马头琴相关音乐文献的梳理与研究综述.docx

马头琴相关音乐文献的梳理与研究综述张雪辰（ 内蒙古大学 艺术学院，内蒙古呼和浩特） 摘 要马头琴是蒙古族特有的拉弦乐器，它独具特色，蕴含了独特的审美文化、人文思想和民族精神，与蒙古人民的生产、生活密不可分。 通过对近些年来有关马头琴音乐文献研究的搜集与梳理，发现马头琴音乐文献的研究主要集中于起源、定弦与演奏技法、音乐教育、制作工艺、音乐作品的分析、演奏家、传承保护及变迁等多方面。 本文通过对现有马头琴音乐研究成果的分析，意在不断挖掘其文化内涵，拓展其研究的深度与广度，以促进马头琴音乐研究的不断深入。 关键词马头琴； 审美文化； 蒙古族； 文化内涵 中图分类号 文献标识码 文章编号（）马头琴是蒙古族特有的拉弦乐器 它独具特色的音色悠扬 深沉 宽广 抒情的旋律 蕴含了独特的审美文化 人文 思想和民族精神 与蒙古人民的生活环境密不可分 通过对 近些年来有关马头琴音乐文献研究的搜集与梳理发现 对于 马头琴的研究文献早在 中国民族民间器乐曲集成 内蒙古在 马头琴源流考一文中对马头琴的发展轨迹进行了总结 认为唐代火不思应是现代马头琴远祖 宋代马尾胡琴才是马头琴始祖 蒙元帝国和明清时期逐渐形成了较大的潮 兀尔族系 如忽雷式潮兀尔 叶克勒等等 并最终演变为马头琴 胥必海 孙晓丽的 马头琴源流梳证认为目前因史卷中就做了早期的描述与记录 除了相关乐谱的收集料缺乏等原因 马头琴的源流研究存在明显的断层 并导致了不同 研 究 者 的 不 同 结 论 白 达 瓦 在 其 马 头 琴 源 流 小和整理外 在 马头琴 部分做了较为系统的论述 对马头琴的起源 制作 基本指法 演奏风格 演奏技巧 乐曲的调式和 结构以及曲目和演奏家做了概括性描述 有关马头琴的起源 文中认为一是宋 辽 金时期 从北方民族奚琴演变而来 另一观点则认为是从潮尔演变而来另外 乌兰杰 蒙古族音乐史呼格吉勒图 蒙古族音 乐史 等著述中也就马头琴的历史发展进行论述 如呼格吉考一文中阐述了从元代以来蒙古族所称的 胡尔潮尔即马头琴 是由七世纪唐代的卷茎龙首 二弦形似琵琶的胡琴 奚琴 忽雷等不同名称的弹拨乐器发展变化而来的 并成为我国最早采用马尾弓拉奏的乐器二、有关马头琴作品的研究勒图 蒙古族音乐史一书中认为马头琴经历了从民间向有关马头琴作品的研究同样是学者讨论较为热烈与集中的方面 如张鑫 近五十年马头琴乐曲创作手法及风格初宫廷到王府再到民间的历程 又经历了从古老的木勺子 唐代所记载的胡雷 到宋代的勺子胡兀日 元代的胡兀日 胡琴 类清 近代时期的潮尔 抄尔 等不同阶段除了在一些相关著述中的研究之外 现有的马头琴相关 研究更多的集 中 于 近 年 来 发 表 的 论 文 期 刊 主 要 集 中 于 起 源 定弦与演奏技法 音乐教育 制作工艺 音乐作品的分析保护及变迁等多方面 在当今文化多元 学术研究不断深入的发展过程中 通过对现有马头琴音乐研究成果的分析 不探总结了世纪年代以来马头琴乐曲的三个发展阶段 第一阶段是以 潮尔 为代表的马头琴艺术 第二阶段是现代马头琴乐曲创作 第三阶段是马头琴乐曲创作与发展李春海在 辛沪光马头琴作品主题构建中的运动模式一文就辛沪光的马头琴作品进行分析 诠释作品中蒙古民族特殊的音乐语言 相关作曲技法 音乐作品的主题形态构建等 方面的运 用 李 春 海 在 论 马 头 琴 独 奏 曲 遥 远 的 敖 特 