（中国现当代文学专业论文）孤独漂泊之魂——高长虹论.pdf

硕士学位论文 入 a s l r r 5n i c s i s 情感率真直露 二 联想 想象丰富奇特 三 寓意 象征深刻独特 四 梦 境 幻 想 繁 复 离 奇 五 诗 体 形 式 众 体 兼 备 于 厂 第三章 高鲁冲突 对话困境中的裂痕与阻隔 反 章 认 为 高 鲁 冲 突 是 因 为 在无法实现的对话困境中而引起的 一 思想界权威 事件 对话中的情感 裂痕 二 压稿退稿事件 无对话的心灵苦痛 三 许广平之争 捕风捉 影的流言 冲突给双方心灵的深处造成极大的情感震荡和心灵创伤 鲁迅先生 的痛苦和创伤来自 于强烈的 被利用 感和 进化论 思想的困惑 高长虹的 痛苦和创伤不仅来自鲁迅先生在一系列反击文章中 对自己的误解 而且来自 鲁 迅先生 在反 击中 讥笑和蔑视的态度而使 他产生强烈的自 卑感 厂尸 关键词 高长虹狂飘诗歌高鲁冲突 ab s t r a c t a s a c h i e f c o m m a n d e r o f t h e r e v o l u t i o n a r y l i t e r a r y o r g a n i z a t i o n s o f ma n g y u a n s o c i e t y a n d k u a n g b i a o s o c i e t y w h i c h w e r e a c t i v e i n c h i n e s e l i t e r a r y c i r c l e s i n 1 9 2 0 s a n d a s a p r o g r e s s i v e p o e t a n d w r i t e r w h o b a d e a r l i e r u t i l i z e d m o d e r n c o n s c i o u s n e s s a n d t e c h n i q u e s i n l i t e r a r y c r e a t i o n a f t e r t h e ma y 4 t h m o v e m e n t g a o c h a n g h o n g h a d g r e a t e r i n fl u e n c e a n d m a d e c e rt a i n c o n t r i b u t i o n s i n t h e h i s t o ry o f c h i n e s e n e w c u l t u r a l mo v e m e n t t h e d i s s e r t a t i o n i s d i v i d e d i n t o 3 p a r t s c h a p t e r i l i f e a n d l i t e r a ry c r e a t i o n a c c o r d i n g t o h i s w a n d e r i n g a n d p e r s u i t g a o c h a n g h o n g s l i f e a n d l i t e r a r y c r e a t i o n c a n b e d i v i d e d i n t o 5 p e r i o d s t h e p e r i o d i n t a i y u a n t h e p e r i o d i n b e ij i n g t h e p e r i o d i n s h a n g h a i t h e p e r i o d i n c h o n g q i n g a n d t h e p e r i o d i n y a n a n t h i s d i s s e r t a t i o n h o l d s t h a t g a o c h a n g h o n g h a d s h o w n t h e a c t i v e f o l l o w a n d p a rt i c i p a t i o n i n t h e n e w c u l t u r a l m o v e m e n t a s a c u l t u r a l w o r k e r a n d a m a n o f l e t t e r s w h i c h i s n o t o f s h o rt d u r a t i o n b u t t h r o u g h o u t h i s l i f e t h i s p u r s u i t w a s n o t o n l y a n i n h e r i t a n c e a n d d e v e l o p m e n t o f t h e s p i r i t o f t h e ma y 4 t h m o v e m e n t b u t a c o n c r e t e e m b o d i m e n t t h a t g a o c h a n g h o n g p u r s u e d t h e b r i g h t n e