t s t h e s ec a u s es o i n en e wc h a n g e si nr e s e a r c h i i 喀o nv i s u a ln a t u r e t h u st og r a s pm em l e so fn e wa g e sv i s u a lf o n 】【l sw i l lp e r f o 咖v e 巧 i m p o r t a n te f ! f ；e c t s i nd i f f e r e n t a s p e c t so fm o d e md e s i g n a n dt h i si s e x a c t l ym er e s e a r c h i n gg o a lo fm o d e m c o i l s t i t u t i o nd e s i g n ，w t l i c ha i n l sa t e i l l l a n c i n gd e s i g n e r st or e s e a r c ho nm e f e a t u r e sa n dm a n i f e s t a t i o no ff o 咖 n l o d e l i n g 肋md i 侬鹏n t p e r s p e c t i v e s ，i m p r o v i n g t 1 1 e 打 a b i l 时 o f r e c o g n i z i n gt h e 1 1 j l e so ff o m a lb e a u 吼i m p r o v i n gm e 证s e i l s e so f m o d e l i n ga e s t h e t i c s ，a n di m p r o v i n gt h e 打a b i l i t ) ro fc r e a t i v et h i n l ( i n gi n v i s u a ld e s i g n t h e r e f o r et h er e s e a r c ho nt l l ea n a l y s i so fv i s u a ld e s i g i l i n g t h e o r i e si nc o n s t i t u t i o n d e s i g n s h o u l db ec o n t r i b u t i v et o p r o m o t i n g d e s i g n e r s a b i l i t yo f a e s t h e t i cf e e l i n ga n dd e s i g n i n gt od i v e r s i f i e dm o d 锄 d e s i g n 1 1 1 i st h e s i ss t a n i n gf l r o mi n 仃o d u c i i 培m ed e v e l o p i n gp r o c e s so f m o d e ma r tm o v e m e n t s ，t h ea c c o m p l i s h m e n to fm o d e ma e s t h e t i ct h e o r i e s a n dt h eo r i g i na n dg r o w i n go fm o d 咖c o n s t i t u t i o n ，a n a l i z e st h eb a s i c t h e o r i e so ff o me l e n l e n t sa i l ds e n s ee l e m e n t si nv i s u a ld e s i g n o nt h e b a s i so fc o n c r e t ee x a m p l e s ，t h i st h e s i si n t e n dt oe x p l o r et h ei n n u e n c e i m p o s e db yt h ea p p l y i n go fv i s u a jd e s i g i l i n gm e o r i e si nc o n s t i t u t i o n d e s i g n t h i - o u g ha n a l i z i n gm em e t h o d se m p l o y e db yh u m a nb e i n g st o w a t c h ，f e e l ，a n a l i z e ，r e c o g n i z eo b j e c t s ，t h i st l l e s i sa i n l sa te x p l o r i n gh o w h u 呦n ss e e 肋md i 脏r e n ta n g e l sa n dl e v e l so fv i s u a l t h i i l l ( i n g e v e n t u a l l y ，t h et h e s i si n t e n d st og e n e r a l i z et h es i g n i f i c a n c eo fv i s u a l d e s i g n i na r t i s t i cc r e a t i o nw i t h f o l l o w i n gt h eo u t l i n eo fe l e m e n t s ， l a n g u a g e ，m e t h o d sa n df o 棚1 s k e yw d r d s ：i n o d e md e s i g n ， m o d e mc o n s t r u c t i v i s ma r t s ，d e s i g n m o v e m e n t s ，t h ea e s t h e t i cp r i n c i p l e so fd e s i g n ，t h ev i s u a lp r i n c i p l e s 构成设计中的视觉原理研究 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论 文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的 研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人 完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 计粒 晒年f 蝴旷日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，布年解密后适用本授权书。 2 、不保密刚 ( 请在以上相应方框内打 竹) 作者签名：专椒 日期：皤年l 嘲2r 1 别醛备裹杂弦嗍。吕铴肌 构成设计中的视觉原理研究 1 绪论 1 1 课题研究的背景 1 1 1 现代设计美学理念的形成 1 9 世纪工业革命完成后，西方就开始发展工业化的生产方式，展 开适合工业化生产的现代设计。从2 0 世纪初期的“德意志工业联 盟”对于标准化、大批量生产方式的探讨，到2 0 年代“包豪斯设计 学校”对现代设计教育体系的确立，经过了5 0 年代功能主义和国际 主义风格的流行，再到6 0 年代的波普设计及8 0 年代的后现代设计， 以及今天所提倡的绿色设计、生态设计等，现代设计已发展成了一门 交叉性的学科。现代设计所涉及的对象、材料、方法手段、效果和与 其他艺术、非艺术存在方式的交织，呈现出一幅十分复杂多变的动态 图画。在近二百年的发展过程中，产生了许多有关现代设计的观念和 思想，经历了多种风格和潮流的变化，也积累了丰富的经验和教训， 也对现代构成的起源和发展产生深远的影响。 现代设计的特性大体可以概括为以下几点： 第一，现代设计的实用经济特性。这是指现代设计具有实用功利 作用，与现代工业、商业等经济活动密切相关，受到经济因素的制约。 新材料、新工艺、新技术的应用不断向受众提供价格合理、美观实用、 安全环保的批量产品。 第二，现代设计的艺术性。在现代设计中艺术与技术不断融合， 中职教师在职硕十学位论文 实用性与装饰性统一，按照美的规律造型与满足现实生活需求相结 合。现代设计造型综合了形态、构成、肌理、色彩等手段表达合理的 创意，同时又要与环境相结合，以形成不同的氛围和情趣。真正的设 计必须是追求审美性和物理机能两者的协调统一。 第三，现代设计的科技创新性。现代设计正逐渐脱离传统的实用 艺术，不断地吸取新的科学技术知识，不断更新换代，不断提出解决 多样化与标准化关系的新方法。 第四，现代设计的信息传播性。现代设计总是以某种处理、传达 和分享主要由创意决定并与设计产品所处的环境、与受众相联系得某 些信息，在设计、制造、展示、销售、接受的过程中实现和完成信息 的流动。这也使得现代设计呈现面向生活、面向时代的开放性特征， 而不满足于已有的成功样式和传统。对于视觉元素及样式的变革提出 了新的需求。 1 1 2 视觉文化发展与“读图时代 对于视觉形式研究的历史贯穿于人类视觉文化的长河之中，如何 正确认识其发展与演化的形态与特征，无疑对从根本上探索当代视觉 设计方式与语言具有重要的意义与参考价值。