（中国古代史专业论文）明清漆器制作工艺及其生产研究.pdf

明清漆器制作工艺及其生产研究中文摘要 明清漆器制作工艺及其生产研究 中文摘要 本文对明清漆器制作工艺及其生产进行专门研究 重点讨论这一时期漆器的制作 工艺及其生产状况 主要从漆器发展沿革与明清漆器 明清漆器制作工艺 明清漆器 生产状况 著名漆工 髹饰录 及漆艺传播交流等方面入手展开论述 明清漆器制作工艺在继承宋元漆艺的基础上不断创新 出现了集雕漆 螺钿镶嵌 等多种工艺技法于一体的复合技法 对于前代已有的工艺技法在全盘继承的同时 有 所侧重 明清漆器的制作工艺流程完整 有序 明清漆器在生产方面呈现出官营作坊 和私营作坊并举的局面 流通渠道多元 广泛 当时著名的漆器产地主要有嘉兴 扬 州 福州等 工艺特色鲜明 各领风骚 此外 著名漆工 漆艺文本化在漆艺传承及 其传播交流中发挥了重要作用 关键词 明清漆器漆艺漆工 作者 马思源 指导教师 胡火金 t h er e s e a r c ho nt h et e c h n o l o g ya n dt h ep r o d u c t i o no f l a c q u e r w a r ei nm i n ga n dq i n gd y n a s t i e s a b s t r a c t t h er e s e a r c ho nt h et e c h n o l o g ya n dt h ep r o d u c t i o no f l a c q u e r w a r e i nm i n ga n dq i n gd y n a s t i e s a b s t r a c t t h i sa r t i c l ei n q u i r i e si n t ot h et e c h n o l o g yo fl a c q u e r w a r ea n dt h ep r o d u c t i o no f l a c q u e r w a r ei nm i n ga n dq i n gd y n a s t i e s e s p e c i a l l yd i s c u s s e st h el a c q u e r w a r et e c h n o l o g y a n dt h ep r o d u c t i o no fl a c q u e r w a r ed u r i n gt h i st i m e t h i sa r t i c l em a i n l yd i s c u s st h eh i s t r o y o fl a c q u e r w a r ea n dt h el a c q u e ro fm i n ga n dq i n gd y n a s t i e s t h et e c h n o l o g yo fl a c q u e r w a r e i nm i n ga n dq i n gd y n a s t i e s t h ep r o d u c t i o no f l a c q u e r w a r ei nm i n ga n dq i n gd y n a s t i e s t h ef a m o u sp a i n t e r t h ea u t h o ro f x i u s h ir e c o r d e d t h ed i s s e m i n a t i o na n de x c h a n g eo f l a c q u e r w a r et e c h n o l o g y b a s e do nt e c h n o l o g yo fl a c q u e r w a r ei ns o n ga n dy u a nd y n a s t i e s l a c q u e r w a r eo f m i n ga n dq i n gd y n a s t i e sk e 印i n n o v a t i n g ac o m p l e xt e c h n i q u ew h i c hc o n t a i n s d i a o q i q i a nl u od i a n h a sb e e nc r e a t e d w h i c hi n h e r i t e df r o mp r e v i o u st e c h n i q u e sc o m p l e t e l y m e a n w h i l ef o c u s e so ns o m eo t h e rc a t e g o r i e s t h ep r o d u c t i o np r o c e s so fl a c q u e r w a r ei n t h em i n ga n dq i n gd y n a s t i e si sc o m p l e t ea n df u l lo fo r d e r l a c q u e r w a r e o ft h e m i n g a n d q i n gd y n a s t i e s a r e m a i n l yp r o d u c