s s a n d t h e t r u t h a n d l o v e d t h e m o t h e r l a n d a n d t h e p e o p l e a l l h i s l i f e f r o m b e g i n n i n g t o e n d a s f a r a s g a o c h a n g h o n g w a s c o n c e r n e d a l t h o u g h h i s r o a d w a s f u l l o f t o rt u o s i t i e s f r u s t r a t i o n s l o n e l i n e s s a n d d e s o l a t i o n h e s t r o l l e d a c r o s s a l l o f t h i s a n d b e c a m e m o r e i n fl e x i b l e a n d t o u g h e r i t i s b o t h t h e t r u e f o o t p r i n t o n t h e w a y o f l i f e m a d e b y g a o c h o n g h o n g a n d t h e t r u e r e c o r d o f e x t r i c a t i n g h i m s e l f f r o m d a r k n e s s a n d m a d e h i s w a y t o w a r d s b r i g h t n e s s w h i l e h e w a s c h e w i n g l o n e l i n e s s o v e r s p i r i t u a l l y c h a p t e r i i p o e t i c s c a r s t h e r e p l a c e m e n t a n d s u b l i m a t i o n o f m e n t a l s c a r a l t h o u g h g a o c h a n g h o n g s t r o d e a l o n e o n t h e w a y o f l i f e t h i s w a s a s p i r i t u a l p u r s u i t o f b r i g h t n e s s a f t e r a l l a l t h o u g h a l l k i n d s o f i n h i b i t i o n i n t h e d a r k c a u s e d g r e a t m e n t a l s c a r s o n h i m h e c h a n g e d t h e i n h i b i t i o n i n t o g r e a t e s t s p i r i t u a l s t r e n g t h u n d e r t h e i n fl u e n c e o f i m m e d i a c y a c t i o n a n d p h i l o s o p h y g a o c h a n g h o n g s p o e m s w e r e b o t h a t r u e r e c o r d o f h i s o w n m e n t a l s c a r s a n d a t r u e p o rt r a i t o f h i s o p p o s i n g d a r k n e s s a n d p u r s u i n g b r i g h t n e s s l c h e w i n g m a t r i m o n y o v e r s c a r s o f l o v e a n d m e d i t a t i o n 2 c o n f r o n t i n g f a mi l y b i t t e r i i i 硕士学位论文 h 1 a c l 下r s一r i i e s i s a w a k e n i n g a n d r e b e l l i n g 3 m a k i n g h i s w a y f o r t h e s o c i e t y m e r c i l e s s e x p o s u r e a n d r e b e l l i o n 4 t h e t o w e r o f i d e a s t h e y e a r n i n g f o r a n d p u r s u i t o f b r i g h t f u t u r e g a o c h a n g h o n g s p o e t i c c r e a t i o n w a s b a s e d o n t h e i n t a k e a n d t h e i n t e r n a l i z a t i o n o f t h e t r a