（比较文学与世界文学专业论文）斯特林堡与中国早期现代戏剧中的表现主义色彩.pdf

摘要 本文作者试图以多角度地认识真正的斯特林堡为契机，以中国现代戏剧的发 展过程为出发点，对斯特林堡后期表现主义剧作和中国早期现代戏剧史上深受斯 特林堡影响的作家及其作品进行分析，来考察斯特林堡剧作中体现出的表现主义 因素对我国现代戏剧的作用。 斯特林堡是欧洲现代戏剧的三大先驱之一，其杰出的戏剧作品在世界文坛占 有重要地位，并且对世界各国的戏剧改革和发展起着重要的影响和推动作用。他 的表现主义戏剧注重揭示人物的内在灵魂，通过运用梦幻气氛、内心独白、象征 等戏剧手段，来表现人物非理性的潜意识、无意识，从而使人物的内心冲突“外 化”，展现了人物内心的生命冲动与冲突。 我国对斯特林堡戏剧创作的接受始于“五四”时期，二十年代斯特林堡是最 集中介绍的外国表现派作家之一。早期剧作家的作品也注重表现人物的内心世 界，揭示社会的真实面目。为了揭示戏剧的主旨，中国早期剧作家采用了斯特林 堡丰富的戏剧表现手段，还对其进行了变革与创新，这使得中国早期现代戏剧既 深刻又生动形象，给人留下了难以磨灭的印象。 中国早期剧作家对斯特林堡的学习，既有变形也有误读，他们对斯特林堡的 表现主义艺术的借鉴与取舍，为2 0 年代的中国奉献了有中国特色的表现主义戏 剧。对现代戏剧的本土化做出了重大贡献，摆脱了长期以来中国戏剧停滞不前、 浮华落后的局面，革新了中国戏剧的新局面。 关键词：斯特林堡；表现主义；表现主义戏剧；中国早期现代戏剧；借鉴 a b s t r a c t w i t ht h ed e v e l o p m e n to fm o d e mc h i n e s ed r a m aa st h es t a r t i n gp o i n t ， t h i s p a p e r a u t h o ra t t e m p t st ou n d e r s t a n dt h ew r i t e rs t r i n d b e r gf r o ma b r a n dn e wm u l t i a n g l ea n da t t e m p t st oa n a l y z eh i sl a t ew o r k sa sw e l la s t h ew o r k so fs o m ec h i n e s ep l a y w r i g h t sw h oh a v eb e e ng r e a t l yi n f l u e n c e d b ys t r i n d b e r gi nt h eh i s t o r yo fe a r l yc h i n e s em o d e m d r a m a t h ep u r p o s e o ft h i s p a p e ri s t oi n v e s t i g a t et h ei m p a c to fs t r i n d b e r g sd r a m a t i c e x p r e s s i o n i s mo nc h i n e s em o d e m d r a m a s t r i n d b e r gi so n eo ft h ep i o n e e r so ft h et h r e em a j o ri nm o d e me u r o p e d r a m a ，t h ed r a m ao ft h e i ro u t s t a n d i n gl i t e r a r yw o r k si nt h ew o r l d o c c u p i e sa ni m p o r t a n tp o s i t i o n a n dt h ec o u n t r i e si nt h ew o r l do ft h e a t r e r e f o r ma n dd e v e l o p m e n ta n dp l a y sa ni m p o r t a n tr o l ei np r o m o t i n gt h e i m p a c t h ef o c u s e so nr e v e a l i n gt h ei n n e rw o r l do f t h ef i g u r e sa n ds h o w s t h ei r r a t i o n a ls u b c o n s c i o u sa n du n c o n s c i o u st h r o u g ht h eu s eo fd r e a m y a t m o s p h e r e ，i n n e rm o n o l o g u ea n ds y m b o l m e a n se t c 。