（音乐学专业论文）福雷声乐套曲《美好的歌》及其演唱处理.pdf

华东师范大学硕士掌位论文 摘要 论文摘要 福雷是1 9 世纪末2 0 世纪初法国最有影响、最具代表性的艺术歌曲作曲家之 一，也是民族音乐协会最早的参加者之一。他在6 0 多年的创作生涯中，写了1 0 0 多首艺术歌曲。声乐套曲美好的歌是其创作中期的代表作品，而这部声乐套 曲更是福雷标志性的巅峰之作。 法国艺术歌曲的前身是1 8 世纪及1 9 世纪前半期的浪漫曲( r o m 觚c c ) ，浪 漫曲对法国艺术歌曲的影响，颇具研究价值。除此之外，“巴那斯派 与“象征 派 诗人的作品，对法国艺术歌曲的创新，有很大的影响力。而早期的法国艺术 歌曲作家，几乎均采用此两派诗人的诗篇谱曲。声乐套曲美好的歌的歌词 取自魏尔兰的同名诗集，魏尔兰，是法国象征主义诗歌的主将之一。因此将1 9 世纪法国的文学背景，尤其是“巴那斯派”与“象征派对福雷艺术歌曲的影响， 作为本文探讨的重点之一。 本文通过对福雷的声乐套曲美好的歌的形式结构包括和声、调性、钢琴 伴奏、织体、音程及音响等方面的分析，进而根据本人的演唱体会，结合福雷的 创作特点，从歌词语言的处理、节奏的处理以及气息的运用与色彩的变化三方面 进行分析研究，从中总结福雷歌曲的创作风格及其特点。本文又以歌词的含义作 为诠释乐曲的依据，进而探讨诗与音乐之间的相互关联，以求诗与音乐在尽可能 确切的诠释中融合为一。除此之外，由于伴奏在艺术歌曲中的重要地位，本文在 歌曲研究中，包含了对钢琴伴奏的探讨与演奏诠释的分析。力图使这部作品的演 绎通往最高艺术境界。 关键词：福雷；艺术歌曲；美好的歌；演唱处理 华东师范大掌硕士掌位论文 a b s t r a c t g 曲r i e 董f a 毽峨氇ee 硝i 蜮p 缱i c i p 勰l so f 藏a t i 髓舔曲涵a 锄蝴i c ，i s 鼹eo f 倦em o s l i n f l u e n t i a l 弛dr c p r c s e n t a t i v ec o m p o s e ri l lm 6 l o d i e h ec f e a t e dm o r et h 黼1 0 0o p u s 锶 遮囊i sl i 凳，i 鑫d 珏d i 甥v o 蕊s h i 燃s 珏穗豁“h 辩q 越e 蕊溅艟”。& 毽菇，s c 越s 珏主重e “h b o i l i l ec h 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ft h i st h e s i s t h i st h c s i s 黻a l y z e st h es l n l c t u 糟o ff a u 托sv o c a l 跚主t e hb o 聃ec h a n s o n 讯腿 重l 锄o n y t o n a l i l y p i 勰oa 。c o m p 柚i m e n l t e x t l l f e ，i n t e r 垤l a n ds 鲫n d s a s p e c t s a i s o ，b a s e do nm ys i n 百n ge x p e f i e n c ea n do o m b i n e dw i t hf a u 俺s 口e a t i v e f e a t 珏羚s ，穗主s 壤e s i s藏d u c 耄s攮e怼s e 鑫f c h两瓴l l壤el 两f e l l o l 强g 糕疆g e p f o c e s s i n g ，r h y t h mm a n a g e m e n t ，b a t hh a n d l i n ga n dt o n e p r e p a r i n g ，t h e ns u m m a r i z e s l 娩e 抟a i v es l 止勰df e 越u 瓣西g 幽娃e lf a h 砖 k e yw o r d ：跏峨h b o 魏建。c h 强s 嘲m l o 蔗e ；s i n g i 糟l 诧a l 嫩e n t 学位论文独创性声明 本人所呈交的学位论文是我在导师的指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个 人已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集 体，均已在文中作了明确说明并表示谢意。 作者签名：二蹲 学位论文使用授权声明 日期：坦塞：曼 本人完全了解华东师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学校有权保 留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版。有权 将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅。有 权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索。有权将学位论文的标题和摘要 汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。 学位论文作者签名：埤导师签名； 日期：塑星：查 日期： 三：= ：墨：生 华东师范大掌硕士掌位论文 第一章福雷的艺术歌曲 第一节法国艺术歌曲概况 在欧洲各国，艺术歌曲的名称不同，德奥称“l i e d ，俄罗斯称“p o m a h c ， 法国称糙l o d i e 。虽名称不同，风格各异，但在类型属性上，均属艺术歌曲范 畴，是种结构精致、完美的独唱歌曲形式。 法豳艺术歌曲真正意义上的开端，当可认为始于柏辽兹( b e r l i o z ，1 8 0 3 一 1 8 6 9 ) 的创作。他是第一个用“黼王o d i e 一词来称呼他所作的歌曲，并以此来 区别于德奥艺术歌曲和其他歌曲形式。1 9 世纪法囡艺术歌曲( 1 0 d i e ) 的早期 开拓者是瑞士凄生的尼德麦郅( n 童e d l l | e y e rb 毽主s 王8 0 2 一董8 6 圭) 和蒙恩普( 麓。致p o 轻 f r a n c o i sl o u i s1 8 0 4 一1 8 4 1 ) 。他们采用拉马丁、雨果、缪塞等人的浪漫主义诗 篇，突破刻板丽方整的浪漫趣的既有模式，创作出了具有高度艺术性的新型歌艟， 如尼德麦耶的湖( l el a c ) 和蒙普的安达露斯姑娘( l a n d a l o u s e ) 等均 为杰作。用浪漫主义诗词谱写音乐，很自然地给法园艺术歌曲的创作带来了更大 的自由。由于诗匈长短不一，这就必然要放弃原先浪漫曲的那种定型的方整句法 的旧框框，在这点上，阿雷维( f r 伽e n t a lh a l e v y1 7 9 9 一1 8 6 2 ) 和克拉皮松 ( k 1 8 p 主s o n1 8 0 8 一薹8 酾) 等均起了开路先锋的作用。 十九世纪前半期，德奥艺术歌曲( l i o d ) 逐渐引进法国。1 8 0 2 年，莱哈特的 六首德溺艺术歌曲，首先被翻译减法文，但是当时并未受到重视。一直到三十一 年之后，理修( r i h c u a l t ) 出版公司才出版了第一本法文版的舒伯特( f r a n z s c h u b e r t ，1 7 9 7 一1 8 2 8 ) 德奥艺术歌盐。在1 8 4 0 到1 8 5 0 年闻，理修又出舨了舒 伯特的三百六十七首德奥艺术歌曲，魔王即为其中一首。除此，贝多芬的作 品如歌曲集致遥远的爱人，也先后在法国出版。到了二八五五年，舒曼的艺 术歌曲，首次由德国男中音史托亮豪森在跫黎演唱发表( 刘塞云，1 9 7 6 ) 。 当舒伯特的艺术歌曲在法国首发时，便受到法国人的喜爱。他们已无法满足 原来的浪漫蘸。吒一舒伯特扼制了法国浪漫蓝的生命，当你享受过郡般具 有丰富感情的音乐之后，便不可能再去聆听普吉小姐啁啾无味的歌曲 ( 巴 黎的音乐评论与新闻) 。这个事实证明了法国1 8 、1 9 世纪大多数的浪漫曲，因为 内容的贫乏而无法通过审美流程的考验，以致仅有几首浪没曲流传于后世。而与 浪漫曲网时代的德奥艺术歌曲，却大多数流传至今。这个差别在于，浪漫曲的歌 词与题材，只是当代流行的诗歌，而德国艺术歌曲作曲家所选用的歌词，则是 些流传千古的诗歌名作。 从1 9 世纪上半叶到2 0 世纪初期，法困文学思潮历经资产阶级革命和浪漫主 华东师范大掌硕士掌位论文 义的传播。资产阶级借助革命的影响，使社会体制、经济、政治、文艺等各个领 域都发生了深刻变化。平等、自出、博爱的资产阶级民主思想深入人心，音乐创 作为唤起人民的觉醒、激发人民的斗志产生了重大影响，例如柏辽兹创作的希 腊革命大合唱、安魂曲、葬礼与凯旋交响曲等革命题材的作品。音乐家们 还在作晶中倾心表现热爱大自然、向往幸福和美好生活、追求理想主义境界的浪 漫主义情怀。在音乐形式上，则力图摆脱对称、规整的古典主义程式，从平庸、 僵化的贵族宫廷音乐中解放出来。王9 世纪法国音乐创作逑来了一个灿烂辉煌的 发展时期。法国艺术歌曲正是在这一历史文化背景下产生和兴盛起来的。 在这一时期，法国艺术歌蓝豹创作虽因作蓝家们各自个性、方法、风格的不 同而展示出不同特征，但依旧具有某种共同特性，我们从福雷的创作中便可见其 一斑。概括起来讲，1 9 世纪中叶至2 0 世纪初法国艺术歌曲的总体风格表现为以 下三个方面( 李琛，2 0 0 1 ) 。 1 、法国式的民族性 这种民族性并j # 就继承民谣、乡村歌藏、民族民闻音乐传统丽言，丽是指某 种民族性格，即高雅、细腻、含蓄的性格特征。作曲家们的作品通过某种意境、 情绪表现，或是某种艨胧略带忧郁的伤感情调予以抒发，体现乐思，丽少有大喜 大悲的戏剧性矛盾冲突。 