e db y g o v e r n m e n t r u na n dp r i v a t ew o r k s h o p s t h e c i r c u l a t i o nc h a n n e l sa r ed i v e r s ea n d e x t e n s i v e t h e r ea r es o m ef a m o u sp l a c e sf o rl a c q u e r w a r ep r o d u c t i o ni nm i n ga n dq i n g d y n a s t i e s s u c h a s j i a x i n g y a n g z h o u f u z h o ua n d i ne a c hp l a c eh a si t so w n c h a r a c t e r i s t i c s b e s i d e s t h ef a m o u sp a i n t e ra n dt h et e x to fl a c q u e r w a r et e c h n o l o g y w e r e i m p o r t a n tt ot h es u c c e s s i o n d i s s e m i n a t i o na n de x c h a n g eo fl a c q u e r w a r et e c h n o l o g y k e yw o r d s m i n ga n dq i n gd y n a s t i e s l a c q u e r w a r e l a c q u e r w a r et e c h n o l o g y p a i n t e r n w r i t t e n b y m as i y u a n s u p e r v i s e db y h uh u o j i n 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明 所提交的学位论文是本人在导师的指导下 独立进行研究工作所 取得的成果 除文中已经注明引用的内容外 本论文不含其他个人或集体已经发表或 撰写过的研究成果 也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材 料 对本文的研究作出重要贡献的个人和集体 均已在文中以明确方式标明 本人承 担本声明的法律责任 研究生签名 刍琶臣e t研究生签名 型堕嶝 学位论文使用授权声明 苏州大学 中国科学技术信息研究所 国家图书馆 清华大学论文合作部 中国 社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档 可以采 用影印 缩印或其他复制手段保存论文 本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一 致 除在保密期内的保密论文外 允许论文被查阅和借阅 可以公布 包括刊登 论 文的全部或部分内容 论文的公布 包括刊登 授权苏州大学学位办办理 研究生签名 导师签名 日 明清漆器制作工艺及其生产研究绪论 一 选题意义一 逑趔思义 绪论 我国漆器有着悠久的历史 大约产生于7 0 0 0 年前的河姆渡文化时期 浙江余姚 河姆渡出土的一只漆木碗 四壁外均有薄薄的一层朱红色涂料囝 这是我国迄今为止 发现的最早的漆器 漆器在古代社会生活中占有重要地位 古人的生活用具不论是饮 食用具 家具 建筑用料还是娱乐用具 所用的材料基本上都是木材 因此当一件器 具制作成型之后必然要对其髹漆 漆膜不但可以对器具表面起到保护的作用 同时漆 膜的光彩也为器具本身增添了美感 漆器兼具实用与审美双重价值 明清时期 我国漆器制作工艺达到鼎盛 具有鲜明的时代特色 各种工艺技法在 这一时期都已出现 争奇斗艳 在漆艺的世界里 工匠们总结了历朝历代的髹饰工艺 加以利用并有所创新 在一件漆器上 采用多种不同的髹漆工艺 使其富于变化 绚 丽多彩 是这个时期漆器工艺的主要特点 明清时期漆器的髹漆技法种类繁多 运用 广泛自如 不拘泥于传统 精彩纷呈 主要有一色漆器 彩绘 描金 堆漆 填漆 雕漆 螺钿 剔红 剔犀 彩漆 洒金 百宝嵌等 而且每一类都有不同的制法 当 时往往在同一件器物上髹饰好几种技法 使得漆器绚丽多姿 美不胜收 明清时期出现了著名的漆器产地 特别是在江南几个重要的经济发达地区 都有 其工艺特色鲜明的漆器 有些还曾经远销国内外 至今仍是当地著名特产 漆器在这 一时期被广泛地应用于千家万户生活中的各个方面 与人们的日常生活融为一体 从 饮食类器具到家具 文房用具 都有漆器的身影 明清时期是中国漆器工艺史上的重要时期 是总结历代工艺并发扬光大的一个时 期 围绕这一时期漆器的是一套系统的制作工艺 官营与私营作坊并举之局 著名漆 器产地和大有成就的漆工 这时期漆器的制作工艺是我国古代工艺史的组成部分 漆 器的审美取向深受当时社会生活 文化的影响 主要表现在其造型和纹样上 因此研 究明清时期漆器的制作工艺 生产状况 著名漆工等 可以对我国明清时期的漆器工 据鉴定 这种朱红涂料经裂解后 涂氯化钠盐片 用红外光谱分析 其光谱和湖南长沙马王堆汉墓出土漆皮的 裂解光谱图相似 