而当代视觉技术正在以 前所未有的广度和深度渗透到社会生活的一切领域，塑造着人们日常 生活中的视觉经验和生活空间，同时逐步向文化层面侵入，给人们的 审美情趣带来了巨大的变化。随着十九世纪中期摄影技术的出现，二 十世纪初电影技术的成熟和发展，二十世纪中期的电视技术的进步， 二十世纪末期数码相机、摄像机的出现，数字化信息技术和计算机网 2 构成设计中的视觉原理研究 幽卜l “读图时代”的图形构成 络技术日益完善，视觉化触角逐渐延伸 到人类文化的各个方面。当大众被电 影、电视、广告、网络媒体、音乐m t v 等眼花缭乱的视觉表演包围时，预示着 全新的“读图时代”的到来。随着读图 时代的到来，图像在普遍的文化现象与 广泛的文化实践中占有主导作用。无论 书籍杂志设计、标志符号、环境艺术、 包装装潢、文化体育盛会策划、工业产 品造型设计，视觉形式与效果成为最重 要的因素。一种新的文化形态开始转变 和形成，一种新的传播理念开始得以拓 展和延伸，视觉化成为现代社会普遍的 文化状况( 图卜1 ) 。读图时代的到来同 样引起了对于视觉本质元素研究的新 的变化，把握新时期的视觉形式的规律 与认识，将在读图时代各个现代设计方 向的发展之中起到重要的作用。 1l3 现代设计方式的变革与设计观念 的转变 现代设计与高科技的联系随着科 技水平本身的进步变得越来越密切，信 一罨1 一 一矜荸襄 中职教师在职硕士学位论文 息时代对于设计的影响可以说是全方位的。这种影响既有表层的，如 设计对象、设计手段、设计效率等，也有深层的，如设计思维、设计 观念等。计算机辅助设计的兴起使工作方式更高效，设计过程视觉化、 设计结构精微化、设计成果现实化，设计作品出现了越来越多的数码 化倾向( 图卜2 ) 。随着计算机技术的高速发展，计算机在设计中所 占的比重越来越大。今天，我们几乎找不到一个完全不用电脑帮助设 计的设计师或设计公司。 计算机参与设计后，使设计师的体力劳动强度大为减轻，工作效 率迅速提高。它提供各种技法和设计手段，使原先需要花费几天辛勤 劳动的工作任务，只需要几分钟就能轻松地完成，并且制作完善、精 确。如以前需要手工劳动完成的复制、喷绘、填色等工作，如今只需 设计师按几个留或操纵一下鼠标即可。计算机软件提供了若干步“后 悔”( u n d o ) 的权力，鼓励设计师去大胆探索和尝试。除此之外，计 算机这种全新的视觉媒体综合了图形与图像、平面与立体、静态与动 态、音频与视频、文字与语言 等多种媒体功能，从而为艺术 家提供前所未有的表现手法， 创造出新的设计形式和审美 趣味。另外，通过计算机网络 和大众媒体，设计师得以共享 全球信息资源，从而为设计创 意提供前所未有的丰富资源。 图卜2 计算机绘制的图形构成 构成设计中的视觉原理研究 设计师的设计思维从静态的、被动的传达向动态的、人机对话式的双 向沟通转化，设计思路更强调设计的整体控制方法论。 1 2 研究的意义 视觉观察是我们人类感知世界最重要的途径，研究表明在我们接 受的外界信息中，有四分之三来自于视觉( v i s i o n ) 。基于视觉感知的 重要地位，人类对于视觉过程的生理现象和心理现象的研究就从未中 断过。设计艺术美学中有两类美感要素，一种是“形式要素 ，一种 是“感觉要素”。形式要素，即是针对设计对象的内容及目的在设计 过程中运用的形态和色彩基本元素。感觉要素则是从社会心理学和视 觉生理学两个角度对这些元素进行精心的选择和巧妙的组合。现代构 成设计正是将这两类要素的理解分析和创作训练作为主要目的。现代 构成从构成要素及表现形式上主要有平面构成、色彩构成、立体构成 三种，并称为三大构成。三大构成是分别从形状、色彩、立体等不同 的角度对基本的造型要素进行分解、重构的过程。构成是属于美学形 式的探讨范围，是对于视觉设计原理运用的一种尝试，目的在于培养 设计师从各方面去研究形态、材质与色彩的特征和表现，提高对于设 计中形式美规律的认识，提高造型审美感受，培养视觉设计的创造性 思维能力，构成设计在现代视觉设计中具有奠基石的重要作用。因此 对于构成设计中存在的视觉原理分析的研究有助于提高设计师对多 元化的现代设计的审美感受及设计能力。 1 3 本文内容架构与重点 本文从介绍近现代艺术思潮的发展历程、现代设计美学理论的形 5 中职教师在职硕十学位论文 成、现代构成的起源及发展入手，进一步阐述视觉设计中形式要素和 感觉要素两类美感要素形成的基本原理，然后结合实例阐述在构成设 计当中视觉设计原理的应用及对于现代设计的影响。