尔中阐述了马头琴独奏曲 遥远的敖特尔 关于蒙古族音乐素材的运用 以及节奏 调式 演奏技巧等方面的特点 谭 勇 穆兰 刘骁乡愁 悠悠 归 管弦 关于马头琴协奏曲断挖掘其文化内涵 拓展其研究的深度与广度头琴音乐研究的不断深入从而促进马一、有关马头琴起源的研究归 的创作指出了马头琴协奏曲 归 的创作 是对民族对于马头琴的起源 长期以来成为学者们争论的焦点之一 但相关研究成果数量有限 内蒙古著名学者李 柯沁夫音乐素材使用 乐曲技法整合 民族乐器交响化的探索创新从中总结出民族器乐结构应为所表达的内容服务 民族器乐文化视点张雪辰马头琴相关音乐文献的梳理与研究综述作品更应该表现恢宏的题材 关注 发掘 深入到人性之魂灵之中另外 对于马头琴作品的研究有大量的硕士论文集中于 此 如中央民族大学张阳硕士学位论文 关于辛护光马头琴琴音乐的美学探究 一文中从马头琴音乐的美学论述中得出它应该受到保护 传承 延续 发展的结论 从而使这项 具有草原美 自然美 和谐美 特色美的蒙古族非物质文化遗 产发扬光大协奏曲 草原音诗 的研究与分析重点就辛沪光创作的姚春海在 马头琴的文化解析一文中讲到马头琴是马头琴协奏曲 草原音诗 在曲式 音乐主题 和声和配器等方面进行了翔实的分析 中央民族大学齐琴硕士学位论文 那策格道尔基 呼麦 马头琴与管弦乐协奏曲 的研究与分蒙古民族创造发展的弓弦乐器 其独特的演奏方式及风格体现了蒙古民族的性格内涵 在蒙古人的日常生活礼仪里 马 头琴一方面作为蒙古民族的一种情感寄托 另一方面还发挥 着生产 社会功用晨炜 林 声 在 马 头 琴 音 乐 人 文 精 神 意 蕴 的 历 史 探析是基于对 呼麦 马头琴与管弦乐协奏曲 本体的研究 文章力求从本作品的背景 演奏形式 和声 配器等多方面 分析蒙古国现代作曲家的管弦乐创作作品 如何使我们 的民族音乐艺术更加专业化 国际化 内蒙古大学的包乐尔 在硕士学位论文 马头琴重奏作品创作风格与技法研究 中从作曲技术的角度 运用音乐形态学的方法 分别对国内 出版的 马头琴重奏 一书中的首重奏乐曲及蒙古国出版寻中阐述了马头琴音乐是蒙古族草原游牧文化发展到一定历史阶段彰显其最高精神文化成就的标志性产物 探寻马头琴民族音乐的人文精神意蕴离不开探究与蒙古人对象 化实践活动中所生成的特定的审美关系李红梅 在 其 文 章 马 头 琴 及 其 音 乐 与 蒙 古 族 草 原 文的中的首重奏曲进行了客观 详化中 对马头琴的传说和构造 演奏技法 节奏旋法 审细 综合地分析 归纳出了一些马头琴重奏作品中的创作风格与技法特点 内蒙古师范大学崔岩的硕士学位论文 蒙古美特征与草原文化的关系做了探讨 从中认识这件蒙古族民族乐器及其音乐与草原文化之间的相互关系族风格民族器乐曲重奏研究以马头琴为代表乐器四、有关马头琴演奏家的研究以马头琴重奏作品为代表 就其在主题的构成 多声部创作以及器乐编配等方面 进行深入的研究 弥补了之前对于马 头琴重奏创作方面的研究不足 对今后马头琴重奏作品的创 作提供了参考 内蒙古大学巴金的硕士学位论文 马头琴音马头琴是蒙古人民重要的 富于历史沉淀的民族乐器在长期的发展过程中 不仅诞生了诸多优秀的艺术作品 同 时在历史上涌现出了众多久负盛名的马头琴演奏家 内蒙 古大学塔拉在硕士学位论文 达日玛及其音乐作品研究 中通过研究达日玛的艺术人生 分析其代表性音乐作品和乐 器改革等系列问题 