1 明清漆器制作工艺及其生产研究 绪论 艺史进行一次回顾总结 通过对明清漆工艺 生产状况 流通渠道 著名产地及其特 色 著名漆工与其成就等各个层面的探讨 来系统地研究 论述这一时期漆器的制作 工艺及其生产情况 同时也希望能为当今中国漆工艺的发展带来一些启示 二 学术史回顾 明代漆匠黄成所著的 髹饰录 是我国现存唯一的古代漆工艺专著 原著文字极 为简略 明天启年间 嘉兴杨明为之逐条加注并作序 使得 髹饰录 成为传世完书 这本书在我国早已失传 民国初 中国营造学社社长朱启钤先生在日本偶然见到介绍 髹饰录 的文字 于是辗转求到复钞本 带回国内 现在读到最普遍的是王世襄先 生的 髹饰录解说 这本 髹饰录解说 是我们现今研究漆器工艺史不可缺少的资料 近代 收藏家邓之诚著有 骨董琐记 邓之诚是一位古玩收藏家 他对古玩有 专门的研究 所以其在著作中对漆器髹饰工艺和器型多有记载 如 雕漆 条 螺 甸 条 厂制 条 犀毗 条等 其中亦记录下了明清时期著名的漆工姓名 为今 人的专门研究提供了珍贵资料 此外 近代郑师许著有 漆器考 这本书论述了我国漆器从古至今的发展脉络 及周边国家的漆器工艺 但文字较简略 对于漆器制作工艺的记载很少 近代许衍灼 所著的 中国工艺沿革史 中对漆器的论述也是较简略 侧重于描写历代漆器的装饰 技法 属泛泛而谈 另有建国后王性炎所编 中国漆史话 也属此类 这些都是对我 国古代漆器 漆艺做简单描述 概括性的小册子 可做史料引证 参考之用 对中国明清漆器的专门研究主要始于建国后 就国内情况看 有些学者从美术史 的角度入手 以漆器的装饰技法 美学鉴赏为主进行研究 这方面的研究成果主要有 沈福文的 中国漆艺美术史 历数了历朝 历代的漆器装饰技法 着重探讨他们 的美学文化 如雕漆工艺 漆器上的图案欣赏等 诸葛铠的 墨朱流韵 中国古代漆 器艺术 圆 聂菲的 中国古代漆器鉴赏 陈振裕的 中国古代漆器造型纹饰 固和 张荣的 漆器型制与装饰鉴赏 也都是从艺术鉴赏的视角出发 偏重于探讨漆器 沈福文 中国漆艺美术史 人民美术出版社 1 9 9 2 年版 o 诸葛铠 墨朱流韵 中国古代漆器艺术 生活 读书 新知三联书店 2 0 0 0 年6 月版 聂菲 中国古代漆器鉴赏 四川大学出版社 2 0 0 2 年版 陈振裕 中国古代漆器造型纹饰 湖北美术出版社 1 9 9 9 年版 o 张荣 漆器型制与装饰鉴赏 中国致公出版社 1 9 9 4 年1 0 月第1 版 2 明清漆器制作工艺及其生产研究绪论 的美学文化 对漆器的制作工艺 生产状况 交流影响等方面关注不够 此外 还有一些学者是从漆器地域史的角度入手 主要介绍本地漆器的发展史 这方面的研究著作主要有 张燕的 扬州漆器史 主要介绍了扬州地区漆器工艺 的发展历程 在明清时期 扬州涌现出了一批非常有名的漆工 如周翥 卢映之 卢 葵生等 他们不但髹漆本领高超 并且还自创出全新的装饰工艺技法和漆器工艺品种 扬州漆器从此自成一体 闻名海内外 李志倩的 含蓄高雅的扬州漆画 也是从扬 州本土漆器工艺的角度去进行研究 探讨扬州漆画的美学内涵极其艺术价值 福州的 脱胎漆器在清代逐步兴起 成为近现代福州的一个著名特色产品 在世界上享有盛誉 对于福州漆器的研究主要有 郑组斌的 漫谈福州脱胎漆器 陈健的 福州脱胎 漆器的髹饰艺术 等都是关于福州脱胎漆器工艺史的研究论述 另外 有些学者是从漆器断代史的角度出发 进行相关探讨 如周刑 汉代江南 漆器制造业初探 杨钊 先秦的漆器和漆树 陈绍棣 秦漆器试探 o 刘士 莪 商周时期的漆器 和硕博士毕业论文如洪石 战国秦汉漆器研究 中国社会科 学院研究生院2 0 0 2 年 聂静 汉代漆器工艺及保护 中央民族大学2 0 0 4 年 等 这些都是研究历代漆器的学术成果 但基本都偏向于研究先秦 秦汉时段的漆器工艺 资料主要来源于各考古发掘报告 对于明清两朝漆器制作工艺的探讨则较少 纵观国内外对于中国明清时期的漆器研究 应该说是取得了不小的的成就 但由 于受到各自研究侧重点和理论倾向的影响 有些方面关注度不高 第一 从美术史的角度主要是探讨 论述漆器的装饰技法 而对漆器其他方面的 关注度不够 如漆器制作工艺和生产方面就较少讨论 第二 从地域史的角度探讨 只是对某个地区的漆器工艺发展状况进行详细论述 但对于当时全国漆器的工艺发展状况缺少阐述 第三 从漆器断代史的角度探讨 目前学者的注意力主要集中于研究先秦 秦汉 时期的漆器 关于明清时期漆器制作工艺及其生产的探讨比较少 毋张燕 中国生漆 1 9 8 7 年第1 期 第4 归4 2 页 9 周刑 汉代江南漆器制造业初探 南方文物 1 9 9 6 年第3 期 第6 5 7 0 页 杨钊 先秦的漆器和漆树 农业考古 1 9 9 5 年第1 期 第2 1 6 2 1 7 页 o 陈绍檬 秦漆器试探 中国生漆 1 9 8 4 年第2 期 第1 0 1 6 页 o 刘士莪 商周时期的漆器 中国生漆 1 9 8 5 年第3 期 第2 4 3 1 页 明清漆器制作工艺及其生产研究绪论 总体来说 前人对明清时期的漆器研究做得还不充分 关注度不高 虽然在一些 综合论述中国漆器工艺史的书中有过论述 如 中国传统工艺全集 漆艺 但内 容不够详细 本人试图在此文中着重探讨明清漆器的制作工艺 生产状况 著名漆工 和漆艺传播交流等几方面内容 研究视角与基本框架 本文主要探讨明清漆器的制作工艺及其生产情况 