（中国现当代文学专业论文）论沈从文湘西散文的诗性特质.pdf

m a s t e r s t h e 娜 y i l l 1 1 li 燃1 7 i i i1 5 i i l 一 华中师范大学学位论文原创性声明和使周授权说明 原创性声明 本人郑重声明 所呈交的学位论文 是本人在导师指导下 独立进行研究工作 所取得的研究成果 除文中已经标明引用的内容外 本论文不包含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果 对本文的研究做出贡献的个人和集体 均已在 文中以明确方式标明 本声明的法律结果由本人承担 作者签名 翠欺 日期 护 年 月 日 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解华中师范大学有关保留 使用学位论文的规定 即 研 究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属华中师范大学 学校有权保留并 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版 允许学位论文被查阅和借阅 学校可以公布学位论文的全部或部分内容 可以允许采用影印 缩印或其它复制手 段保存 汇编学位论文 保密的学位论文在解密后遵守此规定 保密论文注释 本学位论文属于保密 在 年解密后适用本授权书 非保密论文注释 本学位论文不属于保密范围 适用本授权书 作者签名 粱荧 日期 护 年多月 日 导师签名 f 磁 日期 汐 年厂月 本人已经认真阅读 c a l i s 高校学位论文全文数据库发布章程 同意将本人的 学位论文提交 c a l i s 高校学位论文全文数据库 中全文发布 并可按 章程 中的 规定享受相关权益 回童途窒握童厦澄卮 旦坐生 旦二生l 旦三生筮查 作者签名 课炙 日期 7 o 1 年乡月 日 导师始i 屹钐涉 日期 加 年石月沙日 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i 内容摘要 长期以来 诗性似乎一直被看作是诗歌才有的特质 其实 作为诗性主体对自 我和生活的诗性抒写与传达 散文亦有着自己超拔的诗性 当然 诗性也并不是理 所当然的存在于所有的散文当中 只有当创作主体具有了对自我 对生命和生活的 诗性的观照和体悟 才会在其散文中有意无意地灌注以诗性 沈从文不仅在小说中 创造出了富于诗情画意的世外桃源世界 而且还把他的诗的抒情气质灌注于其散文 领域 特别是他的以湘西为题材的乡土散文 当我们细心品读 徜徉其间的时候 不难感受到那从字里行间流淌出的汩汩诗意 那古朴典雅 有声有色富于诗意的语 言 那交织着大自然山光水色 天人合一如诗如画般的意境 那繁复多变 跌宕多 姿的诗性叙述文体 所有这些 无不使他的湘西散文散发出特有的诗性美 本论 文选取沈从文公认的最具代表性 也是成就最高的湘西题材系列散文为研究对象 从沈从文湘西散文的诗性语言 诗化意境和诗性叙事文体三个层面展开分析 力图 在整个现代文学史的背景之下 在文本细读的基础上剖析沈从文湘西散文特有的诗 性美 以期对于沈从文散文研究贡献自己的绵薄之力 关键词 沈从文 湘西散文 诗性 语言 意境 文体 a b s t r a c t f o ra l o n gt i m e p o e t r ys e e m st oh a v eb e e ns e e na so n l yt h ec h a r a c t e r i s t i c so fp o e m i nf a c t a st h ep o e t i ce x p r e s s i o nw h i c hc o n v e y e db yt h ep o e t i cs u b j e c to fs e l fa n dl i f e t h e p r o s ea l s oh a si t so w np o e t r y o fc o u r s e t h ep o e t r yi sy e tn o tam a t t e rw h i c hp r e s e n t i n g i 1 1m lo ft h ee s s a y s o n l yw h e nt h ew r i t i n gs u b j e c th a st h ep o e t i cp e r s p e c t i v ea n d c o n t e m p l a t i o no fh i ss e l f o fl i r ea n dl i v e s w h ow i l lc o n s c i o u s l yo ru n c o n s c i o u s l y p e r f u s i n gt h ep o e t r yi nh i sp r o s e s h e ni sn o to n l yi nt h en o v e lw h e r e h ec r e a t e daw o r l d f u l lo fp o e t i cp a r a d i s e b u ta l s op e r f u s i n gt h ep o e t i cl y r i c a lq u a l i t i e si nh i sf i e l do fp r o s