d i t i o n a l n a t i o n a l p o e m s a n d e m p h a s i z e d t h e r e f e r e n c e a n d c r e a t i o n t o t h e w e s t e r n m o d e r n a r t o f p o e m s h i s d i s t i n g u i s h i n g f e a t u r e s o f p o e t i c a r t s a r e l e m o t i o n s a n d f e e l i n g s a r e f r a n k l y s h o w n 2 a s s o c i a t i o n a n d i m a g i n a t i o n a r e r i c h a n d p e c u l i a r 3 i m p l i e d m e a n i n g a n d s y m b o l i s m a r e d e e p a n d s i n g u l a r 4 d r e a m l a n d a n d f a n c y a r e c o m p l i c a t e d a n d q u e e r 5 p o e m s a d o p t v a r i o u s s t y l e s c h a p t e r i i i t h e c o n fl i c t b e t w e e n g a o c h a n g h o n g a n d l u x u n t h e r i f t a n d e s t r a n g e m e n t i n t h e p r e d i c a m e n t i n t h e d i a l o g u e t h i s d i s s e rt a t i o n m a i n t a i n s t h a t t h e c o n fl i c t b e t w e e n g a o a n d l i u w a s c a u s e d b y t h e p r e d i c a m e n t i n t h e d i a l o g u e w h i c h c o u l d n t b e f u l f i l e d i t h e e v e n t o f a u t h o r i t i e s o f t h o u g h t c i r c l e s t h e e m o t i o n a l r i f t i n t h e d i a l o g u e 2 t h e e v e n t o f m a n u s c r i p t b e i n g p i g e o n h o l e d a n d r e t u r n e d m e n t a l s u f f e r i n g w i t h o u t d i a l o g u e 3 t h e c o n t e n d i n g f o r x u g u a n g p i n g t h e r u m o u r c h a s i n g t h e w i n d a n d c l u t c h i n g a t s h a d o w s t h e s e c o n fl i c t s c a u s e d g r e a t e s t e m o t i o n a l s h o c k a n d m e n t a l s c a r s o n b o t h h e a rt s mr l u x u n s s u f f e r i n g s a n d s c a r s r e s u l t e d f r o m s t r o n g s e n s e o f b e i n g m a d e u s e o f a n d p u z z l e f r o m t h e t h o u g h t o f t h e t h e o r y o f e v o l u t i o n g a o c h a n g h o n g s s u f f e r i n g s a n d s c a r s r e s u l t e d n o t o n l y f r o m mr l u x u n s m i s u n d e r s t a n d i n g s i n a s e r i e s o f a rt i c l e s f o r c o u n t e r a t t a c k s b u t f r o m m r l u s a tt i t u d e o f r i d i c u l e a n d c o n t e m p t i n t h e c o u n t e r a t t a c k s w h i c h b r o u g h t h i m a s t r o n g s e n s e o f i n f e r i o r