从工艺史 技术史的角度入手 研究明清漆器制作工艺 同时结合明清漆器生产状况 明清漆器审美取向 漆艺交流 传播等对明清漆器制作工艺及其生产进行分析研究 全文以漆器的工艺制作流程为 主 分漆器发展沿革 明清漆器总体特征 明清漆器审美取向 制作工艺 生产状况 著名漆工及其成就 漆艺传播交流等几部分对明清漆器制作工艺及其生产展开探讨 全文总分四章 第一章介绍漆器发展沿革与明清漆器 具体包括漆器的历史沿革 明清漆器总体特征 明清漆器审美取向 通过三节的篇幅为明清漆器特征和漆器发展 的历史过程做一个脉络梳理 体现出明清漆器与以往的不同之处 第二章重点阐述明清漆器的制作工艺 主要分生漆制作 底胎制作 髹饰工艺等 环节 漆器制作过程的每一环节都缺一不可 本章力图通过四节篇幅大致呈现一幅明 清漆器制作工艺流程图 第三章主要论述明清时期漆器的生产状况 包括官营私营并举 著名产地及其特 色两节内容 探讨明清两朝漆器生产情形 流通渠道 著名产地及其特色等 明清两 朝漆器的制作规模较前代有所扩大 官营与私营作坊并存 相互促进发展 当时还出 现了一些著名的漆器产地 主要分布在嘉兴 扬州 福州等地 漆艺风格上表现出鲜 明的地域特色 第四章论述漆工 髹饰录 与漆艺传播交流 明清时期涌现出不少见于著录的 漆工 其中有些人的成就很大 对明清漆艺的发展有一定影响 明代还诞生了我国现 存唯一的古代漆艺专著 髹饰录 漆艺的传播途径愈发扩大 明清时期我国与日本 越南 欧洲等国在漆艺传播交流方面比较频繁 促进了世界漆艺事业的发展 o 乔十光主编 中国传统工艺全集 漆艺 大象出版社 2 0 0 5 年版 4 明清漆器制作工艺及其生产研究绪论 四 创新之处和存在问题 一 创新之处 本文从工艺 技术史的角度入手以图全面勾勒明清漆器的制作工艺及其生产情 况 强调漆器制作工艺的流程 文中着重探讨明清漆器的制作工艺 生产状况 著名 漆工及漆艺传播交流等几方面内容 尽量做到论述得体 完善 二 存在问题 由于过去社会上存在 重士轻工 的思想 对于漆器这一手工业产品的记载 更 是不多 文献资料非常分散 因此在研究过程中 部分文献资料没有参阅或引用不全 的情况会存在 今人对明清漆器的研究不及对战国秦汉时期漆器的研究透彻 深入 许多只是从古董鉴赏 价值收藏的角度去研究明清漆器 所以笔者对这一领域能够参 照的研究成果很少 难免失之偏颇 只能尽量做到完整 全面地反映 此外 在研究 过程中对漆器在实际生活 艺术鉴赏方面的探讨还不够深入 对漆器制作工艺方面的 探讨由于缺乏实验条件所以不够详细 这些问题在以后的研究过程中力争有所改进 5 明清漆嚣制作i 艺及其生产研究 第一章漆器发展沿革与明清淫 第一章漆器发展沿革与明清漆器 漆器 是以漆为髹饰媒介的器物 髹 是用漆涂器 饰 为 文饰 之意 中国古代用漆涂物并以纹饰谓之为 髹饰 漆器自诞生以来历经几千年的悠悠岁月 发展到明清时期 已是 千文万华 纷然不可胜识矣 o 第一节漆器发展沿革 漆液是漆树自然分泌出的液体 经空气氧化 日晒后 会形成黑色发亮的漆膜 这种自然现象很容易被观察到 因此 古人就对这种自然现象加以利用 收集漆树分 泌的漆液 把它们涂到各种用具上 制作成了最原始的漆器 在远古时期 原始人类生活在森林中 树木棍棒随手可得 木器作为工具和日常 生活用品产生的很早 从人类发展的历史来看 使用木器的年代非常久远 可以与产 生石器的时代并存 木材又是 种比较容易加工的材质 所以当人类开始踏入文明时 期 术材作为礼器 祭器的材料就不再是简单的工具和日常生活用品了 它开始成为 图i 河姆檀 土漆术碗 人类生活中的重要组成部分 我们从流传至今 的历史典籍中了解到漆器在先民的生活中占有 重要位置 其历史非常久远 札器 祭器艺术 的高度发展必定建立在日常生活中的工艺技术 发达之基础上 漆器已成为我们祖先生活和文 化的一个重要组成部分 现今考古发掘出土的大量文物印证了史籍 的记载 也补充了史籍的不足 通过发掘出的文物我们可以了解到 我们祖先对漆器 使用远比史籍记载的时间要早得多 根据考古发现 距今7 0 0 0 年的浙江余姚河姆渡 文化遗址出土了一只漆木碗 碗为木胎 敛口 呈椭圆瓜棱状 有一圈足 碗外壁 有一层薄薄的红色涂料 微有光泽 如图i 这是我国迄今为止发现的年代最久 婴础 微某巍 呈冀毪 篡搿嚣拦徽描翁翟磊热 4 6 明清漆器制作工艺及其生产研究第一章漆器发展沿革与明清漆器 远的漆器 作为祭礼器和日用品 漆器的器形有碗 钵 觚 鼓 匣 盘 盒等 进入到人 们生活中的方方面面 西周时期 漆器的创造与日常生活紧密相连 与差不多同时期 发展的陶器相比 漆器也是日常生活普遍需要的通常器物 在器物的造型功用上都有 着丰富多样的形式 但漆器的用途更为广泛 漆器的髹饰艺术比陶器艺术 在线条 色彩的运用上 在花纹 装饰性的创造上 具有更大的拓展空间 战国漆器比夏商西周时期的漆器在技术上有了更大的进步 生产规模也日益扩 大 从这时候开始 漆器已经完全进入了人们的日常生活中 楚国漆器是战国这一历 史时期最具有代表性的器物 楚国疆域广阔 相当于今天的川 鄂 湘部分区域 这 片土地上拥有非常丰富的漆树资源 楚国漆器是战国时期艺术品的代表作 器物的造 型和风格均突破了中原陶器 青铜器的影响 有着非常鲜明的地域和时代特色 战国漆器的胎骨主要是木胎 其次是夹芝胎 此外还有 竹胎 皮胎 金属 铜 锡 