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调音台基础知识和应用1调音台的整体介绍调音台基础知识和应用1调音台的整体介绍很多朋友总是问关于调音台的问题。他们想了解如何用调音台连接音频卡，并且如何实现乐手返送，如何连接监听等等。或者搞不懂CUBASE,NUANDO,SAMPLITUDE,SONAR里面的调音台。知识是相通的，无论是软件里的调音台还是数字式调音台，他们设计原型都来自模拟调音台。我想如果大家能花时间了解调音台输入输出的基本知识，这一切都可以自己搞定！我总想写些关于调音台的文章，但一直懒的动笔。正好我一个朋友，他学校里有一台YAMAHA GA32/12和一台AKAI16轨机架硬盘录音机。他不太会用，让我帮他翻一些资料，并且把他们连接起来。这个调音台有编组、辅助、独立的监听母线、甚至还有2路矩阵输出，除了没有DRIECT OUT直接输出，也算是功能比较全了！当然它并不是一个录音用的调音台，他的主要工作是用于现场扩声。我就以这个YAMAHA GA32/12调音台为例，和大家一起学习关于调音台的问题，了解调音台输入输出的基本知识。最后我们把调音台和AKAI录音机连接起来，实现分轨、并轨和缩混录音。一、 先认识一下。上面是调音台的面板。看上去很复杂？不用害怕，其实它可以主要分成两个部分：输入通道部分和主控部分。细分的话包括输入部分：单声道输入、立体声输入、效果返回输入、磁带返回和TALKBACK（对讲）。输出部分：立体声主输出（通常的MIX）、编组输出、辅助输出、矩阵输出、控制室监听、磁带输出。从它的型号GA32/12,我们可以知道它有32路输入通道（28路单声道输入和2对立体声输入），12条母线输出通道（或叫总线）。输入通道大家都知道，但什么叫母线呢？母线的英文是BUS,对于调音台，是指音频信号混音的线路。母线分为立体声母线（也称为MIX或者ST）、辅助母线（AUX）和编组母线（GROUP）。当然还有监听母线，后面会详细介绍。GA32/12有1对立体声母线，10条编组和辅助母线。这个YAMAHA的GA32/12，其实比一般的调音台还要复杂一些。一般调音台，我们会说它有几个输入通道，有几个编组，有几个辅助。但是这款调音台，它有一个很特殊的技术，YAMAHA自称为GA(Group/Aux) Diversity function编组/辅助变化功能（请看下图主控A部分）。它有4个开关，当他们抬起时处于VARIABLE变化状态，调音台M1到M4母线就是辅助母线。当它们被按下去的时候，处于FIX固定状态，调音台M1到M4就变成编组母线。为什么这样设计？设计者想让这款调音台能同时胜任多种用途。当这个调音台被用作扩声的主控调音台时，需要有编组母线。而作为舞台监听调音台时则需要更多的辅助母线。这是后话，我们课下讨论。为了说明编组的作用，我们现在把这些按钮按下去，这样就得到了4条编组母线。调音台基础知识和应用2调音台主控部分和输入通道介绍这是主控部分，可分解成A到J 10个小的部分A. GA Diversity这款调音台最特殊的部分B. 辅助返回C. 磁带返回D. 矩阵输出E. 表头控制F. TALKBACK对讲控制G. 编组和辅助输出控制H. 立体声输出（主输出）I. 控制室监听J. 表头这些都与输入通道密切联系。我们需要从输入通道开始，详细了解他们的用途。一、 输入通道（单声道和立体声）输入通道部分有32路之多！但他们每个输入通道都是一样的！掌握一个就可以了！单声道和立体声输入通道几乎是一样的，我们只看单声道了。1) PAD衰减开关，提供26dB的音频信号衰减。2) 输入增益控制旋钮，俗称 “口子”。我们必须正确设置输入增益，才能获得丰满而不失真的音频信号。按下PFL开关，就可以在表桥上显示衰减前电平。小调音台没有PFL，我们只好把这个通道的衰减器推到0dB,然后逐渐增加“口子”，直到合适的电平。3) 倒相开关。当两只话筒拾取同一个音源，如果他们相位相反，那么声音不增反弱。我们就用这个开关纠正。4) 高通滤波器。就是低频切除，这个开关可以对80Hz以下的信号衰减15dB。5) 峰值指示灯。当输入信号过强时将警告我们，如果它像眼睛一样瞪着你发光，那么输入信号可能已经严重失真！偶尔闪亮几下则问题不大。6) 参量均衡控制，分为高频、中高频、中低频、低频四部分。中高频段和中低频段可以选择频率。更高级的调音台上还可以选择Q值！7) 均衡开关。打开或关闭参量均衡，帮助我们对比调整前后的差别。8) 输入通道发送到M1-M4辅助母线的旋钮。刚才说过，YAMAHA的GA Diversity技术。