（艺术学专业论文）建筑设计与产品设计的互动.pdf

建筑设计与产品设计的互动 论文摘要 建筑设计与产品设计具有反映和创造人们生活方式的共同本质，这使 两者之间的互动成为可能；同时科技的不断发展又为双方的互动创造了必 要条件；而建筑师与产品设计师的双重身份则充当了这种互动的催化剂。 建筑设计与产品设计交织着从2 0 世纪迈入了2 1 世纪，从相互影响走向相 互融合，两者的界限逐渐模糊，并滋生出新的空间、形体与表皮的存在方 式。本文立足于梳理2 0 世纪建筑设计与产品设计的互动历程，展望2 1 世 纪两者共同的发展趋势，并剖析新世纪的融合现状，最终上升到设计方法 层面的相互启示，以获得建筑设计与产品设计在网络时代的全新突破。 论文字数：4 2 ，0 0 0 余字，图表：1 0 9 幅。 关键词：建筑设计产品设计互动 建筑设计与产品设计的互动 a b s t r a c t a r c h i t e c t u r ed e s i g na n dp r o d u c td e s i g nh a v et h es a m ee s s e n c eo f r e f l e c t i n ga n dc r e a t i n gp e o p l e 。si i v i n gs t y l e s w h i c hc a u s e sa ni n t i m a t e i n t e r a c t i o nb e t w e e ne a c h o t h e r s u p p o r t e db yr a p i d l yd e v e l o p i n g t e c h n o l o g y t h ei n t e r a c t i o nb e t w e e nt h e mh a sb e c o m ei n c r e a s i n g l y n t e n s e a tt h es a m et i m e s o m ed e s i g n e mw h oa r ei n v o l v e di nb o t h a r c h i t e c t u r ea n dp r o d u c td e s i g np e r p e t u a l l yp r o m o t et h i si n t e 倍c t i o nw i t h t h e i rw o r k s i nr e c e n ty e a r s 。t h eb o u n d a r yo ft h e s et w od e s i g nf i e l d sh a s b e e nb l u r r e d a n dn e w d e s i g nf o r r n sc o m b i n i n ga r c h i t e c t u r ed e s i g na n d p r o d u c td e s i g nh a v ec o m ei n t ot h ew o r l da sw e l l t h es u b j e c to ft h i st h e s i sj st o a n a l y z et h ei n t e r a c t i o nb e t w e e n a r c h i t e c t u r ed e s i g na n dp r o d u c td e s i g n t h ea n a l y s i si n c l u d e st h e i r i n f l u e n c ei nt h e2 0 ”c e n t u r y d e s i g nt r e n d sa n db l e n d i n go ft h et w of i e l d s i nt h e2 1 r j l c e n t u r y a n dt h ed i s c o v e r yo fn e wd e s i g nm e t h o d sb a s e do n t h ea n a l y s i s p e r h a p sw ew i l ib ei n s p i r e db vt h i sr e s e a r c ha n da c h i e v e m o r ec r e a t i v ed e s i g nc o n c e p t s k e yw o r d s a r c h i t e c t u r ed e s i g n p r o d u c td e s i g n 东南大学学位论文独创性声明 本入声明所呈交的学位论文是我个入在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。 尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过 的研究成果，也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我 一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生签名：日 期： 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印 件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质 论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括 刊登) 论文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权东南大学研究生院办理。 研究生签名： 一一， i 导师签名：2 垒塾日期：星! ! 兰：主：丝 建筑设计与产品设计的互动绪论 绪论 o 1 研究背景与意义 随着信息化、数字化时代的到来，建筑设计与产品设计获得了空前的 发展，高科技手段的应用为其形式和结构的自由创造了条件，也为最终的 实现提供了手段。建筑设计与产品设计之间相互影响、相互融合的趋势日 益明显，产品与建筑的界限也逐渐模糊。 国内外对建筑设计与产品设计的研究仍以分而治之为主，注重纵向的 分科研究，而对于两者横向的交互关系还处于研究空白即使少数专著在 谈论一者时提及另者，也只是很表面的叙述而己，并未作具体的比较与分 析所以本文选择以动态的视角去剖析两者的横向互动关系，用发展的眼 光去梳理2 0 世纪建筑设计与产品设计的相互影响、分析2 l 世纪两者发展 的共同趋势及融合现状。文章通过典型作品的剖析找寻两者多方面的契合 点。通过发掘个寨之间的共同规律探索符合新时代需求的新的设计方法， 并尝试将建筑设计中新衍生出的设计方法应用于产品设计实践，以获得产 品设计的全新切入点 o 。2 立篡依据 产品设计从诞生开始就与建筑设计有着难解难分的亲密关系。两者的 共性成为彼此互动的基础。这些共性主要体现于以下几方面： ( 1 ) 两者的本质都在于体现与创造人们的生活方式，满足不断变迁的时 代需求与生活需要。生活方式的不断改变导致建筑设计与产品设计 的不断更新。而这种更新往往上升到更为主动的探索，引导着一种 新的生活方式。 ( 2 ) 空间是连接建筑设计和产品设计的重要纽带。人通过使用产品将建 筑空间消化。如果空间中没有产品来填充，人们就无法进行各项活 动享用这个空间，而失去了使用价值的空间也就失去了存在的意 义因此产品赋予了建筑空间存在的价值，同时建筑空间也为产品 1 建筑设计与产品设计的互动 提供了使用的环境。 ( 3 ) 此外，建筑设计和产品设计都是功能性，技术性和艺术性的统一体； 都立足于解决物与人的关系，实现使用价值与精神价值的统一这 就要求设计师不仅具备出色的专业技能，还需拥有全面的知识结构 和出众的艺术修养。在设计过程中要兼顾方案的合理性、艺术性和 商业性。因此许多设计师同时从事着跨界的设计，身兼产品设计与 建筑设计师的双重身份。这一设计主体的共性也为两者的互动创造 了必不可少的重要条件。 基于这些共性之上的建筑设计与产品设计，随着社会的发展不断的相 互影响、相互借鉴、相互融合。在彼此的推动中共同探索着新时代的方向。 0 3 研究对象的概念界定 伴随着历史的发展，产品设计的内涵更加广泛而深入。当代产品设计 的概念十分模糊，广义的范围甚至可以包含建筑设计，本文所称的产品设 计是指狭义的范围：产品设计就是人为了生存发展而对以立体工业品为主 要对象的造型活动f i 】，是追求功能和使用价值的重要领域，是人与自然的媒 介，是传统工业设计的核心。 由于工业设计自产生以来始终是以产品设计为主的，因此产品设计常 常被称为工业设计。尽管当代的工业设计有广义和狭义之分，但我们下文 中所提及的“工业设计”都是指狭义的工业设计( n a r r o wi n d u s t r i a ld e s i g n ) ， 即产品设计 本文所称的建筑设计指的是以“人造物或建筑物”为标的物的设计， 指为满足一定的建造目的( 包括人们对它的使用功能的要求、对它的视觉感 受的要求) 而进行的设计，它使具体的物质材料在技术、经济等方面可行的 条件下形成能够成为审美对象的产物。 2 建筑设计与产品设计的互动绪论 o 4 研究思路及论文框架 本文以建筑设计与产品设计的共同本质为线索，纵观2 0 至2 l 世纪建筑 设计与产品设计的整个互动历程。 第一章；2 0 世纪建筑设计与产品设计的相互影响。 建筑设计与产品设计的共同本质使产品设计自诞生之日起就开始与建 筑设计亲密的互动。本章主要从发展的角度回顾两者的互动历程，以设计 风格为横向线索梳理两者在形态、材料、结构与建造方法上的相互影响。 第二章：2 l 世纪建筑设计与产品设计的共同趋势 2 1 世纪人们的生活方式发生了巨大的改变，为了体现这种新的生活方 式、满足人们新的行为需求，建筑师与产品设计师在设计认知与设计实践 中形成了交汇。本章主要从设计主体的角度论述了双方设计师在设计意识、 设计方法、设计语言、设计风格、设计原点及设计工具上的一致性。 第三章：2 1 世纪建筑设计与产品设计的相互融合 2 1 世纪建筑设计与产品设计的相同本质、信息传播的共同使命、设计认 知及实践的共同趋势一同导致了其融合的必然，而计算机技术的高度发展、 建造工艺的高度发达又为两者的融合提供了实现的手段。本章参照建筑要 素的分类方式剖析了建筑设计与产品设计在形体、空间、表皮、结构四方 面的相互借鉴与融合。 