e e s p e c i a l l yi nh i sn a t i v ew e s t e r nt h e m eo fp r o s e w h e nw ec a r e f u l l yr e a dw h a t a n d w a n d e r i n ga r o u n di n i ti sn o td i f f i c u l tt o f e e lt h et u m i n gp o e t r yw h i c hf l o w i n go u t f r o mt h el i n e s t h a ts i m p l ea n de l e g a n t i m p r e s s i v ea n dp o e t i cl a n g u a g e t h a ta r t i s t i c c o n c e p t i o n w h i c hi n t e r t w i n e d 而t l ln a t u r es i g h t s l i k et h em o o dp i c t u r e s q u eh e a v e n a n dt h a tc o m p l e xa n dv a r i a b l e t h eu p sa n dt h ep o e t i cn a r r a t i v es t y l e a l lo ft h e s e a l l t om a k eh i sw e s t e r np r o s ee x u d e st h eu n i q u ep o e t i cb e a u t y t h i sp a p e rs e l e c t st h em o s t r e p r e s e n t a t i v ew e s t e r ne s s a y so fs h e n c o n g w e n w h i c hi s a l s or e c o g n i z e dt h eh i g h e s t a c h i e v e m e n to fh i sp r o s ea st h er e s e a r c ho b j e c t f r o ms h e nc o n g w e n sp o e t i cl a n g u a g e p o e t i cm o o da n dp o e t i cn a r r a t i v es t y l et h i st h r e ed i m e n s i o n st oa n a l y z e i nab i dt o a n a l y s i st h eu n i q u ep o e t i cm e a n i n go fs h e n c o n g w e n sn a t i v ew e s t e mt h e m eo fp r o s e i n t h ec o n t e x to ft h eh i s t o r yo fm o d e ml i t e r a t u r ea n do nt h eb a s i so ft h et e x tr e a d i n g a n dt o g i v et h em o d e s tc o n t r i b u t i o n st ot h er e s e a r c ho f s h e n se s s a y s k e y w o r d s h e n c o n g w e n x i a n g x i p r o s e p o e t r y l a n g u a g e a r t i s t i cc o n c e p t i o n s t y l e 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 内容摘要 a b s t r a c t 引言 目录 i 1 亦雅亦俗的诗性语言 一 1 4 1 1 文白杂糅的典雅 4 1 2 方言俗语的运用 7 1 3 富于音乐的节奏美 8 1 4 富于绘画的色彩美 l o 1 5 恰到好处的修辞 1 1 2 情景交融的诗化之境 1 5 2 1 意象的诗意提升 1 5 2 2 意境的诗意呈现 1 9 繁复多变的诗性叙述文体 3 1 不拘一格的文体形式 2 6 3 2 多样的结构形态 3 0 结语 3 4 3 6参考文献 后记3 9 硕士学位论丈 m a s t e r st h e s i s 引言 沈从文历来以小说著称于世 其实他的散文创作同样也取得了非凡的成就 沈 从文的散文创作可以说是与小说创作同时起步的 贯穿于他整个创作活动的始终 我们考察他自1 9 2 4 年公开发表第一篇散文至1 9 4 9 年封笔之间的创作 可以发现他 的散文创作有一个清晰的嬗变轨迹 沈从文的散文创作大致可以分为三个时期 1 9 2 4 年一1 9 3 1 年可视为沈从文散文创作的早期 此期是他的学习用笔阶段 其 散文内容多写他作为一个一无所有的文学青年在都市生活中的种种无助和不幸的 人生体验 带有郁达夫 自叙传 色彩 其代表作品主要有 一封未曾付邮的信 遥夜 狂人书简 游二闸 海上通讯 等 1 9 3 1 年一1 9 3 8 年为沈从文 散文创作的中期 也是他散文创作的成熟期 