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三大构成设计 1 本章目录 构成的由来 平面构成的概念 如何学习平面构成 2 1 1构成的起源和发展 提及构成的观念由来 首先要追溯到第一次世界大战时期 在这时期 无论是在绘画还是设计上 都摒弃了从具体形态中获取造型元素的方式 即主张以抽象的表现形式代替传统的写实风格 随后 构成这一观念在经由俄国的构成主义 荷兰的新造型主义的演变与改革后 最终在最具影响力的德国包豪斯设计学院中得以进一步完善和确立 3 包豪斯 4 包豪斯 5 在包豪斯的理论体系中 构成课的种类按其研究的性质和特点来分可以分为平面构成 立体构成和色彩构成 但将三者结合起来 可以应用到各种设计门类中去 构成 色彩构成 立体构成 平面构成 应用设计 包装设计 广告设计 标志设计 服装设计 书籍装帧 产品造型 室内设计 景观设计 6 构成的定义 简单说来 构成就是将自然界中的现象或规律以理性的概括 抽象和归纳方式 总结出一套完整的系统理论 而这一套理论体现了事物从具象形态到抽象形态之间的变化过程 7 纯粹构成和目的构成 所谓 纯粹构成 是指舍弃实用功能而强调形式美感的抽象形态构成 简单的说就是运用构成的的元素如点 线 面去组合它 无主题 不以某种使用功能为目标 目的构成 简言之就是有目的有思想的去运用元素到设计上去 有特定的主题 表达了一定的思想内涵和感情 8 1 2构成的形式美法则 1单纯与简洁单纯简洁的形态具有醒目 识别率高而容易加工的特点 因此 它往往比复杂的形态更容易被人记忆与识别 在构成中 可用简洁的形态来创造出丰富得形象 2统一与变化完美的造型必须具有统一性 但只有统一而无变化就会造成单调呆板的效果 变化是指事物的多样性 变化太多则会显得杂乱 换句话说就是统一那些过分变化的混乱 变化那些过分统一的呆板 9 3对称与均衡对称 是指形象对某个点 直线或者平面而言 在大小 形状和排列上具有一一对应的关系 均衡与对称不同 它是指在心理上达到一种平衡的状态 对称更为呆板严肃静态 均衡更富变化 体现了一种动感生命力 4对比与协调对比 是指形与景之间由其差异产生的状态 一个设计如果缺少对比会使人乏味 而对比过分强烈 也会使人眼花缭乱 调和是在差异中寻求一致 或者说是在对比中强调共性 它与对比是一对矛盾的统一体 二者相辅相成 缺一不可 5节奏与韵律6比例 10 1 2平面构成的概念 平面构成作为形态构成教学的初级阶段 主要研究的内容是以基本元素 如点 线 面等 为主的平面造型 并分析各种物象形态的构造 特点等 选用分解 变化 重组等方式创造出理想化的新视觉形象 11 1 2 1平面构成的含义和原理 从狭义的角度来讲 平面构成是一门视觉艺术 是在二维空间里使用轮廓线划分图与底之间的界限 并通过造型 形态 肌理 色彩 和构图上的基本规律 将不同的基本元素按照一定的规则在平面上编排 组合成图形 12 1 2 2平面构成的基本要素 1 形态要素 点 线 面2 构成要素 大小 方向 明暗 色彩 肌理等 13 1 3 3擅于使用平面构成的材料与工具 要完成一幅平面构成设计作品 离不开材料及工具 一 材料和用具黑色马克笔 两头签字笔 铅笔 橡皮 圆规 直尺 黑白卡纸 14 15 作业格式 白卡纸割成长宽各30厘米 黑卡纸割成整张切一半当底板 16 平面构成的基造型要素 17 2 1点 18 点的基本概念 细小的形象叫做 点 所谓细小 是指在设计的画面中视觉上显得细小的形象 19 点的作用 单点 当画面中只存在一个点时 单一的点所产生的集中力能使视线聚集于该点 从而形成很强的视觉吸引力 20 点的作用 从点的作用来看 点是力的中心 当画面中只有一个点的时候 人们的视线就会集中在这个点上 它具有紧张性 