第四章：当代建筑设计对产品设计的方法启示 当代建筑设计与产品设计的荚同发展与不断融合己模糊了二者的界 限。使其在设计方法上的互动成为可能。几千年的发展使建筑设计己具备 了系统化的设计理论和方法，并随时代的发展在不断的更新而仅有百年 历史的产品设计却一直处于无系统的创作状态。如果能借助于建筑设计的 方法建立起产品设计自身的完备系统，发掘出顺应时代的设计语言，必会 取得产品设计领域前所未有的薪突破。因此本章通过分析折叠及非型式结 构这两种新时代的建筑设计方法以探求其在产品设计中的灵活运用。 全文重在横向的去比较分析产品设计与建筑设计之间的互动关系，而 不只局限于各自纵向的独立发展；重在运用动态的视角去剖析这种互动的 发展而不只是静态的个案分析 3 2 0 世纪 2 1 纪 0 i圈i 秽相融 建筑设计与产品设计的互动第一章2 0 世纪建筑设计与产品设计的相互影响 第一章2 0 世纪建筑设计与产品设计的相互影响 产品设计与建筑设计的共同本质造就了产品设计自诞生之日起就与建 筑设计结下了不解之缘2 0 世纪大工业革命后，产品设计得到快速发展， 机器成为设计界颂扬的对象，广泛影响到各个领域，建筑设计与产品设计 的密切互动也就此拉下帷幕。相互的作用力在两者之间不断的震荡徘徊， 促进着彼此的共同发展：机器属于工业化的产品，而机器美学却诞生于建 筑师之手，给予了建筑设计无限的启示，继而成为了现代主义设计的核心 思想，推动着现代工业设计的形成；同样的，产品语义学在建筑符号学的 滋养中形成之后与工业造型学、金属工艺学一同催生了建筑的技术主义， 而技术主义又引起了产品设计中高技风格的兴起。2 0 世纪产品设计与建筑 设计相互影响的一个重要因素就在于设计师的双重身份和他们跨疆界的设 计作品。当建筑师们以极大的热忱投入到产品设计领域时，产品设计师也 积极的在涉足建筑设计，他们共同推动了建筑与产品设计的发展，保持了 两者风格的一致性。 下文便选择“现代主义”“新现代主义”“以及“后现代主义”这三个 两者聚焦的流派具体分析2 0 世纪建筑设计与产品设计的相互影响。 1 1 现代主义 1 1 1 现代主义风格 工业革命后，新材料、新技术和新的功能要求不断出现，人类开始用 机械大批量地生产各种产品，设计活动进入了一个崭新的阶段一工业设 计阶段。许多建筑设计师把目光转向机器，把工业设备及其产品作为他们 理论的典范，并强调与功能主义哲学相联系的抽象几何形式。马里那提在 1 9 0 9 年的未来主义宣言中曾说道“世界上没有任何东西比隆隆做响的庞然 大物发电厂更美丽”嘲伯奇奥尼在1 9 1 4 年宣言中赞美产品的功能性“轮 船、汽车、火车站等越是要求它们的建筑设计服从它们应该满足的需要， 4 建筑设计与产品设计的互动第一章2 0 世纪建筑设计与产品设计的相互影响 就越有美学上的表现力”t 4 1 ，而圣伊里亚这位最重要的未来主义建筑师则 在宣言中倡导。我们必须刨建和改造未来主义的城市。以规模巨大的、喧 闹奔忙的、每部分都是灵活机动和精悍的船坞为榜样；未来主义的住宅 要变成一种巨大的机器。” 5 1 这些论调成为了建筑设计中。机器美学”的萌 芽不仅如此，在建筑标准化生产方面许多建筑师也积极主张向机器学习。 穆迪修斯在1 9 1 4 年已提出了建筑标准化的想法。而密斯在1 9 2 2 谈建筑 中也倡导建造方法的工业化，主张建筑应当像产品一样量产，学习产品的 标准化生产方式。 一战后，现代主义形成和发展的各种条件都已成熟工业和科学技术 已发展到一定水平，同时艺术上的变革改变了人们的审美趣味。为新的更 富于时代气息的美学一机器美学的产生铺平了道路。 。 1 9 2 3 年，大力倡导建筑师向工程师学习的现代主义之父啊布西耶 在走向新建筑这一现代主义的宣言中举出轮船、汽车和飞机作为表现 新时代精神的产品倡导从汽车轮船飞机的设计制造中获取启示，提出一 栋房子也可以像汽车一样加以标准化生产。柯布西耶对于机器的颂扬在理 论上的反映就是“机器美学”机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几 何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化、纯 而又纯的模式。作为机器美学最重要的奠基人，他的名言“房屋是居住的 机器”早已广为流传。他不仅主张用机器的理性精神来创造一种满足人类 实用要求、功能完美的“居住机器”，并在一些建筑实践中采用了机器的造 型，如模仿轮船、飞机的部件等。这些设计把机器美学的发展推向了高峰 1 9 2 5 年，在巴黎国际现代装饰与工业艺术博览会上由柯布西耶设计的“新 精神馆”最大限度的利用了标准化批量化生产的构件和五金件，描绘了一 幅现代生活的预想图，使柯布西耶成为2 0 世纪2 0 年代国际现代主义的代 表人物。同时其提出的模数制又为产品设计中关键的尺寸问题提供了参考 依据，成为人机工程学发展的重要基石，成功的在人体尺度与工业技术、 个人生活与社会生产之间架设了一座联接桥粱，而机器美学正是这座桥梁 的支撑点 “机器美学”是现代主义建筑设计和产品设计的重要纽带，它作为现代 主义的核心思想，起源于对机器的承认，最初体现在朴实无华的产品设计 5 圈1 - 1 夏岱圭盖韭氲量芒基煞盐 鲤亘越量蕉 建筑设计与产品设计的互动第一章2 0 世纪建筑设计与产品设计的相互影响 中。