h ea l s os h o w s f i g u r e s i n n e r1 i f ei m p u l s ea n dc o n f l i c t s c h i n a sc r e a t i o no fs t r i n d b e r g d r a m ab e g a nt oa c c e p tt h e m a y4 t h ” p e r i o d ，i nt h e19 2 0 s ，s t r i n d b e r gi st h em o s tf o c u so nt h ep e r f o r m a n c eo f f o r e i g nc o u n t r i e st os e n do n eo ft h ea u t h o r s e a r l yc h i n e s ep l a y w r i g h t s w o r k sa l s of o c u so nt h ei n n e rw o r l do ff i g u r e sa n da t t e m p tt or e v e a lt h e t r u ef a c eo ft h es o c i e t y i no r d e rt or e v e a lt h em a i nt h r u s to fd r a m a ，e a r l y c h i n e s ep l a y w r i g h tt o o ke v e r y t h i n gt h e yc a nu s ef r o ms t r i n d b e r g sr i c h d r a m ap e r f o r m a n c em e a n s ，a n dt h e ya l s om a d e s o m ec h a n g e sa n d i n n o v a t i o n s w h i c hm a d ec h i n a se a r l ym o d e md r a m ab o t hp r o f o u n da n d v i v i d e a r l yc h i n e s ep l a y w r i g h to fs t r i n d b e r g ss t u d y ，t h e r ea r em i s r e a d i n g b o t hd e f o r m a t i o n ，t h ep e r f o r m a n c eo ft h es t r i n d b e r g p l a yd r a ww i t ht h e a r to fc h o i c ef o rt h e19 2 0 si nc h i n aw i t hc h i n e s ec h a r a c t e r i s t i c sa n d d e d i c a t i o no ft h ep e r f a l r m a n c eo fd r a m a t h el o c a l i z a t i o no fm o d e m d r a m am a d eas i g n i f i c a n tc o n t r i b u t i o nf r o mi t sl o n gs t a g n a t i o no fc h i n e s e d r a m a ，v a n i t ya n db a c k w a r ds i t u a t i o n ，t h ei n n o v a t i o no ft h en e w s i t u a t i o n o ft h ec h i n e s ed r a m a k e yw o r d s ： s t r i n d b e r g ；e x p r e s s i o n i s m ；e x p r e s s i o n i s md r a m a s e a r l ym o d e m d r a m ao fc h i n a ；m a k eu s eo f 原创性声明 本人声明，所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究 工作及取得的研究成果。尽我所知，除了论文中特别加以标注和致谢 的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不 包含为获得中南大学或其他单位的学位或证书而使用过的材料。与我 共同工作的同志对本研究所作的贡献均已在论文中作了明确的说明。 作者签名： 囱煎蠢 日期：盟年月生日 学位论文版权使用授权书 本人了解中南大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校 有权保留学位论文并根据国家或湖南省有关部门规定送交学位论文， 允许学位论文被查阅和借阅；学校可以公布学位论文的全部或部分内 容，可以采用复印、缩印或其它手段保存学位论文。同时授权中国科 学技术信息研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库， 并通过网络向社会公众提供信息服务。 作者签名：鱼堡苤导师签名兰兰! ! 萎日期：业月二刍 硕十毕业论文引言 引言 中国现代戏剧( 主要指话剧，早期称作文明戏、新剧) ，一般认为是由西洋 传入的戏剧、又揉合了中国传统戏曲的某些因素，才逐渐形成并发展起来的。