他的较有代表性的以湘西为题材的乡 土散文大都产生于这个时期 如 从文自传 湘行书简 湘行散记 湘西 等 另外还有一些传记体散文如 记胡也频 记丁玲 1 9 3 8 年 1 9 4 9 年为 沈从文散文创作的后期 主要代表作品为 烛虚 七色魇 中的散文 其创作倾 向更多的带有哲理思辩色彩 对沈从文散文的评论和研究早在上个世纪二十年代就已开始了 最早评论沈从 文散文的是唯刚 即林宰平 于1 9 2 5 年写的 大学与学生 文中称赞沈从文的早 期散文 遥夜 全文俱佳 赞扬作者是一个 天才青年 同年 沈从文在 晨 报副刊 发表 乡村集市 徐志摩特意在文后加了一段 志摩的欣赏 称赞其具 有浓郁的乡土气息 这些零散的文字 算不得真正意义上的沈从文研究 只是带有 感悟性和印象式的评论 但也在某些方面道出了沈从文散文的特点和风格 从4 0 年代起至7 0 年代末 国内的沈从文研究基本上处于停顿和空白状态 由于沈从文 不论在政治上还是文学上都一贯秉持的自由主义立场 使得他在左翼文学和革命文 学长期占主流的中国现当代文学史上难逃被边缘化的命运 就在沈从文在大陆学术 界迟迟得不到正面肯定之时 香港和海外的沈从文研究却日益高涨 夏志清 司马 长风等人均在文学史中给予沈从文以极高的地位和评价 另外美国学者金介甫也在 他的 沈从文传 中设专章考察沈的乡土文学 并对其语言特色和文章风格作了新 鲜独到的分析和评论 总的来说 8 0 年代以前并没有真正形成沈从文散文的研究格局 随着新时期 以来国内政治思想的大解放 国内随之出现了一股股持续升温的 沈从文热 人 们开始以客观公正 实事求是的眼光重新审视沈从文及其作品 对沈从文散文的研 究成果也开始陆陆续续出现 新时期以来 较早对沈从文湘西题材散文做出专题评 唯刚 大学与学生 载 晨报副刊 1 9 2 5 年5 月3 1 日 l 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 论和研究的有余永祥 王继志 张鹄 苏定华 陆文缩等人 研究者在肯定沈从文 湘西题材散文取材新颖 内容丰富 艺术特色突出的同时 较多地指出了作者创作 思想上的缺点和局限 在对沈从文湘西散文作出或肯定或否定的评价时 均不同程 度的带有阶级论政治论的观点和立场 因而既有客观合理之处 也难免有偏颇之处 沈从文湘西系列散文是他的创作进入成熟期之后的作品 具有鲜明而独特的艺 术特色 新时期以来 研究者们在关注其思想内容的同时 也纷纷对其艺术成就作 出了肯定和评价 研究者多从语言 情感 结构 文体等方面进行深入探讨 取得 了较大的成绩和进展 王继志以 自然 含蓄 诗情 来概括沈从文湘西题材散文 的艺术特点 苏定华认为 沈从文散文语言具有古朴 自然 新鲜 别致的乡土特 色 张鹄从中国传统美学的角度出发 紧紧抓住沈从文散文语言 清新奇峭 的特 点 结合具体作品予以阐述 可以说抓住了沈从文语言特点的精髓 皮传荣从文体 抒情方式 情感 语言四个方面论证了沈从文湘西散文的艺术个性 陈非以 湘行 散记 和 湘西 为例 较为深入地探讨了沈从文散文的语言形态和结构艺术 文 学武则从审美理想 文化意蕴和文体创新的角度展开论述 同时也注意到了沈从文 在语言和文体上的创新 认为在现代作家中 沈从文对文体琢磨最费心力 也可算 得上最自觉追求文体意识的一位了 从文体创新的角度来研究沈从文湘西散文的还 有孙韬龙 哈迎飞等人 新时期以来 研究者除了从思想内容和艺术特色方面来研究沈从文的湘西散文 之外 还进一步解放思想 广开视野 试图从新的角度来解读 如人类文化学 区 域文化学等 陈德锦 石高来 李蔼博 沈义贞等人 也都分别从美学意识 生命 形式 生命观等角度对沈从文的湘西散文予以解读 这些都有助于我们从多侧面 多角度认识和了解沈从文的湘西散文 另外 在研究方法上也有所突破 如结合结 构主义的批评方法等等 不一而足 这些都不失为沈从文散文研究的有益尝试 除了单篇论文 还有吴立昌 凌宇等人的专著 吴立昌在他的专著 沈从文一 一建筑人性神庙 凌宇在他的 从边城走向世界 一书中 都分别设专章讨论了 沈从文的散文 吴立昌认为 沈从文风格的基调是自然 轻灵 隽永 他还从其语 言的词汇 句法 修辞方面入手 具体地论述了沈从文的语言特色和风格特征 凌 宇则以 湘行散记 和 湘西 为范本 从诗性内涵 情感内蕴和文体独创三个方 面进行探讨 对于我们研究沈从文的湘西散文无疑具有极大的启示意义 综上所述 虽然目前对沈从文湘西散文的题材 思想 语言 结构 文体 风 格等方面的研究取得了令人瞩目的成果 但相对于其小说研究来说 无论在深度还 是广度上都还不够 还缺少深入系统 多角度的研究 特别是关于沈从文湘西散文 2 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 诗性问题的探讨和研究更是少之又少 这不能不说是一个极大的缺憾 笔者认为 沈从文湘西散文中的诗性问题是一个显而易见却又往往被人忽略的问题 沈从文不 仅在小说中创造出了富于诗情画意的世外桃源世界 而且还把他的诗的抒情气质灌 注于其散文领域 特别是他的以湘西为题材的乡土散文 当我们细心品读 徜徉其 间的时候 不难感受到那从字里行间流淌出的汩汩诗意 那古朴典雅 有声有色富 于诗意的语言 那交织着大自然山光水色 天人合一如诗如画般的意境 那繁复多 变 跌宕多姿的诗性叙述文体 所有这些 无不使他的湘西散文散发出特有的诗 性美 