因此 点在画面的空间中 具有张力作用 它在人们的心理上 有一种向外扩张的感觉 21 两点 当画面出现两个点的时候 两点之间会自然地产生一种视觉张力 这种视觉张力容易引导人们的视线移动 从而形成视觉流程 点的作用 22 两点间的心理连线 心理上的三角形 当空间中有两个一样大的点 各自占有一定位置的时候 点的张力作用就表现在连接这两个点的视线上 在心理上产生吸引和连接的效果 空间中的三个点在三个方向平均散开时 点的张力作用就现为一个三角形 23 24 多点 当画面上出现三个或者三个以上的点时 我们称之为多点 多点是单点的集合 当单点以不同形式 大小 虚实出现在同一画面时 会产生出丰富的画面效果 使平面构成更具魅力 点的基本概念 25 点的不同组合 由于点没有固定的大小和形状 因此通过点的大小对比 疏密集散等不同组合 能够带来不一样的视觉体现 在平面中 将点按照一定的方向进行有规律的组合编排 能够带来线的流线效果 26 点的错觉 所谓错觉 就是指视觉与客观事实存在差异的现象 而点的错视现象是由于点存在的位置 色彩 明度和周围环境的变化 使点产生远近 大小 空间等错视效果 亮点有扩张感 暗点有收缩感 27 在大点的包围下感觉小 在周围小点的对比下感觉大 同样大小的点 由于周围点的大小不同 会使中间的两个点也产生有不同大小的错觉 28 点距边线近则感觉大 周围空间大的点感觉小 周围空间小的点感觉大 在一个两条直线的夹角中 同样大小的两个点 由于位置不同 距离角尖端的远近不同 就会产生靠近角尖的点比较大的感觉 同样大小的两个点 由于空间对比关系的作用 贴近外框的点 比离外框远的点感觉更大 这个原理主要是跟周围空间的对比所产生的错觉 图形与边框的关系 在设计中也要慎重考虑 29 3 2线在设计中的应用 在平面设计中线常常被视为具有择向性的 人的视线在线的引导下不断地跟随线的变化而产生心理上的变化 线是平面设计中的主要构图元素 它具有视觉牵引效果 能让人感受到强烈的空间感 30 线 对于刻画形象和在构成中 都发挥着重要的作用 31 2 2 1线的构成 32 线的定义 线是移动的轨迹 是一切面的边缘和面与面的交界 作为点的延伸轨迹 同样具有点的灵活 张力作用的特征 在形态学中线有长短 宽窄都是相对而言的 33 线的性格和种类 线的性格 一般说 直线表示静 曲线表示动 曲折线有不安定的感觉 线的种类大体有两种 一种是直线 一种是曲线 34 线的性格 一般说 直线表示静 曲线表示动 曲折线有不安定的感觉 线的种类大体有两种 一种是直线 一种是曲线 直线 是男性的象征 具有简单明了 直率的性格 它能表现出一种力量美 其中 粗直线 表现力强 比较粗笨 细直线 表现秀气 有点神经质 锯状直线 有焦虑 不安定的感觉 从线的方向上来说 不同方向的直线 也会反映出不同的感情性格 垂直线 具有严肃 庄重 高尚等性格 水平线 具有静止 安定 平和的感觉 斜线 有飞跃 向上或冲刺前进的感觉 曲线 一般是比较女性化的象征 它比直线更有一种温暖的感情性格 曲线具有一种速度感 比较有动力 有弹性的感觉 它会使人们体会出一些柔软 幽雅的情调 35 线的分类与心理特征 几何线 自由线 消极线与积极线 36 线的错视 等长两直线受斜线影响产生的错视 被分割的水平直线感觉短 两条一样长的水平直线 由于线的两个端点加入了斜线 就会产生不一样长的错视效果 一样长的两条直线 垂直方向的直线比被分割成两段的水平直线感觉长 37 线的错视 斜线被断开所产生的错觉 环境对比所产生的错觉 同样长度的两条直线 由于它周围造型因素的对比 会产生错觉 对比越强 则错视效果越大 一条斜向的直线 被两条平行的直线断开 这条斜线会产生不在一条直线上的错觉 38 线的错视 效果同左图相反 曲线与直线并置时直线会产生曲线感 