这四个旋钮在GA Diversity function处于VARIABLE时起作用！由于我已经把GA Diversity function设定为FIX模式，M1-M4变成了编组母线，所以它们现在不起作用了。 9) M1到M4每条母线的开关。由于我已经把M1-M4变成了编组母线，现在他们已经是输入通道信号到编组母线的开关。只要按下它就可以把该输入通道的信号发送给相应的编组母线。当GA Diversity function处于VARIABLE状态时，它是作为辅助母线的发送开关。10) 输入通道发送到M5-M10辅助母线的发送旋钮。11) PREM5-M10辅助母线的衰减前开关，可以控制输入通道的信号是在推子前或者推子后发送到辅助母线。一般我们如果是给舞台或者录音室里的歌星们返送，我们要用衰减前的信号，这样当我们根据音乐需要调整推子时，不会影响到乐手返送音量。推子后发送到辅助母线常用于发送-返回效果器的连接和使用，这样的好处是，效果声和直接声的混合比例是不变的。推子前还是推子后不绝对，要看应用，灵活使用。比如我想制作一个人的脚步声在大厅里越来越远的效果。我就是用推子前辅助信号到混响器。我在衰减脚步声的时候不会影响到效果音量。12) 声像旋钮。13) 通道信号发送给立体声母线的开关。这个开关很有用，我们并非需要把所有信号都发送给立体声主输出。但它通常在小的调音台上看不到。14) 通道开关，其实就是MUTE，把它关闭，这个通道不再向任何母线发送信号。但我们把PFL衰减前监听开关打开的时候，我们还是可以监听到！15) PFL(Pre-Fader-Listen)。衰减前监听。可以将信号直接发送到监听母线监听，而不影响其他所有母线，这太重要了！但是普通的小调音台上往往没有：16) 衰减器，俗称“推子”！这个直条型的衰减器代替旋钮最终将通道信号发送给立体声母线，如果你正确设置了所有通道的输入电平，那么这些推子将能够反映各个通道的信号比例！输入通道说完了。我强烈建议朋友们看下面的扩图。他将帮助我们把上面的文字形象化！其实看调音台的框图是学习调音台的最好方式！调音台基础知识和应用3立体声输出、编组辅助输出和矩阵输出部分介绍立体声母线（主控H部分）和磁带输出输入通道看完了。我们看看立体声母线，它连接主输出接口。当我们正确的设置了输入通道的电平，打开输入通道第13）号ST开关,推起通道推子。最后我们把下图的立体声母线的推子推起来，就能听到主音箱的声音了！ 立体声母线所有调音台上都有，否则他就不能成为MIXER了。它的信号往往发送给主扩音音响系统。或者是最终混音的结果给DAT或者磁带录音机。1） 调音台只有一条立体声母线，但是它有两对立体声输出端口。分别由3）和5）两个衰减器控制。当这个开关弹起时ST1与ST2都是独立控制音量。这个开关按下时，ST2的信号取自ST1的衰减器之后，受ST1推子控制，但仍受旋钮3）控制。2） MONO开关，把立体声混合成单声道从输出端口ST2输出。3） 立体声输出端口2的衰减控制旋钮。它与下面的5）只有形式不同。4） AFL (After-Fader Listen) 衰减后监听。和输入通道的PFL相同，都是把信号发送给监听母线，但它是监听经过立体声母线主衰减器5)后的声音。PFL和AFL开关是调音台操作者最重要的工具之一。5） 立体声母线主推子！直接作用于立体声输出端口ST1从下图我们可以看到立体声母线输出的情况，注意REC OUT磁带输出。磁带输出可以方便地把立体声母线的信号发送给磁带录音机，把我们缩混得最终成果记录下来。一、 辅助和编组母线输出控制（主控G部分）上面已经提过，立体声母线连接调音台的主输出。主输出的信号是给观众听的，也是录音缩混的最终结果。编组母线的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。编组，顾名思义，我们可以把多个服务于相同音源的输入通道编为一个小组，通常用于鼓组或者合唱声部的拾音。调音台用于多轨录音时，编组输出可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。辅助母线的信号可以取自输入通道推子前或者推子后，但是它还可以设置发送电平。推子前辅助通常用作舞台返送，推子后辅助通常用作发送效果。当然推子前辅助也可用于多轨录音，但是应用起来没有编组方便。我们现在看看编组和辅助的输出控制下图是主控G部分，其中M1-M4是编组输出控制，M5-M10是辅助输出控制。1)和2)是辅助或者编组母线的均衡旋钮和开关，现场扩音的时候可以帮助减少反馈。3)编组声像，当4）按下的时候控制编组发送到立体声母线的声像4）编组母线的声音可以发送给立体声母线。TO ST。