本文拟从沈从文湘西散文的诗性语言 诗化意境和诗性叙事文体三个层面展 开分析 力图在整个现代文学史的背景之下 在文本细读的基础上剖析沈从文湘西 散文特有的诗性内涵 为沈从文的散文研究开辟一条新的视角和途径 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 1 亦雅亦俗的诗性语言 关于沈从文作品的语言 苏雪林曾经有过非常精辟而形象的论述 她认为沈从 文的 文字虽然很有疵病 而永远不肯落他人窠臼 永远新鲜活泼 永远表现自己 他获得这种工具之后 无论什么平凡的题材也能写出不平凡的文字来 的确如此 湘西社会只是中国普通农村社会的一面缩影 和许许多多的农村集镇也许没有太多 的不同 正是因为沈从文这支极富表现力的笔 才使得湘西充满了诗情画意 令人 心驰神往 可见 语言文字对于一个作家来说 其重要性是不言而喻的 我们很难 想象 一个崇高 优美具有重大意义的主题如果被平凡 卑琐 毫无风格和艺术的 语言包裹着会变成什么样子 对于语言文字的重要性 沈从文是有着深刻的认识和 体悟的 沈从文提出运用语言文字要力求 恰当 的原则 而要恰当的使用文字 作家就必须不断地试验 认真地推敲文字 沈从文自十九世纪二十年代初进入文坛 起 就一直孜孜不倦地进行写作 他始终谦虚地称自己的作品为 习作 认为一 个作家必须得经过相当长一段时间才能慢慢掌握文字技巧而臻于成熟 他对于写作 所必须经过的漫长过程 是有着相当清醒的认识并持乐观态度的 三十年代 沈从文写下了他湘西散文的代表作 从文自传 湘行散记 湘 西 等 此时 也正是他的创作成熟期 一支笔在他手中可以说达到了随意驱遣 游刃有余的程度 如果我们把沈从文早期的自叙传色彩的散文比作稚嫩青涩的少 女 把他后期的哲理性散文比作深刻睿智的老妇的话 那么他的他的创作巅峰期而 作的湘西系列散文恰似风情万种的少妇 举手投足间都散发着迷人的风姿 的确 沈从文的湘西散文具有无穷的艺术魅力 而这种魅力的产生可以说是与其千变万 化 摇曳多姿充满诗性的语言分不开的 这语言亦雅亦俗 亦庄亦谐 既有阳春白 雪般的抒情诗的氛围 又有下里巴人凡俗生活的艰辛和野趣 雅得令人心驰神往 俗得让人似曾相识 不论是雅还是俗 在沈从文的笔下 这两种看似不可调和的风 格竟然被他调度得出人意料的和谐 以至于我们竟会有这样的感觉 如果没有这份 雅 那么湘西也似乎被褪掉了一层纱 变得鄙陋而又庸俗 如果少了这份 俗 那么他笔下的湘西又好像是一个不食人间烟火的美人 可望而又不可及 沈从文正 是通过他那既典雅又通俗 如诗如画形象生动的语言 为我们呈现了一幅五光十色 令人神往的湘西社会的 清明上河图 1 1 文白杂糅的典雅 沈从文的湘西散文 总的来说是以明白 晓畅的白话文为基础 间或杂以文言 o 苏雪林 苏雪林选集 安徽文艺出版社 1 9 8 9 年 第4 5 7 页 4 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 使其文章显得陡峭而紧凑 古朴而典雅 沈从文的 文白杂糅 并没有给人一种 生硬造作之感 相反 适当的夹以文言句法 反而使其散文更显简洁 委婉 曲致 之美 其文白杂糅的特点表现在以下几个方面 首先 作家善于运用带有文言色彩的单音节词 特别是单音节虚词 如不用 必 然 必须 而用 必 字 喜用并善用 必 字 可以说是沈从文湘西散文的一 大特色 稍微留意一下其语言文字 即可随处发现这一特色 例如 三三j 一切生存为了生存 必有所爱方可生存下去 湘行书简 横石和 九溪 凡属落洞的女子 必眼睛光亮 性情纯和 聪明而美丽 必未婚 必爱好 善修饰 湘西 风凰 三堵木板壁上 一面必有个供养祖宗的神龛 神龛下空处或另一面 必贴了一些大小不一的红白名片 湘行散记 鸭窠围的夜 喜用并善用 必 字 不仅使其行文更加简洁 同时也体现了作者对故乡风土 人情的稔熟 除此以外 沈从文善用单音节词虚词还表现在 不用 并且 而且 而用 且 不用 虽然 但是 而用 虽 但 不用 如果 假如 而用 若 不用 即使 纵使 而用 纵 不用 都 而用 皆 俱 等 我平日想到泸溪县时 回忆中就浸透了摇船人催橹歌声 且为印象中一点 小雨 仿佛把心也弄湿了 湘行散记 老伴 我们弄船人 命里派定了划船 天上纵落刀子也得做事 湘行散记 辰 河小船上的水手 风大得很 我手脚皆冷透了 我的心却很暖和 湘行书简 夜泊鸭窠围 另外 除了单音节虚词外 沈从文还长于使用带有古文色彩的单音节动词 用 语别致而形象鲜明 不论是摹景还是写人 均给他的文章带来了古朴生动的新鲜气 息 试看下面几个例子 坐了一阵 两人方离开那人家洒着手下河边去 湘行散记 一个戴水獭 皮帽子的朋友 一路复兴 一路复兴 那么嚷着 于是他同一匹豹子一样 一纵又上了 硕士学位论文 m a s t e r st i i e s i s 岸 船就开了 同上 河水可同一股火 太热情了一点 凭自己意见作去 湘行散记 一个 其次是少用助词 的 地 得 语的产物 它们能够迫使语言成分增加 而减弱行文气势 沈从文在散文中对这些语气助词的简省 使得其旬式简峭 音节 简朴 给人以简洁明快的美感 增添了散文的古雅气息 在浪声哮吼里听到岸上 的 人沿岸喊着 水中 的 那一个大约也回答 着一些遗嘱之类 过一会 人便不见了 湘行散记 一九三四年一月十八 然而时间是个古怪 的 东西 这件事到如今 当地 的 人似乎已渐渐 地 忘掉了 遗忘不掉且居然还能够引起旅客 的 一点好奇心 对之注意 的 