（音乐学专业论文）勃拉姆斯《钢琴狂想曲》Op79研究.pdf

内蒙古师范大学硕士学位论文 中文捅芰 约翰尼斯- 勃拉姆斯是1 9 世纪下半叶德国音乐文化中的一位杰出 代表，是浪漫主义的新古典主义者。他用古典主义的旧瓶，装浪漫主义 的新酒。勃拉姆斯创作出大量有创造性的、有个性盼、富于醇厚的抒情 气质的交响曲、协奏曲、室内乐、钢琴曲和合唱作品，钢琴作品虽不是 他最重要的创作体裁，却是他的全部创作的起点。本论文将以勃拉姆斯 的钢琴狂想曲( 作品o p 7 9 ) 作为研究对象，主要从研究两首狂想曲 的创作风格、演奏技法和同体裁作品的比较上入手，从不同角度剖析勃 拉姆斯独特的音乐风格。 论文主要分为前言、正文、结语三大块，而正文又分为三个部分： 第一部分：介绍作曲家勃拉姆斯的生平和艺术生涯。在他的艺术生 涯当中，勃拉姆斯受到古典大师巴赫、贝多芬风格和创作手法的影响， 最主要是受到舒曼在思想上和音乐道路上的影响。 第二部分：详细运用音乐本体的方法，分析研究勃拉姆斯钢琴狂 想曲的创作手法、曲式结构、演奏风格以及技法研究。并结合分析研 究，更全面的阐述勃拉姆斯钢琴狂想曲具有浓厚的民族气息以及古 典与浪漫相结合的显著特征。 第三部分：通过分析勃拉姆斯钢琴狂想曲与李斯特匈牙利狂 想曲( r 1 0 6 ) ，对同体裁之间的作品进行比较。这对于钢琴演奏风格 的把握具有重要的意义，进而更深入的了解勃拉姆斯狂想曲的创作特征 及其音乐风格。 勃拉姆斯作品鲜明地继续了德奥古典音乐传统，并广泛地吸收了欧 洲各民族音乐文化的素养。勃拉姆斯的创作生涯及其作品，使他作为德 奥古典作曲家中的“最后一人”而在音乐史上享有特殊地位。 关键词：勃拉姆斯，狂想曲，演奏技法，音乐风格，比较 内蒙古师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t j o h a m e sb r a h m sw a sa l lo u t s t a n d i n gr e p r e s e n t a t i v eo fg e r m a n ym u s i c c u l t u r ew h ol i v e di nt h es e c o n dh a l fo ft h e19 mc e n t u r y h ew a sar o m a n t i c a n dn e o c l a s s i cc o m p o s e r , b e c a u s eh eu s e dt h eo l db o t t l et h ec l a s s i c i s mt o c o n t a i nt h en e w l i q u o rt h er o m a n t i c i s m b r a h m sc r e a t e dan u m b e ro fw o r k s f u l lo fc r e a t i v i t y , i n d i v i d u a l i t ya n dr i c hi n l y r i c a lq u a l i t y , s u c ha st h e s y m p h o n i e s ，c o n c e r t o s ，c h a m b e rm u s i c ，p i a n oa n dc h o r a lc o m p o s i t i o n s a l t h o u g hp i a n ow a sn o th i sm o s tg e n r eo fw r i t i n g ，i ti sas t a r t i n gp o i n to fa l l h i sc r e a t i o n s t h i sp a p e rw i l lb ep i a n or h a p s o d y ( o p 7 9 ) f o rt h es t u d y , m a i n l yf r o mt h es t u d yo ft h ec o m p o s i n gs t y l e sa n dp e r f o r m a n c et e c h n i q u e s o ft w or l a p s o d i e s b e s i d e s ，i tw i l la n a l y z eb r a h m s u n i q u em u s i c a ls t y l e f r o md i f f e r e n ta s p e c t s t h ep a p e rc a nb ed i v i d e di n t ot h r e ep a r t s ：t h ei n t r o d u c t i o n ，t h em a i n t e x ta n dt h ec o n c l u s i o n w h i l et h em a i nt e x tc a nb ed i v i d e di n t ot h r e ep a r t s a sw e l l ： p a r ti ：i n t