2 、城市资产阶级的浪漫主义情怀 1 9 世纪中叶，由于资产阶级势力发展壮大，他们借助巨大的财富，在政治 上取得统治地位，过着富裕而奢华的生活。他们反感那些平庸、轻浮、诡秘的贵 族富廷音乐，也不喜欢乡闽田园牧歌式的歌益和城市小市民的流行歌谣，他们按 照资产阶级自身特有的浪漫主义情调和审美意识，歼始倡导并逐渐形成了这种歌 颂崇高爱情，宣扬平等、自由、博爱的高度艺术化的浪漫主义情调的歌惑减格。 3 、诗与音乐的完美结合 诗在法国艺术歌鲢巾受到极大的重视，法鬓艺术歌蓝就是诗与音乐的完美结 合。作曲家用心探索诗的奥秘，揭示诗的内含情感，将诗难以表达的意境通过音 乐，插上自由翱翔的翅膀，飞向更广阔的天地。作曲家选用的诗一般有这样些 共同点：( 1 ) 外在的气氛，即描写外在的环境和氛豳；( 2 ) 内在的气氛，即表现 某种意境、朦胧的感觉或仅在暗示着什么；( 3 ) 表现为语言的音乐性，即法语中 特有的抑扬顿挫的旋律性和明快的节奏感。 福霄这位重要的法园艺术歌曲作曲家，他的艺术歌曲最常用的歌词，是十九 世纪后半期法国巴那斯派与象征派诗人的作品。因此，对于法国艺术歌蓝来说， 这两个诗派扮演着极其熏要的角色。象征派诗人魏尔兰( p u a l v e r a i n e ，1 8 4 4 一 1 8 9 6 ) 的诗作，在福雷艺术歌曲中，占有重要的地位。关予魏尔兰和象征主义在 2 华东师范大掌硕士学位论文 本论文第二章将作阐述。 第二节福雷的音乐创作 福雷( g a b r i e lf a u 砖王8 4 5 一1 9 2 4 ) ，法国艺术歌益发展史上占有极其重要地 位的作曲家。他的一生创作了1 0 0 多首歌曲，将法国艺术歌曲推向了一个繁荣发 展的时期。福雷的创作虽然跨越两个世纪，但就其创作风格愿言，仍属量9 世纪 浪漫主义的音乐风格。他偏爱表现崇高的爱情悲歌，以优美流畅的旋律表现温柔 的情思和特定的音乐画西，情感含蓄、深远，想象力丰富多彩，结构简明、匀称， 使用的和声具有惊人的表现力。早期的作晶受德国作曲家舒曼、门德尔松和法国 作曲家圣一桑、吉诺的影响，因此有人称他为“法国的舒曼一但是福雷的创作并 没有德奥同类作品的那种心理深度、幻想的飞跃和创作的激情，无论从形式到内 容都具有一种法嗣人特有的细腻、精练和潇洒的抒情性，在他的作品中不会有过 分热情、华丽、激昂、瘸苦或戏剧性的风格特征。福雷的优秀作品创作予健生活 的后期，此时法国音乐的发展正以印象派为标志，影响着欧洲音乐风格的发展潮 流。但这时福雷的创作还是平静而坚定地走着自己的道路，始终保持着自己的创 作理念而不受印象主义美学观的诱惑。代表作品有：莉迪娅，关闭的花园， 孔祥的地平线，梦詹，奈尔，伊斯巴亨的玫瑰，声乐套韭夏娃之歌， 美好的歌等等( 姚尚新，2 5 ) 。 一、福雷的创作历程： 1 8 6 3 年，福雷出版他的第一部钢琴作品作品1 7 号的三首无言诗 ( 强。主sr 蕊8 魏c es a n s 陡o l e s ，部。1 7 ) 。在量8 8 0 一王8 6 5 年闻，福雷先螽获钢琴、 管风琴、和声学及作曲四项首奖( p r e m i e rp r i x ) 的殊荣，自尼耶德梅尔学校毕 业后，即前往法国西北部不列塔尼省( e t a g n e ) 的勒愚市( r e n n e s ) ，并于1 8 6 6 年受聘为圣梭佛教堂( s a i n ts a u v e u r ) 的管风琴师。福雷在这个僻远的乡镇 任职管风琴师约四年，直至1 8 7 0 年。 之蠢，他再度返回巴黎，并且成为葛利良库圣母院( t r e d a m ed e c 1 i g n a n c o u r t ) 的管风琴师。1 8 7 1 年，福雷担任管风琴家暨作家卫多( c h a r l e s 鹾a r 主e 鬻主d o r ，圭8 4 5 一挎3 7 ) 在圣絮尔皮斯( s a 主n t s u 王p i c e ) 教堂助理管风琴师； 偶尔也代替离开巴黎巡回演奏的圣一桑，在著名的玛德莱纳教堂( m a d e l e i n e ) 弹 奏管风琴。 1 8 7 2 年，他回到母校尼耶德梅尔学校担任教职。1 8 7 7 年因圣一桑辞去玛德莱 纳教堂管风琴师及唱诗班指挥的职位，这两个职业即由管风琴演奏家暨作曲家杜 3 华东师范大学硕士掌位论文 巴( t h e o d o r ed u b o i s ，1 8 3 7 一1 9 2 4 ) 升任。 1 8 8 3 年福雷与名雕刻家费米耶( e 咖a n u e lf r 钿i e t ) 的女凡( m a r i ef r 钿i e t ) 结婚。他们拥有两个儿子埃马纽埃尔福雷一费米耶( e 咖a n u e lf a u r 6 一f r 6 m i e t ， 1 8 8 3 一1 9 7 1 ) 与毒# 力普( p h i l i p p ef a u r 6 一f r 6 m i e t ，1 8 8 9 1 9 7 1 ) 福雷早期的一些作品受到当时音乐界的赏识，却仅有少数作品嬲舨。