是一座光头山顶上留下 的 一列堡垒形的石头房子 不像庙宇也不像住 户人家 与山下 的 简陋小市镇对照时 尤其显得两不调和 湘西 沅水 上游几个县分 这两段文字 如果把括号里的 的 都用上 并不违背语法规律 但却会使句 子读起来拖沓冗长 而作者把它们该省的一律省去 就使得行文紧凑 富于简练之 美 再次是善用四字格等文言句式 这在作者描绘湘西自然风光时常常出现 沈从 文对四字格的使用 可以说达到了自然随意挥洒自如的地步 既不刻意为之而显得 呆板僵硬 又恰到好处的达到了出神入化的效果 让人不得不佩服其驾驭语言文字 的功夫 夹河高山 壁立拔峰 竹木青翠 岩石黛黑 水深而清 鱼大如人 湘 西 自河流域几个码头 就中最令人感动处 是小船半渡 游目四瞩 俨然四围是山 山外重山 一切如画 水深流速 弄船女子 腰腿劲健 胆大心平 危立船头 视若无事 湘西 沅陵的人 这些四字句不仅为读者创造出了妙不可言的艺术境界 而且从语言文字运用来 看 又极具古诗词的蕴味 读来古趣盎然 同时还极富音乐的节奏感 为湘西如画 6 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 的山水更平添了一份如诗的情趣 沈从文善用四字句 却并没有给人一种生硬做作 之感 相反 由于这些四字句使用的恰到好处 不论是写景还是写人 都给人一种 古朴 新鲜的感觉 除了四字句 沈从文还时常采用或者化用一些古文句式 给他 的湘西散文带来了别样的古雅情趣 例如 石壁临江一面崭削如切割 河水深而碧 出大鱼 因此渔船也多 湘西 泸 溪 浦市 箱子岩 悲悯心与责任心必同时油然而生 转觉隐遁之可羞 振作之必要 同上 有时 沈从文还会将名词活用为动词 给他的湘西散文带来特别的古语气息 我们便成就了一种最可纪念的友谊 从文自传 姓文的秘书 稍稍害点病时 一家人便光着眼睛不即睡眠 从文自传 我读一本小书 同时又读一本大书 成就 睡眠 这些词在现代汉语中为名词 沈从文却将之活用为动词 为 其湘西散文平添了一份别具一格的古雅情趣 1 2 方言俗语的运用 读沈从文的湘西散文 我们在欣赏其古朴典雅的同时 也不能忽视其语言的另 一面 粗俗语言的运用 粗俗与典雅本来是相对立的 如果硬把这两种风格掺和在 一起 很容易给人一种不雅不俗 不伦不类的感觉 然而沈从文却能把这两种风格 恰到好处的揉在一起 使其湘西散文既有诗意的典雅又不失凡俗的本真 读来别具 一格 别有味道 沈从文的湘西散文 洋溢着浓郁的生活气息 这里不仅有湘西优美如画的自然 风光和种种古艳动人的传说 还有众多的水手 矿工 妓女和兵士等下层人民真实 的眼泪和欢笑 也有诸如旅店老板 中小官吏 游侠之类各色人等各种离奇有趣的 人生经历 沈从文用他那一支如椽巨笔 把这些人的喜怒哀乐原原本本的呈现出来 让读者也一同浸染了那份哀乐 沈从文湘西散文之所以会具有打动人心的感染力 散发出浓郁的生活气息 是与他对粗俗语言的运用分不开的 沈从文笔下的主人公 多为水手 兵士 矿工 妓女等下层人物 他们的日常生活用语当然少不了粗俗语 言 如果一味的刻意回避 虽然会使文章少了一份 俗 但也许会同时失掉一份 真 沈从文做出的选择是 他对这些粗俗语言不但毫不忌讳 反而大胆的加以 7 原汁原味的 言是必不可 野字眼 也正同我们使用标点符号一样 倘若忘了加上去 意思也就模糊不清楚了 这些粗俗语言的运用 为沈从文的湘西散文带来了浓郁的生活气息和别具一格的 乡野情趣 多少钱一月 十个铜子一天 他的娘 天气多坏 湘行散记 辰 河小船上的水手 看 牯子老弟你看 这点山头 这点树 那一片林梢 那一抹轻雾 真 只有王麓台那野狗干的画得出 湘行散记 一个戴水獭皮帽子的朋友 兄弟 兄弟 多不得三心二意 天上野鸡各处飞 谁捉到手是谁的气运 从文自传 一个大王 把话说完时 伸出两只蒲扇手 狗禽的 一把火烧完了 痛快 湘行散 记 沅水上游几个县分 对这些方言俗语 沈从文没有刻意地回避或加以书面化的粉饰 他在其湘西散文 中把他们原原本本地呈现出来 使读者通过这些地道而又鲜活的粗俗语言 极为真 切的感觉到了这些活灵活现 呼之欲出的人物形象 在这些俗语中 既有水手用语 也有官绅 土匪和江湖人物等各色人等用语 这些语言不仅形象生动 富于浓郁的 生活气息 而且用语也非常贴切 符合人物各自的性格和身份 极大地增强了沈从 文湘西散文的趣味性和生动性 使得他的湘西散文在葆有那份诗意的典雅之外 又 别出心裁的增添了一份凡俗的本真 为其亦雅亦俗的诗性语言平添了无限的生机与 活力 笔者认为这也是沈从文语言独特的魅力所在 大雅与大俗的完美结合 在 中国现代散文史上这样的风格应该说是不多见的 1 3 富于音乐的节奏美 长期以来 人们普遍认为语言的音乐节奏美是和诗歌相关联的 而很少有人谈 及散文语言的音乐性 散文虽然不像诗歌那样要求有严格的对仗和押韵 但是也讲 究自己的文辞和声韵 散文语言的音乐性 不仅可以使散文更加生动有昧 还可以 增强散文的可吟咏性和耐读性 使散文更富于感染力 散文家叶圣陶曾说 声音 之美不只及于诗 也当及于文 不只及于古文 更当及于今文 同时 语言的 沈从文 湘行散记 辰河小船上的水手 沈从文全集 第l l 卷 北岳文艺出版社 2 0 0 2 年版 以 f n 第2 7 0 页 转引自 李光连 散文技巧 中国青年出版社 1 9 9 2 年版 第2 2 1 页 8 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 