认为机器应该用自己的语言来自我表达，也就是说任何产品的视觉特 征应由其本身的结构和机械的内部逻辑来确定。这种思想为现代建筑设计 吸收后，演化成以机器隐喻为基础，主张用净化了的几何形式来象征机器 的效率和理性，注重计算和功能为基础的工程技术，而不是唯美主义的美 学观念，充分反映了工业时代的本质特点，推动了现代主义建筑的发展。 许多现代主义的建筑师都身兼工业设计师的职责，以使工业产品与建 筑环境相协调。柯布西耶就常常为了获得和谐统一的整体环境。自己进行 室内和家具设计。于是现代主义建筑设计很快波及到了工业设计，促进了 现代工业设计的形成与发展。此时，判断一位建筑师设计才能的一个重要 依据已变成了看他是否能设计一把好椅子，而一位优秀的工业设计师同样 也应该可以设计出一座好建筑。著名的家具设计师里特维尔德为他的朋友 和合作者施罗德夫人在1 9 2 4 年设计的住宅就是最好的例证。这是作为一位 家具制造者设计的第一座建筑纪念物，他在建筑设计上的唯一训练就是其 二十年的家具设计经验。这座住宅对包豪斯设计学校的综合性教学方法起 到了重要影响。 包豪斯学院的创始人格罗皮乌斯，虽是建筑师出身但明确认为“通向 任何类型的设计一把椅子、一座建筑、整个城市或区域规划的设计一 一的进路，应该基本相同。”并在1 9 1 9 年的包豪斯纲领中提出的“设计一 座大型建筑和设计一把简单椅子的过程，其区别只是在程度上。而不是原 则上。”1 6 】充分体现了建筑设计与产品设计的紧密联系。他所设计的联合国 教科文组织秘书处大厦立在支腿上，立面好象一个撤去抽屉的档案柜子， 平面构图也运用了人进屋后通常看家具的视点。在格罗皮乌斯的推动下， 包囊斯设计学校就将所有这些专门化全作为同一种活动来培养，认为家具 领域不仅可作为建筑领域的一个微观世界来加以培养，而且可作为城市空 问组织方面的一个实验室。这不仅为现代工业设计的理论与教学奠定了坚 实的基础，并且促进了现代设计的全面发展。 1 1 2 流线型风格 尽管以机器美学为核心的国际现代主义风格在建筑界流行一时，但现 6 建筑设计与产品设计的互动第一章2 0 世纪建筑设计与产品设计的相互影响 代主义忽略了大众消费的概念，与市场联系较少。所以在两次世界大战之 间大多数人所生产的实际产品并没有受现代主义设计理论很大影响，钢管 椅这类典型的现代主义风格的设计只是被用做公共场合的标准用品，并未 受到寻常百姓的普遍欢迎，他们中的大多数更倾向于市场上更具表现力与 吸引力的“现代”流行趣味。流线型的设计风格便是这种趣味的突出体现。 2 0 世纪3 0 年代西方的工业设计受到空气动力学的影响开始倾向于“流 线型”的设计风格。它成为了一种象征速度和时代精神的造型语言，风靡 于火车、汽车、轮船以及家用产品等各个产品设计领域中，1 9 3 4 年臭地利 人列德文克( h a n sl e d w i n k a ) 所设计的塔特拉v 8 - v 1 型汽车就采用了流线 造型。并加上了一个尾鳍，被认为是2 0 世纪3 0 年代最杰出的汽车之一； 流线型理论与实践专家波尔舍设计的甲克虫殷的大众牌小汽车是最广为人 知的流线型风格的范例；还有1 9 3 6 年由赫勒尔( o r l oh e l l e r ) 设计的流线 型订书机在当时也号称为“世界上最美的订书机”产品设计中的流线型风 格很快掀起了一场世界性的流线型运动。这场运动逐渐波及到建筑设计领 域，深刻的影响了建筑的形象，促发了曲面、曲线化趋势的产生。富勒是 把流线型运用到建筑设计中的先驱者。他在1 9 2 7 年设计了汽车式的流线型 住宅，接着又于1 9 2 8 年设计了水滴样造型的“戴玛西翁”移动式住宅。克 赖斯勒大厦火箭般的屋顶造型也是流线型风格的生动体现，还有受其影响 颇深的a r td e c o 建筑流派建成了很多流线型风格的实例，如洛杉矶可口可 乐瓶装厂等。流线型”运动不仅促使建筑造型中流动曲面的产生，还带 动了建筑师从航海航空等工业和高科技产品造型中需求原型和灵感。比如 建筑师工作室事务所( a r g h i t e c t t t r es t u d i o ) 设计的威尔侬高等学校的喷气式 战斗机的造型，充满速度感的线条、富有张力的曲面给人强烈的未来感。 1 2 新现代主义 1 2 1 新现代主义风格 2 0 世纪6 0 年代以来，设计走向了多元化，打破了现代主义一统天下的 局面。在一些田家和地区出现了一种企图重新诠注现代主义的，追求几何 形式构图和机器风格的“新现代主义”。新现代主义是一种对于现代主义 ， 圈1 - 3 列簋塞主趁址煎整签撞y 墨盥! 鱼主 圉1 - 4 基奎盒篮让盟里直主太盒崖尘扭主 田1 - 5 釜勒奎盐盐芭遣些型凰整敛丑壹拉 雷卜6 蓝奎筮商釜堂控 建筑设计与产品设计的互动 第一章加世纪建筑设计与产品设计的相互影响 的重新研究和探索。新现代主义设计师善于通过对几何体的分拆、穿插、 叠加、并置甚至异构，建立起一套全新的逻辑体系和句法系统。 新现代主义建筑基本沿两条线索发展：一条是迈耶、贝聿铭、安藤忠 雄等建筑师雅化的现代主义，另一条是以筱原一男和高松伸为代表的偏重 机器美学的新现代主义他们的共性是发展现代主义的几何构成和抽象方 法，对现代机器文明表现出一种积极向上的乐观态度。日本建筑师筱原一 男的设计作品无一例外的是从当代高科技产品中吸取灵感。