旨在总结达日玛对于蒙古族艺术事业的 贡献和在蒙古族音乐领域中的地位乐创作思维研究将研究历史阶段划定在世纪后半叶的内蒙古地区 通过研究内蒙古地区马头琴作品 总结 归纳出马头琴音乐的三种创作思维 旋律写作思维 曲式结构思 维 调式调性思维 内蒙古大学的雷景玉在其硕士学位论文马头琴协奏曲 天驹 音乐创作特色研究中试图从作孟建军的 草原 野马 灵魂歌 者记 马 头 琴 大 师 齐曲家的成长历程 音乐创作成果以及 天驹 的音乐本体分析等方面入手 对这部马头琴协奏曲加以研析 力图从中总结 出一些创作经验 内蒙古大学赵曦君的硕士学位论文 马头宝力高一文中从齐 宝力高的拜名师学艺 三次改革马头琴 创建乐队等方面 以及对马头琴跨出国门 走向世界所作的贡献进行了相关的介绍琴协奏曲 草 原 音 诗 创 作 特 征 探 析对 马 头 琴 协 奏 曲张劲盛在 天韵琴音记马头琴制作师史文国一草原音诗 进行创作特征探析 着力探究作曲家如何将蒙古族民族乐器与西洋交响乐队相融合 以及对多种技术手段的 运用与创作可能性的积极探索文中以 坎坷路 勤奋行 民族情 三个标题为顺序对年近五旬的史文国的艺术人生经历进行了记录和讲述 在 老骥伏 枥志在千里记国家级非物质文化遗产马头琴音乐代表性传承人布林一文中对传承人布林的艺术经历以及在三、有关马头琴音乐文化审美的研究潮尔艺术发展方面所作的贡献做了相关介绍中央民族大学李源在硕士学位论文 论齐 宝力高对马有关马头琴音乐文化审美方面的研究成果同样见诸多篇学术期刊 张婷的 试论马头琴音乐艺术的开放性从头琴的创新一文中针对马头琴的改革和创新 以齐 宝演奏风格及技巧 音乐作品 艺术传播三个方面说明了马头琴艺术随着时代的发展 已经从传统的民间音乐走向了现代 化的发展轨道 其开放性又是如何与时俱进产生的力高的音乐活动作为切入点 阐述的内容涉及马头琴的形制改革 演奏法的创新 音乐作品的创新 传承方式的革新 海 内外的宣传和推广以及齐 宝力高本人的音乐思想等诸多 方面康丽娟在 刍议马头琴的设计形态语义中着重分析了马头琴的设计形态语义及情感形态语义 说明了马头琴的外观形态设计承载了蒙古人的信仰 历史和美学观念等 聚 合了丰富的蒙古文化内涵 阿尔宾 达来在其 蒙古族马头五、有关马头琴音乐传承、保护及变迁的研究马头琴作为蒙古族的传统乐器 在当代社会变化中同样语文学刊年第 期面临着巨大的挑战 存在着传统与现代如何并置 传承与发展如何共存等方面的问题 因此 许多学者对于马头琴音乐 的传承 保护与变迁等问题进行深入的思考 张蕾在 马头程中的收获与遗憾 经验与教训 责任与义务苗金海的 民族音乐文化遗产传承的新模式以内蒙古大学艺术学院民族音乐传承驿站为例一文以内蒙古琴艺术的传承与发展一文中从马头琴艺术的历史 马头大学艺术学院创立民族音乐传承驿站为研究对象 探讨了这一新型民族音乐文化遗产活态传承机制对学院学科建设水 平和教学质量的有效提高 并对 驿站 成立以来的反响进行 了反思琴艺术的现状 近年来马头琴艺术的传承以及马头琴艺术的发展四个方面对马头琴艺术进行了简要介绍张劲盛在文章 中蒙两国马头琴音乐文化交流史与现状调查分析中通过对六十多年来中蒙两国马头琴音乐文六、有关马头琴与其他音乐艺术的关系研究化交流史重要节点和发展阶段的梳理和分析 认为当前我国境内 特别是内蒙古自治区 马头琴音乐文化传承的状况并 不十分乐观 文化交流中的 逆差 比较明显 又在其硕士学在蒙古游牧 