（中国古代文学专业论文）苏轼词的叙事性研究.pdf

摘要 传统观点认为 词的主要功能是抒情 因而 对苏轼的词 研究者多圊于抒情的范畴 认为是 言志抒情 的典范 而忽略了其叙事性 这种视角单一的研究方法 导致了苏轼词 研究的非全面与非客观性 在对中国古典诗歌叙事传统继承的基础上 受生成语境和传播范围的影响 唐宋词具备 了叙事功能 处于应歌之途的苏轼词 受上述三个因素的影响 也具有了叙事性 苏轼采用 直言无隐 式 弦外之音 式以及二者交融叙事三种叙事方式 运用题序 线型 和 横断型 叙事结构 用典 以议论为词 臆喻性叙事等具体手法 实现了 直 言无隐式 与 弦外之音式 叙事的互融 充分利用词的文体结构 使词的各个部分参与到 叙事中来 强化了词的叙事功能 使得其词呈现出强烈的 感事性 特征 并在此基础上实 现了叙事的有序性与铺陈性 简洁性与流畅性 隐喻性与明晰性 片断性与细节性等叙事特 征的统一 完成了多样化叙事特征基础上的融合 和前代词相比 在诃的叙事领域 苏轼取得了三大成就 完成了对敦煌民间词叙事的继 承与超越 实现了对温庭筠与韦庄词叙事的整合 实现了对柳永词叙事的革新 因此 苏轼 是词叙事史上的一位标志性作家 关键词 苏轼 词 叙事性 直言无隐 弦外之音 a b s t r a c t t h em a i nf u n c t i o no fc ii st oe x p r e s sl y o e af e e l i n ga c c o r d i n gt h ew a d l t i o u a ls t a n d p o i n t a st r e s u l t 璁s c a r d b e 疆t h i n kt h es u s h i sc ia st h em o d e lo f e x p r e s s i n gt h ea s p i r a t i o na n ds e n t i m e n t b e c a u s ct h e ya r el i m i t e di nc a t e g o r yo fs e n t i m e n t b u tn e g l e c tt h er e c o u n tc h a r a c t e r i s t i co f s h u s h ac l i 硫s i n g l er e s e a r c hm e t h o d 翻u s t h ei n e n m p r e h e n s i v ea n dn o n o b j e c t i v e c h 锄 c 把蒯ca b o u ts u s h i ac i t o n g s o n gc ip o s s e s s e dt h en a r r a t i v ef u n c t i o nu n d e rt h et h r e ee l e m e n t st o g e t h e ra f f e c t s w h i c ha t h el a n g u a g ee n v i r o n m to ft o n g s o n gc ii sc r e a t e d t h er a n g eo ft o n g s o n gc ii s t r a n s m i t t e da n dt h ec h i n ac l a s s i c a lp o e m sn a r r a t i v et r a d i t i o ni si n h e r i t e db yt o n g s o n gc lo n t h er o a dm a t c h i l l gu pm em u s i c s u s h i sc ip o s s e s s e dt h en a r r a l i v ec h a r a c t e r i s t i cb e c a u s ei ti s a f f e c t e db yt h r e ea b o v ee l e m e n t s s u s h i e m p l o y e d t h r e e n a r r a t i v e m e t h o dl p r e s e n t s t r a i g h t t y p e o v e r t o n e t y p e a n d i n t e g r a t i v en a r r a t i o no f p r e s e n ts t r a i g h tt y p e a n d o v e r t o n e 孵 h ce m p l o y e dam a n y o fm a t e r i dm e a n ss u c ha sc o m m a n d e dt h e m ea n dp r e f a c e l i n ed p e a n d c r o s s t y p e n a r r a t i v ec o n f i g u r a t i o n l i t e r a r yq u o t a t i o n m e t a p h o r i c a ln a r r a t i o n p r o d u c i n