r o d u c t i o no ft h eg r e a tc o m p o s e rb r a h m s l i f ea n da r t i s t i c c a r e e r h i sc a r e e rw a si n f l u e n c e db yc l a s s i c a lm a s t e rb a c ha n db e e t h o v e n o nt h e p a r t s o ft h e i r c o m p o s i n gs t y l e s a n d p e r f o r m a n c et e c h n i q u e s ， e s p e c i a l l yi n f l u e n c e db ys c h u m a no nt h ep a r t so fc o m p o s i n gt h o u g h ta n d m u s i cp a t h p a r ti i ：b yu s i n gt h em u s i cm a i nb o d ym e t h o di nd e t a i l st oa n a l y z et h e c r e a t i o nt e c h n i q u e s ，m u s i c a lf o r ms t r u c t u r e s ，p e r f o r m a n c es t y l e sa sw e l la s t e c h n i q u er e s e a r c ho fb r a h m s p i a n or h a p s o d y i nt h i sw a y , t h ep a p e r e l a b o r a t e sm o r ec o m p r e h e n s i v e l yt h a tb r a h m s p i a n or h a p s o d yh a sa s t r o n g e t h i cf a v o ra sw e l la st h es i g n if i c a n tc h a r a c t e r i s t i c so ft h ec o m b i n a t i o no f c l a s s i c a la n dr o m a n t i cm u s i c p a r t i i i ：c o m p a r i s o n sb e t w e e nt h et w os a m eg e n r ew o r k so fo n 旦堕望塑堕堑篁型垡堡窒 b r a h m s p i a n or h a p s o d ya n do nl i s z t s h u n g a r i a nr h a p s o d y ( r 10 6 ) 曲 a n a l y z i n gt h e i rd i f f e r e n c e sa n ds i m i l a r i t i e s t h i sh a st h ev i t a l s i g n i f i c a n c e r e g a r d i n gt ot h ep i a n o p e r f o r m a n c e ，a n do n ec a nm o r e t h o r o u g h l v u 删e f s t a n dt h e c r e a t i o n c h a r a c t e r i s t i ca n dm u s i c a l s 刚eo fb m h m s ， k n a p s o d y b r a h m s w o r k sg oo nw i t ht h et r a d i t i o no fg 锄a n a u s t r a l i a n m u s l ca sw e l la st a k ei nv a r i o u sn a t i o n a lm u s i c o fe u r o p e b 砒m s ，c r e a t i o n a n dh i sc a r e e rm a d e h i m t h el a s tc o m p o s e r a m o n gt h eg e 加：1 a na u s t r a l i a n c o l l l p o s e r s ，t h u sh eh a da no u t s t a n d i n g p o s i t i o ni nt b ew o r l d l ( e y w o r d s ：b r a h m s ，r h a p s o d y , p e r f o r m a n c e t e c h n i q u e ，m u s i c a ls t y l e ， 一 a o m p a n s o n 内蒙古师范大学硕士学位论文 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究 工作及取得的研究成果，尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢 的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也 不包含本人为获得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位或证书 而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均 已在论文中作了明确的说明并表示感谢。 