音乐性也是构成散文诗性的一个不可或缺的环节 沈从文散文中的节奏美主要是通过四字格 排比旬 以及整散结合 对仗的句 式和手法体现出来的 整体上呈现出淡泊温和 舒缓从容的特点 就像其家乡的沅 水一样流动而不凝固 自然地流淌在字里行间 为其散文带来音乐般的诗性美 关 于四字格的使用 前面已经提到 这些四字句 结构整齐 音节匀称 自然而然地 散落于字里行间 不仅使沈从文的湘西散文增加了古雅气息 也为其散文注入了音 乐般的节奏美 除此之外 沈从文在他的湘西散文中还善于运用排比旬 来增强其 作品的节奏感 这些排比句 既有以 有 无 出 能 看 又 等单 音节引导 也有以少量多音节词引导而构成的 如 地方静得很 无一只船 无一个人 无一堆柴 湘行书简 泊杨家蛆 小船应停泊的地方 照史籍上所说 出丹砂 出辰州符 事实上却只出胖人 出肥猪 出鞭炮 出雨伞 湘行散记 一九三四年一月十八 那种黛色无际的崖石 那种一丛丛幽香眩目的奇葩 那种小小洄旋的溪流 合成一个如何不可言说迷人心目的圣境 湘行散记 桃源与沅州 这些排比句 不仅增强了沈从文散文表现内容上的深度与广度 而且从文字效 果来看 相同句式结构的重复与交替 读来和谐悦耳 具有很强的节奏效果 为沈 从文的湘西散文带来音乐般的诗性美 此外 沈从文还运用了对仗手法和整散结合的句式 来增强其散文的音乐节奏 例如 时间使一些英雄美人成尘成土 把一些傻瓜坏蛋变得又富又阔 湘行散 记 一个戴水獭皮帽子的朋友 天气转晴 日头初出 两岸小山作浅绿色 山水秀雅明丽如西湖 湘行 散记 一九三四年一月十八 英雄美人 与 傻瓜坏蛋 相对 成尘成土 与 又富又阔 相对 不仅 对仗整齐 而且平仄相间 读来简洁而又明快 转晴 与 初出 相对 前两句 整齐 后两句为散句 整散结合 使行文错落有致 音韵和谐 陈剑晖 论散文的诗性语言 江海学刊 2 0 0 4 年0 2 期 9 位论文 r st h e s i s 1 4 富于绘画的色彩美 沈从文是一个极具艺术感性 多才多艺的作家 他对书法 音乐 绘画都有着 极强的领悟力 这些因素都无形的影响着他的散文创作 特别是当他的笔一接近故 乡湘西的山水草木 花鸟虫鱼的田园风光时 更是随笔之间就能把家乡的景致神韵 展现出来 沈从文对颜色有着天生的敏感和极强的表现力 他非常善于捕捉大自然 中的各种色彩 常常寥寥数笔 就能勾勒出一段景物的神髓 为他的散文营造出极 富绘画美的境界 这些五颜六色的缤纷画面 当然为他笔下的湘西涂抹上了一层浓 浓的诗意 在大自然的各种色彩中 沈从文偏爱用绿色和红色来表现他的湘西美景 绿色在他的湘西世界中几乎触目皆是 山水是绿的 树木花草是绿的 竹子也是绿 的 沈从文用绿色为人们构筑了一个绿意盎然的故乡 向人们传递和展现了一个充 满无限生机的世界 这边山头上已经染上了浅绿色 透露了点春天的消息 说不出它的秀 湘 行书简 横石和九溪 鸭窠围是个深潭 两山翠色逼人 恰如我写到翠翠的家乡 湘行书简 夜 泊鸭窠围 在沈从文用绿色构筑的湘西世界中 绿色不仅象征着生命 还喻示着希望 生 机与活力 在这里 人与自然和谐融洽 人性中的健康与美好也随处可见 沈从文 通过绿色传达了他对生命的美好向往和对健康人性的礼赞 除了绿色以外 沈从文还喜欢用红色来装点其乡土散文的彩色画面 在他笔下 有黑夜里河面上的一片 红光 有雪地里冒着白烟的 红红的火焰 还有神巫所 穿的 鲜红如血的法衣 以及额头上 鲜红的鸡血 沈从文通过这些湘西特有 的红色意象为我们展现了湘西原始雄强 活力四射的生命形态 我们可以感受得到 沈从文笔下的红色 散发的是生命的热力与激情 这给他的以绿色打底的静美的湘 西画面平添了无穷的动感 除了绿色和红色 沈从文还善于从生活中捕捉各种颜色 为我们呈现出一幅幅 五彩缤纷的画面 充分展现出其文字的绘画色彩美 到夜来流弹满天交织 如无数紫色小鸟振翅 各处皆喊杀连天 从 文自传 女难 那个豆腐作坊门前常是一汪黑水 黑水里又涌起些白色泡沫 常常有五六 1 0 删姒 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 只肮脏大鸭子 把个嫩红的嘴巴插到泡沫里去 且喋呷出一种声音来 从文 自传 怀化镇 沈从文把满天的流弹比作无数紫色的小鸟 把充满血腥的暴力场面刻画得富于 诗意之美 一边是充满想象力的比喻 一边是残酷真实的战争场景 这让沈从文的 语言充满了一种奇特的张力 豆腐作坊前的一汪黑水 白色泡沫 鸭子嫩红的嘴巴 这些对比生动的颜色为本来极为平常甚至有些肮脏的生活场景增添了奇妙的美感 这与闻一多的那首 死水 所描绘的画面以及产生的艺术效果有异曲同工之妙 沈 从文对色彩的微妙呈现由此可见一斑 总之 沈从文不仅具有诗人般的气质 还具有画家一样对色彩的敏锐性 他1 9 3 4 年冬返乡时 在沿途小船上不仅用文字来捕捉他所听到 看到的一切 还拿起画笔 画出了多幅沿岸的五彩风光 从他的画可以看出他对颜色和线条的搭配非常的精 准 极富表现力 不管是通过文字还是绘画 沈从文想借此极力向世人传达的 无 疑是家乡山水的五彩斑斓和美仑美奂 而当他借助文字来表现这一切时 这无疑使 他的语言充满了绘画般的色彩美 1 5 恰到好处的修辞 修辞对于造就富于弹性和张力的诗性语言 是一种必不可少的途径和手段 沈从文散文中的修辞不拘一格 多种多样 从比喻 比拟 排比 对偶 通感 夸张 对比到陌生化等技法 他都乐于去尝试 沈从文散文中的修辞总是那么独出 心裁而又恰到好处 