如美国海军 f - 1 4 战斗机，阿波罗宇宙飞船等。他的住宅就完全采用了一种科幻机器零 件式的连接与装配形式，采用了高科技产品的流线设计以及将分属不同功 能“语境”的单位进行武断并重的方式，充分体现了第二机器时代的美学。 其设计的百年周年纪念馆更是通过倒转的圆柱体、三角体和平行六面体的 并置，演绎了一架巨型飞机穿过墙壁闯入会议区这戏剧性的一幕。体现了 现代机器美学或当代工业设计美学在建筑设计中的创造性运用 新现代主义的产品设计形态上也十分强调机械化与几何化，多采用圆 柱体、立方体等简单的几何形状：选材上广泛应用不锈钢、镀铬金属、玻 璃等工业材料及建筑材料，表面处理偏爱材料本身的质感。在家具设计方 面，o m k 是新现代主义的典型代表。他们在家具和是室内设计中广泛采用 钢管和其他建工材料，突出金属材料的冷漠感。一些斯堪的纳维亚设计师 更热衰于偏正规和严谨的新现代主义设计风格，如丹麦设计师克雅霍尔姆 ( p o u l 哟a e r h l o m ) 设计的钢片椅就显得十分稳重严谨。1 9 6 6 年在意大利弗 罗伦萨成立的设计组织阿基佐姆也积极推进新现代主义。他在设计申使用 了一些建筑型材以增强产品的稳重感。比如于1 9 6 9 年设计的密斯椅就采 用镀铬方钢、橡胶板等建筑材料构成尖锐的三角形，以一种幽默的手法来 模仿密斯的巴塞罗那椅，把新现代主义推想了极端。 圈卜7 焦厦二要曲垡主 1 2 2 技术主义风格 田卜1 1 主壁重奎竖i 幺让鲮氢兰撞 技术主义是与新现代主义平行发展的另一种风格。与“机器美学”最 旱体现于建筑设计上一样，。高技术”风格也最早在建筑设计中得到充分发 挥。高技派极力推崇柯布西耶的“房屋是居住的机器”这一观念，视建筑 8 - 建筑设计与产品设计的互动第一章2 0 世纪建筑设计与产品设计的相互影响 为一种装置、一种容器和一个框架。充分调动产品语义学、工业造型学和 金属工艺学等多种产品语汇巧妙合理运用在建筑设计中。如福斯特设计的 香港汇丰银行，皮亚诺设计的柏林波茨坦广场和日本大阪关东国际新机场， 以及福斯特的巴塞罗那长途通讯塔和大宇电子研究和发展总部，这些作品 都采用了工业产品的造型，通过抽象的语汇和机器构造的方式，充分体现 了社会的进步和科技的发展。 而建筑设计领域的高技术风格也对工业设计产生了重大影响其中最 为轰动的是1 9 7 6 年在巴黎建成的蓬皮杜文化艺术中心。设计者皮阿诺和罗 杰斯解释道“这幢房屋既是一个灵活的容器，又是一个动态的交流中心”， 围卜12 查盏墨主堡短 它的各种管道都暴露在建筑外表，工业构造成为重要的美学符号。蓬皮杜 文化艺术中心还设有工业设计部，经常性举办工业设计展览，并陈列一些 著名的设计作品。这些展览、陈列与这座建筑物本身都对工业设计产生了 重大影响。一时间象征着高科技的那些直接为工厂、实验室生产的产品 和材料纷纷被用于家庭用品的设计中。如美国纽约莫萨设计小组设计的高 架床就是用铝合金钢管及连接件组合而成，看上去就像建筑工地的脚手架， 而法国设计师伯提耶设计的儿童手工桌椅则采用粗壮的钢管结构和拖拉机 座垫，体现了高度的工业化特色。 图卜1 4 曼鏊的釜应挂袁也艺盎生堂 此外，一些建筑师还把建筑设计中的“高科技“手法运用到产品设计 中特别是家具设计上。比如德国慕尼黑的建筑家威伯用不锈钢设计家具， 罗德尼金斯曼利用钢骨设计家具，以及布鲁斯布迪克和诺尔曼弗斯于 1 9 8 7 年用类似方法设计韵办公家具系列等都生动映射了建筑上的“高科技” 风格。 技术主义风格下的建筑设计与产品设计无论在抽象化的造型、现代化 的金属材料还是先进的加工工艺方面都受到了彼此的深刻影响，并在不断 的互动中共同发展。 田卜1 5 墓芒进盐尘组篮垃煎直墓鏖 9 建筑设计与产品设计的互动第一章2 0 世纪建筑设计与产品设计的相互影响 1 3 后现代主义 自步入信息时代以来，西方世界便出现了对3 0 0 年工业文明的普遍反 抗和背离，要求文化、艺术以及技术生产方式快速的从现代主义的逻辑中 摆脱出来，而对这种社会和文化变革做出最早明确断言和选择的是设计领 域，因此本世纪6 0 年代西方兴起了一种反现代主义的设计思潮和流派 后现代主义 它首先出现在建筑界，文丘里在建筑的矛盾性与复杂性( 1 9 6 6 ) 一书的开篇就以一种颇为革命化的口号式语言发表了后现代建筑的宣言， 田卜1 6 鼓吹一种杂乱复杂的、含混折衷的、象征主义和历史主义的建筑。后来一鱼摄翌盗韭鲤出童圭3 盖控 些美国建筑师如格雷夫斯、穆尔等人又把目光转向传统的建筑风格上，特 别是古典主义，以简化、变形、夸张的手法借鉴历史建筑的部件和装饰， 并将其与波普艺术的艳丽色彩、玩世不恭的手法结合起来。穆尔于 1 9 7 5 1 9 7 8 年设计的美国新奥尔良意大利广场就是通过不同历史式样的建 筑片段构成，堪称后现代主义建筑的名作。这些后现代建筑师们的作品既 是对后现代主义的共同体现，又是对后现代主义的个人途释，对设计界后 现代主义的发展起了推波助澜的作用，使后现代主义迅速波及日用品、家 具等产品设计领域。 与现代主义的建筑师一样。后现代主义的建筑师也乐意充当产品设 计师的角色，后现代主义思潮的建筑师们认为产品设计是建筑设计的延续， 于是理所当然地以极大的热忱投入到产品设计领域，推动了后现代主义产 品设计风格的发展。