其中包 括：( 一) a 大调小提琴奏鸣曲，作品1 3 号( l am a j e u rv i 0 1 0 ns o n a t a ， 1 3 ，王8 7 6 ) ，由博莱特考夫( b r e 量k o p f ) 与海第( 鞭a r t i l ) 子1 8 7 9 年在德匿出 版。( 二) d 小调交响曲，作品4 0 号( s y m p h o n i ee nr 6m i n e u r ，0 p 4 0 ，1 8 8 4 ) ， 曾于1 8 8 5 年演出，但后来福雷并没有保蜜这个作品。( 三) 安魂蘸，作品4 8 号( r e q u i e m ，o p 4 8 ，1 8 7 7 ) ，是福雷为纪念其父而作，并予1 8 8 8 年在巴黎的玛 德莱娜教堂首次发表。福雷4 5 岁时( 1 8 9 0 年) ，已出版了5 0 首以上的艺术歌曲。 1 8 9 2 年法国政府聘任福雷为区域性国立音乐学院( c o n s e r v a t o i r e s n a t i o n a u xd er 6 9 i o n s ) 督学。1 8 9 6 年，他被委任为国立巴黎音乐院的作曲教 授。同年，升任为玛德莱娜教堂管风琴师移唱诗班指挥。 福雷的听力大约从1 9 0 0 年开始逐渐减退，1 9 1 0 年时，耳聋的情形更为严重， 但他仍继续从事音乐创佟。， 从1 9 0 3 年起，福雷定期在费加洛报发表音乐评论文章。1 9 0 5 年，继任作曲 家杜巴职位，成为国立巴黎音乐院院长。四年后( 1 9 0 9 ) ，福雷成为法兰西研究 院( i n s t i t u td ef r a n e e ) 院士，并于1 9 1 0 年获荣誉勋位( l al 6 9 i o n d h o n n e u r ) 。 福雷的第一部重要歌剧作品普罗米修斯( 鼢。聪t h 6 e ，。p 8 2 ，王9 0 0 ) ，是以 希腊神话故事中的人物普罗米修斯为题材，于1 9 0 0 年首演。1 9 0 7 年，福雷接受 女高音布雷瓦( h c i e n n e 阶6 v a 王) 的建议，又以希腊著名史诗中的人物奥德赛 ( o d y s s e y ) 的贞妻潘奈洛庇( p 6 n 6 1 0 p e ，0 p 8 8 ，1 9 1 3 ) 的事迹为主题谱写歌剧。 这部歌剧于1 9 1 3 年闯世，仅为中等媒体评价( 周同芳，2 0 0 5 ) 。 二、福雷艺术歌曲创作的三含时期 福雷从事创作的时期长达6 5 周年之久。在整个创作生涯中，他始终以艺术 歌曲创作为重点。其早期的艺术歌曲，均在2 5 岁左右谱写，而最后一首声乐作 品幻想的天际( l h o r z o nc h i m 6 r i q u e ，0 p 1 1 8 ，1 9 2 2 ) ，则在7 7 岁时创作。 福雷唯一未曾创作艺术歌鳇的时期，是在1 8 6 5 至1 8 8 0 年阆。在这十五年中，他 在巴黎致力于确立自己的音乐地位，仅谱写了极少数其他类型的作晶，如两首女 高音的二重唱( 1 0 ) 、一首风琴及弦乐四重奏伴奏的混声四部合唱曲 4 华东朔匿范大掌硕士学位论文 尚拉辛盛赞( c a n t i q u ed ej e a nr a c i n e ，o p 1 1 ) 、一首管弦乐的混声四部 合唱曲精灵( l e sd j i 髓s ，。1 2 ) 以及数首器乐性作品等。 福雷的艺术歌蓝创作，从谱曲的风格趋势可以分为三个阶段：( 王琼，2 0 0 5 ； 周同芳，2 0 0 5 ) ( 一) 早期：1 8 6 5 年前后。此时期的作品，均编入艺术歌曲集第一册( 作品 卜8 号) ，基本上是学生时代的实习性作品，在曲式上较为简单，并为反映 出个人风格。这一时期的许多作品普遍得到承认，并在今天学习演唱。代 表作品梦后、利蒂亚。( 此后十余年，福雷停止了艺术歌曲的创作) 。 ( = ) 中期：1 8 8 0 至1 9 年。这一时期创作是福蓄艺术歌逮刨作的成熟期。 此时期的作品，均编为艺术歌曲集第三册与第三册( 作品1 8 、2 l 、2 3 、2 7 、 3 9 、4 2 、4 6 、5 l 、5 7 、7 6 、8 3 、8 7 号) ，声乐套超美好的歌( l ab o n n e c h a n s o n ，o p 6 l ，1 8 9 1 ) 即在此间单独出版。歌曲数量占其所有艺术歌断朗 作的一半以上。这一时期的作品大多采用象征派诗人魏尔兰的诗作，歌曲 觚内容、结构上都要比早期的作品复杂、丰富，盐风土也较为华丽，充满 想象力。 ( 三) 后期：王9 0 7 冬至熏9 2 2 年。这一时期的创作主要为西部声乐套基夏 娃之歌( l ac h a n s o nd e v e ，o p 9 5 ) 、封闭的花园( l e j a r d i n e l o s ，o p 。