从 1 9 世纪末出现的早期戏剧一文明戏、新剧到具有标志性意义的春柳社在东京演 出的茶花女、黑奴吁天录，从影响广泛的“爱美剧”运动到轰轰烈烈的左 翼戏剧运动，中国早期现代戏剧在西方文化思潮潮水般涌入、中国社会经历前所 未有的变革与动荡中艰难地前进。尤其是在五四前后的一二十年间，早至古希腊、 罗马时期的经典剧作，近到易卜生、契诃夫、王尔德、斯特林堡等戏剧大师和各 种“主义”、思潮，都被译介到中国。“回顾这短短十年问，中国文学的进展，我 们可以看出西欧二百年中的历史在这罩很快地反复了一番。西欧两世纪所经 历了的文学上的种种动向，都在中国很匆促地而又很杂乱地出现过来。 早期中 国现代戏剧，在西方现代主义戏剧思潮的冲击下，表现出了迥异于传统的现代主 义风格。在选择现代主义道路的过程中，瑞典作家斯特林堡的作用是重要而独特 的。作为戏剧家的斯特林堡，在戏剧史上堪称革新家。尽管他的剧作历经坎坷， 险些被埋没，他本人的戏剧天赋也曾一度遭到贬低、怀疑，但随着时问的推移， 斯特林堡的戏剧越来越引起世界各国的关注。因为人们越是研读他的剧作，就越 发现其中有还不曾被发掘的宝藏。随着他的剧作在各国剧坛上产生深远影响，人 们更发现对他的戏剧研究得不够透彻。 斯特林堡是表现主义戏剧的先驱人物，是他把戏居w j g , j 作中的自然主义与自己 心目中的心理分析结合起来，从而在戏剧领域内开拓了一种新的即表现主义的戏 剧运动。 我国对斯特林堡戏剧创作的接受始于“五四”时期，胡适把斯特林堡的爱 情与面包当作象征派文学进行了翻译。最早介绍表现主义戏剧的是宋春舫。他 在1 9 1 8 年出版的新青年第5 卷第4 期上发表的近世名剧百种目中收录 了斯特林堡和魏德金的剧作5 种，二十年代，宋春舫发表在东方杂志第1 8 卷第1 6 号发表题为德国之表现派戏剧的论文来介绍表现派戏剧及其先驱的 作品。文章认为，表现派与新浪漫派、神秘派及其他种种派别的不同在于，新浪 漫派等的人生观认为，人类的躯壳如同“鸽巢”，故其环境也无足轻重，这是一 种认为尘世虚空的观念。这种观念泯灭“势力”、“情感”“争斗”、，宣扬清静无 为。而表现派“一方面承认世界万恶，一方面仍与人类奋斗，以翦除罪恶为目的。 宋春舫不仅从思想倾向上区分出表现派戏剧的特征，而且在一定程度上反映了中 国转引自孙庆生中国现代戏剧思潮史，北京大学f l ：版社，1 9 9 4 年，第6 页。 l 硕十毕业论文 引言 国现代、尤其在2 0 年代选择和接受表现派影响的一些深层原因，这就是“抗争” 意识。这与茅盾当时提倡“新浪漫主义”文学的出发点是相似的，即文学不仅要 揭示丑恶、反映现实，而且要表现理想、指导人生，尤其要鼓舞人们的反抗意识。 至此，斯特林堡成为2 0 年代中国介绍的最集中的外国表现派作家之一，他的戏 剧引起中国剧作家广泛的兴趣，从而推动了中国现代戏剧的发展。这种影响一是 在戏剧观念方面，它打破了以往的戏剧观念，包括西方话剧观念，开了现代戏剧 的先河；二是在形象设置，剧情构思以及舞台处理诸方面的丌创性为后来的现代 主义戏剧树立了“榜样”，如利用梦幻、神鬼等形象，用象征、变形等手法表现 哲理和观念等。中国一些作家在后来的尝试，有着这两方面的明显的影响。 为了深刻挖掘斯特林堡与中国戏剧的关系，本文打算从斯特林堡与表现主义 的关系出发，循着斯特林堡走上表现主义创作的道路，来阐释其表现主义戏剧的 特点。从他后期表现主义戏剧创作实践中归纳出他的表现主义手法与众不同特 色，以及中国剧作家对这些手法的借鉴。 2 硕i j 毕业论文 第一章斯特林堡戏剧及j 现代性w 素 第一章斯特林堡戏剧及其现代性因素 现代戏剧( 主要指话剧，早期称作文明戏，新剧) 引入到中国，大约已经有 了百年的历史。应该说，一种外来的戏剧思潮，从它被引进的那天起，就开始了 它的影响的历程，也可以说开始了它在接受它的影响的民族地区和国家的命运。 在五四前后的一二十年问，早至古希腊，罗马时期的经典剧作，近到易卜生，斯 特林堡等戏剧大师和各种“主义”，思潮，都被译介到中国。在这样一个“吸纳 新潮 的时代，最初，人们把西方现代派的思潮，包括戏剧思潮，作为一种优于 和高于现实主义，浪漫主义的高级形态和高级阶段来看待，把它称作“新浪漫主 义”。而斯特林堡也成为这个时代最集中介绍的表现派剧作家之一。 第一节斯特林堡的戏剧的基本情况及影响 奥古斯特斯特林堡( 1 8 4 9 1 9 1 2 ) 是瑞典文学史上最杰出的小说家和戏 剧家，其地位相当于鲁迅之于中国文学。一生共创作了6 0 多个剧本，大量的小 说，诗歌和关于语言研究的著作，留下书信7 0 0 0 余封。在世界文学史上，他的 影响与地位主要来自他的戏剧。他在1 9 世纪未几乎革新了瑞典现代文学的所有 文学形式。他的象征主义和表现主义剧作到大马士革，一出梦的戏剧和室 内剧，还构成了欧美现代主义戏剧发展的新起点，被认为是“现代心理戏剧之父 。 如今他还被视为瑞典最伟大和最享有国际声誉的画家之一。斯特林堡一生的创 作经历了曲折而丰富的历程，他被视作一位弥达斯式的人物。古希腊神话中的弥 达斯，凡是他触碰的东西都会变成黄金，但这并不是好运，因为他触碰的食物也 变成了黄金。生活经过斯特林堡之手变成了艺术，但是创作带给他的不仅是欢欣， 也让他品尝了痛苦和绝望。