胎和陶胎等 几乎漆器胎骨的所有类别在这时期都已出现 为后来我国漆器文化 的形成奠定了基础 战国漆器的图案纹样 结构新颖 线条流利 画面生动活泼 趋 于现实生活的描写 着重人物形象的动态的刻画 具有鲜明的时代特色 战国漆器的 装饰方法主要有描绘 雕花 针刻和描金 银彩绘等 这是漆器髹饰工艺技法中的几 个重要类别 汉代漆器的发展延续了战国漆器工艺的精华 在艺术上有更多的楚文化痕迹 许 多漆器上酣畅淋漓的鸟纹 云纹 兽纹深深地留有楚国漆器艺术的遗风 随着漆器品 种和数量的增加 制作工艺有更大的拓展 已能根据不同的质料和不同的器形来发展 各自的制作方法 如在云梦睡虎地秦汉墓出土的漆器 胎骨有木胎和夹纶胎两种 而尤以木胎为多 胎骨的制作方法主要有挖制 卷制和斫制三种 o 可见当时的制 胎工艺已经非常高超 漆器的造型多样化 也更加美观 汉朝时期 漆器制作规模日趋增大 制作过程中的分工更为明确 细致 云梦睡 虎地出土的漆器上 有许多烙印或刻有 郑亭 咸亭 市 许市 等文字 这 些都有可能是当时漆器的著名产地 在贵州清镇平塥汉墓出土的漆耳杯底部刻有铭 文 元始三年 广汉郡工官造乘车髹羽画木黄耳桔 素工昌 休工立 上工陪 o 湖北省博物馆 1 9 7 8 年云梦秦汉墓发掘报告 考古学报 1 9 8 6 年第4 期 第4 8 9 页 7 明清淳g 制作i 艺及其生产研究 第一章滚器发展沿革与明清潍g 铜耳黄涂工常 画工方 羽工平 清工匡 造工忠造 o 这段话反映出当时漆器制造 业的分工已非常明确 具体 制作过程有条不紊地进行 我国的漆器工业在汉代己非 常发达 三国至隋唐五代这一漫长的历史时期中 迄今为止发现的漆器比前代要少 虽然 这一时期中国大地饱受战乱 但漆器工艺还是继承了汉代遗风 不断向前发展的 1 9 8 4 年安徽马鞍山东吴朱然墓出土了一批能够代表三国时期漆工艺最高水平的漆器 填补 了漆工艺发展中间环节的空白 在朱然出土的漆器中 有一对黄口羽筋耳杯格外引人 注目 此为犀皮漆器 这一发现 把我国犀皮工艺上推了几百年 朱然墓出土的部分 漆器底部铭记有 蜀都作牢 的字样o 推断这批漆器可能为当时的蜀郡所造 说明 在 m 时代吴蜀之间关系密切 而且蜀郡这个漆器制作中心 从汉代一直绵延 4 三国 戗金技术在汉代已有运用 到了三国时期更为成熟 朱然墓中出土了锥刻的戗金黑漆 盒 盒盖弧线流畅 造型优美 东汉时期 佛教传入我国 从此兴盛 至魏晋南北朝 时期 造寺供佛 耗费了大量的人力物力 在释迦摩尼生 日那天更是将佛像抬出寺庙 环城绕街 供万人瞻仰 时 世好崇福 四月七日 京师诸像皆来此寺 尚书祠部曹录 像凡有一千余躯 o 抬这种大型的佛像游街供百姓瞻仰 这就要用到夹芝技法 夹芝胎佛像体轻 便于出行 它是 后代脱胎像的前身 夹芝技术一般都用于对佛像的制作 这样造出的佛像不仅体型大且轻便 现藏美国克利夫兰艺 圈2 唐夹芝胎舞俑 术博物馆的唐代舞俑 是少有的不是佛像的夹芝胎舞俑漆塑造型 如图2 唐代是中国历史上又一个繁荣时期 社会的快速发展带来了漆工艺的发展 漆器 的工艺美术特征逐渐显现 因为随着制瓷业的不断进步成熟 本在生活中占有一定地 位的日用漆器必让位于价格相对便宜轻便的瓷器 漆器由日常生活用品转向工艺品 制法精益求精 达到了相当高的水平 这在出土不多的唐代漆器中得到了反映 唐代海外交通发达 与周边国家交往频繁 经济文化对周边国家影响深远 许多 黧徽 嚣 嚣慧釜翥麓薯 鬟j 熟茹茹嚣 嬲 年第撕第h 北魏 栖街之 洛阳伽蓝记 卷3 城南 最明寺 m 末友谊出版杜 2 0 0 1 年5 月第l 版 第1 0 4 页 明清津器制作工艺及其生产研究 第一章漆 发展沿革与明清漆轱 的工艺品向海外输出 特别是对邻国日本的输出 在中国的唐宋期间 日本人民吸收 了中国漆器制作工艺的许多技术 并在此基础上发扬光大 后来明清时期日本的漆器 工艺反过来影响中国 甚至还有工匠远赴日本专门学习工艺技法 漆文化现已成为日 本文化中的重要组成部分 宋元时代是漆器繁盛的一个时代 宋代社会经济繁荣 商品经济发展 漆器工艺 亦得到相应的普及和发展 不仅官府设有专门机构生产御用漆器 民间亦有庞大的漆 器生产机构 漆器商业非常繁荣 在宋朝张择端画的 清明上河图 中就可以看到有 一 专门卖漆器的铺子 圈3 来别犀i 纹执镜盘 宋代的实用漆器以造型取胜 表面装饰 甚少 但漆器的工艺却更为讲究 旧做及 宋内府中物俱是坚漆 或有嵌铜线者甚佳 这种漆器虽然素面 但精光内含 坚固 耐用 成为宋代的一种特色漆器 柬代具有代表性的还有精工细作的漆 器 如雕漆 戗金 螺钿镶嵌等几个品种 雕漆主要是剔红 剔黑 剔犀 宋人雕 红漆器 宫中所用者 多以金银为胎 妙在刀法圆熟 藏锋不露 用朱极鲜 漆坚厚 而无敲裂 所刻山水楼阁人物鸟兽 皆俨若图画 为佳绝耳 o 螺钿镶嵌漆器在宋 代也更加流行 1 9 7 8 年苏州市瑞光寺塔心的窖穴内出土了一只嵌螺钿藏经漆匣 其 术质 夹芝 黑漆 通体用天然彩色螺钿镶嵌成各种花卉图案 雍容瑰丽 o 这 是一件典型的精美嵌螺钿作品 它的出土为研究我国漆器工艺的发展历史提供了重要 资料 元代的江南是我国经济最繁荣和富庶的地区 经济发达拉动了手工业的迅速发 展 当时的嘉兴成为漆器生产的重镇 诞生了一批髹漆的能工巧匠 并且延续到明清 时期 元朝初 嘉兴西塘有彭君宝甚得名 刻山水 人物 亭观 花木 鸟兽种种 臻妙 