弦歹年舌 关于论文使用授权的说明 月j 7 日 本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学位 论文的规定：内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送 交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文 的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子文档的内容 和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 签名：司晶 导师签名： 乏椿 i 魄咖7 年多舢日 绪论 绪论 ( 一) 、选题缘由及意义 约翰尼斯勃拉姆斯( j o h a n n e sb r a h m s , 1 8 3 3 一1 8 9 7 ) ，德国作曲家、钢琴家。是 欧洲音乐文化史上“三b 之一( 另外两位是巴赫、贝多芬) ，是舒曼艺术和灵魂 的当之无愧的继承者。这位“浪漫的古典主义者 是位出类拔萃的音乐艺术家，他 有幸生在浪漫的1 9 世纪，并将看似矛盾的浪漫主义与古典主义巧妙地融合在一起， 把德国浪漫主义手法、内容与古典主义的曲式、规则结合起来，被人们称为浪漫派 的古典音乐家。在德国古典乐派仍然充满活力的时代，勃拉姆斯的音乐为德国古典 乐坛注入了清新的浪漫主义音乐气息。他以德国民歌为基调，运用宏伟的古典曲式， 创作了许多结构严谨、凝练的作品。勃拉姆斯出生于一个奇特的家庭，这个家庭温 暖了他的心；众多知音激发了他的乐思才，造就了他内心思维与生活外表的矛盾， 使他成为德奥古典作曲大师的“最后一人 。 勃拉姆斯写出过大量富于醇厚的抒情气质的交响曲、协奏曲、室内乐、钢琴曲 和合唱作品，钢琴作品虽不是他最重要的创作体裁，却是他的全部创作的起点。勃 拉姆斯反对标题音乐，其钢琴作品全部使用纯音乐的形式，除了传统的奏鸣曲、变 奏曲以外，还有狂想曲和幻想曲等都有他成功的作品。钢琴狂想曲( 作品o p 7 9 ) 就是其一，本论文将从钢琴狂想曲入手，主要是由于它可以鲜明地反映出勃拉 姆斯的音乐艺术特色。钢琴狂想曲( o p 7 9 ) 富有民族气息，将古典与浪漫风格 融为一体，在继承传统的基础上通过对音乐要素的精心组织来进行“整体 型创 新。这两酋不同于通常所指的根据民间音乐的主题写成的自由幻想曲，没有即兴演 奏的特征，它们组织结构明晰典雅，而令人兴奋、令人感动的主题旋律却证明了狂 想曲的曲名，同时印证了勃拉姆斯浓郁的民族气息的创作风格。 ( 二) 、研究目的 勃拉姆斯的音乐创作是十九世纪欧洲文化艺术的一个奇特现象，他的音乐是对 古典主义形式的剥离，对浪漫主义音乐元素的吸收，形成的独特风格。正是他的作 品中深刻的内涵与手法的创新，使得他在音乐史上占有一席之地。因此，其作品音 乐风格特点成了受人关注的话题。笔者就其钢琴狂想曲进行深入的挖掘和分析，同 时结合笔者弹奏时的体会，从而更加完整的诠释了勃拉姆斯钢琴作品的独特风格。 内蒙古师范大学硕士学位论文 ( 三) 、研究现状 涉及对勃拉姆斯的研究和介绍的论文国内外已经有很多学者出版过专著或是 发表过不少文章，如吴继红编著的勃拉姆斯；德国约翰纳斯弗尔纳尔著，苏 德馨译勃拉姆斯：英国保罗霍尔姆斯著，王婉容译勃拉姆斯；英国马休斯 著，于少蔚译勃拉姆斯钢琴音乐；李近朱著德奥古典作曲大师最后一人；陈 治简述勃拉姆斯的音乐创作特征；郭小苹勃拉姆斯的性格特点及其音乐创作； 周炜娟焦点人物：勃拉姆斯；施慧永远的勃拉姆斯等；博士毕业论文有周 炜娟论勃拉姆斯的音乐创新一重新评价勃拉姆斯等，其中关于从狂想曲的角度 来诠释勃拉姆斯的音乐风格的资料甚少。勃拉姆斯的作品有和许多作曲家的作品进 行比较的，例如勃拉姆斯叙事曲和肖邦叙事曲相比较，但就目前查找，还 没有关于勃拉姆斯狂想曲和李斯特匈牙利狂想曲相比较的资料，对于笔者 来说具有一定的难度。 ( 四) 、研究方法 本文着力于对勃拉姆斯的钢琴狂想曲运用音乐形态学、音乐文献学、音乐本体 分析等方法进行分析，并在笔者自身学识、实践的基础上进行较为深入的探究勃拉 姆斯的音乐风格。 ( 五) 、本文的创新性 勃拉姆斯的独奏钢琴作品有很多，具有典型性的有( ( f d x 调奏鸣曲( o p 5 ) ，d 小调第一钢琴协奏曲( o p 1 5 ) ，亨德尔主题变奏曲与赋格( o p 2 4 ) ，a 小调帕 格尼尼主题变奏曲( o p 3 5 ) ，两首钢琴狂想曲( o p 7 9 ) ，钢琴小品( o p 1 1 8 、 o p 1 1 9 ) 等。 