i t y k e y wo r d s g a o c h a n g h o n g k u a n g b i a o t h e c o n fl i c t b e t w e e n g a o c h a n g h o n g p o e m t r y a n d l u xu n i v 孤独漂泊之魂 高长虹论 引言 高长虹 作为二十年代活跃在中国文坛上的文学团体 狂飘社 的主将和 莽原社 的主要成员 作为 五四运动 之后 较早运用现代意识和现代技 巧从事文学创作活动的一个进步诗人和作家 在我国新文化运动的历史上 是 产生过较大影响和作过一定贡献的 然而 高长虹在建国后的文学史界却有相当一段时间被冷落和遗忘 历史 在此发生了 遮蔽 解放后至新时期 高长虹研究实际上成为学术研究的禁 区 现代文学史著与文学研究 基本上把高长虹排除在视野之外 有的史著虽 有所提及 也都只是简单的加以否定 新时期以来 特别是八十年代以来 高 长虹研究才逐步被引入学术视野 1 9 8 1 年陈漱渝的 鲁迅与狂飘运动 可视为 高长虹研究开禁与解冻的第一个信号 1 9 8 9年底 高长虹文集 3卷本 问 世和 1 9 9 1 年 高长虹研究文选 的出版 高长虹的学术研究才渐趋热潮 目 前学术界关于高长虹的研究主要集中在 思想倾向与人格评价 和 高鲁冲突 的是非评价与文化关照 上 高长虹研究中还有许多空白尚需探讨 高长虹人 生与创作流变的梳理和精神擅变的探寻 高长虹作品 尤其是诗 思想价值与 现代派表现手法的剖析 高鲁冲突的是非曲 折的辨析和冲突背后痛苦心灵的解 剖等 高长虹曾经说 批评狂奴运动的人 最好须同狂飘运动者有长期的结识 其次也须读过狂飘运动的出版物 没有经过这两种手续 随便向狂飘运动发一 些攻击的论调 是不会说的中 听的 读 高 长虹文集 三卷本 耳边不 时想起恩格斯一个世纪以前发出的 把历史的内容还给历史 的响亮口号 本 论文试图 回到高长虹那里去 从以下三个问题来作高长虹论 第一 生平 与创作 趋向光明的漂泊与追求 第二 诗歌创作 精神创伤的置换与升华 第三 高鲁冲突 对话困境中的裂痕与阻隔 第一章生平与创作 趋向光明的漂泊与追求 高长虹的生平大致可分为五个时期 太原时期 北京时期 上海时期 重 庆时期和延安时期 在高长虹的人生历程中 他奔波漂泊于太原 北京 上海 重庆和延安等地 对高长虹而言 漂泊 指的是他物理空间的转换以及精神 追求都处在不断的转换移置中 漂泊 似乎成了他人生与精神的一种方式 在 漂泊 中体验人生与精神的 快乐 与 安愉 他在 致雨农 的信中 说 让我们漂泊去吧 我们的快乐 只能在漂泊中才能够找得 只有不断的 漂流 随时随地的顽强的反抗 才能使我们的精神得到一些安愉 2 如果说 漂泊 是他人生与精神存在的一种方式 那光明则是指引他人生与精神 漂 泊 的理想灯塔 他对 光明 的渴望与追求是那样的执着与强韧 他说 我 自己生于光明 死于光明 便是被包围在重重黑暗中的时候 我也要用我最大 的力保持着这种光明 c 3 高长虹一生反抗黑暗 追寻光明 最终他像一只扑 火的灯蛾扑向光明之地延安 融入光明之地的高长虹 精神却仍然处于漂泊流 浪的困境 他从黑暗扑向光明 从一种旧的文化形态走进新的文化形态时有些 目眩 恍惚和陌生 于光明之地并没有寻找到精神的栖息之处 高长虹的创作道路与他人生经历的五个时期相吻合 创作同样可划分为 太原 北京 上海 重庆和延安等五个时期 自1 9 2 2 年5 月1 0日发表处女作 起 至 1 9 4 6 年6月6日发表压轴作止 二十四年间就目前收集到的作品计共 发表文章 1 1 5 5 篇 1 3 3 万多字 其中 诗4 3 3 首 散文诗 8 9 首 散文 1 1 7 篇 杂文4 6 1 篇 小说2 5 篇 戏剧8 篇 论文2 2 篇 他出版过 1 7 个集子 其中 诗集5 个 散文集 1 个 杂文集1 个 小说集5 个 合集4 个 高长虹的创作 成就最高的是诗 其次是散文诗和杂文 再次是小说和戏剧 他的作品既是他 反抗黑暗 追求光明的真实写照 也是他对精神归缩苦苦寻求但又无法寻求的 痛苦心境的真情流露 一 太原时 期 1 9 2 2 5 1 9 2 4 9 高长虹的出生地 他从小生活的地方是山西的山村 自 然的 政治的 经 济的 文化的环境是封建的 封闭的 保守的 甚至是愚昧落后的 高长虹对 他出身的并赖以生存的那个阶级的经济文化特征有着清醒的认识 他认为山西 人 有几种坏习惯必须改掉 才有新生的希望 那是铿吝 保守 狭隘 迟钝 a 从小生活在闭塞落后的中国农村的高长虹面临全面更新的任务更为艰巨 1 9 1 4 年 高长虹 1 7 岁时考入太原山西省立第一中学 第一次走出山区 第一 次从传统文化中走出 开始接受新的报刊 新的思想文化 1 9 1 6 1 9 1 7 年的北 京求学之时 正是北京新文化运动 山雨欲来风满楼 的时候 新文化新思想 便在他脑中扎了根 五四 运动前后 高长虹虽然蛰居故里 但故乡的闭塞 己经无法规范他己经获得自由的心灵了 在新旧文化的强烈对比中 他深深感 受到封建传统文化的落后根性对人精神自由的禁锢和窒息 给人类灵魂的深处 造成无法疲合的伤痛 他希望联合故里的进步青年组成社团 出 版刊物 以 文 艺为武器唤醒闭塞落后山村人们的沉睡意识 疗治他们精神不自 由的创伤 