斯特林堡长年漂泊在海外，他宣称他要“刺穿丹麦”， “向巴黎发起攻击”，或者“直插法兰西的心脏”，充满了渴望征服世界的英雄主 义色彩。但实际上无论在祖国还是异乡，警察的干涉，政府的审查以及因不解而 产生的批评长时问笼罩着他的作品。他遭到了海登斯塔姆等当时的大作家，大评 论家的激烈嘲讽，甚至左拉，勃兰兑斯也表示对他的不理解。他的作品多次遭到 禁演，他本人甚至还因作品遭到过法院控告。他也曾经历过“地狱般的”人生阶 段，但这化作了一部非凡的地狱，叙述了他被命运操纵的痛苦。依赖他惊人 的思考力和神奇的想象力，微妙的头脑和敏感的神经，斯特林堡的作品贯穿了一 。引白b i r g i t t as t e e n e “a u g u s ts t r i n d b e r gi na m e r i c a 1 9 6 3 1 9 7 9 ：ab i b l i o g r a p h i c a la s s e s s m e n t s t r u c t u r e so f i n f l u e n c e m a r i l y nj o h n sb i a c k w e l le d i t e d t h eu n i v e r s i t yo f n o r t hc a r o l i n ap r e s s ，1 9 8 1 年，第2 5 6 页。 3 硕l j 毕业论义 第一章斯特丰小堡戍刷及j e 现代性| 大| 素 种“自咎精神和对人类的疾苦和权利表示关心的强烈感情，被认为概括了人 类灵魂的深度和高度。 经历过“地狱”危机后，斯特林堡在象征主义剧作的影响下，文j x l 大变， 从到大马士革丌始，由自然主义逐渐向梅特林克的风格靠近。开始尝试去创 造一种梦魇式的幻觉，以代替实在的人物关系。他完全打破了舞台的时空限制。 表现主义剧作到大马士革完全不顾自然主义的法规，对真实性和内部逻辑的 要求，一种强烈的主观性笼罩全剧。剧中所有的人物都是从灵魂中发射出来的， 乞丐、女士、医生和病人凯撒的出现构成了陌生人自我发现的心灵旅程。这是一 种原始主义，对于梦境和心理本能的潜意识的探索，无意中暗含了荣格的理论： “象征或创作神话的思维限于语言和推论理性，他揭示了其他任何理论所无法知 晓的现实的某些本质方面。”如果不是仪限于从斯特林堡的个人经历出发去理解 剧中的主人公“陌生人”，就会发现他不仅是一个流浪汉，一个受惩罚的人，一 个被抛弃的人，而且还是一个维护世界生存的救世主。接下来的一出梦的戏剧 中，斯特林堡竭力追求那种“互不连贯而又表面上合乎逻辑的梦幻的形式”；“任 何事情都可能发生，任何事情都是可能的。时间和空间不存在了，在无关紧要的 现实背景上，想象力编制出新的图案：回忆、经历、自由思想、荒谬行为和临时 拼凑的东西都融为一体，人物分裂了，变成了双重的、多重的；他们升华、结晶、 扩散、聚合，但是有一个意识支配这一切，那就是梦者的意识。”这罩斯特林堡 在塑造人物方面又跨出了一步：所有特征都在众人身上有所体现，那么每一个人 也就寓于众人之中。也即我们通常所知的由具体到抽象化的过程。“人真可怜”! 这是因陀罗的女儿在整个剧中一再重复的话。这是一曲人生的挽歌，尽管全剧充 满了浓重的悲观色彩，却仍然透露出一种神秘的，近似宗教的对人类灵魂的喝彩。 著名的鬼魂奏鸣曲是斯特林堡为自己的d , s 1 场写的一幕小型剧，他让死尸、 亡魂和活人同时登场，借鬼魂的嘴脸揭露人间的阴暗和人性的丑恶。和剧中的大 学生一样，斯特林堡也有“身在一无是处的世界”之感，在这里找不到贞洁的姑 娘，找不到体面和忠诚，找不到希望，“这个世界是疯人院，是妓院，是停尸场”。 装神弄鬼很早就是斯特林堡喜欢运用的一个手法，但在这部剧中，技巧更加纯 熟。应该说梦幻为他的“新自然主义”提供了多重的身份，无限多的自我投影， 提供了对被扭曲的现实加以澄清的机会。与梦幻相关的真实和梦幻固有的逻辑完 全征服了他，并穿透了把生活和艺术隔开的厚膜。斯特林堡j 下是凭着这个大胆的 策略，创造了一个紧张的，令人窒息的，存在主义的现实主义。 瑞典 拉格尔克朗斯斯特林堡传，高了英译，人民文学f | j 版社，2 0 0 5 年，第2 9 6 页。 圆 美 j e r r y m b u r g e r 人格心理学，陈会尸i 等译，中围轻t 业i i 版 i ：，2 0 0 4 年，第3 9 页。 瑞典 斯特林堡斯特林堡义集，李之义译，人民义学 l ：版社，2 0 0 5 年，第2 4 5 页。 瑞典 斯特林堡著斯特林堡文集，李之义译，人民文学 l 版社，2 0 0 5 年，第1 1 6 页。 4 硕l j 毕业论文第一章斯特林堡戏剧及j c 现代性i 大| 素 斯特林堡的一系列令人吃惊的实验戏剧很快就得到了新世纪的承认，在几 年之内，印象主义和超现实主义戏剧就充分地采用了这种形式。今天，斯特林堡 的成就也已得到了世界的公认。瑞士戏剧家迪伦马特的一句话经典地总结了斯特 林堡在国际戏剧界的地位，他说：“截止到目前，还没有一个人能成功超越鬼 魂奏鸣曲第二幕的高度。”叫萧伯纳曾用自己的诺贝尔奖金来赞助人们翻译瑞 典作品，表达他对以斯特林堡为代表的瑞典作家的崇敬。至于易b 生，尽管不喜 欢斯特林堡，却还是在案头放着他的照片，并附言：“这儿的一位，必定会比我 强。”