通过了解人对物 象进行观察、感受、分析、认知的方法，分析人如何从视觉思维方式 的不同角度与层次进行“看 的体验，以具有本体意义的要素、语言、 方法、形式为讨论线索，总结出视觉设计原理运用在艺术设计创作过 程中的重要意义。 1 4 研究方法 本文运用查阅文献的方式和调查搜索获得资料，了解构成艺术与 现代主义设计运动的产生与发展，运用分析比较的方法找出两者的相 关性，分析后现代设计背景下构成艺术发展的方向，同时运用综合归 纳的方式选取典型事例作具体分析。 2 构成设计的形成与发展 2 1 现代艺术思潮的发展及构成主义运动的形成 如果追溯人类艺术与设计的起源及发展历程，可以显而易见地发 现艺术设计创作是伴随着时代步伐与人们社会生活的脉搏不断地发 展与变化着的。无论是从原始社会阶段的彩陶纹样、岩洞壁画到文艺 复新时期的绘画雕塑、直至当今社会中形形色色琳琅满目的现代艺术 设计作品，艺术的表现形式与表现方法发生了天翻地覆的改变。当世 界进入2 1 世纪这个科技高速发展、全球经济合作、各色信息轰炸、 6 构成设计中的视觉原理研究 各种新媒体充斥的时代，现代艺术设计出现了日新月异的发展变化。 而“现代设计 与“现代设计美学 在当代的视觉艺术创作及日常生 活中也出现得愈发频繁。现代设计所涉及的范围非常丰富，例如我们 通常所接触的诸如装潢设计、服饰设计、工业产品设计、建筑设计、 环境艺术设计、园林设计、城市规划设计、视觉传达设计、影视动画 设计、个人形象设计、展示设计等等。而且现代设计的形态体系也还 在不断地变动、分化、交汇、重构。 当代美国学者梅格斯在2 0 世纪视觉传达设计史中写到：“人 类正在经历_ 场新的革命，它可以与开创机械时代的工业革命相比”。 “从来没有比现在更需要清楚且有创造性的视觉传达方式，使人们与 文化、经济、社会生活联系。设计师们有责任采用新技术并且通过使 用能够表达设计思想的新形式和新方法去表达他们所处的时代精 神”。现代设计美学最初的萌芽是在1 9 世纪中叶，当时英国著名作家 和艺术评论家约翰罗斯金( j o h nr u s k i n ) 首先提出了工业产品的 艺术质量问题。他对产业革命以来由于生产技术局限和资本家一味追 逐产量所造成的工业产品外观丑陋的现象深感不满。罗斯金对后来的 现代设计运动的兴起产生了重要影响。在他之后，英国诗人、美术设 计家和手工艺人威廉莫里斯( w i l l 锄m o r r i s ) 呼吁艺术家与工匠 相结合，而且身体力行，将这些主张付诸实践，倡导并且组织了设计 与创作一贯制的行动。他与菲利普韦伯( p h 订l i pw e b b ) 合作成立 “莫里斯一韦伯事务所 ，1 8 5 9 年两人共同设计建造了位于肯特郡的 著名的“红屋 ，室内的家具、窗帘织物、壁毯、地毯等都由莫里斯 7 中职教师在职硕 学位论文 法，由于并不能适应历史的发展规律，有 “l p h o n s em u c “a 作品 构成设计中的视赏原理研究 着比较明显的消极性，在不久之后逐渐走向没落。而新艺术运动认为 通过精心设计，工业产品也可以与手工产品媲美，所以可以认为是艺 术设计史中从彻底否定机械化生产到部分肯定机械生产的早期的转 折点。不过只局限于装饰形式改革的新艺术运动依然无法彻底解决新 技术和设计对象的结合问题和机械产品的生产工艺质量问题，在1 9 1 0 年后开始衰落。当英国工艺美术运动和欧洲大陆的新艺术运动部未能 充分认识机械生产的潜力和重要性的时候，德国1 9 0 7 年在慕尼黑成 立了“德意志制造联盟”( d e u t s c h e r w e r k b u n d ) 。德意志制造联盟充 分肯定了工业革命和机械生产，立志提高工业产品和建筑的设计水 平。联盟更是提出了“优质产品”的口号，对于标准化、大批量生产 方式的进行了进一步探讨。联盟的理论及之后的实践使得德国新型的 工业产品取得了巨大成功， 从而对欧洲产生了重要影 响。正是在这个基础上，开 始形成工业设计运动。1 9 1 9 年4 月1 日，包豪斯学校在 德国魏玛宣告成立( 图 2 3 ) ，工业设计及其教学研 囤2 3 包豪斯现代设计摇篮 究的新纪元开始了，这也是全世界公认的现代设计与现代设计理沦的 摇篮。包豪斯的设计思想主要包含三个要点：一是“艺术和技术的全 新统一；二是设计的目的是为了人而不是产品：三是设计过程中应当 遵循自然和客观的规律进行。包豪斯的教学基于这样一种理论：机器 中联教师住职硕 学位论文 生产有着重要的作用，任何工业产品均须先行设计；现代设计师要为 大多数人设计制造实用美观的物品。学校使用较科学方式的艺术与设 计教育，强调为大工业生产设计，并最终成为现代设计教育方式积极 的探索者( 图2 4 ) 。