这个就是编组发送给立体声母线的开关！有的时候我们需要先将通道信号发送到编组母线，然后由编组母线再发送给立体声母线，实现编组控制。常用于鼓组的扩音。5）AFL (After-Fader Listen) 衰减后监听。和输入通道的PFL相同，都是把信号发送给监听母线，但是在衰减后。对于编组和辅助母线，能够直接监听他们太有用了！比如直接监听作为演员返送的辅助母线，我们不必站在舞台上就可以知道返送的各乐器声部的比例！6）编组或者辅助总线的主推子。小型调音台上，这些都变成了旋钮！下面是辅助和编组母线输出控制部分框图二、 矩阵输出（主控D部分）矩阵输出是一种非常灵活的输出母线，它可以混合编组、辅助甚至立体声母线的信号。通常用来做为舞台返送。或者部分区域的补声音响。GA32/12调音台的有两路矩阵输出1） 混合来自M1-M4母线的信号2） 混合来自立体声母线的信号3） 矩阵输出的发送旋钮4） 矩阵输出的发送开关5） 矩阵输出的AFL监听开关调音台基础知识和应用4辅助返回和监听控制部分介绍一、 辅助返回（主控B部分）说到辅助返回一定先要说发送返回效果。所谓发送返回效果就是我们通过辅助母线把音频信号发送给一个效果器，比如混响器，得到一个效果声，最后返回到立体声母线，与输入通道的声音进行混合。这样做的好处是节省效果器的数量，而且用于混响效果时，有助于产生整体的空间感。辅助返回是专用于效果信号返回的输入通道。它实际是减化的输入通道，没有均衡等设置。越是高级的调音台，效果返回通道就越像是一个立体声输入通道。有的音响师还是喜欢直接把效果返回接到输入通道上。可以获得最大的控制能力。在录音的时候我们常需要给演员返送的声音加效果我们就通过下图1）和2）旋钮把效果信号发送到相应的辅助输出。注意，严重注意。不可产生信号回路！举例说如果你是辅助总线10发送给效果器，那么返回的信号决不能再发送给辅助总线10！否则将产生的信号回路。出现回授。损坏设备！辅助返回框图二、 控制室监听（主控I部分）和TALKBACK演员对讲功能（主控F部分）以及磁带返回（主控部分C）独立的监听母线使调音工作变轻松许多！监听母线的信号来自PFL和AFL。通常我们会按下某输出通道的AFL，比如立体声母线的AFL，就能监听立体声母线。但是当我们检查输入通道信号的时候按下相应的PFL开关。那么监听母线将自动切换到这个输入通道的PFL。控制室监听音箱一定要接在控制室监听输出接口！我去到我朋友学校的时候，他们调音台的监听音箱是接在矩阵输出上的。可想而知，操作起来当然很不方便！使用控制室监听输出连接监听音箱可以得到最好的监听灵活性！1) 监听来自PFL/AFL的声音，或者是磁带返回的声音信号。2) PFL指示灯。当有输入通道的PFL开关打开的时候将点亮。这个时候只监听PFL监听总线的声音。3) 控制室监听音量旋钮，可以方便地控制监听音箱音量！4) 控制室监听开关，关闭此键就能关闭监听音箱，直接用耳机监听！5) 耳机监听音量6) 耳机插孔。TALKBACK,演员对讲用于与演员对话，这个比较简单了！我们只需打开相应的开关就可以把对讲话筒的信号发送到立体声、辅助或者编组母线上去。1) TALKBACK对讲话筒接口2) 发送到M1-M4编组母线3) 发送到M5-M10辅助母线4) 发送到ST立体声母线5) 发送音量控制旋钮6) 发送开关，打开或者关闭对讲功能磁带返回（主控部分C）磁带返回只将信号发送给立体声主输出。它是功能很弱的一个输入通道。你只能控制它发送到立体声母线的音量和开关。通常只用于对缩混结果的带后监听。高级的3磁头磁带机上都有带后监听功能。所谓带后监听，就是磁带通过消磁磁头消磁、录音磁头录音后，由放音磁头直接播放！带后监听可以随时检查录音成果是否满意。注意在带后监听时要注意把磁带返回到立体声母线的开关关掉，否则就成为“磁带延迟效果”！ 1) 发送到立体声母线的音量控制2) 发送开关三、 表头和表头控制（主控E和J部分）表头使调音师不仅可以听到声音，还能“看到”声音！GA32/12使用PPM表，显示声音的峰值信号电平。更高级的调音台有VU表，可以显示信号电平均方根数值，更符合声音响度的实际情况。还有一些调音台的表头能显示每一路的输入电平！. 注意表头3），我们可以用PFL,结合表头查看输入通道的电平设置。我们只要按下需要调整通道的PFL，就可以查看输入通道推子前的信号电平。表头控制开关当这个开关抬起时右图3）将显示PFL/AFL或者TAPE磁带的信号电平。被按下时显示矩阵输出的电平。 调音台基础知识和应用5调音台背面板输入输出接口和连接接头介绍 一、 调音台背面板和输入输出接口最后我们看看调音台的背板。