他们通过产品表现出与后现代主义建筑相似的倾向， 在家具和其他产品的设计中映射出浓厚的后现代主义建筑风格。而这些风 格在产品设计中可细化为“建筑风格”与“微建筑风格” 建筑风格是后现代主义在产品设计上的一个分支这个风格主要集中 在建筑师设计的家具上其中大量采用了后现代主义建筑的装饰思想，甚 至完全搬用建筑的形式。比如1 9 7 1 年意大利名为。工作室6 5 ”的设计师小 组为古弗拉蒙公司设计的一只模压发泡成型的椅子，其古典的爱奥尼克柱 l o - 建筑设计与产品设计的互动第一章2 0 世纪建筑设计与产品设计的相互影响 式。充分展示了古典主义与波普风格的融会 这种建筑风格的代袭人物主要有阿道罗西和o m 翁 格斯。罗西设计的a r i 小柜，完全像巴洛克时代的峭兵亭； 而他设计的厨房柜就像是罗马时期的公共建筑。德国设计家 翁格斯为法兰克福的德田家具博物馆设计的家具则带有浓圈卜1 7 匾生：星直盈】土数丛尘垂塑厘屋焦王 犀的日本传统建筑的特点。他们通过强调设计的隐喻意义，借用历史风格 来增强设计的文化内涵和幽默风趣之感 后现代主义的奠基人文丘里认为后现代主义的特征就是以一种不寻常 的形式来表现我们所熟悉的平常的式样，以极强的现代精神去理解、融汇 文脉、汲取和引用、谋求一个全新的空间，想象一个全新生命的强烈使命 阳卜】8 感。他在1 9 8 4 年为诺尔家具公司设计了一套包括九种历史风格的桌椅，集盒整堑盘链塞墨j 壹煎焦盈赶室墨 中体现了后现代主义的特征：变化的整体造型、多样的椅背形式、怪异的 色彩和纹样，以一种诙谐的手法使人联想到某一历史样式，传递着浓厚的 怀旧情绪，叙述着一段世代承袭的故事 1 3 2 徼建筑风格 “微建筑风格”主要是把后现代主义产品的“建筑风格”应用与小 产品设计上，比如茶具、咖啡壶、玻璃器皿、文具、餐具、瓷器、灯具、 钟表、首饰等。它是装饰主义的一个比较极端化的发展，大量采用艳丽的 色彩、几何图案的装饰、华贵的材料如金、银等。这种风格的装饰性特点 与2 0 年代的“装饰艺术”运动风格不约而同。几乎所有重要的后现代主义 建筑家都设计过小产品，而这些小产品的风格大都可归为。徽建筑风格” 的范畴。 最典型的例子要算1 9 8 3 年一批重要设计家( 如意大利设计家阿道罗 西、保罗波图格西，美国建筑家里查迈尔、迈克格拉夫斯，美国评论家 查尔斯詹克斯，以及意大利孟菲斯集团重要设计家亚力山德罗门蒂利、 臭斯卡图斯奎特、斯坦利泰格曼、查尔斯詹克斯、汉斯雹伦以及日本 建筑家k a z u m a s a y a m a s h i t a 等) 设计的一系列不同的咖啡具。格拉夫斯将 自己的设计哲学信念体现于产品设计中他在一套咖啡具设计中有选择地 1 1 建筑设计与产品设计的互动第一章2 0 世纪建筑设计与产品设计的相互影响 吸收消化柱式的壶体、锥形的盖子、圆珠的顶饰这一切都仿佛在诉说 着后现代主义建筑的深刻引喻；把古典形象表现为某些抽象的形式，以怀 旧的形态元素营造后现代主义所追求的乡土氛围。他借助支离的形体，使 人感到产品模棱两可的个性：选用熟悉的元素，使人感到产品可亲可敬。 这套咖啡具的设计大胆的冲破了旧规范的枷锁，以历史语汇的综合与变化 建立自身的新形式秩序。而罗西在1 9 8 0 和1 9 8 3 年之间设计的由a l e s s i 生 产的l a c o n i c a 咖啡壶几乎就是一个规划方面的后现代的原型。产品采用了 立体几何学的基本形状：两个嵌合的圆柱体，一个锥体，一个圆，如同建 筑元素那样被重叠和组合。罗西把建筑搬进了厨房，让它能煮烧出最提神 和友好的饮料。它不是一个简单的咖啡壶，而是一个神像，将城市的轮廓 带入家庭风景的一个角落中，成为一个缩微的纪念碑 1 4 小结 2 0 世纪的建筑设计与产品设计无论在造型的风格、功能的追求、材料 的选择还是生产的模式方面都发生着密切的互动。并随着科技与社会的发 展日益深刻，实现了双方在现代主义、新现代主义、技术主义以及后现代 主义风格上的同步性。而设计主体的双重身份也催生这种互动与共进。在 持续的相互影响下建筑与产品设计经历了以科技为中心的工业时代。迎来 了以人为本的多元化信息时代，担负了传递信息、创造和反映新型生活方 式的共同使命，促使了两者在新世纪的进一步互动 1 2 建筑设计与产品设计的互动第二章2 l 世纪建筑设计与产品设计的共同趋势 第二章2 1 世纪建筑设计与产品设计的共同趋势 2 0 世纪6 0 年代以来我们经历了由工业时代到信息时代的巨大变化，来 到了瞬息万交的2 1 世纪，无论是社会、消费者、还是建筑与产品本身都发 生着剧烈的变化，同时建筑设计与产品设计也在不断的变化中寻求着新的 发展。相同的本质、共同的时代特性决定了两者在不断的发展中呈现出越 来越明显的共同趋势，成为新时代信息与生活形态的生动载体。 从设计主体的角度出发，2 l 世纪建筑与产品设计的共同趋势可归纳为 以下几点：感官互动的设计原点、灵活延展的设计概念、虚拟化的设计平 台、非线性的设计方法、一体化的设计语言、生态化的设计意识 2 1 暮官互动的设计原点 我们今天所面临的是一个全球化与多元化的信息时代，是一个图象视 觉信息爆炸的时代人类从未像今天这样面对大量的图象，人们的视觉感 官已疲乏不堪，形象的影响力也逐渐减弱同时全球化时代带来了全方位 的交流与互动，这使我们的城市开始从一种”硬件形式”向”软件形式”转换， 城市的某些物质功能也正被某些非物质功能所取代或削弱人们可以通过 要广泛更全面的途径去接受信息、相互沟通、感知世界。