gc ib yd i s p u t a t i o n t oa c h i e v et h ef u s i o nb e t w e e n p r e s e n ts t r a i g h tb p e a n d o v e r t o n ed p e h em a d e e a c h p a r t o f c i p a r t i c i p a t e i n a n r m f i o n a n d s t r e n g t h e n n a r r a t i o n o f c i w h i c h 韶璐e d h i s a t o s h o w i n t e n s e f e e l i n g c h a a c t e r o nt h i sb a s e m e n t h ea c h i e v e dt h en n i t yo fs e q n e n e ea n dn a r r a t i o n 靶r s ea n ds m o o t h m e m p h 钟a n dd i s t i n c t i n c o m p l e t ea n dd e t a i ln a r r a t i v ef e a t o r e s f i n i s h e dt h e m i x t o m o f v a r i e t i e s n a r r a t i v e f e a t u r e s c o m p a r e dt op r e v i o u sc i s u s h i 曲t a i n e dt h ma c h i e v e m e n t si nt h en a r r a t i v ef i e l do f c il c o m p l e t i n gt h ei n h e r i t a n c ee n de x c e e dt of o l kc io fd u n h u n g a c c o m p l i s h i n gt h ei n t e g r a t i o no f w e nt m g y u na n dw e i z h u a n g sn a r r a t i o na b o u tc i a c h i e v i n gt h en a r r a t i o nr e n o v a t i o na b o u t l i u y o n g sc i s o s u s h ii sas y m b o l i cw r i t e ri nt h en a r r a t i v ep o e t r yh i s t o r y k e yw o r d s s u s h i c i n a r r a t i v ec h a r a c t c r i s 6 c p r e s e n ta t n i z h t o v e r t o n e 独创性声明 本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研 究成果 尽我所知 除了文中特别加以标注和致谢的地方外 论文中不包含其他 人已经发表或撰写过的研究成果 也不包含为获得宁夏大学或其它教育机构的学 位或证书而使用过的材料 与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在 论文中作了明确的说明并表示了谢意 研究生签名 康建强时间 2 0 0 6 年 5月1 0 日 关于论文使用授权的说明 本人完全了解宁夏大学有关保留 使用学位论文的规定 a p 学校有权保留 送交论文的复印件和磁盘 允许论文被查阅和借阅 可以采用影印 缩印或扫描 等复制手段保存 汇编学位论文 同意宁夏大学可以用不同方式在不同媒体上发 表 传播学位论文的全部或部分内容 保密的学位论文在解密后应遵守此协议 研究生签名 康建强时间 2 0 0 6年5 月1 0 日 导师鹕 缘 帆嘭年广月 日 宁夏大学硕士学位论文引言 苏轼词的研究综述 引言 苏轼词的创作取得了极高的成就 在北宋词坛上独树一帜 有开风气之先的丰功伟绩 相对 于他的诗歌 散文 他的词艺术性更强 成就更高 正如刘辰翁在 辛稼轩词序 中所说 词 至东坡 倾荡磊落 如诗如文 如天地奇观 正因为如此 对苏轼词的研究历来是词学研究的 热点 据粗略统计 在2 0 世纪 有关苏轼词研究的文章近8 0 0 篇 刘尊明 王兆鹏的 等著作以及后代人的文章如叶柏村的 论苏轼对词 境的扩大与提高 王兆鹏的 宋词流变史论纲 等 都持有近似性质的看法 第二 关于 以诗为词 以诗为词 是苏轼革新词体的关键 对此 学者们有不周看法 有的学者对苏轼的这种创新持有保留的肯定态度 如刘毓盘的 词史 和薛砺若的 宋词通 论 大部分学者持肯定态度 如胡适 陈迩冬 沈英名等 有些学者持谨慎态度 认为应该全 面考察 如吴熊和 沈祖芬等 还有学者试图从其他角度对这一现象进行新的诠释 如杨海明 王兆鹏等 还有少数学者持否定态度 第三 关于苏轼词的风格与 不协音律 对于苏轼词的风格 大多数学者持 豪放说 如任敏中 刘乃昌 金国永等 也有部分学 者 虽然持 豪放说 是因为他们并不是将 豪放 