真正做到了刘勰所说的 情理设立 文采行乎其中 为 其散文语言增添了无穷的诗性魅力 比喻作为一种常见的修辞手法 它可以使具体的事物形象化 抽象的事物具体 化 从而加深作品的底蕴 增强其表现力与感染力 在沈从文的湘西散文中 比喻 这种修辞现象并不少见 例如 倒茶的是个十五六岁白脸长身女孩子 腰身小 嘴唇小 眼目清明如两粒 水晶球儿 见人只是转个不停 湘行散记 一个戴水獭皮帽子的朋友 鼓声起处 船便如一枝没羽箭 在平静如波的长潭中来去如飞 湘行散 记 箱子岩 o 吴金霞 论简桢散文的诗性特质 华侨大学 2 0 0 8 年 刘勰著 范文澜注 文心雕龙 人民文学出版社 1 9 5 8 年版 第5 4 3 页 l l 硕士学位论丈 m a s t e r st h e s i s 沈从文把女孩子的眼睛比作水晶球 让人很容易想象到她的眼睛该是多么晶莹 清澈而又灵气十足的样子 一个简单传神的比喻 就把一个涉世未深 天真无邪的 少女形象烘托出来了 把船比作箭 由此可以想象船在水面上是怎样的轻捷飞快 沈从文的比喻总是那样的新鲜生动 贴切有趣而又出神入化 以至于他只需用一个 简单的比喻 无需费尽周折的描摹具体细节 就把一个个的场景或事物写活了 令 人不得不佩服他高明的比喻手法 比拟也是沈从文湘西散文中常见的修辞手法 比拟又分拟人和拟物两种 拟人 就是把植物或动物当作人来描写 赋予它们以人的种种特征 这样就可以把没有生 命的事物写得栩栩如生 也可以把有生命的事物写得更加鲜活 拟物就是把人比作 动物或植物 或者把一事物当作另一事物来加以描写 沈从文下的比拟手法也常常 会产生出其不意的效果 试看以下几例 水手多强壮勇敢 下水时如一尾鱼 上岸接近妇人时像一只小公猪 湘西 常德的船 还有多少黄泥田里 红萝i 大得如小猪头 没有我们去吃它 赞美它 便 始终委屈在那深土里 从文自传 我上许多课仍然放不下那一本大书 他便风快的同一只公猫一样 从那小棚中跃出 一把攫住了我衣领 从文自传 我上许多课仍然放不下那一本大书 沈从文把下水时的水手比作一尾鱼 来形容水手在水中的游刃有余和自由灵 活 又把上岸接近妇人时的水手比作一只小公猪 为我们展现了水手的结实强壮 勇敢多情的一面 把红萝卜之大比作小猪头 似手带了点夸张 且用 委屈 一词 来形容它 给文章带来了几许生动和谐趣 沈从文把人比作象公猫一样的风快矫捷 给人新鲜生动的感觉 通感也是沈从文湘西散文中值得一提的修辞现象 通感是指作者在叙事状物 时 将听觉 味觉 触觉等各种不同感觉相互打通起来 用这一感官的感觉去比喻 另一感官的感觉的修辞手法 通感在散文创作中是一种十分重要的修辞手法 由于 它比喻的奇特性 移觉的广泛性 可以扩大作品的意蕴 增强作品的艺术感染力 沈从文在其湘西散文中偶尔也会运用通感的手法来状物摩情 带给我们不一样的新 鲜感受 在 从文自传 保靖 一文中 沈从文在描写狼嗥的声音时 这样写道 这地方每到夜间 当月晦阴雨时 就可听远远近近的狼嗥 声音好像伏在地面上 1 2 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i 水似的各处流 低而长 忧郁而悲伤 把狼嗥的声音比作水一样到处流淌 用触 觉和视觉来代替和形容听觉 从而把狼声的起伏不绝和忧郁绵长形容的淋漓尽致 惟妙惟肖 再如他形容天气之寒冷 也有与众不同之处 船停时 真静 一切声 音皆为大雪以前的寒气凝结了 天气冷到连声音似乎也被冻结了 触觉和听觉之 间相互打通 更增加了文章的表现力 另外还有 陌生化 手法 这里有必要提及德国哲学家维柯 维柯认为 原始 语言即是一种诗性语言 在他看来 语言在其刚刚诞生之初是充满诗性和感性特征 的 在长期使用和发展过程中 语言渐渐失去了原有的灵光异彩而变成了一种毫无 诗意的符号 那么怎么才能让语言恢复它原有的生机呢 在俄国形式主义重要成员 什克洛夫斯基看来 一个重要的途径就是 陌生化 所谓陌生化 就是 为了恢 复对生活的感觉 为了感觉到事物 消除自动化语言的壁垒 有必要对常规语言 施加暴力 使其 扭曲 变形 成为 陌生化 的语言 以此 增加感觉的 难度和时间的长度 简言之 陌生化 就是对常规语言的一种偏离 以恢复人 们对语言的新鲜感觉 使语言更富有表现力 确实 一个反复使用的比喻 一个 用滥了的词语或旬式 总是被诗人或作家所厌弃 他们不得不苦心孤旨地去搜寻新 的语言表达方式 去创造个人的独特的表达风格 庸常的语言是缺乏生机活力 缺少表现力的语言 因而也是与诗性相背离的语言 所以 陌生化 手法不失为 散文语言走向诗性的一个重要途径 其实 从对 陌生化 一词的广义理解角度来看 沈从文一直在他的创作中追 求着新奇的表现手法和效果 自从踏进文坛开始写作 他就试图尝试不同的创作手 法 不断变换文字的组织形式和风格 以至于他甚至赢得了 文体作家 文字魔 术师 的称号 沈从文自己也曾坦言 宁愿在章法外接受失败 不想在章法内得 到成功 可见他在创作上不愿循规蹈矩 永远求新求变的迫切愿望 从 陌生化 作为一种专业的文学理论术语而言 沈从文的湘西散文中也确实存在着这样的表现 手法 虽然没有资料表明沈从文接触过有关 陌生化 的理论 他在创作中却无形 之中不自觉地加以应用和表现了 试看下面几个例子 三三 他那神气真妩媚得很 湘行书简 天明号音 o 沈从文 从文自传 保靖 沈从文全集 第1 3 卷 第3 4 0 页 沈从文 湘行散记 辰河小船上的水手 沈从文全集 第l l 卷 第2 7 0 页 马大康 