元末西塘杨汇有张成 杨茂剔红最得名 o 张成 杨茂的剔红作品国内外 均有收藏 是元代漆器的杰出代表作品 罱 i 辖 毳豁i 篾 茎墨 篙 i 器器茅景 觚 黼麓泌能测磁搿辩繁馕热 絮 嚣 悬鬻 明清漆器制作工艺及其生产研究第一章漆器发展沿革与明清漆器 中国漆器的历史从史前文明时期绵延至文化高度繁盛的明清时期历经几千年的 沧桑岁月 从最原始的河姆渡朱漆木碗发展到明清拥有数十种工艺的漆器 我国的漆 器发展沿革史令人惊叹 它是一部绵延不断的历史 是中华历史文化的一部分 第二节明清漆器总体特征 明清时期是我国漆器制造的又一个高峰时期 明清漆器在继承前人经验的基础上 不断发扬光大 更有所创新 呈现出色彩斑斓 千文万华的局面 明清漆器工艺在继 承宋元漆器工艺的基础上 出现了复合技法 即把多种工艺技法运用于同一器物上 对于前代已有的工艺技法 在全盘继承的同时 有所侧重 即某些类别更加突出和多 见 而某些类别只是继续保有或稍加改进 如明末有漆匠在宋元精细的嵌螺钿工艺基 础上发明了新工艺百宝嵌 从此成为明清漆器的特色代表工艺 清代漆工沈绍安在过 去夹纶胎技术的启发下 发明了今天仍应用广泛的脱胎工艺 明清漆器制作工艺精良 考究 有些漆器的用料还非常珍贵 并且擅于吸取日本漆艺精华 器型和纹样具有鲜 明的时代烙印 清朝时期 大量文人雅士的介入 使得漆器有了更多的文化意味 小 巧玲珑的漆器成为士大夫案头的清玩 当时大量的文房四宝是漆器 多造型独特 制 作精良 或题记 或赋画 或镌刻 工艺技法采用雕刻 百宝嵌 仿紫砂漆等 以迎 合文人雅士追求清雅古朴的审美情趣 卢葵生等人的作品即是代表 卢葵生与当时的 文人交往广泛 与书法家 画家合作多次 在漆器上镌刻诗 书 画 印 他在文房 雅玩的设计上也很有突破 除了表面漆艺装饰外 对器物的造型及功用性都有发展 当时漆器的应用涉及日常生活的方方面面 有不同式样的盘 盒 壶 瓶 以及 各式家具 文房用具等 就实用性而言 可分为饮食器具类 如碗 盘 勺 盒 罐 钵 筷子等 且这些饮食器具经常成双成对 日常用具类 如盆 桶 提篮 瓶 等 妆饰用具类 如罐 盒 奁 镜箱 粉盒 执镜盒等 文房用具类 如笔架 筒 尺 砂砚 镇纸等 家具类 如床 柜 几等 还有娱乐和丧葬类用具等 这些实用漆器 在过去的家庭生活中无处不在 品类 样式十分丰富 如饮食类器具在每个家庭中就 都存在 人无贵贱 家无贫富 饮食器具皆所必需 现以饮食类器具 家具类为例 饮食类器具在实用器具中具有普遍性和代表性 清 李渔 中国生漆 1 9 8 2 年第3 期 第3 5 1 7 页 o 曹金柱 中国秦至清代漆树地理分布的史料考证 续篇 中国生漆 1 9 8 2 年第3 期 第3 5 3 7 页 1 5 明清漆器制作工艺及其生产研究第二章明清漆器制作工艺 育形成的品种 较低矮 寿命也较短 大木漆树与小木漆树的基本特征也有所不同 大木漆树的分枝多水平伸展 叶片 颜色较浅 花多为淡黄色或黄白色 漆籽一般较饱满 果形小 多呈扁圆形 褐色 小木漆树的分枝一般较上倾 叶片颜色较深 花多为黄绿色或黄色 籽粒一般多皱纹 果形大 一般呈扁球形 大木漆树与小木漆树的经济特性也各不相同 大木漆树开割期较晚 割漆周期较 长 年产漆量较低 但其所产生漆燥性好 漆树结籽多 出蜡率较高 小木漆树开割 期较早 割漆周期较短 年产漆量较高 但所产生漆燥性较差 漆树结籽少 出蜡率 较低 二 生漆的性能和应用 漆的主要成分是漆酚 含氮物和树胶质 此外还含有一定量的水分和少量有机物 其各种成分的含量 因漆树品种 环境因素 采割时间等因素的不同而不同 一般而 言 我国天然生漆中各种成分所占的比例为 漆酚4 0 8 0 含氮物1 0 以下 树 胶质1 0 以下 水分1 5 一3 0 其他有机物质少量 就性能而言 生漆有其物理和化学性能 物理性能有以下几点 1 漆膜坚硬 天然生漆漆膜具有一般涂料难以达到的高硬度 其硬度平均值达到0 6 5 漆膜值 玻 璃值 而一般漆膜的硬度值均在o 4 以下 2 漆膜富有光泽 纯天然生漆漆膜富有 光泽 一般大于8 0 光电光泽计测 室内使用几十年后的漆器 漆家具等依旧光 亮照人 3 耐磨 漆膜以其耐磨耐用而著称 每平方厘米漆膜上经受7 0 千克的摩擦 力也不致损坏 若用细纤维打磨漆膜 则越磨越光 优于其他任何涂料 4 密封性 好 天然生漆膜针孔非常少 在放大5 0 0 0 倍的显微镜下观察 天然生漆膜比桐油膜 酚醛树脂膜等漆膜结构紧密 密封好 因此能够严防酸 碱 盐 水蒸气等腐蚀渗透 5 附着力强 天然生漆与木质材料之间的附着力 结合力 特别强 超过其他涂料 6 绝缘性好 漆膜的抗电击穿强度达5 0 8 0 千伏 毫米 即使浸泡在水中其抗电击穿 强度也大于5 0 千伏 毫米 7 防辐射 天然生漆酚属于二元酚的衍生物 有较好的 防辐射性能 天然生漆精制品可作为防原子辐射的有机涂料 8 特殊的装饰性 天 然生漆的精制漆涂饰的物品深层厚重 古朴高雅 妙不可言 生漆的化学性能有 1 优良的耐油性 干透后的天然生漆漆膜不溶于任何动植 1 6 明清漆器制作工艺及其生产研究第二章明清漆器制作工艺 物油或矿物质油 2 耐溶剂 天然生漆膜完全不溶或仅微溶于任何强溶剂 如酮 苯 酯 醇 醚甚至氯仿等 3 耐水抗潮 天然生漆膜的耐水抗潮性能非常好 在 沸腾的饱和食盐水 蒸馏水中长期浸泡或者干湿交替长久 漆膜也无明显变化 