包豪斯的出现对现代设计艺术理论、现代主义 设计艺术教育和实践，以及后来的设计美学思想等方面的作用都具有 划时代的意义，它把欧洲现代主义设计艺术理论和实践推向了巅峰。 包豪斯开设的课程完全从现代工业设计这一新概念要求出发，包括了 现在设计艺术院校设置的平面构成、立体构成、色彩、材料学、工艺 学等，组成了新基础课模式。因此可以说，包豪斯奠定了现代设计艺 术教育的基础，初步形成了现代设计艺术教育的科学体系。 菡添瞄 叫幽 二p q _ _ _ i ，蟛 图2 - 42 0 世纪二十年代包豪斯经典设计作品 在欧洲形成工业设计运动的同时，1 9 1 7 年1 0 月革命成功后建立 的苏维埃共和国也成为现代设计的探索地，在革命成果的鼓舞下，一 批年轻的建筑家、艺术家和设计师组织起来，试图在建筑、艺术、平 面设计和服装设计等方面探索出一种能代表新政权的形式，他们的探 索带有极为明显的为无产阶级服务的政治色彩。他们的现代设计探索 构成设计中的视觉原理研究 被称为“构成主义运动”，构成主义以表现设计的结构为目的，直接 以点、线、面作为造型要素，主张用基本元素去构成物象，他们富有 机械美感的设计也影响了包豪斯的设计风格。构成主义为人们揭示了 一个普遍规律：视觉艺术的某一要素， 其自身的表现力，从而独立于世界表象 的任何关系之外。构成主义的代表人物 有马列维奇、罗德欣柯、塔特林、纳奇 等。马列维奇的平面作品把单纯的几俐 形作各种组合、色调单一，却传达了一 种动力感和空间感。他运用富于动态的 斜方组合把画面安排得紧张和复杂，几 何构成表现了情感的波动( 图2 4 ) 。 塔特林、罗德钦柯二人倾向实用功利作 如线条、色彩、形式、都具有 圈24 马列维奇作品 用，将其手法用于工业设计、建筑、电影、广告、实用美术设计等， 为俄国革命服务( 图2 5 ) 。1 9 2 3 年杜塞尔多夫的国际构成主义研讨 大会和柏林的俄国新设计展览，促进了构成主义的传播和发展。构成 主义的影响波及以德国为首的多个国家，并在这些国家各自独立发 圈2 5 壮j 成主义著名作品战舰波将金号电影海报罗德欣柯 中职教师在职硕十学位论文 展。当纳奇受聘于包豪斯学校后，开始将构成主义付诸教育实践，从 而使构成主义在得到广泛的传播，并得到不断的发展壮大。构成主义 运动可以说是当代设计的基础也不为过，对整个艺术界带来巨大的影 响。 2 2 现代设计构成的新发展 包豪斯建立的设计艺术教学方法和教学体系，给后来的工业设计 科学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面 设计、到产品设计，以及建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计 艺术教育的平面构成、立体构成和色彩构成的主体课程框架，这一框 架在2 0 世纪的设计艺术教学中被作为基本的框架，一直被世界各国 沿用。直到2 0 世纪中后期，在后现代主义设计思潮的影响下产生了 一些新的变化。 2 2 ，1 波普艺术对构成的影响 波普( p o p ) 来源于英语“大众 化”( p o p u l a r ) 。作为一种艺术形式， 最早起源于英国。波普艺术主张艺 术反映生活就应当把那些最常见、 最流行、最为人熟知的物品( 或称 既成物) 搬进画面中来，并用最普 通、最平淡、最为人熟知的方式来 图2 6 渡普艺术作品 加以表现( 图2 6 ) ，其主张是建立在现代社会工业化产品的普及和 无孔不入之上的。其具体手法包括：把最常见的工业产品、生活垃圾 构成设计中的视觉原理研究 ( 如汽水瓶、罐头盒、糖果纸、破轮胎、旧广告、明星照片、通心粉、 汉堡包、牛仔裤等) 搜集起来，或拼贴、或放大、或组合、或模仿， 平平常常地摆在人们面前，以一种与传统艺术观念完全不同、极其通 俗化、庸俗化的新奇、古怪的“艺术”形式来表达人们对社会的认识、 反叛和某种象征意味。波普艺术的风格带有一种对社会、对传统的玩 世不恭式的反叛和戏谑，设计与创作题材都直接取材于充分商业化的 日常世界。反映在构成设计中则体现出丰富了构成设计的设计元素， 加入了更多的人性化与通俗化的因素 调、冷漠而缺乏人情味的设计印象。 2 2 2 欧普艺术对构成的影响 欧普艺术( 0 p t i c a la r t ) 义被 称为“光效应艺术”和“视幻艺术”， 它是继波普艺术之后，在西欧科学 技术革命的推动卜出现的一种新的 风格流派，兴起于西方二十世纪六 十年代。欧普艺术几乎同时兴起于 欧美各国。其最杰出的代表是法国 画家维克托瓦萨雷里，他从5 0 年 代起就开始创作具有运动感和闪烁 效果的绘画，被誉为“欧普艺术之 父”( 图2 7 ) 。