钢琴狂想曲( o p 7 9 ) 作于1 8 7 9 年，勃拉姆斯在创作中采用独特的旋律结 构，无与伦比的表达风格和难以用语言概括的内在热忱。作品中广泛运用了德国以 及其他民族的民间音乐素材，其音乐富有民族气息，并将古典与浪漫的风格融为一 体，其独特的音乐创作风格奠定了他在德国音乐史上的重要地位。本文试图通过分 析勃拉姆斯钢琴狂想曲，去更深入的了解这位“浪漫的古典主义者”的独特音 乐风格，这将是本论文最具关键性的切入点。 勃拉姆斯狂想曲( o p 7 9 ) 和李斯特匈牙利狂想曲( r 1 0 6 ) 同体裁作品 之间的比较，是本文的另一个创新。迄今为止，笔者还未找到关于两位作曲家的同 一体裁作品进行比较的资料。笔者从多个角度柬对比同一时代写的同一体裁，分析 2 绪论 出两位作曲家都是以民间曲调为创作来源，所不同的是勃拉姆斯追求的是深刻内 涵，而李斯特则以华丽外表为主。同一体裁作品的比较，对于钢琴演奏风格的把握 具有重要的意义，也达到正确诠释作品风格的目的。 勃拉姆斯的音乐是对古典主义形式的剥离，对浪漫主义音乐元素的吸收，形成 的独特风格。正是他的作品中深刻的内涵与手法的创新，使得他在音乐史上占有一 席之地。因此，其作品音乐风格特点成为受人关注的话题。 内蒙古师范大学硕士学位论文 一、勃拉姆斯生平简介及其艺术生涯 ( 一) 、生平简介 约翰尼斯勃拉姆斯( j o h a n n e sb r a h m s ，1 8 3 3 1 8 9 7 ) ，德国作曲家、钢琴家， 是欧洲音乐文化史上“三b 之一1 。1 8 3 3 年5 月7 日生于德国北部城市汉堡，勃 拉姆斯的父亲是汉堡歌剧院的低音提琴手，其家庭生活是很困窘的，但他用其坚定 的决心培育着勃拉姆斯在音乐上的智能，使他从小就与音乐结下了不解之缘。7 岁 时，奥托科塞尔( o c o s s e l ) 是勃拉姆斯的钢琴启蒙老师，后来在德国钢琴家、 管风琴家、音乐教育家、作曲家爱德华马克森( e m a r x s e n ，1 8 0 6 1 8 8 7 ) 的门下 学习钢琴和作曲理论。1 8 5 3 年，勃拉姆斯的事业有所进展，与匈牙利吉普赛小提琴 家爱德华赖门伊( e r e m e n y i ，1 8 3 0 1 8 9 8 ) 合作巡回演出，这一年他与小提琴大 师约瑟夫约阿希姆( j j o a c h i m ，1 8 3 1 1 9 0 7 ) 的友谊开始，并与李斯特和舒曼相识， 后来舒曼在新音乐杂志上以一篇名为新的道路的文章中预言了勃拉姆斯是 “有重要意义的后起之秀”2 。 勃拉姆斯是一位热爱民族文化，追求古典精神的作曲家，他的音乐创作取得了 辉煌的成就，整整一代作曲家都受到其音乐风格之魅力和权威性的深刻影响。在浪 漫主义盛行的1 9 世纪后半叶，勃拉姆斯却沿着古典巨匠的足印前进，反潮流而行， 成为德国古典作曲家中的“最后一人。 1 8 9 6 年5 月出现了肝癌症状，而在此以前，勃拉姆斯的身体是极为健康的，这 一病症使勃拉姆斯在经受长期的痛苦之后于1 8 9 7 年4 月3 日在他的维也纳寓所逝 世。 ( 二) 、艺术生涯 从数量上来看勃拉姆斯的独奏钢琴作品并不多，虽然钢琴作品不是勃拉姆斯最 重要的创作体裁，却是他的全部创作的起点。按年代来分可分为三个时期：1 8 5 1 年 至18 5 4 年为第一时期；1 8 5 4 年至1 8 6 5 年为第二时期；1 8 7 8 年至1 8 9 3 年为第三时 期。三个时期构成了完整的钢琴目录奏鸣曲、变奏曲、短小形式的单独作品3 。 1 指挥家汉斯冯彪罗把勃拉姆斯列为与巴赫、贝多芬并肩的“三b ”作曲家之一。他们都 是古典主义的杰出代表，但乐风各具个性：巴赫典雅、质朴：贝多芬雄浑而具有英雄性；勃 拉姆斯则严肃、深沉、促人深思，冈而被称为音乐史上的哲学家，同时义是浪漫主义狂热的 音乐家。 2 吴继红勃拉姆斯【m 】北京：东方出版辛十1 9 9 7 ，7 7 3 单独作品还包括叙事曲、随想曲、幕问曲和狂想曲。 4 一、勃拉姆斯生平简介及其艺术生涯 1 9 世纪中叶，正是舒曼、肖邦等浪漫主义大师的创作正值盛年，也是以李斯特 和瓦格纳为代表的新浪漫主义音乐风靡全社会的时期，很多音乐家都寻找一种新的 表现内容和表现方法，并把浪漫主义的钢琴艺术推向巅峰，浪漫主义代表了时代的 潮流。而勃拉姆斯却以“反潮流者的身份出现了，坚决反对瓦格纳和李斯特的反 叛，以及他们所称的“未来音乐。他崇拜巴赫和贝多芬，他相信常规的形式与结 构，循着古典大师的道路，走着自己严肃、朴实、严格的古典音乐之路。他以这些 激情涌动但又深思熟虑的作品，证明了属于1 9 世纪浪漫时代的古典风格所具有的 生命力。 ( 1 ) 、巴赫的影响 勃拉姆斯对巴赫的钦佩和他在巴赫音乐的阐释上的技能是他自己复调音乐的 试金石。更重要的是，他的技术思想是复调性的。音乐中包含很多切分节奏，复节奏， 以及各种节奏型的变化。亨德尔主题变奏曲与赋格是勃拉姆斯最成功的一首变 奏曲，它与巴赫的戈尔德堡变奏曲及贝多芬的迪亚贝利变奏曲一起被誉为 “三大变奏曲 。