1 0 6 ) 、幻影( m i r a g e s ，o p ，h 3 ) 、幻想的天际以及一 酋艺术歌曲这是和平( c e s tl ap a 主x ，o p 1 1 4 ) 。歌曲风格也有中期的 华丽转向单纯、简朴。 福雷子1 8 6 5 ( 作品l 至8 号) 之后，沉寂了十余年丽不再宅l j 作艺术歌曲， 直到1 8 8 0 年，方开始从攀艺术歌曲写作。由此可断定，福雷于1 8 8 0 年以后所创 作的艺术歌睦( 自作品1 8 号始) ，可以界定为其歌曲剖捧另一个掰阶段的- 歼端。 福雷创作生涯后期，则完全致力予声乐套曲写作，因而这类歌曲，均归类为盾期 阶段的作品。福雷予1 9 0 7 年之后，共写了2 7 首艺术歌曲，其中2 6 首分别属于 四部连篇歌集( 周同芳，2 0 0 5 ：9 1 ) 。 第三节福雷艺术歌曲的音乐特征 福雷的艺术歌曲具有洗练和高度文化潜质的音乐风格，充分体现了法国传统 的贵族气质。他给羞人留下的仅仅是一百首歌蓝，其他侮品从未广泛流传。许多 外国人，乃至是圈内音乐家，都不能理解法国人为何如此敬重他。他的音乐不以 色彩见长，不善配器，没有发表过交响曲或协奏曲。其中最为著名的是歌曲梦 5 华东师范大掌硕士掌位论文 后( 1 8 6 5 ) 、月光( 1 8 8 7 ) 以及歌剧普罗米修斯( 1 9 0 0 ) 和佩内洛普 ( 1 9 1 3 ) ，还有用魏尔兰的诗写的声乐套曲美好的歌( 1 8 9 2 ) 等，均有不同风 格。福雷艺术歌曲和声乐套曲在法国艺术歌曲发展进程中起着非常重要的作用。 具有以下五方面音乐特征：( 余虹，杨天君，2 0 0 1 ：6 2 6 3 ) 一、恪守传统音乐、延续浪漫风格，与印象主义形成对立。 福雷开始创作歌曲因循古诺方式，沙龙式钢琴小曲则因袭门德尔松和肖邦。 但他从不改变抒情旋律，从不炫技，始终以其个人风格为基础，短小篇幅永远同 他的天性相近。如古色古香人物风情画似的歌曲月光，首先谱写了一段较长 的、明快、压制的小步舞节奏的钢琴前奏，似乎暗示着一群戴假面具的男女随着 三拍舞步入场，歌曲旋律从琴声中像溪水一样潺潺向前流淌，即使在转调中的乐 节里，速度也不做改变，直到曲终。在喷泉般细柔的水丝流淌中，把人带入了夜 色朦胧的、淡淡的、遥远的幽幽幻觉之中，美不胜收。丽这一主题贯穿全曲，多 次出现，前后呼应。随着钢琴主体的第二次出现，歌声如同一条丝线从音乐中抽 出，随羞伴奏声部的进行，时隐时现。谱例如下： 带，。 ，- ：二；“ p a t 矗，v ，l 寸l ，a e ， 茂狂萱重疆聃1 n ot l u 魏韩i魏l l 譬髯 e t 蕈船f o “? ：寡 t 糖i ；tn h2 | 罐；汽鏊：j ij “? + ：；i ：，_ i i ：一。一_ f 。| 彰 谗巍察旺五 奸_ ? 爵：r - 面西： 涎艇麓謇掌管籍 二籍。争管垆岔| 多岔穸甾嗲管 | 羹魄_ i ：一- _ 童。? “一_ 二奠。_ 。：，卜 ” 静 渺 喧：叠j 嚣j ? i jf 琴厂7 丐气： 蜘甾穸舀擎管 石苗步管 四r 1 。：一00：黛 ! ! j ；， -一 1 l 岁甾多笛孝哲 岁型多舀孝甾。 ；穗嘞_ ? ，二i ：+ _ f 毓ji + ，_ i ” 一_ l w 悸崞曩器霹- 曩o 三尹。_ “毒出一甜 她睡孝盈，节盈苔i 。，镏彦否；多留舀妻舀 华东师范大学硕士学位论文 二、诗歌与音乐的有机结合。 福雷歌曲的音乐气氛和魏尔兰精美而略带感伤的抒情诗十分吻合，作品机智 而富于动感地表达了诗人营造的美妙意境，使人联想起舒曼与海涅，沃尔夫与缪 之克天衣无缝的合作。如梦后根据布西纳的译词作曲，是一首倾诉思念之情、 梦见爱人温柔音容的爱情歌曲。歌词大意是“在水梦中你的容颜多迷人，我梦见 幸福，在火热的幻觉中，你的声音纯美又动听，忧伤惊醒了美梦。黑夜，请把你 的幻境换给我，快来吧，那光芒四射的夜。 诗词语言秀丽，颇富动感，词曲结 合水乳交融，把诗的内在情思与外在气氛刻画得入木三分，故后人把法国艺术歌 曲称作音乐文学作品，它是出自内心的产物，它的诗和音乐是无限敏锐的触觉和 智慧相联系的美妙的艺术。 三、纯洁洗练，高雅自然，带有典型的法国沙龙风格。 他在作品中，和声虽无大革新，但经常出入意料，他具有以用新的方式组合 熟悉素材的天赋，善于把古典与浪漫主义传统与那一时代各种流派糅合在一起。 如声乐套曲美好的歌0 p 6 1 ，n o 6 的星星啊，在你消失之前! ，和声被排 除了主音的引力，并引用倾向中性的和弦外音进一步去除紧张和激烈，达到一种 冷静的平衡，正好是瓦格纳的感情骚动的对立面。中间运用了属七和属九和弦近 似瓦格纳和声语汇，但紧张度随着一个和弦化入另一和弦而消融，要求解决的七 度和九度变成了另一个和弦的难以捉摸的成分。这一风格特别适合诗人魏尔兰的 情绪转移。 四、福雷喜用调式旋律和片断性旋律转换 如月光开始运用小调，中间转入大调，最后又回到小调色彩中。美好 的歌中星星啊，在你消失之前! ，旋律乐句成片断性，不拘泥于任何一个大 调或小调音节，模棱两可的调性，曾被认为是福雷在学习时期被灌输素歌的调式 所致。