欧普艺术的表现形 式是通过绘画达到一种视知觉的运 使构成设计摆脱了以往风格单 图2 7 欧酱艺术瓦萨宙里作品 雪圈蜀l 骊黔，0，。一么0，。，k。一 熬，。一燮延一 中职教师在职硕十学位论文 动感和闪烁感，使视神经在与画面图形的接触过程中产生令人眩晕的 光效应现象与视幻效果。欧普艺术家以此来探索视觉艺术与知觉心理 之间的关系，试图证明用严谨的科学设计也能激活视觉神经。通过视 觉作用唤起并组合成视觉形象，以达到与传统绘画同样动人的艺术体 验。出于这一目的，欧普艺术作品摒弃了传统绘画中一切的自然再 现，而是在作品中，使用黑白对比或强烈色彩的几何抽象，在纯粹色 彩或几何形态中，以强烈的刺激来冲击人们的视觉，令视觉产生错视 效果或空间变形，使其作品有波动和变化之感。欧普艺术的这种设计 风格对现代构成的发展产生了深远的影响，甚至直沿用到现代的一 些构成作品中。 2 2 3 光电科技发展对构成的影响 现代科技对光及其控制技术的开发与发 展、使光的应用超越了一般意义上单一的照 明用途而是在造型中发挥其修饰、再创造 乃至作为直接营造特殊造型效果的作用，同 时增加了时间感与运动感。运动的直接导入 使视觉各要素之间形成动态关系，使造型各 要素处于积极能动的状态、打破了传统造型 各要素及其关系静止、单一的局限，营造出 更加丰富多彩的视觉现象世界( 图28 ) 。因 为光是视觉的先决条件，又是造型中晟具有 变化灵活性的因素，随着人们对光的认识和 圈2 8 现代灯具中的光影 构成设计中的视觉原理研究 制控能力的迅速提高，光对于营造各种运动视觉的积极能动作用被发 掘利用。利用光变化的多样性和灵活性及其可控制性，发挥光的灵活 性与能动作用可以弥补、克服实体物质材料造型的机械性局限，带来 现代构成方式创新与突破的全新途径。这一点在现代环境艺术设计中 得到了充分的体现。 2 2 3 数字化艺术对构成的影响 在人类文明的发展历程里，艺术设计的行为始终贯穿在人类发展 历史的每一个环节里，并且随着时代和文明的发展，不断地用更合适 的艺术表现形式来创造更符合人类社会发展需要的艺术作品。 计算机的出现无论是在人类的科技史还是在艺术史上，都是一座 划时代的里程碑。它使得人类生产的对象从有形的物质扩展到无形的 电子，信息的处理和交流成为了人们新时代里生活的主要内容。科学 与艺术相结合的发展，在二十世纪末期融汇成高科技艺术或电子艺术 的潮流倾向。随着数字化信息技术和计算机网络技术的发展和完善， 图像的采集、处理、修改、编辑以及传播几乎进入了完全自由和开放 的空间，人们可以表现想象的任何效果。从摄影到电影，从底片相机 到数码相机，从摄像机到d v ，从v c d 到d v d ，从网页到互联网，从可 视电话到摄像手机，众多视觉技术的进步和转型，极大地影响了人们 视觉的认知方式与交流方式，它带来了一种全新的视觉体验，也带来 了新的视觉语言。追求功能的同时，人们对数字化产品的“美 ，即 艺术性也提出了要求，并展开了探索。 构成设计作为现代设计的基础开始出现令人目不暇接的变化。首 中职教师在职硕士学位论文 先是构成设计中突破了原有的抽象的点、 线、面、体、色彩、肌理等基本造型要素， 更多运用了时尚、新鲜、富有个性、带有高 科技特性的造型要素，例如图形、图像、文 字、视频、新材料等都成为新的视觉造型元 素( 图2 9 ) 。其次，构成形式上也不仅仅 停留在静态的画面，出现了动态的、开放式 具有交互功能的构成作品。第三，构成形式 随着现代设计的设计多元化格局，逐渐也开 始出现分化现象，在不同的设计领域出现了 不同形式的应用型构成作品。第四，现代应 用型构成设计中出现了诸如绿色设计、人性 化设计、生态设计、循环设计等不同形式的 复合时代潮流的作品。 图2 9 数字化艺术构成作品 a n g e le s t e v e z 3 视觉生理、视觉心理、视觉思维与构成 人的视觉分为视觉感觉和视觉知觉两部分。视觉感觉是指人类通 过眼睛可以感觉外在世界的颜色，辨别明暗。而视觉知觉则包括图形 知觉、图像知觉、空间知觉等，是人从客观环境的许多刺激物中区别 某种图形，识别熟悉图像，产生三维空间感的能力。视觉感觉是视觉 生理感受部分，而视知觉是大脑在视觉感觉基础上进行的迸一步高级 构成设计中的视觉原理研究 处理，使人能组织得到视觉信息并辨认周围世界。视觉思维则是指人 根据观察的得到的结果结合视觉经验、心理因素、社会生活背景等而 做出分析和判断的过程。 3 1 视觉生理与构成 人类通过视觉感知世界，视觉是人类感知世界的最主要的途径。 在广袤的大自然中有着各种各样的生物，不同的生物因为不同的的生 存环境和方式进化出各自不同的视觉构造。这些不同的视觉系统以不 同的视觉方式感知世界。人的眼睛就对于环境中的形状、色彩、运动 方式等有比较好的感知能力。 