1 9 2 1 年初一1 9 2 4 年9 月高长虹在太原文庙工作期间 于1 9 2 4 年8 月初与 高沐鸿 段复生 籍雨农 荫雨 高远征组织 平民艺术团 文学社团 1 9 2 4 年9 月创办 狂飘月刊 自 此 开始了 他狂飘运动的生涯 狂飘月刊 共出 版三期 第 1 期9 月 1日问世 二 三合刊于 1 1 月 1 日出版 编辑者 平民 艺术团 出版者 太原桥头街少年书社 收入作品5 篇 长虹的长诗 离魂曲 沐鸿的书信体小说 佩袋 雨农的散文 青春之叹息 荫雨的散文 别碱湖 和 扫墓 高长虹在 1 9 2 5 北京出版界形势指掌图 中回忆说 我们在 1 9 2 4 9 1 办起一个小小的狂积月刊 虽只出了三期 然因此我们在出版 界终于 便成了 闯入者 了 5 1 9 2 4 年9 月底闯入北京 狂飘月刊 由 太原的高沐 鸿等勉强出了二 三合刊后由于经济的原因便停刊了 给他的打击是很大的 他在 致雨农 中说 太原狂积的停刊 对我的精神 的确是一个很大的打 击 这是我所料不到的 事 6 狂飘月刊 虽然只出了 三期 但 在 北京文 化界 著作界和出版界得到了反响 他在 1 9 2 5 北京出版界形势指掌图 中说 便 在这一年的冬天 我又因出国问题 认识了晨副编辑孙伏园 也便送了他两份 狂飘月刊 后来见了他时 他说他给周作人看了 但没有说什么 但我却得到 郁达夫的两信 太原时期是高长虹创作的萌芽期 1 9 2 2 5 1 9 2 4 9 高长虹共发表作品1 4 1 篇 其中诗1 3 8 篇 散文诗2 首 通信一则 其中比较优秀的作品是 诗 红 3 叶 1 9 2 2 5 永久青年 1 9 2 2 1 0 祷歌 1 9 2 3 9 懊 恼 1 9 2 3 9 k 槛 中 之狼 1 9 2 3 1 0 美的 颂歌 1 9 2 4 恒山 心影 1 9 2 4 爱的憧憬 i 1 9 2 4 离魂曲 1 9 2 4 此时的 创作有两大 特点 其 一 以 反 抗封建家庭 封建婚姻和追求美好理想为主题 作品笼罩着浓重的感伤情调 其二 此时的 作品 受中国传统诗歌风格影响的痕迹很明显 他对格律诗的兴趣似乎不大 他所钟情的是以 诗经 和 乐府 为代表的民歌体诗 以 离骚 为代表的 古代自由体诗 而后者更契合他奔放不羁的诗人气质 离魂曲 正是诗人模 仿 离骚 风格所创作的一篇佳作 二 北京时期 1 9 2 4 1 0 1 9 2 6 4 为扩大狂飘运动的影响 1 9 2 4 年 9 月3 0日高长虹第二次闯入北京 开始 了他 1 年4 个月又1 7 天的北京狂飘事业 高长虹 闯入 北京开拓狂飘运动之初 却遇到了意想不到的困境 北洋 军阀连年混战 第一次直奉战争硝烟未落 第二次直奉战争的战火又燃 北洋 军阀统治下的北京和太原并无两样 言论出版毫无自 由可言 报刊杂志书籍屡 遭查禁 高长虹在此时混战时局下闯入北京 扩大狂飘事业的计划落空 希望 得到 晨报 副刊编辑孙伏园资助 出国计划失败了 s a 接踵而来的挫折 既 是对高长虹的打击 也是对他的激励 他在绝望中向黑暗 向挫折抗争 他在 致雨农 中表达了他的这种决心 你决不要为我担心 我无论在如何急剧 的悲哀中 我终时常要感到一种快乐 一种在旁的境遇中所不能感到的悲壮的 快乐 所有存在的东西 我相信没有一个能够使我屈服的 便是最残酷的死神 便在我被压在那死神的盾牌之下争最后之一息的时候 我相信 我一定能 够保持住我征服的姿态 你听着 雨农 我又 在用鹰的调子唱起野蛮的狂 飘 之 歌了 9 1 9 2 4 年1 0 月2 3日 冯玉祥发动 北京政变 使北京的政治气候暂时松 动 被封闭的报刊纷纷启封 1 9 2 4 年 1 1 月9日 一份新刊物 狂飘 周 刊 终于在北京出版了 刊头题字还是沐鸿的手笔 编辑者署 平民艺术团 发行者署 国风日报 社 狂飘 出版部 发行处署北京宣外魏染胡同 1 4 期后改为北京中老胡同1 5 号吕蕴儒寓 每星期日出刊 高长虹在 1 9 2 5 北 京出版界形势执掌图 中说 这一次的政变与北京的出版界是很有关系的 政 4 变以后 定期刊物很出了几种 除五四时期外 怕没有再那样热闹过吧 我们 居然在那种热闹中 也凑了 一 个份子 却是我们想不到的 事 情 i 0 1 9 2 5 年3 月 2 2日 当 狂飘 周刊出至第 1 7 期时 由于 这时 狂飘社内部发生问题 这时 狂飘的销路逐期递降 这时 办日 报的老朋友也走了 印刷方面也发生 问 题 终于 狂积周刊到十七期受了 报馆的压迫便停刊了 1 1 狂飘 周刊 出版 1 7 期 目前仅见 1 6 期 缺最后一期 以 1 6 期计 见报作者 2 1 人 发 表作品7 8 篇 其中诗1 6 首 散文诗2 0 首 散文4 篇 杂文5 篇 小说2 4 篇 戏剧1 篇 书信6 封 杂记2 则 其中高 长虹3 3 篇 1 9 2 5 年1 2 月 又出一 期 狂飘 不定期刊 北京狂飘运动时期 狂飘社阵容庞大 人才济济 除太原时期的老狂飘成员 外 云集北京的有 高长虹 高歌 向培良 尚 铺 黄朋基 吕蕴儒 闰宗临 郑效询等 他们面对 黑沉沉的暗夜 一切都睡熟了 死一般的 没有一点声 音 一个动作 闲寂无聊的长夜呵 认为 软弱是不行的 睡着希望是不行 的 我们要做强者 打倒障碍或者被障碍打倒 我们并不俱怯 也不躲避 川12 狂飘 周刊虽然停刊了 