在诗节前一部分，运用调式旋律，缀以全音音阶的片断，阴沉蜿蜒的和弦， 压抑的伴奏，缓慢的进行；后一半则用大调音阶，明澈而静态的和弦，活泼而独 立的伴奏，这样，音乐与诗将朦胧的意境和音响对置并列。 五、 旋律声部与伴奏相互交织，融为一体。 7 华东师范大学硕士掌位论文 福雷娴熟、简洁的写作技巧给予钢琴伴奏以音乐形象性，巧妙地运用了钢琴 的各种表现性能，刻画有关入物的生活现实和心理特征，情景交融地表现出歌曲 的深远意境。水边在伴奏中以细腻的和声语言和巧妙变化的节奏烘托抒情的 旋律，把音乐旋律的重音和歌词语调的重音有机地结合在一起。而曼多林则 在钢琴的微妙转调中发出轻快的拨弦音，声部旋律饰以三连音和装饰音，展示出 整幅画面色彩的光辉和诗情画意。又如梦后旋律中三连音和伴奏的三对二 的不断运用，使音色充满动感，线条流畅褥均匀，每旬都透露出盘然、朴实、 清晰的含义，伴奏音乐一步一步地推向高潮，最后乐句在清波细流中逐渐消逝。 髯翔月光也是钢琴与歌声完美结合的典型，旋律声部与伴奏部分无一处相同， 却互相交织、相互衬托，珠联壁合，相得益彰。这样的作品，在福雷的艺术歌曲 中不胜枚举。 福雷的音乐常被喻作“仿希腊风味辩，明澈、平衡、沉穆的品质，令人回溯 古希腊艺术的精神，这些品质不仅见于小型作品，也见于佩内洛普和安魂 曲孛。1 9 l o 年螽，福雷的风格益发凝重，织体益发严肃，线条益发对位化。 鉴予福雷的艺术歌曲具有以上风格特征，故演唱他的作品时，需要把握好音 乐个性，营造出相应的气氛与意境，注意分旬，使音乐连贯、旬逗清晰，伴奏紧 密配合，使唱词、曲调、伴奏三者融为一个整体。乐句要保持圆滑、流畅，不能 因为节奏的改变两破坏音乐的顺达，也不能因为呼吸使音乐稍有停顿，有损音乐 的完整性。同时，在处理乐句或每一个音符时，需把某一音符与周围的音符或乐 旬相联系，体现它们之间的关系。这样，才能表现出福雷艺术歌曲风格及其细微 之处。 福雷的创作风格是严谨的、含蓄的，他从不作大声疾呼的狂态，也没有令人 嚣眩的铺张。他的感情是含蓄的、内在的，并j # 直舀的渲泄。他的每一个音符似 乎都经过精密的估量，恰到好处，优美的旋律深深沁入人们的心中。他犹如一个 画家，把内心的感觉作合理的漂岛后，染上一层缤纷的色彩。表面上看，它的歌 曲是简朴纯真的，但内心里则更散发着纤丽、柔美与神秘，若隐若现。他有如_ 位耐心丽仔细的雕刻家，精心的雕琢着每一个音符，使作品具有特殊的美感。既 有规律，又美不胜收。福雷在艺术歌馥创作上的成就，使他成为十九世纪法圜最 优秀的艺术歌曲作曲家之一。 8 华东师范大学硕士学位论文 第二章法国诗歌与福雷歌曲 第一节巴那斯派及象征派诗人对福雷法国艺术歌曲的 贡献贝陬 在1 8 6 6 至1 8 7 6 年间，本称为当代的巴那斯( 乙ep a r n a s s ec o n t e m p o r a i n ) 的诗刊，不定期发表当时一些文人的诗作。由于这派文人突显的文学风格，因而 形成巴郝斯派，又称高蹈派。丽法国艺术歌蓝这个名称的定义，就是指以巴那 斯派或象征派作品为歌词的法国歌曲。 巴那斯派( 豫r n 8 s s i a n s ) 即高蹈派，1 9 世纪以李勒为首的一派诗人。强调 客观、技术完美、描写准确，具有简明、严谨的形式，注重词藻华丽的造型。作 为对浪漫派诗人多愁善感用词不当的反应。最初取材于当代社会生活，后来转向 神话、史传及古文化，尤其是吉希腊、印度文化( 牛津简明音乐辞典，1 9 8 5 ) 。 福雷是最先广泛选用巴那斯派作品为歌词的法国艺术歌曲大师，也是法国艺 术歌曲的代表性作曲家。福雷在早期的歌魏中，曾选用了雨果删铰激 h u 9 0 ，1 8 0 2 1 8 8 5 ) 及戈替尔( ，n 1 6 0 p h i lg 叫t i e r 1 8 1 1 1 8 7 2 ) 等较传统的作品。直至 谱写墨尔( 珏s l e ，1 8 1 8 1 8 9 的诗词莉蒂亚( l y d i 建) 时，才第一次尝试以巴那斯 派的诗词谱写艺术歌曲。1 8 8 7 年，福雷首次采用了魏尔兰的作品月光( c l a i r d el u n e ) 谱蓝，这标志着福雷的创作生涯开始进入了所谓的魏尔兰时期。福雷前 后一共采用了1 7 首魏尔兰的诗词谱益，其中的1 4 首，是1 8 9 0 1 8 9 2 年之间的作 口 辩ho 象征派( s y 曲o l 主s 孺e ) ，魏尔兰、玛拉美( m a l l a 潍6 1 8 4 2 1 8 9 8 ) 及波德莱尔 ( c h a r l e sb a u d e l a i f e1 8 2 l 一1 8 6 1 ) 自1 8 8 0 年脱离以技巧至上的巴那斯派后，又 自翎象征派。1 9 世纪晚期玛拉美、魏尔兰的弟子，反对巴那斯派诗歌，反对现 实主义，力求通过象征来表达生存内在的神秘。以波德莱尔为先驱。1 9 世纪末， 象征主义绘画不以客观观察为准则，丽以更富戏剧性的推理或情感想象力为表现 内容。