人类视觉的发生由四种不同的物质：光线、物体、眼睛、大脑综 合作用而形成。光是视觉产生的前提条件，当可见光照射到物体上， 物体表面吸收部分光线后对其余部分光线产生反射、折射，这些反射、 折射的光线携带物体的形状颜色等信息落到人眼内部的视网膜上，视 网膜上的光敏感细胞将光能转化为某种信号，再传播到人的大脑。对 于这一原理和过程的发现，无数物理学家、生物学家、艺术家、心理 学家进行了大量深入的研究。人的视觉是个复杂的过程，因此研究的 方向也是多角度的，从视觉设计领域研究则主要有明度视觉现象、色 彩视觉现象、运动视觉现象、空间视觉现象、错幻视觉现象等。 3 1 1 明度视觉现象与构成 人眼在观察物体时产生的明暗感觉是最简单的视觉现象。物体的 明暗关系帮助人们认识和了解物体上的角度、弧度以及深度等信息。 人眼在观察过程中的明度视觉现象主要包含的内容有：明度的明暗适 1 7 中职教师在职顼+ 学位论文 应现象、明暗对比产生的视觉错视现 象、光照强度对明暗层次的影响现象、 立体明暗层次现象等。在现代构成设计 中，明暗视觉现象常用来表现画面的框 架、对象的主次、立体与空间关系、视 觉明度错视等。灵活地将明度视觉现象 运用于作品之中，可以大大增加构成作 品的视觉趣味感。而在色彩构成设计中 一 图3 1 明度基调构成作品 的明度基调变化训练中，则可以学习明度关系对画面的整体氛围、情 绪的影响( 图3 1 ) ：低明基调具有沉静、厚重、忧郁、含蓄的感觉； 中明基调具有柔和、甜美、稳定的感觉；高明基调具有优雅、明亮、 寒冷、柔软的感觉。此外，明度对比的强弱也可以产生的色彩性格变 化：明度弱对比具有含蓄、模糊的特点；明度中对比具有明快、轻松 的特点；明度强对比具有强烈、刺激的特点。 3 1 2 色彩视觉现象与构成 人眼对于色彩的体验是人类最重要 的感知之一( 图3 2 ) 。科学家发现在 人类的视觉细胞中有三种色素：对红光 敏感的色素、对蓝光敏感的色素、对绿 光敏感的色素能使人产生色彩视觉。生 理学家发现，肌肉机能和血液循环在不 图3 - 2 自然界中的色彩现象 同色光的照射下会发生变化，刺激程度 i 麟聃瞄巍鎏、i1疆1d娃聃潮瑚 一 童= o 一一 辫厣豳，趟 构成设计中的视觉原理研究 随着颜色的不同而不同。蓝色最弱，绿色、黄色、橙色、红色逐渐递 增。人眼的晶状体对色彩成像的调节作用使眼睛对不同颜色产生前进 与后退的感觉。波疑跃的暖色在视刚膜上形成内侧映像，波长短的冷 色形成外侧映像，造成暖色、亮色、纯色有前进感，冷色、暗色、灰 色有后退感；视网膜接受不同波长的色光使人产生对象膨胀、收缩的 感觉。波长& 的暖色光与光度强的色光对眼睛成像的作用力强，从而 使视网膜接受这类色光时产生扩散，造 成物象的边缘线出现模糊带产生膨胀 感，波长短的冷色光或光度弱的色光州 成像清晰，具有收缩感。现代构成堤计 中的色彩构成对这些作了大量的探索 和研究( 图3 3 ) ，形成了比较完备的 色彩生理及心理理论，建立了系统的表 色体系和色彩的对比与调和理论、分析 出色彩的情感表达、色彩创意方法等。 3 1 3 运动视觉现象与构成 蝌33 学生的色彩构成作品 运动是生命的基本特征之一，因此形态的运动感最容易表达形态 的生命意味。运动中的物体总是更能吸引眼睛的注视。在自然界漫长 的生物进化过程中，为了生存的需要，眼睛对运动物体的觉察是至关 重要的。无论任何动物都对运动的物体感兴趣，只有高等动物才能觉 察到静止的物体。人眼在观察物体时，如果有物体在移动，人觉察到 物体的运动却看不清物体，于是调节眼睛的视距，将物体落入视网膜 一 中职教师在职硕士学位论文 的中央部位进行识别，这便是运动的视 觉注意的产生的过程。使用“频闪效应” 手法来表现运动感是现代设计中常见 的一种方式。法国画家杜桑的作品下 楼梯的裸女( 图3 4 ) ，就是将连续的 处于不同运动状态时的女人体并且在 相当短的时间段和空间领域内，从而造 成下楼梯的运动感。现代构成设计造成 运动感的手法还有很多，例如：可以借 助现实运动印象的某些间接特征来传 图3 _ 4 ( 下楼梯的裸女杜桑 达运动感；也可以借助知觉固有的完整性，通过暗示手法将部分的运 动特征扩展到整体的运动状态；在平面形态上营造有深度的纵深感， 从而引导人的视觉流程产生运动感，如采用透视法，造成物象延伸的 动感；采用对角线的构图使形态的不稳定性增强，也能产生运动感等。 3l4 空间视觉现象与构成 空间视觉经验源自于我们生活的三维物质世界，既有深度、宽度、 高度还有远近、前后、空间透视等关系。艺术家经常利用人的这种视 觉经验，在二维的平面上模拟、重现现实的空间纵深感。构成设计中 涉及到的空间构成形式主要分为幻觉空间、暖昧空间与矛盾空间。