当作一种狭义的风格 如王水照的 苏轼 豪放词派的含义和评价问题 朱靖华的 苏轼的豪放词及其在词史上的地位 等 还有部分学 者并不给苏词风格下简单的断语 如夏敬观 郑振铎 吴熊和等 除此之外 有关苏轼词的风格 还有如下几种说法 清雄说气持这种说法的有王鹏运 詹安泰 龙榆生等 旷达说 或者 超旷说 持这种看法的有王国维 赵仁硅等 豪放 加 旷达 说 持这种看法的有李康化 申秀云等 历史上关于苏轼词的 不协音律 一直存在争论 部分学者认为苏轼是 曲子中缚不住者 部分学者认为苏轼不懂音律 而对于苏轼词 不协音律 对于词体的影响 也存在着不同的看法 有人认为对于词体的正常发展产生了负面影响 有人认为具有积极意义 第四 关于苏轼与其他词人的关系与影响 宁夏大学硕士学位论文 引言 这是关于苏词研究的一个重要方面 苏轼和柳永 苏轼和辛弃疾 苏轼和姜菱等问题 一直 是研究的着眼点 有关苏词的影响 在古代存在不同的看法 但是 在现代 认识趋于 致 肯 定苏词在词史上的崇高地位和巨大影响 如龙榆生的 东坡乐府综论 吴熊和的 卷三云 柳耆卿 乐章集 世多爱赏该洽 序事闲暇 有首有 尾 亦间出佳语 又能择声律谐美者用之 柙i 这里 序 与 叙 通用 序事 既 叙事 确切说明柳 永词具有叙事上的出人意表之处 今人黄拔荆亦慧眼独开 对唐代民间词加以认真研摩 发表了 与以上二人相近似的见解 于 中国词史 中云 唐代民间词写景极少 叙事特多 许多词的 意境创造都是通过叙事抒情来完成的 这和后来文人词强调 即景抒情 情景交融 有很大的不同 而且往往是情节曲折 有首有尾 柙l 黄氏比王灼的观点更为明确 在于其将观照的对象由单一创 作主体扩大到群体的 唐代民间词 群体 比陈氏的表述更为周全 由极为简单的 薄矣 扩展 为具有判断 推理的现代思维话语建构 因而更令人信服 词的功能是多元的 不能仅以 抒情 作为排他定论 这对我们认识词的叙事性功能有着重要的启示 张海鸥先生于唐宋词研究颇有成 就 于 中国社会科学 发表文章 径以 词的叙事性 为称 标明今人对词体多元功能的认识 上升到新的高度 一唐宋词与中国古典诗歌叙事传统 由于特殊的历史原因 中国诗歌具有重抒情轻叙事的传统 但是 叙事性艺术在抒情艺术的 掩盖下 存在着自己的发展脉络 这 特征被后来的唐宋词所继承 传统文学的叙事性艺术在中国诗歌的源头 诗经 中就有充分的体现 赋者 敷陈其事而 直言之者也 赋是 诗经 中叙事艺术的一种重要表现手法 谢榛在 四溟诗话 中说 吁尝 转引自孙克强 唐来人词话 郑州t 河南文艺出舨社 1 9 9 9 年 第1 7 1 页 转目l 自孙克强 唐来人词话 郑州t 河南文艺出舨杜 1 9 9 9 年 第8 4 页 转引自孙壳强 唐宋人词话 郑州z 河南文艺出版社 1 9 9 9 年 第4 4 2 页 清 陈廷焯 白雨斋词话 北京 人民文学出版社 1 9 5 9 年 第2 页 吴世昌 词林新话 北京 北京出版社 2 0 0 0 年 第3 1 页 杨海明 唐宋词史 天津t 天津古籍出版杜 1 9 9 8 年 第5 页 转引自孙克强 唐宋人词话 邦州一河南文艺出版社 1 9 9 9 年 第3 4 页 胡传淮 刘安遇 王灼集校辑 成都t 巴蜀书社 1 9 9 6 年 第2 5 页 黄拔荆 中国词史 福州t 福建人民出舨社 2 0 0 2 年 第柏页 3 宁夏大学硕士学位论文第一章唐宋词与苏轼词的叙事性 考之 三百篇 赋 七百二十 兴 三酉七十l 比 一百 卜一 以量的统计说明 诗经 作 品的叙事性之强 在 诗经 中 叙事诗或具备较强叙事性的诗歌非常之多 周颂 与 大雅 中的一部分基本上以叙事为主 如 商颂 中的 烈祖 殷武 以及 大雅 中的 生民k 公 刘 文王 大明 等 国风 中的 七月 也是叙事艺术非常出色的例子 全诗八章 从 春耕写到冬祭 对耕作 采桑 养蚕 绩麻 染织 摘菜 打猎 砍材 筑场 收割 酿酒 凿 冰 修房 搓绳等十几种农业生产项目 均作了具体描绘 此诗采取平铺直叙的笔调 按月歌唱 的形式 直书其事 依事铺写 全面记述了农奴们 年四季紧张艰苦的劳动生活 此诗叙事多 时间长 空问广 却有条不紊 颇有章法 诗中以 衣食为经 月令为纬 草木禽兽为色 横来 竖去 无不如意 固是叙述忧勤 然即事感物 兴趣更自有余 体被文质 调兼雅颂 真是无上 神品 2 l 诗经 的叙事艺术不仅是叙事诗的主要特征 而且在抒情诗歌中也有表露 事 与 情 的多 少是区分叙事诗与抒情诗的重要标志 然而在具体的文学怠l j 作中 事 与 情 又往往是糅合在一 起的 也就是说 叙事诗歌中有抒情因素 抒情诗歌中也有叙事因素 卫风 氓 是一首弃妇抒 情之作 表达了女主人公对负心男子的怨恨之情 而诗中所言 氓之嗤嗤 报布贸丝 送子涉淇 至于顿丘 以尔车来 以我贿迁 等 均为叙事 不同事件的追述 把女主人公懊悔 痛苦 忧 伤 怨愤等种种复杂感情 淋漓痛快的抒发出来 展现了她内心情感变化的轨迹 而叙事诗作为一种专门的文学类型 却未能由其他文类中独立出来 网但是事实上叙事艺 术在各个时期的文学创作中的确是真实的存在 感于哀乐 缘事而发 的汉乐府诗歌的叙事艺术在对 诗经 叙事艺术进行吸收 继承的基 础上加以创新和发展 形成了更为成熟的叙事手法 是叙事诗愈臻完善的重要阶段 如 东门行 孤儿行 战城南 十五从军行 陌上桑 艳歌行 孔雀东南飞 等 无论短篇还是 