曾经反对印象派和现实主义观念。表现“内心梦幻。玛拉美、魏尔兰，。 反对高蹈派诗歌，反对现实主义戏剧，以象征的手法表现生活的潜在奥秘。保持 了高蹈派诗入“艺术至上 和技巧上的完美。 音乐学家康乃尔( k e n n e t hc o m e l l ) 则认为，象征派仍然保留了巴那斯派在 处理诗句上酶柔美感及语韵技巧的音乐性( c o 豫e l l ，圣沁n 羲e l 纛，1 9 5 1 ) 。除此，巴 那斯派严谨的造型美感，也留予象征派深厚及微妙的意义。蒙征派诗人向往文学 的精神化，他们摈弃巴那斯派对予诗体形式与传统声韵学的束缚，进焉追求诗体 的极端自由。他们认为美丽的东西可以用更自由的方式来描写，必须打破旧有押 韵诗句的规则与限制，使文句的运用能够更为自由。 9 华东师范大学硕士学位论文 象征派诗人，都致力于将诗与其他相关艺术加以连接综合。魏尔兰在其诗作 中，坚持“音乐至上，除了音乐之外还是音乐的原则。恰如印象派画家 ( h p r e 鼹i o 仰j s t e ) 认为颜色比布局更为重要那样，象征派诗人也认为诗即为彩 色的声音和交响乐的乐句，而诗的主题与形式是不必去重视的。象征派诗人希望 能够超越各种不同艺术之间的界线，在他们的诗作中，不单只是文字而已，同时 包含着不同色彩及音色( 周同芳，2 0 0 5 ：4 1 ) 。恰如象征派绘画那样，追求情感 和观念、线条与色彩一致。 福雷艺术歌曲创作中，象征派的诗作充当了十分重要的角色。杜巴克( h e n d d u p a r c l 8 4 8 1 9 3 3 ) 1 8 8 5 年停止音乐创作；福雷与德彪谣( c l 卸d e d e b u s s y 1 8 6 2 1 9 1 8 ) ，成为“象征主义 的音乐家。在福雷创作的艺术歌曲中所 采用的象征派诗人作品包括：1 7 首魏尔兰的诗作、两首沙曼( 砧b e r t s 锄a i n ，1 8 5 8 1 9 0 0 ) 的诗作、两首曼迪( c a t u l l em e n d 6 s ，1 8 4 1 1 9 0 9 ) 的诗作、以 及1 8 首雷贝克( c h a l l e s 、，觚k r b e r g l l e ，1 8 6 1 1 9 0 7 ) 的诗作。 法国艺术歌曲所呈现出的特色，均与两诗派的艺术特点不可分割。一首歌曲 的价值，与某歌词品质息息相关；而福雷能在其创作过程中，不断地有所创新， 在于他选用了巴那斯派及象征派中优秀的诗作为歌词。因而法国象征派著名诗人 如魏尔兰、玛拉美，皆为世人推崇备至。此外，德奥作曲家舒曼和沃尔夫，也都 是因为采用高品味的文学作品为歌词并谱以独特的音乐，而受到重视。我因而联 想到，1 9 1 9 年“五四”新文化运动所兴起的白话文与新体诗的新潮流，连带使 中国音乐界掀起了一阵探求新思想、新知识的热潮。当时文学界的改革及创新， 与中国艺术歌曲的发展与推动息息相关。由于文学大师胡适与语言学家刘半农致 力于提倡白话文，使得作曲家萧友梅、赵元任、黎锦辉、青主等人，奠定了中国 现代歌曲的基础。 由中、法艺术歌曲的发展过程，可见文学作品对歌曲创作的影响力，无论什 么国家、民族概莫能外。我个人认为，艺术歌曲结合了文学及音乐，两者实为一 体两面，没有美好的诗也就创作不出完美的歌曲。 第二节魏尔兰和美好的歌 魏尔兰( p a u lv e r a i n e ，1 8 4 4 1 8 9 6 ) 是法国诗人，象征主义诗歌的主将之一。 他出生于法国北部的梅斯( m e t z ) ，父亲是拿破仑( n a p o l e o n ) 手下的一名士兵， 后来升为工兵长。魏尔兰自幼在巴黎受教育，而后在巴黎一家保险公司工作。1 8 7 0 年，魏尔兰与玛蒂尔德莫泰( m a t h i l d em a u t 6 ，1 8 5 3 1 9 1 4 ) 结婚，后于1 8 7 5 年离婚。魏尔兰曾因枪伤其同性恋伴侣一一象征派诗人里朋( a n h u r 1 0 华东师范大学硕士学位论文 础m b 卸d ，1 8 5 4 1 8 9 1 ) ，而被判在蒙斯( m o n s 一一法国北部的城市) 入狱服刑十八 个月。此后在各地游荡，并任教于不同学校，甚至曾尝试耕种。他的晚年一直贫 困潦倒地在医院中度过；去世之前，终于结束了多年默默无闻、不被重视的f 1 子， 而得到国际的推崇及肯定。然而，在这个荣耀时刻来临之后不久，他却于1 8 年病逝于巴黎。1 8 9 6 年1 月，在圣艾田杜蒙( s t e t i e n n e d u 。m o n t ) 教堂为 魏尔兰所举行丧礼中，福雷亲自弹奏管风琴以表哀悼( 鲁娜，2 0 0 6 ) 。 美好的歌诗集之诞生，可以说是受到魏尔兰的朋友位不出名的轻 歌剧作曲家德西威利( m a r q u i sd es i v 1 8 4 8 1 9 0 0 ) 间接影响所致。