民 族 的 生 活 中 我 们 随 处 可 见 马 头 琴 的 身影 它是蒙古人民文化生活中不可或缺的组成部分 不仅可 以独奏 更与其他艺术表演形式同生共长 金羽丹的 马头位论文 变迁中的马头琴内蒙古地区马头琴传承与变迁研究一文中 把马头琴在近代社会文化变迁背景下的传琴与蒙古族民间舞的完美结合认为蒙古族民间舞蹈应承与变迁作为研究对象 阐述了内蒙古自治区自成立以来随着意识形态 社会制度和社会文化结构的转变而体现在马 头琴乐器形制 演奏法 演奏形式 传承方式和音乐社会活动 等方面的变迁中央民族大学通拉嘎在其博士学位论文 蒙古族非物质有自己独特的 伴 奏 音 乐 将 科 尔 沁 的 安 代 舞 配 以 马 头 琴 伴奏 是在保留传统文化基础上的更好发展 是真正意义上的 草原音乐文化与舞蹈文化的结合苏力在 大提琴与蒙古族马头琴 四胡之比较研究 一文中 对不同文化背景之下的大提琴与马头琴 大四胡 在 产生 制作 演奏风格等方面进行了比较和研究 并认为双方 的相互借鉴和融合扩展了各自的演奏技术 丰富了各自的音 乐表现力木其乐 的 谈 马 头 琴 演 奏 中 扬 琴 即 兴 伴 奏 的 常 用 音文化遗产研究马头琴及其文化变迁一文中 从传统与现代语境下的马头琴与马头琴类乐器 马头琴形制 制作工艺及其文化变迁 马头琴演奏技法 演奏风格及其变迁 马 头琴演奏曲目及其文化变迁 马头琴传承方式及其变迁 马 头琴象征意义及其变迁等六个方面进行比较 从中对比出传 统与现代马头琴之间的文化延续和区别 并探寻马头琴在变 迁的历史进程中所呈现出的特点和文化规律吕华鲜 杜娟的 生态文明视野下的旅游开发与非物质型一文以个人教学和伴奏经验为例 对马头琴演奏中扬琴即兴伴奏的常用音型做了详细的分析与研究 从中探寻出和声与常用音型的运用规律郝笑男的论文 争鸣证明正名抄儿与马头琴关系辨文化遗产保护以蒙古族马头琴音乐文化为例从生析认为 抄儿 马头琴是同一类乐器中的两件乐器 相互态文明视角探讨了旅游开发与非物质文化遗产的保护问题以及如何使马头琴音乐文化得到良性 和谐的发展不可代替布林在 论长调与马头琴的同构关系一文中 阐述博特乐图在 分 形 归 类保护民族器乐遗产再了蒙古族的乌日汀哆与马头琴是游牧文化的双胞胎姊妹艺术 两者旋律旋法及其审美本质特征的最大差异只在于有无 唱词之别 并在乌日汀哆与马头琴艺术中把诺古垃 塔希拉 嘎两者的概念 定义分别确立 以利于准确的传承与保护谈抄儿 马头琴 抄儿类乐器及其保护问题一文中提到抄儿和马头琴的发展方向问题 阐明了目前的主张 一种是合二为一 另一种是尊重和保持各自原来的面貌 以及传 统音乐文化遗产在现代化境遇中面临着 谁在保护 保护什 么 为什么保护 怎样保护 的问题七、有关马头琴定弦与演奏技法的研究赵刚在 浅谈河北北部地区马头琴的保护与发展一在众多文献中 有少量部分是涉及马头琴定弦与演奏法方面的 如布林巴雅尔的 概述马头琴的渊源及其三种定弦文中对河北省围场满族蒙古族自治县的马头琴音乐从发展现状 保护与发展的重要意义 面临的问题和发展的机遇以 及保护措施与发展方向四个方面做了探讨五种演奏法体系一文中 概括出马头琴三种定弦 五种演奏法 即潮尔定弦胡尔演奏法 潮尔定弦或黑力定弦厄鲁特演奏法 民间也称土尔扈特演奏法 察哈尔定弦泛音演奏 法 博尔赤斤定弦泛音演奏法 博尔赤斤定弦图布尔演奏法 