这些都预示着人 类正从单纯的视觉时代走向复合感官的互动时代。 作为人动态体验的集合建筑，也正随着人运动速度的加快、交通 两络的增加失去其视觉的重要性和对社会生活的强大影响力建筑的意义 不再是一味的从形式到形式，从表象的造型构想到简单化的功能满足，而 是回归建筑的真实体验，从空间转向时间的诉求，从文脉、场所、社会、 生活等人类根本需求中我寻形式的基点l 此时，全球化时代所带来韵交流 互动又彻底打破了现代主义建筑所推崇的独立和静态的建筑意向，使当代 建筑师重新认识到社会中各片段、变异和非稳定性要素之间的联系，开始 以一种更关联、更交互、更动态的思路来探索当代建筑的发展 一个有趣的例子就是n o x 事务所设计的声尔住宅( 2 0 0 0 - 2 0 0 4 ) ，这并 1 3 - 建筑设计与产品设计的互动第二章2 1 世纪建筑设计与产品设计的共同趋势 非是一所真正的“住宅”，而是“声音的居所”。在“住宅”的重要位置放 置着2 3 个传感器，用以感知并接收来自访者的各种实际活动的声音。作为 一种互动设计，来访者并不直接对音乐产生影响，而是参与到形成声响的 实习过程中，使各种接连不断的响声间接的影响音乐的效果，生成如记忆 风景般的乐谱，随人体的运动在不断幻化 这些建筑不再只是单纯的视觉形体，不再只是生活中的栖息之地，而 是一个用来交流产生互动的“活生生的有机结构。一种在非理性状态下更 易被感觉和经历的互动体验，一处时间和情感的流放之地 同样，信息时代的产品设计也逐渐从被动的视觉元素为中心转向互动 的感官设计为原点。网络化全球化时代背景下的人与人、人与物、人与环 境之间的交流互动日益迫切，人们越来越重视产品带来的触觉感、重量感、 温度感及嗅觉感这些全方位的感官体验及互动感受。因此智能型的感性材 科在产品设计中的应用层出不穷，以感官互动为出发点的穿藏设计也在新 型人际关系的发展中应运而生。 p h i l i p s 公司研发的可播放f l i p p o 以及收听广播的t 恤衫、音乐夹克 等就是根据这种潜在的市场需求所开发的新产品而由i d e o 设计的互动式 亲吻传感器更是以感官互动为原点的有趣设计，它让身处两她的情侣仍i 以享受接吻的亲密感受。特有的硅胶材质模拟嘴唇的柔软效果，将亲吻的 感觉通过灵敏的传感器送至另一个亲吻器上，并产生震动和光亮。以十分 浪漫的方式实现了触觉的互动。另值得一提的是2 0 0 1 年英国健康运动的皇 后接力棒，接力棒采用了前沿技术创造出接棒过程中闪烁的焦点，加强了 选手之间的互动联系。在接力棒内部，传感器会实时跟踪检测每一位跑步 者的脉搏并将其传送到l e d 显示屏，转化为跳动的迷人灯光，堪称互动感 官的设计范例。产品设计师们还在继续开发着更多感官互动式的产品，探 索着2 0 1 0 的全套数字处理与信息交流的概念产品这些互动设计给予了信 息时代的人们以心理与身理的终极关怀。体现了“以人为本”的设计理念。 我们面对的是一个交织着多重矛盾的多元化的新世纪，全球化多方位 的交流合并了过去、现在和未来，削弥我们的现实感和永恒感，使我们认 识到生活中不同时空要素之间的相互关联，人们对事物的理解与认知产生 - 1 4 田2 - 2纽匹里墨曲k 堡q ! 造丝塑童星去直 冒2 - 4 皿基q 匠发酸旌l 立d 凰量 q m m l 衄6 旺缸s 卫；m 建筑设计与产品设计的互动第二章2 l 世纪建筑设计与产品设计的共同趋势 了更急切而强烈的感性要求无论是建筑设计还是产品设计都试图从。个 人。目前”或。此时”“当地”这些片段式的感官刺激出发，促进人、建 筑、产品与环境之间的互动，勾起人们对昔日情怀的回忆，对未来远景和 宏伟蓝图的构想 2 2 灵活延展的设计概念 在这样一个瞬息万变的新世纪，“信息律系”电子传媒打碎了场所 和时间的特殊性，电视、笔记本电脑、手机、汽车等将私密性与公共性混 合。好象我们走到哪儿，不同的事情就发生在哪儿传统单纯、永恒的 形体与空间，单一、固定的功能与结构已无法适应当代城市的快速变化和 活动需要因此拉菲尔莫耐奥说：“今天时代需要的是没有型的世界，它 反对用显而易见的形象来体现”同。信息时代倡导一种灵活、流动、不断变 化的设计形态。只有通过灵活性对抗复杂性，运用可拓展的弹性设计满足 人们多样化的需求，才跟上时代的步伐，在变化中求得发展 2 1 时代的建筑不再创造永恒、制定规则、反映理性和控制自然，瞬息 万变的城市、不确定的使用者、多样化的行为需求使建筑的功能变得非常 模糊和难以界定。这就决定了建筑作为一种场所必须具备提供多种事件发 生的能力。“建筑不应再是替内容预定了秩序的盒子，相反，应是一个被内 容所决定、随着内容而生灭的临时“场”，或随着读者思想的飘移而临时地 呈现不同内容和意义的开放文本( o p 协x 0 。州l l 著名建筑师与教育家屈米 主张用灵活的内容代替僵化的功能。他设计的玻璃录像展览馆是通体透明 的，白天几乎看不见，里面用许多玻璃面反射无穷多电视屏幕画面。建造 起来的仅仅是一个背景，一个平台，要靠人的使用( 打开电视机) ，真正的 建筑才完成。 