长制 无论是撷取生活中的一个场面一个片段 还是叙述一个时空跨度大的完整事件 都有相对 完整的情节 注重事件发展过程的描述 注重人物形象的塑造 叙事富于故事性 戏剧性 号称 古今第一长诗 的 孔雀东南飞 可以说是汉乐府诗歌叙事特征的鲜明而典型的展示 全诗由兰 芝遣归 含泪惜别 兰芝抗婚 夫妻双殉四大情节构成 开头以孔雀失偶 徘徊不定起兴 拉开 序幕 使全诗笼罩在灰暗阴沉的氛围之中 尾声以夫妻合葬 化鸟双飞作结 充满浪漫色彩 此 诗时空跨度大t 时间前后几春秋 甚至数十年 空间由焦家到刘家 由室内而室外 由家庭而社 会 人物活动范围极为广阔 整个故事按时间顺序 依势发展 又采取多线交织的方式组织而成 以兰芝夫妻的悲欢离合为主线 以刘焦夫妇同焦母刘兄的矛盾和刘焦两家同官府之间的矛盾为两 条副线 多线交叉 主次分明 从而使整个故事错综复杂 而又中心突出 波澜起伏 跌宕有致 极富故事性和戏剧性 故明代王士贞 艺苑卮言 称赞t 吁l 雀东南飞 质而不俚 乱而能整 叙事如画 叙情若诉 长篇之圣也 1 随着中国抒情诗歌创作的不断发展 唐代诗人继承了古代诗经 汉乐府的叙事传统 在群星 灿烂的盛唐文坛中 留下了许多叙事抒情诗的名篇 如杜甫的 三吏 三别 自居易的 长恨 哪明 谢榛 四溟诗话 宛平点校 北京 人民文学出版社 2 0 0 0 年 第强页 协陈子屁 诗经直解 上海t 复旦大学出版杜 1 9 8 4 年 第4 8 2 页 啊张宝林 诗经叙事艺术特征阐释 见 齐齐哈尔大学学报 社科版2 0 0 3 年第5 期第铊页 旧明 王士贞 艺苑卮言 历代诗话续编本 北京l 中华书局 1 9 8 3 年 第9 8 0 页 4 宁夏大学硕士学位论文 第一章唐柬词与苏轼词的叙事性 歌 等 长恨歌 以唐玄宗与杨贵妃的民间故事为基础 通过自己丰富的情感与艺术想象力加 以发挥和渲染 创作出现实主义与浪漫主义完美融合的长篇叙事诗 作者把当日憔世骇俗的爱情 故事作为全诗的发展脉络来构筑全篇 将历史人物的戏剧冲突与悲剧结局衬映在大唐盛世盛极而 衰的历史背景上 具有浓重的历史氛围 诗歌中对人物情感变化的细致描写 如唐玄宗对责妃的 相思之情和晚年的哀伤思念 杨贵妃在所谓仙山中的寂寞哀怨的情态等 都刻画得细致逼真 哀 婉动人 可见 在中国文学史上并不缺乏叙事的因子 只不过因为史诗传统的断续 礼乐文化的限制 汉语本身的特点 思维方式的多变以及审美情趣的影响等因素 使得叙事诗没有得到充分的发展 但是 叙事性艺术还是在抒情艺术的掩盖下得到了相当程度的发展 后来在唐代兴起 宋代蓬勃 发展的词在高度发展抒情艺术的同时 叙事因素也在很大程度上得到了延续和发展 通过对唐宋 词的解读 我们不难发现这一脉络和特征 由于后面的篇幅要大量地涉及对词的叙事性分析 在 此就不再赘言 二唐宋词的生成语境与叙事 词是一种与隋唐燕乐结合而成的新诗体 具有音乐与文学的双重艺术属性 而词在与燕乐的 结合中独立成体 则是通过歌舞佐酒与填词听歌的娱乐途径实现的 唐宋人在饮筵之间常常伴随着歌舞妓乐活动 自居易 代书诗一百韵寄微之 嘧座随欢促 华尊逐胜移 香飘歌袂动 翠落舞钗遗 筹插红螺碗 觞飞白玉卮 打嫌 调笑 易 饮讶 卷 波 迟 q 常形象地展示了宴席上伴随着行酒过程 歌妓进行的跳舞唱曲以助酒兴的欢乐场面 所谓的 调笑 卷波 就是歌妓所唱的曲子 饮筵之间 文人常常作诗命歌妓演唱以助酒兴 而歌妓由于职业的需要 也时常向文人索取新词 辛弃疾 最高楼 序 醉中有索四时歌者 为赋 圈叶梦得 避暑录话 卷下记载 柳者卿 永 为举子时 多游狭邪 菩为歌词 教坊乐工 每得新腔 必求永为词 始行于世 于是声传一时 印i 都详细地记载了文人与歌妓的双向互动关 系 独具特征的酒令 也是在筵席间歌舞佐酒填词听歌这一特定的环境下产生的 夏承焘总结了词与酒令的关系 认为词从酒令脱胎而来 于 令词出于酒令考 云t 此等 倚声曲 而兼可充饮筵打令 足知二者之关系 尊前歌唱 为词之所起 得此殆益可了然矣 州棚 说明了词继承酒令艺术的必然性 酒令有三个特征 第一 感事性 由于酒令是筵席问的助兴辞 令 作为创作主体的词人 多喜欢从眼前景 席同事中寻找创作紊材 从而使酒令带上了感事性 特征 刘禹锡的 抛毡乐 所云 五色绣团圆 登君玳瑁筵 最宜红灯下 偏称落花前 上客 如先起 应须赠一船 春早见花枝 朝朝恨发迟 及看花落后 却忆未开时 幸有 抛毡乐 杯君莫辞 郴1 就是创作主体将筵席问人们抛毽取乐的欢乐场面 人物 地点 动作 场景等作 为创作素材草就的酒令 带有明显的感事性特征 第二 呤征前事为 的创作方式 北宋刘艘 唐人饮酒 以令为罚 韩吏部 愈 诗云 令征前事为 白傅 居易 诗云 醉翻棚衫抛小令 t l 唐 白居易 白居易集 卷1 3 北京 中华书局 1 9 7 9 年 第2 4 6 页 埘唐圭璋 全宋词 北京 中华书局 1 9 8 6 年 第1 8 7 5 页 铆宋 叶梦得 避暑录话 丛书集成初编本 北京t 中华书局 1 9 8 5 年 第4 9 页 川夏承焘 令词出于酒令考 见 夏承焘集 杭州t 浙江教育出版杜 1 9 9 8 年 嘲张章 全唐五代词 卷1 上海t 上海古籍出版社 1 9 8 6 年 第1 1 5 页 5 宁夏大学硕士学位论文第一章唐束词与苏轼词的叙事性 今人以丝管歌讴为令者 即白傅所谓 举其故事物色 则韩诗所谓耳 近岁有以进士为举酋 