但在北京文化界 著作界 出版界产生了一定 的影响 尤其是得到了鲁迅 郁达夫等著名作家的重视和赏识 鲁迅对 狂飘 周刊和狂飘同仁给予很高的评价 认为 狂飘 据他看是好的 评价狂飘同 仁是 而且留心看看 居然也有几位不问成败而要战斗的人 虽然意见和我 并不尽同 但这是前几年所没有遇到的 1 3 高长虹对鲁迅如此给予重视 表 示极大的尊敬和感激 他在 一点回忆 关于我和鲁迅 中说 说也奇怪 狂飘周刊在北平出版了还不到几期 居然在北平的文艺界取得它的地位 而最 与以重视的 郁达夫之外 尤其是望重一时的大小说家鲁迅 1 4 在 给鲁 迅先生 中回忆说 回忆当时的情况 普天下 能赏识狂飘者 只有你 郁 达夫先生 日 本友人伊东干夫 与开封的欲擒而已 1 5 1 9 2 5年 4月 狂飘周刊 停刊后 高长虹应邀加入了 莽原社 1 9 2 6 年2 月 高长虹又创办 弦上 周刊 出版2 4 期 目前仅见2 3 期 缺2 0 期 以2 3 期计 见刊作者2 6 位 收作品1 8 2 篇 其中高 长虹4 9 篇作品 诗6 首 散文诗9 首 散文1 2 篇 杂文2 1 篇 戏剧1 篇 对此 高 长虹在 长 虹月 刊 中说 狂飘周刊既久已停刊 狂飘小丛书和狂飘不定期刊也久 无消息 5 硕士学位论文 h a s r a s t i i e s i s 我个人的那长虹月刊 自 然更无从提起 虽然现在还有一个小小的弦上维持着 狂 飘 的 穷 苦 的 生 命 16 北京时期 高长虹创作日臻成熟 在 狂飘 周刊 莽原 周刊 弦上 周刊 语丝 周刊 猛进 周刊 莽原 半月刊 京报 副刊 国民新 报 文学艺术版 等9 家报刊发表作品 其特点 一是数量大 共发表作品2 8 5 篇 其中诗1 5 7 首 散文诗4 5 首 散文3 5 篇 杂文3 9 篇 小说4 篇 戏剧4 篇 书信 1 篇 出版三个集子 诗集 精神与爱的女神 和 闪光 合集 心 的探险 二是品种多 除诗歌外 当时文坛上所运用的文学体裁几乎都运用 了 三是质量高 诗 闪光 散文诗 幻想与做梦 和 创伤 散文 土仪 和 花园之外 杂文 弦上 等优秀作品得到社会的赞许 北京时期是高长虹创作的一个高潮期 高长虹此时的创作 具有以下四 个特点 其一 创作的题材从狭小的家庭转向广阔的社会 扩大了创作的选材 范围 高长虹认为 社会同我们 己处于势不两立的境地 社会不容我们存在 我们也在一息不忘地要把它置于死地 川7 其二 抗争与 追求目 标的明朗 是 高长虹此期作品的明显变化 不论政治视野还是思想领域 他的敌我界限是非 界限都渐趋清明 他在 反应 中说 我觉得因袭思想是坏的 特殊阶级是 坏的 这些在人类的 进步上有极大的阻力 我于是攻击起他们来了 川 高长 虹此时的作品把抗争和批判的锋芒指向国民 奴心 心死 的因袭思想和 军 阀 伸士 特殊阶级 其三 追求的目标也渐趋清晰 高长虹在北京狂奴运 动的锻炼下 在斗争实践的洗礼中 逐渐远离无政府主义的影响 他在 三言 两语 中说 但是安那其 我讨厌透了 这几个字 川 高长虹认识了思想有阶 段性 他在 反应 中说 有好久的时候 我一点也不能够明白思想之有阶 级性 但到 近来 我觉得那是对的了 2 a 其四 此时的 创作 除诗外 散文 诗成就较高 他的散文诗是他的 哲学 是他对爱与恨 生与死 过去与未 来 理想与现实 狂人与庸众等命题的思考 在艺术上 他借鉴西方现代派的 表现方法 在梦境幻相的象征中给黑暗现实和国民的落后根性以辛辣的讽刺和 无情的批判 三 上海时期 1 9 2 6 5 1 9 3 0 初 1 9 2 6 年4 月2 6日 高长虹离京赴沪 开始他一生中 狂飘事业最兴旺的时 6 期 上海时期的拼搏 1 9 2 6 年 1 0 月1 0日 狂飘运动的第三代刊物 狂飘 周刊在上海创 刊 高长虹在 一点回忆 关于鲁迅和我 中说 九月间 在光华书局创 刊了狂飘周刊 十五开本 每期三万六千字 有插图 在当时的周刊中 是颇 为壮观的 2 1 l 9 2 7 年1 月3 0日 狂飘 周刊出至 1 7 期时 因经济与细而 被迫停刊了 1 7 期 狂飘 周刊见报作者2 4 位 发表文章2 4 0 篇 其中高长 虹 1 3 5篇 创建周刊的同时 还先后筹划三个 狂飘丛书 第一个是 狂积 丛书 由开明书店印行 共出书两种 高长虹的 光与热 黄鹏基的 荆棘 第二个是 狂奴从书第二 泰东图书局印行 共出书1 2 种 顺序是 尚钱的 病 高歌的 清晨起来 高长虹的 献给自然的女儿 和 曙 高沐鸿 的 夜风 尚锥的 斧背 向培良译的 死城 高长虹的 游离 走到 出版界 高沐鸿的 红日 狭的囚笼 向培良的 中国戏剧概论 第三 个是 狂飘丛书第三 由光华书局印行 共出书9 种 依次是 向培良的 我 离开十字街头 高沐鸿的 天河 鲁彦译的 给海关的童话 向培良的 沉 闷的戏剧 高歌的 高老师 高长虹的 给 时代的先驱 春天的 人们 和 从荒岛到莽原 三个丛书共出书2 3 种 其中长虹9 种 1 9 2 7 年6 月5日 高长虹离上海到杭州 创作长诗 献给自 然的女儿 和散文集 曙 1 9 2 8 年4 月1 日 高长虹与高歌回顾了 狂飘运动发起4 年来的经验教训 展望未来的发展走向 重振狂积运动 他们规定了狂飘运动的性质是艺术运动 也是科学运动 是文化运动 也是劳动运动 狂飘运动不仅在艺术界 