例如亨德尔主题变奏曲与赋格( o p 2 4 ) ( 谱例1 1 ) 与戈尔 德堡变奏曲( b w v9 8 8 ) 中的“带持续的低音”( 谱例1 - 2 ) 。 谱例1 - 1亨德尔 5 内蒙古师范大学硕士学位论文 谱例1 - 2巴赫 v a r i a t i o1 2 c a n o n ea l i aq u m a 堪b 肇。一一一。一 。 一 一i ”if 。一一一 t j 色型音d d ，且厂司厅弱丽芹节卜， l 1 - _ ( 2 ) 、贝多芬的影响 一直跟踪他一生的巨大的冲突贝多芬的阴影。 贝多芬的影响时常出现在勃拉姆斯早期雄心勃勃的作品中，c 小调第一交响 曲( o p 6 8 ) 由于风格和手法上与贝多芬的相似而被当时人称为“贝多芬第十交响 曲 ，它以史诗般的英雄气势、传统的四乐章结构，巴罗克复调对位技巧与古典动 机发展手法的运用，以及各乐章曲式结构和调性的安排，尤其是无标题性的纯器乐 交响曲类型，显示出勃拉姆斯交响曲与古典传统的紧密联系。共四个乐章的c 大 调第一钢琴奏鸣曲( o p 1 ) 也明显地继续了贝多芬钢琴奏鸣曲的风格，热情而富 有活力，表现出非凡的气质和魄力，令人想起了贝多芬奏鸣曲作品3 l 号之一、作 品5 3 号和作品1 0 6 号。从中可以看到勃拉姆斯一生崇拜的偶像贝多芬的阴影一直 在跟踪他。例如勃拉姆斯的c 大调钢琴奏鸣曲( o p 1 ) 第一乐章开头( 谱例1 3 ) 与贝多芬o b 大调奏鸣曲( o p 1 0 6 ) 开头部分相似( 谱例1 4 ) 。 6 一、勃拉姆斯生平简介及其艺术生涯 谱例1 - 3勃拉姆斯 a l l e g r o t j 孚孚毒等 等等善 寻善等等等亨 b 步亨善等 寸? ：_ 疋孑i 寻? l ；：。一i l。一l r llir lio 谱例1 - 4贝多芬 t j 。 i f f 象垂重l 重垂蠢冬鲁：t 鲁二 i l l il i - 一l i rr厂广广 一r 厂厂 i i vii ( 3 ) 、舒曼的影响 舒曼4 与勃拉姆斯，是古典乐坛里的一对伯乐与千年马。勃拉姆斯是舒曼的精神 继承人，他从舒曼身上得到的东西也很多，这比从巴赫和贝多芬那里得到的更为显 著。舒曼的浪漫主义传统在他的作品中处处可见，他无法超越他的时代，他醉心于 舒曼式的时尚小品。如晚期钢琴特性曲5 的创作，继承了舒曼钢琴小品套曲的优良传 统，具有手法表现新颖别致、形象丰富、情感表现细腻等艺术特点。 勃拉姆斯还从舒曼身上吸取了所有符合他自己风格的东西：大块的和弦、交叉 的节奏、以及短小而具描述性的形式富有表现力地结合在一起。他创造出具有逻辑 性、结构均衡的作品，与最简洁的旋律或与和声因素形成对比，并通过动机的节缩 将简单性注入到复杂性之中。舒曼打破l o 年的沉默，以极大的热情写下了他人生 中最后一篇音乐评论新的道路，对年轻的勃拉姆斯给予了高度的评价和热 诚的鼓励。舒曼权威性的举荐，使勃拉姆斯顺利登上了德国古典乐坛。例如勃拉姆 4 罗伯特舒曼( r o b e r ts c h u m a n n ，1 8 1 0 1 8 5 6 ) ，德国作曲家、钢琴家、指挥家、音乐评论家。 享有“诗人音乐家”的称号。 5 钢琴特性曲包括随想曲、间奏曲、狂想曲、民间舞曲。 7 内蒙古师范大学硕士学位论文 斯作品舒曼主题变奏曲c o p 9 ) 及舒曼作品交响练习曲c o p 1 3 ) 中主题与 变奏之间的关系很相像。 提到舒曼就不得不说他的妻子克拉拉6 。勃拉姆斯二十岁那年与舒曼相识，在舒 曼家中第一次见到了克拉拉，便一见钟情。但勃拉姆斯一直把这份最真挚的感情藏 在心中，从未向克拉拉吐露，一直到克拉拉和自己都离开人世。在勃拉姆斯的一生 中，有几首乐曲是与克拉拉有关的：一首是c 小调钢琴奏鸣曲，是他第一次去舒 曼家时演奏的钢琴曲。克拉拉就是在这首曲子中走进屋来，勃拉姆斯对她一见钟情； 另一首是c 小调钢琴四重奏，这首曲子勃拉姆斯改了二十年，他毫不隐晦地说这 首曲子是爱的美好纪念和爱的痛苦结晶，是他倾吐自己对克拉拉少年维特式的爱和 痛苦7 。o r , 1 1 9 是勃拉姆斯晚期小品中的最后一部，出版于1 8 9 3 年，由三首间奏曲 和一首狂想曲组成，是为克拉拉舒曼而作。克拉拉称这套钢琴作品为“珍珠似的 作品一暗淡而尊贵 8 。四首最严肃的歌是用圣经里的词句编写的乐曲，是在1 8 9 6 年克拉拉去世不久创作的，特意注明此曲是“献给克拉拉舒曼”。勃拉姆斯和克 拉拉这种情感表达方式，是含蓄的，是克制的，是以牺牲而获得，是以失去暂时而 赢得永恒。勃拉姆斯注重感情、珍惜感情，他懂得感情并将它深沉地化作他永恒的 音乐。 ( 4 ) 、小结 勃拉姆斯是浪漫主义的新古典主义者，他与德国古典音乐大师一自巴赫、莫扎 特、贝多芬到舒伯特和舒曼的传统相结合，用古典主义的旧瓶，装浪漫主义的新酒。 勃拉姆斯从开始学习作曲，就深入研究巴赫和贝多芬的作品。其音乐风格严肃、 稳重、朴实、内向，在创作上他力图遵循古典传统，他一生的追求便是“新的和重 要的事物仍然能够以古典大师的传统表现出来”9 。在情感上，与舒曼一样，是一个 浪漫主义者。 在浪漫主义盛行的1 9 世纪后半叶，勃拉姆斯努力表达自己的信念，坚持创作 出形式严谨、内容含蓄、充满理性的音乐作品。