影视艺术概论期末复习.doc

影视艺术概论期末复习1，影视艺术以声像符号为媒介，运用一定的技巧手段，塑造出具有审美价值的艺术形象，传达出编导对社会人生的认识和思考。2，电影影像的特性 逼真性 假定性 复制性 幻觉性 3，电影的产生 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛路的“大咖啡馆”的地下室里，首次售票放映电影。卢米埃尔兄弟代表作品工厂大门、婴儿喝汤午餐、水浇园丁、火车进站4，影视艺术与现实世界的多重关系 影像世界与现实的关系是复杂的：虚构类与非虚构类的区别； 重现与创造的区别； 影像与现实世界的关系是多种关系。5，构图构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色彩）。 影视构图的基本要素：主体、陪体、环境、景别6，景别 指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。景别的划分一般分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。7，色彩的基本要素色饱和度 色温 明度8，色调 是画面通过组织配置形成的色彩倾向是一组色彩关系所形成的整体特征色调在冷暖方面分为暖色调与冷色调：红色、橙色、黄色为暖色调；绿色、兰色、黑色为冷色调；白色为中间色调； 9，色彩的表意功能 还原功能：还原客观世界的本来面貌 刻画人物：如鬼子来了 表现主题：基耶斯洛夫斯基的蓝色、白色、红色分别用三种颜色来表现 自由、平等、博爱的主题。10，光的分类 按光的来源分：自然光、人工光、混合光按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光按光的性质分：直射光、散射光按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等11，光的表意功能 造型作用： 改变画面内的影调结构、塑造人物形象、渲染环境气氛。 塑造人物形象通过光线的明暗对比，突出主要人物，隐蔽非主要人物 渲染环境气氛利用光线来模仿大气透视规律，塑造一定的空间深度，表现某种环境气氛。12，声音 1927年10月23日，美国阿兰克劳斯 兰德摄制的爵士歌王公映，标志着电影进入了有声时代。13，影视艺术声音的类型 影视艺术声音的类型包括：人声、音乐、音响14，音乐 指与影视艺术的视觉影像相联系的特殊的音乐形式。从发音种类上讲：包括器乐和声音；从音乐形态上讲:包括有声音源和无声源15，影视音乐的主要作用有 抒发情感 深化主题 推进剧情 展示环境16，音响 是指影视片段中除去人声和音乐之外的各种声音，包括自然音响，武器音响，环境音响。17，音响艺术功能 还原和创造逼真的环境效果表现人物的心理和情绪交待行为过程，推动剧情展示产生象征，隐喻等意蕴18，声画关系 声音和画面是影视艺术的两大因素，共同构筑了视听形象空间。 画面需要声音配合，声音也离不开视觉形象，画面和声音共同创造了一种新的审美形式。 声画合一 又叫做声画同步，指画面中的视像与其发出的声音在时间上吻合一致，即声音是由画面中的人或者物体、环境所产生的，从而达到一种有声有色的真实感和可信感 声画分立 又叫做声画分离，即画面中的声音与形象不同步，相分离，声音以画外音的形式出现。声画分离能够强化声音的艺术功能，起到表达人物的主观情绪，发挥声音衔接画面，转换时空，刻画人物形象等作用。 声画对位 指声音和画面各自独立，分头并进而又殊途同归。从不同方面表示同一含义，是对立统一的辩证关系，声画对位能够使观众产生一种想象和联想，从而达到一种象征、隐喻的表达效果。19，镜头组接的原则（基本原则） 组织衔接必须符合生活逻辑和思维逻辑;遵循镜头调度的轴线规律 ;景别的过度要自然、合理;动接动，静接静 ;光线、色调的过渡要自然20，离轴镜头组接时的补救办法 利用运动镜头来越轴 借助主体本身动作线路的改变来越轴 借助中性镜头（骑轴镜头）越轴 中间间隔一个特写镜头、主观镜头或 空镜头越轴。21，镜头组接的转场利用动作组接利用出入画面组接利用物体组接利用因果关系组接利用声音组接利用空镜头组接22，爱森斯坦的蒙太奇理论 主要集中在蒙太奇思维和理性蒙太奇这两个问题上。 他认为，蒙太奇不仅仅是一种电影技术手段和叙事方法，更是一种思维方式，而，性蒙太奇的实质更在于通过不同画面的撞击产生思想。23，蒙太奇的作用 蒙太奇的构成作用 若干个镜头，经过组接后能表达一个完整的意思，并产生了比单元个镜头单独存在时更丰富的意义。 创造时空的作用 蒙太奇有创造电影、电视时间和空间的作用。(时间延伸、压缩,空间延伸、压缩)声音和画面结合作用。 蒙太奇能使声音和画面有机结合，互相作用构成特殊的声画结合的形象，产生新的涵义。 （ 1）声画同步配合：炮弹爆炸同时出现爆炸声。 （2）声画分立：防空洞中噪杂的人群，声音是警报声。 （3）声画对立：画面上出现乞丐在路上讨饭，声音是酒楼猜拳行令声。24，叙事蒙太奇 以交待情节、展示事件为目的。按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头。优点是脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。25，表现蒙太奇 以相连或相叠的镜头、场面、段落在形式上和内容上的相互对照、冲突，引发观众的联想，表达某种情感、情绪、心理或思想。