《兰戈》的超现实主义表现手法解读[权威资料]

兰戈的超现实主义表现手法解读 本文档格式为 WORD,感谢你的阅读。 摘要 兰戈是一部以好莱坞经典西部片为主要风格载体的动画电影。超现实主义的表现手法被导演匠心独运地设计到作品的几个段落中，虽然占篇幅不多，但使作品展现出新颖的视觉效果，同时超现实主义手法的运用使主角寻找身份认同的心路历程以直观、具象的形式呈现给观众，起到升华故事主旨的作用。本文将对影片中的相关段落进行逐一剖析，阐述这一独特的表现手法对影片的点睛作用。 关键词 超现实主义；自我；表现手法 兰戈这部动画电影题材并不新颖，讲述的是小人物的励志故事，故事的主角是一只宠物蜥蜴。他是一个天生的表演者，渴望成为众人仰慕的英雄，时常迷失在自己编织的英雄故事里。玻璃缸狭小、禁锢的空间和焦躁的内心使他陷入身份认同的危机中。一次意外将他抛入蛮荒的西部沙漠，在这里，远离文明世界的兰戈必须搞懂假装英雄和成为真正的英雄之间的区别。 在这部以好莱坞经典类型片 西部片为主要载体的动画电影里，地平线上的落日，茫荒的原野，钟楼下拔枪决战的牛仔，大漠中驰骋沙场的段落都是影片 着力渲染的情节。超现实主义的表现手法只在少数几个片段中被运用，总时长不过十余分钟，然而对整部影片来说却起了画龙点睛的作用。本文将按电影叙事的先后顺序阐述超现实主义手法在该影片中的运用并解析导演的设计意图。 一、运用色彩、肌理对比、道具设计等超现实主义元素塑造角色个性 第一次超现实主义手法的运用出现在影片开头部分，是小蜥蜴 “ 兰戈 ” 的个人秀，时长三分十秒。第一个镜头即为兰戈脸部的一个大特写，他闭着双眼，张开硕大的嘴巴，演员练声一般念着台词，眨动的小眼睛还显出一副沉醉的模样。这个皮肤粗糙，眼睛 小小、拖着卷曲长尾巴、腔调夸张的小蜥蜴全然没有以往动画电影主角可爱、光鲜的外形，而是采用极为写实的造型手法。他絮絮叨叨、自说自话，让观众一时不知所云。绿皮躯体套着的红色花衬衣，隆起的大肚腩、纤细的胳膊、硕大的脑袋，加上夸张的语调和肢体动作，使得这个角色一出场就显得滑稽而古怪。外形的另类与无厘头的语言几乎完全背离于观众的想象，我们不由得怀疑这个丑陋且不着调的小家伙将如何完成华丽的转身。 在这组近景系列景别交代清楚兰戈的体貌细节后，一个极富象征感的全景画面出现在镜头前，蓝天白云下的沙石上赫然矗立着一个 塑料偶人，她没有头颅，只剩赤裸的上半截躯干，仅剩的右臂怡然地伸向一只透明的玻璃杯，杯子里插着一把橘色小伞。远处绿色的棕榈树也是塑料的，树下还靠着一把吉他，前景的一池死水上仰面漂着一只死蟑螂。这样怪诞的画面在兰戈绘声绘色的描绘中，残偶成了等待被拯救的公主。泡在水中的橘色塑料小鱼表情茫然，瞪着眼睛、张着嘴巴，身体上赫然插着一根发条。他默然的接受兰戈的角色指定，成为将要谋权篡位夺取公主的坏蛋，而死蟑螂则是公主病入膏肓的父亲。这几个让人错愕的画面设计和角色设定渲染出浓郁的超现实的荒诞氛围，一切显得诡异而突兀，而此时 的兰戈则像一只昂扬的斗鸡，手握一把黄色塑料宝剑，将花衬衣披在身后，自诩为拯救公主的英雄。 在这个只有兰戈独自喧哗的荒诞世界里，观众感受到了他内心深处的孤单和寂寞，他迷失在自己编撰的故事里，自问道： “Who am I ？ ” 这样的质疑贯穿整个剧情，兰戈就是在一次次这样的自我否定中不断重新定义着自己，寻找心的方向。而此时，故事才刚刚开始，找寻自我、实现自我的道路还很漫长。所以，很快兰戈又掉入自己的臆想世界，穿梭于光怪离奇的虚拟情节中，卖力地扮演着各类英雄。为了营造他内心的激荡与亢奋，导演将真实的场景虚化， 运用剪影化的抽象背景、运动镜头、闪动的光影等特效营造出虚拟多变的情节幻象。这样的处理手法，不但丰富了观众的视觉感受，增加戏剧化的效果，也使天马行空的故事叙述更为流畅和富有节奏感。