( e d w a f i l l o c k s p e i s e r v o l u m e 2 6 ：1 4 8 ) 在1 8 6 6 年，经由德西威利的介绍，魏尔兰与德西 威利士五岁的表妹一玛蒂尔德莫泰相识后相恋，而美好的歌这部诗集， 则是魏尔兰于1 8 7 0 年为未婚妻玛蒂尔德所作。在此诗集中，魏尔兰流露出爱情 的喜悦，以及对婚姻的幸福感。 福雷于1 8 9 0 年完成五首威尼斯之歌( c i n qm 6 l o d o e sd ev e n i s e ，o p 5 8 ) 之 后，采用魏尔兰的诗集l ab o n n ec h a n s o n ( 美好的歌) 作为此部声乐套l u j 歌 词的题材。美好的歌诗集，原包含2 1 首诗作，福雷则采用了其中的9 首诗， 并且使用诗集的原名l ab o 彻ec h a n s o n 作为声乐套曲的名称。 美好的歌是福雷1 8 9 1 1 8 9 2 年之间的声乐套曲杰作。这部声乐套f f 眇l = 包 含九首歌曲，若与福雷在美好的歌之前所谱写的其它声乐套曲作一比较，这 部美好的歌不论在数量或形式上，均显得更为庞大、复杂。从各种角度力以 评论，美好的歌均是一部十分具有特色的杰作。此作品与众不同的最重要原 因，就是其中的歌词和音乐，直都是以幸福快乐作为主题，而没有加入丝毫的 忧愁。美好的歌中的每一首歌曲，均以不同的方式，传达多种表情的快乐一 柔情的、热忱的、宁静的、憧憬的、诚信的。对一位演唱者而言，要贴切地诠 释出这种属于心灵上微妙细腻、层次不同的快乐，的确是一个很大的挑战和考验。 此部声乐套曲，男女音色均适合演唱。 福雷与魏尔兰这两位艺术家的合作关系，似乎一直都很和谐。在福雷的艺术 歌曲中，最受到赞美和肯定的，均是以魏尔兰的诗所谱成的歌曲，本文所讲的声 乐套曲美好的歌所展现的创新形式、风貌及其卓越的作曲技巧，已达到碥雷 艺术歌曲创作生涯的最高层次。 华东师范大学硕士学位论文 第三章作品分析及演唱处理 声乐套曲美好的歌( l ab o 仰ec h a n s o n ，又译佳歌、好的歌等等) 是福雷中期的代表作品，歌词选自法国象征派诗人魏尔兰的同名诗集。魏尔兰的 美好的歌由2 1 首诗歌组成，创作于1 8 6 9 年，这是时年2 5 岁的魏尔兰献给 未婚妻玛蒂尔德莫泰( m a t h i l d em a u t 6 ) 的爱情赞歌。当时，由于酒精中毒和 殴斗而绝望的魏尔兰被1 6 岁的天真无邪的少女玛蒂尔德莫泰打动了心灵。邂 逅一个月，魏尔兰就向她求婚，一年后举行婚礼。美好的歌是在两人婚前热 恋中诞生的。诗集自始至终洋溢着幸福和喜悦、自信和希望的情感，是魏尔兰的 代表作之一。美好的歌问世2 0 年后的1 8 9 2 年，4 7 岁的福雷大约花费一年多 时间创作了声乐套曲美好的歌i 为了在容量上适合于声乐套曲的规模，福雷 对魏尔兰的诗歌进行了最大限度的缩编，只选用其中的9 篇，并且删除了部分诗 句，且将原诗歌的前后顺序作了更动，如将女主人公的登场由第8 首改为第1 首等( 见表1 ) ，全曲形成下面一条主线：恋人的介绍相识相恋过 去的回忆爱的不安大自然的赞美爱的憧憬携手前进爱的 硕果。 【表1 】声乐套曲美好的歌与原诗的顺序对照( 周同芳，2 0 0 5 ) 声乐套曲美好的歌魏尔兰的诗集美好的歌的顺序 1 、神光中的圣女( u n es a i n t ee ns a u r e o l e ) 8 2 、因为黎明到来( p u i s q u el a u b e 鲈a n d i t ) 4 3 、明月在林中闪烁( i 五l u n eb l a n c h el u i td a n sl e sb o i s ) 6 4 、我曾走过凶险的路( j a l l a i sp a l rd e sc h e m i n sp e 墒d e s ) 2 0 5 、恐惧不安( j a ip r e s q u ep e u r e nv 6 r i t 6 ) 1 5 6 、星星啊! 在你消失之前( a v a n tq u el un et e na i l l e s ) 5 7 、晴朗的夏同( d o n e ，c es e r ap a ru nc l a i r j o u rd 6 i 6 ) 1 9 8 、不是吗? ( n e s t c e - p a s ? ) 1 7 9 、冬天已过去( l ，h j v e rac e s s 6 ) 2 1 中文译诗以魏尔兰的诗集美好的歌为蓝本。为便于声乐演唱参考学习， 本人在这里参考采用直译。此外，为了解诗歌的全貌，将福雷删除的部分也一并 译出。( 田大成，2 0 0 5 ：7 5 8 4 ) 华东师范大掌硕士学位论文 第一曲：神光中的圣女( u n es a i n te n n 觚r 6 0 l c ) u n es a i l l t c 衄s 0 na u r 6 0 l c ， u n ec h a t e l a i n e