者 其党人意侮之 会其人出令 以字偏旁类率 日 金银钗钏铺 次一人日t 绦绵绸绢绢 至其党人 日 鬼魅魍魉魁 椰 这就是说 令征前事为 是指按照统一的的令格依次行令 后 令须在前令所规定的事物 旬式下进行 唐代的酒令 在一次完整的行令过程中 必须具备两个 或两个以上的酒令 前一令结束后 改换新令 紧接而行l 而所谓 新令 是指改换文学部分的 著辞 就是指前一著辞结束后 接着在同一曲调的规定下 翻出新的著辞 而新的著辞则又须 令 征前事为 在令格上与前一著辞相统一 相呼应 如上述刘禹锡的 抛毽乐 前章写 应须赠 一船 一 送酒 后章翻出 一杯君莫辞 劝酒 依次巡酒 彼此唱和 前后呼应 第三 联章 体 联章体容量加大 使得酒令以及后来的联章体词具备了叙事的可能性 中唐以后宴席润流行 的酒令 台令 抛毽乐 调笑令 荷叶杯k 上行杯 杨柳枝 南歌子 天仙子 等基本上为联章体 而且其中的大部分又是成熟的小令 温庭筠的 南歌子 七首体现了酒令叙 事特征 手里金鹦鹉 胸前绣凤凰 偷眼暗形相 不如从嫁与 作鸳鸯 似带如丝柳 团酥握雪花 帘卷玉钩斜 九衢尘欲暮 逐香车 衢堕低梳髻 连娟细扫眉 终日两相思 为君憔悴尽 百花时 脸上金霞细 眉间翠钿深 欹枕覆鸳衾 隔帘莺百啭 感君心 扑蕊添黄子 呵花满翠鬟 鸳枕映屏山 月明三五夜 对芳颜 转眄如波眼 娉婷似柳腰 花里暗相招 忆君肠欲断 恨春宵 懒拂鸳鸯枕 休缝翡翠裙 罗帐罢炉熹 近来心更切 为思君 跏 分别以 胸前风月驴 团酥雪花 连娟细眉 眉间翠钿 花满翠鬟 娉婷柳腰 翡翠裙 为题面 叙述了一位女性偷眼相君 顿生爱慕之情转为思恋不已到双方终于在鸳鸯枕欢会以及别 后思君之苦 思君心切的哀婉故事 层层递进 事件发展过程有条不紊 首尾完整 故事发展的 线索清晰 具有情节 可看作 叙事词 温庭筠为花间鼻祖 于词的定体具有不可磨灭之功 当 然 对后来词的叙事性也具奠基作用 三唐宋词的传播范围与叙事 伴随着商业经济的繁荣和社会习俗的发展 传统节日的内容和形式发生了显著的变化 以上 巳e t 为例 周礼 春官 记 女巫 常岁时祓除衅浴 i 习 后汉书 礼仪上 则记 三月上巳 官民皆挈于东流水上 日洗溜祓除去宿垢灰为大挈 柙j 说明早年三月三日进行的是具有宗教性质 的礼仪活动 到了东晋 曲水流觞 之活动 这一风俗行为已具明显的娱乐性质 到了唐代 这一 活动成为纯粹的娱乐 白居易 开成 年兰月三日 河南尹李待价以人和岁稔 将禊予洛滨 前 一日启留守裴令公 公明e t 召太子少傅自居易 等一十五人 合宴舟中 由斗亭 历魏堤 抵 津桥 登临溯沿 自晨及暮 簪组交映 歌笑间发 前水嬉而后妓乐 左笔砚而右壹觞 望之若 仙 观者如堵 尽风光之赏 极游泛之娱 美景良辰 赏心乐事 尽得于今e t 矣 若不记之 谓 1 1 1 宋 刘金t 中山诗话 历代诗话本 北京 中华书局 1 9 8 2 年 第2 9 8 页 田张章 全唐五代词 卷乞上海t 上海古籍出版社 1 9 8 6 年 第2 2 4 2 2 7 页 闭唐 贾公彦 周札注琉 十三经注藏本 北京t 中华书局 1 9 7 9 年 第8 1 6 页 抑南朝梁 沈约 宋书 j 匕京 中华书局 1 9 7 4 年 第3 8 6 页 6 宁夏大学硕士学位论文 第一章唐束词与苏轼词的叙事性 洛无人 晋公首赋一章 铿然玉振 顾谓四座 继而和之 居易举酒挥毫 奉十二韵以献 川 原来的临水棱禊 禳灾驱邪已经徒具虚名 完全演变成了社会的宴赏节日 其实不止上巳日 其 他如元旦 上元 立春 寒食 清明 端五 七夕 重阳 除夕等节日也是如此 尤其是到了宋代 节序风俗的形式和内容极富时代气息 岁时节序是士大夫的节假日 时人 于此时大行娱乐成为时尚 官方与民间未差一毫 文人在娱乐之时常以创作发泄情感 于探亲访 友之时显示友好亲情 促使了词的进一步发展 而在暇日燕集和迎来送往中 召妓款待 歌舞侑 酒 娱宾遣兴 聊佐清欢 都有词的广泛传播 使词成了宋人传递心曲的重要手段 这成了社会 中约定俗成的娱乐活动和社交方式 在这种背景下 填词听歌则是不可避免的行为 因此可以说 词是宋代社会的风俗表征 是各种风俗活动的特殊语言 因此 受传播时间和地点即传播范围因 素的影响 唐宋词成为唐宋时代社会的风俗表征 是各种风俗活动的特殊语言 反映了当时人们 的生活风貌 由于特殊的传播范围 使词表现出在社交 娱乐及抒情中的重要作用 椐粗略统计 在全宋词中 应歌词 应社词以及大量的茶词 节序词和酒词寿词 大约有一万多首 占了全宋 词近二分之一篇目 苏轼有些叙事词即与上述成说相合 采桑子 润州多景楼与孙巨源相遇 多情多感仍多病 多景楼中 尊前相逢 乐事回头一笑空 停杯且听琵琶语 细撼轻拢 醉脸春融 斜照江天 一抹红 畅绘 本事集 云 润州甘露寺多景楼 天下之殊景 甲寅仲冬 苏子瞻 孙巨源 王正仲参会于此 有胡琴者 姿色犹好 三公皆一时英秀 景之秀 妓之妙 真为希遇 饮阑 巨源请于子瞻日 残霞晚照 非奇才不尽 子瞻作此词 口l 详细说明了苏轼此词的创作缘起 传播范围 并简要点明所叙之事 就词正文来看 起首点明作者的心理和地点 然后开始对尊前 饮酒事件 场面 过程的描写 并加以景物和人物心理展示 叙事简洁有致 再如 菩萨蛮 述古 席上 娟娟缺月西南落 相思拨断琵琶索 枕泪梦魂中 觉来眉晕重 画堂堆烛泪 长笛 吹新水 醉客各西东 应思陈盂公 