诗性语言研究 中国社会科学出版社 2 0 0 5 年版 第6 8 页 转引自相静 散文创作艺术论 辽宁大学出版社 2 0 0 9 年版 第1 5 3 页 马大康 诗性语言研究 中国社会科学出版社 2 0 0 5 年版 第7 4 页 沈从文 石子船 后记 沈从文全集 第5 卷 第3 1 8 页 1 3 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 小妇人虽同邮船水手谈到岁暮年末水面上的情形 但一颗心却一定在另外 一件事情上驰骋 湘行散记 一个多情水手与一个多情妇人 妩媚 本是用来形容女性的词语 意指温柔或可爱之态 沈从文却别出心裁 的用来形容男性 给人一种耳目一新的感觉 驰骋 本是用来形容马等动物的奔 跑之快 沈从文却用它来形容一个女人的心绪飘的如何之远 可以说用语非常的鲜 明独到 再比如这样的句子 那里土匪的名称不习惯于一般人的耳朵 从文自传 我所生长的地方 这句话正常的语序应该是 那里一般人的耳朵不习惯 于 土匪的名称 沈 从文有意将宾语前置 给人们的阅读造成了一种障碍和冲击 制造了一种陌生感 带给读者新鲜的阅读体验 总之 沈从文这些种种陌生化的尝试 带给我们的是新 鲜而充满活力 极富表现力的语言 也许我们可以将其视为沈从文对诗性语言的一 种不自觉地追求 1 4 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 2 情景交融的诗化之境 2 1 意象的诗意提升 意象是构成意境的重要因素 因此要探究沈从文散文的意境 有必要先从意象 谈起 意象 是中国古典文论中一个很早就有人论及的概念 其历史可谓源远流 长 早在 周易 一书中 就有 圣人立象以尽意 的说法 在古人看来 虽然有 书不尽言 言不尽意 之憾 然而人们可以通过立 象 来更好的表达心中之 意 由此看来 古人对意象的审美功能和基本特征已经有了一个初步的认识 晋代的王弼提出了 得意忘象说 从哲学的高度对言 象和意的辩证关系作了深 入的阐释 在王弼看来 言 是为了描摹 象 而 象 则是为了传达 意 的 所以 言 和 象 都只是 意 的媒介 都是表达 意 的手段 三者之间是相 辅相成的关系 王弼的 得意忘象说 对于我们对意象的审美认识具有一定的意义 刘勰则在 文心雕龙 中 第一次将 意象 的概念运用于文学领域 此时的 意 象 一词 才真正进入了文艺美学范畴 成为文学术语 他在 神思 篇中提出 独照之匠 窥意象而运斤 此盖驭文之首术 谋篇之大端 刘勰对文艺构思过 程中意象的内在生成和外在表现进行了独到的总结和阐述 使得意象说有了较系统 而完备的理论基础 文心雕龙 作为古代意象说的集大成者 对后世产生了深远 的影响 唐代以后 意象说有了进一步的发展 关于 意象 一词的解释也日趋增 多 概括起来 大致有 表意之象 意中之象 艺术形象 等之意 不一而足 在西方 意象 概念首先是在心理学中出现的 从文艺审美心理学的角度看 意 象又有心理表象 知觉表象之意 2 0 世纪英美意象派运动的出现 使得意象的理 论建构和诗学运用获得了空前的发展 其影响是深远的 英美意象派接受了直觉 主义 象征主义和中国古代意象论的影响 其重要代表人物庞得认为 意象不是图 像的重现 一个意象是在一刹那时间里呈现理智和感情的复合物的东西 由于 中西方不同的文化背景和思维方式 在对 意象 概念的理解上也有着明显的不同 我们今天所使用的 意象 概念 主要是以西方的理论成果为基础的 一般认为 意象 是指 在心理上引起某种体验 或者传达某种意蕴的艺术形象 意象 长期以来被认为是诗歌的专利 和诗歌相比 散文中的意象一直缺乏 应有的关注和研究 事实上 意象 是构成散文诗学的不可或缺的因素 当代诗 性散文理论的倡导者陈剑晖也认为 审美意象的组构是抵达诗性散文的重要环 王泽龙 中国现代诗歌意象论 中国社会科学出版社 2 0 0 8 年版 第1 4 页 转引自王泽龙 中国现代诗歌意象论 中国社会科学出版社 2 0 0 8 年版 第1 6 页 周发祥 参见第六章 小结 西方文论与中国文学 江苏教育出版社 1 9 9 7 年版 1 5 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 节 同诗歌相比 散文中的意象有着自己相对独特的表现形态 如诗歌中的意象 相对凝练 跳跃性较大 而散文中的意象往往是相对零散 连贯和平缓的 诗歌中 的意象相对含蓄朦胧 散文中的意象则浅显易懂 读者很容易就能心领神会 意象 不仅是构成散文美的一个重要组成部分 也是探究散文诗性的一个重要通道 因此 从分析意象入手 来分析沈从文湘西散文的诗性内涵 不失为一个有效的途径 沈从文在其湘西散文中建构了不少诗性意象 如山 水 黄昏 动物 市集等 等 沈从文对这些意象灌注了真挚的情感 并加以诗意的提炼和升华 使得这些原 本平常的自然意象和生活意象具有了极强的艺术感染力 为他的乡土散文平添了无 限的诗意 2 1 1 水 与生命须臾不可分 水 这一大自然中无处不在的极平凡而普通的事物 对于沈从文来说却意味着 太多 水 不仅仅作为一种意象 贯穿于他所有的湘西散文中 更是一种大自然的 恩宠 对他一生的命运和人格产生了重大的影响 沈从文说 我幼小时较美丽的 生活 大部分都与水不能分离 我的学校可以说是在水边的 我认识美 学会思索 水对我有极大的关系 沈从文的家乡是湖南风凰县 那条长达千里的沅水 是他 再熟悉不过的伙伴