幻 觉空间是指形象与画面不平行，在平面中产生立体的幻觉。暖昧空间 是指有些幻觉空间现象是暖昧性的，形象忽前忽后，时凹时凸，使人 产生闪动的错觉。有些幻觉的空间是矛盾性的，形象在真实空间不能 加 构成设计中的视觉原理研究 产生。即形象的单个部分看起来合理，但组合在一起时则互相矛盾， 这种现象我们称之为矛盾空间。这三种空问的构成形式在现代构成设 计中得到广泛应用，创造出许多富有意味的作品。谈到对空间形式的 研究和探讨，一一个不得不提的人就是荷兰版画家m c 埃舍尔 ( m a u r i t sc o r n e se s c h e r ) 。埃舍尔的作品独树一帜，自成一格， 他的许多版画都源于悖论、幻觉和双重意义( 图3 七) 。数学是他的 艺术之魂，他在数学的匀称、精确、规则、循序等特性中发现了难以 言喻的美：同时结合他无与伦比的禀赋，埃舍尔创作出广受欢迎的迷 人作品。 目35 埃舍尔艺术作品 3 1 5 错幻视觉现象与构成 人类的大脑在接受视觉系统传来的信息时，会自动进行分析对 比，进一步产生正确判断。但在这个过程中，如果信息不足或受周围 因素的干扰，人就会产生错误的判断，俗称就是错觉。视错觉是在特 定刺激条件下产生的一种与事物的物理真实性不招待合的、歪曲的知 觉，它不是一种个别的知觉偏差，它有固定的歪曲倾向，主观努力很 中职教师在职硕士学位论文 难加以克服，条件一经成立，这种歪曲 的知觉便会普遍发生。在大多数情况 f ，人们总相信自己的感官功能会忠实 地知觉周围的事物，会精确地反映客观 世界的物理属性，感官总是直觉地而不 是分析推理地去认定局围的一切，我们 并且相信感官的这种直觉认定。问题也 正出在这里，当我们调动高级神经活动 去理性地验证自己的知觉时，才发现在 有些情况下所出现的知觉与事物的真 实情况是大有出入的，于是错觉发生 了。如图3 6 中，上图本身是一张静止 的画面但在视觉观察到画面中的黑点 圈3 6 错幻视觉构成的作品 时，画面会出现旋转的动感错视；下图在观看时在交叉线的交点处会 出现黑白闪动的错视现象。视幻觉的产生则是有多种原因，过度疲劳、 外部的强烈刺激、强烈需要的状态、无法抑制的恐惧、药物的化学反 应等都能对大脑造成直接影响而使人产生幻觉。通常能够引起人的视 错觉和视幻觉的作品更能增加观众的观赏兴趣，在构成设计过程中也 屡见不鲜。 3 2 视觉心理与构成 现代设计中愈来愈注重设计与心理研究的结合，越来越多的现代 设计师开始重视受众的心理特点和规律而受众也开始意识到设计产 构成设计中的视觉原理研究 品心理感受的意义和价值。 人的视觉是具有主观能动性的，人眼在观察时有别于照镜子那样 的单纯的反射反应。从视觉的生理机制到视觉活动整个的过程，都体 现出观看者的主动性。眼睛看什么怎么看，都受到视觉需要和视觉兴 趣的控制。在此过程中，人的大脑会进行选择、识别、联系、归纳、 分析、判断。这一过程大体分为三个阶段：第一是感觉阶段，这时眼 睛感受外界视觉信号并转换为神经信号和感觉经验；第二是组织阶 段，视觉信号被大脑组织成图形并产生客体和模式的知觉；第三是辨 认和识别阶段，此时大脑将得到的知觉信号与记忆中的信息比较分 析，识别客体并赋予意义。前面所说的视觉生理现象对应的是第一阶 段，这里的视觉心理现象则对应的是第二和第三个阶段，即组织阶段 和辨识判断阶段。 3 2 1 视觉注意与构成 我们的视觉活动都是从视觉注意开始的。视觉注意是指眼睛把视 线聚焦在观者感兴趣的目标物，又可以分为主动和被动两种情况。主 动的视觉注意是在我们的意识作用下的主观行为，比如有意识的去观 看一幅艺术作品、阅读一本书等。被动的视觉注意所指的是人在受到 某种以外的刺激而引起的视觉注意，例如安静环境中的异响，奇怪的 味道，独特的色彩或形状或者记忆中印象深刻的事物或场景再次出现 等，都能引起相应的视觉注意。在构成设计中就常用形、色、质感的 强弱、明暗、疏密变化的对比等或者对象的运动感觉来引起观看者的 视觉注意，起到引人注目的效果。 中职教师在职硕十学位论文 3 2 2 视觉理解与构成 视觉注意之后，视觉器官会对物体的形状、明暗和色彩产生初步 的感觉，主要体现在对于图形的识别方面。人在观察场景时，眼睛在 不断地移动之中，因为只有在视觉注目中心的影像才是清楚的，所以 眼珠的不断转动正是对目标物进行全方位的扫描，然后大脑在瞬间将 看到的影像重新整合组织形成我们所感觉到的稳定、清晰的映像，这 就是比视觉注意更高级的视觉理解过程。在构成设计中有一种被称为 “若有若无的形态”构成法，这种形式的作品中，形态不完全显现出 来，但仍然可以看出它的整体。由于局部的省略，而使观众通过视线 的扫描而参与其中，凭借自己的想象来把欠