反潮流而上，在众多作曲家中独树 一帜，形成自己的风格1 0 ，证明了属于1 9 世纪浪漫时代的古典风格所具有的生命力。 6 舒曼克拉拉( s c h u m a n nc l a m ，1 8 1 9 1 8 9 6 ) 德国女钢琴演奏家、教育家。 7 施慧永远的勃拉姆斯 j 音乐散文，2 0 0 4 ，l ：6 2 8 牟琳珍珠般的作品一勃拉姆斯o p 1 1 9 j 乐器学堂，2 9 9 牟琳珍珠般的作品一勃拉姆斯o p 11 9 j 乐器学堂，2 9 o 陈治简述勃拉姆斯的音乐创作特征f j 音乐表演，2 0 0 2 ，4 ：6 9 二、分析作品钢琴狂想曲o p 7 9 ，二+ 分析作品钢琴狂想曲o p 7 9 1 8 7 9 年勃拉姆斯写出了两首钢琴狂想曲o p 7 9 ，题献给挚友伊丽莎 白冯赫尔佐根伯格夫人。从音乐形态上来看，这两首狂想曲不同于通常所说的 根据民间音乐主题写成的自由幻想曲。在这两首狂想曲中，勃拉姆斯放入了可以媲 美一首奏鸣曲的元素，没有即兴的特征，织体比较自由，而令人兴奋、令人感动的 主题旋律却证明了狂想曲的曲名，这同时印证了勃拉姆斯浓郁德国气息的创作风 格，即便在狂想曲中，勃拉姆斯也总是用理智的因素来控制情感。 勃拉姆斯的晚期钢琴创作更多走向了“性格小品 的写作，这一变化反映着浪 漫主义思潮对他的深刻影响。“狂想曲”就是1 9 世纪浪漫主义音乐典型的“性格小 品体裁之一，勃拉姆斯的狂想曲用了浪漫主义早期音乐喜用的奏鸣睦式，融合了 随想曲、叙事曲风格的内容。作品7 9 充满着华丽的音符、明快的旋律、强烈的节 奏、厚重的音响、外在的效果等等，除此之外还体现了作者深沉、含蓄、典雅、热 情、富于技巧、手法细腻、形象丰富的艺术风格。作品富于动力，饱满的激情隐藏 于均衡的结构中，旋律展丌的激情和歌唱旋律的柔情相映，从头至尾贯穿着一种独 特的魅力。尽管他选用了“狂想曲 这一典型的浪漫主义的钢琴小品体裁，但是 o p 7 9 还是具有结构紧凑、段落分明的“古典主义”的曲式特点。 勃拉姆斯钢琴曲中最受欢迎的就是这两首狂想曲，若以贝多芬的钢琴曲来形 容，大概相当于华德斯坦与热情奏鸣曲。 ( 一) 、b 小调第一狂想曲 ( 1 ) 、概述 1 8 7 9 年深秋，勃拉姆斯将乐谱寄给克拉拉和伊丽莎自冯赫尔佐根贝尔克的 时候，b 小调钢琴曲的标题是随想曲，速度标记为“激动的急板 。两位女 士对此的看法并不一致：本性冷静不甚追逐精神快感的克拉拉认为，她还要继续研 究，并解释说，她会渐渐喜欢它们的；而秉性浪漫爱好幻想的伊丽莎白却认为作品 很好。b 小调乐曲悲怆的副主题在动机上听起来有北欧叙事风味。在1 8 8 0 年冬天出 版之前必须有一个标题，勃拉姆斯写信给伊丽莎白问她有比两首钢琴狂想曲更 好的题目吗? 得到的回答是肯定的。不久，勃拉姆斯将钢琴狂想曲第7 9 号作 品献给了伊丽莎白冯赫尔佐根贝尔克。 i nj o h a n n e sf o r n e r b r a h m s i n s e lv e r l a ：g ，1 9 9 7 ，p 1 6 0 9 内蒙古师范大学硕士学位论文 ( 2 ) 、音乐本体分析 b 小调第一狂想曲结构近似于一首回旋奏鸣曲式，其结构图示为： 呈示部 aba ? 展开部 b 主部连接副部展开主部材料主部连接展开副部材料 l 1 61 6 2 9 3 0 - 3 9 4 0 - 6 6 f b o f f dd ：v - t。b 。gf b - - d ftb - a - b ：v ，一t 再现部 aba 主部连接副部展开主部材料 1 3 2 1 4 71 4 7 1 6 01 6 1 1 7 01 7 1 1 9 7 。f b - d f f dd ：v t。b 。g 主部 1 9 8 2 2 0 结尾 c o d a 2 2 0 2 3 6 b e b 这种曲式结构很少见，因为它前后两端的部分是用奏鸣曲的形式写成，展开部 运用的是展开的副部材料。呈示部中a ，段为a 段的第一再现，再现部中a 段和a 段分别为第二再现和第三再现。展开部中b 段为呈示部中b 段的第一插部，再现 部中的b 段为第二插部。这样的结构形式就是典型的回旋奏呜曲式。 一开始引人注目的起始乐句随着持续低音的音高变化而变化，促成了转调。从 一开始是升f 小调，到第2 小节的b 小调，再到第5 小节d 小调主题第一部分早早 出现，以致到第9 小节转到升f 小调，第1 0 小节固定在升f 小调上( 谱例2 5 ) 。仅 仅1 0 个小节，就大波动地进行了如此频繁的调性相距如此之远的转调，这既便在 浪漫主义时期也是大胆的。 1 0 二、分析作品钢琴狂想曲o p 7 9 谱例2 - 5第1 1 0 小节 堪日“ 1 一pf f，严p 严7f 。备p 匕l 】。j 薯一-。目p 严i ， t j ， 山山山。一。u j r r l r n一，一_ 、i k- 一 in l - - - il l 族# # 导雹- j i i 卑目每，i4 e t j i i l -i 。产l b ， l b 一 卜、il l l _ri、 - 一iil ，t1_ i 曲子的基础是两个对比的形象，即主部和副部的主题对比( 谱例2 - 6 、2 - 7 ) 。 