我们结合了解的知识，把这些接口和输入输出通道的旋钮、推子、开关一并理解。1） 话筒输入接口2） 线路输入接口3） 输入通道的Insert接口4） 幻像电源开关5） 立体声输入接口6） 混音部分输出接口7） M1-M4的Insert接口8） 辅助返回接口9） 立体声输出端口110） 立体声输出端口211） 矩阵输出接口12） 立体声输出Insert接口13） 控制室监听输出14） 磁带返回15） 磁带输出二、 接口的连接调音台上的输入输出，主要分为平衡的连接和不平衡连接平衡连接有XLR卡侬接口和TRS大三芯接口这些卡侬接口上都有标记1、2、3，按照上图1、信号地，2、信号热端，3、信号冷端Tip头：信号热端，Ring环：信号冷端，Sleeve套管：信号地有些人总喜欢把TRS接口说成所谓立体声插头，这恐怕是因为我们常见的耳机使用它。但是在这里它是用于声音信号的平衡连接。不平衡连接TS大两芯接口和RCA莲花接口RCA莲花接口我们最常见，因为他被用于“民用设备”，一般的卡式录音机都使用RCA接口。专业设备上至少也是不平衡连接TS大两芯接口。最好的联结方式肯定是平衡卡侬接口，十分牢固！可惜体积大成本高。耳机插孔：Tip头：左声道，Ring环：右声道，Sleeve套管：公共的信号地这个我们最常见了，用一个TRS接头传输一对立体声信号INSERT插口INSERT插口是对TRS接头的另外一种应用。INSERT插口使我们对于插入式效果器应用得心应手！INSERT插口是调音台使用插入效果器的最好方式。经过调音台话放放大的信号进入到TRS接口的TIP,这个TIP连接到效果器的输入端，而效果器的输出端连接到TRS接口的RING上，再返回到调音台中。这样做的好处是系统连接非常间接，可以快速地设置需要处理的通道！调音台的功能和使用 Behringer UB1622FX调音台作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽！或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台那是专业设备嘛！不会用是应该的。不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能用调音台做些什么事情呢？大致可以有如下几项：一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如压缩等等二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。这个 UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。首先声明我不是Behringer公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称话放。请看。UB1622FX的前置放大器部分看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。主意，这两个插座是不能同时使用的！而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！前置放大器有控制旋钮，在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到地放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了！需要把口子开小一点儿！LOW CUT低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。如果连接电容话筒必须要打开“幻象电源”！否则无论您开多大的“口子”也不会有声音。幻象电源开关幻象电源开关，在UB1622FX调音台的背面，能够给所有的卡农插座施加幻象电源。说完了前置放大部分，我们再看看参量均衡器。一般调音台通道上一般都会有参量均衡器，在这个Behringer UB1622FX调音台，有一个三段半参数均衡器。如图。三段半参数均衡器所谓参数均衡器是指可以控制中心频率，Q值（带宽），增减频率幅度大小的均衡器。三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是高音中音和低音。其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。因为没有Q值的调整，因此是半参数均衡。均衡的学问太深了！检验一个音响录音师水平高低的重要标准不是IQ，而是EQ。均衡的学问我们以后再深入研究吧。