即反四度定弦顶指演奏法内蒙古师范大学的浩斯巴雅尔在硕士学位论文 胡琴类段小舟在 再现马头琴之声的探索与实践录制马头琴室内乐重奏专辑 嘎达梅林 的感悟一文中从特殊的音色与演奏决定特殊的录制方式 多样的编制与组合决定多样的录音手段 不同的内容与风格决定不同的音响空间三个 方面 探讨了如何将珍贵的非物质文化遗产运用音响的形式 保留下来 流传下去等方面的问题 说明了用现代科技手段 保护马头琴等非物质文化遗产可谓任重道远 以及在录音过乐器与马头琴中运用文献法和个案研究法将胡琴类乐器与马头琴的传承与变迁进行比较研究 在马头琴的制作工艺以及演奏法和定弦法等方面进行了探讨文化视点张雪辰马头琴相关音乐文献的梳理与研究综述上 探讨了现 代 科 技 进 步 对 马 头 琴 功 能 品 味 提 升 的 促 进 作用 论述了现代木质马头琴的生产技术工艺和各部件材料的 基本要求 以 及 材 料 性 能 对 马 头 琴 音 质 的 影 响 等 方 面 的 内 容内蒙古大学的曹叶军在硕士学位论文 对马头琴的科技八、有关马头琴音乐教育的研究包称格尔在马头琴 教学设计研究初探一文通过对现阶段马头琴教学设计中存在问题的分析 制定出一套马头琴教学设 计 方 案 并 对 马 头 琴 教 学 设 计 的 意 义 进 行 探 究 色仁道尔吉以潮尔大师色拉西为研究对象 阐述了这位 潮尔大师 将 古 老 的 潮 尔 艺 术 带 进 专 业 艺 术 教 育 殿 堂 的 经人类学考察中结合人类学的相关理论 从制作技术的角度解析了马头琴制作材料 造型特点 装饰图案和诞生仪式背后所隐含的观念和文化等方面的深层次原因 通过以上的分析可见 近年来学界对马头琴音乐艺术的研究已经达到了一定的广度及深度 涉及了马头琴起源 定 弦与演奏技法 音乐教育 制作工艺 音乐作品的分析 演奏 家 传承保护及变迁等多个方面 其中 以马头琴音乐作品 方面的研究和对该乐器传承 保护方面的研究居多 其他领域 如起源 演奏技法 教学 制作工艺 音乐人物的相关论文较少 另一方面 随着时代的发展和变化 马头琴已从传统 牧区逐渐走进城市 成为一种时尚 特色的现代民族乐器 除 了马头琴大师 传承人的演奏 还产生了一些年轻群体 如安 达组合 阿音组合 杭盖乐队等等 他们大都将马头琴运用在 乐队中进行演出活动 甚至许多异国人群 也在大批学习和 演奏该乐器 所以 对于当代马头琴的音乐活动现状 城市视野下的马头琴研究等方面尚缺乏相关文献 马头琴音乐艺术的研究仍有待进一步深化和发展历中央民族大学的张鹏在硕士论文中以内蒙古准格尔旗民族中学马头琴艺术教育为例 阐述了现代国民教育体系下少数民族教育与文化传承之间的关系 又对现代国民教育 体系下如何更有效的进行少数民族文化教育与文化传承进行了深入思考中央民族大学唐高优罕在硕士学位论文科尔沁地区马头琴演奏在学校教学中的传承中以科尔沁地区马头琴艺术在学校的教学为研究对象 采用文献分析法和田野调查法 提出当前科尔沁地区马头琴学校教学中存 在的问题 力图使更多的人能够更深入地认识和了解马头琴 的传承对马头琴发展的重要性 关健的 蒙古族马头琴传承中的教育功能一文试图从传承机制这一角度来探讨蒙古族马头琴文化在传承过程中所具有的教育功能 认为马头琴的传承 对于保护和保持蒙古族独特的民族文化具有重要 的现实意义和深远的影响九、有关马头琴制作工艺及声学方面的研究在众多文献中 还有相当数量的文献是涉及马头琴制作工艺和声学原理方面的 