谱例2 - 6主部第l _ 4 小节 内蒙古师范大学硕士学位论文 谱例2 7副部第3 0 - 3 3 小节 l 石l j i t i ： 个f- 一一 、 并k 由 i 一 “ - ，t 7uj - 一 、l ，- 一 u 即岫叫岍叫屿 么：m ：尢 一 7 ifi ， 争斗if li i il _ a 段由两个对称的主部主题乐句和一个连接组成，开始半音化的进行以及随后 在分解和弦音上的下行使主题具有强烈的动力，连接部以强奏的和弦及强烈的节奏 感为特点( 谱例2 8 ) 。 一 谱例2 - 8第2 2 - 2 7 小节 a u m t e n e d ol 黝妒m b 段是副部主题，即第一插部。由新材料和展开主部主题材料组成，通过安静 抒情的气氛与a 段形成鲜明的对比，但随后就使用a 段的主部主题变化发展( 谱 例2 9 ) ，甚至在左、右两手之间形成主题的问答形式( 谱例2 1 0 ) 。随着音区的提 高和低声部旋律节奏的加密以及力度的增强描绘了激情积聚上升的过程，终于在结 尾处情绪爆发，将音乐推向了高潮。a 段第一次再现，由再现主部主题和3 小节连 接组成。 1 2 二、分析作品钢琴狂想曲o p 7 9 谱例2 - 9第4 0 - 4 2 小节 谱例2 1 0第4 3 _ 4 7 小节 在主部主题出现后即转调，为展开部做好准备( 谱例2 1 1 ) 。 谱例2 1 1第7 1 7 4 小节 i t ，i 。一 il 。i 。一 ! 。兰f i _ _ r i t ，r t 1 _ r 。， ， j 一 j - j , - 一 ，。，三一7 f 57 - ，! 。一i l 、i ，”，j- i u0 i l7 迂! 夕k o：7 u l，备 h。 e 尹嚣善c 1 、_i ，一一- l _ -l 一 j_ u1 。一- j - 一1工- 一、i- t 。f 。_ 7 t i - - 一 _i - t 展开部即第二插部，主调在b 大调上，是呈示部的奏鸣曲式结构的副部展开材 料。乐思得到充分的发展，显示出较强的独立性，宽广的分解和弦伴奏织体以及中 声部柔和抒情的旋律与乐曲两端激动的情绪形成强烈的对比( 谱例2 - 1 2 ) 。 1 3 内蒙古师范大学硕士学位论文 谱例2 1 2第9 4 9 8 小节 。 再现部中的a 、b 、a 段几乎全部再现，再现部中的b 段为第三插部。只是在 最后出现了1 5 小节的结尾，尾声使激动慢慢平静，安静结束全曲。 作品7 9 之一超越了古典奏鸣曲规范，主部是激烈的，调性不稳定，副部是抒 情的，富于歌唱性的形象，具有浪漫气息和幻想性。 ( 二) 、g 小调第二狂想曲 ( 1 ) 、概述 在威利冯贝克拉特( w i l l y y o nb e c k e r a t h ) 给勃拉姆斯画的一张著名的素描 中，作曲家津津有味地吸着雪茄烟蒂，一边用左手越过右手弹着钢琴，他弹的曲子 就是g 小调第二狂想曲挖。 g 小调第二狂想曲是一部热情洋溢与情感内向相融合的作品。它充分体现 了勃拉姆斯的双重性格：既敏感、冲动，又腼腆、温柔。勃拉姆斯以其超凡的理性 控制力使他性格中的两重性得到统一和平衡。该曲被评论家誉为“最能体现勃拉姆 斯音乐特色、最具有他自身味道的、被演奏得最多的名曲1 3 。这首狂想曲在音乐 情绪上显得更为热情澎湃，躁动不安。 ( 2 ) 、音乐本体分析 第二首g 小调狂想曲的结构似奏鸣曲式，呈示部中出现了各不相同的、明 显的主题，展开与再现也是段落分明。g 小调第二狂想曲带有叙事曲的意味，这 一作品在结构上十分的严谨，并没有因为有浪漫主义内涵而形式松散，饱满的和弦 和频繁变换的和声是全曲的骨架，贯穿全曲的是三连音、三对二的节奏。作品采用 1 2 d e n i sm a t t h e w s ，于少蔚译勃拉姆斯钢琴音乐【m 】石家庄：花山文艺出版社1 9 9 9 ，1 0 1 1 3 黄莹古典浪漫理智与情感勃拉姆斯g 小调狂想曲o p 7 9 n o 2 钢琴教学指导 j 小 演奏家，2 0 0 4 ，6 ：4 2 1 4 二、分析作品钢琴狂想曲o p 7 9 奏鸣曲式写成。其结构图示为： 呈示部 厂厂 abc 展开部 a ?ca?+c 主部连接副部结束部展开主部模进展开结束部展开主部与结束部 l - 89 - 1 31 4 2 02 l - 3 2 gd - g - d = vd d 再现部 广广 ：a bc 乜喜 主部连接副部结束部 8 6 - 9 39 4 9 89 9 1 0 51 0 6 1 1 6 gd - g d ：vg d 主题材料 3 3 4 04 1 5 35 4 6 4 c - f - 。e ：v 7 b b - g 结尾 c o d a 呈示部中，主部主题拥有优美的和弦性旋律，a 段由两个主部主题乐句( 1 - 8 ) 小节和连接部( 9 1 3 ) 小节组成。主部在g 小调上，第二乐句( 5 8 ) 小节( 谱例 2 1 3 ) 是第一乐句( 1 - 4 ) 小节( 谱例2 1 4 ) 旋律上方大三度的模进。音乐是十分激 动地、热情洋溢地。