在一个用直线组成的正方形周围 如果加入曲线的因素 会使正方形的直线 产生变形的错视效果 在方框内曲线的影响下 它的方框直线会产生向外弯曲的感觉 相反 右图的方框直线 则有点向内弯曲的错觉 39 3 2 3线的作用 线在构成及其造型中有着及其重要的作用 它具有明确的方向性 延续性 远近感力度及速度感 线通过集合排列 形成面的感觉 通过疏密的排列可以形成空间中的 灰面 线的中断应用 可以产生点的感觉 应用线通过其在粗细 长短 位置或方向等变化的排列 可以形成有空间深度和运动感的组合 应用线的粗细渐变排列 或者间隔距离大学渐变排列 能形成又贵了的渐层变化的空间感 应用线不同的交叉方式或者方向变动 可以追求放射旋转具有强烈形式结构的图形 40 2 3面在设计中的应用 正负形 图与底 3 41 1 面的定义 面是线移动的轨迹 面是构成各种可视形态的最基本的形 在平面构成中 面是具有长度 宽度和形状的实体 点的密集或者扩大 线的聚集和闭合都会形成面 42 2 面的种类及其性格 几何形 也可称为无机形 表现为规则 平稳 有机形 不能用数学方法求得的有机形态 表现着自然界的有机体重存在的的生命力 43 偶然形 偶然形 它是不能随心所欲而产生的图形 无法预料的 自由活泼 44 自由曲线形1 自由曲线形2 不规则形 是指认为创造的自由构成形 可随意运用各种自由的 徒手的线性构成的形态 给人随意亲切的特征 45 3 正与负 图与底 任何形都是由图与地两部分组成 要使形感到存在 必然要有地将其衬托出来 在一幅画面里 成为视觉对象的叫图 其周围的空虚处叫底 他们可以相互转换 芦宾之壶 46 男人与女人 天空与水 47 面的错视 面产生错觉的原因跟面的大小 位置 转折有着密切的联系 由于面在环境中的大小错觉 面的位置关系 面的转折方向等原因造成了面能产生视觉错位的作用 48 2 3 2面的正负形态 正形大于负形 面为主的一面的图案面积大于另一面的面积 如下左图所示 正负形反转 正面与负面的图案可以相互转换视角来观看 如下中图所示 正负形等值 正面图案和负面图案所占的比例均等 产生了一种互补的关系 如下右图所示 49 基本形 50 3 5 1基本形 基本形又称单元形 是构成图形的基本单位 主要由基本造型元素 点 线 面所构成 平面中的任何形象都可以称为基本形 例如我们所熟悉的矩形 方形 三角形 圆形 五角星 梯形 扇形 菱形 心形和星形等都属于基本形 51 3 1 3基本形的组合形式 每个新形态的产生 必然会在原形的基础上进行分割 再由分割出来的形重新组合成新形 基本形的组合形式是多种多样的 不同的组合形式在画面中所呈现的效果也不同 基本形的组合方式主要有8种 52 3 6骨骼 骨骼就是按照一定的方式将基本的形组合起来的编排方式 它可以是有形的 也可以是无形的 骨骼的作用有两种 一种是固定基本形的位置 二是分割画面的空间 53 4 2 1骨骼的分类 54 规律性骨骼 规律性骨骼指的是利用垂直线或水平线将画面进行规则的划分 使画面产生具有规律性的画面节奏和效果 画面元素的编排显得更加具有形式美感 元素与元素之间互不干扰 但又互为整体 画面显得干净整洁 具有规整感 55 非规律性骨骼 非规律性骨骼较之规律性骨骼更为随意 自由 它带给画面的轻松感和随性感更为强烈 由于构成的不确定性因素较多 因而每一个运用非规律性骨骼构成的画面都具有较为鲜明的特色 带给观者的视觉感受也各不相同 56 作用性骨骼 作用性骨骼是指构成画面的元素受到骨骼线的分割 它们虽不一定要存在于骨骼线中 但却要保留划分版面的骨骼线条 从而让画面的区域划分更加明晰 同时 作用性骨骼构成中的元素并不被限制 这样就带给了画面一定的张力 使画面效果更为突出 57 无作用性骨骼 无作用性骨骼只决定基本形的位置和大小 