孟建军以马头琴制作师布和为访 谈对象 介绍了它的马头琴制作工艺及其本人的经历 制作【 参 考 文 献 】王世一 段泽兴 王俊杰 等 中国民族民间器乐曲集成内蒙古卷中国中心师布和又与孟建军共同撰写系列文章 马头琴的制作共呼格吉勒图 蒙古族音乐史民族出版社龙梅 乌云巴图 译 辽宁九期 发表于 乐器 杂志 从马头琴材料的制备 共鸣箱的制作等多个方面对马头琴制作工艺进行了介绍柯沁夫 马头琴源流考学版内蒙古大学学报 人文社会科斯仁那达米德在文章 马头琴的足迹与形制特色中胥必 海 孙 晓 丽 马 头 琴 源 流 梳 证报四 川 文 理 学 院 学阐述了马头琴自产生至今 形制分为潮尔 伊克利 赫利和冒仍胡尔四种 近年来 我国马头琴演奏家巴 达日玛先生又 研制出了钢弦 羊肠弦马头琴 以新弦取代了传统的马头琴弦 梁静 高晓霞的 马头琴工艺大师段廷俊的马头琴制作白 达 瓦 马 头 琴 源 流 小 考内 蒙 古 社 会 科 学张鑫 近五十年马头琴乐曲创作手法及风格初探内蒙古大学艺术学院学报李春海 辛沪光马头琴作品主题构建中的运动模式 内蒙古大学艺术学院学报工艺研究以内蒙古马头琴工艺大师段廷俊制作马头琴的材料和工艺为研究对象 从材料 结构与尺度 共鸣箱的制作工艺 琴杆的制作工艺四个方面 全面地分析了马头琴制 作方面的传统技术工艺特点 及其保留的传统工艺成分内蒙古大学的李旭东在硕士学位论文 马头琴制作工艺李春海 论马头琴独奏曲 遥远的敖特尔范大学学报 哲学社会科学版谭勇 穆兰 刘骁 乡愁 悠悠 归 管弦内蒙古师关于马头琴及对艺术表现之影响中以马头琴制作工艺及其与艺术协奏曲 归 的创作内蒙古大学艺术学院学报表现之间的关联性为研究对象 较为细致地介绍了马头琴的形制设计 材料选用 工艺运用等制作流程 阐述了马头琴的 乐器特质与艺术表现 探析了蒙古民族特有的民族文化内涵 与审美意识春英 阿勇嘎 邵环的 现代木质马头琴的发展和生产技张阳 关于辛沪光马头琴协奏曲 草原音诗 的研究与分析中央民族大学齐琴 那策格道尔基 呼麦 马头琴与管弦乐协奏曲 的研究与分析中央民族大学术一文 在分析马头琴结构 类型以及制作工艺的基础包乐尔 马头琴重奏作品创作风格与技法研究内蒙语文学刊年第 期古大学崔岩 蒙古族风格民族器乐曲重奏研究段小舟 再现马头琴之声的探索与实践室内乐 重 奏 专 辑 嘎 达 梅 林 的 感 悟录制马头琴内 蒙 古 艺 术以马头琴为代表乐器内蒙古师范大学巴金 马头琴音乐创作思维研究内蒙古大学苗金海 民族音乐文化遗产传承的新模式以内蒙古雷景玉 马头琴协奏曲内蒙古大学赵曦君 马头琴协奏曲 内蒙古大学天驹 音乐创 作 特 色 研 究大学艺术学院民族音乐传承驿站为例术学院学报内蒙古大学艺草原音诗 创 作 特 征 探 析金羽丹 马头琴与蒙古族民间舞的完美结合艺大众文张 婷 试 论 马 头 琴 音 乐 艺 术 的 开 放 性草 原 歌 声苏力 大提琴与蒙古族马头琴 四胡之比 较 研 究 中国音乐学木其乐 论马头琴演奏中扬琴即兴伴奏的常用音型 内蒙古农业大学学报 社会科学版康丽 娟 刍 议 马 头 琴 的 设 计 形 态 语 义理论艺 术 与 设 计阿尔宾 达来 蒙古族马头琴音乐的美学探究民族大学学报 哲学社会科学版西北郝 笑 男 争 鸣 证 明 正 名内蒙古大学艺术学院学报抄 儿 与 马 头 琴 关 系 辨 析姚春海 马头琴的文化解析