美国剧作家尤金奥尼尔毫不掩饰地多次承认斯特林堡对他的巨大影响， 将斯特林堡誉为“当今舞台一切现代性的先驱。 是的，斯特林堡逝世距今己近 百年，但他的作品的现代性，思想的尖锐性，超越了时空的距离，令人在今天还 对其作品赞叹不已。2 0 世纪的表现主义、荒诞主义、存在主义、荣格心理学关 于神话的阐释一均可以在他的作品中寻到印记。恰如卡夫卡所说：“我们是斯特 林堡同时代的人，同时我们也是他的后继者。锄 由于斯特林堡戏剧作品的广泛影响力，对世界各国戏剧的发展和革新都产 生了重要的指导作用。我国对斯特林堡戏剧创作的接受始于“五四”时期，斯氏 是最早译介到中国的欧洲作家之一，他的结婚集、父亲、朱丽小姐、死 魂舞等都有中译本，而且当时也很受重视，尤其是将他视为表现主义的代表人 物。二十年代，宋春舫曾写过专门的文章来介绍表现派戏剧及其先驱的作品，随 后斯特林堡便成为当时最集中被介绍的外国表现派作家之一。二十年代中国作家 曾将表现派戏剧大致分为两类：是以斯特林堡为代表的“自叙剧”，和以凯泽、 托勒为代表的“叫唤剧”。中国的作家们理解了斯特林堡剧中人物都是作为象征 或梦幻心理的成分出现的。他们更感兴趣的是斯特林堡以及受其影响的奥尼尔的 梦幻心理剧。如陈楚淮的骷髅的迷恋者就用象征主义和表现主义的技巧，揭 示了一位老诗人弥留之际的复杂心理，这出戏受到了斯特林堡鬼魂奏鸣曲的 影响，在角色设计上以诗人、仆人、歌女、死神等“类型 形象象征和外化人的 灵魂。另外赵伯颜的宋江，向培良的沉闷的戏剧、高长虹的一个神秘的 悲剧以及陶晶孙的黑衣人等剧也都明显地表现出斯特林堡的影响效果。 第二节崭新的戏剧观念：抛弃三一律，打破时空界限 在近代戏剧中，斯特林堡是第一个完全抛弃“三一律 彻底打破“四堵墙 的伟大戏剧家。他打破了自亚里士多德以来的“摹仿”，而把戏剧艺术作为一种 。 英 j l 斯泰恩现代戏剧的理论与实践，象禺武文译，中国戏剧版社，1 9 8 9 年，第6 3 页。 o 问 5 硕i j 毕业论义 第一章斯特林供戏刷及j 脱代件i 大j 素 “表现”，在他的剧作中，他并不仅仅是单纯“摹仿”某一戏剧行动，而是以言 简意赅的动作表达作者的某种审美理想，这就是和他以前的绝大多数剧作家的不 同之处。奥尼尔在盛赞斯特林堡的剧作时，特别地谈到他“善于在舞台上解释具 有代表性的精神冲突，这种冲突构成了戏剧构成了我们今天有血有肉的生 活。”山传统的戏剧观念认为“没有冲突就没有戏剧”，黑格尔就曾说“戏剧动作 在本质上须是引起冲突的，因为冲突一般都需要解决，作为两对立面斗争的结果， 所以充满冲突的情境特别适宜于用作剧艺的对象，剧艺本身是可以把美的最完满 最深刻的发展表现出来。”古希腊悲剧主要表现的是人与命运的冲突，古典主义 戏剧重在情感与理智的冲突。而在写实主义戏剧中则注重人与人之间的冲突与对 立，即使在易卜生的剧作中也还是关注人与人之间的冲突，特别是在他的“社会 问题剧”中更是如此。而斯特林堡意在创造种新的戏剧，因此他的剧作就尽可 能地避丌靠情节多变，人物间紧张激烈的外部冲突，最终使全剧达到高潮的传统 手法。他把注意力转向描写“精神冲突”，甚至舍弃外在冲突而深入人物内心。 中期剧作父亲和朱丽小姐并未按照古典主义或情节剧中的五幕体例。尤 其是朱丽小姐，把原来可以演绎成五幕大戏的素材压缩成只有九十分钟的独 幕剧，并且着力刻画人物的心理律动，把人物内心的悲剧作为最真实的悲剧。外 部冲突的淡化必然是情节的淡化。在到大马士革中基本上就没有什么外部动 作与情节，剧中的1 7 个场景都是主人公“无名氏”心灵的外化。剧中各个“人 物”之间的矛盾与冲突，实际上是主人公“无名氏”内在心灵冲突的外化，是一 部完全的心理剧，所表现出来的是最深刻的人类的“精神冲突”。因此，剧中人 物并不是按照他们是故事的一部分的惯例来运用的，他们只是符号，合起来才能 代表人类的某种状态。这意味着一种全新的戏剧丌始构建。这种写作方法是基于 在多重人格基础上的一种现代心理学观念，与由中世纪戏剧演化而来的注重情节 的戏剧的一种综合。从而一举打破了“佳构剧”以及亚里士多德式的戏剧传统。 佳构剧，曾在十九世纪下半叶的欧洲风靡一时。这种戏剧形式具有离奇紧张的情 节，令人惊奇的悬念，曲折变化的结构，虽然其思想境界不高，但却引人入胜， 颇能迎合市民趣味，剧场效果非常强烈。佳构剧在戏剧史上曾经起过一定的进步 作用，但随着时间的推移，它越来越陷入到内容空虚贫乏的形式主义中去，致使 在许多戏罩人物和情景都千篇一律，舞台与现实人生完全隔绝。 斯特林堡在朱丽小姐序言、论现代戏剧和现代剧院和致亲密剧院 的公丌信等论文中，充分阐述了他对传统戏剧的否定和批判的观点。在传统戏 剧中，“那些天才的演员被迫表演一些根本无教诲，陶冶意义的戏剧，一些只是 充满浓妆艳抹和离奇怪诞情节的戏剧人物必须大段地抒发情感，慷慨激昂地 于宁主编诺贝尔文学奖获奖作家淡创作，北京人学i 叶l 版社，1 9 8 7 年，第1 2 8 页。 圆黑格尔美学第1 卷，商务印书馆，1 9 8 1 年，第2 6 0 页。 6 顾l ：毕业论文第一章斯特林堡戏剧及j e 现代件素 演说演员的演出形式，总是一个样子。”