当兰戈自语到 “ 我顿悟了，英雄不能存在于虚幻中 ” ，画外传来刺耳的汽车喇叭声，他在无比惊愕中被甩了出去，直到此时观众才终于看清，兰戈原来是一只养在玻璃缸里的宠物蜥蜴。 通过这一开始段落，观众不断被荒诞的喜剧效果吸引，而超现实手法的运用巧妙则将宠物兰戈躁动不安的内心情绪直接传达给观众。这只宠物蜥蜴活在非自然环境下的狭小鱼缸中 ，过着足不出户、衣食不愁的日子，好像现实生活中的宅男，颇具时代气息，他天真、幼稚、浮躁，终日靠幻想度日。他硕大的脑袋、瘦削的四肢、挺起的肚腩、粗糙的皮肤，使这个角色从一开始就和经典的英雄形象形成强烈的反差，加之导演刻意营造的极富超现实主义的空间陈设、红与绿、橙与蓝的鲜明色彩对比，塑料偶人的光滑皮肤与蜥蜴粗糙龟裂的皮肤纹理之间逼真的材质碰撞，使得主人公的梦想与现实的不和谐越发凸显，也使角色深入的内心世界浮出画面，给观众留下新颖、深刻的感官体验。 二、运用慢镜头拍摄手法营造超现实感的意境 在 紧随其后的叙事段落里，导演在处理兰戈被急速抛出的瞬间镜头时，绝妙地使用了慢镜头的拍摄方法，极大的放大了现实的时间、延长实际运动的过程。这种的 “ 放大 ”与叙事铺垫结合在一起，形成另类的视觉效果。这种影视艺术表达时间的独特手法 慢镜头，以其在表现韵律感、情绪性方面的直接魅力，已成为影视艺术中常用的表现技巧。这种技巧可以表达最强烈的情感、赋予动作美感、创造抒情的慢节奏、强调关键的动作，引起人们的深思、创造出深邃的艺术意境。 从叙事节奏而言，这个被延长的时间好比音乐中的休止符，是上个叙事段落的终点，使观众 从心理和生理上更容易接受，也为下个段落的转场做好了铺垫。当被抛入空中的小蜥蜴沐浴在明亮的阳光中，小约翰 施特劳斯蓝色多瑙河的旋律伴随期间，使观众不由自主地与兰戈一起沉浸其中，那曾经遥不可及的蓝天和白云就在身后，溅出的水花在慢速摄影机的捕捉下展现出奇异的运动变化，原本残酷的意外事故被艺术地处理成一种浪漫、梦幻的感受，一种莫名的超离现实的快感随着水花的升腾再次喷薄而出，给观者带来无限的回味。当兰戈跌落地后，镜头恢复了正常的拍摄速度，镜头里兰戈躺在贴着蓝天白云的玻璃残片上急速滑行，一把橘色小伞悠然在天空中画出 美丽的弧线，然后缓缓地落在玻璃杯口，最后在炙热的阳光下化为灰烬。这一切显得既真实又让人猝不及防，虽是表现的现实场景，但设计的本意已不再是客观物质空间的单纯再现，也不仅仅是为营造奇景，而是角色内心与现实的又一次碰撞。 从兰戈之前的种种表现观众能够感知他内心的渴望，他太希望成为万人仰慕的英雄，渴望经历一场轰轰烈烈的英雄之旅，而一次意外似乎是成就英雄梦的最好契机，所以此刻他嫣然忘却了惊恐，尽情感受着未来生活的召唤。慢动作的设计放大了画面细部，激发观众的关注与联想，不但创作出影片的节奏情绪，烘托兰戈梦幻的心理 感受，更使兰戈这一虚拟的卡通形象愈发真实可信。 三、运用超现实主义表现手法表现梦境 梦境是人类潜意识的直接反映，常常是现实生活感受的曲折映射，是难以表述的非物质世界。在影视艺术中，梦境却是物质世界，可以用画面表达出来。电影空间中以梦境表现角色的精神世界是超现实表现最常使用的手法，梦境的空间营造赋予丰富的情感及心理因素。 导演在兰戈进入沙漠，经受恶劣生存环境的考验并遭受大鸟凶猛追击而差点丢了性命的情节后设计了一段兰戈做梦的情节，反映角色内心深处的惊恐与彷徨。画面从黑夜冷月中缓慢淡 出，伴随着远古神秘气息的曲调，漆黑的夜幕中升腾起橘色的烟火，镜头跟随升腾的烟灰摇向夜空深处，在烟雾消散处，一个披散头发的树怪缓缓调转头颅露出狰狞的面目。接着画面切入一片明亮的世界，这里到处生长着高大的仙人柱，在沙锤的密集的伴奏中，突然他们一起摇动起来，幻化成节肢动物的尾巴，在强烈的光影中，这些摇曳的尾巴和清晰的投影令人毛骨悚然。在这个俯视角度的全景镜头里，兰戈奔跑的身影是那么渺小，慢镜头的拍摄中他显得惊恐而绝望，为了强化这种窒息感，白天一直追赶他的大鸟也潜入梦中，展开的巨大羽翼投射下浓重的黑影。