4 耐土壤腐蚀 从出土的大量古代漆器可以充分证明天然生漆膜对酸性或盐碱性土壤具 有良好的耐腐蚀性 5 耐热 天然生漆膜瞬间可耐2 5 0 c 高温 长期使用温度可达 1 5 0 c 左右 6 耐化学介质腐蚀 天然生漆膜能耐许多无机或有机的气态 固态化学 介质的腐蚀 7 漆膜不污染水质 将长期浸泡漆膜的自来水和蒸馏水进行水质分析 饲养金鱼 白鼠实验等证明漆膜不污染水质 完全符合饮食卫生标准 生漆的各种性能可使它广泛应用于各行各业中 如国防军工业 化学化工业 石 油工业 采矿工业和地下工程 纺织印染工业还有漆艺 医药工业等 三 生漆的精制方法 生漆的精制方法分为传统和现代两类 这里我们探究的是明清时期生漆的精制方 法 据王世襄先生著作 髹饰录解说 记载 生漆通过炼制而成熟漆 熟漆中合光漆 退光漆是最常用的两种 在古琴文献中很早就有关于煎治这两类漆的记载 明代人蒋 克谦辑 琴书大全 中关于合光漆的炼制方法如下 用真桐油半斤 煎令微黑 色 将退 以好漆半斤 以绵滤去其渣令净 入灰坯半两 干漆等分 光粉半两 泥矾二 钱 重和杂 并煎 取其色光黑新鲜为度 候冷 以藤纸遮盖 候天色晴明上光 再 用绵滤过用 诚可造妙矣 o 髹饰录解说 中记载了清人祝凤喈著 与古斋琴谱 中关于制退光漆的方法 晒光漆法 先滤净好生漆 置盘中 日晒 少顷 以竹片 搅翻至盘底 色白 有水气 时时晒搅 至数日 则漆中水气晒尽 其色如酱而发光 亮 入冰片或猪胆汁少许 调匀 则漆化清利而不滞 其光如鉴 欲其色黑 以铁锈 水酌调入漆中 色转灰白 拌匀 刷器上 待干 其黑尤胜 有用墨烟入漆者 不若 锈水之无渣滓也 如不用冰片 胆汁和调 其漆浓滞而不化开 每有刷痕 调好光漆 再以夏布铺绵 绞滤数次 则无蓓蕾 洁净为佳 又法 光漆不置日晒 以火嫩之 用磁盘 盛净生漆 放文火上 时时搅之 一经漆热 即离火 随搅随扇 风冷 又 复墩热 搅扇 如是数次 则其漆色如金 其光亮尤胜于晒者 晒难而嫩易成也 惟 墩必须时刻留意 搅不停手 以防底焦 一热 即须离火 搅扇风冷 过热 则漆熟 o 明 蒋克谦 琴书大全 续修四库全书 第1 0 9 2 册 上海古籍出版社 1 9 9 5 年版 第6 4 0 页 1 7 明清漆器制作工艺及其生产研究第二章明清漆器制作工艺 不干 至于无用矣 此法芝城陈子六仪 受于许笛溪 尝试验 颇佳 此方法 现 今的苏州漆工中还有人使用 髹饰录 中也记载了生漆的精制方法 分为滤漆 晒漆 煎漆等几道工序 第 一道工序是滤漆 即 髹饰录 称其为 泉涌 泉涌 即滤车并臂 高原混混 回 流涓涓 杨注 漆滤过时 其状如泉之涌 而混混下流也 滤车转轴回紧 则漆出 于布面 故日回流也 这讲的是制漆的第一道工序 将漆液过滤除掉杂质 最原始 的滤漆方法是将生漆倒入棕布内 一头吊在树上 另一头拿着绞压 漆液从棕布内流 出 第二为 海大 即晒漆和 煎漆 海大 即曝漆盘并煎漆锅 其为器也 众 水归焉 杨注 此器甚大 而以制熟诸漆者 故比诸海之大 而百川归之矣 过 滤后的生漆 都要放入曝漆盘中晒制和煎漆锅内煎制 第三 在晒制漆液时 要用挑 子不停地将漆液翻动 以增加漆分子与空气中的氧接触的机会 以保证漆酚能够充分 氧化聚合 潮期 即曝漆挑子 鳝尾反转 波涛去来 杨注 鳝尾反转 打挑子 之貌 波涛去来 挑翻漆之貌 凡漆之曝熟有佳期 亦如潮水有期也 第四 水积 即湿漆 生漆有稠 淳之二等 熟漆有揩光 浓 淡 明膏 光明 黄明之六制 其 质兮坎 其力负舟 杨注 漆之为体 其色黑 故以喻水 复积不厚则无力 如水 之积不厚则负大舟无力也 工者造作 勿吝漆矣 圆水积是说髹涂的漆层要有一定的 厚度 厚度不够 就如同水深不足 不能负载大舟 生漆不能厚涂 厚了就皱皮 所 以必须将生漆制成熟漆 以上精制生漆的方法是我们历代先辈智慧的结晶 各朝漆工匠辛苦劳作的成果 这是我国传统手工艺中的一笔宝贵财富 这种纯天然的制作方法在现代化的今天仍值 得借鉴参考 第二节制胎工艺 底胎是漆器的主要组成部分 底胎的制作也就因此是漆器制作工艺中的一部分 无胎不成器 明清时期 漆器的底胎材质种类繁多 数量上木胎漆器占有最大比例 但也有其他胎质漆器与其争奇斗艳 如竹胎 皮胎 金属胎甚至脱胎等等 这些不同 王世襄 髹饰录解说 文物出版社 1 9 8 3 年3 月第l 版 第4 7 页 o 明 黄成著 明 扬明注 长北校勘译注解说 髹饰录图说 山东画报出版社 2 0 0 7 年4 月第l 版 第 3 7 叫页 1 8 明清漆器制作工艺及其生产研究 第二章 明清漆器制作工艺 胎质的漆器造就了一个绚丽多姿的漆艺时代 一 木胎制作 木材容易取得 又便于加工 自古以来就是人们首选的漆器底胎材料 明清时期 加工木材的主要工具为旋床 天运 即旋床 有余不足 损之补之 扬注 其状圜 而循环不辍 令梳 盒 盆 盂 正圆无苦窳 故以天名焉 这段话表明了旋床的 作用 它像天一样运转 把木材多余的部分削掉 不足的部分粘补木块再行旋削 旋 出的硬木胎呈圆形 如碗 盒 盆 盂等 用旋床车旋 能正圆而不粗 旋床指车旋 漆器圆木胎的机床 古时工匠脚踩一双竹板 一上一下 带动轴心往复旋转 现代则 用电动机床 步骤为 将木料初步砍削成圆形 将圆形毛坯敲 卡于旋床轴心 车刀 固定于刀架上 轴心转动以后 用削刀 卷凿等迎向毛坯 先外壁后内壁 用不同刀 具削净毛坯不圆的部分 削出不同形状 如果木料较小 