这首词是筵同应歌 代言歌妓与述古的离别情事 词起首 点明时间和人物 并展开叙事背景以及主人公的动作与心理 紧接着通过主人公心灵回想的描写 进行心事的表现 最后得出结果 遵循由现在到过去再回到现在的时间线索 叙事有简有详 脉 络清晰 有首有尾 有些节序词也表现出了叙事性 如柳永 二郎神 下片 闲雅 须知此景 古今无价 运 巧思 穿针楼上女 抬粉面 云鬟相亚 钿合金钗私语处 算谁在 回廊影下 愿天上人间 占 得欢娱 年年今夜 捌写一位女性在月下的活动 吴潜 鹊桥仙 謦香饼饵 新鲜瓜果 乞巧 千门万户 一 4 1 描写七夕夜乞巧之事 欧阳修 渔家傲 上片 吃巧楼头云幔卷 浮花催洗严妆 面 花上蛛丝寻得遍 颦笑浅 双眸望月牵红线 郴1 仅仅3 1 个字 叙写了七夕情景 时间 地点 人物均有 叙事特征明显 由于诗词在宋代的分野以及词在宋人j 凸目中的地位 促使了词在现实生活中的广泛传播 能 够传播在于词融社交 娱乐 抒情功用于一体 而这种功用与词对古典诗歌叙事传统的继承及生 成语境的互融 使得词具备了叙事性的资质 1 l i 唐 白居易 白居易集 卷3 3 北京t 中华书局 1 9 7 9 年 第7 5 7 7 5 8 页 嘲宋 苏轼 苏轼文集 卷5 s 北京 中华书局 1 9 9 9 年 第1 6 5 2 页 田庸圭璋 全宋词 北京 中华书局 1 9 8 6 年 第嚣页 研唐圭璋 全来词 北京t 中华书局 1 9 8 6 年 第2 7 6 6 页 啊唐圭璋 全束词 北京t 中华书局 1 9 8 6 年 第1 3 1 页 7 宁夏大学硕士学位论文 第一章唐宋词与苏轼词的叙事性 四苏轼词的叙事性 唐宋词在诞生之初就继承了中国古典诗歌叙事传统 而具有叙事性特征 这在唐代民问词里 就有充分的证据 因此黄拔荆于 中国词史 云 馆代民问词写景极少 叙事特多 许多词的 意境创造都是通过叙事抒情来完成的 这和后来文人词强调 即景抒情 情景交融 有很大的不同 而且往往是情节曲折 有首有尾 棚1 在转入文人手中之后 由于其生成的语境以及传播范围的影 响 叙事性特征得到进一步发展 就整个词史来看 在词的发展初期阶段 从唐五代至宋代初期 即苏轼以前 词主要是 歌者的词 即词的主要用途是应歌的 即使在苏轼之后 一直到南宋 末期 词的应歌之途上也是车水马龙 到了南宋 又产生了所谓的 应杜之词 在全宋词中 应歌词 应社词大约有一万多酋 洒词四千八百多首 此外还有大量的茶词 节序词和寿词 由 此可见唐宋词生成的语境以及唐宋词的传播范围等因素影对唐宋词叙事功能的影响之显著 苏轼 时期 词还处于 应歌之途 受上述三个因素的影响 苏轼的词也表现出鲜明的叙事性 据笔 者大致统计 在苏轼的3 2 9 首词中 具有叙事性的词作大约有2 8 0 首左右 对于苏轼词的叙事性 在前人的记载中能够得到佐证 古今词话 云 东坡自禁城出守东 武 适值淋潦经月 黄河决流 漂溺巨野 及于彭城 坡具厉害 屡请于朝 筑长堤十余里 以拒水势 复建黄楼以压之 堤成 水循古道 分流域中 上巳目 命事乐成之 有一妓前日 自古上巳旧词多矣 未有乐新堤而奏雅曲者 愿得一阕歌公之前 馓写 满江红 东武城南 新堤固 涟漪初溢 隐隐遍 长林高阜 卧红堆碧 枝上残花吹尽也 与君更向江头觅 闯向前 狁有几多春 三之一 官里事 何处毕 风雨外 无多日 相将泛曲水 满城争出 君不见兰 亭修挈事 当时座上皆豪逸 到如今 修竹满山阴 空陈迹 俾妓歌之 坐席欢甚 闭这段话语 对苏轼词的创作背景 传播范围进行了详细说明 指出东坡的 满江红 这首应歌之词 叙述的 是修堤抗洪胜利后的欢乐之事 指出苏轼词的叙事性 若从现代人的思维进行考察 则可以进一 步得出明确的判断 第一 它是缘事而发 由东坡感于筑堤抗洪之事而作 即具有真实的感事性 的前提 第二 就词正文而吉 它描写了地点 东武城南 环境 涟漪 残花 时间 几多春 三之一 事件 相将泛曲水 最后写到作者面对眼前景色 触发对历史的感触 展现对心理的刻 画 具备叙事的必备要索 就像在讲述一个小故事 叙事的味道极为浓厚 不仅如此 苏轼词的叙事性在其他词作中的表现也同样突出 如 行香子 茶词 也是为应酬 而作的咏茶之作 绮席才终 欢意犹浓 酒阑时 高兴无穷 共夸君赐 初拆臣封 看分香饼 黄金缕 密云龙 斗赢一水 功敌千钟 觉凉生 两腋清风 暂留红袖 少却纱笼 放笙歌散 庭馆静 略从容 郴 这首词也是就具体事情而发 叙述了作者酒席结束后兴致颇高 打开茶叶泡 茶品茶及其感受 以茶将酒后的情态和品茶后的心情连接起来 叙述从容简洁 线条勾勒清晰 具备画面的完整性 再如 华清引 感i h 平时十月幸莲汤 玉瓦琼梁 五家车马如水 珠玑满 路旁 翠华一去掩方床 独留烟树苍苍 至今清夜月 依前过缭墙 这首词是作者游览华 清池时的感慨之作 上阅 平时十月幸莲汤 描写了事件的时间 地点和人物动作 而人物杨贵 妃兄妹五家作为主语以省略的形式出现 玉瓦琼粱侧是对华清池景况的简要描述 五家车马如 啪黄拔荆 中国词史 福州t 福建人民出版社 2 0 0 2 年 第柏页 啊唐圭璋 宋词纪事 上海t 上海古籍出版杜 1 9 8 2 年 第6 7 铘页 埘唐圭璋 全宋词 北京t 中华书局 1 9 8 6 年 第3 0 2 页 8 宁夏大学硕士学位论文第一章唐宋词与苏轼词的叙事性 水 珠玑满路旁 是对他们去华清池路上的繁盛浩荡场面的描绘 