哪 除此之外，传统戏剧的演出时间长达两三个小时；戏剧情节离奇，事件时间 跨度太大，描述了长达十几年的一件事；戏剧的主要内容与时代和现实生活相脱 节，令观众不禁自问道“这些事件跟我有什么关系? 对我来说，它们就像发生在 遥远的波兰的事情，与我无丝毫的关系。”圆 在否定和批判传统戏剧的同时，斯特林堡还大胆地提出了自己的新主张。他 曾否定了加在他身上的各种标签，从不把自己归入什么主义，但在他的全部戏剧 作品中始终贯穿着一条主线即对人的心理发展过程的探求和关注。在他的剧作中 创造性地使用灵活的“心理时空”来替代舞台上长期存在的“三一律”的严格规 范下的戏剧结构模式。心理时空是相对于现实时空而言的。时空是运动着的物质 的存在形式，人物的精神活动，心理过程这一物质运动所特有的存在形式。斯特 林堡就是用心理时空这一结构模式把人物内心的一切“不可知”变成了可知，把 人的抽象思想具象地表现出来。像在鬼魂奏呜曲中，斯特林堡采用了室内外 交替的反映出来，用不断穿插进来的、萦绕他心头的往事的倒叙片段打断了现实 与想象，过去与现在的界限，把一个复杂、变化的人物的内心世界的流程展现出 来。同时斯特林堡完全忽略了对大学生外在特征的描写，一直关注的是大学生的 心理活动，并且使他以内心独白的方式表达出来。西恩奥凯西曾经强调“易卜 生可以安详地坐着写他的玩偶之家，但斯特林堡却得与其心目中的最高尚与 最卑下的东西进行恶战。”斯特林堡从他的自然主义戏剧父亲朱丽小姐 开始，就不同于左拉、易卜生、契诃夫的写法，把笔触深入剧中人物的内在心理 历程而不仅仅关注于“遗传、时代、地域”的陈规，而心理学的巨大发展，特别 是人类对梦的世界的探究，又为斯特林堡打开了一片新天地。斯特林堡的一系列 “梦剧”的成功创作，说明他对现代心理学研究有深刻了解。他是主观性最强的 作家之一，因此才能把自己的痛苦在他最伟大的作品中表现出来。斯特林堡浓厚 的主观色彩，使他的作品往往形成了一个强烈的主观思绪形成的“场”，强有力 的精神冲突构筑成他牢固的戏剧结构，摈弃了对营造外部冲突的兴趣。这一点上， 斯特林堡同梵高非常相似，他们都不想表现别人所看到的大自然。他们两人所 看到的生活都“具有奇特的形状和色彩，充满着稀奇古怪的人，受着玄妙力量的 支配，弥漫着人们所未感到的恐怖气氛。 他们两人不仅表现自己所见，而且表 现自己的感受、梦想、估计和想象，对客观世界和主观世界丝毫不加区分。他们 a u g u s t s t r i n d b e r g a nm o d e md r a m aa n dm o d e r nt h e a t r ef r o ms t r i n d b e r g ss e l e c t e de s s a y se d i t e da n d t r a n s l a t e db ym i c h a e l r o b i n s o nc a m b r i d g eu n i v e r s i t yp r e s s19 9 6 7 5 h 转引自j l 斯泰恩现代戏剧的理论j 实践( 三) ，象禺武文译，中困戏崩1 0 。i i i 版社，1 9 8 9 年，第6 1 页 迈克尔莱文森编，现代主义，田智译，辽宁教育出版社，2 0 0 2 年，第1 4 3 页。 7 顾i ：毕业论义第一章斯特午术堡戏圳及j e 现代降| 大i 索 两人都以我们所感受的紧张情绪为动力，而这种紧张情绪在受到压抑时就会导致 疯狂。 在一出梦的戏剧前言中斯特林堡这样写道： “在这出梦幻戏剧中，如同在他的前一出梦幻戏剧到大马士革中一样， 作者试图复现一个梦的不连贯的但又显然是合乎逻辑的形式。任何事情都可能发 生；所有的一切都是可能的和或然的。时间和空间并不存在；基于现实的一个脆 弱基础，想象根据记忆、经验、自由幻想，荒诞和即兴的思绪编织出新的样式。” 斯特林堡长于在剧作中表现深刻的“精神冲突”，但j 下是这种深刻的心理律动， 是最难于在舞台上展现的，所以许多剧目的演出并不很成功，因此斯特林堡就提 出“只消一张桌子，两把椅子，你就能表现出人生最有力的冲突：在这类艺术中， 现代心理学的一切发现都能在大众化的形式中首先得以运用。”国斯特林堡在艺术 实践中的这种见解，对于后来欧美各国的实验性戏剧演出形式影h 向很大。 由此可见，斯特林堡从多方面打破了传统及同时代的戏剧惯例，无论在对现 代人精神冲突的捕捉上，以心理时空替代传统的由“三一律”构律起来的僵化、 凝固的时空机制，而且在人物塑造、演出艺术的改革方面，都有飞跃性的突破， 孕育了二十世纪的现代戏剧。 因此瑞典著名作家，诺贝尔文学奖获得者拉格尔克维斯特说道： “斯特林堡! 他终究不是一个自然主义者，于是他成了一种新的， 非常个人的形式的创造者，完全是内在强制的结果，一种无情的、个人的表现 斯特林堡的戏剧逐渐成为全方位的反抗与更新的象征。不能想象它对现代戏剧的 影响除了一种革命的效果之外还有什么别的东西，因为它是这样彻底地摧毁了旧 的基础，代之以创造新的基础，并且如此明白地提出了前进的道路。” 第三节戏剧主题的转变：从浪漫到现实再到内心 斯特林堡的戏剧创作延续时间较长，跨越两个世纪，在5 0 年问创作了6 0 多部戏剧。他的创作道路是一个非常复杂的过程，论者多以发生在他5 0 岁左右 的“地狱危机”为界，把他的戏剧创作分为前期和后期，并且指出，他是走着一 条从自然主义到表现主义的创作道路。