骨骼线不构成独立的骨骼单位 完成后的画面效果也不会显示出骨骼线 无作用性骨骼只是将画面元素进行了划分 让画面元素变得更加具有层次感和递进感 使画面效果更为突出 58 4 1基本形的群化构成 群化是基本形重复构成的一种特殊表现的形式 他不像一般重复构成那样在上 下或左 右均可以连续发展 而是根据设计的主题 具有独立存在的性质 59 3 2 1繁殖构成的基本要求 60 简洁 用于繁殖构成的基本形首先应具备简洁 凝练的特点 且数量不宜过多 以避免繁殖后的复合型显得过于复杂与缺乏醒目性 61 美观 为使画面有良好的审美性 在繁殖构成时 还需注意形与形之间的连接性 形与形之间要紧凑 避免松散 62 完整 在构成设计中 不能一味追求简洁与美观 形的完整性也是十分重要的 倘若图形 缺枝少叶 也会导致作品失去美观性 63 4 1 2群化的方法 64 对称 旋转 对称 旋转 65 环绕 平衡 环绕 平衡 66 连接 错移 连接 错移 67 4 2重复构成 重复构成是一种普遍的构成形式 它存在于我们生活中的各个角落 高楼上的门窗 教室内的座椅 钢琴上的琴键等 都可以看作重复构成 重复构成的观念形成于原始社会时期 从伏羲发明八卦开始 乾 坤两卦的卦象符号就是一种重复构成 68 4 2 1重复构成的概念 重复就是指相同或者近似的形态或者骨骼连续有规律地反复出现 而重复构成正是两个以上的基本形反复出现在画面上的一种构成形式 重复构成使画面统一而富有节奏 展现出一种视觉韵律 69 4 3 2重复构成的形式 70 重复构成的形式 相对重复构成 绝对重复构成 71 4 2 2近似构成的概念 所谓近似构成是指两个以上的基本形发生近似的构成效果 这种近似可以是颜色 大小 方向 形状 近似的程度也可以有大 有小 但是近似太小就会显得重复 给人单调之感 72 4 4 2近似构成的形式 73 近似构成的形式 基本形的近似 骨骼的近似 74 4 5渐变构成 渐变构成是图形变化 发展的一种阐述 它能表达深刻的图形含义 通过将图形的表象进行不断演变 我们能够更加深入地去发掘图形深处的本质含义 这种含义有着生活的思考和启迪 也有着情感的触发 75 4 3 1渐变构成的概念 渐变构成就是将基本形或骨骼进行规律化的渐变处理 且这种构成具有一定的秩序性 能够表现一种节奏感与韵律感 76 4 5 2渐变构成的形式 77 4 5 2渐变构成的形式 基本形的渐变 骨骼的渐变 78 4 6发射构成 发射构成是一种特殊的重复构成 它由重复的基本形或者骨骼向外 向内 发射这是它的特点 发射构成也是一种特殊的渐变构成 发射构成的基本形和骨骼也在有序地进行渐变 79 4 6 1发射构成的概念 发射构成就是基本形或者骨骼围绕一个或者多个中心向内或向外进行有规律的发射 不但具有一定的空间感与光学的动感 还体现出一种形式美和韵律美 80 4 6 2发射构成的形式 81 发射构成的形式 基本形的发射 骨骼的发射 82 4 7对比构成 对比就是将两种或两种以上的物质进行比较 通过比较我们可找出其中的差异 而对比构成就能达到这样的设计目的 通过这种视觉差异性 让作品拥有更为突出的视觉表现 83 4 7 1对比构成的概念 所谓对比 是指两个以上有差别的形态放在一起所产生的效果 对比可以产生明朗 肯定 强烈的视觉效果 给人以深刻的印象 84 4 7 2对比构成的形式 85 大小对比 形状对比 大小对比 形状对比 86 面积对比 色彩对比 面积对比 色彩对比 87 虚实对比 重心对比 虚实对比 重心对比 88 方向对比 聚散对比 方向对比 聚散对比 89 非规律性平面构成形式 90 本章目录 特异构成 密集构成 空间构成 肌理构成 91 4 4 2特异构成的概念 特异构成即突变 是指在基本形相同或相似的重复构成中 出现