下阅 翠华一去掩方床 则表明 时间是离开华清池之后 随后接着是对华清池的景况描写 这首词遵循从过去到现在的时间线索 对人物 动作以及事件进行了简要的描述 结构完整 具有明显的叙事性特征 由于受生成语境 传播范围以及中国古典诗歌叙事传统的影响 唐宋词在抒情的功能之外 具备了叙事的功能 实现了功能的多元化 处于应歌之途的苏轼词 顺应词叙事发展的自然轨迹 形成了自己的叙事外貌 研究苏轼词的叙事性 就要对其叙事方式 叙事的文体表现以及与前代 词的叙事性的比较进行深入分析 这样才能得出较为全面的认识 宁夏大学硕士学位论文 第 章苏轼词的叙事方式 第二章苏轼词的叙事方式 苏轼词具有叙事性 已见前述 其词叙事主要有三种表现方式 即 直言无隐 式叙事 弦 外之音 式叙事以及两种叙事方式的交融叙事 因此 从整体观照 苏轼的全部词作 有的侧重 于 直言无隐 式叙事 有的侧重于 弦外之音 式叙事 有的表现为两种叙事方式的融合 直言无隐 式叙事 苏轼词的叙事方式之一为 直言无隐 式叙事 这是他特定文艺观的必然体现 就艺术本原而言 苏轼提倡 不能不为之 的心灵本原论 作者曾吉 儋州虽数百家之聚 州 人之所烦 取之市而足 然不可徒得也 必有一物以摄之 然后为己用 所谓一物者 钱 是也 作文亦然 天下之事 散在经史之中 不可徒得 必有一物以摄之 然后为己用 所谓一物者 意 是也 不得饿 不可以取物 不得 意 不可以用事 此作文之要 i 以形象的比喻强调了 意 也就是 心灵一在进行文学创作中的重要性 滹南诗话 引 东坡 南行唱和诗序 云 昔人之 文 非能为之为工 乃不能不为之为工也 山川之有云 草木之有华实 充满勃郁而见于外 虽 欲无有 其可得耶 故予为文至多 而未尝敢有作文之意 峒同样是说进行文学创作 必须出 于心灵世界的饱满勃郁而叼 得不发 即 非能为之为工 乃不能不为之为工也 而对于所 不 得不发 之心灵 又必须能达到 无不尽意 的境界 因而他又说 某平生无快意事 惟作文章 意之所到 则笔力曲折 无不尽意 i 刃 在 不能不为之 心灵本原论的统领下 苏轼创作崇尚 自然 书吴道子画后 云 道子画 人物 如以灯取影 逆来顺往 旁见侧出 横斜平直 各相乘除 得自然之致 不差毫末 川 这是对人物画 自然之效 的高评 苏轼对各种艺术均有超人体验 且能打通彼此联系 发现不 同艺术形式之间的共通性 形成了以此喻彼的风气 苏轼曾以画喻诗 以书喻诗 均贯穿了崇尚 自然 的艺术观 书若逵所书经后 就是如上表述方法的良好体现 嗜不忘我 一画之中 已现 相 而况多画 如海上沙 是谁磋磨 自然匀平 无有粗细 如空中雨 是谁挥洒 自然 萧散 无有疏密 i 习都表现出对于 自然 之艺术风格的强烈推崇 受崇尚 自然 艺术观的影响 在创作上 苏轼推崇 冲口而出 答明上人 云 冲口出 常言 法度法前轨 人言非妙处 妙处在于是 i q 跋刘景文欧公帖 云 呲数十纸 皆文忠 公冲口而出 纵手而成 初不加意者也 其文采字画 皆有自然绝人之姿 信天下之奇迹也 i 7 l 所谓 冲口而出 并非草率随意 而是以吁 达 为前提的 与谢民师推官书 就表述了这种艺术 见解 俪示书教及诗赋杂文 观之熟矣 大略如行云流水 初无定质 但常行于所当行 常止 于所不可不止 文理自然 姿态横生 孔子日l 言之无文 行而不远 又日 辞达而己矣 夫言止于达意 疑若不文 是大不然 求物之妙 如系风捕影 能使是物了然于心者 盏千万人 i l l 宋 葛立方 韵语阳秋 卷3 历代诗话本 北京t 中华书局 1 9 8 1 年 第5 0 9 页 田转引自颜其中 苏轼论文艺 北京 北京出版社 1 9 8 5 年 第2 7 8 页 嘲何蓬 春渚纪闻 卷玩北京t 中华书局 1 9 8 3 年 第鲋页 川苏轼 苏轼文集l 卷7 0 孔凡札点校 北京t 中华书局 1 9 9 9 年 第2 2 1 0 页 铆明 凌潦初 东坡样喜集 五日 明天启元年凌漾初捌 中田人民大学图书馆馆藏普本 御来 周紫芝 竹坡诗话 历代诗话本 北京 中华书局 2 0 0 1 年 第3 4 8 页 啊苏轼 苏轼文集 孔凡礼点校 卷6 9 北京 中华书局 1 9 9 9 年 第2 1 9 8 页 1 0 宁夏大学硕士学位论文 第 章苏轼词的叙事方式 而不能 遇也 而况能使了然于口与手者乎 是之谓辞达 辞至于能达 则文不可胜用矣 m 形之于词的叙事上 则表现为 直言无隐 式 其效果是通过如下手法实现的 一 用题序 苏轼以词叙事时 创造性地运用了词题和词序 在苏轼之前 张先虽然开始大量使用题序 但是其词只是进行普泛化的抒情 其词的题和序只是起到交代写作时间 地点的作用 因而和词 正文的抒情没有必然联系 苏轼则不然 他创造性地运用词题和词序 赋予其叙事完整的功能 使得题 序和正文互相生发 印证 使二者成为不可分割的有机整体 1 词题和词序作为词的 记事性 表征 交代创作动机和缘起 点明所叙事件的时间 地点 或直接表明所叙事件 起到确定词中所表现的情感指向 限定叙事范围的作用 简明扼要 线索 清晰 定风波 送元素 之题为 送元素 道明此词所叙为送别元素之事 旆人好王都尉席上 赠侍人 题为 王都尉席上赠侍人 明确交代创作的地点和寄赠对象 限定范围非常明确 水 调歌头 丙辰中秋 欢饮达旦 大醉 作此篇 兼怀子由 明确交代了创作的时间 缘起 而 兼 怀子由 则点明所怀对象是弟弟苏辙 而非别人 