就斯特林堡戏剧创作的主流来说，这种说 法是对的，但实际情形还要复杂得多，需要具体分析。 应该说戏剧创作主题的转变也是斯特林堡对传统戏剧批判的结果，它也是理 解斯特林堡现代戏剧创作的一条重要线索。斯特林堡曾否定了加在他身上的各种 瑞典 斯特林堡斯特林堡文集，李之义译，人民文学 i ：版社，2 0 0 5 年，第11 6 页。 外围现代删作家论删作，中国 i ：会科学 i j 版社，1 9 8 2 年，第2 4 页。 瑞典 雅阿尔文古哈塞尔贝单瑞典义学史，李之义译，外国文学 n 版社，1 9 8 5 年，第2 9 6 页。 8 硕# 业论文 第一章斯特林堡戏删及j e 现代性w 索 标签，从不把自己归入什么主义，但在他的戏剧作品中始终贯穿一条主线即 对人的心理发展过程的探求和关注。斯特林堡和易卜生基本同时，比易卜生约晚 2 0 年，和易卜生一样，斯特林堡的剧作也是从浪漫的民族传说开始的，如在大 学时期写的被放逐者( 1 8 7 1 年) ，描写冰岛神话时期一个信奉基督教的女儿， 同她的异教徒父亲之间的冲突。该剧在皇家剧院上演时，虽未博得观众的鼓掌喝 彩，却受到一向对古代北欧有浓厚兴趣的国王卡尔十五世的重视。国王奖给斯特 林堡2 0 0 克朗并且召见了他。这对斯特林堡坚持剧本创作是很大的鼓舞，1 8 7 2 年他写成五幕历史剧奥洛夫老师。该剧是他向莎士比亚和歌德的历史剧学习 的丰硕成果，也是瑞典第一部成功的散文体历史剧，在它的题材、主题、人物结 构和语言处理上都显示出同那两位大师颇为近似的恢宏、深刻、丰富多彩的风格。 然而该剧由于种种原因在九年后才得以上演，在此期间斯特林堡对浪漫剧的热情 也减退了下来，开始转向社会。社会讽n 4 , 说红房间( 1 8 7 9 年) ，其中勾画 了贪婪又爱慕虚荣的上流社会女性等等的丑恶嘴脸。严厉抨击社会弊病，揭露公 共机构的无所事事，昏庸无能，以及头面人物在爱国和社会理想的幌子下投机取 巧，欺骗人民的污秽行为。这种尖锐的揭露和强烈的批判从此贯穿他一生的创作， 终于触怒瑞典的统治集团，发动对他的攻击，迫使他从1 8 8 3 年后一直流寓法、 奥、德、丹麦，瑞典等国，常靠借贷和亲友资助度同，直至生命的最后几年才回 到祖国。在剧作中斯特林堡从个人的角度对社会做出了无情的批判和揭露，表现 出对社会现实的极度失望。他以“精神贵族”和“女仆的儿子”自居，实际上就 是极力想把自己置于局外人的地位，向中产阶级“体面社会”的传统观念，如宗 教信仰、伦理观念，尤其是对婚姻观念提出尖锐的批评。“梦剧”到大马士革 是对于信仰和意志的一种揶揄。一出梦的戏剧中天神之女的人世之旅全方位 地揭露了人类社会的荒谬与丑恶。鬼魂奏鸣曲中对社会的直观表现则是用最 简单明了的“直喻 活人、鬼魂、木乃伊共享这一顿鬼宴，说明在斯特林堡 的眼中，这个社会也就等同于“地狱”。在否定社会这一点上，斯特林堡与传统 的或同时代的许多作家不同。左拉、易卜生和契诃夫等都对“社会 提出批评， 希望保持社会正义，尤其喜欢针对具体的社会现象提出批评。易卜生在玩偶之 家中努力探讨婚姻的实质，希望能在“爱”的基础上实现婚姻的美好；群鬼 和其他一系列“社会剧 都是对社会进行针砭，意在疗救社会的某些痼疾。契诃 夫比易卜生更温和些，他甚至于不忍对笔下的人物和社会弊病直接提出批评，只 是委婉地说一声：“这样生活是不行的。 一些评论家指出：斯特林堡不像易卜生 在社会支柱群鬼和肖伯纳在华伦夫人的职业中做过的那样，不对社 会弊病进行直接的攻击，也不像豪普特曼和高尔基那样提出反对社会不公的抗 9 硕l j 毕业论义 第一章斯特林堡戏剧及j l 现代性l | 素 议，因为“攻击现存的社会制度在他看来就如同鞭打一匹死马。”斯特林堡这种 从个人角度和主观感受上对社会的全面否定与现代派作家的全面的反社会倾向 是一致的。 1 8 9 4 年前后的“地狱危机”之后，斯特林堡对外在的真实失去了兴趣，彻 底地遁入了人物的内心世界，力求展现人物的深层心理，直至无意识和潜意识， 甚至于梦的世界。他以这种方式在舞台上表现人物的心理状态，与传统戏剧表现 内心冲突的方法全然不同。斯特林堡将他对人物心理的复杂情形的洞察表现为多 重自我形象。多重自我成为人的各个方面的代表，它们共同组成一部心灵激战的 交响曲。“对新时代的人来说，他们最感兴趣的是心理发展过程，我们爱追 根究底的灵魂不再满足于观察某件事的发生，而是要知道它究竟如何发生的。我 们想看到线索，想看到布局斯特林堡通过人的精神冲突这一激烈情势束表 现人的心理发展这一过程。这一点为后世作家所推崇，后期剧作中剧中人似真非 真，似梦非梦的存在，给作品平添了一层梦幻色彩。斯特林堡不仪打破了传统戏 剧中描摹完整“性格”的规范，而且借助“做梦者的意识”更加否定了“自我的 稳定性、可靠性和意义。” 第四节表现手段的现代性 随着斯特林堡戏剧的表现对象由客观t 廿= 界转向主观世界，由外部行动转向 心理过程，它的表现手法也发生了相应的变化。在内容和形式的矛盾中，旧的形 式不断突破，新的形式不断出现。戏剧表现手段的现代性也足斯特林堡剧作的主 要特征。斯特林堡认为，没有什么预先决定的形式束缚作家，因为作品的主题才 决定其形式。在他的表现主义戏剧里，传统的三一律被打破，关于时间和地点的 叙述很是模糊，戏剧人物的表现动作也带着荒诞不经的意味。