则用胶先行补缀 干后切削 这种旋床制作出的木胎形状十分均匀规整 弧度比较自然且里外表面光滑 制作时间 也比较短 是运用非常广泛的制木胎工具 方形漆器胎体则多用 合题法 即用一块一块木板 在尽端处斗合而成 有的 还用细腰榫卯相接 漆器用木胎 贵在体轻质坚 耐打磨不起绒 木性要稳定 以防弯翘 变形 开 裂 木质漆器一般用楠木作为最上等材料 其次为梧桐木 紫心木 而楠木以陈旧多 年以至上百余年最佳 二 竹胎制作 竹胎漆器髹漆于竹器 是漆艺与竹艺的结合 我国的竹类资源众多 分布广泛 人们对竹子的使用也很普遍 这是竹胎漆器产 生的重要因素 1 9 7 8 年湖北随县曾候乙墓出土的漆器中 有春秋战国时期的乐器笙 和排箫 竹笛 外表都以黑漆为地 用红色 金黄色绘陶纹 三角形纹等纹饰圆 出 土的木 竹具中有箱 案 几 盒 杯等 皆髹漆 云梦睡虎地秦墓出土了提桶一件 桶高1 6 厘米 系用竹筒力n r n 成 外髹黑漆 北京故宫博物院珍藏的明代雕漆器中 明 黄成著 f 明 扬明注 长北校勘译注解说 髹饰录图说 山东画报出版社 2 0 0 7 年4 月第1 版 第3 页 随县擂鼓墩一号墓考古发掘队 湖北随县曾侯乙墓发掘简报 文物 1 9 7 9 年第7 期 第6 页 湖北省博物馆 1 9 7 8 年云梦秦汉墓发掘报告 考古学报 1 9 8 6 年第4 期 第4 8 9 页 1 9 明清檐 制作i 艺及其生产研究第二章明清漆器制作i 艺 就有嘉靖御制笔 万历御制笔 其胎即为竹 清代的竹胎漆笔更为多见 目7目编 g 五g 描 i 我国的竹胎漆器制法基本上分为两类 一类是直接将竹子加工成器胎后涂漆装 饰 另一类是将竹子先破劈成篾片或篾丝 然后编织成器坯 然后涂漆装饰 前者代 表产品如福州漆筷 湖州髹漆描金银 雕填 镶嵌螺钿管笔等 后者代表产品如福建 永春漆篮 前者的造型方法简便 直接 后者的造型方法较复杂多变 特别是利用竹 编的编织纹样作为装饰纹样 纹样更加丰富多彩 三 皮胎制作 1 9 7 8 年湖北随县曾候乙墓的出土文物当中 有数十件盾片非常引人注目 盾 甲胄等防护武器 均用皮革制成 外面髹漆 并彩绘花纹 从出土的木制盾把数 目得知漆盾数量有四十六件之多 这说明至少在战国时期我国先民己会制作使用皮胎 漆器 元代时 苏州府志 记载 王某 郡中漆匠也 元至正间尝以牛皮制一舟 内外饰以漆 解卸作数节 载至上都游漾滦河中 可容二十人 o 王漆匠高超的技 艺使得这叶牛皮漆舟从江南水乡一直游漾到了北方 当时漆艺之发达由此可见 明末 清初阳江县以生产漆皮箱 漆皮枕等实用品著称 阳江漆器工艺厂1 9 5 8 年成立 产 品主要是传统的皮胎漆器 其中漆皮箱 漆皮枕是名牌产品 具有质轻 坚固 防水 耐用 色泽光亮等特点 在当下社会中 皮胎漆器种类越来越多 流行的漆皮包 漆 皮鞋 漆皮衣等很受人们喜爱 端嚣滋麓 戮0 鹫慧暴黝辫 芏黧 1 9 7 需恐辫 锨 2 0 明清漆器制作工艺及其生产研究第二章明清漆器制作工艺 皮胎制法主要是 将皮料上的毛 肉等去除干净 撑起风干 成为生皮 然后根 据产品的形状和尺寸取皮料 用猪血调制的血料灰刮补皮料的两面 使其定型 平整 再用剪裁好的皮料做成各类器物 在器物的里外涂漆 一般里面涂一道漆 外面涂三 道漆 干固后用砂纸研磨光滑 至此 皮胎的制作完成 可以进行器物的装饰了 皮胎漆器具有经久耐用 不导热 不虫蚀 耐酸 耐碱等特点 在实际生活中发 挥着越来越多的作用 四 金属胎制作 漆器的金属胎除了金之外 还有银 铜 锡 铅 铝等 有关金银胎漆器的 记载起于宋代 多为剔红 雕漆等 是高档的实用品 清秘藏 论雕刻 云 宋人雕红漆器 宫中所用者多以金银为胎 o 髹饰录 记载 金银胎剔红 宋 内府中器有金胎 银胎者 金银胎多文间见其胎也 漆地刻锦者不漆器内 圆谢堑 金玉琐碎 称 宋有雕漆盘盒等物 刀入三层 书画极工 竟有以黄金为胎者 盖大内物也 民间有银胎 灰胎 亦无不精妙 高士奇 金鳌退食笔记 漆器 记载 果园厂在棂星门之西 明永乐年制漆器 以金银锡木为胎 由此看出 明代漆器底胎已出现锡胎 清代著名漆工卢葵生制漆器也常用锡胎 卢葵生制的刻梅花纹漆壶 色泽完全模 仿紫砂壶 不就近细看 很难看出是漆制的 壶盖漆灰有略为剥落的地方 看得出 是锡胎上先上黑色漆灰 以后再罩若干道紫漆 梅花笔划刻得比较深 刀法有钝拙的 趣味 用金属作底胎 要比木质胎骨来得稳定 不会因为木质的伸缩而致使漆面开裂 但漆面浮脱的毛病在金属胎上仍会发生 金属胎贵重坚固 多为金属压制捶打成型 焊接成胎 五 脱胎工艺 脱胎是利用漆的黏性以及麻布的张力 使其层层粘合重叠而成的胎骨 实为布胎 o 明 张应文 清秘藏 四库全书 第1 7 8 册 上海古籍出版社 1 9 8 7 年版 第1 6 页 o 王世襄 髹饰录解说 文物出版社 1 9 8 3 年3 月第1 版 第1 2 3 页 f 清 谢垫 金玉琐碎 引自黄宾虹 邓实编 美术丛书 三集第八辑 神州国光社 1 9 3 6 年版 1 4 册第2 3 3 页 o 清 陈梦雷等编 古今图书集成 经济汇编考工典 卷1 0 漆工部 中华书局1 9 3 4 年影印 第5 0 页 o 王世襄 袁荃猷 扬州名漆工卢葵生和他的一些作品 文物参考资料 1 9 5 7 年第7 期 第1 3 页 2 1 明清裱器制作i 艺及其生产研究 第 章明清潦 制作i 艺 在布胎上刮漆灰 然