只有非常高级的调音台上才会有动态处理的功能，但是这并不妨碍UB1622FX也可以扩展这个能力。如何扩展呢？调音台使用一种被称为插入点（Insert）的特殊插孔来完成这个工作。UB1622FX的Insert插孔在调音台的背面板Insert插入点插孔有一种很特殊的结构。默认的情况，它在调音台内部是连通的。当我们插入一个大三芯插头的时候。内部的连接就被切断，声音将从大三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端，经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“Ring”返回到调音台中。例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中！请看示意图对于Insert插孔，我们还有一种用法，那就是把它当作Direct OUT插座使用！Direct OUT输出一般取自前置放大电路之后。可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。高级的调音台上回同时有Insert和Direct OUT插孔。UB1622调音台没有Direct OUT输出，但是我们可以用Insert插孔来做Direct OUT输出用。上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的TIP发送给外部设备的输入，但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端，那么并没有声音返回到调音台。这样调音台内部声音通路就将断掉！这个通道就没声音了！怎么办？很简单！只要将TIP和RING两个部分连接起来就可以让调音台的通道继续保持连通状态了！这样我们就可以将Insert插孔当作Direct OUT使用了！图Insert插孔改造成Direct OUT输出使用。要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来！其实话放和均衡并不是调音台最核心的内容，因为话放，均衡，都有专用的设备，调音台有这些功能只是为了能够方便工作而已。有些非常简单的调音台上就没有话放，更没有均衡，更何况软件里面的调音台界面就更没有话放了，但是我们还是叫他们调音台。那么调音台最根本的工作是什么呢？第二部分：声像、推子和立体声母线和编组如果我们把调音台一步步化简，最终我们将发现它最根本的工作正如它的英文名字MIXER，就是要把各个输入的声音按照比例混合到一起成为“立体声”！这才是调音台的核心工作！因为哪怕最简单的调音台也能完成这项任务！立体声，接两个音箱或者用耳机听音乐不就行了？是！听当然是最容易的事情！可是如果要用调音台创造出立体声就不那么简单了！这里的学问可大了！先说说人耳是如何辨别声音方向的。简单来说，人能够辨别声音的方向是因为人可以分辨出一个声音分别到达两只耳朵的强度和时间。举个例子，有只蚊子在我们的左边，它的嗡嗡声可以没有阻挡的进入到到我们的左耳。而因为脑袋的阻挡了声音，右耳听到的声音肯定没有左耳大。因此我们的大脑就会进行判断，蚊子来自左边！这就是人耳根据声音的强度差别判断声音方向。那么时间差是怎么回事呢？很简单！蚊子在我们的左面，所以它离我们的左耳朵最近，所以左耳先听到声音而右耳后听到！我们的大脑也可以分辨这种非常细微的差别！人类就这样通过两只耳朵感受声音的强度差和时间差来判断声音的方向！人闭着眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能够看到一样，这就叫做声像，呵呵！那么调音台怎样控制声音的方向呢？调音台要想制作出声音的方向感，就要有两个左右两个声道对应我们的左耳和右耳。上面我们了解的人耳利用声音强度差判断方向的原理，当调音台左声道输出的音量大于从右声道输出的音量，我们的耳朵就会相信声音是从左面来得。调音台通过调节声像旋钮（声像英文是PANPOT）！当声像旋钮调整到左边，那么信号就会更多的发送到左声道，人耳听到左声道的声音强度大于右声道，就会相信声音来自左方。反之亦然。当声像旋钮调整到中间12点钟位置，声音发送到左右两个声道的音量是一样的，那么人耳就会认为声音来自正前方。这就是调音台声像旋钮制作立体声的基本原理。当然还有其他的方式创造立体声，比如使用延时效果创造方向感，本文不做讨论。用调音台控制声音方向的示意图上图就是我们用调音台控制声音方向的示意图！调整声像旋钮，控制声音“方向”声音的方向定下来了，我们还要控制各个通道输入声音的大小。