具体来说，主要体 现在以下几个方面： 首先，在斯特林堡剧作中，情节与结构趋向于不连贯并破裂成一些插曲、事 件和画面，它们都各有用意。由于其后期剧作中刻画心理与叙述故事的关系之间 发生了变化。因此人物的心理活动已经成为该剧作家所追求的中心，人物心理活 动作为戏剧作品的中心内容。三联剧到大马士革就是以激烈的自我心灵之战 为主题的。现代心理学认为，每个人的人格从一出生便是一个整体，它不是各部 分简单的累加。人格具有原始统一性，人生来就具有完整的精神，所以荣格说： “在人的整个一生中，他所应该做的，只是在这种固有人格基础之上，去最大限 。 瑞典 拉格尔克朗斯斯特林堡传，高子英译，人民文学f l ；版社，2 0 0 5 年，第1 2 7 页。 瑞典 斯特林堡朱丽小姐，斯特林堡戏剧选，高了英译，人民文学 i l 版社，1 9 8 1 年，第2 2 2 页。 1 0 硕i j 毕业论文 第一章斯特林堡戏剧及现代性| 大i 素 度地发展它的多样性，连贯性和和谐性，小心谨慎不让它破裂为彼此分散的，各 行其是的和相互冲突的系统。”虽然每个人都具有完整的精神，但并非所有人都 能保持住这份完整性。一旦人格分裂，人的精神的完整性就会破裂。 该剧中的主人公无名氏有着多重人格，他的各个人格分裂成几个人物，而每 个人物都代表着整体中的一个组成部分，这些特征化了的人格相互冲突、碰撞着， 形成了一部心灵激战的交响曲。“乞丐”是缠住主人不放的梦魇，他时时都在提 醒主人公：看看吧，我就是你自己命运的写照! “医生则是一面镜子，照出主 人公有罪的过去，引起他对往事的回忆。“贵妇人”体现了主人公与外部世界的 联系：对于异性的爱慕，对于纯洁爱情的追求，以及对于婚姻带来的折磨的苦恼 等等。剧中的“岳母”是主人公内心深处宗教感情的外化，使他时时感到白责与 内疚。至于“疯子凯撒”，则是主人公傲慢刚愎心理的一种漫画式模仿。这些人 物的出现，伴随着主人公内心活动的轨迹，从各个侧面衬托出他的内心冲突。在 一出梦的戏剧中斯特林堡更是用“做梦者的意识 结构全剧，根本就没有完 整的情节、人物和实在的时间、地点，所给予的只是一座“成长城堡 和一大批 怪异的人物。 其次，在人物塑造技巧上，斯特林堡表现主义戏剧作品中的人物是抽象化、 类犁化的。表现主义剧作家常常着眼于人性中共同的东西，而无意于创造具有个 性特征的人物性格，所以他们常常以类型化的或抽象的人来代替性格化的人物。 在他后期作品中，斯特林堡追求的不是人物的外在的真实，因此他取消了人物的 名称，用一些抽象的称谓来称呼他们。在到大马士革中斯特林堡用的是无名 氏、医生、乞丐，疯子以及岳母等名称来为人物命名。鬼魂奏呜曲中的主要 人物只有类的泛称：老人、大学生、上校、木乃伊、挤奶姑娘、看门人的妻子、 黑衣妇人等等。一出梦的戏剧中的军官、律师、站长以及诗人都是天神之女 心理活动的外化表现，他们的性格和形象都十分模糊，具有高度的抽象性。他们 的名字已经失去了意义，互相换用也是可以的。 第三点，现实与生动的梦境或梦幻相交融的气氛。斯特林堡的戏剧具有鲜明 的梦幻色彩。在表现主义剧作家看来，文学作品的“真实 ，是依赖于“内心视 觉”的真实，因而事物的外部形态往往是扭曲的，是随着剧中人物，内心情绪的 变化而变形的。一出梦的戏剧中的主人公因陀罗的女儿来到人问后，是许多 梦一样的剧中剧的观察者，她的足迹贯穿全剧。斯特林堡写道，剧中人物都受一 种意识的支配，既做梦者的意识。此剧不像传统的剧那样有确切的时间、地点和 合乎逻辑的情节发展，剧情是插曲式的，就像梦中的片断。当因陀罗的女儿代替 剧院看门人值班时，通过她的眼睛，我们看到站在剧院外面的军官在徒劳地等待 国霍尔荣格心理学 k f - j ，冯川译，三联书店，1 9 8 7 年，第3 0 页。 1 1 颀i ：毕业论文 第一章斯特林堡戏删及j l 现代一件| 大i 素 自己的情人过程中转瞬间发生的戏剧性变化：他丌始出现时是一个身穿燕尾服， 头戴礼帽，手拿一束玫瑰花的满面春j x l 的青年；当他转眼f h j 再次出现时，他看上 去满身污垢，手中的玫瑰花已经枯萎；在紧接着第三次出现时候，他的头发和胡 子都是灰色的了，衣衫褴褛，手罩拿的玫瑰花已经凋零；当军官第四次出现的时 候，他已经年老，身穿破衣烂鞋，手拿玫瑰花的枝子，动作慢慢腾腾，像一个老 头儿一样。军官刹那问外貌的明显变化及舞台布景的交替变化，给人一种时光飞 逝，如同在梦中一样的感受。斯特林堡抛弃了现实主义的一切限制，如在梦中一 样，此剧纵情于他头脑中的各种幻象。扭曲的或变形的现实成了这种新的表现主 义的人所熟悉的标志。此剧在快结束的时候，当因陀罗的女儿听到诗人提起“美 景湾”的名字时，她觉得自己是在做梦，她认为“美景湾”和她去过的其它地方 都似乎曾经在她的梦中出现过。当我们回首往事的时候，也会有一切如梦的感觉。 最后，在斯特林堡剧作中充满了意象和象征。他的表现主义戏剧善用意象和 象征来表现抽象的真理。意象和象征指出了纯表象之外的东西，都表现内部世界 的本质特征，都是从普通经验中抽象出来的。意象和象征都超越了模仿，它们在 对世界的重新闸释中加强了意义，是作者对世界的一个主观印象。意象作为隐喻 可使用一次，但是如果它作为描述频频出现，它就变成了象征。意象和