连接部转到d 大调上，以强奏的八度及强烈的三连音节奏为特 点( 谱例2 1 5 ) 。在1 2 小节终止于g 小调：v - t ，低音延用该动机。第1 3 小节落 在d 大调的属和声上，引出副部主题b 段。b 段( 1 4 2 0 ) 小节在d 小调上进行， 副部柔和抒情，和主部形成一种对比，在下行琶音上结束引出结束部主题c 段( 谱 仍i2 1 6 ) 。 谱例2 1 3第5 - 8 小节 郴 稻 掳 限 g 内蒙古师范大学硕士学位论文 谱例2 - 1 4 7 一 第1 4 小节 谱例2 1 5第9 1 3 小节 谱例2 1 6第3 2 小节 c 段( 2 1 3 2 ) 小节在d 小调上，以旋律音的非连奏与附点节奏为主，复杂的节 奏和短音使人感觉不平静( 谱例2 1 7 ) 。 1 6 二、分析作品钢琴狂想曲o r , 7 9 谱例2 1 7第2 1 2 3 小节 ，、 ， 展开部很长，可分为a 、c 、a + c 三部分。首先a ，段开始于c 小调，由展 开主部主题材料( 3 3 - 4 0 ) 小节和1 2 小节模进( 4 1 5 3 ) 组成。c 段在b 小调上陈述 展开结束部主题材料( 5 4 6 4 ) 小节。最后一部分则是前面两种主题材料的组合 ( 6 5 8 5 ) ，在连绵不断的三连音音型衬托下，g 小调主部动机模迸发展，即6 5 小节 开始模进3 3 小节( 谱例2 1 8 、2 1 9 ) 。 谱例2 1 8 第3 3 3 4 小节 谱例2 1 9第6 5 6 6 小节 内蒙古师范大学硕士学位论文 最后以( 8 4 8 5 ) 两小节的连接结束展开部( 谱例2 - 2 0 ) 。 谱例2 2 0第8 4 8 5 小节 篷 高声部用下行分解和弦，低声部仍用三连音。再现部( 8 6 1 1 6 ) 主部主题原样 出现，副部在g 小调上再现。( 1 1 7 1 2 3 ) 小节的尾声近似于展开部最后的连接，8 小节的尾声使乐曲慢慢平静，第( 1 2 0 1 2 1 ) 小节在节奏上做了个缓冲，为最后爆发 性的两个强奏和弦打下了伏笔( 谱例2 2 1 ) 。 谱例2 2 1第1 2 0 1 2 3 小节 主。；，g ig i 。一砻i 臣 力 蒺言”t ，：。一兰基三兰ll 雪。l ， 、 ， # j ， ， 。 j”l f 时 3 3 l ，p 口 ii ，j、 i ， 妄 一 一- _ ( 三) 、演奏技法研究 o p 7 9 两首狂想曲还有一个显著的特点在于乐思的丰富多变和材料的精炼统一 能巧妙地结合。两首作品中不同的主题连续出现，情绪与内容的对比鲜明突出，但 是在这些变化中我们始终能够找到使主题材料统一的因素，使我们不得不惊叹勃拉 姆斯精巧的结构组织能力1 4 。这两首作品不仅表现了钢琴音阶、速度、音感等等， 更重要是用三、六、八度来重复旋律线及分解和弦的织体节奏变化，让人感受到宽 广有力和极丰富的强弱力度变化，将其整个感情融化在音乐中，产生出音响饱满的 1 4 代自生古典形式篱苑里的激情宣言一勃拉姆斯的狂想曲o p 7 9 j 名家名曲，9 1 8 二、分析作品钢琴狂想曲o p 7 9 音乐效果。尽管这两首乐曲之间有几个相似之处，但演奏起来却是大相径庭的一对。 ( 1 ) ：表情记号、节奏与速度 b 小调第一狂想曲这首乐曲的开头“a g i t a t o 提示了该曲的速度激动 地、相当快的。节拍可在四分音符等于1 6 0 左右。在弹奏时可以只用“激动地 代 之，因为此曲的本质要求在于第l 小节中应清晰地奏出十六分音符的三连音( 谱例 2 2 2 ) 。三连音音型应弹奏紧凑些，使旋律更加流动。 谱例2 2 2第1 小节 ，平# 桂1 一、一一。，一。 j 悠9”叫。 备一 一 u i 竹r 于 ：、 l 、_1t 1 - 1 一- _ u - i 一 i1 i ju - ，t l lj ，一 -1-n 第1 6 、2 2 0 小节第一拍所出现的场 力度记号一定要控制好，第一拍之后音 量要马上弱下来。在第2 2 小节处有( s o s t c n u t os c m p r e ) 的记号，意思是音乐始终 是舒展的，注意左右手声音的层次划分( 谱例2 2 3 ) 。 谱例2 2 3第1 6 和2 2 0 小节 在副部即将结束时，速度可以稍稍渐慢( p o c or i t ) ，直到第3 9 小节里三个过度 和弦恢复原速( 谱例2 - 2 4 ) 。 1 9 ，lil，、lljfi、 内蒙古师范大学硕士学位论文 谱例2 2 4第3 9 小节 i n t e m p o u j - ii i 瓜一。ff i = 、l i ，f | | 乞 广一 1l 展开主部主题材料这部分里大块的和弦应弹奏紧凑，音乐中部旋律优美，是很 柔和的表现( m o l t od o l c ee s p r e s s ) ，适当运用“加紧、拉宽 的节奏进行处理。芦在 第( 6 2 6 6 ) d x 节中，由：尸到! ，其音乐情绪逐渐增强，直到爆发于最后的! 彦 。 尾声音乐是安静的，速度可以放宽一些( 谱例2 2 5 ) 。 g 小调第二狂想曲给人一种清新的感觉，在本质上有别于b 小调第一狂 想曲，即使第二首也有狂暴躁动热情激动之