表现形式上分：连续式、平行式、交叉式、 对比式、隐喻式、重复式、积累式26，蒙太奇句型 1）前进式句型视距由远而近（全景中景近景特写）视线从对象的整体引向局部观众情绪逐渐从低沉向高昂发展（2）后退式句型视距由近而远（特写近景中景远景）视线从对象的局部引向整体观众情绪逐渐从高昂向低沉发展 3）环形句型 将前进式和后退式两种句型结合起来观众视线从对象整体引向局部，又从局部引向整体观众情绪呈波浪、循环往复的发展。 （4）穿插式句型 视距远近交替无规则景别随意变换5）等同式句型 一个句子中景别不变只适用对列构成中不同主体的组接27，长镜头： 用相对较长的尺数和时间，对一个物体或事件进行连续不断地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保持被拍摄对象时空上的连续性、完整性、真实性。28，长镜头的叙事特点 再现空间原貌，保持场景的完整，能够较为真实 地表现事物的自由流程，营造一种强烈的临场感渲染烘托人物的情绪，比较细致地表现人物的心 理过程； 保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让 观众看到现实空间的全貌和各种事物的实际联系29，景深镜头 空间的整体性比较强，远、中、近景同样清晰，整个场景尽收眼底，包含的内容和信息量比较丰富的镜头。30，导演阐述 导演对未来影片或电视剧创作意图和完整构思的说明，也是导演的一个纲领性的文件。 导演阐述的内容对剧本主题思想和时代背景或社会环境的阐释对剧中主要人物的分析对剧中矛盾冲突的理解和把握对影片或电视剧风格样式的确定对节奏的处理对表演、摄影、化妆、服装和道具等创作的构想和造型设计的要求，以及对音乐、录音、剪辑等部门的提示31，剪编方法 线性编辑与非线性编辑32，录音的三种方式前期录音、同期录音和后期录音。,33，独立制片 含义和特点 独立制片是相对于大电影公司出资的大制作而言的。通常是由导演提出方案制片人合作寻找资金。 独立制片的主要特点 小成本制作， 制片厂专业分工中的人员多由业余人员替代，很多人身兼数职。导演可以获得较多的灵活性和自由度，不会太多地受制片人的限制34，独立制片的优点 制片得以处理大型片场忽视的题材； 独立制片不需要太多的票房回收成本； 可以做得比较个人化 ，具有探索性； 导演不需依好莱坞的公式修改剧本。35，旧好莱坞电影的文化特征 商品化特征：电影首先是商品，其次 是大众娱乐，第三才是艺术。戏剧化结构：故事情节充满戏剧的冲突，故事结构 完整封闭，大团圆的结局。 梦幻品味：四十年代的类型片，总体上是不 反映现实生活的，营造的是不含 人间烟火、远离现实的虚幻之景。唯美倾向：好莱坞电影追求唯美主义的审美情趣。36，公民凯恩 导演：奥逊.威尔斯v 时间：1939年v 评语：奥逊威尔斯和他的处女作公民凯恩是现代电影的奠基石。 无论是谁，只要拥有一部像公民凯恩这样的电影，就只能给人一个感觉：高山仰止。这种成就足以让人睥睨天下，傲视群雄。安德列巴赞 37，新好莱坞电影 阿瑟佩恩的邦尼和克莱德为标志38，新好莱坞影片的艺术特点对真实性的追求 揭露和触及社会现实问题 对传统类型片模式的突破和融合文化价值取向的时代特征艺术电影和商业电影的相互融合与平行发展39，意大利新现实主义 把摄影机扛到大街上去！” 新现实主义最响亮的口号。40，开山之作罗马，不设防的城市 （1945）罗西里尼41，代表人物及作品： 夏布罗尔： 漂亮的塞尔其 1958特吕弗： 四 百 下 1959 阿伦雷乃 广 岛 之 恋 1959戈达尔 ： 精 疲 力 尽 196042，新德国电影 新德国电影的诞生：奥伯豪森宣言新德国电影运动的宣言。1962年2月28日，德国奥伯豪森市举办第八届西德电影短片节。来自慕尼黑的一批年轻导演起草宣言，要求与传统的商业电影决裂，创立德国新电影。二十余位导演在宣言上签名。 新德国电影的理论主张：反对旧的电影样式，提倡运用新的电影语言，呼吁把电 影从“商业伙伴”和既得利益集团的束缚中解放出来。新德国电影的代表人物：文德斯、赫尔措格、施隆多夫、法斯宾德43，中国第一部影片 定军山 （1905年5月）44，几个第一 1908年，意大利人雷玛斯在上海建了第一家“虹口大戏院”。 1913年，张石川、郑正秋联合编导了中国第一部短故事片难夫难妻 严姗姗成为中国电影史上的第一位女演员。 1914年，张石川、管海峰等人创办了中国人自己的影片公司“幻仙影片公司”，拍摄中国第一部长故事片黑箱冤魂。 风光片开创了我国纪录片制作的先河。 45，“第六代”作品特点在题材选取上，关注当下都市、边缘人物，小偷、妓女、无业青年这些边缘人频繁在影片中亮相 。v 在叙事策略上，他们常常在剧中人物身上融入自己的经历，或多或少带有自传色彩。在影像风格上，他们强调真实的光线、色彩和声音，大量运用长镜头，形成纪实风格。v 注重以电影为媒介来考察当代都市普通/边缘人的生活状态，新一代青年在历史转型时期的迷茫、困惑和无所适从在他们的镜头下被真实地记录下来。46，1958年5月1日北京电视台试播成功，宣告中国第一座电视台诞生,47，电视剧的成熟期 1990年中国第一部长篇室内连续剧渴望的成功，标志着我国电视剧成熟，并成为中国电视节目的主体48，成熟期电视剧的主要特点l 电视剧生产的投资融资渠道由单一向结合的双轨制过渡l 长篇电视剧逐渐成为创作主体，同时短篇电视剧的生产受到遏制。l 电视剧