出版界 开展 还要扩大到演剧界 电影界 说到底 就是要造成一个狂飘世界 1 9 2 8 年4 月1 日 上海狂飘出版部正式成立 1 9 2 8 年4月北京狂飘出 版部成 立 狂飘出版部建立 1 年8 个月 共编辑出版过6 个丛书 出书3 5 种 共编 辑出版5 种刊物 出刊3 7 期 6 种丛书是 狂积丛书 狂飘丛书第一 狂 飘出版物 儿童丛刊 民间丛刊 狂飘别集 高长虹个人出书1 3 种 青白 科学艺术与革命 实生活 时代的姿势 神仙世界 经 济学批评 小剧场 梦的预言 到乐园去 留别中国 草书纪 年 鹿母夫人 为科学艺术而战 散文诗集 草屋纪年 散文集 曙 杂文集 走到出版界 小说集 春天的人们 实生活 青 白 游离 和 神仙世界 合集 光与热 时代的先驱 和 从荒岛到 莽原 此时比较优秀的作品是 爱情诗集 给 和散文集 曙 上海时期 高长虹的创作有了一个较大的转折 主要表现在三个方面 其 一 由只重艺术创作向艺术创作与科学研究并重转折 这种转折源于他对国内 政治形势的认识 1 9 2 6 年下半年 国共合作进行的北伐战争节节胜利 祖国统 一在即 统一后的祖国迫切需要的是科学 他认为 中国只有两条路可走 有 科 学与 艺 术 便生存 没 有 科 学 与艺 术 便灭亡 2 2 于 是 他 决 心 将 主要 精力 用于 科学研究 而以经济研究为主 其二 由重感情抒发向 感情抒发与思想阐述并 重转折 高长虹这时期的创作 他擅长的诗 散文诗 散文减少 却更加精致 了 他试图将西方现代派表现方法与中国传统诗歌艺术沟通融合 但却因自己 的眼界 知识的局限不能在当时的文化语境中进行创造性的转换 致使他的诗 作仍然 晦涩难解 并没有达到精典之作的水平 此时 有感而发的杂文大 增 他的杂文直抒胸臆 有感而发 选材随意 文字粗疏 然而 就在这些随 感式的文字海洋里 却蕴藏着闪烁着思想光辉的珠矶 此时的杂文 思想性大 于艺术性 其三 由革命民 主主义立场向社会主义立场的转折 高长虹此时的 抗争与追求 都进入一个新的天地 抗争与追求的目标己很明朗 他的革命民 主主义立场已经形成 并开始向马克思主义的立场转变 此时 他不仅接受了 s 马克思主义的阶级观点 而且接受了马克思主义的经济理论 他认为 资本 论 可以 破除 政治 思 想的 迷信 相 对 论可以 破除玄 学式的 武断 c2 3 他把 批 判 的锋芒指向帝国主义和反动军阀 他追求科学与革命 并预言 二十世纪是中 国 的 时 代 r 2 4 四 重庆时期 1 9 3 8 6 1 9 4 1 1 1 1 9 3 0 年春狂飘运动结束 高长虹开始了 海外9 年的流浪生活 先后到日 本 德国 瑞士 法国 荷兰等国 研究西方和苏联等国的经济 政治 接受 马克思主义思想并曾一度加入法国共产党 加入 全欧华桥抗日 救国联合会 从事海外抗日 宣传活动 亲自 到荷兰宣传中国的抗日 救国运动 高长虹在海外 曾创作一部长篇小说 中国 但国内尚未发现 高长虹在国外的情况现有资 料很少 高长虹在日 本期间 曾有资料记载 最近长虹的工作是 一 建立 行动学 二 由比较语言学进而草创国际语 一位曾住武汉八年的意大利人 在意报上称长虹为东方唯一诗人 东京某日国际作家举行座谈会 一俄人朗诵 草屋纪年 一篇 某老哲学家跳起狂呼到 g e n i u s g e n iu s 草屋纪年 已 译有日 俄 国际语三种文字云 it 2 s 在1 9 3 6 年的 北平新报 上有一篇署 名 无可 的文章 高长虹在瑞士 对高长虹在欧洲的行踪有所介绍 文章 说 从巴黎友人通讯中 才知道现在瑞士的中国作家高长虹 最近得到了每 年一千元的官费 据说他到德国住了几个月后 便跑到巴黎去 他在欧洲每日 的生活真可够得上 普罗 的味儿 来到了巴黎 便住在拉丁区 一个 没有 火 的小旅馆里 有时花几十生丁买一个面包 就在街上大吃特吃 那样竟也 能够过得一天 他还给洋山芋取一个新颖得很漂亮非常的名字 叫做灰色蛋 真是穷开心 他正从事写一部名字叫做 中国 的长篇小说 当他每一章写完 之后 就有人替他译成英 意 德 西班牙文 他对于政治也很热心的干 从 巴黎一度特地跑到荷兰去 大约为了想做一点救中国人的运动 而触犯了当地 的行政当局 被荷兰政府把他驱逐出境 于是乎重返巴黎 住了没多久 便到 瑞士去 靠着每年千元的官费在瑞士总可以马马虎虎的生活 而继续写他的作 品了 12 6 l 9 3 8年春 高长虹归国时 中日 事变己 经起了 他经过意大利 英国 而到香港 2 7 很快来到武汉 成为 中华全国文艺界抗敌协会 的驻 会作家 1 9 3 8 年7 月 武汉形势紧张 文协于7 月3 0日撤离武汉 于8 月1 2 9 日 在重庆建立 文协 总部 高长虹 9月底 才随文协的人撤退到重庆 在 重庆时期积极从事抗敌宣传活动 倡导士兵写作和大众通讯 但他也看到国统 区的黑暗 找孔令嘉要求开矿 为抗战请求捐款献机运动的失败 更坚定他离 开重庆的决心 他坚决拒绝阎锡山的劝诱 于 1 9 4 1 年4月初 带着没有消散 的满腔愤怒 毅然离开重庆 奔赴延安 重庆时期 高长虹发表作品 1 0 1 篇 其中诗4 1 首 杂文 5 1 篇 论文9 篇 比较好的作品有 新中国是一个新天下 把你的武器拿起来 等 此 时创作具有两个特点 其一 他擎起手中的笔 把抗争的矛头对准日寇 汉奸 