我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小。在调音台上，工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。它的学名是“衰减器”，俗名是“推子”。使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小。刚才说过，调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。如果每个通道都被设置成同样标准的电平值。那么，每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况，真的是一目了然！调音台有了声像旋钮和推子，就可以控制声音方向和大小了，但是这只是一个单声道的情况。多个通道的声音又是怎样混合的呢？这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念，就是“母线”，它的英文是BUS，公共汽车？当然不是！在这里是指声音信号的公共通道。调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体声”，就是因为它有一条主立体声母线。立体声母线由两个单通道母线左声道L和右声道R组成。图在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮，声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的L和R。这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了！这是一个最基本的调音台的工作示意图。哪怕最简单的调音台，也可以完成这项任务！应该说这是调音台最最基础的概念和应用了！具体到UB1622FX，我们看他的一个输入通道的情况！图PAN声像旋钮和推子，应该没问题了吧！着重看看图中的几个开关：MUTE静音开关，SOLO独奏（或者PFL开关），MAIN主立体声母线开关，SUB副编组母线开关。首先是MUTE静音开关MUTE静音开关MUTE开关的权力很大！因为一旦关闭它，将会关闭这个通道。它再也不能发出任何声音！这个不再多说！我们看看MAIN主立体声母线开关。MAIN开关控制通道的声音发送给立体声母线，如果不打开这个开关，把推子推到头也不会有声音的。这个MAIN开关很有用，因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线，这个时候我们就可以关闭MAIN开关。SUB副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线！编组，顾名思义，我们可以把多个输入通道编为一个小组。编组的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量控制。比如有一个鼓组，使用了8只话筒。我们分别打开这8个通道发送给编组母线的开关。此时这8个通道的声音全部进入到编组母线中。下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即可。如图中的LEFT和RIGHT开关。可以指定编组的声音发送到主立体声母线左声道或者右声道。现在我们就可以使用一对编组来同时控制8个通道的声音了！注意：一定要关闭这8个通道发送给主立体声母线的声音关闭MAIN开关。否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而已！编组母线推子和发送给主立体声母线的开关编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。在上图中，我们只要按下SUB开关就可以把第4通道的声音发送给连接在编组母线的录音机或者音频接口的输入端去录音了！顺便提一句，如果您想要买一个调音台用于录音制作，一定要选择有编组母线的产品！否则就只能用辅助，就比较麻烦了。有些人的调音台上既没有Dircet OUT直接输出又没有编组输出，两个可怜的辅助输出还要负责演员返送和发送效果。这种调音台是无法作分轨录音的。因为如果选择调音台上的2TK OUT连接到音频接口，这个输出的信号只是来自主立体声母线的信号，它是混合了所有通道的声音，其中包括效果声，因此根本无法进行分轨录音操作！需要注意的是千万不要打开来自音频卡返回到调音台的通道的SUB副编组开关。