其实早在2 0 世纪8 0 年代加拿大建筑师艾维福雷德曼( a v if r i e d m a n ) 所提出的“生长住宅”的概念就已暗含了这种灵活延展的设计概念1 9 年6 月。生长住宅”的示范单元在麦吉尔大学的校园中正式落成。明确提 供了一个仅半装修的空间，由入住者自行安装一些部件，甚至把一些空间 遗留到将来有能力和需要时再进行分隔。之后，空间的可适应性概念就不 1 5 圈2 - 5 厦鲞篮让鳆蕴墨垂焦基监篮 建筑设计与产品设计的互动 第二章2 l 世纪建筑设计与产品设计的共同趋势 断发展，居住空间的灵活性也不断增强。到了2 1 世纪。这种房屋扩展的设 计藏略通过更先迸更便捷的方式得以实现。比如中联文化发展中心的写字 楼，通过固定建筑的水平元素楼板，移动竖向的空问元素墙来满 足着不同租户对使用空间的不同需求。这种自由调整的灵活性使建筑获得 了动态延展的使用空间。而奥地利建筑师沃恩德尔所设计的。住宅概念” 中所体现的“开放空间”则是通过不同组成部分的开合、空间的交错重叠 来满足不同的使用需求；通过不同事件星现出不同的使用状态，承载多种 使用功能，令结构自由服务于不同的使用目的 这种灵活性的设计概念也带来了建筑视觉上的革命，伊东丰雄的设计 理论与作品就是其典型代表。他运用“f f 缶时性”对建筑固有的。永久性” 和“凝固性”进行颠覆性的反思，提倡通过一种如同海市蜃棱般虚幻而飘 浮的意象来表现一种动态的空间观和建筑观：即建筑在其生命周期内，应 始终紧随瞬息万变的人和时代进行同步变化，始终保持瞬间状态的高度可 变性和灵活性，体现电子瞬间即逝的“临时性”状态“在今天这样一个时 代，建筑不应拘泥于某种形状或静止不变，应让它们以短暂的、暂时的形 象而非永久不变的状态存在。”【 j 他在风之塔、仙台媒体中心及托雷维耶哈 公园等设计方案中都积极的传达着这种设计思想。 灵活延展的设计概念同样使产品获得了一种功能上的动态延伸及形式 上的可变换性。这一概念使产品及其使用环境一直处于动态成长的灵活状 态中，让使用者也逐渐参与到产品设计中来，根据个人的不同需求不断拓 展产品的功能。丰富产品的视觉效果。就像使用笔记本电脑一样，有效利用 事先预留的空问完成升级功能。这样不仅有效避免了现代产业思维模式下 不断追求产品规格化所导致的忽略消费者个性的批量化产品，更促进了批 量生产的巨大循环体制向个性复合功能的持续循环方式的转变。 右图中获2 0 0 2 德国奖的这教轻型电动铲车着重在功能上的拓展。它 外形轻巧，转弯时所需空间极小，可在狭窄的空间内作业。并只需简单改 装既可将前面的平台部分换成其他各种形状的附件如桶、吊钩等，以对付 不同的货物。还有这组采用标准单位设计的候车处系统，其墙面信息板、 乘客电子信息板、座椅和垃圾桶等均可自由组合。还可根据不同地点的实 际需要将各个组件以不同的方式组合，经济实用又融入环境。近年来流行 1 6 圈2 - 6 墨丝型盎氢堙远基堡垒 丛i 土盟：焦宝煎金： 圈2 - 蓝2 q q 2 生簋重! 蓉鲍电盈笙主 建筑设计与产品设计的互动第二章2 l 世纪建筑设计与产品设计的共同趋势 于各大手机品牌中的可更换彩壳则是从视觉形式的角度将灵活延展的设计 概念充分发挥，满足了年轻的消费者将手机作为时尚装饰，追求视觉变换 的消费心理。 灵活延展的设计概念已使建筑与产品设计逐渐趋于集中，统一、内向， 建立起没有固定形态和固定功能的动态体系，提供给使用者参与设计发挥 自身创造力的好机会，成为对抗新世纪的复杂性与模糊性的有效手段。 2 3 虚拟化的设计平台 在当今的信息化时代，计算机的应用已普及到社会生活的各个层面， 同时成为建筑设计、室内设计、工业设计发展的强大后盾。计算机强大的 运算能力使其无论在表现设计的概念模型中还是在复杂结构的分析中都占 据着不可豁缺的重要地位它所构建的虚拟平台既能仿真出实际结构的模 型，进行各种测试，更能帮助设计师完成一些复杂的造型。比如卡拉扎瓦 设计的“转身大楼”，他把一栋1 9 0 米的高层住宅分成9 个簇群，而且将整 栋大楼旋转9 0 度。这一另人像叹的造型及其牵涉到的复杂的受力分析都是 得益于在虚拟平台上的动态模拟分析。新加坡艺术中心的双层表皮创造了 田2 - 8 梦幻般的光影效果，其鳞片也是通过计算机优化控制以遮蔽直射阳光 圭撞扎直盗让鲮：釜左盘接： 另外，虚拟化的设计平台的高度发展也为实现自调节的“互动建筑” 提供了有力的技术支持。瑞丁大学( u n i v e r s i t yo fr e a d i n g ) 基于知识工程 ( k b e ) 系统所建立的先进的多用户系统，实现了介入整个设计和制造过 程的功能，使设计师、制造者和使用者能够实时的进行方案比较。虚拟现 实技术v r ( v i r m a ll h a l i t y ) 也已为设计、生产和建造过程增加了一套全新的 标准，利用计算机和其他交互设备产生一个虚拟环境，实现人机双向动态 交互的接口，使设计师和未来使用者可以在建筑建成之前，通过虚拟的“漫 游”来检验一个设计方案这标志着建筑设计面向用户发展的关键一步 虚拟现实对产品设计也同样起到了非常重要的推动作用，为基于计算 机内部虚拟产品的应用开拓了广闼的天地。它为用户提供了一种全新的人 机对话模式，创造了一个允许用户进入模型领域直接加以操作的。人造环 境”。设计者在虚拟环境中对“数字样机”反复设计、加工、装配、评价， 1 7 建筑设计与产品设计的互动第二章