和世界法西斯猛烈开火 他追求抗战 民主和胜利 追求在抗日战争的洗礼下 建设一个新中国 其二 为了适应抗战的需要 高长虹的风格完全变了 与前 期判若两人 由含蓄委婉变成了直抒胸臆 晦涩难解 代之以明白 如话 他 的作品时代性 政治性特别强烈 民族化 大众化非常明显 五 延安时期 1 9 4 1 1 1 1 9 4 6 5 1 9 4 1 年1 1 月 初 高长虹从陕西秋林出发 徒步长途跋涉来到延安 参加 革命工作 延安非常重视他的到来 文协 安排高长虹的工作是驻会作家 被邀到鲁迅艺术学院作报告 1 9 4 1 年 1 1 月1 6日 参加了 庆祝郭沫若诞m 5 0 周年纪念会 1 9 4 1 年 1 2月1 1 日被选为延安诗会的理事会 1 9 4 2 年 1 0 月2 2 日 由延安 文协 等发起的诗歌大众化座谈会 他被选为3 人主席团成员之 一 1 9 4 2 年1 月2 9 日 他被推举为延安 文协 第三次 代表大会筹备委员会 的副主任 但他推辞了 1 9 4 2 年3 月5日陕甘宁边区政府成立文化工作委员会 时 高长虹被聘为一名委员 1 9 4 2 年5 月2日 2 3日的著名的延安文艺座 谈会 高长虹在被邀请之列 但他却以自己是研究经济的而推辞了 1 9 4 3 年初 至 1 9 4 4 年9月 是高长虹回国后的一个思想的苦闷时期 这时期延安的报刊 上没有他的报导 也没有他的作品 他被 抢救运动 搞得心神不宁 他在痛 苦的思索 马克思主义指导下的延安 为什么会发生这类问题0 1 9 4 5 年8 月间 与毛泽东的谈话 不欢而散 1 9 4 6 年2 月初 高长虹离开延安到东北 解放 后至 1 9 5 6 年尚在沈阳东北文联 据 高长虹文集 下卷 附录的 高长虹年 表 考索 一九五六年夏天 在沈阳作协饭厅 中国全国总工会派到东北参观 的作家孔罗荪 师陀 汪金丁曾见过高长虹 这是据目 前了 解 高长虹在人们 1 0 的视野里显露的最后一面 以后便不知所终了 延安时期 高长虹创作1 5 篇作品 其中诗1 2 首 杂文2 篇 论文 1 篇 出版诗集 1 个 延安集 此时的作品以反抗日本帝国主义的侵略和歌颂延安 民主新生活为主题 作品大众化 民族化特色鲜明 比较好的作品有 边区 是我们的家乡 地的呼吁 这样唱 这样做 等 高长虹作为文化人 文学家 始终表现了对新文化运动 新文学运动的积 极追随和参与 不是一时一地 而是贯穿一生的 这种追求 既是对 五四 精神的继承发扬 也是高长虹一生追求革命 追求光明 追求真理 热爱祖国 热爱人民的具体体现 高长虹认为 生活以外没有艺术 艺术是生活的表现 2 s 强调艺术 应是人民 意志的表现 所谓艺术的时 代精神不是别的 就是人 民的意志 所以艺术作家必须使自己的意志与人民的意志达到统一 才能创 造艺术作品 艺术家肩负着两种责任 人民的责任和艺术的责任 2 9 他始终坚持 我的精神 当然走的是最高的路线 3 0 真的艺术没有不是革 命的 3 1 中国新文化运动 新文学运动的中心 五四 时期在北京 加 年 代后期到上海 以3 0年代初左翼文艺运动兴起为标志形成高潮 由于抗战的 发生转移到重庆 随着解放区扩展壮大 解放区文艺在抗战与解放战争之交特 别引人注目 发展迅速 再看高长虹的经历 2 0年代前期在北京 2 0年代后 期 3 0年代初期在上海 抗战前期在重庆 抗战后期在延安 解放战争时期在 东北解放区 十分明显 高长虹文学活动的地域性与中国新文学运动的中心是 相当一致的 对高长虹来说 尽管这条路上充满了曲 折与坎坷并时常伴随孤独 苍凉的阵阵痛楚 但他一步步的跨越过来 却显得更加执着与强韧 这既是高 长虹在人生道路上留下的真实足迹 也是他精神上在咀嚼体验孤独的同时 逐 渐摆脱黑暗 走向光明的真实记录 第二章诗歌创作 精神创伤的置换与升华 虽然高长虹在人生的路上蹈踊独行 但毕竟是趋向光明的精神追求 来自 暗夜的诸种压抑尽管造成他精神上的巨大创伤 但他在 立刻 行动 哲学 的影响下 他将压抑转化为极大的精神力量 高长虹的诗歌既是他个人心灵创伤 的真实记录 也是他反抗黑暗 追求光明的真实写照 一 咀嚼婚姻 情爱的创伤与 凝想 瓦西列夫在 情爱论 中说 两性的爱情有很重要的意义 如果它得不 到满足 受到禁锢或是压抑 就往往导致惨痛的个人悲剧 爱情上的不幸妨碍 一个人才智的充分发挥 而在社会生活的特定条件下 会决定他的个人命运 3 2 高长虹的婚姻是一场悲剧 这场悲剧影响了 他一生的生活道路和情感历程 当时闭塞落后的山西山村 封建文化的专制性异常黑暗残忍 没有同过去的 时代隔绝 的他置身这样的环境中 根本无法摆脱落后封建文化的束缚 虽然 高长虹深受 五四 新文化 新思想的影响 他痛恨封建包办婚姻对自由爱情 的扼杀 渴望婚姻自主 爱情自由 但是 在当时的封建文化环境中 源于血 缘关系潜意识中对父母的顺从和出于人道主义的对女性的同情 使他对包办婚 姻无法做出有力而彻底的反抗 从而阻断了他去寻求更美满的婚姻和更大的个 人选择的自由 最终成为无爱婚姻的受害者 他深深感受到 没有恋爱的人 是生活的 残废者 v 3 3 在孤独漂泊的人生路上蹈踊独行 咀嚼无爱婚姻的苦味 体味漂泊的孤独与悲凉 高长虹认为 没有比恋爱更为契合于艺术的 恋爱的本身不己是艺术 吗 经济产生争斗 而恋爱产生诗歌 r 3 4 因 此 诗成了高长虹倾吐胸