显然这段不到 40 秒的梦境片段，画面冲击力是巨大的，虽然是光怪离奇的梦境，但是给观众的感受却是真实的。 观者随兰戈一起感受着远离文明世界落入蛮荒之地无助。白茫茫的世界、巨型残偶、巨轮一样游弋在空中的发条鱼都反映出兰戈的内心波动。表达出小蜥蜴对以往安逸生活的怀念，如今动荡、匮乏的生存现状使他内心产生巨大的落差，他渴望得到朋友的帮助和安慰。以梦境这种超现实表现手法解构角色的内心世界，打破人类感知的正常秩序，能使角色更深入人心。 最后一个超现实主义手法的运用出现在影片的后半段，是兰戈遭受现实重创，黯然离开的 段落。此时的他心灰意冷，经受着内心的煎熬。导演给观众安排了长达 6 分半钟的心灵之旅。在前两分半的时间里甚至连一句台词都没有。导演巧妙运用了慢速摄影的方式呈现出日夜交替，斗转星移的景象。那些白日里盛开的野花在夜色中快速收缩成朵，日间的喧嚣悄然散去，夜晚的沉寂如期而至，白日的喧嚣恍如前世。在这三个自然景观的空镜头组接中，观众随着导演营造的氛围慢慢融入了静静夜幕之中。一轮巨大月亮从地平线上升起，宽阔的银幕上明月映衬着兰戈落魄的背影，形成鲜明的对比。他默默前行，清冷的月色下，这个渺小而孤独的身影让人心碎。接着导演又以 多个角度的大全景进一步烘托兰戈悲凉的心境，细细的流沙随着他的脚步滑落而下，好像哭泣的泪痕。在这一系列的镜头处理中，导演都刻意回避兰戈的正面镜头，留给观众的是更多自由想象的空间，每个人内心的小兰戈被呼唤出来，无需多余的语言，只有与主角命运共呼吸的切身感受。 当兰戈终于重拾勇气穿过高速公路，来到象征超越自我的另一边时，导演又精心设计了一段超现实感的段落来表现角色内心丰富变化。暮色中轰然倒下的兰戈，随着原始的呼唤声，被无数的西瓜虫抬起消失在夜色中，似乎昭示着那个曾经充满困惑、虚荣、爱耍小聪明的兰戈已经死 去，经过心灵的洗礼兰戈即将获得重生。当他再次醒来时，刺眼的白光晕染出一个如梦似幻的白色世界，兰戈惊异地发现传说中的 “ 西部之魂 ” 就在眼前，这个在影片中多次被提起的 “ 西部之魂 ” 以一个满面沧桑的西部牛仔形象出现，他拿着鱼钩在看似不可能有收获的沙漠中寻找，他和兰戈之间的对白充满着隐喻。导演在此企图通过他们之间的对话告诉观众，一个英雄成长必然是艰难和曲折的 ，当命运让你成为众人眼中的英雄时，你必当仁不让，战胜自我，这就是神圣的使命。 兰戈这部动画电影作为导演戈尔 维宾斯基的动画电影处女作，第一次便能够打 败一直雄踞动画王国霸主地位的皮克斯获得 84 届奥斯卡最佳动画长篇奖，除了精美绝伦的动画技术外，最核心的力量来自于导演对于角色心灵细腻精准的刻画。而该片中占篇幅不多的超现实主义表现手法的运用不但在视觉感官上给观众新颖的视觉体验，更拉近了角色与观众的距离，使人们在享受电影的视听盛宴外，更多了一份真实的情感体验，在嬉笑欢乐间体会领悟影片的内涵。 参考文献 1 贾否，路盛章 .动画概论 M.北京：北京广播学院出版社， 2002. 2 徐智鹏 .继承与创新：好莱坞叙事语言的新世纪发展 J.当代电影， 2012（ 11） . 3 陈廖宇 .用别人的话讲自己的故事 2012 年度国产动画电影漫谈 J.北京电影学院学报， 2013（ 02） . 作者简介 丁玲（ 1979 ），女，江苏南京人，硕士，金陵科技学院讲师。主要研究方向：艺术与设计。 文档资料：兰戈的超现实主义表现手法解读 完整下载 完整阅读 全文下载 全文阅读 免费阅读及下载 阅读相关文档 :电影飞越老人院的社会学解读 论纪录片梁思成 林徽因的艺术创造性 迪斯尼不同题材的经典动画配角形 象探析 论跨文化视阈下我国电影的传播策略 从中国电影看中西方文化的碰撞与融合 蜡笔小新人物个性构建特色探析 21 世纪青春电影的电影美学比较研究 客迈拉中的狂欢化诗学特征评析 动画片熊出