否则可能会引起啸叫，最起码会将输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录音！这可就不是分轨录音了！SOLO开关和监听母线。吉他手们都喜欢吉他SOLO，只有这时他才觉得自己被人注意！在录音和现场扩声的时候，录音师也希望能关注某一个通道的声音。这时候我们就需要监听母线！监听母线是专门用于监听的母线！它有一套选听系统，可以直接选择监听输入通道、主立体声母线、编组母线和辅助母线所有输入输出通道。而且他并不干扰任何通道。它默认连接在主立体声母线。当我们按下相应通道的SOLO开关时，声音会自动切换到这个通道上去！监听母线包括衰减前监听PFL和衰减后监听AFL（在UB1622FX称为独奏SOLO）。监听母线有自己独立的输出接口（Ctrl Room OUT）控制室监听输出。这是我们应该连接监听音箱的地方。事实上耳机输出也是来自监听母线！监听母线让调音师能够非常自由的工作。Behringer UB系列调音台的监听十分完善。这是它的优点！我们来看看这部分的系统框图。希望有助于大家理解上面的内容系统框图第三部分：辅助发送和发送返回效果现在我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果。这部分内容初学调音台的人总是觉得很复杂！其实却并不难！先说返送问题。很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏！很多朋友都有这样的经历，在舞台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人却听不清自己的演奏或演唱。返送就是来解决这样的问题！直接把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢？直接使用主立体声母线的信号给演员返送监听只适合于在小型个人录音室，在这里一般只有一个演员并且不担心反馈啸叫问题，而且这样监听的灵活性很差。如果演员很多，这种做法显然不行，因为演员的要求和观众是不同的！每个演员都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是从主立体声母线返回的声音肯定不是这样，也许有的演员觉得OK但是有的演员却听不见。在这种情况下你想让所有的演员都满意是不可能的。我们需要辅助声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐！图辅助声音母线是和主立体声母线相互独立！它的英文缩写是AUX。每个输入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮！请看上图。这是发送给辅助母线的音量控制。辅助通道有两种，一种是信号取自通道推子之前，我们称之为“衰减前辅助”，一种是信号取自通道推子之后，我们称之为“衰减后辅助”。在UB1622FX调音台上有两条辅助母线。其中辅助1可以切换为衰减前或者衰减后两种状态。注意看辅助1旁边的PRE开关,我们要把它按下去才能得到一个衰减前辅助。衰减前辅助通常用于给演员作返送。因为我们不用担心调整推子的时候演员返送的声音也会变大或者变小。一些高级的调音台有很多辅助母线，因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音。一般来说辅助都是单通道的！我们当然可以用两个辅助做一个立体声返送，但是前提是我们有两个衰减前辅助可用！辅助的另外一个用途是给各个通道的声音都加上效果！我们先来了解一个概念：“发送返回”效果。简单来说，发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端，效果器输出的效果音再与原始信号混合，这样我们就得到了加效果的声音了！请看示意图有些吉他音箱后面就有发送“SEND”和返回“RETURN”插孔。这是用来联接“合唱”、“延迟”和“混响”效果。这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的失真通道，否则声音会很难听。通过发送返回方式添加效果，声音会更好！有点跑题，我们还是回到调音台上。如果我们想要给一个通道加混响效果怎么办？很好办！还记得前面提到的插入点效果么？我们完全可以用插入点给一个通道添加混响或者延迟等效果。但是如果想同时给多个通道添加效果也这样，就需要每个通道都要插入一台混响效果器？这显然很困难。而且即使真的有这么多的混响器，也很难制造整体的空间感！没有那么麻烦。我们还是利用辅助母线来完成这个工作，比如我们想给通道1的声