2 题序与词正文在 记事 上相互补充 苏轼有的词将题序与正文合而为 加以叙事 只是 在题序中进行简要记事 而在正文中进行详细叙事 正文叙事是对题序记事的展开 题序则作为 词正文 叙事 的补充 江城子 东武雪中送客 是为如此之作 相逢不觉又初寒 对尊前 惜 流年 风紧离亭 冰结泪珠圆 蓄意留君君且住 从此去 少清欢 转头山下转头看 路漫 漫 玉花翻 银海光宽 何处是超然 知道故人想念否 携翠袖 倚朱阚 词正文叙离别之事 较为详细 但不观词题则难以知词人所送客人于何时何地 词题以 东武雪中送客 上述因素 在补充中玄见关目 有的词则在题序中进行详细的叙事 而在正文中采用别的方式叙事 者相 互补充 印证 水调歌头 余去岁在东武 作 水调歌头 以寄子由 今年 子由相从彭城百余日 过中秋而去 作此曲以别余 以其语过悲 乃为和之 其意以不早退为戒 以退而相从之乐为慰 云尔 安石在东海 从事型惊秋 中年亲友离别 丝竹缓离愁 一旦功成名遂 准拟东还海道 扶病入西州 雅志困轩冕 遗恨寄沧州 岁云暮 须早计 要褐裘 故乡归去千里 佳处辄 迟留 我醉歌时君和 醉倒君须扶我 惟酒可忘忧 一任刘玄德 相对卧高楼 词序清楚明白 地对事件进行叙述 而正文则采用谢安的典故 颇有含蓄之致 正文叙事和词序叙事风格虽不相 同 但又相互补充 使叙事更完整 有的词在题序中进行总体叙事 而在正文中细节叙事 如 临 江仙 龙丘子自洛之蜀 载二侍女 戎装骏马 至溪山佳处 辄留 见者以为异人 后十兰年 筑 室黄冈之北 号静安居士 作此纪之 细马远驮双侍女 青巾玉带红靴 溪山好处便为家 谁 知巴峡路 却见洛城花 面旋落荚飞玉蕊 人间春日初斜 十年不见紫云车 龙丘新洞府 铅鼎养丹砂 词序中对龙丘子的事情进行总体性的陈述 而在正文中却对龙丘子的事情只是进 行细节方面的叙述 读者只有充分发挥想象力将各个细节连接起来 才能形成相对完整的故事情 节 总之 无论是哪一种形式 题序都与词正文相互补充 印证 使所叙事件更加清晰 二 采用 直言无隐 式叙事方式统领下的 线型 和 横断型 叙事结构 i l l 苏轼 苏轼文集 孔凡礼点校 卷4 9 北京i 中华书局 1 9 9 9 年 第1 4 1 8 页 l l 宁夏大学硕士学位论文 第 章苏轼词的叙事方式 1 线型 结构叙事 所谓 直言无隐 式叙事方式统领下的 线型 结构叙事是指叙事时对事件进行直接陈述 平铺 直叙 有首有尾的一种叙事 这种叙事的特征是在叙事时对事件的线型流程进行完整清晰的展示 对线型流程上的某些点 环节或者大部分的环节进行叙述 有起因 有结果 形成相对完整的叙 事结构 具有一定程度上的情节性 菩萨蛮 述古席上 娟娟缺月西南落 相思拨断琵琶索 枕泪梦魂中 觉来眉晕重 画堂堆烛泪 长笛吹新水 醉客各西东 应思陈孟公 词起首 点明时间和人物 并展开叙事背景以及主人公的动作与心理 紧接着通过主人公心灵回想的描写 进行心事的表现 最后得出结果 遵循由现在到过去再回到现在的时间线索 叙事有简有详 脉 络清晰 有首有尾 再如 沁园春 赴密州早行马上寄子由 孤馆灯青 野店鸡号 旅枕梦残 渐月华收练 晨霜耿耿 云山摘锦 朝露溥溥 世路无穷 劳生有限 似此区区长鲜欢 微吟罢 凭征鞍无语 往事千端 当时共客长安 似二陆 初来俱少年 有笔头千字 胸中万卷 致 君尧舜 此事何难 用合由时 行藏在我 袖手何妨闲处看 身长健 但优游卒岁 且斗尊前 这是一首采用 直言无隐式 叙事方式统领下的 线型 结构叙事手法的词作 词以鲜明的铺陈之法 起笔 对清晨到来之前的景物进行详细描写 虽为写景 但其冷色调以及铺叙的长度暗示了人物 此时此刻的心情状态 接着点明所想以及在此心绪下的动作 故事开始发展 下片以对过去的回 忆发端 通过叙事展示了人生中兰个阶段的心灵状态 并对第一个阶段的凌云壮志进行铺叙 而 对后两个阶段的情感进行简写 为读者栩栩如生地展示了主人公的心灵发展历程 这首词 对心 事进行直接展示 线型流程清楚 叙事简繁有节 有首有尾 2 横断型 结构叙事 所谓 直言无隐 式叙事方式统领下的 横断型 结构叙事是指叙事时以直接陈述的语气对所叙 之事截取 个横断面进行叙事 这种叙事的特征是对事件的某一点或某个环节进行叙述 因而叙 事缺乏线型流程的发展变化 不具备情节性特征 昭君怨 金山送柳子玉 谁作桓伊三弄 惊 破绿窗幽梦 新月与愁烟 满江天 欲去又还不去 明日落花飞絮 飞絮送行舟 水东流 作者并没有对送别柳子玉这一事件进行全面的叙述 而是截取送别柳子玉时的场景作为一个横断 面 在此背景下展开描写 词以发问起笔 接着对景物 人物动作进行描写 并对三者的性状进 行刻画 以景叙事 以情叙事 融景 事 情于一个平面上 再如 祝英台近 惜别k 挂轻帆 飞急浆 还过钓台路 酒病无聊 欹枕听鸣橹 肠断簇簇云山 重重烟树 回首塑 孤城何处 闲离阻 谁念萦损襄王 何曾梦云雨 旧恨前欢 心事两无据 要知欲见无由 痴心犹自 倩人 道 一声传语 词对过钓台路时的心绪进行铺写 以动作起笔 接着轻轻点出心境 随后便是 对景物 历史之事的铺写 结尾又归于对心绪的直接展示 虽然有书写顺序上的先后 但是模糊 了时间和空间上的顺序 只是对此时的心情进行繁复的铺叙 无首无尾 在一个面上衍展开来 缺乏情节性 但又有叙事的特征 所谓 直言无隐 是对事情直接陈述 在它的统领下 线型 结构叙事和 横断型 结构叙事 两种方法 或